Dria Jaremtchuk Experincias em Nova Iorque

na dcada de 1970*

Este artigo discute a presena de dois artistas brasileiros em Nova Iorque na dcada de 1970, bem como suas
possveis conexes com aquele circuito de arte. Tambm so relacionados os interesses econmicos e diplomticos
que contriburam para que os Estados Unidos se tornassem uma rota alternativa para os artistas brasileiros que se
exilavam, voluntariamente ou no, nas dcadas de 1960 e 1970.

palavras-chave: artes plsticas na dcada de 1970; artistas exilados; arte contempornea brasileira; brasileiros
em Nova Iorque

This article discusses about two brazilian artists in New York in 1970, as well as their conexions with the circuit
of art. Additionally, this is also related to the economic interest and diplomats wich contributed to making
the United States as an alternative route for the contemporary artists who left Brazil, voluntarily or not,in the
decades of the 60's and 70's.

keywords: visual arts in 1970; brazilian artists who left brazil voluntary or not; brazilian contemporary arts;
brazilians in New York

Desde no muito tempo, a dcada de 1970 vem despertando o interesse

de pesquisadores e curadores. A ela j foram dedicadas mostras e publicaes
que, no entanto, no esgotaram a complexidade do perodo. Temas significativos
aguardam reflexes mais pontuais, como, por exemplo, a recusa dos artistas em
participar das Bienais de So Paulo e do Salo Nacional, a crtica na imprensa e
sua relao com a censura, as ligaes das instituies com o regime, os vnculos
entre o mercado de arte e o milagre econmico e a situao dos exilados durante
o perodo da ditadura. Dentro deste leque, tambm so reduzidos os estudos
dedicados s obras dos brasileiros que viveram nos Estados Unidos e suas possveis
conexes com aquele circuito de arte. Se Paris fora crucial para as experincias
com a modernidade, para os artistas contemporneos este papel seria cumprido
por Nova Iorque. Aproximaes entre gravuristas brasileiros, como Fayga
Ostrower e Maria Bonomi, com o abstracionismo norte-americano, por exemplo,
j foram realizadas. Porm, a nova rota geogrfica traria particularidades tambm
para as geraes posteriores. Nesse sentido, as consideraes aqui desenvolvidas
pretendem discutir as experincias de dois artistas brasileiros em Nova Iorque na
dcada de 1970, Antonio Henrique Amaral e Rubens Gerchman.
Para Edward Said, a moderna cultura ocidental , em larga medida, obra 1. SAID, Edward.
Reflexes sobre o
de exilados, emigrantes, refugiados. Nos Estados Unidos, o pensamento acadmico, exlio e outros ensaios.
intelectual e esttico o que hoje graas aos refugiados do fascismo, do So Paulo:
Companhia das
comunismo e de outros regimes dados a oprimir e expulsar dissidentes1. Como Letras, p. 46.

Rubens Gerchman. Foto de Juan Esteves, 2000. Jaremtchuk 105

 centro receptor deste contingente de expatriados, Nova Iorque se consolidou
como espao internacionalista e cosmopolita aps a Segunda Guerra. A conju-
minao das experincias dos artistas, marchands, crticos e intelectuais que para
ela afluram, somadas s polticas governamentais e aos esforos privados para
a formao de acervos, transformou a cidade em um lugar privilegiado para as
2. Amlcar de Castro artes. Amlcar de Castro2 escreveria a Ferreira Gullar:
ganhou em 1967 o
Prmio de Viagem ao
Exterior no 17 Salo A quantidade de galerias que h em Nova Iorque assusta e assombra. O comrcio de arte
de Arte Moderna e a igual ou melhor que o comrcio comum. H uma especulao terrvel como em qualquer
Bolsa Guggenheim outro comrcio. No sei se prejuzo ou no para o artista. Talvez seja para aquele que,
em 1967 e em 1969. preocupado com o viver, prende-se ao comrcio, principalmente se vende bem e no faz
Neste perodo, viveu outra coisa do que o mais aceito. Entretanto, por outro lado bom. H um incentivo
em Nova Jersey e extraordinrio e provocador, que no deixa ningum dormir, onde a concorrncia infernal,
trabalhou com ao com as mais estapafrdias experincias venda. Acho esse comrcio melhor e mais honesto
inoxidvel, dada a que as bienais3.
dificuldade das
oficinas para o
fornecimento das Tambm os relatos de Antonio Henrique do Amaral seguem a mesma direo:
chapas de ferro.

