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Foto: Pablo Juli

PRESENTACIN

La ciudad de Quito conserva arquitectura desde el siglo XVI y en ella se encuentran algunos
de los ejemplos ms notables de las edificaciones del perodo colonial de Amrica. Pero no
solamente se destaca por las construcciones de aquella poca sino tambin porque de una
manera u otra, se han conservado importantes ejemplos de los siglos XIX y XX que han enri-
quecido a la ciudad con una variada muestra de su desarrollo histrico.
El Centro Histrico de Quito fue protegido en 1967 con una ordenanza municipal especfica
y en 1978 la Unesco lo declar bien perteneciente al patrimonio de la humanidad. La legisla-
cin evolucion y a mediados de la dcada de 1980 se protegieron algunos conjuntos homo-
gneos y edificaciones singulares aisladas construidas hasta 1950.
El reconocimiento a los testimonios arquitectnicos de un pasado reciente y su consiguiente
salvaguardia ha incrementado notablemente el patrimonio arquitectnico protegido de la ciudad,
que ya no se circunscribe nicamente a lo "colonial" como tradicionalmente se conceptualizaba.
Por lo tanto, la valoracin del patrimonio edificado, con independencia de la poca en que fue
gestado con lo que implica de reconocimiento de los inmuebles que mejor representan una
poca y que, por lo tanto coadyuvan al robustecimiento de la singular personalidad de Quito fue
un paso trascendente en la toma de conciencia de la identidad de la ciudad y sus habitantes.
Es indispensable recordar que la misma Municipalidad, preocupada por el desarrollo de la
ciudad, cre en el ao 1913 el Premio al Ornato, reconocimiento que desde entonces se
viene entregando anualmente a las mejores edificaciones. Este premio mantiene su prestigio
entre los arquitectos y constructores, pues reconoce la capacidad creativa y tcnica de los
profesionales y la voluntad de progreso de los promotores.
Por lo sealado anteriormente, la Junta de Andaluca, a travs de su Direccin de Arquitec-
tura y Vivienda, dentro de las acciones de apoyo a diversos proyectos que se desarrollan en
Quito, se ha empeado la investigacin y publicacin de esta Gua, considerndola una herra-
mienta para profundizar el conocimiento y la valoracin de la enorme diversidad de la produc-
cin edilicia de la ciudad.
Es cierto que se han editado un sinnmero de guas tursticas de Quito, pero solamente la
publicada conjuntamente entre la misma Junta y el Municipio del Distrito Metropolitano en el
ao 1991, coincide con esta idea. Sin embargo, sta se encuentra agotada y al haber sido un
primer proyecto de naturaleza tan especfica, no pudo abarcar con la profundidad necesaria ni
el nmero apropiado, ni todos los inmuebles ms significativos de la ciudad.
La presente Gua est dirigida a un pblico amplio, que se interesa en conocer ms detalla-
damente la historia de la arquitectura en su contexto urbano y paisajstico. Aspira a ser til no
solamente a especialistas, sino tambin a cualquier visitante y, particularmente, a los propios
habitantes de Quito que tengan inquietud por aprender ms de su ciudad.
Se ha procurado abordar los temas con una visin amplia, de tal forma que se entienda la
ciudad desde la calle, el barrio o el sector, pasando por lo urbano: vas, plazas y parques. La
seleccin pretende abarcar lo ms significativo, sin excluir ningn perodo histrico, llegando
hasta las manifestaciones arquitectnicas ms recientes. En la redaccin se utilizan permanen-
temente los trminos tcnicos ms apropiados para identificar inequvocamente los elementos
arquitectnicos, con el afn de ser precisos y no pretenciosos; por esto, a algunos lectores no
familiarizados con este lenguaje, les podr resultar algo incmodo el complementar el uso de
esta Gua con un diccionario, pero era imposible enfrentar de otra manera la tarea. Un glosario
de los trminos ms usados localmente se incorpora, sin embargo al final de la obra.
Es necesario advertir que la eleccin de los 334 inmuebles es de exclusiva responsabilidad
de quien suscribe estas lneas. Faltarn muchas edificaciones, especialmente contemporneas,
pero por razones de espacio se privilegi a las construcciones de propiedad pblica y a las de
uso colectivo, frente a las viviendas particulares unifamiliares.
El cuadro a continuacin resume la seleccin, por perodos histricos, de los edificios y
otros sitios incluidos en la Gua. El primer perodo abarca exclusivamente la etapa Colonial, el
segundo el de la Independencia y la consolidacin de la Repblica, el tercero es el del inicio
de la modernidad en Quito y el ltimo, el de la arquitectura contempornea. Es indispensable
anotar que con frecuencia se consideran como coloniales algunas construcciones del siglo
XIX levantadas despus de la Independencia; igualmente, se creen coloniales edificaciones
supuestamente restauradas, pero que en realidad son reconstrucciones y no pocas veces,
invenciones.
Periodo mil quinientos treinta y cuatro a mil ochocientos veintids, ochenta y una fichas. De
mil ochocientos veintitrs a mil novecientos, veintisiete fichas. De mil novecientos uno a mil
novecientos cuarenta y dos, ciento tres fichas. De mil novecientos cuarenta y tres a dos mil,
ciento veintitrs fichas, que hacen un total de trescientas treinta y cuatro fichas.
Por otra parte, la sistematizacin de la informacin histrica y grfica dispersa en archivos,
libros, revistas, folletos, memorias tcnicas, etc., as como entrevistas personales con muchos

