Fico Cientfica: Narrativa do Mundo

Contemporneo

Andra Coutinho (UCB)

RESUMO: Este trabalho pretende considerar que o mundo contemporneo apresenta como uma
importante caracterstica a expanso da cincia e da tecnologia e que a literatura acaba por imprimir essa
caracterstica aos textos nomeados de fico cientfica. Tais textos nem sempre extrapolam a cincia
possvel e, mesmo apresentando robs, ciborgues, e mquinas especiais, esto relacionados ao homem e
sociedade e desenvolvem pensamentos associados aos conhecimentos de determinada poca. A fico
cientfica antecipa possibilidades de futuro, baseando-se exatamente em todos os conceitos cientficos e
tecnolgicos atuais.
Palavras-chave: Literatura, cincia, tecnologia e fico cientfica.
ABSTRACT: This paper intends to assess the idea posed by the contemporary world based on one of its
most important characteristics - the expansion of science and technology that literature is bound to
deploy the same characteristic in its works labeled as science fiction. Such works not always extrapolate
the possible science and, even when they feature robots, cyborgs and special machines, they are related
to men and society and they elaborate thoughts based on the knowledge of a particular era. This science
fiction anticipates the future by relying on all the current scientific and technological concepts.
Keywords: Literature, science, technology and science fiction.

O avano da informtica
ameaa tornar a realidade mais estranha e
empolgante que a prpria fico.
(Alex Antunes)

Hoje, h uma supervalorizao do pensamento cientfico como resultado do

impacto que as cincias exatas provocaram no mundo contemporneo que, desde o
incio deste sculo, ampara-se mais ainda nas vertentes de tecnologia. No entanto, o
empirismo da cincia clssica acabou tendo como um dos eixos de futuro a
indeterminao da cincia contempornea. Assim, no possvel pensar os objetos que
no sob ticas diversas na medida em que h muito de intuitivo na cincia. No mais
possvel perceber que a imaginao destinada "construtora" da literatura no faa parte
tambm da elaborao cientfica. Por outro lado, h muito da cincia na literatura e
assim nos aproximamos da literatura de fico cientfica, mas aquela que antecipa
possibilidades de futuro, baseada na histria e, sobretudo, nas possibilidades cientficas,
mesmo que aparentemente crie o inverossmil, o no verdadeiro, ou at mesmo, o
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impossvel. Nos deparamos com a fico cientfica porque atravs dela que se torna
possvel perceber aquilo que, extrado da cincia e da tecnologia, foi base para a
construo de um imaginrio, alm de tudo o que foi criado nos textos literrios e
concretizado depois pela cincia. Tudo que saiu do plano do subjetivo e inventado para
o universo do concreto e fsico.

Na literatura, a fico cientfica demonstra sua proximidade com todas essas

questes que desvelam um mundo ora real ora ficcional, assim como os paradoxos do
tempo e do espao e a exploso das imagens por meio das novas tecnologias. Apresenta
o virtual que se transforma em real e a realidade que se transmuta em irrealidade,
confundindo fronteiras antes to perceptveis. Embora ainda com uma posio
marginal, a fico cientfica reunia, e rene em si, essas duas vertentes opostas: a
fico associada ao no verdadeiro, e a cincia centrada na verdade.

inegvel a acelerao da evoluo das tecnologias ligadas informtica e ao

computador no final do sculo XX. Inegvel tambm seus efeitos sobre a sociedade, j
que o computador passou a ser acessvel aos mortais mais comuns e o universo de
informaes e imagens convertidas em bits se expande e dissemina. Tais avanos no
domnio da informtica permitiram forte interao com dados sonoros, visuais e textuais
transmitidos pelo computador produzindo uma outra realidade a realidade virtual.
Por outro lado, Baudrillard (1996, p.23) afirma que se a arte fosse apenas uma utopia,
isto , algo que escapa a qualquer realizao, hoje essa utopia estaria plenamente
realizada atravs da mdia, da informtica, do vdeo, pois todo o mundo tornou-se
potencialmente criativo e explica que o virtual em sua acepo mais usual se ope ao
real, mas sua sbita emergncia, pelo vis das novas tecnologias, d a impresso de que,
a partir de ento, ele marca a eliminao, o fim desse real (BAUDRILLARD, 2001,
p.41).

