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Du mme auteur RAPHAEL BARON/

Littrature et sciences sociales


Dirig par Raphal Baroni, Jrme Meizoz
et Giuseppe Merrone
Antipode, 2006

,. Le Savoir des genres


Dirig par Raphal Baroni et Marielle Mac
LA TENSION
NARRATIVE
Presses universitaires de Rennes, 2007

SUSPENSE, CURIOSIT ET SURPRISE

DITIONS DU SEUIL
27, rue Jacob, Paris VJC
CE LIVRE
EST PUBLI DANS LA COLLECTION
POTIQUE
DIRIG E PAR GRARD GENETTE

ma famille rwandaise et tous nos disparus :


Marguerite Kamagaju, Germaine Mukamana,
Domina Kabasinga, Benot Ruterana,
Irena Ilibagiza, Ignace Mujyarugamba,
Carine Umwali, Csar Mbabazi,
Liliane Mutumwinka...

ric Hicks.

ISBN'. 978-2-02-090677-7

DITIONS DU SEUIL, MARS 2007

Le Code de la proprit intellectuelle inre1dit les copies ou 1ep1oductions destines une


utilisntion collective. Toute reprsentation ou l'cproduction intgrnle ou pai1ielle faite par quelque pro
cd que ce soif, sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants cause, est illicite et constitue une
contrefaon sanctionne pa1 lt.'\ nrticles L.335-2 et suivants du Code de la p1opri1 intellectuelle.

www.seuil .corn
Remerciements

Cette tude est le produit d'une recherche mene en vue de


l'obtention du grade de docteur s lettres de l'Universit de Lau
sanne, elle a obtenu l'imprimatur le 2 juin 2005 lors de sa soute
nance publique et a obtenu le prix de Facult . Je remercie mes
directeurs de thse, Jean-Michel Adam et Andr Petitat, ainsi que
les membres de mon jury, Jacques Bres et Jean-Marie Schaeffer,
pour l'intrt qu'ils ont port ma recherche et pour leurs critiques,
qui ont t un aiguillon essentiel dans l'laboration de cet ouvrage.
La rdaction de ce livre a t rendue possible grce une bourse du
Fonds national suisse de la recherche scientifique (n 81LA-69439)
qui m'a permis de raliser un sjour au Centre de recherches sur
les arts et le langage (CNRS-EHESS). Je tiens remercier vivement
tous ceux qui m'ont encadr, conseill et soutenu dans mon travail,
notamment l'quipe du CRAL, qui m'a accueilli chaleureusement
lors de mon sjour Paris, en particulier Francis Berthelot, John
Pier, Alexandre Prstojevic, Jean-Marie Schaeffer et Marielle Mac.
Ma reconnaissance va galement Lorenzo Bonoli, qui m'a tou
jours relu avec patience et comptence, ainsi qu' toute ma famille,
qui m'a soutenu moralement et financirement dans les moments
difficiles. Merci Thrse Jeanneret et Franoise Revaz, qui
m'ont donn les moyens de poursuivre mon parcours de chercheur
au-del de ce travail. Je tiens enfin remercier Carne, qui partage
ma vie depuis aussi longtemps que je porte ce projet, qui m'a
donn le courage de le mener terme et qui a d en subir les effets
collatraux .
Avant-propos

Aprs avoir occup le devant de la scne des tudes litt


raires l'poque dite structuraliste, la thorie du rcit a
connu une dfaveur certaine pendant les deux dernires
dcennies du xxe sicle. Cette dfaveur touchait surtout les
grammaires du rcit, c'est--dire les analyses du rcit comme
histoire, qui disparurent en grande partie du paysage des
tudes littraires. Cependant, mme la nami.tologie formelle,
donc l'analyse du rcit comme discours, n'tait plus vraiment
l'ordre du jour, sinon sous la forme instrumentalise d'un
vocabulaire analytique de plus pour l'interprtation textuelle.
Question de modes acadmiques part, cette situation s'ex
plique sans doute par deux opinions opposes. Selon la pre
mire, les thories dveloppes par le formalisme et le
structuralisme avaient pour l'essentiel rgl le problme de la
nature et de la fonction du rcit, et il tait donc temps de pas
ser autre chose, c'est--dire, en fait, de revenir l'interpr
tation des uvres. Selon la seconde, le projet mme d'une
tude gnrale du rcit tait vou l'chec ou, du moins,
dpourvu de la moindre pertinence pour la comprhension
des uvres littraires: le terme mme de thorie ayant fini
par devenir un gros mot, toute analyse gnrale - et donc
structurale, au vrai sens de ce terme - tait dclare caduque.
La Tension narrative dmontre qu'aucune de ces deux
opinions ne tient la route.

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LA TENSION NARRATIVE AVANT-PROPOS