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de los protagonistas de la arquitectura contempornea, fue una ardua tarea, pero esto garanti-
za la informacin que presenta la Gua y permitir que en el futuro se convierta en un referente
necesario para conocer la historia de la ciudad. De hecho se habrn escapado errores e
imprecisiones, en otros casos a ciertos lectores les har falta informacin adicional. Esta Gua
es por tanto, parte de un proceso, por lo que, cualquier comentario que se tenga podr comu-
nicarse a la direccin electrnica que consta al final de esta introduccin.
Es importante dejar sentado que sin los trabajos previos de investigacin sobre la arquitec-
tura de Quito de Adolfo Jimnez, del Arq. Gualberto Prez, del Dr. Jos Gabriel Navarro, de
Luciano Andrade Marn, del Padre Jos Mara Vargas, del Dr. Fernando Jurado Noboa y de la
revista de arquitectura Trama, esta obra no habra sido posible.
Igualmente, fueron fundamentales diversos planos histricos de Quito, entre otros el de
Jorge Juan y Antonio de Ulloa, publicado en 1748, el de los geodsicos franceses realizado
por Morainville y publicado por La Condamine en 1751; de inicios del siglo XIX el que se dice
de Juan Po Montfar, el de 1858 publicado en la Geografa del Ecuador de Manuel Villavicen-
cio, el del Padre J. B. Menten grabado en Quito en 1875, el de Gualberto Prez, impreso en
Pars en 1888, el de H. G. Higley impreso en 1903, el de la Segunda Misin Geodsica France-
sa de 1904, el del Centenario de la Batalla de Pichincha por Ribadeneira y Herrera (1922), el
del Servicio Geogrfico Militar de 1932 a escala 1:1.000 y los modernos del Instituto Geogrfi-
co Militar, comenzando por el de 1949. La Gua se complementa con una numerosa bibliogra-
fa, el ya mencionado glosario de trminos arquitectnicos locales, un listado de personajes
histricos, una explicacin de siglas e ndices onomstico y toponmico.
Debo reconocer la solidaridad de la Junta de Andaluca por su permanente inters en nuestra
ciudad y agradecer por la confianza depositada en el suscrito para dirigir y coordinar esta obra.
Especialmente quiero mencionar a los arquitectos Vctor Prez Escolano, Luis Gonzlez Tamarit
y Carlos Burneo, este ltimo, coordinador tcnico de la Junta en Quito. Tengo una enorme
deuda de gratitud con el arquitecto Manuel Ramos Guerra, Coordinador de la Cooperacin en el
Ecuador de la Junta, quien con gran entusiasmo apoy sin condiciones el trabajo, mantenindo-
se permanentemente al tanto del desarrollo del proyecto y brindndome su amistad y confianza.
Quiero agradecer a los colaboradores directos, los arquitectos Evelia Peralta y Pablo Moreira
Viteri, quienes con gran entusiasmo y profesionalismo aceptaron el reto de colaboracin en la
Gua, as como tambin a las arquitectas Mara Alexandra Silva, Mara Soledad Salazar, Natalia
Corral y Mara Samaniego, y a los arquitectos Adrin Moreno y Roberto Andrade por su valiosa
asistencia. La revisin del texto estuvo a cargo del Dr. Gonzalo Ortiz Crespo a quien expreso mi
agradecimiento por su generosa ayuda, sus oportunas observaciones y valiosos aportes.
Muchas otras personas e instituciones cooperaron desinteresadamente con este proyecto,
aportando informacin y brindando su apoyo. Especialmente quiero mencionar a Mara Fernan-
da Prez, a la Dra. Susan Verdi Webster, a la Lcda. Mara Antonieta Vsquez, a la Arq. Ins del
Pino, al Arq. Diego Santander, a la Arq. Olga Woolfson, al Dr. Gonzalo Cartagenova, a la Soc.
Carolina Larco, a la Biblioteca Ecuatoriana Aurelio Espinosa Plit, a la Direccin General de
Planificacin del Municipio de Quito, a la Fundacin Iglesia de la Compaa de Jess, al Fondo
de Salvamento (Fonsal), a la Empresa del Centro Histrico, a la revista de arquitectura Trama y
al Instituto Geogrfico Militar. Debido a ellos y al personal y directivos de esas instituciones la
tarea fue ms grata.
No puedo dejar de agradecer a los arquitectos, ingenieros y otros profesionales involucra-
dos en la realizacin de algunos de los edificios reseados, as como a sus propietarios y a los
encargados de los edificios institucionales por su colaboracin, brindndonos informacin,
permitindonos el ingreso y los recorridos interiores. Tambin debo reconocer la confianza y la
cooperacin de muchos vecinos que nos dieron acceso a balcones, terrazas y cubiertas para
las tomas fotogrficas.
Quienes hemos trabajado en la Gua esperamos que esta obra permita un acercamiento
diferente a la ciudad y que ojal se convierta en un instrumento para conocerla ntimamente y
amarla, a travs de sus producciones arquitectnicas, tan ligadas a la historia de la gente que
habit y habita la ms antigua capital de Amrica del Sur.

