P R O T A G O N I S T A DE

VOLBA EN L L A M A S "

I m i M T o Argriitina y Salvador
Solor Mary en una esrena de
la prodiirrin e N p a n o l a La
hermana San Sulpirio.i, que ha
editado (.ifesa
C OAKKX/.A la tempora-
da cinematogrfica.
Y, con -lia, empieza
11 idioma espai'iol a pade-
cer.
Pronto f^jerearn nues-
tras pantallas esos incali-
ficables letreros con que
las Casas extranjeras tra-
t>ui de hacer asequibles al
piiblicoespaiiol sus |)roduc-
ciones habladas. Como en
ao. anteriores, ofendern
imestra retina los testigos
.sorprendentes, las con-
gratulaciones alegres y las
mujeres notorias; desper-
tar nuestras iras leer que
un ladrn .se roba un co-
che o qu.^ una infeliz se
toma un traje, y nf)s aver-
gonzar, en una palabra,
ese galimatas, tan taito
de artculos como sobnulo
de pronombre,^, que pudi-
r.unos Ihunar lenguaje ci-
nematogrfico de exporta-
cin, de sintaxis salvaje y
de construccin zul. i cinematogrfica y velan
FkSte es el tormento que
nos esperi. Qu po<lra-
FALTA U N A
Conrliita Piqier y Rafael Nie-
to en la |)elrula epaola, edi-
tada por Orphea Film, de Rar.
celona, Yo canto para li-
mos hacer pora evitarlo.'
La critica ha txgotado sus
censuras y las Casas ex-
tranjeras no han cesado de
prometer una enmienda in-
mediata; pero la enmien-
da no llega nuncM. Xo (jue-
da, pues, otro camino ex-
liedito que el de los reme-
dios heroicos: pedir, solici-
tar, exigir, si es preci.<o,
la implanta'in inmediata
de una censura implacable
que haga imposible, de hoy
en adelante, la denigrante
reincidencia.
Y la pedimos:
Seores gobernantes!...
Una c e n s u r a , por t i
amor de Dios!
Al solicitar la implanta-
cin de una metlida de este
gnero estamos seguros de
no pedir nada desorbitado.
Todas las naciones de Eu-
ropa pnjtegen su industria
por su idioma al mismo
Viitoito Vico eii uu almenlo de la protlurriii uarional Pairirii, mir a una e^il^ella>, que ser presentada tiempo, l'riuicia, (jue no en
por Allantic-Film balde se luuestra justamcn-
 Maruja Carrizo, Rafael
Arco y Luis Lianezaj
en una escena de Kl
Nio de las Coles>J
adaptacin rinemato-:
grfica de la graciosa^
obra de Jos de Luci^
y Jacinto Capella, edi-|
lada por Norman
J. t:innaniond ]

r te orguUosa de su lengua, tan intenciona-

da, tan flexible y tan dulce como cons-
truida de intento para hablarles de amor
a las mujeres, no permite que en sus
cines se pase ms que un reducido tanto por cien-
to de pelculas habladas en idioma extrao al
suyo. En Alemania, la produccin nacional, tan
varia y pujante hoy da, la pone a cubierto de
todo gnero de invasiones. Inglaterra comienza
a bastarse a s misma, pese a la hermandad de
idiomas que le hace tolerable el ingls de Norte-
amrica.
Podra Espaa intentar algo parecido^...
De sobra comprendemos que el estado de
nuestra industria cinematogrfica, tan digna de
proteccin, no podra, desgraciadamente, justi-
ficar la adopcin de medidas equivalentes a
aqullas. Si lo hiciramos, su primera y ms
sensible consecuencia sera la de condenar a una
forzosa inactividad a la mayor parte de nuestras
salas de espectculos, a cuya capacidad indus-
trial no podra bastarle en caso algimo la pro-
duccin espaola, por mucho que se intensifi-
Ramn de Kenimenal cara y tnejorase. Pero y a que no sea posible ni
e Ida Delmas en un inteligente condicionar el volumen de las pelcu-
momento escnico de las importadas, ni exigir la versin espaola
Sor Anglica, pelcu-
la editada por Selec-
por lo reducido de nuestro mercado, mientras 1J
ciones Capitolio, y que condicin de los dobles no permita imponerlos
ser estrenada en breve como mal menor, el F^tado debiera cuidarse de

Renito Perojo, di-

rector de la pelcu-
la Crisis mundial,
con Miguel Ligero,
su principal intr-
prete, y el ingenie-
ro de sonido de la
C. K. A., Lucas de la
P e a , preparando
el rodaje de una es-
cena en los estudios
de la Ciudad Lineal
Rosita Daz, Aptistn Co- Por qu no orientarla en el Rentido de la
doy, Amparo Boach, Eva
Lpez, Ramn Cebrn y p u l c r i t u d del i d i o m a , e x t r e m o indu-
Anselmo F e r n n d e z , en dablemente de m a y o r importancia y
una escena de La D o l o - cuya creacin no h a b r e de producir
rosa molestias n u e v a s ni mayores dispen-
dios?...
Seguros estamos d e que al solo
anuncio de su implantacin l a cali-
dad de las leyendt, hoy inadmi-
sibles, mejorara de un piodo sor-
prendente. Ante el peligro de que
la censura echase abajo una es-
cena, a veces imprescindible, o
toda u n a produccin, si fue-
ra necesario, por la incorrec-
t a redaccin (le los letreros,
todas las Casas productoras
procuraran asegurarse la
^ colaboracin de lin espaol
de verdad y de cultura.
JUAN DE
BAB:ZA

que ms
deba impor
t a r : d e proteger e
idioma espaol, no tanto por
lo que aqu nos indignan o, en
ocasiones, nos hacen rer las incorrec-
ciones que se cometen, como por lo peligros)
que es darles marchamo de lengua espaola, en los
pases americanos que an la conservan, a esos engen-
dros q[ue la empobrecen y ridiculizan.
Si bien se piensa, de cuanto fu podero y gloria de Espaa
slo nos queda el arma magnfica de nuestro idioma. Su fuerza,
toda vitalidad, nos ha librado de la muerte poltica, en el aspec-
to universal, durante la poca de dolorido aislamiento que sigui
a nuestros ltimos reveses en el mundo. Mientras nuestra len-
gua se habla, Espaa e x 3 t \

Es, pues, para defender nuestro idioma con el amor cuidadoso,

la solicitud extrema y el celo infatigable de quien a la par que venera
una reliquia culriva su porvenir, para lo (pie pedimos una censuri
Un idioma lo pu-
le, lo lima, lo en-
riquece la literatu-
ra. Y el cine es la
l i t e r a t u r a d e hoy.
A t r a v s del cine,
aprenden las clases
m s humildes. Gra-
cias a la pantalla,
democrtica, llega
h a s t a ellos lo que
por m e d i o de otro
vehculo ms costoso
Ana Mara y Jos Baviera
no h u b i e r a n cono- en una escena de Doce
cido jams. El cine hombres y una mujk*r>,
les ensea. Y les ha- produrcin STAR-FILM,
bla. Pero tiene que dirigida por Fernando
Delgado v editada en los
hablarles un lengua- Esludios ORPIIKA-FILM,
je que pula el suyo, de Barcelona
no que lo achabaca-
ne y envilezca.
Y para conseguir
e s t o , la censura es
imprescindible. La
que hoy se ejerce
e n nombre y p a r a
salvaguarda de una
moral cuyos frutos
podran discutirse,
apenas sirve ni con
duce a nada. Salv< Luis V i l l a m i l y Teresa
muy raros casos, es Manzano en un momento
escnico d e Sor Ang-
tiempo perdido. lica
 He Hqii el a r q u e -
tipo de las pier-
na r i n e n i a l o -
g r f i e a s . . . Lar-
gas, esbeltas, fi-
na y g i l e s . . .
Perfectas, en una
palabra

Las muchachas q u e tienen

ojos d e tenebrosa, piernas

de flapper, patillas de

bandolero y la necesidad

de tener mala reputacin...

L os expertos cronistas cineniatogrfico.s no han hablado de los

J estragos que hace el cine en los talleres de modistas. Desde
la aprendiza alegre y latiina, de sexo incipiente, que portea
la caja, Margot-Modes, toca las bocinas de los aidos en las para-
das y oxea con una frase custica a los viejos pegajosos, hasta la
oficiala distinguida de elegante atuendo, labios rojos cereza, piel
de bronce nuevo, andares marchosos y ojos de tenebrosa, todas
estas alegres chicas, entre pespunte e hilvn, suean con el fino bi-
gotillo de John Gilbert, la cara falsamente lx)balicon.i de ("hevalier
o el rostro ingenuamente alegre de Kobert Montgomery.
Y como la tijera y la aguja van por un lado y los .sueos por
otro, y el sitio donde di.sputan la realidad y la fantasa femenina
son los leves trozos de seda, a veces la modistilhi romnticM. tan
hbil y maosa, convierte la tela de un traje t n liras para gallar-
dete, con gran escndalo de niadame.
Y las que aspiran a ser en la panialla l.i.-, j'lappers del porve-
nir, insinumtes, maliciosas y de una candorosa [teivcrsidad'? Ah, si
los labios de esta obrerita de la aguja tuvieran la escandalosa pu-
blicidad de los de Greta Garbo! Si las piernas maravillosas de esta
oficiala de alta costura las reflejaran la-< pantallas mundiales como
las de MarU'ne! Si los dedos de est.i chavalilla, deliciosamente es-
tropeados por el trabajo, estuvieran sometidos a la rigurosa vi^
 metlica, bigotillo de adolescente y largas patillas de bandido de zarzuela. Las mucha-
chitas han perdido su castiza originalidad, cambindola por los ademanes de las artistas
exticas. Hasta cuando van a morder la hebra de hilo alargan sus lindos hociquitos
de roedor y cierran sus ojos con estudiaila voluptuosidad, como si estuvieran en un
momento culminante del film y cayeran rendidas bajo la mirada fascinadora del galn.
''Si tiene usted talento, no se preocupe"
Mi ilusinnos ha dicho una modistilla de cuerpo grcil, ojeras azules y ajus-
tada falditaes rodar. Lo que ms me gusta en la pantalla son esos instantes fe-
lices en que la dama y el galn se van acercando con lentitud, sin prisa, amoro-
samente, para cambial- sus besos. Esas escenas, inevitables, de amor son encantado-
ras, y hace falta ser muy torpe para que uu salgan bien desde el primer momento,
pues he ledo que hace falt^ ensayarlas.
Ha trabajado usted en alguna pelcula?
^No, seorme responde con vivacidad^; pero no creo que sea necesario mu-
cho estudio para hacer bien ciertas cosas. En cualquier parque se ven escenas de
amor de una exactitud y una fidelidad asombrosas, dignas de ser captadas por la c-
mara tomavistas.
Le han hecho a usted proposiciones?
Muchas; pero ninguna para el cine. Y yo creo que tengo condiciones. Mi tem-
peramento es tan apasionado y nervioso como el de Dolores del Ro, y hasta dicen
que tengo talento. Cree usted que es un obstculo?
Es posible, seorita; pero eso no le preocupe. Muchas veces es un buen ne-
gocio administrai' bien los defectos.
A qu edad se debe trabajar?
Voluntariamente, a ninguna. Pero si aspira usted al papel de mujer fatal en Ho-
llywood debe empezar tarde, pues siempre le quedar tiempo para divorciarse diez
o doce veces.
Conquistar la gloria, la riqueza...
La riqueza es triste, seorita, y est llena de peligros. Hace falta un entrena-
miento y una experiencia de que usted carece. Tendra usted que cambiar su psi-
cologa de pobre por la de rica, y esto le producira serios trastornos. Con unos

Marlene ha interpretado en innu- Ojos tenebrosos. Loa

merables pelrulas el role de la de Brigitte llelm son
mujer <de mala reputacin. Ruta en esta foto la expre-
foto reproduce a la famosa estre- sin perfecta d e e s a
lla en uno de esos tipos... denominacin...

gilancia de la manicura, tendran la finura y la flexibi-

lidad aristocrtica de los de Norma Shearer.
Claro es que para conquistar la fortuna y la gl|>ria en
el cine les hara falta a las modistas que aspiran a es- >|j
trellas adquirir mala reputacin y administrar con tino ^
y sabidura algunas malas cualidades, como hacen con
frecuencia las stars de Hollywood.
El ejercicio constante de vampiresa en la pantalla
tiene su remate y colofn en la vida, y muchas veces
el espectador que pretnia la virtud en el film busca
vido la vida aventurera y liviana de su artista predilecta. cuantos millones se apoderaran de tLsted los caprichos raros, las mana-
la neurastenia. Le dara por escandalizar, por cometer malas acciones y
La mirada faseinadora e irresistible por emborracharse con cateadores de los muelles o con esos hombres que
Hay muchas chiquillas fotofnicas y fotognicas que aspiran a la glora cogen las sardinas frtas con los dedos. Y hasta, lo que es ms absurdo,
del cine. En el taller de costura se las conoce por sus gestos exagerados tendra usted ortografa.
copiados de los films, y con los cuales remedan las actitudes lnguidas, ^Usted cree que no debo dedicarme al cine?
voluptuosas, apasionadas o ingenuas de las ms famosas estrellas cinema- Siga de espectadora. As tiene usted el maravilloso privilegio de que se
togrficas. En los movimientos copian descaradamente a Anita Page, a Li- agite para su placer todo ese mundo de celuk)ide, cuyas manas, excentrici-
bn Harvey o a Dolores del Ro, y en el bolsillito de mano, junto a la ba- dades, bellezas e intrigas slo tienen por objeto el que usted las admire,
rrita de rouge, el espejito y la polvera, llevan el retrato del eraln de mirdn JULIO ROMANO
N o
"
Viinu),-

v n

pimo ,!,. \ 1-';) :;, ,

a i l ( > - r u l ) i ' r niiiguiui

C'ieaatogrtu'amentc,
H hl (:]'i'V:\
Kcrpirnte de
.I.'! IiMnwlii
Ndrteam-
l l e u d o ol

: .;i ii,..j;iirlo.

^ m a s luiil.u t u i l u v i i i - . , ^.iiLi . , u r L-.-ia suiuciua-

c i a , en !! (|ui' t;l^to^ y tan M i i t n t i o s o s intereses

van i'iw ' a a dejirsc'.i :ir! .-I Mt a r sia ha-
l i i ' i ' ant' . , m . ' m - i m ciai.-iavarla.
A l l ' f rl rr.-l|_ rUli.'Cfii'., Aliu''-
rica s e aprcsiu a t , i i i [ i u a . - u ilfiuusa. X o pu-
diendo guardar j);ua si los iidolanlos inaorialps
(K'i maravilloso iiitci a i a ^ - a a, I'",.i!m,.
arma fficaci-iina d e ! d i n i . lit ! i i i o i l u iiia> -.i.,-'-

y m a - rlv inh: lia'irii.l'i todos los nom-

- a ^ j -

bre.^ qiu' iiiicea ai auiparo d e la> distintas indus-

trias rontiiit'iitales. I n a e>ti-el!a un dircrtoi-, un
i-iUi'.iii!--. ' .!<:!>' 1.1' } -obre-
l ' . i m l i l a fM' ' " M , i'Ur.u- a - | i i r a r on
; p M - m i n , l f u ! i contrato ventajosa-

loeiie leimmerador en Xorieamricu.

,',llri, [ ' a l l a n a a L I ' a i r - c d e l bien estiidiadn a -
LN/... \ \ i e n ei t ' o n d n e , - l e aca-
jiaiaiiih ! . . ... :. - - a la t o d o l o lamentable
i|Ue ~i A.'.i.-i l i i -. i-i- 1 , i u - O L ) boiu'lieiurse

e u n eliu>. ..ludii Variedad a sus prudueeiolies.

LO i n - t e l i l i r a s o es |iie .ViniTiea no adijuiere
J i a i a \ . i l i i i I / a ' ' , >i\n> p j i a d c - n u i r i a - l i u i i m - i|iie
c o n t i . i ' . a . >ii\o | i ( a i i i i i i a i n , - c a u - u s e.xeepeiunaic-,
y )i;M.i a eondirinii d e asimilrselos, es deiar.

: l a i i i ' . i l l o . - de t a l m o d o del pilitw <U- uii-

_. ... , -I' c o n x - i c M - i a n e t i trihufarios siiy i - , l i a -

cieiliiit i ' \ p i . ' - a l e i n i . l a v i l r i a i a n i i ije I n d a i m -

i l l a - l i a n |m)(i1m l i a i ' e r . l i a n - d r i | o -

liywaniii. i-aiimii .ia.'iin'.;, ' f t a Marle-

ne Ideliiel o .-impienu'U'ie Maunc.u i jievalier?

va .-ai amlu I ero ape-

as un n n m ,>i,ii;,i,l

V la iiimi

I )os o tre.
naila esta servieu) (le
la iiesunta t'^trella, de-coueertada y temerosa,
(MI on anil'ifii' r\
lai n a . i > i d o lo ''-^ l i o - t i l o, cuan-
lio : ii'-'

i-.a a" ii./. i t u i ' - . i . ' -a..jiia ]'.u.i . y .-epi'iiir .-i

camino iiiiciahj un di.i brillantemente,riu(;am-

jiaa aineiicana i k j puede sufrir la e(jmparaei(')n
do la.s esifea.- d i ' all. \' de donde fu en Inisca
d f fa:!)i.i, - ! d'-.-rdito dc uiia derrota

ilUf le mli^ieron .-lu dejai'la luchar.