D'une part, les analyses proposes par Raphal Baroni cercle vertueux d'interdisciplinarit concrte. Voil qui devrait
montrent que les thories classiques du rcit dveloppes faire rflchir quiconque s'intresse l'avenir des tudes litt
durant les annes soixante ont laiss ouvertes de nom raires.
breuses questions. Parmi ces questions non rsolues, il faut D'une certaine manire, la rponse que La Tension narra
compter la question centrale laquelle une thorie gnrale tive fournit la question de ce qui nous attire vers les fables
du rcit doit rpondre: qu'est-ce qui nous motive crire et est celle du bon sens: c'est la mise en intrigue et, plus prci
plus encore couter, lire ou regarder des rcits? L'impor sment, la manire dont elle arrive veiller et surtout
tance de son livre tient d'abord cela: avoir identifi la maintenir vivace l'intrt du rcepteur, qui explique notre
question centrale laquelle toute thorie du rcit digne de got pour le rcit. Mais le fait mme de donner cette rponse,
ce nom doit tre mme d'apporter une rponse convain c'est--dire de centrer l'enqute sur la production de l'intrt
cante. de lecture, tmoigne d'un dplacement important. En effet, ce
Mais Baroni ne se borne pas poser les bonnes questions: faisant, Baroni signifie son cong une attitude encore large
il se donne aussi les moyens d'y rpondre, et ce en dvelop ment rpandue dans le champ des tudes littraires: le refus
pant ce qu'il faut bien appeler une thorie gnrale du rcit d'tudier les modes de fonctionnement canoniques du
dont la pertinence pour une meilleure comprhension de ce rcit, au profit d'une clbration des carts et des subversions
qui pousse les tres humains vers la littrature de fiction ne des structures narratives. Ce refus traduit d'abord un mpris
fait pas le moindre doute. Il dmontre du mme coup l'ina affich pour ces fonctionnements - en l'occurrence le sus
nit de la deuxime opinion prsente ci-dessus. pense, la curiosit, etc. - considrs comme indignes de la
Sa rponse passe travers un dialogue la fois constructif littrature. Mais il traduit aussi la conviction qu'il s'agit
et critique avec les thories classiques. Il en intgre (et de fonctionnements et de dispositifs dont la description et la
valide) les acquis, tout en dpassant leurs limites, et notam comprhension ne sauraient poser de problmes. Une des
ment la sparation mme entre tude de l'histoire et tude grandes vertus du livre de Baroni est de s'inscrire en faux
du discours. Pour ce faire, il se sert notamment de manire contre ces deux prjugs, d'abord en montrant que les fonc
dcisive des recherches en psychologie cognitive consacres tionnements canoniques du rcit sont au cur de son impor
au rcit comme ressource mentale de base, constituante de tance anthropologique, ensuite en apportant la preuve que
l'identit subjective des tres humains. On peut noter ce leur description et leur comprhension nous mettent face
propos que, par une de ces ironies dont l'histoire des ides est des problmes extrmement compliqus, qui engagent non
coutumire, le dveloppement des thories cognitives du seulement l'analyse littraire, linguistique et smiotique,
rcit non seulement date, prcisment, de l'poque ou les mais aussi la psychologie cognitive et la psychologie des
tudes littraires dcidrent de tourner le dos aux gram motions.
maires du rcit, mais encore a trouv une source d'inspira C'est la dynamique de la tension narrative et de sa rsolu
tion relle dans les thories dveloppes par les littraires. En tion - qui se traduit chez le rcepteur par la tension entre la
rintgrant les rsultats des tudes cognitives dans le champ dysphorie passionnante, qui maintient vivace son intrt, et
littraire, le travail de Baroni entre donc dans un vritable l'euphorie, qui rsulte de la rsolution de la tension produite

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LA TENSION NARRATIVE
AYANT-PROPOS

par le suspense ou la curiosit - qui est au cur du modle un vritable renouveau de l'tude du rcit. l'avenir, aucun
propos par La Tension narrative. Le rcit est ainsi dfini travail srieux consacr l'anthropologie et la potique des
comme une relation d'interdpendance entre tension et pratiques narratives ne pourra faire l'impasse sur cette contri
intrigue, deux dimensions du rcit qui se dfinissent rci bution de premier plan.
proquement partir d'un point de vue thymique et composi Jean-Marie Schaeffer
tionnel. La taxinomie des fonctions thymiques (curiosit,
suspense, rappel, suspense paradoxal, surprise), question
difficile mais centrale pour toute comprhension de la pro
duction de l'intrt narratif, constitue un des points forts du
livre. Par exemple, grce la distinction entre dysphorie pas
sionnante et dysphorie passionnelle, Baroni russit mettre
le doigt sur la spcificit de la dysphorie narrative compare
la dysphorie qui se rencontre dans les situations relles.
En effet, si le rcit est de nature fictionnelle, la dysphorie
qui caractrise l'attente prend en gnral une valeur posi
tive, en sorte qu'elle se dfinit non pas par un affect dsa
grable mais par les traits tensifs de l'attente ou de
l'excitation ludique.
Sur un plan plus gnral enfin, il faut souligner que la
force rellement innovante du modle dvelopp dans ce
livre tient au fait qu'il ancre la textualit du rcit dans le
champ de l'analyse du discours et de l'interaction, qu'elle
soit linguistique ou plus gnralement communicationnelle.
Il intgre ainsi la fois le ple de l'activit auctoriale (la mise
en intrigue), celui de l'activit du rcepteur (la mise en uvre
d'une comptence endo-narrative mais aussi, plus gnrale
ment, d'une pragmatique discursive) et l'activit qui les met
en relation, savoir le jeu des fonctions thymiques. Cette
conception interlocutive apporte un correctif important
la perspective, en gnral internaliste, des thories classiques
du rcit.

Par l'importance de son questionnement et par l'ambition


de ses rponses, La Tension narrative marque sans conteste

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Introduction

Suspendus aux lvres du conteur, incapables d'inter


rompre la lecture d'un livre qui nous passionne, tenus en
haleine par un film; nous faisons tous cette exprience quoti
dienne d'une impatience qui se complat en elle-mme, de ce
plaisir apparemment paradoxal que nous tirons de notre insa
tisfaction provisoire, de cette incertitude pleinement assume
face un rcit inachev. Pour ne pas gcher la jouissance de
cette tension ludique, nous acceptons volontiers de ne pas
interrompre le conteur pour lui demander d'en venir au fait,
nous essayons de rsister l'envie (malgr la libert que nous
en avons) de sauter les pages du roman pour dceler la suite,
nous nous privons de connatre par avance le dnouement du
film que nous allons voir (nous nous contentons du pitch que
nous lisons dans la presse). Nous aimons l'indtermination
temporaire des rcits et les surprises qu'ils nous rservent,
nous y reconnaissons l'intrt propre ce genre de reprsen
tations mimtiques. Si une mode esthtique (et thorique) a
tent de nous convaincre que ce plaisir tait honteux, on peut
nanmoins avoir l'intuition que ce qui fait le cur vivant de
la narrativit rside prcisment dans cette tension entretenue
par le rcit, dans ce nud coulant, toujours plus serr mesure
que nous progressons dans l'histoire, qui nous attache lui,
qui creuse la temporalit par l'attente d'un dnouement incer
tain, par la crainte ou l'espoir qui en dcoule. Si le rcit, ainsi