The city of Quito boasts architecture dating back to the 16C and includes some of the most
outstanding examples of the American colonial period. There are however other outstanding
buildings, since important examples of 19C and 20C architecture have also been preserved
and provide the city with a rich and varied testimony of its historical development.
In 1967 a specific municipal conservation law was passed for the old town of Quito and in
1978 the city was granted world heritage status by Unesco. In the mid-1980s further legislation
led to the conservation of specific complexes and outstanding buildings built before 1950.
Recognition of the architectural testimony of the recent past, together with the above conserva-
tion laws, has significantly increased the citys protected architectural heritage beyond the tradi-
tional concept of the strictly colonial. Appreciation of the architectural heritage, regardless of
the period of construction (that is, recognition of the buildings that best represent a given period

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and as such enhance the unique character of Quito) has therefore played a fundamental part in
creating an awareness of the identity of the city and its inhabitants. Equally important is the fact
that in 1913 the City Council, in its concern for the development of the city, created an Adorn-
ment Award, and this has since been granted each year to the best buildings. Regarded by
architects and builders as a prestigious award, it rewards not only creative and technical skills
but also the promoters engagement with the idea of progress.
It is in view of the above that the Architecture and Housing Deparment of the Andalusian Min-
istry of Public Works and Transport, currently involved in several collaborative projects in Quito,
agreed to support the research and publication of this guide, which it regarded as vital to creating
an awareness and appreciation of the citys enormous architectural heritage. Although numerous
tourist guides to Quito have been published, the only one in line with this approach is the guide
jointly published in 1991 by the Regional Government of Andalusia itself and the Metropolitan Dis-
trict Council. This is however now out of print and in any case as the first initiative of such a spec-
ific nature it failed to cover in sufficient depth and quantity the citys most important buildings.
This guide is targeted at a wide audience, particularly those keen to gain a deeper insight
into both the urban and landscape aspects of the citys architectural history. It aims to be a use-
ful tool not only for specialists but also for other visitors to the city and, in particular, for the
inhabitants of Quito keen to learn more about their home.
The different themes have been addressed from the broadest possible angle in order to per-
mit an appreciation of the urban landscape of the city (roads, squares and parks). The aim was
to cover the most significant example from every historical period up to the present day. The
appropriate technical terms are used consistently in the descriptions to ensure the accurate
identification of architectural features. This is not for the sake of pretentiousness, although read-
ers unfamiliar with this terminology may find it irritating to have to use a dictionary with this
guide. This was however the only feasible approach and a glossary of the most frequent terms
used is therefore included at the end of the guide.
It must be pointed out that the selection of the 334 buildings included is entirely my own.
Many buildings, especially contemporary ones, will be missing since due to space limitations
priority was given to publicly-owned or collectively-used buildings rather than to private houses.
The following table provides a summary of the number of buildings and other sites per histor-
ical period included in the guide. The first period encompasses the entire colonial period and
the second that of the Independence and the consolidation of the Republic. The third period is
devoted to the beginning of the modern age in Quito and the final period to contemporary
architecture. It is important to point out here that certain 19C buildings constructed after Indep-
endence are frequently regarded as colonial. The same occurs with buildings that have been
supposedly restored but which are in fact reconstructions or, as is often the case, inventions.
Period from fifteen thirty-four to eighteen twenty-two, eighty-one building descriptions. From
eighteen twenty-three to nineteen hundred, twenty-seven cards, from nineteen hundred and one
to nineteen forty-two, one hundred and nine building descriptions, from nineteen forty-three to
two thousand, one hundred and twenty-three building descriptions, which makes a total of three
hundred and thirty four building descriptions.
The systemisation of historical and graphic information extracted from different archives,
books, magazines, leaflets and technical reports, etc, together with the information gained from
personal interviews with many contemporary architects, was an arduous task but it nevertheless
guarantees accuracy and means that the guide should prove a vital tool for anyone wishing to
gain a knowledge of the city. A few slight errors will undoubtedly have crept in and in any case
some readers may require additional information. The guide should therefore be considered to
be simply the first part of the process and any reader who requires further information may
email me at the address below.
It is important to point out that this guide would not have been possible without the prelimi-
nary research on architecture in Quito undertaken by Adolfo Jimnez, Jos Gabriel Navarro,
Luciano Andrade Marn, Padre Jos Mara Vargas, Dr. Fernando Jurado Noboa and the archi-
tecture magazine Trama. Of equal importance were several historical maps of Quito, including
the following: that of Jorge Juan and Antonio de Ulloa published in 1748; that of the French
geodesist Morainville published by La Condamine in 1751; the early 19C map attributed to Juan
Po Montfar; the 1858 map published in La Geografa de Ecuador by Manuel Villavicencio; the
1875 map printed in Quito by Padre J. B. Menten; the map by Gualberto Prez printed in Paris
in 1888; the H. G. Higley map printed in 1903; the 1904 map drawn up by the Second French
Geodesic Mission; the 1922 centenary map of the Battle of Pichincha by Ribadeneira y Herrera;
the 1932 scale map (1: 1.000) of the Military Geographical Department and the modern maps
of the Military Geographical Institute, the first of which was published in 1949. The guide con-
tains an extensive bibliography, the above-mentioned glossary of local architectural terms, lists
of historical figures and abbreviations, and name and place indices.
I must emphasise here the Regional Government of Andalusias continuing cooperation and
interest in the city of Quito and I am grateful for the honour of being entrusted with the editing of