La lista de U j s ejemplos os 1)ieii lar^a; Mana

Fernanda Lsidnjn de ( i u c v a r H : La mujer A , l
prucexii de Marij Dnijini. .Xpenas nata. P e - -
pui''s, ni eso.
 a r m e n L a r r a b e i t i : Toda nna rida, La ley del
harn, I'.<rlnrii:< IP JU ihfda. A p o c o , i m e s p r i t u
vencid' -hecho. Sin querer, pero
de.sliechd.
M a r i a .\llja: La ritlmttdd del muerto, .a ltima
noche. Se a c u e r d a a l g u i e n n i d e itlnulas,
ni lie !;i mtriz q u c l a s h i z o ? . . .
!^ l'irriiii y f'dniiiita Mnnttii.'ni h a n
con.-rmiiiiu m e j o r t r a t o . L u priniei'ii l i i z o , la t e m -
p o r a d a p a s a d a . vari-AS p e l c u l a s e s t i m a b l e s : Kl
Jiimn rarn sobre la tierra y A'o dejes la puerta
abierta, c o n l a i i l l i u l i c n , y FJ re/ de Io.< (jitiv^'
c(m M j i c a .
'' ) n f h i t a Monteiicgix) l i a h e c h o , e n t r e otra. q u e
a l i e m o s : Haij que casar al principe, rodeada
d e e l e m e n t o s e s p a o l e s ajjenius a p r o v e c h a d o s , y
Marido ii inujer, c o n .Jerge L e w i s . P e r o , e n rea-
lidnfl, ii a n i l l a s h a y q u e sunuirla-s al g r u p o d e
las artistas asimiladas. N i por s u trabajo, ni
p o r s u o r i e n t a c i n n . n i sicjuiera p o r s u a c e i i t i i .
l u e d e n \i\ .un-iikTa.ia- lumo a<;iiee.- e.--
] ioliu-.
\ C a t a l i n a l a n e i i i la ilefi-mlii) M a i t i i u / . ."-H'-
n a , c u y o s t e x t o s le e r a n a i i i i l i a i e s , y e n el ( p i e
li ill u n e s c u d o , u n a v o l u n t a d q u e l u c h a r a p o r
. I'i l i i . .'11 ii'aliilaii. n o p u e d e d e c i r s e c i u e h a y a
ii)-r iilo a u m e n t a r s u p r e s t i g i o e n I l u l l y w o i n l . . \
10 s u m o , lo h a m a n t e n i d o .
A h ' i i i . . se v a l i o s i t a D a z ( i i u i e n o . De t o d a s
n u c - t i a s ai-trices d e c i n e , e s q u i z l a m e j o r d o t a -
ila. la i|uc iiu!,- c o n d i c i o n e s n a t u r a l e s r e n e lara
tiiunl'ar. L o d e l i c a d o d e s u figura, s u d e s e i i v o l -
t u i a y ura-ia. v ju f e m i n i d a d l l e n a d e ]>i('ardia,
u n poco a lo m u c h a c h o , g r a t a a l o s p a l a d a r e s
<ie hoy, la l i a f c n a l g o p o c o c o m n e n n u e s t r a
c.<<-ena. Mil .-n h i s t o r i a , y a n u t r i d a , t i e n e exiins
t a n e s t i m a b l e s c o m o .S'/.sfa tiene un secreto y
>V ha fuqndo un prexo! ,'.I,oL;rar al s e r v i c i o d e
una '"asa e.xtranjei:: a u i ccnnn/.al
teiief a s e g u r a d o ? . . .
.\i)M)tiii.- no j i o d e n i o s men"r- de l e c m i l a i ' i\w
c u u i u l o o t r a v e z e s t u v o b a j o u u a d i r e c c i u e.v-
t r a a n o lo<rr u n trabaje) e x t r a o r d i n a r i o , p e s e
a -US iiriiiier.is y >ifiii'tunadas i n t e r v c n c i n u e s en
L n htiinliie de nir \ Su noche de bodas.
i >c u n niiidu u ntio, n u e s t r o s realizadore.- li.i'cn
m a l d e j n d o l a m a i c l i a r . Y e l l a n o d e b i peciii-
ttu'se e n a c c j i t a r el < o n t r a t o ( p i e s e la l l e v a . L o s
uiiu.s iiierden una. a e t i i z c(ue ya c d U ' i ' e el c a m i n o
(le! x i t o . I v l ' a deja el iue ya h a eou.-eeuilo, p o r
11 (11 iiusea. del i(Ue le d e s e a m o s t o d o s . . . ' u j u .
i^n.>iramos e q u i v o c a m o s e s t a v e z ; p e i o n o s
a t e r a e s t e s i s t e m t i c o <iraiito d e estrella.-, ( p i e
drja nue.-tra p a n t a l l a .-lempiX' a niei-eed de indu.^
los b a l l i u c e o s .
Warner brol Firjt lationl hlrtjj 5. A. E.

4<^

m a d a m e
 emana
AVENIDA
La dama del bulevar"
el espritu de Nana, la obra acaso ms
T
^ ^ \ D O
representativa del naturalismo francos, si.i
la crudeza caracterstica de la escuela fun-
dada por Zola.
Difcil adaptacin on que so concontran las
esencia>< fundamentales, sin ne<;esidad <lo sub-
rayar crudamente lo accesorio. La mos<!a dora-
da se convierto en avispa; los elementos
genos, en zumbido de pasiones, y gil, brillante,
casi ingrvida, despus de picar, por loy do na-
turaleza, en algunos corazones cornido.s do luju-
ria y en un abua estremecida de amor, la avispa
vuelve contra s el aguijn, y muere.
De calidad eterna, este dratna de ISiO a 70
sigue siendo actual. Aimquo se le atave, como
ocurre en el fin, con trajes de la poca y se le
site en im ambiente de degeneracin romn-
tica, segi'm llama .en Daudet a la segunda mi-
tad del siglo .\ix.
Y este es otro de los mritos de! fibn, adem.s
de poetizar un poco el aguafuerte zolesco: evo-
car maravillosamente, sin pedantera de ar
quelogo ni frialdad de erudito, los rincones,
costumbres, vida y milagros del Pars de Na-
polen I I I y nuestra paisana Kugenia de Mon-
tijo.
La direccin de Dorothy Arznor podra re-
sumirse en una frase: allegro itmeMoso; noble
aspiracin, y fuerza para conseguirla. Amplitud,
gallarda, majestuoso impulso dramtico que
sabe remontarse arrollador en grandes conjun-
tos y sntesis briosas, para descender luego sere-
namente, plegar las alas y sorprender, andiuido
de puutilins, a expresin do im rostro, la gracia
Lina .sorna le Capturados, gran superproduccin
Barner Bros, con <|uc inaugura maana su temporada
el cine Kigaro
de un esgui,ice, la elocuencia de un detalle...
Y , sobro todas, adaptador, cmara, reginseur
la rusa .\nna Stoii, do belleza varia y cam-
biante, como ol mar: do voz pastosa y conmo-
vida, on la quo se han reclinado, para incorporar-
se a tiempo, todos ios m-entos humanos, despo-
sedos do afo'tacin y trmulos do realidad.
Y el arte do la Ston'.' Ks ima gama completa do
ideas, emocioius y sensaciones. L ) pattico y lo'
<'iiuco, lo picaro-><co y lo especficamente feme-
nino, so han rendido a olla. Kl gesto de soberano
desdn, la hnmod;t nu'rada <ie amor, 11 expresin .'
picaresc'i, ol escorzo oncanillado. Todo lo domi-
n a y a todo sabe imprimir una impronta orieinal.
que c.> el mayor mrito y encanto de su arte.
Aima Sten no .so parece a ninguiui estrella; .m')1o
se parece a si iiusma. A voces tiene el ensimis-
mamiento de una sonora vida interior, que re-
cuerda a Greta; a veces, adopta el desgarro de
una Mao \^ est que ftic-io m.s esf)iritual. Pero no
plagia, no. Ks quo vive estados de alma distintos.
Anna 8ten nK-lama un lugar ajiarte. No el pri-
mero; f)cro s ol nico.
Con ella colaboraron, en un reparto excepcio-
nal, Lionol Atvvill,TVlae ("larke, Kichird Bennett,
Phillis> Holmos...
M dama del huleimr c una do las escasa pro-
ducciones qno hacen agradable la tarca do c(i-
mentador de istrenos.
I'RENSA
Un truco genial"
Una idea lora so titula el film on .-u lengua
original. Loca? Slo traviesa.
Un jovei juntamonas, en au.soncia de su to,
dueo de un castillo situado en paisaje pinto-
resco, se ve, por cir<'unstanca cmica.s que l
no provoca, obligado a transformar el inmueble
en hotel do alpinistas. La transformacin da un
resultado econmico admirable, y todo serian
satisfaccionesy emboscadillas amorosassi el
recuerdo del to no (onturbara al tronera del .>o-
briiio y a su Crispin vodoviles<'o, Lucin Raroux,
hroe do la i)oI('ulii.
Y claro! llega ol da lol juicio, os decir, el re-
greso del f)roi)iotario, que... Toma represalia
teriibh contra la profanU'in do que ha sido
ol)jeto ol .solar do sus mayores? No, querido Kh-
tor, de ningn modo. Hoy se hila ms delgado.
Al noble castellano -entro |)arnto.sis: haba
ido a malbaratar el castillo, porque ya no tena
una almena, ia.so lui><, quo pudiera llauuirsuya
le parece la dea de perlas y sanciona lo <pie e n '
su ausencia idearon los otros. Desde ese da, el
castillo ser grand hotel, y lo que se pierda en
bla.sones ir en escudos... contantes y sonantes, i
Tiene ol a.sunto, sin |)roponrselo, un tufillo!
demoledor de prejuicios, que encanta. Todo en l
es moderno, gracioso y desenfadado, aunque su
desenfado no llega esta vez al extremo a que
nos tienen acostmnbrados los franceses en obras
de esta nilole. 1 nico que le falta al asmito es
Originalidad. Kn oso do sobrino^ calaveras se
agot el tema luw'o tiempo, y no hay que sentirlo.
Por (pi se empearn l(js aut;)ros, cuando es-
criben guiones, en alicortar, su pluma j)ara mo-
jarla en reminisc'encias? Y la fantasa? Y el
ali(nto [xttico? Croen <pio (\so no lo va al
cine?
Ana Sten en su genial interpretacin de .Vana, prola
gonista de HIM dama del bulevar^
Puw si la (Amara n:> se encargase de enmendar
la ramplonera de los autores, aviado estara el
cinema!
Una vez ms, en Un truat genial, el objetivo
tiene que ingenirselas para hablar con bella**
imgeiKs al espectador. La (.mara os el nico
poeta en este film.
De casos as, repetidos ha.sta lo infinito, surge
la teora unilateral y simplista de que el cine,
ante todo y sobre todo, es imagen, como si las
ideas (jue esa imgenes deben expresar fueran
cosa do nada.
La dire(;cin, de Max de Vancorbeil. sabia en
trucos... aprendidos. Autor y director so en-
tienden. Y disiente de ellos el fotogram'i.
CALLAO
"xtasis"
Ks un film (ierebral -rozan la^ gacetillas ,
pleno do belleza, audaz como ninguno, realizado
)or un houdtro inteligonle. para llornbIo^ y in\i-
jores inteligentes.
Y hay uui'Ik do verdad en ello y inueli;) tam-
bin do exagiuaein. Verdad, la belleza y ol ce-
robralismo; fal.s(, la audacia y (\sa impertinentt
seleccin de espectadores quo pretende estable-
cer para una pelcula cuyos ltimos recove<!os
j)sicolgicos son traisf)arontes y conocidos, como
toda pasin rudimentaria.
La belleza est eti la iinagen, en el modo, en
la expresin grfica, en la genialidad, en fin, del
o|)erador; el cerebralisuio y la tortura, en los
smbolos, en la emocin, (Ui lu .srona turbacin,
y valga la parad(ja, (po Gustay Machaty sabe
imprimir a cuanto realiza. F^s el prototipo del
realizador cerebral. I'n idilio en sus manos ad-
(luirira un leve tinte de tortura, de fatigoso tra-
bajo interior, de lucubracin y claridad mar-
"hit'i quo recordara la e|>iral de o|)io por la
que se sube a los parasos artificiales. VA direc-
tor checoeslovaco, creador de b]rotil<<m y de Kn-
tre shn^o y domingo, tiene, sin duda, una fuerte'
pc^rsonalidad, tal voz hoy, alojado Pabst y ex-
cluido l'oudowkin. la ms interesante do la ci-
nematografa curo()oa. Pon) no es expansivo; U'
 falta amenidad narrativa y tiene tendencia a
encastillarse en nubes para contamos cosas di-
fanas en s. Esa es la causa de su calvario y no
la incomprensin del pblico. No, no puede ne-
grsele calidad cerebral a cuanto realiza. Si
cada film le cuesta una enfermedad y le agota
y rinde como una orga intelectual, en la que
se embriaga de inquietudes!
KxUms es un film cerebral pleno de belleza.
Hasta aqu estamos de acuerdo. Audaz? Ni en
el fondo ninon muy buen gusto, desde luego
cii la forma.
Veamos: una mujer defraudada en su casa-
miento. Su maridoel actor que lo representa
puede ser muy bien su padrees un hombre
froclaro, a sus aos...!; adems, es cruel.
Aplasta con el pie de la silla una abeja que le
molesta. Es posible vivir con un hombre as?
El divorcio se impone. Un juez lo dicta, con re-
sultandos y coasiderandos nada halageos para
la varonil ejecutoria del marido. lx)s jueces che-
coeslovacos parecen un poco indiscretos. La di-
vorciada se aburre en casa de su padre. Ella ha
venido al mundo para algo. -No lo sabe a punto
fijo, y a fuerza de cavilar .se vuelve loca o poco
menos, porque loca tiene que estar para saltar
de la cama y, en salto de dem, montar un ca-
ballo y arrear, hala, hala, que es tarde!, hasta
el ro, donde zambulle sus ardores. El caballo,
espantado, qu iba a hacer el pobre animal?,
huye, atrado tambin, todo hay que confesar-
lo, por ciertos relinchos lejauos; iba a decir ma-
drigalescos; pero es demasiado cerebral.
La fogosa baista sale del agua, y, anda que
te andars, sin ms ropita que la primera pues-
ta con que venimos al mundo, distingue un
hombre en lontananza. Qu susto! En fin, des-
pus de algunas peripecia en que quera a sal-
vo la honestidad, la divorciada descubre que
aquel hombre, adems de ser joven y fuerto,
caza abejas y las echa a volar. Para qu les
voy a decir la turbacin que este cmulo de vir-
tudes despierta en el pecho de la seora! Bste-
#CAP
MAANA L U N E S ESTRENO
DELAPRODUCCION NACIONAL
les siber, por si no lo han adivinado, que hay
los otros, 8 0 p ^ a un tiro. Los trtolos, asusta-
flechazo y aue son muy felices una temporada, dos, huyen de la citidad. Se refugian en la esta-
hasta que el esposo, el ex, que dira Muoz
cin. Pero el tren, como de costumbre, viene
Seca, siente de pronto una apetencia insana qua con retra80~tambin en Checoeslovaquia!.
no sinti nunca; y en vista de lo que se divierten _
E^sperando, el Adonis se queda dormido como
im tronco.
Llega el t r e n , y entonces ella', por re-
mordimiento, y quin sabe si por dormiln, deja
al amado en la sala de espera, y huye en el tren.
No \Tjelven a verse. Los iiltimos fotogramas nos
muestran a la mujer jugando ron un l>eb tier-
no y sonrosado.
No puede resumirse todo esto en aquella
frase tan grata a Schopenhauer: Combinacin
fie la generacin prxima?
Y quin no Jo entiende? Pero, Seor, si eso
est aJ alcance de los irracionales.
Entonces, para qu invitar solamente a los
cerebros de tres libras y ocho onzas en ade-
lante?
Y en cuanto al atrevimiento, cualquier vode-
vil francfe deja en mantillas a xtasis.
Yo dira que este filmpor los aciertos de
direccin y cmara y por lo corriente del asun-
toes la estilizacin de la vulgaridad.
I.A interpretacin, buena. Ileday Kesler es
una excelente actriz, de rostro expresivo, aun-
que duro, con crueles y bellos rasgos de escultu-
ra bizantina. Siendo fuego, da impresin de
frialdad.
En el Palacio de la Mtisica, una entretenida
comedia de Mane Dresler, como homenaje a la
memoria de la gran caracterstica.
En el Captol, un film poJicaco y un exce-
lente docurriental. Hada la paz o hacia la gue-
rra. Su animalor, Enrique Daz Ketg.
He aqu, simbolizado con singular acierto en esta bella
Y ugerenle fotografa, el tema cinematogrfico de gran
actualidad de las pelculas cerebrales ANTONIO GUZMAN
amo
Una graciosa c o m e d i a musi-
cada, con
mUSTA,
FUGAZOT
y DEM A RE
Libros y direccin
de A. GRACIANI
Distribuidor:
FRANCISCO PUIGVERT