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INTRODUCTION
LA TENSION NARRATIVE

qu'en conviennent aujourd'hui la plupart des critiques 1, a nouvelle mode des motions. Bien que notre perspective
bien fondamentalement quelque chose voir avec la manire trouve plutt son ancrage smiotique, par l'intermdiaire des
dont nous prouvons le temps, cette profondeur temporelle travaux d'Umberto Eco (1985a; 1999), dans la thorie du
n'apparat jamais avec autant d'clat que dans l'incertitude signe labore par Charles S. Peirce (1978), cette nouvelle
anticipatrice qu'prouve l'interprte durant l'exprience tendance suivie par l'cole de Paris tmoigne pour le moins
esthtique, dans ce suspense ou cette curiosit qui font la de la mise l'agenda de questions qui avaient t provisoire
force des intrigues fictionnelles. ment refoules par les thoriciens du rcit durant la priode
Cette tude a pour but d'analyser un trait fondamental de structuraliste.
laarrativit que nous dsignons par le terme gnral de ten En effet, pour reprendre les termes de l'opposition que Der
sion narrative et que nous dfinissons de la manire sui rida expose dans son essai Force et signification (1967), la
vante: la tension est le phnomne qui survient lorsque force de l'intrigue a longtemps t occulte par laforme telle
l'interprte d'un rcit est encourag attendre un dnoue qu'elle s'exprime travers les modles structuraux 1: spatiali
ment, cette attente tant caractrise par une anticipation tein sation et hirarchisation rtrospective de la squence narrative
te d'incertitude qui confre des traits passionnels l'acte de masquent, jusqu' un certain point, la nature incertaine, tton
rception. La tension narrative sera ainsi considre comme nante, passionnelle et irrductiblement temporelle de toute
un effet potique qui structure le rcit et l'on reconnatra exprience esthtique, et c'est sur ce plan que se jouent pour
en elle l'aspect dynamique ou la force de ce que l'on a tant la valeur du texte et son mode d'existence phnomnal.
coutume d'appeler une intrigue. Cette opposition n'est cependant pas aussi radicale puisque,
L'analyse de cet effet potique se situe donc dans une ainsi qu'on le montrera, sur un plan sensible, c'est le devenir
perspective mettant en vidence la dimension motionnelle de la tension qui rythme la narration et la structure, c'est la ten
des productions smiotiques en gnral et des rcits en parti sion noue puis dnoue qui dfinit les charnires essentielles
culier. Cette question apparat comme particulirement de l'intrigue et qui dlimite son unit telle qu'elle est effective
actuelle, ainsi que l'affirme Catherine Kerbrat-Orecchioni: ment ressentie par un interprte. Il s'agit simplement de rappe
les motions sont aujourd'hui la mode: elles envahissent ler, ainsi que le fait Derrida, que la structure n'exprime pas
nos mdias, sont reconnues comme constituant un facteur simplement un horizon partag (entre le texte et le lecteur) sur
fondamental de la rationalit et de l'adaptation au monde lequel la comprhension narrative peut s'lever, mais qu'elle
environnant (2000: 62). La rcente rorientation de la est aussi une attente de sens, une tlologie qui court toujours le
smiotique greimasienne en direction d'une smiotique des risque de ne pas correspondre son objet, et c'est ce risque (ou
passions (cf. Greimas et Fontanille 1991; Hnault 1994 ; cette indtermination) qui engendre la tension de l'intrigue:
Sadoulet 1995; Fontanille et Zilberberg 1998 ; Fontanille et
L'anticipation ou la prcipitation (risque de prcipice et
Bordron 2000; Landowski 2004) est symptomatique de cette
de chute) est une structure irrductible de la lecture. Et la

1. Voir notamment les travaux de Paul Ricur sur les rapports entre temps et 1 . Derrida situe cette opposition sur le mme plan que celle, expose par
rcit ( 1 983 ; 1984; 1 985). Nietzsche dans La Naissance de la tragdie, de l'apollinien et du dionysiaque.

.. 18 19
LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

tlologie n'a pas seulement ni toujours le caractre apai rons d'ailleurs que les fonctions thymiques produites par le
sant qu'on veut lui prter. On peut l'interroger, la dnoncer rcit se rattacheraient davantage la fonction phatique qu'
comme un leurre ou un effet, mais on ne peut en rduire la la fonction expressive. Catherine Kerbrat-Orecchioni prcise
menace (Derrida 1981 : 7, col . de gauche). ainsi que si l'on se situe dans la perspective du discours,
cela signifie que l'on doit distinguer motion prouve vs
S'efforant d'clairer cette part obscure de l'exprience de exprime (celle qui constitue le lieu propre de l'investigation
la narrativit, o se reconnat la dimension affective des linguistique) vs suscite (c'est le "pathos" aristotlicien, qui
faits de sens, les travaux rcents de la smiotique no-greima contrairement l"'ethos", se localise dans le seul auditeur)
sienne recoupent les recherches, actuelles ou trs anciennes, (2000: 59). Si notre intrt portera plutt sur l'motion sus
menes dans plusieurs autres disciplines. Du ct de la lin cite que sur celle qui est exprime ou prouve par le
guistique, le rcent regain d'intrt pour l'analyse des marques producteur du discours, la partie plus linguistique de cette
linguistiques de l'motion dans la langue a notamment analyse visera nanmoins dcrire les types de scnarios
accompagn la rhabilitation des travaux de Charles Bally 1 ou de figures rhtoriques qui sont exploits textuellement
Notre perspective s'intressera cependant davantage la pour atteindre cet objectif communicationnel 1: rticence du
dimension communicationnelle des motions, ces dernires discours, reprsentation incomplte d'actions, narration chro
tant abordes comme un effet ou, plus prcisment, comme nologique de dveloppements actionnels dont le devenir
une fonction thymique 2 du discours narratif, plutt qu'elles apparat incertain, etc. D'une focalisation sur l'expression
ne se rattachent une manifestation textuelle des tats affec linguistique des motions, nous dplacerons donc notre ana
tifs du sujet nonciateur3 En termes jakobsoniens, nous ver- lyse, l'instar d'autres chercheurs, vers l'engendrement, les
effets et la gestion des motions dans le discours et l'inter
1. Jean-Michel Adam ( paratre), parmi d'autres, met en avantl'intrt, pour
la thorie de l'argumentation contemporaine, qui (re)prend en compte la thorie du
action, les lments du contexte ou du texte fonctionnant
pathos, d'une linguistique nonciative qui se penche sur la question des mo comme des inducteurs d'motion chez le lecteur/interlocuteur
tions et de l'affectivit dans la langue, telle qu'elle est articule dans les travaux
de Charles Bally ( 1 965). L'approche dveloppe par le linguiste genevois trouve
(Plantin et Traversa 2000: 8). Catherine Kerbrat-Orecchioni
par ailleurs un parallle fcond dans la fonction expressive (oufonction mo signale d'ailleurs que le dveloppement spectaculaire de
tive) que Jakobson voquait dans les termes suivants: La fonction motive,
patente dans les interjections, colore quelques degrs tous nos propos, aux
niveaux phonique, grammatical et lexical ( 1 963 : 2 1 5). de la situation narrative pourrait mme tre envisag comme un critre permettant
2. La thymie (du grec tumos qui signifie c J;., affectivit) est une d'valuer le style plus ou moins labor de la mise en intrigue.
humeur, une disposition affective de base. En psychologie, la rgulation de l'hu 1 . Ainsi que l'explique Eggs: La dfinition de la crainte d'Aristote dcrit
meur se dfinit par une fonction thymique (dfinitions tires du Nouveau Petit apparemment un type de situation ou un scnario qui dclenche ce pathos. Une
Robert, dition 2003). Nous nous servirons de cette expression pour dsigner des thorie thique, rhtorique ou psychologique des motions ncessite donc, d'aprs
effets potiques de natureaffective ou passionnelle tels que la tension narra cette conception, une analyse pralable de ces types de situations dclenchant un
tive, le suspense ou la curiosit par exemple. pathos dtermin (2000 : 1 6). Notre analyse se situera sur deux niveaux de scna
3 . Cette expressivit linguistique n'est pas ncessaire l'induction d'une rios diffrents: un niveau textuel, nous dcrirons essentiellement la rticence du
motion chez l'interprte: nous verrons que retenir une information que l'interlo discours induisant une incertitude dans l'acte de rception, et un niveau que l'on
cuteur cherche se reprsenter d'emble suffit produire une tension, et ce non-dit qualifiera d'endo-narratif, nous montrerons comment la mise en scne de tel
provisoire ne ncessite nullement une expressionpathtique. Crer dupathos ou tel type de situation actionnelle permet de produire un effet de curiosit ou de
sans recourir une modalisation hyperbolique des motions dans la textualisation suspense.