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this guide. I am especially grateful to Vctor Prez Escolano and Luis Gonzlez Tamarit, and to
Carlos Burneo as the regional governments progamme manager in Quito. I am indebted to the
architect Manuel Ramos Guerra, the regional governments aid and development officer for
Ecuador, for his unconditional enthusiasm and constant attention to the project as well as for his
friendship and trust.
I am also grateful to the project team, the architects Evelia Peralta and Pablo Moreira Viteri,
for their enthusiasm and professionalism in accepting this challenge, and to the architects
Mara Alexandra Silva, Mara Soledad Salazar, Natalia Corral, Mara Samaniego, Adrin Moreno
and Roberto Andrade for their valuable assistance. The proof-reading was undertaken by Dr.
Gonzalo Ortiz Crespo and I am grateful for the generosity of his assistance and valuable com-
ments. Many more people and institutions assisted selflessly in this project, contributing informa-
tion and lending their support. I would especially like to mention Fernanda Prez, Dra. Susan
Verdi Webster, Mara Antonieta Vsquez, the architects Ins del Pino, Diego Santander and
Olga Woolfson, Dr. Gonzalo Cartagenova, Carolina Larco, the Aurelio Espinosa Plit Ecuador-
ean Library, the Planning Division of the Quito Council, the Jesuit Foundation, the Rescue Fund
Fonsal, the Old Town Company, the architecture magazine Trama and the Military Geograph-
ical Institute. Thanks to these individuals and the staff and management of these institutions my
task was a more pleasing one. I am equally grateful to the architects, engineers and other pro-
fessionals involved in the construction of several of the buildings included in this guide and to
the owners and managers of the institutional buildings for their cooperation in providing informa-
tion and access to the buildings. I am also very appreciative of the trust and cooperation pro-
vided by the many individuals who permitted access to balconies, terraces and roofs to take
photographs.
Given that the architecture is extricably linked to the history of its inhabitants, those of us who
have worked on this project hope that this guide will provide a deeper insight into the oldest
capital in South America.

Alfonso Ortiz Crespo

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SIGLAS GLOSARIO DE TRMINOS
LOCALES
GLOSSARY OF LOCAL
TERMS

AECI: Agencia Espaola de Cooperacin Baslica: piedra tallada de 30 cm. de arista,


Internacional. que se utiliz profusamente en la construc-
BID: Banco Interamericano de Desarrollo. cin de la Baslica del Voto Nacional en la
CAE: Colegio de Arquitectos del Ecuador. cimentacin y los muros.
CAE-P: Colegio de Arquitectos del Ecuador, Cabuya: fibra del gave americano, extrada
ncleo de Pichincha. de sus largas hojas.
Cedime: Centro de Documentacin e Infor- Cancha: palabra de origen quechua que
macin de los Movimientos Sociales. identifica al espacio en medio de edificacio-
Cepam: Centro Ecuatoriano de Promocin y nes dispuestas en cuadro a su alrededor.
Accin de la Mujer. Cangagua: toba volcnica de buena consis-
Ciespal: Centro Internacional de Estudios tencia para cimentar, que tambin se utiliza
Superiores de Comunicacin para Amrica en bloques para construir.
Latina. Carrizo: caa delgada, muy utilizada en la
Dinace: Direccin Nacional de Construccio- construccin tradicional.
nes Escolares. Chifln: paso o corredor interno que comuni-
ECH: Empresa de Desarrollo del Centro His- ca dos patios.
trico. Chocoto: barro.
EPN: Escuela Politcnica Nacional. Churo: caracol o rizo.
Fonsal: Fondo de Salvamento del Patrimonio Mambrn: ladrillo grande de unos 40 cm de
Cultural de Quito. largo.
IBM: International Bussines Machine. Marisco o morisco: balaustre.
IESS: Instituto Ecuatoriano de Seguridad Picantera: negocio popular de venta de
Social. comida y bebidas.
IGM: Instituto Geogrfico Militar. Piedra bola: canto rodado.
IMQ: Ilustre Municipio de Quito. Pila: fuente.
Innfa: Instituto Nacional del Nio y la Familia. Tumbado: cielorraso.
Ingala: Instituto Nacional Galpagos.
INPC: Instituto Nacional de Patrimonio Cultural.
JNV: Junta Nacional de la Vivienda. Baslica: local stone cut into 30 cm blocks
MDMQ: Municipio del Distrito Metropolitano and used profusely for the foundations and
de Quito. walls of the Voto Nacional Basilica.
Miduvi: Ministerio de Desarrollo Urbano Cabuya: fibre extracted from the long leaves
Vivienda. of the American agave plant.
OEA: Organizacin de Estados Americanos. Cancha: derived from the Quechua word
PNUD: Programa de las Naciones unidas used to identify a square space surrounded
para el Desarrollo. by buildings on all sides.
PUCE: Pontificia Universidad Catlica del Cangagua: porous volcanic stone ideal for
Ecuador. foundations and also used in large blocks for
UCE: Universidad Central del Ecuador. construction purposes.
Unesco: Organizacin de las Naciones Uni- Carrizo: slender cane, frequently used in tradi-
das para la Educacin, la Ciencia y la Cultura. tional buildings.
UPGT: Unidad de Planificacin y Gestin del Chifln: internal passage or corridor connect-
Transporte. ing two courtyards.
Chocoto: type of clay.
Churo: snail or coil.
Mambrn: large brick approximately 40 cms
in length.
Marisco or morisco: baluster.
Picantera: traditional food and drink busi-
ness.
Piedra bola: type of boulder or pebble.
Pila: fountain.
Tumbado: ceiling.