Sobre el mar de luce de la Craii Va ancl un da el Captol, navio niagnfico, que traa a nuestra ciudad la visin
de los horizontes internacionales, la emocin de los grandes edificios del mundo. .Madrid, desde aquella fecha - va
a cumplirse ahora un a o - , dio uu salto esplndido en su tono y en su gracia de ciudad de hoy, merced al esfuerzo
de e s e aristcrata ejemplar que es d o n Enrique Carrin...
N
CE8TK0 artculo de la semana anterior
sobre la necesidad y la justicia de un ho-
menaje a don Enrique Carrin ha tenido
en los medios cinematogrficos el eco caluroso
que era de esperar. A juzgar por las impresiones
que hemos podido recoger y por la calidad y la
cantidad de las adhesiones que a nosotros han
llegado, el homenaje va a ser digno de la ilustre
personalidad a quien se dedica. C I N E G R A M A S
ha querido alentar y encauzar la idea afortunada
de los periodistas cinematogrficos, y al servicio
de ella pone sus pginas con el mximo fer-
vor.
MENAJE
Est en el pensamiento de todos lo que para
nuestra cinematografa ha significado la obra
realizada en Madrid por don Enrique Carrin.
Nuestra capital, que por la magnificencia de sus
locales de film tena ya un rango esplndido,
dio un nuevo salto excepcional al contar con la
nueva sala del Captol. Todos los lujos, todas las
bellezas concurran en el nuevo edificio. Madrid
no podra contemplar ya con la mirada melan-
clica de otras veces las fotografas de las gran-
des salas cinematogrficas del mundo. El Captol
nombre lleno fie resonancias internacionales
signicaba la incorporacin de Madrid, en la
AL
C A P T O L
zona del film, a la primera lnea de las capitales
de Europa y de Amrica.
Poderoso que sabe serlo, don Enrique Carrin
ha puesto su inteligencia y su voluntad al ser-
vicio de nuestra ciudad.
Y, sin embargo, con un admirable desdn para
esta indecisin ambiente, don Enrique Carrin
ha sabido crear, ha sabido sembrar, fe ah su
labor, faro del Madrid nuevo y cosmopolita de
19C4: ese edificio que es en nuestra ciudad el
penacho de un nuevo y bello sentido de la vida.
Por ese doble aspectocinematogrfico y ma-
drileoque la obra de don Enrique Carrin
tiene, el homenaje a ^te ha de contar adhesiones
muy distintas. No slo la de los elementos nu-
merossimos que se mueven en torno al film,
sino la de cuantos aman a Madrid y tienen una
representacin en la vida de la ciudad: entidades
oficiales. Sociedades, Prensa, teatro, poltica.,.
Nuestra capital no es solamente el desgarro
chulo, el decir pintoresco, la mocita pinturera,
la escena garbosa de sainete.
Es tambin la ciudad que se renueva cons-
tantemente, que se nia(|uilla, que va llenn-
dose de perfiles internacionales. La ciudad
que ama aJ bar americano, las piscinas y las mo-
das que surgen del film. De este Madrid alegre y
brillante puede considerarse smbolo aquel edi-
ficio del Captol, expresin mxima de a nueva
alegra y la nueva elegancia de nuestra ciudad.
Kn este sentido debe adherirse Madrid al ho-
menaje, como gratitud a lo que de renovacin
urbana ha significado la obra de don p]nrique
Carrin. A la cabeza de las adhesiones ha de fi-
gurar la del Ayuntamiento, encarnacin de la
ciudad, representacin oficial de la Villa. De
este modo tendr, como si dijramos, estado
oficial el reconocimiento del pueblo madrileo
al creador del Cajtol.
Otra representacin que tampoco puede fal-
tar en el homenaje que est en preparacin es la
del Centro de Hijos de Madrid. Tiene esta entidad
una admirable solera de madrileisrno, un culto
acrisolado por todos los valores de nuestra ciudad.
La aportacin, por tanto, de aquel Centro
al homenaje en marcha es segura y natural, y
tenemos la evidencia de que ser manifestada
con el mejor entusiasmo.
Y como esta entidad, otras integrarn la gi-an
adhesin de Madrid al homenaje. El Madrid
oficial y el Madrid popular, el del film y el del
teatro, el de los negocios, el de la poltica...
Ix) ms representativo de la ciudad tomar parte
en el homenaje a don Enrique Carrin, j)or todo
lo que ste y su obra significan. A la sombra del
Captol, Madrid, espiritualmente, se agrupar en
torno a aquel hombre admirable, que le su paso
l'or la vida sabe dejar una huella magnfica,,,
Como en nuestro nmero anterior anunciamos,
CiNEOHAM.^s abre una su.scripcin para costear
una placa de gratitud a don Enrique Carrin.
Iniciamos hoy la sscripcin con quinientas pe-
setas, y a partir del prximo nmero publicare-
mos la lista de cuantos quieran contribuir a este
homenaje al ilustre creador del Captol.
Ante las numerosas adhesiones a la iniciati-
va de tributar un homenaje al fundador de
Captol, CINKCKAMAS abre una susrripcitin,
que encabeza ron 500 pesetas, para ofrendar
a don Enrique Carrin una placa de oro en ei
da de dicho homenaje.
Queda, por tanto, abierta esta suscripcitin,
de cuyo resultado se dar cuenta en el prxi-
mo nmero.
 MI
I
II
M I
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M I
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H I
I
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r llllUItlIlllllllllllllltIDIIil

IL . A.
V I C T O K PHOTHOPOBSE;

LIE

AliTA F U I E L i l i A II

Pti^rcCT SOUNO

PHOTOPHONE
S O U N D I Q U I P M E N T

A C A B A D E MERECER
D I P L O M A DE H O N O R
de la Academia de las
Artes y las Ciencias Cine
matogrficas de HOLLY
W O O D (Estados Unidos)

Ofici na cen : Barquillo, l - MADRID - Telfonos 24630 y 24639

Apartado de Correos: 990. Direc
cin telegrfica y telefnica: SICE-
LECTRA

LISBOA: BARCELONA:
Prafa Utis de Camoes, 36 Paseo de Gracia, nm. 29
Telfono 25347 Telfono 23909
VAL^ENCIA: MLAGA: BILBAO:
Plaza de Emilio Castelar, 7 Alameda de P. $esias, 38 Diputacin, nmero 8
Telfono 16506 Telfono 4249 Telfono 11169
 i C A R L O M A G N O ! P o r u t t u l o , i m a g i n a - I
moa u n peliculn liictrico. P e r o no. S A R L O -
M A G N O e* la mi J i v e r t i J a h i s t o r i a d e la
bella y a l e a r e J a m a d e l a pantalla M a r i e
G l o r y y s e i s l i o m b r e * e n u n a iaia d e s i e r t a .
E l l a t i e n e <(ue c o n c f u i s t a r l a , e l l a el n i c o e j e m -
p l a r d e au s e x o . . . L a n i c a m u j e r e n m e d i o d e
varios bombees. Difcil problema de reparto.
E l l o s , u n banc(uero, u n fogonero, u n m d i c o , u n
autor dramtico, un director de teatro y un m a -
r i n o , se c o n v i e r t e n e n s u s p r e t e n d i e n t e s . A r g u -
m e n t o n u e v o , original, pictrico de c o m i c i d a d y
d e g r a c i a . A m p l i o s e s c e n a r i o s ! la c m a r a s e
satura de v i d a y de o p t i m i u m o e n m e d i o de la
(|uimera.

R a i m u , e m p e r a d o r d e l a r i s a , e s el r e y C a r l o -
m a ^ n o d e e s t a i s l a f a b u l o s a , d o n d e r e i n a la g r a -
c i a b r o n c n e a d e M a r i e G l o r y . R a i m u , el r a n
a c t o r c m i c o f r a n c s <(ue a p l a u d i m o s e n T e o -
d o r o y C.*, r e a l i z a u n a g r a n c r e a c i n .
L a realizacin de esta pelcula, e n h o n o r a la
verdad, es impecable. Fierre C o l o m b e r b a sabi-
d o d a r al f i l m el r i t m o c i n e m a t o g r f i c o p r e c i s o ,
con u n a interpretacin insuperable de R a i m u y
M a r i e G l o r y , <^lte s i e m p r e s e r e c o r d a r c o n l a
sonrisa en los labios.
^ ADRIAM.

SI
vi e r a i s ,
lectoras, lo buena
persona q u e es Bohs
Karloff! No lo paece, verdad?
Estamos hartos de saber vosotras y
y> y todosque cualquier payaso ocurrente y
gracioso en la pista es en su vida particular un
hombre triste. Es una ley fatal. Por eso, en el
caso del actor ingl que ho hecho estremecerse
de horror al mundo entei-o, tampoco poda ^a-
har la teoria. Y Boris Karloff es uu malo
bueno, siinptico, amable, encantador. Hasta
Karloff
fs un malo"muy
Sd
r e , cosa
({ue pondrn quiz
en duda muchos de los
que me leen.
Yo habl con l un da. Fu en Hollywood,
naturalmente. Tuve ocasin de conocerle por
casualidad en uno de los infinitos restaurantes
chinos que abundan en Cinflandia. Me encon-
traba solo en una mesa, comiendo un par de hue-
vos fritos con arroz blanco, cuando el camarero
^un chinito gordo y cachazudo muy parecido
a Warner Olandme pidi permiso para colo-
car all a dos seores. Sentronse ceremoniosos,
despus de .saludarme, y continuaron una con-
versacin interrumpida. El uno era un hombre
alto, de ojos inquietos y ademanes reposados;
el otro, bajito, rechoncho y nervioso. Me qued
mirando fijamente al triraero. Aquella cara va'.
era conocida. Yo haba visto a aquel hombre
uen
en j
algn sitio. ;
D e s p u s de d a r ;
vueltas y ms vueltas a mis
recuerdos, hall la solucin. Justo.
Cmo no se me haba ocurrido antes?
Aquel rostro le haba yo^contemplado en El doc-
tor Frankenstein, reflejado sobre la pantalla del
Palacio de la Msica madrileo. Record que es- ;
taba en Hollywood y que al restaurante donde \
me encontraba acudan muchas estrellas del
cinema. ]
Este hombre^me dijeno puede ser ms i
que Boris Karloff. ]
Efectivamente, l era. Y el otro, su director 1
en el film que ambos rodaban por entonces, j
Coma yo en silencio, mientras a ellos les ser- i
van. Me pidieron el salero, dndome las gracias
por anticipado, y yo se lo alargu con una son- ].
risa. Solicit yo de ellos, a su vez, la botella del j
agua, y la mano larga y nerviosa de Boris Kar-!
loff la puso a mi lado. Ya por la corresponden- i
cia de peticiones, frases de agradecimiento y ]
sonrisas amables, iniciamos una conversacin.!
Boris se mostr conmigo deferente y simptico. |
Por ms que le miraba, no poda yo encontrar]
en l un slo rasgo de aquel hombre perverso y.
terrible que tantas veces haba visto ea las pe-
lculas.
No es posible quo se) lme deca para
mis adentros.
Mas el actor me ofreci enseguida un motivo
de identificacin como si hubiera adivinado mi
pensamiento.
Vaya mailana al estudio a verme trabajar.
Como yo dudara, l s e o d?l bolsillo interior
de la americana una cartera magnifica con C:n-
toneras de oro, y extrajo tma tarjeta que deca:
Boris Karlojf, y con un precioso lpiz de plata
puso bajo el nombre: Permtase al dador la
entrada al scU.
Aquella noche no pude dormir. Al terminar
mi trabajo^yo fregaba platos en la cocina de
un restaurante italijno, dos puertas ms all de
donde conocj al actorme qued un poco tras-
puesto sobre la mesa, llena de cacharros, con el
mandil puesto y el estropajo entre las manos.
A las ocho de la maanaen Hollywood se
madrugaya estaba yo en los Estudios de la
Uuiv rsal. Iban a filmar una de las ltimas esce-
nas de El casern de las sombras. Los opranos
preparaban las luces, il op rador situaba su c-
mara rodante y el directorel hombre rechon
cho y bajito de la noche anteriordaba gritos
a unos y a otros. Por los alrededores del escena-
rio vi a Chifles Laugthon, el despus famoso
intrprete de Enrique VII que haca en Holly-
wood papeles s' - undarios; a la bellsima rubia
Gloria Stuart, d; quitn yo era nainorado pla-
tnico; a la inquieta Ijlin Bond y al galn
Melvyn Douglas, compaeros todos de mi ami-
go en el film. Cuando m mos podt. esperarlo, un
rostro horribl-: apareci a mi lado.
Veo que ha venido usitd< cerca.
Por la voz conoc a Boris Karloff. Quin
dira que ste era aqul? Antes de que pudiera
contestarle, el director llam a todos los actores
Hubo un ensayo de la escena; luego, otro, y otro
y otro. Hasta seis. A una voz de majido, el deco-
rado se ba de luz viva, que se quebraba en
Arrib Una escena de ^El
doctor Frankenstein .
l'^n el centroi Con Ceorf^es
en Frankenstein. Aquello fu mi consagracin,
Arliss en La c a s a de
Roibsrhild.Abajoi Con es verdad; pero tambin fu el grillete que me
E d w a r d v a n Sloan en amarr para siempre a estos tipos. Y e que no
Tras de la mscara me contratan para otros, no me creen capaz de
realizarlos. lis muy triste, cralo usted! El da
sombras violentas cer- que pueda dejar de hacer personajes siniestros
terftment( combinad .is. ser feliz.
Encendironse las lm- Lon Chaney, tambin los hacia, y, sin embar-
paras rojas indi(ando go, estaba contentome atrev a decir.
silencio, y el trabajo Lon Chaney, mi querido amigo, era un gran
comenz. El o j o dimi- artista, y yo no me cref) capaz de superarle. De
nuto del lenteArgos muchacho ya lo admir. Recuerdo que cuando
moderno fu reco- era vendedor de neumticos en el Estado de
giendo escena tras es- Virginia iba al cine cada vez que daban una
cena, para despus pelcula suya. Entonces so con imitarle ensa
multiplicailiS :n los yand I actitudes trgicas frente al espejo de mi ca-
miles de pantallas del sa, y hoy, que muchos me llaman su sucesor, veo
mundo entero. que estoy muy lejos de l. Yo quiero s.r un actor
Ya no pude hablar a cara limpia, sin necesitar apoyar el xito en
con Boris hasta el me- caracterizaciones difciles. Quiero vivir perso-
dio da. Sin quitarse najes humanos en la pantalla, no monstruos.
el maquillaje me invi- Quedam >s en sil :ncio largo rato. Por el ros-
t a almorzar en su tro de Boris Karloff pas una rfaga de senti-
camerino. Entre plato y platom ignfico men {' miento. Y moviendo la cabeza con desesperan-
por cierto, vindole de cerca la p-luca, la | za, exclam dolorido en lo hondo:
hirsuta barba postiza, l a nariz modelada c o n Es intil luchar, mi buen amigo. El pblico
pasta y el rostro Ueni, de cictrices y arrugas y los pioductores lo quieren. Tengo que ser, con
artificiales, le interrogu sobre su arte. tra mi voluntad, el hombre siniestro.
Yo soy un fracasadome dijo. A m no Terminado el almuerzo rae desped y sal del
m j gusta este trabajo. Ya estoy cansado de ser Estudio.
el monstruo eterno, de producir miedo pelcula He ah un hombre que no es felizme dije.
tras pelcula. A m me gustaraexclam, ani- Cuando entr un la cocina <lel restaurante,
mndose la m.scara trgica de su caracteriza- donde me esperaba una t o n e de jdatos que fre-
cin con una alegra infantil que la haca auu gar, me encontr con una sorjiresa. Al ver quo
ms horriblehacer alguna vez en un film de haba faltado todo el da, haban dispuesto de mi
hombre buv.no, amante, capaz de vivir un amor plaza. Apesadumbrado, sal a la calle. I>as luces
romntico, y de llorar, de ser persona normal de la gran avenida, el mido de los coches y el bu-
en uua palabra. Si viera usted qu envidia me llicio callejero consiguieron marearme. Al llegar
da Clark Gable! El n-.undo debe tener un con- a un jardn me sent sobre un banco, y sacando
cepto muy equivxjado de m. Nunca han visto un sandwich del bolsillo, me puse a comer con
a una artista estremecerse de unor entre mis parsimonia.
brazos; slo gritar horrorizadas, golpendom. Sin saber por qu, me acord de Charlot.
la cara con puetazos nerviosos. Muchas veces
me pes haber aceptado el papel de monstruo F. HERNANDEZ-GIKBAL
 ESTTICA
FEMErVINA

en de
t Carolr l..ombard, Tres bellas <girls>

E I, mayor porcon-
J taje de la supre-
maca del cine-
' sugestiva estrella
del firmamento de
Cinelandia, en una
pose> llena de ten-
por
de
Bernab
Aragn
en una escena de
Wonder Bar,
grandiosa super-
produrein War-
Pintores y escultores'^
insi)iraran mejor ant'^
el prodigio vivo de las
adolescentes aspirantes
matgrafo sobre el tea- tadora indolencia ner Bros i
tro lo arroja precisa- a estrellasfiando ms
mente el cuidarlo y el en su buena estrella que
regalo de estticos de- en su atraccin fioica
talles. De la esttica que desfilan por el bu-
femenina, sobre todo. levar que une a Ix)s
Porque no es la elec- Angeles con el propio
cin dudosa entre una Hollywood (bosque do
actriz de las tablas, abetos, segn la tra-
vieja y engolada, pinta- duccin ntegra), o por
da de bermellones y al- la doradas arenas de
bayaldes, y una pim- Santa Mnica, en la lin-
pante y pizpireta J7ap- de del Pacfico; mejor,
per, halnj star o baista mucho mejor que ante
de Mack Sennett. Hay la bellezas inmviles,
que ayudar en est;)s de leos rancios, de los
tiempos, hasta el col- cuadros de pap R-
mo, la ilusin de los beos...
pblicos, ms exigentes La difusin de la es-
de cada da en los es- ttica, realizaila por el
pectculos que pueden arte de! cinema, por
lamarse de ficcin. sus lienzos animados y
Vamos siendo, de he- renovados constante-
cho, menos ingenuos y mente, no puede abar-
menos romnticos que carse sin ir a los rinco-
nuestros padres, que ya nes ms escondidos del
lo son o fueron menos ' mundo y sin contem-
que los suyos, a su vez. ; plar la tran-sformacin
De consiguiente, el sen- operada en las mucha-
tido de la vista ha de chas que asisten a las
-superar, frente a la pan- proyecciones; por muy
talla animada, el alcan- lejos que esos rincones
ce de nuestra imagina- se hallen de Pars, cen-
cin, por muy gil y tro y cetro de la Moda
sensible que sea. (con mayscula), los
La esttica es un pa- films forman im puen-
trimonio evidente de te de celuloide que sal-
los Estudios de cine. va la distancia; y ellas,
Por los casHvg-office la deliciosas Tanagras
de Hollywood han des- provincianas, soado-
filado y desfilan cuan- ras con principes de
tas curvas soara Pra- opereta a lo '^fjica,
xiteles y cuanta armo- hacen lo imf>osible por
na pueda caber en los vestir f;omo Constanoe
lienzos rafaelinos. Ver- Bennett o como C iro-
dadero museo viviente le Lombard, y cort.m
de palpitantes bellezas, con sus manos habili-
la llamada Ciudad Ca- dosas y solcitas - I;io
malen debera ser vi- manos-abejas que di-
sitada por los artistas ra Rubn redivivi
plsticos que obtienen sus propios vestid(
pensiones de Euro{>a. 'f rifisholtillis VI t
 cliUftanua

l na siMilil .^'1 la-

iniichus <|iif intiTvit
iK-n i-ii l a (trflla )lfl
Moiiliii ltiiii::<->. fil
iilciui Ir i-iiioriii

que transforman sus cuerpos ante los espejos solteriles de sus noche<
en protagonistas de alta comedia cinematogrfica.
El culto ferviente a Madame Esttica ha dado im triimfo merecido
a! cine sobre el teatro. El hijo se le ha subido al padre a las barbas con
mucha donosura y le ha dejado h.-o. La juventud de hoy no respeta nada.
Pero justo es reconocer que le convena al templo gotoso de Tala un
buen lavado. Tena que imponer-e lo belloy lo joven, y ante el derroche
maravilloso de belleza femenina, como ante las gracias de Frin los filsofos
de Grecia, se linden e inclinan los ptiblicos del mundo. Deca el genial Ros-
sini que para delicarse al arte del canto slo hacan falta tres cosas: voz,
voz y voz. Nosotros detimos ahora que para dedicarse al arte nuevo
del cinema hacen falta *ambin tres cosas: estt'tica, esttica y esttica,..