possvel deduzir da que a realidade virtual uma interface avanada para

aplicaes computacionais, na qual o usurio pode navegar e interagir, em tempo real,
em um ambiente tridimensional gerado por computador, usando dispositivos
multisensoriais1, ou seja, tem uma relao direta com a nova construo tecnolgica e
computacional. No entanto, a associao dos termos, real e virtual, chega a ser um
paradoxo, pois o primeiro se refere quilo que existe, enquanto o segundo, ao que

1
In: http://www.realidadevirtual.com.br/cmsimple-rv/?Defini%E7%F5es. Acesso em 23/12/2006.

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constitui uma simulao, ou seja, a realidade virtual apenas sentida como realidade,
pois inscreve-se como simulao.

A imagem no mantm mais nenhuma ligao fsica nem energtica com o real; ela
a expresso de uma linguagem especfica a linguagem dos programas
informticos alimentados por algoritmos e por clculos, ao passo que a
interatividade a torna dependente das reaes do observador. As tcnicas de sntese
no propem uma representao do real mais ou menos semelhante, mas uma
simulao. Enquanto a representao tica se limita ao aspecto visvel do real,
reduzido dimenso bidimensional do plano de projeo ou de inscrio, a
simulao numrica reconstri o real a partir de descries da linguagem lgico-
matemtica, eventualmente no seu aspecto visvel (bi ou tridimensional), mas
sobretudo no devir virtual que conhecer no curso de suas interaes com o
observador. Simulao e interatividade esto ligadas. Simulamos para interagir.
(COUCHOT, 2003, p. 157)

A realidade virtual cumpre funes narrativas variadas que vo revelar que o

mundo onde se movem personagens, o mundo literrio ficcional, pode ser percebido
muitas vezes como mera simulao. A influncia da tcnica e da cincia no mundo
contemporneo se refora e torna-se mais complexa. Edmond Couchot (2003, p.158),
fala em tecnocincia, e esclarece que usa tal termo em sentido literal, sem subentendido
ideolgico para confirmar tal influncia, afirmando que, com isso, a arte arrastada
num anel suplementar de automatizao que se estende, pouco a pouco, at ao
pensamento e ao imaginrio, pois tudo o que alimenta os computadores parte desta
mesma tcnica e cincia. Da a narrativa volta-se para uma temtica de simulao. Esse
tema, fato, aparece em formatos variados, mas quase sempre tal simulao gerada
por computadores e os espaos, tempos e personagens inserem-se num circuito que
fechado e que produz o questionamento de se pensar se o mundo exterior ao indivduo
ou no real.

Essa narrativa, quando literria, envolve elementos ficcionais, intuitivos,

fantasiosos, virtuais e elementos racionais, tcnicos e cientficos. A associao de
ambos cria uma narrativa que seria ficcional e cientfica, ao mesmo tempo que simula
uma nova realidade, embora no no mesmo formato que aquela amparada nos aparatos
tecnolgicos. Nomeada ento como fico cientfica, essa narrativa, embora por muitos
desprestigiada, investe exatamente nesta simulao e a transporta, por vezes, para
universos to ampliados que ultrapassam a aceitao e critica-se ento a no
existncia e o no possvel. Reproduz-se como discurso o isso no existe, isso
impossvel e tal discurso esbarra realmente na inverossimilhana e desvela um

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universo de tal forma inventado que no h mais como assemelh-lo existncia,

embora seja importante sempre lembrar que, por mais que se crie o que no existe,
essa criao parte sempre do que existe. Como tal no h estudo, anlise social,
interpretao antropolgica, reflexo do mundo do ser, pois mergulha no fantasioso, na
sombra, no fantstico e se estrutura como uma narrativa que se organiza a partir de um
enredo que tem como objetivo mais amplo os possveis prognsticos de futuro face
realidade presente.