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INTRODUCCIN HISTRICA A LA CIUDAD DE QUITO

Antecedentes
A pesar de que comnmente se piensa que la ciudad de Quito se origin con la fun-
dacin espaola del 6 de diciembre del ao 1534, es necesario apuntar que el lugar
tena una vieja tradicin de ocupacin humana. En el sitio El Inga, lugar muy cercano a la
ciudad, al pie del volcn extinto Ilal, entre los valles de Los Chillos y Tumbaco, se hall
una de las evidencias ms antiguas de la presencia del hombre en el territorio de lo que
ahora es la Repblica del Ecuador, remontndose al menos a 10.000 a. C.
Investigaciones arqueolgicas modernas confirman esta temprana ocupacin, pues
en Cotocollao, en el norte de la actual ciudad, se descubri un asentamiento del Perodo
Formativo (1.500 a. C.), en donde una poblacin sedentaria viva de la agricultura, de la
caza y de la pesca al borde de una laguna. As mismo son conocidos otros sitios, tales
como Chaupicruz, La Florida, Chilibulo, Chillogallo y el recientemente descubierto asen-
tamiento en la antigua hacienda La Granja (242) (en el proyecto Ciudad Metrpoli), de
diferentes perodos culturales aborgenes, que testimonian esta presencia continua por
ms de 12.000 aos.
Por otro lado, diversas tradiciones y leyendas hablan del antiqusimo origen de Quito,
destacndose en ellas la figura de Quitumbe como el fundador de la ciudad, quien al lle-
gar de las planicies costeas habra establecido una cultura que aprovecha las condi-
ciones de este privilegiado lugar. El primer historiador quiteo, el jesuita Juan de Velasco
de mediados del siglo XVIII, asegura la existencia del Reino de Quito y de un sistema de
gobierno en donde los rgulos, denominados shiris, habran escogido el sitio actual de
Quito para construir la capital de su nacin.

Ms cerca de nuestro tiempo, debemos recordar que los antiguos habitantes de Quito
desarrollaron en este sitio un importante mercado, que por su ventajosa ubicacin estra-
tgica les permita acceder, sin mayores dificultades, a recursos alimenticios y suntuarios
de diferentes pisos ecolgicos.
Su localizacin en medio de los Andes, a una altitud media de 2.820 m, y a pocos kil-
metros al sur de la lnea equinoccial y junto a extensos valles, brindaba la posibilidad de
cultivar dos de los ms importantes productos alimenticios andinos: el maz, bajo este
nivel y la papa, hacia los 3.000 m. Por otra parte, en pocos das de camino podan
remontar cualquiera de los dos ramales paralelos de los Andes y llegar a ambientes sub-
tropicales y tropicales, en donde intercambiando sus productos podan conseguir algo-
dn, sal, aj, coca, frutas, carne de animales de caza, mariscos, pescado, conchas, plu-
mas de vistosos colores, etc., sea en la vertiente occidental, hacia el Pacfico, o en la
oriental, en la cuenca alta de la Amazona.
En el Quito precolombino habitara una poblacin permanente, otra temporal y existen
evidencias de que tambin se asentaran mindalaes, grupo especializado en la comer-
cializacin de los productos venidos de fuera. Tambin surgira, como en otros lugares
del actual Ecuador, un sistema de curacazgos o seoros tnicos que se confederaran
temporalmente ante amenazas externas, como parece que sucedi ante la conquista
incaica al rayar el siglo XVI. En efecto, los incas provenientes del Cusco haban llegado a
la zona de Quito despus de muchos enfrentamientos militares, y aqu establecieron su
capital norte, un centro administrativo que tena por objeto controlar los territorios equi-
nocciales incorporados a su imperio. Probablemente ocuparon el emplazamiento abori-
gen, realizando algunas edificaciones de carcter militar, religioso y ceremonial.
Hallndose los incas en el proceso de consolidacin de sus conquistas septentriona-
les, llegaron las primeras noticias de la presencia de sujetos extraamente vestidos, de
diferente apariencia y con armas desconocidas. Ms tarde, cuando se encontraban
enfrentados militarmente los hermanos Atahualpa y Huscar por el control del Tahuantin-
suyo, aparecieron los espaoles al mando de Francisco Pizarro, quien aprovech la divi-
sin interna para apresar en Cajamarca y asesinar, luego de un proceso amaado, a
Atahualpa, el inca triunfador de la contienda y apoderarse as ms fcilmente del inmen-
so imperio.