1.a o l t i r a fc-niriiina oblienr su m

xima n a l t a r n rn rsla cHrrna *
P.l aliar df la mda-, rn la cual r'
artr rindr I rlrrno ferornino ui
culto fervoroso
 ciFcsa
Rene en su p r o g r a m a para la prxima

t e m p o r a d a 1 9 3 4 - 3 5 n u m e r o s a s

s u p e r p r o d u c c i o n e s , entre

las Q u e descuellan:

I Direccin: Frank Copra,

S u c e a i o^ u n a n o c n e
y Claudette Golbert.
por Clork Gable y CIc

ts.h d e
_ Director: David Burton,

a m a r n o s por Aun Sothem y Edmund Lowe.

_ _ I/ Director: Frank Copra,
Da m a p o r u n por Moy Robson y Warren Wliiam.
d a

F U ^ff^ , o S Ih u m a n ^Director: Frank Borzage,

por Spencer Trocy y Loretto Young.

I J * J l ' J Director: Howard Hawks,
La c o m e d i a Cteja Viaa por John Barrymore y Corole Lombord.
* . / J%: I Direccin: ewis Milestone.
E c a p i t n o d i a e l m a r Elenco n formacin.
l I I I rN Direccin: Walter Lang. Elenco en formacin.
E I d e d o d e U l O S Wolter ConnoHy como protagonista.
l I Direccin: Frank Borzage,
H O m D r e S d e m a a n a por George Breatsson y Fronkie Darro.
que unidas a las mejores producciones espaolas, e n t r ^
la q u e se c u e n t a LA H U M A N A S A N SULPICIO, forjarn
los g r a n i | | | | ^ t r i u n f o s dg^CIFESA

Casa CentrakCalle del ^^^LENCIA

Subcentral Levante: Calle de P ^ . ^ ' ^ ^ J ^ ^
MADRID: Avenida Eduardo Dato, B^*^^?^^'^^^^^^-
qn, 261 : S E V I L L A : P l a z la Repblica, 9
B I L B A O : C o l n d e La r r e ^ t e g u i , 3 7 CIFESA
iiiiiiiiiiii

E 8TK gran artista del r a x francs, de positivo
J mrito, aun cuando entre nosotros no sea
an demasiado c<mcido, es uno de los ms
jvenes actores do la pantalla f rancosa, y en un pla-
z t t harto hrovo lia sabido destiuar su personalidad.
(iravey habita en Saint Clotid, una linda villa,
a lo largo do cuya fachada c o r i o n amplias tenazas
que acusan la predileccin dol propietario por el
aire libre y los horizontes dilatados. Kn la planta
superior, una amplia galera de cristales, orienta-
da al medioda, permite gozar las delicias del sol.
Pero entremos en la morada de (iravey. .am-
plio vestbulo. A derecha o izquierda conducen a
los pisos superiores dos escaleras, <pie en reali-
dad no son tales, sino galeras de cuadros mag-
nficos, avalados por firmas prestigiosas de ayer
y de hoy.
Prepemos por una de estas escaleras. llenos
en un vasto saln iluminado por un ancho ven-
tanal que permite la contemplacin de un bello
panorama. En primer trmino, un ribazo que
hace pensar en las estampas inglesas de caza.
Ms iejos, el Bosque de Bolonia. Ms lejos an,
Pars... F.r\ los muros, sobre las mesas, libros no-
tables, de tejuelos primorosos. Buena literatura,
bellas encuademaciones, pintinas notables y
aire libre... Ho aqu las aficiones do Gravey.
jAh! Y los cigarrillos egi{)<ios- todas las mesas
estn provistas de ellos, y la radio, .segn acre-
Hemos comenzado a charlar en el saln, en-
tre las espuela** y los ltigos que decoran los mu-
ros. Ahora estamos en el saln de gimnasia, no
exento de cierta extrav>\gancia, pues hay en !,
adems de las indi.spensables barras fijas, los
trapecios, las anillas y el punching, modelos de
barcos en miniatura de la ms diversas carac-
tersticas.,. Fragatas, bergantines, goletas, ga-
leones, vapores pesqueros, trasatlnticos, Inites,,.
Le gustan?- n i o pregunta al advertir que
los contemplo.
Muy bonitos y muy interesantes.
Me encanta su opinin, porque los falirico
yo mismo. Me recuerdan mi primer oficio.
Acaso ha estudiado usted para oficial de
Marina?inquiero.
No llegaban a tanto mis aspiraciones en
aquella f)m;a. Me limit a ingresar, a los diez
aos, en la escuela de grumetes de Inglaterra.
Despus?...
Al terminar la guerra tena yo trece aos.
Mis "padres, quo eran belgas, tuvieron que
abandonar Inglaterra, donde .so hacia ea<la vez
ms difcil a los extranjeros hallar trabajo. A
los quince aos'empoc mi carrera de artista,
actuando en una Compaa do comedia. Luego,
ms teatro, y finalmente, ol <ino. Todo bien sen-
cillo, bien difant y bien vulgar, no?
Nada de eso, amigo mo Los principios de
una carrera artista brillant^como la de usted,
no tienen importancia esencial, sino accesoria. Us-
ted ha llegado limpiamente, sin extravagancias
ni aventmas extraa^, <pio nuiclias v e t e e s ni si-
quiera han existido
l'nos ladridos estridentes interrumpen nuestra
charla
Qu es eso?pregunto.
Mis pen'os. Tengo NII jaurn inagnfiea.
Vamos a verlos.
Al advertir que su dueiio .-e a r e n a , los caue.-
exteriorizan su contento, intensificando sus la-
dridos de tal modo que yo decido huir...
Gravey, adis!
Au revoir!
O. H.
% Sr. Empresario:
SILVER STAK FILMS
CON LU NUAVO MODALIDAD PARO LA CONTRATACIN,
LATITFORD TODOI >U* XLFLANCIA*.
Mallorca, 2 2 0 BARCELONA
dita un magnfico receptor que acabamos de
descubrir en un ngulo de la sala...
Fernando (iravoy viene hacia nosotro.s'. Su
rostro n<t acu.sa la menor fatiga, pese a la inton-
CINE IUAILRIIL
M A A N A LUNES,
sa labor quo significa babor hecho varias pelcu- la gran superproduccin
la> (!onse(mtivas, sin iiitorrup<;in. Su semblante,
sn mirada, su continente, reflejan juventud, ale-
gra, optimismo... Aun cuando tiene vointiiuiovc
Tempestad al amanecer
aos, su aspecto es el do un niuchaclio do veinte... Por Nils Asther y K a y Francis
Acaba usted de terminar Si y/o fni'ni el po-
trn, verdad?
Ese, al menos, es el ttulo provisional de la
pelcula que he terminado ahora.
Y empozar usted...?
Antonia. El escenario es tic Mare Neufcld,
y el princijial role femenino lo har la bellsima
Marcelle Chantal.
No tendr usted vacaciones?
OTOO
P o r ahora, no. Acaso en el invierno pueda Magnfico nmero extraordinario d
disfrutarlas.
Costa Azul?
"Nada de eso! Montaa, deiKirtes de in-
C R N I C A
\ ierno... d e d i c a d o al renacer de la vida
Qu film deseara usted intcr[)rotar? c i u d a d a n a despus del veraneo
Hay una obra admirable, no llevada an a
la pantalla, Martin Kdeu, de Jack London, que SALDR A LA VENTA EL 10 DE OCTUBRE
mo agradara interpretar... Por otra parte, si so
bieiera una versin habla<la de L'equipage, mo
gustara ha(!or el protagoni.^ta.. Precio: 1/50 ptas.
 Qu dio?'*?
No vo,-
mo te mira?
l*'ts segu-
ro?
Si te parece

V bien se lo pregun-
to.
El camarero
nos sirvi dos ta-
zas de caf, y en-
c e n d i e n d o otro
/)itillo, continua-
Hacia inirica. - Varlvnairv mos nuestra char-
la agradable:
Tienes un
de Hodolfo \ alvntino.-Docv pe- amor secreto que
no quieres confe-
sar,..
Uculas francesas.-tajo la marca Acaso s o y
distinto a ti y a

Paranwanf.-Tolos fcaemos an los d e m s mor-

tales?
Pero no me
parece bien que
siendo t a n buen
amigo me ocnl-
tes ese captulo

D KSDK pequeo tuvo gran aficin al teatro, y siguiendo el dictado capri-

(lioso de su espritu aventurero, se enrol en una Compaa dramtica
que iba por fuiinera voz a Amrica, llevando .como .bagaje interminable
el cofre magnfico donde guardaba los brillantes caros de su loca juventud, un ' rios entre las personas ms popularos de
interesante de tu
vida.
^T^dos tenemos un amor secreto, el que nos hace soar diariamente con la dicha verdadera, el que
Hollywood. Film Monsieur Beaucaire nos alienta, el que nos gua, para enseamos los caminos fciles por donde podramos ir ms pronto
puado de ilusiones nuevas y el optimismo sano, fuerte, avasallador, con que
y Hacienda roja, con Rodolfo Valentino hacia la suerte. Todos tenemos un amor!...
todas las empresas le pare<a fciles...
y Helena D'Algy como protagoni.stas; Y el tuyo?
Cuando le confiaron la interpretacin de papeles importantes, apenas con-
taba diez y ocho aos... Y una noche en (jue por hallarse enfermo el primer El halmn de mwlera, Ixi estrella de los ^ tan grande, tan podertxso, que ya no cabe dentro de mi corazn... Estoy enamorado, lo confieso.
actor tuvo que aceptar la responsabilidad suprema de la obra, le esperaban mares, Noch'^ de inquietud. Empresa arriesgada; Durante un viaje que hice por Europa conoc a la mujer de mis sueos, alta, elegante, distinguida, culta...
en su camerino varios directivos de Paramount para preguntarle, reverencio- varias con Joan Crawford, Rene Adore, John Ba- Mira!
sos, si quera dedicarse al cine. Firm un contrato esplndido, ante el asomij rrymore, etc. Me ense una fotografa que guardaba en su cartera, dedicada cariosamente, con letra puntiaguda
bro natural de sus compaeros, que le acariciaban constantemente con pala^ En l>27 hizo su primer viaje de regreso a de colegiala romntica: A mon cher, avec tout mon (X)eur... Guardo el comentario; pero aseguro,
bras llenas de adulacin y de envidia... Y a las pocas .semanas, su figura arisH Espaa, deseando rodar algi'm asunto extraordi- por decir algo, que en mi vida he visto una mujer tan hermosa
tocrti(;a. de hombre elegante y distinguido, era objeto de valiosos comenta-* nario, hasta que una Casa productora le confi el Una orquesta de ciegos, parada ante nosotros, comenz a ejecutar desastrosamente la msica bella
role jirincipal y la direccin de Haza de hidalgos. de El Danubio azul, para interrumpimos, y cuando desaparecieron calle abajo, en busca de otro caf, sor-
cuyas escenas ms importantes se filmaron en .Ale- prend a mi amigo dejndose acariciar j>or los ojos azules de la dama, que estaba sola en la mesa contigua.
mania. Qu piensas de nuestra produccin cinematogrfica?-le pregunt.
Viendo que con los suyos poco le (piedaba EstA bien enfocado el problema, pero falta dinero. IJOS capitalistas serios necesitan darse cuenta
que hacer, fu a Pars, donde pronto le comprome- de que esto es un negocio fcil e importante, para ganar muchos millones.
tieron para que interpretara, como estrella, doce
- Crees que contaraos con elementos tcnicos de valor?
pelculas francesas, ya (jue hablaba el idioma per-
feetanieiite. De entonces recordamos I^e niisseau, Los hay, pero es preciso darles trabajo. Perdidos en el annimo no pxlrn nunca demostrar lo que saben.
Femme rene, Amonr de louvet. Florida, El barbero , Tus proyectos para el futuro?
de Serilla, et(\ IJeg el cine hablado, y la Pa- Pienso dedicarme a la mi^se en scne de mis propios argumentos.
ramount de Joinville, que diriga mster Robert T. Cundo volvers a Hspaa?
Kane, tuvo la gran idea de llainaile para que pro- En Octubre debo rodar aqu un asunto policaco, con Raquel Rodrigo.
l i e a q u e l ro<<f^*iin- tagonizara El secreto del doctor, I.ns vacacimes del
pAtiro y l l e n o d f U v e - Callamos nuevamente. Tony D'Algy quedse pensativo, triste, contemplando las extraas espirales
nil optiniHUio dtTony diablo. Sombras de circo. Soches de Port Said, IAI
incorregible, etc. que dibujaba el l u m o azul de su cigarrillo.
OAIgy . MARIO A R N Q U )
! P'ntcmces nos conoc^imos. La pobre Amelia .Muo/
supo ponemos frente a frente, niientras el peceo restaurante se iba llenando de tipos extraos, y en
lo.-* jardines la nieve ofreca., al caer, una trleza dulce, presa entre sus besos blancos.
en una
lia l e n a
Halloo, Tony! lie liiiiiior
Una mujer bonita, rubia tomo el oro i n ^ , de grandes ojos azules y movimientos e.Vfpiisitos, volvi
la cabeza al or estas frases que trenzaron m^aludo cordial. La mir fijamente y comprend en el giwto
de disgusto que tuvo al mirarme para qiiin*fa la s o n r i s a acariciadora de s u s labios finos y s e n s u a l e s .
En cambio, l no quiso dar importancia a tai(>eligrosa insinuacin, por apretar entre las suyas mi m a n o
fuerte de amigo bueno... i
Halho, Tony!
Halloo!
En la terraza amplia del caf cntrico, v* la hora bruja dtd aperitivo, nos sentamos. El recuerdo
amable de otros d a s felices tuvo para nosot** una caiicia larga que n o s hizo deshojar, i)talo a pta-
lo, las rosas blancas de nuestras n i e j o r e s co'f'dencias...
Qu haces en Madrid?pregunt, mieiAUs nie ofreca un Camel en su pitillera dorada.
He venido contratado mmbosament' protagonizar Una semana de felicidad.
Quin es tu compaera de trabajo?
Raquel Rodrigo.
Habis terminado?
Ilace unos das.
Te quedars en Madrid...
Eso quisiera. He trado conmigo a il'u y a mam, que buscaron piso, deseando pasar aqu
una temporada; pero...
No les gusta la ciudad?
Muchsimo!
^(,Entonces?
-Tengo que volver a l'ans. lOs un \ lajf'"aplazable.
^La novia?
Tony D'Algy no (pii.so reponder, y hacin4>se el distrado, se encontr con los ojos de la mujer mbia,
que le miraban insinuantes.
E^a dama s e ha enamorado de ti...t^vo la humorada de decirme Tony.
MONOGRAM
PICTURE

oc
c
Preciosa opereta frivola. \n

MAH) /{/{/
yJO//\ DARIU
DISTRIBUIDA P A R A L A S R E G I O N E S D E
CATAIUA AHACOH Y BALEARES
PASEO DE
E X C l U S I V A S LB.I. FILMS