3. CASTRO, Amlcar Esse impacto com a nova realidade, com esse fervilhamento de coisas realmente da maior
de. O futuro importncia e a pessoa aprende a selecionar mais porque a informao tanta que voc
construtivo. In: no pode digerir tudo [e] tem que selecionar. [...] no Brasil, voc tem que procurar por
GULLAR, Ferreira ela, porque ela no existe e l a liberdade de expresso tamanha que tudo que acontece
(Coord.). Arte pode ser visto e ento a pessoa bombardeada por tal gama de informaes que ele comea
brasileira hoje. Rio de a selecionar [...] aqui no acontece por diversos problemas e um deles censura. Acho
Janeiro: Paz e Terra, isso extremamente castrativo, o problema da censura de expresso artstica. Este um
1973, p. 161. problema que atua no s na rea poltica (como o objetivo das autoridades), mas ele
atua violentamente no poder criativo do artista. Isso tragicamente doloroso e tira a fora
criativa de uma gerao. Isto nos Estados Unidos e na Europa no acontece e voc pode
4. Depoimento de sentir todo impacto das foras criativas o que muito emulativo, muito bom para voc4.
Antonio Henrique
Amaral gravado e
transcrito especial- Apesar da diversidade e das largas propores desse meio artstico, a
mente para a Galeria
de Arte Alberto extenso ocupada pelos brasileiros e a visibilidade de seus trabalhos foram irrisrias.
Bonfiglioli, em 26 de
fevereiro de 1975 (p. Mesmo Antonio Henrique, que encontrou relativo espao na cena nova-iorquina,
14). Documento descreveu as dificuldades encontradas por qualquer artista estrangeiro, sobretudo
localizado no arquivo
de Antonio Henrique os latino-americanos5. Diz ele:
Amaral.

5. Antonio Henrique Quando cheguei l, resolvi sair com meus slides debaixo do brao e mostrar a galerias e
Amaral, com sua srie museus. Mais de uma vez me disseram, sem olhar os slides: Sorry, mas s trabalhamos
de bananas, e Olga com artistas americanos e europeus. Eles s se interessam por artistas conhecidos
Libedeff, com internacionalmente. Existem artistas que moram h anos em Nova Iorque sem ter galeria que
gravuras, expuseram os represente e venda. Vivem de venda do prprio estdio a uma clientela que acompanha
de 23 de setembro a seu trabalho6.
13 de outubro de
1971, na galeria de
arte da Unio Para se compreender melhor a configurao desse cenrio, necessrio
Pan-Americana, em
Washington, sob o retroceder no tempo e relembrar o papel poltico que as artes cumpriram nas
patrocnio do
Embaixador do Brasil aproximaes diplomticas entre Estados Unidos e Brasil. J foram tratadas pela
junto Organizao historiografia as intervenes e os incentivos de Nelson Rockefeller para a criao
dos Estados
Americanos, George dos museus de arte moderna em So Paulo e no Rio de Janeiro. No entanto, para
Alvares Maciel. Ver:
O Estado de S. Paulo, a anlise aqui pretendida no demasiado relembrar que aquelas no foram aes
So Paulo, isoladas, e sim componentes de estratgias de interferncia em diversas reas em
15 set. 1971.