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La fundacin espaola
A mediados de 1534 los espaoles se encontraban empleados a fondo en la invasin
y control del antiguo Per. Sebastin de Benalczar, uno de los capitanes de Pizarro,
con el pretexto de detener a una expedicin espaola, comandada por Pedro de Alvara-
do, proveniente de Centro Amrica y que haba desembarcado en la costa central de lo
que es ahora el Ecuador, abandon su sitio de guardia para salir hacia el norte y apode-
rarse de los territorios de Quito, que segn haba escuchado en los relatos aborgenes,
eran muy ricos y poblados. Para esto, Benalczar se ali con los caaris, habitantes de
la zona sur de los territorios de Quito, a fin de enfrentar las numerosas fuerzas del norte
que se le iban oponiendo, pues sus reducidas tropas podan ser fcilmente vencidas por
la superioridad numrica de los quiteos. Los caaris, a su vez, vean en estos provisio-
nales aliados aquellos que les ayudaran a librarse de la tirana inca y quitea, creyendo
que los espaoles estaban de paso.
Tras Benalczar sali Diego de Almagro, su superior, pues conoca de su ambicin
por conseguir su propia gobernacin. Mientras tanto, Benalczar, despus de derrotar
en varias batallas a las tropas indgenas, ascendi hacia el norte por el callejn interan-
dino, destruyendo y saqueando los templos y las huacas (adoratorios). Lleg a la zona
equinoccial y al sitio indgena de Quito, pero lo encontr incendiado y sin riquezas, pues
el cabecilla indgena Rumiahui prefiri destruir el lugar, antes de dejarlo en manos
extranjeras.
Benalczar continu en su frentica expedicin y pas al Quinche y luego a Caranqui,
unos 80 Km al norte de Quito, donde un emisario de Diego de Almagro le exigi regresar
al centro del pas con el propsito de unir sus fuerzas y enfrentar en mejores condiciones
la expedicin de Pedro de Alvarado, que estaba por llegar a la Sierra, remontando la
cordillera occidental de los Andes. De hecho, la presencia de Alvarado pona en riesgo
el control de los territorios de Quito, a pesar de que su expedicin haba sufrido grandes
penalidades durante su travesa por las selvas tropicales de la Costa. En estas circuns-
tancias, Almagro decidi efectuar la primera fundacin de un poblado espaol en el

territorio de lo que ahora es el Ecuador y que tuvo en primera instancia el propsito de


demostrar un hecho jurdico consumado frente a la otra expedicin espaola. De esta
manera no se podra dudar de la legitimidad de la conquista hecha por sus huestes a
nombre de Pizarro y as, el 15 de agosto de 1534 se estableci la ciudad de Santiago de
Quito.
La desventajosa situacin de Alvarado lo llev a renunciar a sus pretensiones y a fir-
mar un acuerdo con Almagro, quien, para consolidar su poder, fund desde la ciudad de
Santiago de Quito, la villa de San Francisco de Quito el 28 del mismo mes, encomendan-
do a Benalczar el establecimiento de la nueva poblacin en el territorio escogido, 150
Km al norte, en el sitio del pueblo que en lengua de indios aora se llama Quyto....

Los primeros aos


Cien das despus lleg Benalczar por segunda ocasin a Quito y el 6 de diciembre
estableci la villa de San Francisco, en la que se avecindaron 204 conquistadores. Cre-
ci en habitantes y se convirti rpidamente en punto de partida de nuevas expediciones
hacia los cuatro puntos cardinales. Desde ella se fundaron infinidad de ciudades, entre
otras: Cali y Popayn al norte, Portoviejo y Guayaquil al occidente, Loja y Cuenca al sur y
al oriente Baeza, vila y Archidona. Desde ella parti en 1541 la expedicin de Gonzalo
Pizarro y Francisco de Orellana, que culmin con el descubrimiento por este ltimo del
Amazonas, el 12 de febrero de 1542, mientras que Pizarro volvi extenuado y desnudo a
Quito en junio de 1543, habiendo muerto en la aventura miles de indios quiteos.
El 14 de marzo del ao 1541, por Cdula Real, Quito adquiri la categora de ciudad y
el 8 de enero de 1545 se erigi el Obispado, reconocindose de esta forma su importan-
cia como centro de evangelizacin. El 29 de agosto de 1563, el Rey Felipe II cre la
Audiencia Real y Presidencia de Quito con una amplsima jurisdiccin, abarcando una
superficie al menos cinco veces la de la actual Repblica del Ecuador, heredera histri-
ca de esta importante porcin de Amrica del Sur.
Quito se haba establecido en el mismo sitio del asentamiento indgena por dos razo-
nes muy importantes para el reducido nmero de espaoles: la presencia de una consi-
derable poblacin nativa, que permita disponer de mano de obra para la agricultura, los
servicios y oficios, as como de un lugar fcilmente defendible ante un posible ataque