ALKAZAR
PRESENTARA E N BREVE LA G R A N
SUPERPRODUCCIN NACIONAL

LA TRAVIESA

U n a produccin D'Abbodie D'Arrost,

msica de Rodolfo Halffter, interpretado por

Hlda M o r e n o , Eleonor Boordmon,

Alberto Romea, S. Ontan
 NsLjoLeTi
O tos d a s , los Estudi<'
j iianceses P a r a i u o u n t son
a'.iivuscolaboradores de una
? x j K T o n c i a cineniatuciica de ex-
traordinario inters.
Por p r i m e r a vez desde que 1
pantalla rompi a hablar, se agre-
da ntegramente el dilogo a un
film pro<lucido en tiempos del ein
mudo.
t r a t a del famoso yapola'/r
:.aliza<lo por Abel (.mee en
lli'2.'>-2(i, y i j u e constituy sin dis-
puta el e^uciv.o ms grande de I
ciuematoirriiti.i f i i u n i - a desde su
comientos.
Ihirante I . u l " T i c n i p n , . \ b e l Gan-
. rn<endidt) de fervores, jucpai.
MI cinta coiuicnzu<lamente, reda> -
' i n d o un inii"'>n q u e ocupa m-
sistii-ntas " g r a n d e s pgina-
M i tilografiiula?, y que puefle con-
siderarse obra maestra en su gnero. La di"
mentacin bibliogrfica se compu.so de unos do.--
cientos cincuenta volmenes y la documcntaiin
iconorri<'a a.-rendi a tres nil grabadtts. Desde
leonica ha.sta ensayos mdicopsicolgicos acerca
del temperamento y el genio de Bonaparte, todo
fu ledo, anotado y meditado por Abel Gance.
Ciento ochenta y ocho artistas notables die-
ron vida al enorme reparto del film, y hubo es-
Annabrlla debut romo artista dr rie en Napolen'! pero lax rnrenas rn que
ella intervino fueron suprimidas al proycctantr la pelcula en iipaa
.3
En el
r e n I r (>:
.Napdlen e n
Areola . e l b e l l o
ruadr d e i.ro>. \ ta de-
rerba: M I h t I Dii-udonn carac-
lerizanilo niara\itlo>anient<- al
futuro i-niperador e n el iilni d e
\ b e l (.anee. \ l a i/i|uierda:
Abel Canee, el eran realizador de la e | ) i i | > e ) n rinenia-
lOLTiliea Napolen-
cenas en la- pie a c t u m n i ha.*ta tres mil t.rfmg.
Comi<oman d personal tc>nico d o s ayud;ujtes.
oclio j'Cicid<Jlc.-, qUiilcc' tlCciiCialo, U iU-
quitecto, tres dibujantes, un figurinista, una
montadora, sin contar un verdadero ejrcito de
pintores, carpinteros, armeros, atrecistas, pe-
luqueros, maquilladores, etc. Se confeccionaron
dos mil quinientos trajes civiles y cuatro mil
quinientos uniformes milita-
res; fueron utiliz.idos un cen-
tenar de cafiones y mil qui-
nientos fusiles, as como un
nmero elevadsimo de sa-
bles, bayonetas, pistolas, et-
cteri. Ochenta decorados se
construyeron para las esce-
nas de interiores, y la mayo-
ra de los exteriores se to-
maron en los mismos lugares
histricos; para otros que el
tiempo cambi en demasa,
como la escuela de Brienne,
en que estudi Napolen en
su infancia, se buscaron los
sitios que ms pudiesen re-
cordar los autnticos.
El Napolen de Abel Gan-
ce es, como escribi Jen
Arroyel c r t i c o que con
mayor minm-iosidad estudi
el film, una obra humana,
ardiente, vivaz, desordena-
rla, catica, impulsiva y ge-
nerosa, tormentosa, volcni-
ca. Hiu-iumn, cicln, maels-
t r o m , relmpago... Todo
eso, ciertamente, es Napo-
leim, todo eso y algo ms: un
cuadro, un fresco grandii>so,
visin de epopeya, fusin ex-
trai'ia y potente de lirismo y
de replJdal. en la que las
ms bellas y las ms descon-
certantes elucubr u'iones ar-
-tn realizad i s con a-somhro-
de la tcnica. Cuando .\bel
I ; ..:.ai
inoe necesitaba un recurso tcnico del
pblico, lo utiliz: <um<lo n o le
1 f>or completo, lo perfeccion;
cuando n o exista nada que pudiese servir
^ a sus quimeras, lo invent. Y como muestra
ge.iial. dej el haJbizgo fonnidable del trip-
'"vj, u n a de la* ms grandes fcunquistas del
ptiiuo arte.
El primer escollo . > . . ..
zacin parlante del filn. velocidad de las
imgenes. Sabido (pie u u . i i i . i - t-l cine mu<l
se mjTcsionaba a rizn de li iiiia<:.ue> por se-
ctmdo. el s o n o n ha aunu'nta<lo la ciir.i h.!sta24.
Mas por suerte extraordinaria. Krugt-r y los de-
ms comeramen de la cinta huyeron su trabajo
a 24 imotnct p < . i,.,^.
d e l tXCc.-vj i. . . . ^ ^ ^T^-
res de las salas de proyeccin solan pasar l.is
pelculas mudas. Por esta parte, pues, no hubo
problema.
Otro riesgo con.sista en la adaptacin del di-
logo al juego labial de los actores, ya que los
intrpretes del cine silencioso se limitaban por
lo comn a simular conversaciones sin atenerse
a palabras precisas. Pero en Napolen absoluta-
mente todos los personajes se aprendieron de
memoria y pnmunciarott con minuciosidad los
dilogos histricos completos, por considerarlo in-
dispensable el director para el perfecto ambiente
en que el film se produjo. La sincronizacin, pues,
no puede ser ms sencilla. Algunas escenas, por
ende, fueron montadas con insuperable ritmc)
musical; as, por ejemplo, la audicin de Lo
Marsellesa, la doble tempestad, la Convencin,
la entrada en la campaa de Italia, etc., que per-
miten su sonorizacin impecable sin alterar un
slo fotograma.
Los trece mil metros de la versin primitiva ]
se reducen a tres mil para la versin parlante, j
Se agregan al film algunos pasajes nuevos, entre ^
ellos la muerte de Napolen en Santa Elena y <
diversas evocaciones durante el destierro de mo- ]
mentos glorio.sos de su vida. La mayor parte de ]
los intrpretes del film mudo darn voz a .sus per- '
sonajes resj)ectivos en la versin sonora. Y Abel
Gance emplear por primera vez algunas nove-
dades tcnicas de su invencin, que los aficiona-
dos aguardan con imj)aciencia; figura entre ellas,
como especialmente digna de inters, la pers-
pectiva sonora, habilsima disposicin de alta-
voces en la sala, que aumentar en los especta-
dores la sensiwjin de realida.1.
El Napolen sincronizado c o n s t i t u y e , pues,
una experiencia de e x t r a o r d i n a r i a importan-
cia. De Abel Gance hay que esperar siempre
sorpresas admirablas.
CARLOS FERNANDEZ CUENCA
 Mauri-
cio para indu-
cirle a cometer una
tontera semejante.
Luego, ya en plena confidencia:
-Mauricio es un camarada encantador.
Nos conocimos hace cerca de tres aos. Trabajba-
mos en sets prximos. El rodaba en aquellos das
El teniente seductor. Durante la filmacin de una
escena se hizo dao en una mueca. Le vi pasar
con gesto dolorido y le ofrec mis servicios. Un fa-
moso doctor, amigo mo, me haba enseado, aos
atrs, a dar masaje a tm miembro contusionado,
de forma que desapareciera el dolor rp.damente.

H^^^^
'^^^
Por
el meg-
fono de las re-
vistas y diarios, las
alegres comadres del cinema
han lanzado a la rosa de los vie itos
la noticia de un posible matrimonio Kay-
Francis-Maurice Chevalier.
'E - Claro es que en el cine, arte nuevo, joven y marax-illoso,
de ilimitados horizontes, caben todas las audacias, todas las ma-
ravillas y todos los absurdos, por imposibles y disparatados que
parezcan.
En el cinema nata puede extraar ni sorprender, porque de l cabe esperarlo todo.
Por eso, ante una noticia de tal naturaleza, slo queda el acogerla con una incrdula, relativa-
mente incrdula sonrisa.
Porque en serio no puede ser. Pensando seriamente, no es admisible el que la actriz de la ele-
gancia suprema, la inolvidable intrprete de Viaje de ida y IM mundarui, pueda unir su vida, que
uno se imagina llena de refinamientos y delicadezas espirituales, con el hombre del .sombrero de
)aja, que aun vestido con brillantes uniformes recuerda constantemente el aire popular del hu-
evar.
Y la noticia, a lo que parece, ha tomado tales vuelos, que un ntimo amigo de la estrella, a los
postres de tma comida, en la (jue Kay era su invitado de honor, le lanz la indiscreta pregunta.
Kay, sonriendo, se limit a exclamar:
Cmo, usted tambin, querido?
Y como el amigo insistiera, quiz ahora para disculparse, la estrella agreg:
Ese terrible accidente que es el m;itrimonio se me ha ofre<'ido dos veces en mi vida, y no ten-
go ganas de comenzar de nuevo. Estoy curada i)ara siempre. Por lo dems, estimo demasiado a
Mauricio acept sonriendo. Al si- dic sus ms seductoras sonrisas
guiente dia, durante una comida a Marlene, Lylin Harvey, Mi-
en la que ramos nosotros los ni- riam Hopkins y tantas otras es-
cos comensales, iniciamos una trellas, qu de extrao ni de par-
buena amistad. Una amistad cla- ticular tendra que hubiera pen-
ra, sincera, constante. Una amis- sado en ese bello y delicioso dis-
tad que slo el matrimonio po- parate de casarse con Kay-Fran-
dra romper. Pero no hay temor cis? Lo absurdo, lo maravilloso
de que tal ocurra, porque Mauri- sera que Kay aceptara. Pero ya
cio y yo amamos sobre todo nues- queda dicho que del cine^y se
tra libertad. sobrentiende que de los artistas
lie aqu las palabra* de Kay, tambincabe esperarlo todo.
que no dejan lugar a la ms leve Posible, por lo tanto, esa bo-
sombra de duda. da? Todo es posible en la vida
Por su parte, Mauricio no ha del cinema. Hasta que llegue un
dicho todava esta boca es ma. da en que todas las pelculas sean
Silencio de h o m b r e discreto? magnficas, artsticas, gusten al
Puede ser. pblico y den dinero.
Pero... entretanto, los periodis- O el ms remoto todava en que
tas franceses corren a Cannes a el Estado espaol se entere de que
el cine es un arte digno de su pro-
teccin, y se la brinde, en vez de
actuar sobre l como una sangui-
juela.

LUCIANO DE ARREDONDO

buscar la confirmacin oficial de la noticia. En Cannes posee Che-

valier una finca enclavada en una hermosa avenida que lleva su
nombre. Pero Mauricio no est. Mauricio est un poco ms lejos:
en Hollywood.
Sin embargo, se espera un radio suyo, como respuesta a las
palabras de la estrella americana.
Por lo menos lo espera su gran amigo el doctor Gazagnaire,
premier coyen de Cannes.
Esos periodistas americanos exageran. Sabed, seor, que Che-
valier no se casar ms que aqu. Pensad que nosotros le hemos de-
dicado a nuestro Mauricio una avenida. Y que estamos dispues-
tos a cambiar el nombre al paseo de la Croisette para denominarlo
en lo sucesivo paseo Kay-Francis.
Y es que Francia, Pars ms concretamente, no le ha perdona-
do todava su divorcio con Y'vonne Valle. La pobre Y'vonne, que
al verse abandonada por el hombre de la sonrisa-taxi tuvo que
marchar a Londres, al frente de un grupo de girls, con el fin de
introducir all las Revistas amables del bulevar. Por eso, esas mu-
chachitas que se indignan al tener conocimiento de la noticia, lo
hacen despectivamente.
Con la americana? Mentira. Chevalier no se casar nunca con
una extranjera.
Y aqu estamos. Ante una mujer que niega y un hombre que
calla. Pero, quin se fa demasiado de las palabras de una mujer y
de la discrecin de un hombre?
Por otra parte, ella ha dicho que el matrimonip es un terrible
accidente. Pero se le olvid, sin duda, agregar que en Amrica no
se le concede la menor importancia. Por lo menos, a juzgar por las
estadsticas que registran ese gnero de catstrofes. Aqu estamos
acostumbrados a hacer enseguida del matrimonio un drama. All,
a lo sumo, se queda en sainete, cuando no en juguete cmico.
El que olvid fcilmente a Mistinguetto, a Yvonne; que do-

JaVerdid
ctretoi
amcre ^
Un dilogo de vaeaeiones
L A isla de Catalina nos sirve de escena, que-
J rido lector, convertido ahora conmigo en
espectador.
Te gusta el ambiente? Te seduce el paisaje?
Ya .s que si, porque en la propia Capua famosa
^isla de las deliciasno podran distraerse me-
jor el pensamiento y la mirada.
Vacaciones!... H a sonado esa hora dichosa
para ti y para m-, la hora sabrossima del
veraneo, que se tiende sobre la isla, al par reco-
leta y alegre, de Catalina, en el pacfico Pa-
cfico.
Disfruta in momento de este aire leve que
sabe siempre a mar milagroso que tuviera las
aguas dulces. Reposa sobre la copa cercenada
de este arbustobutaca de paraso del teatro
de la Naturalezay enciende un cigarrillo. Aban-
donmonos a la suprema dicha de no pensar en
nadaque es pensar en todo, libres del es-
truendo de las capitales, libres de opiniones y
vi^lancias estpidas, libres de... Calla! No hagas
rmdo.
Baja de ese tronco sigilosamente y vamo-
nos, como alma que lleva el diablo, hacia la
espesura cercana... Vamos aprisa, que podemos
ser descubiertos! Ale!... Venga!... Bueno. Aqu
estamos y a bien. Podemos observar e incluso
escuchar impunemente a los que llegan. Fjate.
Es una parejita de trtolos que avanzan con
paso de tortuga y que se sentarncomo si lo
vierasobre la posicin que acabamos de aban-
donar nosotros. Tira el pitillo, no sea que el hu-
mo nos delate... Dices que vienen hablando
tonteras? Ti'i crees, en efecto, que dos enamo-
rados slo pueden decirse tonteras? Yo te ase-
guro que muchas veces una pareja de novios
que parece desde lejos como abandonada y ol-
vidada del resto de la creacin, se entrega, en
realidad, a las preocupaciones del vivir cotidia-
no, tan difcil. No siempre el amor es una divina
vaciedad. A veces^muchas es dolor y sacri-
ficio, y lucha, y renunciacin...
Cmo?... Qu dices? A ver! Espera... S, atalaya de Cupido ahora. Y cmo se re Charlie,
pues tienes razn!... cierto. Else supuesto
enamorado que llega aqu es nada menos que
Charhe Chaplin. Charlot! El mismo... Y ella?
Aguarda. Ahora v a a ponerse de cara al sol...
Peggy Joyce?... S, s; Peggy Joyce! Es una pre- otros los dos! Probemos a deslizamos hasta el
ciosidad de mujer. Est estupenda, dentro de uu
traje tan sencillo. Peggy tiene fama de ser tan
bonita como inteligente. Una de las artistas ms
cultas de Norteamrica... No hagas nada de rui-
l.o nibolos dr Charlol! rl
hon|(o. el bipolillo. ri lif^ero
baiitn y las dr!ttarlalada bo-
(aza8... Rn rralidad, no srra
prrciso con8f;nar a quin
prrtrnrren, porqur son tan
caracterMlirot, tan prruliarrs,
qur BU Hola rontrmplarin
(rae a la mente el nombre del
faiuoiK artinta aiii par ^ artista; entonces...
do, que la suerte nos ha deparado una sorpre-
sa sensacional. Charlot y Peggy Joyce, juntos,
pasando las vacaciones en la isla de Catalina!...
Fjate; l la coge del brazo suavemente y le ayu-
da a subir al desmochado tronco, verdadera
tanto vuelves a tus tareas de cmico, empua el
ensefiando su blanca dentadura de negro! In-
genuidad, dices? Siempre la tuvo el hijo de
Florencia Harley. La ingenuidad adorable y na-
tural del genio. Mira: quedan de espaldas a nos-
rbol decapitado y nos sentaremos a su pie, de
forma que ni aun volvindose ellos a mirar
puedan advertimos. En todo caso, sera admisi-
ble suponer que estbamos all mucho aotcb...
El actual idilio que el ms genial de los
aciones del ciiieiiia sostiene con Pauiefte
Goddurd. y que ha despertado natural cu-
riosidad en el mundo rineiualogrfico. nos
impulsa a una verdica revisin de los ante-
riores amores tle Charlie (Chaplin (Char-
lot;. sobre los que se ha fantaseado libre-
mente. Hoy revelaremos loda la verdad
acerca de su aventuraespiritual, fina, de
alto t o n o - c o n Peggy Joyce. En otros das
estudiaremoit el proceso amoroso del autor,
director e intrprete de < Luces de la ciu-
dad*, ron Edna Purvianre, .Mldred Harris
y Lita Grey. .\s, reviviendo un pasado, nos
acercaremos a una actualidad cuyo desenla-
ce nadie puede prever todava.
Anda... Despacio... Venga... Cuidado!... Ya!...|
Quieto. Ahora a escuchar. Seamos todo odos...;
S, Peggy; tengo que estar satisfecho, a la
fuerza, de mi labor.
El chico y El peregrino son dos verdaderas
obras maestras, Charlie.
Yo todava no he conseguido mi obra maes-
tra...
Cualqtiier obra tuya es una perfeccin.
Peggy, s que sientes los que dices y que
dices lo que piensas; pero crees demasiado en m...
A tus treinta y tres ai-ios...
S, la edad de Cristo! No estara mal que
yo hiciera un film sobre la vida, llena de ironas
maestras, del Salvador del mundo. T me con-
cibes a m haciendo llorar al pblico en la ora-
cin del huerto?...
Djate de Cristo, de Napolen y de Ham-
let, tres personajes que te preocupan demasia-
do! Olvidas que tendra mucho de irreverente
el intentar su caricatura, aunque fuese certera.
Sin embargo, dime: a que nunca se t a ha ocu-
rrido convertirte en director?...
Olvidas que Charlot no ha tenido ni tiene
ms director que Charlie Chaplin.
Por eso mismo, sin darte cuenta, eres ya un
formidable director, tanto, por lo menos, como
Griffith y De Mille.
Esto me huele a adulacin, Peggy. T vas
a pedirme alguna cosa...
S! Que dirijas una pelcula en cuanto re-
gresemos a Hollywood!
Me diran en la United Artists que los baos
de sol me han derretido el sentido comn...
No es la primera vez que has hablado de
dirigir una pelcula en la que no intervinieras
para nada como actor. Y Dong y M&ry lo desean,
y confan en tu acierto. Tii lo sabes. Adems, no
eres uno de los fundadores de Artistas Asociados?
Por eso mi deber e^ velar por los intereses de
la firma, quo no son slo los mos. Y no veo la
necesidad inmediata de metemie a director. Eso
lo har, si acaso, cuando me halle gastado como
Entonces, cuando te mueras, y puede ser
que ni despus de muerto... Aprovecha el pa-
rntesis actual, abierto desde tu cancelacin con
la First Natioml. Yo aplatido que no quieras
prodigarte ahora como actor. Eres indiscutible,
imprascindible. Todava hay cines en Europa
oonde no se ha pasado El peregrino. Pero en
megfono directorial y demuestra que el spti-
mo arte no tiene para ti ningn secreto...
No soy tan vanidoso como para desear una
demostracin as!
En ti, querido, dentro de un estudio de
cine, nada puede suponer alarde ni fanfarrone-
ra. Lo que en otros sera una excepcin, resulta
en ti una cosa natural, sio importancia...
Mira, mi buena P ^ y : el pblico habriji
de exigirme ms que a los directores consagrados, slo por ef he-
cho de abandonar, siquiera momentneamente, mi campo para
invadir el suyo. Es como si a De Mille se le ocurriera hacer un
actor: tena que estar insuperable para que se le tolerase el ca-
pricho. Y te advierto que temo ms a los compaeros, a los
profesionales, que a los espectadores...
No puedes negarme lo que te pido, Charlie! No puedes
dejarme fea!...
Claro que no puedo!... Ests cada da ms bonita. No s
cmo te las arreglas, embaucadora... Deja, no seas nia...
Aqu, insaciable? Pueden vernos. Y no quieras pensar
si alguien nos oyese!... Seria un escndalo. Oye, qu dirn
en Hollywood a estas horas de nuestro veraneo?
Ya se prolonga esto ms de lo debido, Peggy. Os tengo mie-
do a las mujeres muy inteligentes. Sabis tanto como nosotros
y nos ganis, claao, en astucia y en recui-sos,..
Te veo inclinado hasia las mujeres
vulgares, esas que no se encuentran a
gusto sino en la cocina o discutiendo
con la planchadora. Voy a darte un
buen con.sejo: no te fes de las ingenuas
ni de las amas de casa!... Yo, que no
aspiro a quitarte el albedro, sino a
drtelo, me he propuesto lo que a otra
ni se le hubiera pasado por la imagi-
nacin.,,
Que me meta donde no me lla-
man!,,, Que dirija una pelcula!,,, Y
no es eso lo peor. Lo peor es que voy
a complacerte.