106 Jaremtchuk
toda a Amrica Latina. Rockefeller representava um grupo no oficial dentro dos 6. Entrevista concedida
a Harry Laus. Bonitas?
Estados Unidos e chegou a elaborar um planejamento para atuao e interveno Banais? Bananas?.
em diferentes setores nos pases latinos, recebendo, inclusive, a aprovao e o Revista Vida nas Artes,
ano 1, n 0, maio
aval direto do prprio presidente, Franklin Delano Roosevelt. 1975, p. 53.
Como analisou o historiador Antonio Pedro Tota7, com a chamada Poltica 7. TOTA, Antonio
Pedro. O Imperialismo
da Boa Vizinhana da dcada de 1930, os Estados Unidos objetivaram construir Sedutor. So Paulo,
boa receptividade do pas na Amrica Latina, bem como difundir informaes Companhia das
Letras, 2000, p. 42.
sobre os latinos entre os norte-americanos. Segundo o autor, propagaram entre
os americanos uma imagem positiva dos latino-americanos, em especial do Brasil,
e convencer[am] os brasileiros de que os Estados Unidos sempre foram amigos
do Brasil. Essas foram as tarefas levadas a cabo pelos meios de comunicao de
massa, que se consolidavam nos anos 408. Como parte deste projeto, atuava a 8. Idem, p. 43.
Unio Cultural Brasil-Estados Unidos, criada em 1938 para difundir a lngua
inglesa, to pouco falada no Brasil at ento.
A Diviso Cultural do Departamento de Estado norte-americano, por
sua vez, contribuiria com promoes de viagens para que brasileiros conhecessem
a terra do Tio Sam. Agncias financiadoras, como a Bolsa Fulbrigt e a Bolsa
Guggenheim9 igualmente patrocinaram intercmbios acadmicos e favoreceram 9. Entre as dcadas
de 1960 e 1980,
encontros entre intelectuais e artistas brasileiros e norte-americanos. Essa ltima, receberam a Bolsa
assim como o Prmio de Viagem ao Exterior do Salo Nacional de Arte Moderna, Guggenheim os
seguintes nomes
seriam grandes responsveis pelo trnsito dos artistas brasileiros em Nova Iorque. relacionados ao
universo das artes:
J no contexto da Segunda Guerra, o domnio do Atlntico tornara-se Roberto De
estratgico para os norte-americanos, que se apresentavam como defensores Lamonica, em 1965;
Jos Roberto Teixeira
das Amricas. Eram preocupantes o crescimento da influncia nazi-fascista na Leite, em 1966;
Amlcar de Castro,
Amrica Latina e a restrio de lucros diante do fechamento do mercado europeu. em 1967 e 1969;
Frente a isso, a agncia dirigida por Rockefeller, a Office of the Coordinator Maureen Bisilliat, em
1970; Hlio Oiticica,
of Inter-American Affairs, traou planos mais eficazes tanto para melhorar a em 1970; Haroldo de
Campos, em 1971;
performance comercial, como para combater o anti-americanismo. Desde ento, Antonio Dias, em
a promoo e a venda de produtos norte-americanos deveria ser acompanhada 1971; Orlando Villas
Bas, em 1972;
pela idia de bem estar material e social, prprios do american way of life. Augusto Boal, em
1973 e 1975; Avatar
Apesar dos interesses norte-americanos na Amrica Latina arrefeceram da Silva Moraes, em
logo aps o trmino da Segunda Guerra, o sucesso da Revoluo Cubana em 1973; Joo Alexandre
Costa Barbosa, em
1959 e o crescimento das esquerdas no continente foram suficientes para reverter 1976; Aracy A.
Amaral, em 1977;
a poltica externa e recolocar o continente no foco das atenes outra vez. Rubens Gerchman,
No plano artstico, Nelson Rockefeller transformou o MOMA em espao em 1978; Regina
Vater, em 1980; Paulo
receptivo arte latino-americana, assim como promoveu mostras itinerantes para todo Bruscky e Lygia Pape,
em 1981.
o continente. Da mesma forma, a cuidadosa presena dos norte-americanos nas Bienais
de So Paulo, organizada diversas vezes pelo Museu, contribuiu para a elaborao
de uma imagem positiva dos Estados Unidos entre os brasileiros, assim como para
consolidar um quadro de influncias dentro do contexto da Guerra Fria.