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indgena. El lugar, al pie del volcn Pichincha, se encontraba atravesado por numerosas
y profundas quebradas formadas por el desage de las copiosas lluvias que caen sobre
el amplio cerro. De esta forma contaban con barreras muy difciles de sobrepasar y muy
fciles de defender, en especial con armas de fuego. A ms del Pichincha, que se
encuentra al occidente, algunas colinas rodean la ciudad por sus otros costados; as,
quebradas y colinas sustituyeron eficientemente a difciles y costosas obras de defensa,
sirviendo de fosos y murallas.
En algunas crnicas muy tempranas, se menciona a las quebradas con el trmino
cava, con la intencin de identificarlas como obras artificiales realizadas por los indios
para su defensa. Este rasgo, caracterstico de Quito se tom para el arreglo del escudo
de armas de la ciudad, otorgado por el Emperador Carlos V en 1541, en donde un casti-
llo de plata, coronado por una cruz de oro sujeta por dos guilas en vuelo a sus lados,
se asienta sobre dos cerros o peas, de su color, con una cava en el pie de cada uno
dellos, de color verde

La topografa del lugar


La ciudad antigua se asent sobre una plataforma de aproximadamente dos kilme-
tros por lado al pie del Pichincha, que se encuentra en el lado noroccidental, inclinada
hacia el suroriente. La plataforma estaba recorrida por tres grandes quebradas y sus
ramales ahora prcticamente desaparecidos bajo el suelo que recogan las copiosas
lluvias que caen sobre el Pichincha. La del extremo suroccidental, llamada en quichua
Ulluguangayacu, es decir, quebrada de los Gallinazos y luego de Jerusaln, corre al pie
del Panecillo y cerraba a la ciudad por este lado (116). La central, era al parecer la ms
profunda y que se denomin de Sangua y ms tarde de El Tejar, sirvi a los espaoles
para separar la nueva fundacin, en su lado norte, de la poblacin aborigen que queda-
ba al otro lado; esta quebrada fue la que ms pronto desapareci. La tercera quebrada
corra desde el pie de la loma de San Juan hacia el sur, cruzando por la actual plaza del
Teatro (181); se denomin en este trecho de las Teneras (45) y ms abajo de Itchimba.

Las tres quebradas desaguan en el Machngara (161), ro que nace varios kilmetros
al sur de la ciudad, en las faldas septentrionales del Atacazo y australes del Pichincha,
que recorre diagonalmente la llanura de Chillogallo-La Magdalena (170)(167), gira al
oriente al encontrarse con el Panecillo (150) y, en su cauce profundo, recibe las aguas
de la quebradas de Jerusaln y de El Tejar (llamada en este tramo de los Milagros o
Manosalvas), a la que se haba unido en su trayecto la del Itchimba.
El Pichincha es un volcn activo, permanentemente vigilado con sensores remotos.
Constituye una larga cadena montaosa de ms de 40 Km de longitud en la cordillera
occidental de los Andes. Sus picos ms altos, el Guagua (4.737 m) al borde del amplio
crter activo y el Rucu (4.698 m) el borde de un crter apagado, se encuentran hacia el
occidente y varias cumbres menores, como Cruzloma (3.974 m) o Cundurhuachana
(4.273 m), los separan de la ciudad.
Algunas estribaciones de esta colosal montaa entran en la plataforma donde se
asent la ciudad espaola, siendo las ms reconocibles la colina de El Placer, inmediata-
mente arriba de San Francisco y la de Huanacauri, denominada as por los incas y San
Juan (192) por los espaoles, que prolongndose ms hacia el oriente, cierra por el
norte a la ciudad en la zona de San Blas (175). El costado oriental se limita por la loma
del Itchimba (185) y el sur por el Panecillo (150), llamado Yavirac por los incas.
La llanura que se extiende al sur del Panecillo se cierra al oriente por la larga loma de
Puengas Monjas Ilumbis y al occidente por el Pichincha, con la caracterstica loma
del Ung (3.548 m). La llanura de Iaquito tiene al oriente la loma de Guanguiltagua
Catequilla (328) y el mismo Pichincha al occidente. Esta llanura tuvo varias lagunas, que
se fueron desecando hasta desaparecer la ltima en la primera mitad del siglo XX. Toda
la zona desagua por la quebrada de El Batn, que vierte sus aguas en el Machngara.
Este ro, despus de recibir las aguas de las quebradas del centro, se encuentra con la
loma de Puengas, girando primero hacia el norte con un profundo can, y luego nueva-
mente al oriente, a la altura del santuario de Gupulo (295) y al pie de la loma de Ilumbi-
s, para salir hacia el valle de Cumbay, despus de recibir el caudal de la quebrada de
El Batn.