Assim, a fico cientfica uma narrativa resultante do processo da tecnocincia

e sua construo s foi possvel porque seus autores procuraram explicitar as
possibilidades ficcionais que a tecnologia de cada poca, cada tempo, permitia.
Acabaram por obter, assim, uma interseo entre narrativas, relatos e tcnicas, ou seja,
entre a arte e a cincia, cruzando as criaes tecnolgicas com os dilogos narrativos,
ficcionais e literrios. Como conseqncia direta, diminuram as distncias entre o
universo cientfico, a linguagem da arte e a vida cotidiana. No entanto, no conseguiram
representar tal cincia e tal tecnologia fora da percepo daquilo que no existe e
como tal no possvel e apresentaram, para muitos uma arte que, exatamente por
isso, amplia a fico, visto que no temos aliengenas robticos e inteligentes, os
campos de fora, viagens ao hiperespao, computadores como o HAL, viagens no
tempo, no temos uma morada no espao, teletransporte, misses permanentes em
outros planetas, enfim, toda uma criao cientfica, mas absolutamente ficcional aos
nossos olhos hoje.

No entanto, preciso analisar a fico cientfica sobre outro prisma e outros

aspectos para encontrar os pontos de contato da literatura, como arte, como precursora
de aspectos da cincia e das tecnologias modernas, j que tem o tempo futuro como
temtica central, mas o tempo presente como metfora. Assim como os gneros de
horror e fantasia, a fico cientfica muito ignorada e sua importncia se d
exatamente pela relao que mantm com o desenvolvimento contemporneo. A fico
cientfica tenta retratar, embora parea um paradoxo, de forma realista, os tempos e
espaos futuros que hoje diferem dos nossos, mas que podero se presentificar, pois
partem de percepes das criaes atuais e oferecem elementos importantes para as
discusses sobre os efeitos materiais ou no que qualquer nova tecnologia possa ter
sobre a sociedade contempornea. Os autores de fico cientfica criam ambientes
estranhos e imaginrios que se transformam num campo de novas idias que poder ser

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examinado a partir das implicaes que suas criaes propuserem, ou seja, criam uma
nova realidade que no necessariamente (embora d a impresso) se insere apenas no
futuro.

Alguns autores tm tentado responder hoje o porqu de a fico cientfica ser

desprezada ou considerada como uma subliteratura mal escrita e difcil de entender. Um
dos erros consider-la como composta por obras que apresentem apenas guerras
espaciais, que s falem do futuro tecnolgico e cientfico associado ao fantstico e ao
monstruoso sem espelhar a nossa sociedade. Creio que uma boa explicao foi dada por
Jacques Sadoul ( 2001, p.11) quando afirma que, mesmo tendo sido lanada h muito
tempo, a fico cientfica continua sendo ignorada.

cela plusieurs raisons: le nom dabord, qui rebute; les prjugs du grand public
qui persistent; les mdias qui mprisent le genre (...) mais aussi lnorme succs
des films et des sries tlvises amricains de SF e de fantasy qui visent lers
jeunes spectateurs. Mme si le grand public a pris plaisir voir au cinema Star
Wars: la menace fantme et Mars attacks! ou, la television, The X-Files ou Buffy
contre les vampires, il assimile automatiquement la littrature SF ce genre de
productions et pense quelle ne concerne que les adolescents. Cest ce phnomne
qui sest produit aux tats-Unis au cours de la dernire dcennie et a dtourn les
nouveaux lecteurs de la vritable SF, au profit de la sci-fi, ces space operas crits
la chane.2