Jaremtchuk 107

10. STELLWEG,
Carla. Imn Nueva
York: arte conceptual,
arte interpretativo, arte
ambiental y arte de
instalaciones por
artistas latinoamerica-
nos em Nueva York. In:
El espritu latinoameri-
cano: arte y artistas en
los Estados Unidos,
1920-1970. Nova
Iorque: El Museo de
Artes del Bronx en
asociacin con Harry
N. Abrams, Inc.
Editores: 1988,
p. 284-334.
11. Tambm Mari
Carmen Ramrez cita
a comunidade latina
em Nova Iorque. Ver:
Tactics for Thriving
on Adversity:
108
Em suma, esta sucinta recuperao histrica revela que a construo de
um conceito de Amrica Latina baseado numa configurao geopoltica monoltica
e pouco discrepante foi reafirmada ao longo do sculo XX e se transformou numa
categoria epistemolgica extensiva igualmente para as artes. Na mesma direo, a
construo do conceito Latin American Art opera dentro dos espaos institucionais
e no mercado de arte dos Estados Unidos com muita relevncia. Dentro dele,
reafirmam-se nas obras os aspectos quase sempre figurativos, colorsticos e
peculiares prprios ao continente. Talvez com esse dado, se possa compreender
melhor a insero de Antonio Henrique Amaral no circuito norte-americano
na dcada de 1970.
Ao mesmo tempo, tambm no se pode esquecer que o termo latino-
americano ganhou uma conotao de integrao e resistncia frente dominao
norte-americana, sobretudo aps a revoluo de Cuba. Inmeros artistas
exploraram este vis identitrio mais crtico, por exemplo quando se apropriaram
do mapa da Amrica Latina, tal como o fizeram Antonio Manuel e Anna Bella
Geiger. Igualmente crticos e curadores se empenharam em aproximar a produo
brasileira do restante do continente e chegaram, inclusive, a promover na dcada
de 1970 a polmica Bienal Latino-Americana em So Paulo.
Ainda sobre as polticas de aproximao, resta salientar que a rota
estabelecida por interesses econmicos e polticos transformaram os Estados
Unidos numa alternativa promissora para os artistas brasileiros que se exilavam,
voluntariamente ou no, nas dcadas de 1960 e 1970, mesmo que isso fosse
carregado de contradies, haja vista o reconhecimento generalizado do apoio
norte-americano s ditaduras na Amrica do Sul.
Segundo a crtica Carla Stellweg, Nova Iorque possua, nesse perodo,
uma significativa comunidade de artistas latino-americanos, com especial destaque
para a presena dos conceituais10. Encontravam-se, segundo ela, refugiados
devido ou incipincia dos mercados artsticos em seus pases de origem ou
triste condio oferecida pelos regimes polticos de exceo11. Segundo ela, o
grupo se destacava no contexto pela maturidade artstica e pelo alto nvel cultural.
Os artistas brasileiros que chegavam cidade se integraram nesta rede
pr-existente12. Da mesma forma, o distanciamento do Brasil e a aproximao com
esta comunidade teriam provocado um sentimento tnue na cultura brasileira,
a de pertencimento ao continente latino-americano. Em depoimento a Ferreira
Gullar, Rubens Gerchman exporia essa realidade:
Nas minhas proposies procuro desenvolver uma conscincia que se ope do homem
branco europeu-norte-americano de que somos herdeiros por extenso. Proporia um
pensamento que fosse brasileiro/ latino-americano, algo como portuol ou espanhols num
plano plstico, pois paradoxalmente nunca vivi tanto Brasil e Amrica Latina como agora,
longe da, da minha cultura, de meus amigos13.
Jaremtchuk
 Tambm Antonio Henrique declarou que tinha mais programas e experi- Conceptualism in
Latin America,
ncias em comum com artistas latinos do que com os americanos e se integraria 1960-1980. In:
no grupo j formado por eles na cidade14. Quando chegou em Nova Iorque em Global conceptualism:
points of origin,
1972, aps ter recebido o Prmio de Viagem ao Exterior no Salo Nacional de Arte 1950s-1980s. Nova
Iorque: Queens
Moderna15, pretendia permanecer um ano por l e depois seguir viagem para a Museum of Art,
Europa. No entanto, a experincia foi promissora e a estadia se estendeu at 1974. 1999, p. 69.

Posteriormente, em 1977, ele retornaria para um perodo de mais dois anos. 12. Os argentinos, por
exemplo, j se
J identificado anteriormente como o pintor das bananas16, o artista encontravam presentes
no abandonou o tema, mas transformou-o pela presena de objetos metlicos e desde o incio da
dcada de 1960, o que
cortantes, como garfos, facas e cordas. Talvez o que contribuiu para que o artista foi devido, principal-
mente, poltica
tenha sido um dos poucos a ganhar espao no circuito da cidade foi a explorao internacionalista
de smbolos relacionados com seu lugar de origem, favorecendo sua entrada na criada para as artes e
levada adiante por
categoria Latin American Art, conforme j mencionado. Em 1974 declarou: diversos setores
daquele pas.

A minha persistncia na banana tem vrias origens atravs destes 6 anos que nela elaboro. 13. GERCHMAN,
E se em Nova Iorque, num ambiente to diferente do brasileiro continuei a desenvolver Rubens. Uma arte
essa temtica foi entre outros motivos pela funda e insubstituvel necessidade de no me Brasileiro/Latino-
perder, de no me confundir, de preservar um senso de identidade nesta confuso geral. [...] Americana. In
Um especial prazer pessoal em impor a este environment cultural esta imagem to fora da GULLAR, Ferreira.
realidade deles. [...] Na prolongada exposio esta cidade as bananas esto levando a pior, Arte brasileira hoje:
sendo destrudas pelos metais do Battlefield. O clima dos quadros ficou mais surdo mais situao e perspectivas.
concentrado, mais cruel17. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 1973, p. 163.