Chii r l o t . Vedle
aqu revestido de

di
l o s atributos que
h a n popularizado
su nombre en el
mundo entero.,,

-Cmo? De verdad lo di-

ces, Carlitos?
Me has ganado por la ma-
no, hija. Por algo eres una mu-
jer (jue supo asimilarse el alma,
tan femenina, de Pars, hasta
el punto de enamorar a los ms
famosos escritores y polticos Cbarlie Chaplin en uno de
en su propia salsa, Merecas ser los gestos que acusan la me-
parisina!... Una adorable pari- lancola del genial payaso en
su vida de amador infortu-
sina honoraria, verdad? nado,..
^Tanto lo merezco, que te
exijo, fjate bien, te exijo que
el ambiente de la pehcula que Como que no estamos solos!... \Eh, seores, no corran
vas a dirigir se site en la pro- tanto, que se van a cier! No..., no se escondan. Son uste-
pia ciudad del Sena.,, des demasiado grandecitos los dos para jugar al escon-
^Es una idea!.., Oh, qu dite!... Qu par de imbciles!... Vamos, Charlie.
bien me conoces y cmo adivi-
nas que la vieja Europa es mi
punto flaco, mi parte vulnera- Una mujer de Pars"
ble! Pero la dificultad consis-
te en el asunto,.. Tiene que ser La primera^y ltimapelcula en que Charlie Chaplin
una cosa interesante, fluida y, ha actuado nicamente como director se rodaba meses des-
sobre todo, humana,,, pus de la conversacin que hemos sorprendido en la isla
^No te preocupes. Yo te voy de Catalina, no sin el asombro de ese mundo aparte que se
a dar a conocer algunos docu- ha denominado Cinelandia.
mentos vividos del propio Pa- El asunto, el ambiente, hasta el tituloUna mujer de
rs, All ocurren las cosas ms Parstenan el sello personal de P ^ g y Joyce, la musa
peregrinas. Recuerdo, precisa- inspiradora del genio, a amable y culta sirena de las va-
mente, que una pobre mu- caiones, la parisiense honoraria, casi una mujer de Pa-
chacha.,, rs...
Cllate! Has odo? Pero tuvo razn el actor metido a director cuando le
Acaban de estornudar dijo a ella que las mujeres muy inteligentes le daban
detrs de nosotros! miedo.
 S. Aquella -seductora Peggy haba dejado caer,
sin ruido apenas, la piedra en el lago. El arto de
su coquetera: el perfume de su carne de mbar
flotando sobre los perfumes de primavera de la
isla; el caleidoscopio de sus ojos, acostumbrados
al paisaje del amor; su superioridad, sutil, como
su elegante malicia de fcil conversadora; su
hondo misterio de mujer que no se entrega del
todo nunca..., todo aquello habia sido como la
redtendida sin querer por la fuerza de la cos-
tumbre, quizen cuyas mallas lleg a en-
redarse la voluntad del genio...
Por eso, a su regreso a Holly-
wood, Charlie busc en el
acto el remanso pac-
fico y dulce de Ed-
na Purviance, su
sometida colabo-
radora, su discpu-
la fiel, su hermana
de arte, su desintere-
sada sombra en la sen-
da triunfal, su obedien-
te bn'ijula, y... en ella se
calm y se rehizo de la
peligrosa influencia de la
moderna Eva de la isla pa-
radisaca, que le haba ten-
tado con la manzana de sus
gracias corporales y espiritua-
les...
Carlos recurra a Edna seguro
de que el recuerdo demasiado vi-
vo de Peggy palidecera un tanto
al establecerse el contraste de la com-
paracin brusca, provocada, y as fu.
Lleg a parecerle que habia sufrido una
larga pesadilla morbosa en una zara-
banda de colores y deseos. Peggy, la
tentacin hecha escultura palpitante, ha-
ba estado a punto de infligirle el martirio
del amor, que^piega y que embriaga, y que
ensordece..., pero le haba dejado entre sus
UNA ESCUNA D E = ~
' . M A D E M O I S E L L E ZAZA"
La univeroal popularidad de r.harlot ha- manos una idea palpable y bella... La mejor
ce posible que una carta, remitida des-
de cualquier lugar del mundo, en revancha, la venganza mejorsi es que l
la forma que muestra la foto, poda vengarse de quien le supo dar horas
llegue a las manos del de felicidad, atmque fueran engaosas o
genial artista interesadas, sera la de hacer vivir, la
de dar forma inmediata a aquella idea,
que sin duda era im retazo de la vida
oculta de la propia Peggy, una mu-
jer de Pars...
Y que aquella idea, animada sobre
el celuloide, sirviera precisamen-
te para consagrar a la otra, a
Edna Purviance, como actriz
en serio, como intrprete dra-
mtica a la altura de las
orgullosas estrellas de car-
ne y hueso. Consagrarla
con y por la idea de una
s e d u c t o r a elegante, a
ella, la ingenua seorita
provinciana...
E d n a Purviance, a
su pesar emociona-
da por el honor,
' * p o r el premio
ofrecido por su
m a e s t r o , tena
que asiunir u n a
personahdad que nimca
le haba pertenecido. Por eso
estaba dispuesta a poner en mar-
cha todos los recnditos resortes de su
feminidad, ntegramente intacta. P a r a ello,
su buen Charlie le habia descrito a la otra, la re-
finadsima, con las ms ardientes frases, con tma com-
placencia todava sospechosa en el acento... Y Edna, poco
a poco, iba dejando, sin darse cuenta, de ser la muchacha del
Oeste, la ingenua del Far-West de las potradas y los centauros beli-
cosos, la nia de las praderas inmensas, la provincianita de tirabuzones
color miel, para convertirse, por un milagro de arte de un director impro-
visado, en aquella misma enemiga imaginaria, en la rival de pensamiento que
supo parecer, a su vez, sobre la isla de Catalina, en la hora de las vacaciones, una mu-
jer de Pars...
Una de las producciones m brillantes rodadas en los Estudios d e la Gainsboroueh,
la emprendedora filial de la (^umont-British. realizada bajo la direccin de Tim \ \ hclan,
reputado como uno de ios mejores directores de pelculas cmicas, e interpretada por
Cieely Courtneidge. la actriz ms graciosa de InftiafTra. Esta pel'- 'a ser pi^eseutada
en Ebpaa por Atlantic Kilm, U grHii distrilHiidoia
BI LB A 0 | | k ATLANTIC F I L M S
dor a conocer esto temporodo una excepcional seleccin d e l a

G AUMONT-BRITISH
MAANA, LUNES, inauguracin de la entre las que descuellan las producciones
temporada con el R I G U R O S O
E S T R E N O de la pelcula S i e m p r e v i v a ^ Chu - Chin - Chow
hablada en espaol Jessie Matthews Anna May Wong

OBRE El Judo S s s
Conrad Veidt

LAS OLAS
Comedia de emocin y sentimien-
LAS VERSIONES CINEMATOGRFICAS DE TRES FAMOSAS NOVELAS

Mademoiselie Zaz ^ La ninfa coRstante

Cicely Courtneidge Brian Aherne
to, inspirada en la vida del
compositor a m e r i c a n o Dick Turpin
Florentino de Rosas Vctor Me. Laglen
Con
DOS REPORTAJES SENSACIONALES:
Carmen Guerrero
Hombres y monstruos ^ Un prncipe moderno
Adolfo Girn y La vida Inverosmil de los pescadores de Arin Estampas de la vida del prncipe de Gales
Rene Cardona Retener estos t t u l o s , positivos
xitos de la produccin europea

UNA PELCULA QUE HACE

SOAR, REiPYPENSAP
ATLANTIC FILMS
Pi y Margall, 17 MADRID

NORMAN J.CINNAMDND
presenra ^ DOS PRODUCCIONES ESPAOLAS

DIRECCIN D'ARRAST

ON JOS BUCHS

Ltbro CAPELLATDE
CLUSIYAS"DIA
llinlrticioriri mu\ts RINCIPE 18 MADR
 ^5 iii^TralicIcd
JIM/ JL, oydj dU X o / -c^^o^K^

L origen de esa campaa que se ha iniciado en los Estados Unidos contra la in-
E J moralidal en el cinematgrafo no es otro que la propensin de los yanquis
a ponerse un Ixttoncito en el ojal de la solapa y desfilar en masa por las ca-
lles, detrs una banda de msica.
La ley Wolstead es un claro ejemplo de lo que decimos. En definitiva, a los yan-
quis les traan muy sin cuidado los efectos de la promulgacin de dicha ley. De lo
que se trataba era de ponerse el botoncito en el ojal y desfilar al grito de: Sea-
mos secos! Aprobada la ley, los yanquisqu remedio!se quitaron el botoncito
y se dedicaron a emborracharse. Aos despus, los americanos emprenden u n a nue-
va cruzada. Ahora gritan: Seamos hmedos! Contratan
bandas de msica y se fundan Ligas donde por un dlar
se adquiere un botoncito azul y el derecho a cantar en los
d^files un himno contra Wolstead. Los socios ingresan o r i L " r e ^ c X z . UIT'-
millones. La ley Wolstead es derogada. Una estadstica f^' ta negra de la Liga con-
ciente demuestra, sin embargo, que los yanquis beben mu- tra la inmoralidad, por
cho menos ahora, que son hmedos, que antes, cuando haber interpretado en
pran SAPOS ultimo
eran secos. , , , ^ . film el papel de espo-
Norteamnca es el pas donde existen l i g a s y asocia- M infiei
ciones para todo y contra todo. Liga contra tado a la moral porque exhiben su anatoma las historias de adulterios, las mujeres infieles
lo.s zapatos de horma estrecha. Asociacin de con cierta generosidad, resulta demasiado est- van a dejar de engaar a sus maridos?
yanquis f)udistas. Liga contra la guerra ruso- pido. Si los yanquis quieren efectivamente hacer
japonesa. Unin de lectores de Sinclair Le- En esta campaa parece que los yanquis se algo prctico, su grito no debe ser: Moralice-
wis... Se busca un pretexto cualquiera, y cada van a salir can la suya: pelculas blancas a todo mos el cinema!, sino: Morahcemos la Huma-
cual se pone su botoncito. Eso es todo. pasto. nidad!. Conseguido esto, la pantalla se morali-
Oye, Smith, qu es eso que llevas en la Y he aqu la pregunta: La Humanidad ser zar por s sola.
solapa? ms moral porque J o a Crawford no pueda Pero los yanqm's no quieren ms que ponerse
La insignia de los que pertenecemos a la ensear las piernas? El cine tiene una moral que un botoncito en el ojal.
Liga contra la inmoralidad en el cinematgrafo. es la moral de 1934. El cine no inventa: refleja
Es bonita. Voy a hacerme socio. Pero es que porque en la pantalla se prohiban RAFAEL MARTNEZ GANDA
Pero t tienes ya el botn de la Unin de
abogados pelirrojos.
^Me gusta ms el vuestro. Tenis himno?
S. Un himno precioso. Y muchos letreros
que dicen: Moralicemos el cinema.
Magnfico, magnfico!...
^Ilay ms. Guando pasamos ante un cine
que anuncia una de las pelculas incluidas en
nuestra lista negra, volvemos lacebeza con un
gesto especial. Entonces los transentes se dan
cuenta y dicen: Mira, ese es de la Liga contra
la inmoralidad en el cinematgrafo.
Corro a inscribirme!

Ante la infantilidad de los yanquis, el mundo

ha permanecido hasta ahora un poco indiferen-
te. Despus de todo, ningiin perjuicio haba con
que los yanquis se pusieran su botoncito con un
pretexto cualquiera. Pero al tomar el cinema-
tgrafo como pretexto, las cosas varan. Las pe-
lculas yanquis son exhibidas en todas partes, y
en todas partes han de hacerse notar las medidas
que ya han empezado a adoptar los dirigentes
de la campaa moralizadora. Es seguro que ms ^
adelante, cuando
la Liga haya con-
seguido plena-
mente sus prop-
sitos, los yanquis
fundarn otra pa-
ra inmoralizar un
poquito el cine-
ma. Pero en este
espacio de tiem-
po los espectado-
res de todos los
pases salen per-
j u d i c a d o s . Los
yanquis deben
controlar sus en-
tretenimientos de
mxlo que no sal-
gan de sus fron-
teras. P o r q u e
ellos quieran des-
filar por las ca-
lles a los acordes
de un pasodoble,
no hay derecho a
que ^iarlne Dietrich no pueda ensear un es-
cote ms o menos amplio a los espectadores de
la G'-.nn Va.
En resumen: de lo que se trata ahora es de L'na oeorta Li-
convertir el cine de Hollywood en una inmnesa lin Ellis, d e las co-
n i e d i a s d e IIal
novela blanca. Todas las mujeres son honradas; Roarh, q u e ten-
los maridos, laboriosos, y los nios, los prime- dr ijue cubrirse in-
ros del colegio. Quedan prohibidos los adulte- m e d i a t a m e n t e con
rios y salir do noche con muchachas solteras. un honesto vestido
s quiere seguir tra-
Hacen falta p^l ;ulas con palomitas blancas y b a j a n d o para l a
nios que no se ran de las visitas. pantalla
El concepto que los cruzados tienen de la
moral es bastante peregrino. Supone.i ellos que
el cine corrompe a la Humanidad. En realidad,
sucede todo lo contrario; la Humanidad corrom-
pe al cine, como corrompe al teatro o a la no-
vela.
Ni el cine, ni el teatro, ni la novela han in-
ventado nada en esta cuestin de la moral. Se
nutren de la vida misma. Si Mae West setluce a Tpese e s e hombro ahora
un empleado de banca y le hace cometer un des- mismo, miss Sullivan, si
falco, es porque fuera de la pantalla hay muchas no quiere figurar, como
Mae West y muchos empleados de banca. El Norma S b e a r e r y Joan
Crawford, en la lista ne-
cine no tiene la culpa de que la vida sea as, y gra de los cruzados de la
pretender que las girh de Lo calle 42 son un aten- moral
k/C O C
8TK descubrimiento, hecho en l cartelera
J de un diario:
A las 6,45 y 10,45, la obra de Texis
Muchachas de uniforme.
No se aclara si Texis es el autor de la obra o
el realizador de la pelcula.
Que nos sacjuen de esta horrible duda!
Esto nos recuerda el caso de aquel supercrtico
que vio en el vestbulo de un cinema el retrato
de una bella muchacha, bajo el cual haba hecho
colocar el fotgrafo este aviso: Vean vitrina.
A la maana siguiente, el crtico, al comentar
la pelcula estrenada, nos habl entusiasmado
de la excelente labor de la nueva actriz do la
pantalla francesa Vean Vitrine.
No hay que extrai^arse de que el cmr-boy se
case con la muchacha rubia. La rubia y su ma-
dre son las tnicas mujeres que hay en el con-
torno. Qu va a hacer el hombre! No se va a
(isar con la madre.
Esta literatura selecta, dedicada a .lune
Knight:
Apenas se dibuja en Oriente el dorado alfanje
de la aurora, lnzase del lecho, y con la misma
gracia que Venus mostrrase en su concha, nmes-
tra .June la clsica belleza de sus lineas envuelta
en la seda transparente de su pijama de noche,
que abandona j)ara ofrecer el encanto de su piel,
tambin blanca y aterciopelada, al beso matinal
del agua clara.
- T A I L
La verdad es que no se puede decir de un modo
ms fino y exquisito que June Knight se acaba
de levantar.
Luego, despus de unos puntos suspensivos
que ocultan todo aquello que el lector se puede
imaginar, ofrece su rostro al espejoardua labor
de la mujer en todos los tiempos, y una vez satis-
fecha de su tocado, elige de sus trajes aquel que
mejor cuadra con la temperatura y con el cielo.
Nuestra felicidad sera completa si supira-
mos qu traje es el que se pone June Knight
cuando el barmetro indica variable, por
ejemplo.
Kna bala disparada contra el bueno no con-
sigue nunca otra cosa que hacerle un orificio
en el sombrero.
Por segunda \ ( / . -y ahora parece que va en
seriose vuelve a hablar del divorcio Lupe
Vlez-Jhonnv Weissmuller. Nuevamente Lupe
ha acusado a su marido de crueldad y malos
tratos.
Fuera de la pantalla, pues, WeLssmuUer sigue
siendo Tarzn de los monos. Parece que los mue-
bles realizan frecuentes viajes areos por las ha-
bitacionas del todava matrimonio.
Lupe no ha pensado, sin duda, que todo po-
da haberse arreglado pacficamente con unos
pocos cacaliuetas.
Por ms que no. A Weissmuller le est ha-
ciendo mucha falta este divorcio para conso-
lidar su reconocida fama cinematogrfica. L'n
parpor lo menos un parde divorcios son
muy convenientes en la carrera de cualquier es-
trella. Weissmuller est a punto de tenerlos. Esta
es, en efecto, su segunda aventura conyugal.
La envidia que le debe tener Buster Crabbe!
Porque Buster Crabbe permanece soltero. ITe
aqu, por tanto, un muchacho que no acierta a
administrarse. Weissmuller acabar por eclip-
sarlo. Ahora Jhonny prepara su tercer divorcio.
Es decir, ha empezado a hablarse de su tercera
boda. Y aun no ha terminado con la segunda!
Weissmuller va, posiblemente, a arrebatarle
el record a Jhon (ilbert. Gilbert ha entrado con
toda felicidatl en su cuarto mal rinumio. Le lle-
va bastante ventaja a Wei.ssmuller; pero el na-
dador es mucho ms joven.
Con el tiempo que tiene por delante, l pue-
de dar todava muchas sorpresas.
VA director de im peridico yanqui slo recibe
llamadas telefnicas constantes en la primera
}artc de la pelcula. l ' n a vez que el espectador ha
recibido la sensatn de su dinamismo, los telfo-
nos callan y el director se dedica a cortejar a la
protagonista.
La cinta de la ametralladora de los policas es
la cinta sin fin. Yo, por lo menos, nunca la he
visto cambiar. Pasa igual que con Uts revlveres
de los cow-boys: tienen un cugiwlor mgico, que
jams hay necesidad de reponer.