Contudo, percebemos que os escritores de fico cientfica usam espaos

imaginrios e, por isso, muitas vezes, estranhos como um campo para novas idias,
antecipando, no raro, possveis construes sociais, possveis realidades cientficas e
novas possibilidades tecnolgicas. Como, por exemplo o romance 1984, do escritor
britnico George Orwell, que criou uma sociedade rigorosamente vigiada, num regime
to totalitrio que at mesmo os pensamentos eram controlados. Um mundo monitorado
por cmeras, metfora para essa ausncia de anonimato que se tornou a nossa
realidade. Somos filmados e fotografados onde quer que estejamos. Fiscalizados pelas
imagens e pelos chips, pelos novos celulares, gravadores e computadores. Estamos,
hoje, on line com o mundo e o desconhecido parece no ser mais possvel. E, como
no lembrar de Admirvel mundo novo, obra futurista na qual os homens eram

2
O autor Jacques Sadoul faz essa anlise relacionada especificamente fico cientfica francesa e
apresenta-nos nomes como os de Gerard Klein, Julia Verlanger, Michel Demuth, Philippe Curval, Serge
Brussolo, Jolle Wintrebert, Michel Jeury, Jean-claude Dunyach, Ayetdhal e Pierre Bordage. Afirma que
h vrias razes que seriam: o nome que rejeitado, os preconceitos do pblico, a mdia que despreza a
fico como gnero e, mesmo que os filmes e as sries de televiso faam sucesso, h sempre a relao da
fico cientfica com o universo mais adolescente.

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controlados quimicamente controle gentico e mental numa civilizao

absolutamente organizada. Quando Aldous Huxley a escreveu talvez no imaginasse
que um dia a cincia alcanasse a fico a produo de pessoas em laboratrios
ultrapassou a linha que dividia a realidade da imaginao.

Constata-se, sem esforo, que essa fico cientfica qual nos referirmos no
sequer um gnero meramente literrio, porque suas imagens se transportaram para
produes televisivas, cinematogrficas, para jogos de computadores, simuladores,
quadrinhos e uma outra enormidade de outros produtos tcnicos. preciso fazer aqui
uma distino entre a narrativa de fico cientfica para a narrativa que de fico e
cientfica. Margaret Atwwod nomeia a primeira, do meu ponto de vista acertadamente,
de fico especulativa e apenas a segunda de fico cientfica propriamente dita. A
diferena entre ambas que a fico especulativa ultrapassa as nossas possibilidades
cientficas, ultrapassa nossas leis fsicas, no h lei da gravidade, o som se propaga no
vcuo, envolve criaturas de outros planetas e um arsenal blico difcil de inventar. H
aliengenas, personagens que circulam pelo espao, desafiando nossas possibilidades
temporais como num passe de mgica. A fico cientfica envolve tecnologias de que
dispomos, ou que nos so possveis desenvolver. No h monstros, no h guerras
implodindo mundos. Tudo se passa num futuro possvel que requer pesquisa e provoca
uma excelente anlise de nossa construo social. essa ltima que antecipou
construes e realizaes desta tecnocincia, essa que nos interessa por antecipar
algumas percepes que so base para a prpria cincia, por isso ela reconhecida por
muitos crticos como fico cientfica antecipatria.

A narrativa de fico cientfica no especulativa, antecipatria, no se insere

dentro do fantstico, pois mesmo partindo do imaginrio se baseia em teorias em curso.
Dessa maneira, como prenuncia possveis verdades cientficas, embora muitas
possivelmente no sero jamais comprovadas, o tempo preferencial o futuro e o
espao absolutamente inslito, porque ambos se transformam nos melhores elementos
para especular sobre o presente social. Assim, capaz de gerar novas idias que,
embora reconhecveis, provocam total estranhamento. Buscando muitas vezes referncia
direta nas cincias fsica, biologia, matemtica, qumica e tecnologia virtual
ficcionalizando o real, num dado momento, pode prever descobertas, ou permitir
descobertas e novas interpretaes em outro.

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claro que a literatura de fico cientfica no tem nenhuma relao direta, no

se destina compreenso cientfica. possvel perceber que ela, a fico cientfica, est
repleta de erros cientficos, por isso mesmo fico, mas, ao mesmo tempo, busca na
cincia elementos para sua construo e, constata-se posteriormente que muitas vezes o
que era fico cientfica torna-se realidade cientfica, torna-se cincia. Muito do que
diversos autores de fico cientfica escreveram, confundido muitas vezes com o
fantstico, foram prognsticos cientficos.