E sua proposta no deixou de repercutir positivamente, como se v neste 14. Em entrevista

concedida Harry
comentrio sobre sua mostra na Organizao dos Estados Americanos: Laus afirmou: Nossos
amigos constantes
eram os artistas
Nos meses de fevereiro e maro deste ano Carlos (sic) Henrique do Amaral participou de uma latino-americanos:
exposio denominada Contemporary Latin America Art patrocinada pela Universidade de Leonel Gongora,
Massachussets tendo o crtico do jornal The Arts assim se manifestado sobre a pintura do colombiano, Molinari-
artista brasileiro: Entre as pinturas que apresentam distintas conotaes latino-americanas, Flores, equatoriano,
h duas telas, cada uma das quais valeria por si s a mostra inteira. [...] que smbolo pode ser guatemalteco (sic),
mais significativo do Brasil do que as bananas amarradas com corda de Antonio Amaral? [...] Paternostro, argentino,
o comentrio econmico das descomunais bananas de Amaral transcende o seu comentrio Castro Cid e Mrio
scio-econmico, para se converterem em bananas na paisagem, uma iluso de colinas Toral, chilenos, Omar
onduladas e vales repletos de sonhos, ou para se converterem em abstraes de uma suave Rayo, colombiano,
luz criada de sua prpria fonte misteriosa18. Ramirez, escultor
colombiano, Morales,
da Nicargua, Maria
Foi tambm nesta nova srie designada de Campos de Batalha que surgiram Luiza Pacheco, da
mais claramente aspectos da fotografia, como o corte, o detalhe, a ampliao e o Bolvia, Bogarin, da
Venezuela e Alpuy, do
enquadramento. Segundo o prprio artista, teria sido o ambiente nova-iorquino que o Uruguai, mais
Bonevardi, da
motivou para o emprego da mquina e da projeo na tela . Este recurso lhe propiciava Argentina, e Marisol,
maior preciso, nitidez e objetividade imagem. Todavia, argumentava, esses no eram da Venezuela. Ver:
LAUS, Harry.
elementos suficientes para alinh-lo ao hiper-realismo, pois dizia empregar: Op. cit., p. 53.
15. Em abril de 1959,
exps gravuras na Pan
a tcnica realista no para reproduzir a realidade, mas para fixar uma imagem inventada [...], American Union D.C.
altamente improvvel: garfos, facas, cordas enroscadas com bananas, numa montagem da Em setembro 1971,
realidade. O realista americano fixa imagens com quase absoluta fidelidade, sem alter-la. The banana varia-
[...] H um quase total sacrifcio da sensibilidade em favor da tcnica, o que esfria a obra, tions in oil na
congelando sua fora20. Organization of