frlAHO MAANA LUNES

CON L SUPEfPfODUCCION
SOR
Retener estos dos ttulos, positivos
xitos de lo pantalla sonora

ANGLICA
Primera produccin de la SERIE "ORO NACIONAL",
editada por S E L E C C I O N E S CAPITOLIO con

Lina Yegros - Ramn de Sentmenat

Ida Delmas y Luis Villasiul
Todo un poema de amor y abnegacin. Y

C A S A N O V A
El e s p e c t c u l o c i n e - (El galante aventurero) c o n '
m a t o g r f i c o in s I V A IV M O S J O L K i r V E
emocionante del ao
Jeanne Boitel y .Madeleine Ozeray
Grandioso film de amor, juego y
i.Ksi.ii: non Mil) audacia, desarrollado en Venecia
^ DOl (,l AS I ilintWKS {hijo) y en la corte de Luis XV de Francia

l\H I U KAS
\iAi{(. \ni:r i.i\i)s w Distribuidos e n l a | ^ | A C I I 9Jk
Regin Centro por L U IM A f I L fVI
Barcel, 5 Telf. 12057
WARNER BROS, FIRST NATIONAL M A D R I D
 PAGINA humorstica, por Sawa

DE LA PKEHISTORIA DEL CINEMA ESPAI^OL.Un aspecto del rodaje de la reconstitucin Heroicidades de Mayo, direida por Juan^
Prez, del comercio de esta capital, en sus magnfros estudios establecidos en un solar de la Guindalera. Ediciones Ql Films |
resurreccl
ASTHI V
l 11 moiiK-iilo inliiiiu le
MIH Aslher, en que apa-
rece dndole leccin de
piano a 8U hijla Evelyn
L'na c a r a c t e r s t i c a
expresin de la genial
Greta
G
RETA cumpli SU palabra de amiga, em-
peada en la segunda partida de Esto-
colmo. Dentro de la poderosa Metro Gold-
wyn-Mayer era ya un podermxima atraccin
de las taquillasque deca de tti a los grandes
mogoles de la Casa. Mostr fotos del nefito
cuando el momento fu propicio e in.sinu su de-
seo de que hiciera el galn de la prxima pelcu-
la, siempre que la prueba previa fuera favorable.
Un simple deseo de Greta Garbo constitua una
ley dentro del mundo arbitrario de la Editora. Y
Nils Asther se vio sorprendido con una llamada
urgente a Hollywood. Confiaba en la promesa
de su amiga, pero no esperaba tan pronto el
grato aviso. Durante el viaje sinti el invenci-
ble temor de dejar en ridiculo a la eximia reco-
mendante. Valdra l para actor de cine, ya
que de teatro no pudo pasar del montn de las
medianas?... Dudando de s mi.smo, lleg a la
Meca del llamado sptimo arte. All las cosas se
hacen con una fiebre que no deja tiempo de re-
ponerse de las impresiones recibidas, ni de apres-
tarse a sucesivas luchas. Cada miimto vale por
una hora. All se triunfa o se fracasa, pero de
una manera fulminante. Y Nils se vio, al siguien-
te da de haber llegado, frente a la luz cegadora
' de los arcos del Estudio, enfilado por los objeti-
 caso de un amor violento, celoso, egosta y agresivo, como sera el suyo. Nils, hombre incapaz
' dejarse dominar por ninguna mujer, iba a hacer feliz a Greta, mujer incapaz de some-
loi-so a ningn hombre?... Decidieron, sin necesidad de planearlo vis a vis, no verse sino
iU el Estudio, si tenan trabajo los dos el mismo da, y si no, hablarse por telfono
ju su lengua natal, que la estrella slo poda cambiar con Nils y con Lars Hau-
^ ^ ^ o n . otro actor a quien ella recomendara tambin. Gozaron as unos das de
^ ^ ^ ^ ^ i u - u p e r a b l e calma despus del pasado peligro.
^ ^ ^ ^ ^ ^ Sus miradas se cruzaban con ima radiante sinceridad que haba es-
tado a punto de obscurecerse.
s comprendi, entonces, que no podra amar a nadie
iiuis que a aquella mujer, nica y sublime; pero sen-
fa una satisfaccin extraa al saberse capaz de
resistirla, amndola, idolatrndola en silen-
a la par...
Sus voces a travs del hilo telefnico
s< maban tranquilas y afables en
una conversacin de tono
fraternal.
Aquello sera u n a feli-
cidad momentnea, pe-
ro felicidad al fin. Po-
da durar mucho, teniendo
cuenta que eran iiombre
y mujer y que se atraan y
r gustaban? La materia estaba en
batalla con el espritu. Y con tan
equilibradas fuerzas de ataque,
(ue no era posible pronosticar el
vencedor...

^f9] Creta Garbo, con Ceorges Ranrroft, en una

de su primeras pelculas, en que la Gar-
bo comenz a acusar su per>onalidad
de lu "'W.
cmaras y
espiado sin pie-
dad por unos hom-
bres sudorosos, con pan-
talones de golj y jerseys ti.
cremallera. Le trajeron y le
varn de un sitio a otro del Estudio
como a un autmata. Greta sonrea, fuman-
do un cigarrillo en boquilla larga de mbar.
Xo te asustes, Nils-le adverta, y todo ir b i e n . ^
Hazte cuenta que estamos en la Escuela Dramtica de ^^9!wp
Estocolmo. Y ella misma se prest para ayudarle en la prue-
ba, ante el asombro de todos, que no comprendan un tan deci-
dido inters por aquel mozo gallardo, pero de mirada recelosa y C(J1I
bido de ademanes. Nils se sinti dueo de s cuando Greta comenz la mis-
ma antigua escena que les vali un diploma. Una escena de amor... Al sonu.- ^
el silbatode campo de deportes<lel director de la prueba, dndola por termina-
da, la gente de tramoya y los electricistas aplaudieron. Nils tom las dos manos de su
protectora, las junt y se las llev a los labios con fervor emocional... Aquella no-
che no juido donnir, y supo que la felicidad agobia tanto al hombre como la dicha...
La mujer de hielo... y de fuego
No h.i> aficionado al cine que no recuerde el triunfo de Nils Asther en Orqudeas
salvajes. Sn labor, junto a Greta Garbo y Lewis Stone, fu admirada por el pblico
y la crtica del mundo entero. Haba surgido un galn de personalidad subyugante,
un hombre fatal que oponer a las mujeres fatales de la pantalla. Se recibieron mi-
llares de cartas de felicitacin y admiracin. Esas cartas que sustituyen al aplauso,
al homenaje vivo del teatro, y que son el barmetro de popularidad de los artis-
tas del cinema. Y Nils sabore con delicia su triunfo, que deba por entero aque-
lla extraa mujer, desinteresada enmedio de su omnipotencia como una verdade-
ra diosa. Era lgico que la amase, que la tuviese grabada en su corazn; pero...
un respeto, quiz excesivo, le impeda demostrrselo, ni aun en aquellas horas
end)riagadas de triunfo. Se senta muy inferior a ella. Y tanto se excedi en su
respeto, que la propia Greta se lo reproch un da tomando juntos el t en su La cmara tomavisla actuando en
un primer plano de (>reta, en
hujigabic frente a la playa de Santa Mnica. Me haces demasiado vieja con tu una de sus clsicas escenas de
trato ceremonioso... Acaso me crees de hielo, como dicen algvmos periodistas vi- amor
sionarios? Acrcate, hombre. Y cuntame: ests enamorado?... Nils no quiso mi-
rarla. Disimid su turbacin sacando un cigairillo de la pitillera de oro y marfil.
Sfbes que dicen quo eres el hombre ms interesante de Hollywood? Eso s lo
sabrs; lo que ignoras es que estoy orgullosa de tu triimfo. Un triunfo que mere-
ce un abrazo!... Y la mujer ms codiciada del universo le ech al cuello los bra-
zosreptiles de seda y de perfumey le ofieci sus labios, ardientes y temblo-
rosos como llamas...

La batalla de la materia y el espritu

No hubo idilio. Aquel beso les distanci un poco, como si ambos temieran ha-
ber pasado del lmite de su pura y maravillosa amistad. Ella era la protectora;
l, el protegido. Lo bello sera poder ])rolongar aquel afecto sin sombra de egos-
mo, deliciosamente sepiritual, all, en la vorgine de todos los pecados y mate-
rialidades de la vida. Aquel l>eso fu un alerta que les oblig a meditar y, feliz-
mente, a coincidir. Eran dos temperamentos que necesitaban el dique de la amis- U n a p o p u l a r caricatura
tad para no encontrarse violentamente y estallar en una pasin, desde luego fu- escultrii-a di- la eenial
nesta para ambos. Tenan demasiada inteligencia para dejarse arrastrar hasta el ^ Greta (Carito
Hez,
|*rop
rlukitas O a n
ventando con nuet
laborador oeor 4:u
fot. VIDE*
u N nuevo meirtiliazoel cuartoa nuestro
tema, a ver si lo hincamos, poco a poco,'
en la voluntad del ministro de Hacienda.
Porque, despus de todo, af|u no hace falta .
ms que un poquito de buena voluntad, un \
san s'acab magnnimo en favor del cine,
asunto resuelto.
Yo me imagino el trmiteno se dice aal?
del siguiente modo:
A verordena Su Excelencia, despus de.
leer C I N E O R A M A S , que me traigan un jefo de
negociado!
^Al natur.J, seor?inquiere el ordenanza.
Si es posible, rebozado en manguitos y con
pluma de ave tras la oreja.
Ah, seor ministro, hoy no los servimos
as! La revolucin, el progreso... Ahora, un jefe
de negociado, sobre todo en la calle, parece un
hombre cualquiera.
Bueno, que rae lo traigan, sea como sea.
(Mutis del ordenanza. Pausa, que aprovecha
el ministro para tamborilear sobre la mesa un
aire do marcha. Eis la obsesin de la crisis. Sigue
la pausa dos o tres minutos. Los suficientes para
que el ordenanza encuentre en la repostera de
las oficinas el manjar pedido. Luego, hacia el
foro, se oyen pasos como de persona. Y e a t n e l
jefe de negociado. Es un hombre de edad indefi-
nida, calva incipiente, con tendencia a propa-
garse en cerquillo; tez marfilea, o mejor, de
papel de barba, una hilera de lpices negros,
rojos, azules, formando flauta de Pan o castra-
>uercas en el bolsillo del corazn, gran cruz de
a Orden del Balduque y, oh asombro!, panta-
ln sin rodilleras.)
El ejemplo del seor Cid
Le he llamado a ustedexplica el ministro
para ver si arbitramos un medio de suprimir ese
7,50 por 100 a los distribuidores de pelculas.
He ledo C I N E O R A M A S . . .
(El jefe de negociado abre los ojos hasta con-
vertirlos en una nuez i e esclertica)
^Su EixceleQcia es aficionado al cine?pre-
gunta inquiete.
S; me ha contagiado mi colega el Sr. Cid,
que no pierde un estreno se disculpa el minis-
tro. Quisiera contina hacer algo por esos
muchachos, los distribuidores. Aseguran que no
Naturalmente. Esa es nuestra obligacin, y
a lo que estamos, tuerta.
-Eh?
Perdn, se me ha escapado la frase. No es
La frmula
Oracias. Y dgame, querido Otrosla voz
del ministro se hace ms persuasiva e insinuan-
muy burocrtica, pero es expresiva. Ese 7,50 te, no podramos de una plumada?...
por 100 fu un hallazgo del Sr. Carner. Era todo Sin informes, sin consultas, sin diligencias
un ministro, mejorando lo presente. Qu serie- y providencias, sin...?
dad, qu olfato y qu sangre fra para descubrir Nada ms que con tinta.
contribuyentes! Se pona en acecho, entornaba (El jefe de negociado se tambalea. Mira estr-
los ojos hacindose el muerto, y, apenas se rebu- bico ministro, en sus labios deja vagar un
lla una pieza contributiva, zas!, la aplastaba. instante una sonrisa sardnica, y luego se la
Aun recuerdo el caso de los distribuidores de traga con saliva, al mismo tiempo que f xclama
peHculas. Cmo chillaban! Todos chdlan hasta para su capote: Fins...terrae! Debe ser ga
que se acostumbran. Aqu no les h icemos caso. llego.)
Se compadece el matarife de la res que abate? (Para consolarle, el ministro le da unas pal-
Estaramos aviados! No comeramos entonces maditas en la espalda y le dice):
solomillo. E i , redacte usted mismo la frmula de su
Pero ustedes, los jefes de negociado, co- puo y letra, como elaljorada a brazo, y triga-
men eso? mela a la filma.
^Pues claro, excelencia. (Las palabras frmula, elaborada y firma
Qu decepcin! Cre que se nutran ustedes tienen para el Sr. Otros virtud de espasmdico.
de infrascritos y susodichos, aderezados con ge- Reacciona y marcha presuroso en requerimiento
rundios. del mejor pliego de papel de barba que haya en-
Es nuestro plato predilecto, s, seor, aun- trada jams en negociado alguno, y a poco
que, a veces, promiscuamos. vuelve, escrita ya en l con ringorrangos de
pendolista lrico, la siguientefrmula:
Considerando que el impuesto del 7,50 por
Un baln de oxgeno
100 .sobre el alquiler de pelculas es algo as como
En fin, vohendo a nuestro tema, no creo un mazazo en la cabeza a los distribuidores...,
que los distribuidores se acostumbren, como us- etctera, etc.. Vengo en disponer, para loo efec-
ted espera, a ese impuesto, por la sencilla razn tos, etctera, que queda abolido, y tal...)
de que se nos morirn antes en las manos si no
aflojamos un poco. Veamos. No habra un re- La firma del ministro
curso para conservarles la vida sin perjuicio le (Siguen otros cuantos considerandos, labor de
Tesoro? Considere, amigo mo, qua si se nos filigrana, y un fecha ut supra que no hay ms
mueren, perdemos mucho ms, e incluso nos lla- que pedir. A continuacin firma el ministro. Y
marn sicarios del cinema espaol. Un balon- despus de apontocar la firma con una nibrica
cito de oxigeno, eh? Qu le parece? casi im- de lazo que recuerda las corbatas de don Mel-
plora el ministro. quades, pronuncia la frase sacramental: Ajaj.)
Su excelencia es blando de entraas. As (El jefe de negociado tararea entre dientes
nos luce el pelo!Y perdneme otra vez la excla- aquello de Buena la hicisteis, franceses...; el
macin, porque me sale de lo ms hondo de ministro respira como quien se ha librado de
la va de apremio. Todava hay gente que va un peso, y yo prorrumpo entusiasmado desde
por la acera sin taxmetro! Y nosotros, cruzados mi butaca de espectador: Bravo! Bravo! Ve
de brazos. Pero all van leyes do quieran reyes, usted cmo, ponindose a ello, el trmite se
y no digo ms. Su excelencia se ha dejado cap- abrevia? Y cuando en honor de! ministro, que
tar por la sirena del cine y busca un respiro a es aragons, iba a cantar el himno nacional de
los distribuidores, no es eso? Pues a proporcio- los baturros a machamartillo: La Virgen del
nrselo. A m slo me toca obedecer liS corazo- Pilar dice, sent un dolor agudo en la nuca,
n>id;Ts de sn evc^lencia. seguido de nuseas incoercible: abr los oios v
nif enconr en la calle del Pnnci|)e, frente alas
carteleras del teatro de la Conicfia, que anun-
ciaban una cosa de Muoz Seca. Me persuad
de que halda divagado.)
Desacato al precedente
Pero ya que estaba all, a dos pasos de Ex
rlu.-^ivas Diana, imagin una intervi con su
director y pro})ietario, don Luis Siz Fernn-
dez, sobre este tema buclico del 7,50 por 100,
(|ne es mi mana actual.
Sub, pues, a ver a don Luis, joven, gallardo
-y no s si el 7,50 por 10". le deja posibilida-
des de ser calavera y don Luis me dijo:
Por primera vez en Espaa se ha despre-
ciado el precedente. No hay pas civilizado en
el mundo que persiga con el ensaamiento de
nuestros hacendistas a la industria y el arte
cinematogrficos. IJO que aqu se hace con nos-
otros no se ha hecho jams ni con los sacaman-
' as convictos y confesos.
Qu honor!
Y adems de este atentado sin ejemplo al
precedente, el Santo Precedente, patrn de nues-
tra poltica, se ha cado en el absurdo de exigir-
nos ms de lo que podemos dar. Es como si a
un 4 se le obligase a valer (>.
La lgica y los afluentes del Duero
Nemodatquod nonlinbet, decamos en lgica.
S; pero la lgica, igual que los afluentes
del Duero, se nos olvida cuando llegamos a ma-
yores, y ah tiene usted a los ministros de Ha-
cienda exigindonos que paguemos por utili-
dades, un 7,50 por 100 sobre alquderes de mu-
chas peliculiis que jams se amortizan. Con lo
que a la prdida inicial de la compra hay que
aadir esa soc;dia injusta y agobiante.
Y en qu se fund el Sr. Carner para M-
mar ese cepo a los distribuidores?
SUPERPRODUCCIN
NETAMENTE ESPAOLA
LA DOLOROSA
Versin cinematogrfica
de la famosa zarzuela del
MAESfkO SERRANO
DIRECCIN:-
J.mEmLON
GENIAL CREACIN
ROSITA DAZ
EDICIONES P. C . E.
Jorge J< -
Si nos atenemos a las referencias, con este
gravamen creado lor el entonces ministro de
Hacienda se pretenda disminuir la exporta-
cin de capital por el pago de pelculas. Teora
absurda, pues mientras en Espaa no exista
una produccin cinematogrfica suficiente a
abastecer nuestro mercado, hay que adquirir,
y por consiguiente pagar, en el Extranjero el
celuloide necesario.
A quien le d, que perdone
Luego, al menos, estarn exentas de esa
tributacin las pelculas producidas en Espaa
^No, seor
Qu dice usted?
Lo qxie oye. La pelcula espaola paga igual
que la extranjera.
Pues no se cre el impuesto para dismi-
nuir la exportacin de capital?
Sin duda. Pero nos han afirmado en las
esferas oficiales que sera demasiada complica-
cin para los agente.- ejecutivos el ir distinguien-
do entre un film de Perojo, por ejemplo, y otro
de Lubitsch.
Hombre, eso salta a la vista.
Parece que no es tan fcil, tratndose de
agentes ejecutivos. Qu saben de arte? Ellos
se atienen al coeficiente. Adems, andan tan
ocupados los pobrecillos!
- - o n esta crisis, slo hay dinero para muni-
ciones.
Claro, claro. Y los pocos contribuyentes dis-
ciplinados que quedan hemos de pagar por to-
dos. De otro modo, no se concibe la predileccin
con que nos honran en Hacienda y la con-
fusin entre celuloide nacional y extranjero. Yo
dira que es un rgimen fiscal a raja tabla que
podra condensarse en la siguiente copla:
Tiro piedras por las calles;
a quien le d, que perdone.
GRAN PRODUCCIN
DLA TEMPORADA
Vi
DE
IOS MISERABL
9. VALENCIA
EmUSIVAS
Tengo la calveza llena
de tantas cavilaciones.
Y ole! Es usted un castizo. Chquela, don
Luis.
Discriminacin
Resultados prcticos de todo esto? Por lo
monos, la discriminacin del impuesto.
Ole otra vez! A esa discrimin.icin la co-
gen en Hacienda y le ponen un marco.
Djeme acabar, hombre. Desde tiempo in-
memorial vienen hacindose promesas en los
despachos oficiales para regular nuestra indus-
tria cinematogrfica. Entiendo que la primera
medida de proteccin sera suprimir el 7,50 por
100 en cuanto se refiere a las (eliculas naciona-
les. Y no se alegue que es imposible mermar los
ingresos de la Hacienda. Esa cancin no vale,
entre otras razones, porque nuestra produccin
es escasa, y, por tanto, la cantidad que dejara
de tributarse, exigua. En compensacin, el Es-
tado, al fomentar la cinematografa espaola,
3er3biria mayores ingresos, representados jwr
os devengos de utilidades, sueldos, territorial,
etctera, etc. Y muy especialmente por el des-
arrollo de las otras industrias relacionadas con
la produccin de p^^lculas. Y aada usted el
porcentaje de obreros de todos los ramos que
encontraran ocupacin. Creo que el problema
merece ser estudiado por nuestros gobernantes.
Y el estmulo que representara Ta supresin
de ese inicuo 7,50 para los posibles capitdistas
con vocacin de productores?
Qu va usted a decirme, do'o Luis? El ca-
pitalista espaol se retrae porque no ve claro.;
Si se suprimiera ese impuesto, se le aclara-
ra la visin.
- Q u e Santa Luoa bendita lo haga.
Y pis, pas. Se acab la intervi.
ANTONIO GUZMAN
HARRY B A U R ,
4 FL0REltt, ^
CHARLES V A N E L .
HENRY KRAUSS,
JOSSEIINE G A E L
EN
DE VCTOR HUGO
TRIAN S'''_
 SOCIEDAD ANONIMADEiSPECmSPBLICOS