A presena do fantstico na literatura no recente e to pouco algo inconstante,

ao contrrio, ao longo do tempo, vem assumindo formas diferentes, ditadas pelas
culturas e sociedades. Se entrarmos em uma livraria perceberemos que a magia, os
drages, os castelos, guerreiros e suas espadas, as donzelas e os demnios e monstros,
dominam espaos , no apenas em textos literrios como via outros gneros histrias
infantis, filmes, histrias em quadrinhos, videoclipes e videogames. Tais gneros
classificados como fico cientfica enquanto criaes de outra realidade, revelam a
dificuldade quase intransponvel de classificao por apresentarem-se to diversos e
abrangentes. A questo que se impe ento entender o que o fantstico (ou literatura
fantstica), na sua acepo mais ampla, ou seja, visto menos como um gnero literrio e
mais como uma forma de escrita, e como se diferencia da fico cientfica e, sobretudo,
da fico especulativa.

O fantstico, presena na literatura desde os primrdios, pode ser definido como

um modo que anuncia o que impossvel, irreal sem qualquer preocupao ou relao
direta com a cincia e a tecnologia. Os elementos fantsticos so criados pela fantasia e
esto presentes em obras de diferentes gneros, diferentes culturas e diferentes pocas
histricas. A permanente transformao de entidades em animais ou plantas desde a
origem mitolgica em Metamorfoses, de Ovdio, um bom exemplo, pois so figuras
humanas que se deformam e se transformam em novas figuras. No h referncia
cincia. Na fico cientfica, embora homens tambm se metamorfoseiem, e o princpio
fantstico a seja o mesmo, s o fazem em decorrncia de alguma inveno, criao ou
erro humano centralizado no universo da cincia.

Todorov (2007, p. 30) explica em Introduo Literatura Fantstica que o

fantstico ocorre na incerteza, e explica que

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Num mundo que exatamente o nosso, aquele que conhecemos, sem diabos,
slfides nem vampiros, produz-se um acontecimento que no pode ser explicado
pelas leis deste mesmo mundo familiar. Aquele que o percebe deve optar por uma
das duas solues possveis; ou se trata de uma iluso dos sentidos, de um produto
da imaginao e, nesse caso, as leis do mundo continuam a ser o que so; ou ento
o acontecimento realmente ocorreu, parte integrante da realidade, mas nesse caso
esta realidade regida por leis desconhecidas para ns. Ou o diabo uma iluso,
um ser imaginrio; ou ento existe realmente, exatamente como os outros seres
vivos: com a ressalva de que raramente o encontramos.

Das Metamorfoses de Ovdio at A metamorfose de Kafka, o fato que

desde o final do sculo XVIII at nossos dias, a caracterizao do fantstico, do que
ou no , foi alterando formas e definies que perpassaram o medievalismo dos
romnticos, o fantstico de terror do sculo XIX - o doutor Frankenstein, por exemplo -
como o fantstico pico O senhor dos anis, de Tolkien, no sculo XX. Enveredou
por caminhos ora apreensivos, ora crticos do pensamento cientfico e suas
conseqentes aplicaes, explorando o que era questionamento para essa prpria cincia
como a relatividade e a mecnica quntica e extrapolou a relao com o cientista, a
experincia e o invento para civilizaes futuras, dominadas por seres estranhos,
aliengenas e suas naves espaciais gerando simulacros de seres humanos robs,
andrides, ciborgues.