Jaremtchuk 109
 American States, Antonio Henrique montava a cena em um prato e aps o registro da
Washington. Tambm
em 1959 recebeu uma cmera projetava-a na tela para depois pint-la. No entanto, se o procedimento
bolsa no Pratt era prprio ao foto-realismo, procurava acentuar a tenso entre os elementos
Graphic Art Center
e l permaneceu porque o tema lhe era mais substancial e significativo.
trs meses.
Vilm Flusser, em visita ao seu estdio em Nova Iorque, no deixou de
16. Segundo o artista, sofrer o impacto da dramaticidade poltica da srie e escreveu espontaneamente
o tema surgido em
1968 teria ligao com uma reflexo, posteriormente publicada21:
a cena final do Rei da
Vela encenada por
Jos Celso Martinez. A inusitada situao, bananas cortadas com garfos, facas e envoltas em cordas de enforcados,
Entrevista concedida significa uma intolervel situao no mundo de fatos reais, e alguma coisa deve ser feita
pesquisadora em seu em relao a isso. As bananas representam a massa amorfa de um povo tropical em lenta
ateli em So Paulo, decomposio, e no pode haver dvidas quanto identidade desse povo. As facas e os
em 17 de setembro garfos so instrumentos que cortam e manipulam essa massa de gente. As cordas significam
de 2008. a situao na qual esse povo se encontra. Os pratos estreis e os fundos esbranquiados
significam o clima geral de indiferena no qual tudo isto ocorre. A pesada atmosfera de
17. Carta de Antonio terror e opresso que emana destas pinturas comum no apenas nestas imagens mas
Henrique Amaral tambm na situao representada: elas impem esta leitura especfica. E d a mensagem
escrita em Nova sua forma imperativa: esta situao no deve ser tolerada22.
Iorque, em 12 de
outubro de 1974 e
endereada a Vilm O texto de Flusser acentua a condio arbitrria vivida particularmente
Flusser, que naquele
perodo se encontrava pelos brasileiros, mas poderia igualmente envolver a Amrica Latina. No meio
em Paris. Documento nova-iorquino, as pinturas de Antonio Henrique no deixaram de igualmente
localizado no arquivo
do artista. representar uma espcie de smbolo que aludia a essa condio coletiva.
18. Ver: Henrique do Se, no entanto, Antonio Henrique prosseguira em terra estrangeira
Amaral na OEA.
O Estado de S. Paulo, com uma figurao iniciada no Brasil, o mesmo no aconteceria com Rubens
So Paulo, Gerchman. Recepcionado por Amlcar de Castro, chegou em dezembro de 1968
03 jun. 1973.
ao porto de Nova Iorque. O ateli do artista carioca se transformaria em ponto de
19. Em trabalhos referncia para os que brasileiros que por l aportavam.
anteriores, realizados
no Brasil, a presena Logo que desembarcou, manifestou desejo de organizar, fora do mbito
da lgica fotogrfica, oficial, uma mostra de arte brasileira, como se pode ler em cartas dirigidas a
como o enquadramento,
o corte, o detalhe Walter Zanini. O ento diretor do MAC/ USP o desestimulou, devido ao clima
ampliado, j estavam
presentes. Porm, em poltico pelo qual passava o pas. Relatou-lhe a respeito da interdio na Bienal
Nova Iorque o mtodo da Bahia e da retirada de vrias obras consideradas subversivas da exposio.
dos foto-realistas foi
empregado. Como Zanini assim terminava a missiva: De minha parte protestei publicamente [...]
relata Maria Alice
Milliet, aps a volta ao Mas, da Bahia, no se tem notcias mais recentes. [...] No sei se a hora de
Brasil em 1975, pensar em fazer exposies. Estamos todos muito preocupados23.
constrangido pelo
equipamento fotogrfi- Gerchman tambm compartilhou inmeros projetos como, por exemplo,
co cmera, projetor,
slides quer soltar o o de criar o Museu Latino-Americano, que previa transformar cada loft de artista em
gesto, atacar direta- uma parte do museu. Alm de suas atividades na comunidade latina, distanciou-se
mente a tela sem
intermediao. No dos desenhos e pinturas diretamente associados s imagens urbanas e cariocas
entanto, nas sries
Casas de Macunama que o vincularam Nova Figurao. O abandono dos pincis e a utilizao de
e Bambuzais, ainda palavras neste perodo no podem ser creditados ao ambiente conceitual, e sim
faria uso do equipa-
mento fotogrfico, ora compreendidos como desdobramentos das questes iniciadas no Rio de Janeiro
desenhando diretamente
da paisagem, ora com os poemas tridimensionais. No entanto, as proposies plstico-potico-
fotografando arranjos visuais seriam problematizadas de outra forma na atmosfera nova-iorquina. Os
de vegetao com

110 Jaremtchuk
 metais depois passadas
novos jogos semnticos com sinais e letras, agora em escala diminuta, foram para a tela. MILLIET,
Maria Alice. Verso e
denominados por Hlio Oiticica de objetos-ideogramas, secos e diretos. Para reverso da figura. In:
ele, Gerchman, assim como Antonio Dias, apartavam-se do contexto localista AMARAL, Antonio
Henrique. Obra em
brasileiro e se aproximavam de questes mais universais da arte: processo. So Paulo:
DBA, 1997, p.89.