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LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

l'approche interactionniste, ces dernires annes, n'a pas seu pathos, mais il s'agit d'motions d'un genre particulier, qui
lement produit un regain d'intrt pour la question des mo visent moins convaincre un auditoire qu' transfigurer le
tions, qui sont une composante incontournable des changes sens et la nature de ces motions elles-mmes. Aristote
communicationnels, mais que cette approche a galement estime en effet que la finalit des arts mimtiques - et ce qui
contribu produire un changement radical de perspective sauve ces productions culturelles de la condamnation platoni
dans l'apprhension de la dimension thymique du discours: cienne - rside dans un effet salutaire d'puration des pas
sions. Il affirme ainsi que la tragdie se dfinit comme une
Alors que traditionnellement, on considre qu'il y a anti- imitation (mimsis) qui, par l'entremise de la piti et de la
' nomie entre l'expression et la communication - la for crainte, accomplit la purgation [catharsis] des motions de ce
mule est de Bally lui-mme (1935: 80) -, l'motion tant genre 1 ( 1449b), et il ajoute que:
bien sr du ct de l'expression, c'est--dire de l'exp
rience intime du sujet et de la parole autocentre (fonction [ . ] l'imitation a pour objet non seulement une action
. .

motive de Jakobson), n'tant en quelque sorte trans mene jusqu' sa fin, mais aussi des vnements qui susci
mise que de surcrot, dans cette nouvelle perspective au tent crainte et piti; puisque ces sentiments naissent sur
contraire, les motions sont envisages avant tout dans leur tout lorsque ces vnements, tout en dcoulant les uns des
dimension communicative, c'est--dire comme exprience autres, ont lieu contre notre attente [ . ], il s'ensuit que les
. .

partager, qui se localise non seulement dans un sujet, histoires de ce genre sont ncessairement les plus belles
mais entre des sujets (Kerbrat-Orecchioni 2000: 49-50). (1452a, nous soulignons).

C'est donc bien par le biais d'une approche interaction Les effets violents qu'engendrent la reconnaissance sou
niste et pragmatique que l'on peut esprer renouveler l'ana daine, les pripties, les brusques renversements de fortune
lyse de l'engagement affectif des sujets vis--vis des ou les vnements pathtiques, jouent par consquent, par le
productions smiotiques ou discursives, et nous nous sommes biais de la catharsis, un rle essentiel dans la fonction anthro
galement inspir des perspectives qu'offraient la stylistique pologique qu'Aristote attribue aux arts mimtiques en gn
et la rhtorique, car, ainsi que le rsume Claudia Caffi, au ral et la tragdie en particulier. Nous le suivrons sur ce point
fond, la rhtorique tout entire peut tre conue comme un en replaant l'analyse de la tension au cur des questions
inventaire infini de dispositifs produisant des motions 1 touchant la narrativit.
(2000: 89). L'approche rhtorique, qui insiste sur les moyens Cette approche fonctionnaliste a t rcemment largie,
disposition de l'orateur lui permettant de produire du modernise et rinscrite au cur des questions narratolo
pathos, trouve par ailleurs un parallle dans la potique: l'art giques par le biais des travaux de Meir Sternberg (1990a ;
de forger une intrigue rside galement dans l'art de crer du 1992) qui distingue, parmi les fonctions thymiques du rcit,
1. Dans un numro spcial de la revue Langage dit par Bordron et Fonta
nille (2000), on trouve une perspective faisant se rejoindre la smiotique tensive 1. Nous reprenons en l'occurrence la traduction de Michel Magnien (cf Aris
du discours et la rhtorique. tote 1 990).