No possvel perceber a fico cientfica sem fazer uma genealogia que

remonte Antigidade e claramente sem fazer uma relao com o fantstico. Da mesma
forma que se encontram definies diferenciadas para o fantstico, que so mais ou
menos abrangentes, o mesmo se d com a fico cientfica. A diferena, talvez
fundamental que se possa estabelecer, que o mundo fantstico no tem que ser,
necessariamente, baseado na realidade, nem nas suas regras, pois capaz de aceitar
explicaes e seres de carter mgico ou sobrenatural. Contudo, a fico cientfica est
centralizada, como o prprio nome procura indicar, na transposio de conhecimentos
cientficos e tecnolgicos. Assim, ela tende a profetizar um futuro mais ou menos
longnquo embora possa remeter ao passado e analisar o presente. A fico cientfica
fala sobre o fantstico das vidas extraterrestres, com viagens espaciais, robs,
aliengenas, mquinas que ultrapassam a ltima gerao, como j se afirmou, mas est
ligada sobretudo fsica, astrofsica, astronomia e s construes tecnolgicas.

No entanto, deparamos-nos com outros textos, sem dvida, literrios, cujos

robs, aliengenas e suas mquinas espaciais so apenas elementos metafricos para
discusses muito mais profundas que se voltam para o humano, social e poltico,

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embora no abandonem a cincia, apesar de que esta estar relacionada s perspectivas

humanas na sociedade, ou melhor, h textos cuja base explora o cientfico, a cincia, por
si, enquanto possibilidades de desenvolvimento, da o fantstico, e outros que percebem
tal cincia e o desenvolvimento cientfico apenas como um dos elementos da sociedade
que muito influencia no seu formato e em suas conseqncias para a vida humana.

Por outro lado, ainda que por vezes recorra ao verossmil, a uma narrao tensa e
sincopada, assim como a outros processos correntes no fantstico, a fico
cientfica raramente visa o principal objetivo daquele gnero: evocar a irrupo do
sobrenatural no mundo quotidiano em termos de intensa ambigidade. De igual
modo, pode revelar estreitas afinidades com as narrativas de terror e de horror,
sobretudo as que se circunscrevem ao gnero estranho, quando, por exemplo, evoca
seres aliengenas monstruosos ou ameaadores. Sem embargo, tambm neste
particular freqente surgirem diferenas susceptveis de as demarcar
reciprocamente. Torna-se, ainda, no mnimo discutvel, englobar, na fico
cientfica, certas histrias no obstante com ela aparentadas, como sucede com as
aventuras em diversos tempos e mundos, muito prximas do maravilhoso, que
correm sob as etiquetas de heroic fantasy ou sword and sorcery. O mesmo, de
resto, se poder dizer dos seus sucedneos mais simplistas, populares embora entre
os leitores menos exigentes, muito vulgares em filmes ou sries televisivas e
depreciativamente designados pela expresso space opera. Por fim, convir alertar
contra qualquer confuso, de resto fomentada por certas editoras, entre ela e os
textos sobre esoterismo, adivinhao, astrologia, ocultismo ou alegados encontros
com extraterrestres, publicaes que, um pouco por toda a parte, exploram o apelo
do mistrio ou a pura superstio.3

Na verdade, o grande problema que o termo fico cientfica, FC, science

fiction, sci-fi ou SF, rene ao mesmo tempo obras de qualidade duvidosa com outras
muito bem conceituadas, e muitas revelam apenas os efeitos negativos da cincia, da
tecnologia e do desenvolvimento. As viagens de Gulliver, de Jonathan Swift, j
desvelava as terras mais estranhas e habitantes que podem se ocupar com conspiraes
enquanto o pas se arruna. Mas no sculo XIX que o desenvolvimento industrial e
tecnolgico se acelera e as vises futuristas, positivas ou negativas, que datam do
Renascimento, se manifestam como parte das construes sociais e humanas e sua
eterna viso de progresso e desenvolvimento. natural ento que isso tambm se
propague por meio da literatura. O estranho, fantasmas e monstros, daro lugar ao
impossvel, duendes, gnios ou demnios. Fsicos, bioqumicos e astrofsicos que se
tornaro colaboradores literrios.