O que me interessa nessa evoluo de Gerchman exatamente essa superao de uma poca 20. LAUS, Harry.
de superlao da imagem para a formalizao de uma sntese necessria hoje. No Brasil, a Op. cit., p. 53.
idolatria de imagem atinge um nvel de redundncia e cai num perigoso marasmo; h como
que um exerccio do poder da imagem, mas que no leva a transformao e tende a se voltar 21. Em carta endere-
para um esteticismo, quando no para um anedotrio; o lado poltico-social estaciona-se ada a Vilm Flusser,
tambm creio que a procura ento de uma linguagem sinttica seria o elemento realmente Antonio Henrique
construtivo para a retomada cultural em grande escala; o fortalecimento das posies informa sobre a
no metafricas, no anedticas; a radicalizao de processos universais que se geraram publicao da
nesse contexto, como construtores de uma realidade especfica a que se poderia chamar traduo do artigo
brasileira. A insistncia na criao (ou reinsistncia) de uma imagem folk-Brasil-pop etc. para Artes: para
seria desastrosa. Gerchman e Dias, fora do Brasil, parece que viram isso. A contribuio de publicao foi
ambos, que h anos vem influenciando numerosos jovens que comeam, toma rumos mais necessrio censurar
firmes e radicais, como conseqncia natural e lcita dos seus comeos24. um trecho referente s
cores da bandeira
nacional assim como
A permanncia de Gerchman em Nova Iorque foi maior do que a planejada: a explcita identidade
no fui para ficar esse tempo todo. Mas ainda estava no navio, soube que tinham deste povo tropical.
Creio entretanto que
decretado o Ato Institucional n 5 aqui. A pensei: agora eu no volto mais, vou tudo est bem claro e
em nada alterou o que
para ficar25. O valor de U$ 500 dlares pagos pela bolsa do prmio de viagem foi dito. Carta de
no eram suficientes para sua manuteno e o artista precisou trabalhar numa Antonio Henrique
Amaral escrita em So
fbrica de escultura e mltiplos. A cidade tambm lhe apresentou os recursos da Paulo, em 08 de
setembro (no consta
tecnologia, o que resultou em trabalhos grficos e de construo, objetos a partir o ano, mas provavel-
de projetos cuja execuo cabia a outras pessoas26. A disciplina quase geomtrica mente foi em 1975) e
endereada a Vilm
adquirida com esses trabalhos se tornaria um resduo presente em suas obras Flusser, que se
encontrava em Paris.
posteriores, segundo Roberto Pontual27. Talvez estimulado por esse ambiente, Documento localizado
desejou realizar trabalhos em ao e acrlico, mas, por limitaes oramentrias, no arquivo do artista.

no o fez. Optou por coisas de bolso (pocket stuff), que, para Oiticica: 22. FLUSSER, Vilm.
Campos de batalha.
Tornar visvel o
eram letras em bloco para construir coisas, como brinquedos [...] que a estrutura potica levada invisvel. Mudar nossa
mo, sem ligao metafsica ou esttica a uma estrutura, mas aberta estruturao. Essa maneira de viver.
estruturao quem faz somos eu e voc, isto , ns o destino social da idia de cartilha toma um Artes, ano IX, n 43,
sentido mais aberto e criativo. As coisas de bolso sero editadas em massa; podero ser adquiridas jul. de 1975, p. 8.
e usadas como algo que se ama e precisa, como um talism. Pea e escolha o seu28.
23. Carta de Walter
Zanini a Rubens
Se Antonio Henrique do Amaral encontrou espao no mercado de Nova Gerchman escrita em
Iorque, o mesmo no aconteceria com Gerchman. Apesar de ser representado por 1969. Documento
localizado no Arquivo
uma galeria em seus dois ltimos anos de permanncia por l, esta somente lhe MAC/USP.
garantiu a sobrevivncia. Diria ele: era um sistema um pouco escravocrata, mas 24. OITICICA, Hlio.
Os objetos-ideogra-
ao mesmo tempo era uma chance de sobreviver29. Seu retorno ao Brasil, em 1972, mas de Gerchman.
foi motivado principalmente pela receptividade que sua obra encontraria por aqui. In: COUTINHO,
Wilson (Org.). Rubens
Neste ano, o marchand Ralph Camargo o convidara para uma mostra em So Paulo Gerchman. Rio de
Janeiro: Editora
e foi a primeira vez que vendi uma exposio inteira, declarou o artista30. Salamandra, 1989,
importante que tambm se lembre que entre 1975 e 1979 ele faria uma p. 196.