22 23
LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

trois modalits principales, lies chacune des formes spci plus cognitiviste, notamment dans l'ouvrage de Jean-Marie
fiques de textualisation de la situation narrative 1 appeles Schaeffer (1999) consacr la fiction ou dans les travaux de
modes d'exposition du rcit: le suspense (qui dpend Mary-Laure Ryan (1991 ; 1994 ; 2004) portant sur les rap
d'une narration chronologique), la curiosit (qui est produite ports entre fiction et ralit virtuelle. Dans un entretien rcent
par une exposition retarde) et la surprise (qui fait surgir sou au sujet de son ouvrage, Jean-Marie Schaeffer souligne la
dainement une information que l'on ignorait auparavant). Si nature indissociable de l'affect et de la cognition: Ce terme
nous assumons l'hritage de la potique aristotlicienne, ce [cognitif] est souvent li l'opposition cognitif/affectif. Or,
sera essentiellement travers sa reconceptualisation dans les quand je dis "fonction cognitive", c'est une cognition qui est
travaux de Sternberg, car les notions de suspense, de curiosit sature affectivement. Il me semble qu'il n'y a que cette
et de suprise nous paraissent plus aptes tre gnralises cognition-l qui soit effective dans la vie relle. Seules les
l'ensemble des rcits configurs par une intrigue que celles croyances qui sont satures affectivement guident nos
de crainte et de piti, qui nous semblent assez troitement actions 1 Ce sera prcisment l'une des ambitions de notre
lies au genre tragique. Les propositions thoriques de Stern tude de faire constamment apparatre cette indissociabilit
berg, sur lesquelles nous reviendrons plusieurs reprises, de la cognition et de l'motion.
ont par ailleurs donn naissance, dans le cadre des travaux Enfin, du point de vue de l'interactionnisme sociodiscur
d'orientation cognitiviste, la thorie structurale-affective sif, Jean-Paul Bronckart a soulign le fait que le statut dia
du suspense narratif (the structural-affect theory of narra logique de la squence narrative (1996: 235-241) dpendait
tive suspense) qu'ont dveloppe Brewer et Lichtenstein 2 de la production discursive d'une tension provisoire et de sa
(1982) et qui est venue donner une assise empirique et psy rsolution aprs un certain dlai, tension qui donne du relief
chologique cette analyse stylistique portant sur les fonctions au discours et qui en relve l'intrt. Sur un plan pragma
thymiques du rcit. tique, il est ainsi possible de distinguer les textes tension
Du ct des thories de la rception, Hans-Robert Jauss externe permettant de rsoudre une tension dj prsente
(1978 ; 1979) a pour sa part ractualis les questions de la dans le contexte de l'interaction - comme, par exemple, les
jouissance esthtique et de la catharsis, et cette ouverture, notices de montage - des textes tension interne - dont
enrichie par la perspective psychanalytique, a t prolonge les rcits seraient particulirement reprsentatifs (Bouchard
notamment par les travaux de Michel Picard (1984) qui, tra 1995). Francine Cicurel (2000) propose pour sa part de clas
vers l'analyse du playing, s'est pench sur la question de ser les textes selon trois types de fonctions pragmatiques
l'immersion dans les univers fictionnels3. L'immersion fait qu'ils seraient susceptibles de remplir, le faire faire, le
galement l'objet d'analyses rcentes dans une perspective faire savoir ou le faire ressentir :
1. Le terme situation narrative se rfre la structure de l'vnement dcrit Les discours dits tension interne - largement reprsents
par le texte telle que peut se la figurer (avec sa compltude ou son incompltude
provisoire) un interprte un point donn du rcit. par les textes narratifs - doivent susciter l'intrt du lecteur
2. Voir galement Jose et Brewer (1984) et Brewer (1996).
3. On lira galement avec profit, dans le prolongement des travaux de Picard, 1. Extrait d'un entretien men par Alexandre Prstojevic pour le site Vox
les travaux de Jouve (1992) sur l'effet-personnage dans le roman. Poetica, URL: http://www.vox-poetica.org/entretiens/schaeffer.htm

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INTRODUCTION
LA TENSION NARRATIVE

de l'intrieur. Tension entre attente et surprise, tel est le le terme potique qui, malgr un usage qui l'a longtemps
plaisir du texte dcrit par Barthes. Le texte qui russit son confin l'analyse formelle ou structurale de corpus exclusi
effet est celui qui parvient garder l'intrt du lecteur vement littraires, peut aujourd'hui tre pris dans un sens
voulant savoir ce qui va se passer. Les textes tension beaucoup plus large. Notre potique de l'intrigue englobera
interne, surtout constitus par les rcits (littraires ou jour ainsi l'analyse de toutes les formes de rcits fictionnels,
nalistiques), doivent trouver le moyen d'intresser le lec qu'ils soient conversationnels, littraires, ou mme partielle
teur qui n'a pas de besoin fonctionnel le poussant lire ment iconiques (films, bandes dessines, affiches publicitaires,
ce texte plutt qu'un autre (Cicurel 2000: 297-298). etc.), et elle intgrera une perspective de type cognitiviste,
,.
puisqu'il s'agira galement de dcrire les comptences 1 des
Naturellement, ce classement ne fait qu'esquisser des sujets qui leur permettent de produire et d'interprter des
dominantes puisqu'il est vident que la plupart des textes rcits. Cette potique largie - dans laquelle l'intrication des
remplissent plusieurs fonctions simultanment. Il suffit de dimensions cognitive et affective mises en jeu dans
penser aux exempta, qui sont des rcits servant une argumen l'interprtation des rcits joue un rle fondamental - apparat
tation, et qui visent par consquent en mme temps un faire par consquent comme une approche qui tudie la production
savoir, un faire faire et un faire ressentir de nature (poiesis) du rcit, en tenant compte du cadre nonciatif (pro
persuasive. Il reste que, ordinairement, la motivation qui nous ducteur, contexte, texte, destinataire) qui le caractrise.
pousse consommer quotidiennement des fictions (qu'il L'tude de la production narrative, mme dans les cas o
s'agisse de contes, d'histoires drles, de bandes dessines, de elle apparat monogre (cf Bronckart et al. 1985), doit
films ou de romans) nous semble pouvoir tre recherche hors ainsi ncessairement tenir compte d'une certaine forme de
de toute considration pratique: ces productions culturelles dialogisme, c'est--dire de la manire dont le texte s'insre
sont en mesure de produire une tension plus ou moins ph dans une relation interlocutive (simultane ou diffre) et
mre, qui passe pour un plaisir gratuit mais dont on aurait prvoit sa propre actualisation. C'est prcisment ce statut
tort de minimiser la porte anthropologique et la valeur psy dialogique de la squence narrative, pour reprendre l'expres
chologique. sion de Bronckart, qui sera clair par notre approche du
Notre propos se situera dans le prolongement de ces diff rcit, et lorsque nous traiterons le phnomne de la tension
rents points de vue et cette potique de l'intrigue s'enracinera narrative du point de vue de l'activit interprtative, ce sera
par consquent dans des perspectives la fois smiotique, dans le cadre d'une rception modle, puisque nous ne
linguistique, pragmatique, rhtorique, psychologique (cogni prtendons pas dcrire l'actualisation plus ou moins person
tive et affective) et interactionniste; nous esprons ainsi tre nelle qu'un interprte singulier produit effectivement, mais
en mesure de dcrire aussi compltement que possible le ph
nomne complexe de la tension narrative et de ses avatars 1. Nous utiliserons le terme de comptence dans le sens que lui donne
Umberto Eco ( 1 985a): il s'agit d'un savoir encyclopdique, acquis par le biais
que sont la curiosit, le suspense et la surprise. Avant de pr
d'un processus de socialisation, qui fournit l'interprte le moyen de participer
senter les articulations majeures de notre argumentation, il adquatement l'change conversationnel dans lequel il est engag ou la coop
nous faut cependant prciser dans quel sens nous utiliserons ration interprtative que requiert un texte.