Como afirma o inverossmil e o no possvel, como contraria a realidade e a

verdade, como cria mundos que no existem, como contesta aquilo que se percebe no

3
In: http://www.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/F/ficcao_cientifica.htm Acesso em 28/12/2007.

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mundo do visvel, a fico cientfica antecipatria e especulativa so vistas como

subversivas, sobretudo em perodos racionalistas, cuja cincia capaz de comprovar o
que e o que no , um gnero que no poderia ser aceito por uma crtica
habituada a uma escrita realista. Assim, o fantstico, a fico cientfica, sempre foram
desconsiderados, e vistos pela crtica como gneros marginais, cujos textos estariam
voltados para o pblico infantil ou todos aqueles que culturalmente so levados a
admirar uma literatura menor, mais fcil de ler e entender e todos aqueles que queriam
da literatura apenas as histrias que pudessem ser ldicas. Talvez devido a esse
prejulgamento do termo fico cientfica surgiu uma tendncia para um termo como
fico especulativa que orientasse as avaliaes de superioridade ou inferioridade
artstica. Assim, seria possvel avaliar o lugar que escritores contemporneos como
Philip K. Dick e Stephen King ocupam diante de escritores renomados como Julio
Verne, H. G. Wells. H uma preocupao aqui em conectar a fico cientfica com as
obras universais de inveno literria que tambm so cannicas. Alm disso, mais do
que o fantstico, que a fico antecipatria, caracterizada por uma preocupao social
maior, e a fico especulativa, outros gneros se somaram a esses como o ciberpunk,
que fundiu o homem com a mquina num mundo totalitrio como o de William Gibson
e Bruce Sterling, a fico cientfica hard cujas histrias baseiam-se no estado atual do
desenvolvimento cientfico, muitas vezes apresentando fsicos ou qumicos como
escritores e a space opera, repleta de clichs, de aventuras romnticas, planetas
distantes e espaonaves voadoras.

Na fico antecipatria, as histrias se passam no nosso planeta e as personagens

so seres reconhecidamente humanos, as mquinas, embora ultrapassem as nossas em
desenvolvimento, j so invenes cientficas asseguradas, no h aliengenas e
monstros. Nada est fora do nosso universo de possibilidade embora possa ir alm dele.
No entanto, no h um abandono da viso cientfica, tecnolgica, maqunica e
desenvolvimentista. Por isso, ao relacionarmos (ou tentarmos faz-lo) a cincia
literatura, esse seria o gnero no qual ambas esto, sem dvida, mais visveis. No h o
cientfico sem a cincia e tal fico, baseando-se na cincia existente, capaz de
antecipar possibilidades, pois sem alguns conhecimentos de cincia e tecnologia,
mesmo que pouco avanados, no seria possvel escrever fico cientfica. Alm disso,
parece ser da essncia da fico cientfica que se extrapole o presente e haja uma
projeo no futuro com base num determinado estgio de desenvolvimento cientfico e

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tecnolgico, antecipando possibilidades que se concretizaro ou no. Como se volta

para o futuro, o texto literrio cientfico antecipa apenas idias ou, com certeza, muito
do que est escrito como mera possibilidade e resultado da imaginao e, dessa maneira,
acaba por constituir e construir caminhos para a pesquisa cientfica. Ser que no foi a
partir da idia da existncia de um rob, de um clone, visto como impossibilidades
tcnicas em um determinado perodo, mas como possibilidade literria que fez com que
o homem pesquisasse exatamente estas possibilidades? A cincia vista em seu
perodo histrico como desenvolvimento social influenciou escritores e seus textos j
produzidos, mas ser que o inverso tambm no faz parte do universo da verdade e da
realidade? de se supor ento que preciso que quem escreve deixe de renegar e
desconhecer a cincia e que os cientistas invistam na em suas formaes literrias, caso
contrrio, dificilmente teremos uma literatura e uma cincia que se pautem pela
inovao e contemporaneidade.

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Andra Coutinho mestre em Literatura pela Universidade de Braslia e doutoranda em Teoria da Literatura pela mesma
Universidade; professora da Universidade Catlica de Braslia. (andream@ucb.br)

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