memorvel gesto na Escola de Artes Visuais do Parque Lage, reestruturando o

Jaremtchuk 111
25. FERREIRA, Telma espao que formaria grande parte da gerao dos anos de 1980, no Rio de Janeiro.
Cristina. Rubens
Gercham. Galeria: Nessa empreitada, a experincia vivida em Nova Iorque foi significativo substrato
revista de arte. So para a transformao da escola. Talvez este caso seja uma oportunidade para se
Paulo, rea Editorial,
n 4, 1987, p. 55. analisar a proximidade entre as duas geraes, dissipando com isso os supostos an-
26. Apud PONTUAL, tagonismos entre os artistas da dcada de 1970 e da seguinte. Alm disso, serviria
Roberto. Rubens
Gerchman/ Desenhos e como outro vis para se encontrar novos tipos de referncias e conexes entre os
pinturas recentes brasileiros e o meio norte-americano.
77/79.Rio de Janeiro:
Galeria Saramenha, E, para concluir este percurso, resta falar sobre os dilemas e as contradies
jun. 1979, s/ p.
entre o permanecer ou o voltar ao Brasil. Antonio Henrique assim se expressa:
27. Idem, ibidem.
28. Hlio Oiticica. Eu tenho pensado muito [...]: no tenho problemas para voltar, mas ao mesmo tempo todas
Jornal do Brasil, Rio as notcias de censura, prises arbitrrias, marasmo de amigos, ausncia de vitalidade
de Janeiro, 21 mar. cultural, e todos os aspectos que caracterizam a ditadura me desanimam a voltar. Se fico
1970. Publicado em aqui terei que lutar muito para sobreviver pois no fcil, mas as chances de ser conhecido
Rubens Gerchman. numa escala internacional so bem maiores o que pode me ajudar longo prazo. Por outro
Rio de Janeiro: Museu lado l est minha filha, minha famlia e terra e coisas minhas. L meu trabalho tem maior
de Arte Moderna do significado que aqui; aqui boa pintura, imagens estranhas originais [...] mas l [Brasil]
Rio de Janeiro, out. essas mesmas imagens adquirem uma fora mais eficaz. Mas a atmosfera deprimente, e a
1973; So Paulo: auto-censura dos amigos se manifesta at nas cartas o que me deixa em total dvida do que
Museu de Arte de So fazer partir do prximo ano. Confesso que estou acostumado muito esta liberdade de
Paulo, mar. 1974. pensar e dizer que gozo aqui. Acho que voltar para l vou brigar muito, haver uma distncia
entre eu e os velhos amigos e no creio que me sujeitasse como antes s arbitrariedades das
29. FERREIRA, autoridades, embora eu tenha criado inmeros casos [...]. Enfim, quem sabe necessrio
Telma Cristina. cortar o cordo umbilical com o bero para realmente nascer. De qualquer forma um
Op. cit., p. 56. problema pessoal e cultural que ainda no resolvi e tenho pensado muito. Se fico por aqui
30. Idem, ibidem. eu seria mais um latino-americano que sai de seu pas para respirar ares respirveis e entra
na terrvel contradio de viver na sede do colonialismo, na casa do senhor. Vender eu
vendo mais l do que aqui, mas [estou] comeando a vender aqui31.
31. Carta de Antonio
Henrique Amaral
escrita em Nova Com a efervescncia de Nova Iorque, somadas s promessas de realizao
Iorque em 08 de profissional, misturavam-se as nostalgias, a apreenso sobre o paradeiro de amigos
junho de 1974 e
endereada a uma e a falta de perspectivas para o pas. As palavras de um clebre desterrado, Edward
amigo. Documento
localizado no arquivo Said, expressam a profunda angstia do tema:
do artista.

O exlio nos compele estranhamente a pensar sobre ele, mas terrvel de experienciar. Ele
uma fratura incurvel entre um ser humano e um lugar natal, entre o eu e seu verdadeiro
lar: sua tristeza essencial jamais pode ser superada. E, embora seja verdade que a literatura
e a histria contm episdios hericos, romnticos, gloriosos e at triunfais da vida de um
exilado, eles no so mais do que esforos para superar a dor mutiladora da separao. As
realizaes do exlio so permanentemente minadas pela perda de algo deixado para trs
para sempre32.
32. SAID, Edward.
Op. cit., p. 46.

Numerosos foram os artistas e intelectuais que compartilharam o mesmo

dilema, mitigado somente com a abertura poltica e com a assinatura da Lei de
Anistia em agosto de 1979. A questo, por ser complexa e relevante tambm para
as artes, aguarda novos espaos para anlise.

* Este texto foi preliminarmente apresentado, com algumas modificaes, no XXVIII Colquio de Histria da
Arte, organizado pelo Comit Brasileiro de Histria da Arte, em outubro de 2008, no Rio de Janeiro.

112 Jaremtchuk Rubens Gerchman. Foto de Juan Esteves, 2000.

Dria Jaremtchuk professora da Escola de Artes, Cincias e Humanidades (EACH/
USP) e do Programa de Ps-graduao em Artes Visuais da Escola de Comunicaes e
Artes da Universidade de So Paulo (ECA/USP).

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