26 27
,,
LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

bien la manire dont le texte vise tre actualis 1 Ainsi que comptences endo-narratives 1 de l'interprte, c'est--dire
le prcise Umberto Eco dans Les Limites de l'interprtation de la thorie de l'action que les sujets mettent en jeu aussi
( 1992), les thories de la rception se distinguent en deux bien pour participer adquatement leurs interactions quoti
courants trs diffrents suivant qu'elles centrent leur analyse diennes que pour produire ou comprendre des rcits. Les tra
(et c'est notre position) sur l'effet vis par le texte - qui est le vaux de Paul Ricur ( 1983; 1984; 1985; 1990), de Bertrand
but des lectures interprtatives - ou sur la mise en vidence Gervais (1990), de Franoise Revaz ( 1997) et d'Andr Petitat
de l'infinit de ses interprtations possibles: (1999b; 2002 ; 2006; Petitat et Baroni 2000; 2004; 2006;
Petitat et Pahud 2003; 2004), parmi d'autres, ont ainsi
Une smiotique de !'interprtation (thorie du lecteur replac au cur des tudes narratologiques la question du
modle et de la lecture comme acte de collaboration) rseau conceptuel de l'action partir duquel il est possible de
recherche en gnral dans le texte la figure du lecteur que redfinir l'organisation interne des rcits, mais galement les
l'uvre veut constituer, et elle recherche donc [...] dans conditions de possibilit de leur production, de leur compr
l'intentio operis le critre ncessaire valuer les manifes hension, ainsi que les effets qu'ils produisent et les fonctions
tations de I'intentio lectoris. anthropologiques qu'ils remplissent. Nous aurons ainsi l'occa
Quant aux diverses pratiques de dconstruction, elles met sion d'exploiter plusieurs modles thoriques dont l'inven
tent ouvertement l'accent sur l'initiative du destinataire et taire, bien que renonant l'exhaustivit et la systmaticit
sur l'ambigut irrductible du texte, si bien que celui-ci d'une approche unifie, visera nanmoins cerner les aspects
devient un pur stimulus la drive interprtative (Eco principaux de la smantique de l'action qui sont effective
1 992:32). ment exploits dans la mise en intrigue.
Nous verrons par ailleurs que le contexte transtextuel
Par ailleurs, une thorie narratologique ne saurait faire des rcits joue galement un rle capital dans la dynamique
l'conomie des rcents dveloppements intervenus dans narrative: polarisation de l'interprtation vers un dnouement
l'application des thories de l'action l'tude des rcits, les attendu, anticipation correcte ou errone d'un dveloppe
quels se dfinissent, depuis Aristote, comme des imitations ment, surprise, etc., dpendent trs souvent de rgularits
d'action, ou des textes d'action (Revaz 1997), ou encore gnriques, de relations hyper- ou intertextuelles et de pactes
des explorations des virtualits de l'action (Petitat et de rception qui peuvent tre passs par voie de paratexte.
Baroni 2000). Ces approches permettent en effet de dcrire Nous valuerons finalement l'impact de ces diffrents aspects
la dynamique de la tension narrative en tenant compte des actionnels et transtextuels de la tension narrative, ce qui nous
amnera mettre en avant certaines structures spcifiques qui
1. Un travail sur la rception empiriquedes textes rclame une mthodolo
gie complexe qui relve autant du domaine de la psychologie, de l'histoire et de la
sociologie que de la potique ou de la stylistique; elle met gnralement en vi 1 . Pour Bertrand Gervais, les comptencesendo-narratives des sujets repr
dence une tension entre la rgularit statistique de certains niveaux interprtatifs sentent des connaissances gnrales portant sur le fonctionnement des actions sans
desurface (par exemple recomposition de l'intrigue et de son schma actantiel) lesquelles il serait impossible de comprendre des rcits. La dimension endo
et des variations individuelles importantes des niveaux plus profonds (par narrative est donc enracine dans une thorie de !'action qui se situeen de du
exemple sens mtaphorique du rcit, structures idologiques, etc.). narratif et de ses structures ( 1 990: 1 1 8- 1 1 9).

28 29
LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

rendent possible une anticipation du dveloppement virtuel par la mise en discours, qui vient, pour reprendre un terme
des actions tout en maintenant ouverte une incertitude quant popularis par Ricur (1985), reconfigurer l'exprience.
leur dveloppement effectif. L'ensemble des comptences Dans la troisime partie, nous approfondirons l'examen
lies la transtextualit et la smantique de l'action, qui des diffrentes fonctions thymiques du rcit, c'est--dire les
seront passes en revue dans la seconde partie de cette tude, principaux types d'affects que l'on peut associer, de prs
prsentera ainsi le versant cognitif (ou actif) du processus ou de loin, la dynamique de l'intrigue. Nous envisagerons
interprtatif, dont on dcrira par ailleurs le versant affectif (ou alors les relations qu'entretiennent ces fonctions thymiques
passif), en insistant notamment sur la manire dont la mise du rcit avec les dimensions textuelle et cognitive de l'inter
en intrigue vise la cration d'une incertitude marque, mais prtation et nous oprerons des distinctions plus fines et plus
nanmoins donne comme provisoire, dans l'interaction dis complexes que ce que la simple dichotomie suspense/curio
cursive. sit, fonde sur les modes d'exposition du discours, aura
Nous voudrions encore prciser, afin d'viter tout malen laiss entrevoir dans un premier temps. Ces dimensions
tendu dans l'usage que nous ferons de la notion de comp affective et cognitive de l'interprtation seront prsentes
tence endo-narrative, que l'un des points essentiels de notre dans leur complmentarit fondamentale, complmentarit
tude, qui sera soulev dans la premire partie, sera de ne pas qui n'est d'ailleurs pas exempte d'une certaine circularit, car
confondre la squentialit du discours narratif - qui est confi si c'est bien l'incertitude ressentie par l'interprte (et produite
gur dans le contexte de l'interaction discursive par une par une rticence du texte) qui sera en quelque sorte le cata
mise en intrigue fonde sur le suspense ou la curiosit - lyseur l'amenant produire un pronostic ou un diagnostic
avec ce que Gervais (1990) dfinit comme des schmes concernant la suite du rcit, rciproquement, c'est aussi la
endo-narratifs sous-cods (par exemple les actions plani production de cette anticipation qui confrera l'motion son
fies ou les conflits), qui configurent aussi bien l'exp identit et son intensit, car cette dernire dpend en grande
rience pratique que les discours narratifs. Une telle confusion partie de l'imminence pressentie d'un dnouement venir 1
entranerait selon nous l'impossibilit de dfinir le rle confi Nous mettrons finalement notre modle l'preuve et tes
gurant que remplit la tension au niveau de l'interaction dis terons ses limites en analysant des rcits appartenant des
cursive et, par consquent, ferait l'impasse sur les dimensions
1. Nous verrons que l'activation de la fonction cognitive dpend essentiel
proprement dialogique et textuelle de la squence narrative, lement d'une tension qui rsulte d'une relative perte de contrle dans l'inter
ce qui nous semble avoir t la tendance gnrale durant la action discursive. Cette perte de contrle est compense par l'activit anticipatrice
qui cherche combler les lacunes provisoires du texte. Le phnomne de mise en
priode structuraliste. En soulignant la fonction dialogique intrigue, en retardant la livraison d'une information importante que l'interprte sou
assure par certaines structures endo-narratives dans le haiterait connatre d'emble, remplit ainsi non seulement une fonction thymique
contexte de l'interaction discursive, nous mettrons ainsi en mais galement diverses fonctions cognitives: encouragement de l'tablis
sement d'un pronostic anticipant le dveloppement de la situation narrative ou
vidence le rle de mdiation symbolique assur par la production d'un diagnostic visant dsambiguser cette situation prsente de
narrativit : il ne s'agit pas d'une simple reprise de catgories manire obscure. Nous traiterons galement la rcognition, qui intervient la suite
d'une surprise. Ces diverses activits cognitives (pronostic, diagnostic ou rcogni
issues de l'exprience pratique, mais d'une exploitation des tion) peuvent galement tre dsignes par les termes populariss par Eco (1981)
fins communicationnelles et d'une transfiguration produite d'abductions sous-codes, d'abductions cratives ou de mta-abductions.