Selecciones Capitolio
' .DE lA INtETENDEMCIA 4 MAMID.

RESENTA
Presentar la prxima temporada el grupo
de films ms formidable que jams se ha-
yan lanzado al mercado de una sola vez

Destacarn entre ellos:

S O R ANGLICA
Primera produccin de lo SERIE "ORO NACIONAL",

editada.por S E L E C C I O N E S CAPITOLIO con

Lina Yegros - Ramn de Sentmenat

Ida Delmas y Luis Villasiul
Todo un poema de amor y abnegacin. Y

C A S A N OVA
(El galante aventurero) con

I V A N M O S J O U K I N E

Jeftnne Boitel y Madeleine Ozen y

Grandioso film de amor, juego y
i i: 01/
audacia, desarrollado en Venecia
y en la corte de luis XV de Francia
Provenzo, 2 9 2 . - B A R C E L O N A

E9TU0I09 CINEMAT06RAFIC09
Equipo s o n o r o Tob
KIouQfrim pora exter-r
res. A lo izquierdo: c
che de moquinoi,
cmaro tomavistas -
bf !o plalaformo nf
rior, tfono de ser
les y conexionej d ;
cobles de fluido. A lo
derecha: cocKe de im
presir H.-

C I U A Di o
L I N E A L !
A O R D

P R O D U C C I N
N A C I O N A L DE
P E L I G U L A S

Imprenta Pt%ntt rHea <8. A.)

HarmMiMa, 7 U A D H I O
12 CINEGRAMAS
Como os he dicho ya, monseorrepiti el me-
sonero, sta es la mejor habitacin del estableci-
miento y la nica que puede convenir a vuestra emi-
nentsima persona.
El chambergo gallardamente echado a un lado y
el puo derecho en la cadera, la reina Cristina cruz
el umbral de una gran pieza decorosamente amobla-
da, tapizada con colgaduras claras y en cuyo centro
se alzaba un lecho enorme de columnas y balda-
qun.
Me parece biendijo la reina, despus de abar-
car el cuarto con una rpida ojeada. Slo que aqu
debe hacer mucho fro.
Frecuentemente el mesonero tena ocasin de al-
quilar esta alcoba a caballeros que conocan sus ven-
tajas. Crey ver en la reina un cliente de stos, y le
ui un ojo con aire de complicidad, mientras deca:!
Voy a activar enseguida el fuego de esa gran '
El embajador espaol sell un pacto de amisUd con la reina, a quien crea un joven hidalgo
LA REINA
estufa. Pero si necesita vuestra seora alguna cosa
particularmente dulce para entrar en reaccin en una
noche de nieve y viento, yo me encargo de propor-
cionrsela. jAh, s muy bien lo que es la juventud, y
me adelanto a los deseos de ^clientes como su seo-
ra! Yo me encargar de procurar a vuestra gran-
deza una agradable compaa.
Cristina prorrumpi en una carcajada, como si
realmente fuera un hombre a quien le encantaban
las proposiciones del husped, y sin responder de un
modo concreto a ellas, d i o una p>almada en el hom-
bro del picaro.
Soisexclam, bromeandoun hombre de re-
cursos y el modelo de los hosteleros. Vuestra posada
debe estar extraordinariamente acreditada.
De nuevo el husped se dobl en revereixia.
Estoy enteramente a vuestra disposicin, no-
ble seor. He de subiros aqu lo cena?
F.I embajador entreg al canciller las credenciales que le acreditaban en la Corte de Suecia
Vuestra Majestad debe dar un heredero al
Trono.
Cristina volvi a la ventana, como si no hubiera
entendido estas ltimas frases, y murmur:
Viendo esa nieve que se extiende a nuestra vista
como un mar inmenso, dan ganas de sumergirse en
ella, y huir y olvidar el mundo, hasta perder la cons-
ciencia del propio ser!
Hizo al canciller, a modo de despedida, un li-
gero signo de cabeza, porque las discusiones de esta
clase enfriaban la estimacin que por l senta, y se
encamin hacia la puerta que daba acceso a sus habi-
taciones particulares, .apenas hubo franqueado el
umbral, se encontr en presencia del conde Magnus,
y comprendi que no era precisamente el azar el que
lo haba conducido all.
Os dedicis a escuchar, Magnus?dijo en son
de broma. Tenis reputacin de estar siempre bien
informado en todos los asuntos, y no me admira, vien-
do los medios que empleis.
El tesorero mayor no olvidaba la gran influencia
que en cierto tiempo haba ejercido sobre Cristina.
Comprenda gue este ascendiente iba disminuyendo,
y tema que desaptireciese del todo. Xo se preocup
de negar que estaba escuchando, y respondi sin va-
cilar:
Confieso que ando desorientado al convencerme
de que insists en rehusar vuestra mano ai prncipe
CMIOS. Pero como de todas formas os habis de casar
CRISTINA
algn da, hubiera preferido que le eligierais a l
antes que a cualquier otro. El prncipe consagia todo
su tiempo a pasar revista a las tropas en todos
los campos del reino, f n esposo as no estorba
nunca.
La reina haba tolerado algunas veces ciertas liber-
tades de expresin al tesorero mayor. Pero contra-
riada por la conversacin sostenida con Oxenstierna,
el tono que .Magnus acababa de emplear tuvo la virtud
de irritarla.
Cristina respondi secamente que no consenta
que se habla-se con irreverencia de un prncipe que
haba arriesgado cien veces su vida por salvar el pas.
Y dicho esto, prosigui su camino, dejando a Magnus
un poco desconcertado, aunque como l era la fatuidad
en persona, se rehizo pronto, pensando que este enfado
de la reina pasara enseguida.
Aquel da cuantas obligaciones pesaban sobie ella,
cuantas intrigas le rodeaban, se hicieron insoporta-
bles a la reina. Tena ansia de un poco de liber-
tad.
Llam a su viejo escudero:
[Pronto, Aage, mi vestido de montar, y en
marcha!
Con esta nieve? Vuestra Magestad quiere ca-
zar lobos?
No. Quiero evadirme, aunque sea por unos mi-
nutos, y galopar campia adelante, como si fuera a
los desconocido.
3
 10 CINEGRAMAS
CAPITULO II
La noche en el mesn
Durante cerca de dos horas, frente al viento que
soplaba en rfagas, bajo la nieve que le azotaba el ros-
tro, a travs de campos y bosques, Cristina, llevando
su caballo en vertiginosa carrera, se enibiiag de li-
bertad y de espacio.
De pronto, en el fondo de un Valle, al tomar un
recodo del camino, fren en seco su cabalgadura.
A algunos pasos de la reina, dos carrozas se encon-
traban atascadas. De cada una de ellas tiraban intil-
mente cuatro caballos. La primer carroza tena hun-
didas las ruedas de la derecha en un bache profundo,
que la nieve, sin duda, haba ocultado a los ojos del
conductor. Algunos hombres empujaban el carruaje
mientras excitaban a los caballos, sin resultado al-
guno. Paiecfa imposible sacar de aquel atolladero a la
carroza.
Extranjerosopin Aage, que haba llegado
junto a su soberana.
\M Reina Cristina de Sni'cia en nn scdenim- n<-(o dr.su corle
Las palabras que cruzaban entre ellos llegaron a
odos de la reina, que pudo precisar:
Espaoles.
Cristina se acerc un poco ms, y debi adoptar una
expresin burlona, puesto que un joven que se asom
a la portezuela, y a quien el incidente pareca tener
de mal humor, le dijo irritado:
Encontris graciosa la situacin en que nos ha
colocado el imbcil de mi cechero? Pues a m no me
hace ninguna gracia!
Cristina no pudo por menos de confesarse que
aquel joven tena un hermoso rostro, bajo su cham-
bergo, coronado con una gran pluma de avestruz, sus
negros cabellos en bucles y unos ojos que despedan
llamas. Se content con replicar:
Vuestro cochero no tiene la culpa. Bajo la nie-
ve no poda ver el bache. Tropiezos de este gnero
son frecuentes en este pas.
Pues s que es un pas agradable!
Cristina se ech a rer francamente, tal vez con la
maliciosa idea de atizar un p)oco la irritacin de aquel
extranjero, que no pareca muy especialmente sedu-
cido por el clima de Suecia. Mientras, orden a Aage: |
LA REINA
Creo que sin nosotros este noble seoi no va a
poder salir de aqu. Hay que ayudarle. Toma aque-
llas mantas que veo sobre el asiento. Dblalas y pon-
las delante de las ruedas. Es lo que da mejor resul-
tado. V despus obliga a los caballos a tirar con toda
su fuerza; jjero a la vez, en un solo impulso, ^'o te
he visto hacer eso otra vez, y creo que los caballos
no obedecern a nadie ms que a ti. afrontar la nieve y el viento para volver a palacio.
El viejo escudero se apresur a ejecutar las rde-
nes de su ama. Por signos y por gestos hizo com-
prender a todos, gentileshombrtrs y lacayos, que ago-
taban sus fuerzas alrededor de la carroza, lo que de-
ba hacerse. Cuando puso las mantas como le acon-
sej la reina, se aim de un ltigo, y hacindole res-
tallar al mismo tiempo que coga de las bridas a uno
de los caballos delanteros, les anim con la voz, y con-
sigui, por fin, sacar la carroza del atolladero.
Cristina haba seguido con gran inters la mani-
obra, porque admiraba la destreza en todas sus me-
nifestaciones.
El caballero, que haba p)ermanecido en el vehcu-
lo, manifest su satisfaccin con un gesto, y pregunt:
H t / cerca algn albergue?
CRISTINA 11
Respondi Cristina:
S; a dos leguas de aqu, todo deiecho. Podris
llegar antes que anochezca, si no dais en otro mal paso
m os hunds en alguna hoya.
El extranjero se encogi de hombros, y volvindose
a uno de sus servidores, le orden:
Pedio, entrega a ese muchacho un thaler (i). Hay
que reconocer que l y su compaero nos han sacado
de apuios.
Muy divertida con el equvoco, la reina acept la
moneda de plata ticutuia con su propia efigie / la
hizo saltar dos o tres veces en su mano antes de des-
lizara en el bolsillo. Salud ceremoniosamente, dan-
do al aire su sombrero, y pic espuelas, seguida de
Aage.
A campo traviesa lleg pronto al albergue que ella
misma haba indicado al extranjero que acabe de
tratarla de un modo tan caballeroso. Habituaao a
las fantasas de su seora, Aage no se permiti ha-
cerle ninguna objecin.
Cristina ech pie a tierra a la puerta del mesn.
Entreg a su escudero las riendas del caballo, y con
paso decidido entr en la amplia sala comn, llena
de humo, y en la que vociferaban y beban, sentados
a las mesas, muchos soldados y paisanos.
Bajo su traje de caza, todava cubieito de nieve,
nadie hubiera podido adivinar su rango.
El dueo del establecimiento sali a su encuentro
y le pregunt, como si se dirigiese a un parroquiano
de escasa importancia:
En qu puedo servirle, joven?
Dme pronto de cenar y que me reserven un
cuarto con una cama.
En lo que hace a la comidaobserv el meso-
nero, ser cosa fcil. Pero en cuanto a la cama,
no me queda libre ms que una, y la reservo para
huspedes de calidad. Vale tres thalers por da.
La cantidad, en aquella jxjca, era de imp)ortan-
cia, y el buen hombre estaba convencido de que al
orla el joven se iba a asustar, porque a primera
vista pareca no tener blanca.
Cristina respondi:
Me quedo con esa cama.
Y aadi, dirigindose a Aage, que se acercaba,
despus de haber dejado los caballos en la cuadra:
Entrgale diez thalers. Nuestro husped se las
ingeniar para encontrarte tambin un rincn donde
puedas pasar la noche.
El escudero sac del bolsillo una gran bolsa de
cuero y deposit sobre una mesa diez gruesas piezas
de plata. Su seorapensaba l, atemorizada por
el tiempo, que empeoraba a cada in-stante. habia de-
cidido pasar la noche en aquel albergue antes que
Por su parte, el mesonero estaba deslumhrado por
la munificencia de aquel cliente, y se reprochaba no
haberle hecho una acogida ms obsequiosa. Para re-
mediar su torpeza, se quit apresuradamente el go-
rro y barri el suelo en una profunda reverencia.
Doy graciasbalbuci-a vuestra seora. Si
su seora quieie seguirme, le conducir hasta su
aposento, donde espero que su seora se digne des-
cansar.
-andando casi de espaldas, gan los tramos de una
escalera que se encontraba al fondo de la sala; atra-
ves una galera interior que sobresala del nivel de
la sala, formando balcn, y abri una puerta.
(I.* Moneda sncca cqnivairnte a 3,70 pesetas
Je)
LL F O T G R A F O
ARTISTA
OE L A B STAR
YANQUIS
i,

C O N

SUZYYERNON
RICHARD WILIM
PITOUTOY
PASCUALI..