30 31
LA TENS!ON NA RRATIVE IN TRODUCTION

systmes smiotiques varis : affiche publicitaire, bande des rcit, que les questions relatives au point de vue 1 ou l'ex
sine, cinma, conte et nouvelle littraire. Les seules limites pressivit linguistique des motions resteront l'arrire-plan
que nous nous sommes imposes tiennent l'absence de rcits de notre approche (bien qu'elles ressurgissent ponctuellement
dramatiques et de rcits oraux. Dans le cas du drame, ces l'occasion de certaines analyses), car on observe ce
limites s'expliquent en partie par le dsir d'oprer un rqui niveau des diffrences radicales entre les diffrents systmes
librage dans la rflexion sur la tension inhrente la narrati smiotiques qui entravent une approche globale du phno
vit. En effet, dans les thories classiques - qui se situent mne. Par ailleurs, les variations importantes entre les diff
dans le prolongement de la tradition aristotlicienne -, la ten rents systmes smiotiques au niveau de leurs rgimes de
dance tait restreindre la porte de l'analyse de la tension, temporalit feront l'objet d'un rapide survol critique clturant
d' ailleurs souvent appele tension dramatique , au seul la partie empirique de notre recherche. Nous restons cepen
contexte de la performance thtrale. Or, le but de cet dant convaincu que non seulement le phnomne de la ten
ouvrage est prcisment de gnraliser cette approche de la sion narrative (et, par extension, la porte de notre modle
narrativit. Quant aux rcits oraux, leur absence s'explique d'analyse) est transgnrique, mais qu'il traverse aussi bien
avant tout par la mthodologie complexe que rclame le trai les frontires trop troites de la littrature que celles de l'ex
tement de ce genre de corpus. Ils posent galement la ques pression verbale crite ou orale. Par consquent, tout au long
tion du sens et de la forme que prend la tension narrative de cette tude, le terme texte s'appliquera aussi bien des
quand elle s'enracine dans un rcit factuel, question impor rcits crits qu' toute autre forme de support concret suscep
tante que nous n'avons fait qu'effleurer dans cette tude tible de vhiculer une narration (notamment les iconotextes
davantage centre sur les rcits fictionnels 1 La diversit des que reprsentent la pellicule d'un film, la planche d'une
rcits analyss nous donnera malgr tout l'occasion de vri bande dessine ou une srie d'affiches publicitaires) , et le
fier l'applicabilit de notre approche des systmes smio terme discours dfinira toute forme de texte situ dans
tiques varis, et cela nous permettra d'voquer au passage son contexte pragmatique et nonciatif. Le destinataire du
certaines spcificits de ces systmes qui sont lies des rcit , incarn suivant les contextes par un lecteur, un auditeur,
normes esthtiques ou des contraintes matrielles particu un interlocuteur ou un spectateur, sera quant lui dsign
lires dont l'tude mriterait d' tre approfondie 2 . gnralement par le terme interprte, de manire souli
Une telle ouverture plurismiotique comporte malgr tout gner son rle aussi bien actif que passif et largir par
certains inconvnients: on verra notamment, malgr leur ailleurs l'application des thories de la rception auxquelles
intrt vident pour l'analyse des fonctions thymiques du
1 . Ainsi, dans un film d'horreur, adopter le point de vue du psychopathe par le
1 . Pour l'bauche d'une rflexion mieux articule, qui soulve galement la recours au procd de la camra subjective est un moyen efficace et strotyp
question de la fidlit du rcit autobiographique, voir Baroni ( paratre). visant faire trembler le spectateur (qui aura par ailleurs plutt tendance s'identi
2 . Pour une approche de la tension l'uvre dans les rcits oraux, on pourra se fier la victime malgr un dcalage pistmique vident), mais l'effet sera radicale
rfrer notamment aux travaux de Jacques Bres ( 1 994a) et l'ouvrage collectif sur ment diffrent dans un rcit littraire : adopter un tel point de vue produit un ancrage
le rcit oral qu'il a dirig (Bres 1 994b). Pour un aperu des questions spcifiques beaucoup plus profond (et dstabilisant) dans la perspective du meurtrier. Cet effet
que pose la narrativit non verbale, nous signalons un ouvrage collectif rcent est dvelopp l'chelle d' une uvre entire dans le best-seller narr la premire
dirig par Mary-Laure Ryan (2004). personne de Bret Easton Ellis : American Psycho ( 1 99 1 , New York : Vintage).

32 33
LA TENSION NARRATIVE INTRODUCTION

nous nous rfrons, qui taient focalises le plus souvent sur non seulement nous distraire ou nous mouvoir, elle
le seul phnomne de la lecture littraire. nous permettrait d'avoir enfin prise sur ces passions, de nous
Nous reviendrons dans la conclusion sur le fait que, sans familiariser avec ce qui nous effraie ou nous chappe par
pour autant ignorer que les squences narratives sont suscep nature, ou encore d'explorer les virtualits indites de nos
tibles de s'associer toutes sortes de squences discursives potentialits actionnelles, de rsoudre au passage certaines
htrognes (cf. Adam 1997) et qu'elles peuvent par cons apories identitaires ou temporelles et de nous sauver de l'en
quent tre subordonnes des finalits pragmatiques trs nui et de la routine. Nous pensons que le sens mme du rcit
varies (donner une explication, se confesser, tmoigner, ser se joue en grande partie, ainsi que nous le verrons, dans l'in
vfr une argumentation, etc.), nous pensons - la suite notam certitude noue par la mise en intrigue et dans la surprise
ment de Bronckart (1996) - que le phnomne de la mise en complte qui accompagne souvent le dnouement. motion
intrigue est en mesure de confrer une certaine autonomie et comprhension apparaissent alors comme deux facettes
la squence narrative. Le rcit configur par une tension d'un mme phnomne : l'exprience d'un heurt entre nos
interne est susceptible de trouver sa pertinence en lui-mme: attentes et l'altrit que leur oppose le texte; exprience qui
il cre une motion passionnante qui peut passer dans cer nous contraint rviser nos prjugs de manire produire
tains cas pour sa finalit ultime. C'est du moins ce que reven une comprhension renouvele du texte et du monde. Dans
diquent certains raconteurs d'histoires, tel Borges dans son l'espace du rcit, les leons que nous tirons habituellement
introduction au Rapport de Brodie : des preuves que nous rserve l'existence peuvent tre ensei
gnes sans danger: le vcu passionnel se convertit en histoire
Je tiens seulement prciser que je ne suis pas et n'ai passionnante .
jamais t ce qu'on appelait autrefois un conteur de fables ,
ou un prcheur de paraboles, ni ce qu'on nomme aujour
d'hui un crivain engag. Je n'ai pas la prtention d'tre
sope . Mes contes, comme ceux des Mille et Une Nuits,
veulent distraire ou mouvoir, ils ne cherchent jamais
convaincre . Un tel but ne doit pas laisser supposer que je
cherche m ' enfermer, pour reprendre l 'image salomo
nique , dans une tour d'ivoire (Borges 1 972 : 8).

Si l'on veut bien donner foi aux positions dfendues par


Aristote, les motions phmres que les rcits nous procu
rent - motions souvent dvalorises dans le champ littraire
par les critiques qui dnoncent leur exploitation commerciale
- produiraient ainsi un plaisir gratuit mais nanmoins salu
taire. La mise en scne de nos tensions existentielles servirait

34
LA TENSION NARRATIVE

1 0 1 , 102, 105 , 1 12, 245 , 246, VI/


372, 373 , 375 , 376, 378 .
Walton 279, 280, 28 1 , 282, 288,
Tomachevski 5 1 , 5 7 , 65 , 74-90,
289, 29 1 .
1 05 , 1 1 3 , 1 1 6 , 1 64, 1 9 8 ,
Watzlawick 4 1 0 . Table
204, 266, 349, 35 1 .
Wilson 47 , 17 4 .
Traversa 2 1 .
Wulff 109.
Truffaut 257 , 272, 273 , 275 ,
Wuss 128, 1 29 , 260.
276, 296, 297, 405 .

"
.. U..:r "" y
Yanal 279-284 , 288 , 289, 29 1 .
Uchida 47 .
Remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
V z Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Vanni 3 1 2, 3 1 3 . Zilberberg 1 8 , 52, 54, 296 . Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

PARTIE 1

Tension narrative et mise en intrigue

Chapitre 1. Une dfinition troite de l'intrigue. . . . . 39

Chapitre 2. La squence, segment existentiel


ou structure discursive ?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
2.1. La squence comme segment existentiel
de Propp Larivaille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
2 .2 . Code hermneutique et code proartique . . . . . . . . . 70
2 . 3 . Les modalits de l'intrigue chez Tomachevski . . . . . . 74

Chapitre 3. L'intrigue configure par la tension narrative 91


3.1. Suspense et curiosit dans les thories
de la rception . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3 .2 . Clarifications conceptuelles et terminologiques . . . . . 100
3 .3 . Pronostic et diagnostic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
3 .4 . Les phases de l'intrigue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
d'un pisode narratif . . . . . . . . 14 1
3 .5 . Analyse squentielle . Chapitre 9. Suspense . . . . . . . .
. . . . . . . .
. . . . . . . . 269
. . .

Mise en intrigue par la curiosit ou squence


3 .6 .
explicative ? .. ..
. . ...
. . . . . . . . . . 152
. . . . . . . . . . . . . . . Chapitre 10. Rappel et suspense paradoxal. . . . . . . . 279

Chapitre 1 1. Surprise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296


PARTIE II
Comptences endo-narratives PARTIE IV
..
et transtextualit
Analyses empiriques
Chapitre 4. Prjugs, smantique de l'action
Chapitre 12. Un cas de teasing publicitaire . . . . . . . . . . 3 17
et transtextualit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 1
Chapitre 13. Suspense et bande dessine . . . . . . . . . . . . 327
Chapitre S. Les comptences endo-narratives
de l'interprte . . . .. . . . . . . . 167
Chapitre 14. Cinma et pyramide dramatique . 342
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . .

5 . 1 . Scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
5 2 Matrices interactives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
. .
Chapitre 15. Un conte tronqu . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 362
5 .3 . Catastrophes, conflits et actions planifies . . . . ... .. 198
5 .4. Schme interactif et actions non associes . ..... 212
.
Chapitre 16. Meurtres en srie chez Borges. . . . . . . . . . 371

Chapitre 6. Le contexte transtextuel des rcits . . . . . . . 225 Chapitre 17. Bilan des analyses empiriques . . . . . . 386 . . . .

6.1. Les composantes de la transtextualit . . . . ...... . . 225


6 .2 . Paratextualit (pritexte et mta- ou pitexte). .... . . 228
6 . 3 . Hypertextualit et intertextualit . . . . . . . . . . . . . . . . 237 Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
6 .4 . Architextualit . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 241
Bibliographie . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 4 13

PARTIE III
Fonctions thymiques du rcit

Chapitre 7. Les paradigmes de la tension narrative . . . . 253

Chapitre 8. Curiosit 257