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Vista panormica de Quito (1905)


Autor: Joaqun Pinto
Foto: Judy Bustamante
Cortesa de Fundacin Caspicara

Quito (siglo XIX)


Autor: Annimo
Foto: Judy Bustamante
Cortesa de Fundacin Caspicara

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Vista de Quito (siglo XIX)


Autor: Rafael Salas
Foto: Judy Bustamante
Cortesa de Fundacin Caspicara

Ciudad Gris (1989)


Autor: Oswaldo Guayasamin
Foto: Judy Bustamante
Cortesa de Fundacin Caspicara
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La traza de la ciudad
Dos semanas despus de la ereccin de la villa, Benalczar traz la cuadrcula de
calles y cuadras, distribuy los solares para fundadores y vecinos y para las comunida-
des religiosas de San Francisco (109) y La Merced (124). Fij dos ejidos, uno al norte, en
la llanura de Iaquito (216) y otro al sur en Turubamba y en el cercano valle equinoccial
de Pomasqui distribuy las primeras estancias de pan llevar.
La zona fundacional se hallaba protegida por el sur con la quebrada de Sangua, por
el oriente con la parte alta de la quebrada de las Teneras, por el norte se encontraba la
colina de San Juan y al occidente el Pichincha. En esta reducida porcin, menor a 50
ha., se traz la cuadrcula primigenia. Sin embargo, conforme se consolidaba el sistema
de explotacin colonial y la ciudad creca, el temor de los primeros aos de una reaccin
violenta de la poblacin indgena, se fue diluyendo. Por esto, la quebrada topografa que
en principio constitua una ventaja, se convirti en estorbo, pues la tradicional cuadrcula
del urbanismo colonial espaol encontr dificultades para imponerse sobre ella, debien-
do el Cabildo empearse en la construccin de puentes de vigas de madera, recubier-
tos de tierra, para salvar las profundas quebradas y as dar continuidad a las calles de
Quito.
La Plaza Mayor, llamada tradicionalmente Plaza Grande (1), se ubic al borde de la
quebrada de Sangua y en el espacio libre entre la plaza y la quebrada se entregaron
los solares para la construccin de la iglesia mayor, luego sustituida por la Catedral (2).
Haciendo centro en ella y hacia los puntos cardinales se ubicaron en los siguientes lus-
tros las iglesias y conventos de frailes, formando una cruz sobre la ciudad. Al occidente
se implant el convento e iglesia de San Francisco (110), en el corazn de la antigua
poblacin indgena, con el tianguis o la plaza del mercado al frente (108); al oriente,
San Agustn (42); al norte, los mercedarios (124), y al sur, Santo Domingo (62), tambin
con una plaza frontera (61).
Los viejos caminos indgenas de entrada a la ciudad, por los extremos norte y sur, se
mantuvieron en uso y perviven dentro del Centro Histrico sin seguir la cuadrcula espa-

ola. Esto es evidente en la actual calle Guayaquil (179) que entra desde San Blas (175)
en diagonal, por la plaza del Teatro (181), hasta tocar la cuadrcula fundacional en la calle
Olmedo. Lo mismo acontece en la salida sur, parte de la esquina de la plaza de Santo
Domingo hacia el sitio ms angosto de la quebrada de los Gallinazos (71), por donde se
la cruzaba, para proseguir a un sitio igualmente angosto en el Machngara (161).
En este territorio tan difcil, la cuadrcula tuvo que adaptarse a las condicionantes del
terreno. Por una parte las fuertes pendientes obligaron a la ejecucin de plataformas
para la construccin, realizando desbanques, muros de contencin y rellenos, tratando
de sacar el mejor partido a los terrenos. Las calles centrales son relativamente ms pla-
nas, pero no faltan algunas muy empinadas, como la llamada Cuesta del Suspiro a dos
cuadras de la Plaza Grande o las que suben a la loma de San Juan. Estas calles fueron
desbancadas a partir de la segunda mitad del siglo XIX, para reducir las pendientes y
mejorar las rasantes para los carros tirados por caballos. Sin embargo, las mayores
modificaciones surgieron con la llegada, en los primeros aos del siglo XX, de los auto-
mviles provocndose muchas veces en las casas colindantes serios problemas de
accesibilidad, pues al bajarse el nivel de la calzada, las casas quedaban en sus niveles
originales, varios metros ms arriba, debindose solucionar de diversas maneras este
problema.
Limitada como estaba la ciudad por las quebradas y las colinas, con el crecimiento
de los siglos XVII y XVIII, se hizo necesario el relleno de la quebrada de Sangua, para
ganar este valioso espacio. El procedimiento utilizado fue muy ingenioso, pues despus
de canalizar las aguas que corran al fondo, se construy una alcantarilla con el lecho de
piedra y la bveda de ladrillo, se rellen con tierra y escombros, pero para construir
sobre este terreno tan precario se fabricaron numerosas bvedas de ladrillo, con otras
bvedas invertidas por debajo, que transmitan de manera uniforme la carga de las nue-
vas construcciones. Puesto que inicialmente para edificar con cierta comodidad se
absorbi la quebrada de Sangua en cuadras ms largas y que de cierta manera
siguiendo la cuadrcula, coincidan calles con algunos tramos de ella, una vez cubierta,
stas cuadras resultaron ms largas que el resto. A finales del siglo XIX se inici el relle-
no de las quebradas de la periferia, accin que continu hasta mediados del siglo XX,
quedando nicamente abiertos los tramos cercanos al Machngara.

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En realidad las calles longitudinales del centro, es decir las que van del Panecillo a
San Juan, siguen una orientacin suroccidente-nororiente, aunque por comodidad se
habla de calles sur-norte. Las calles transversales, ms o menos se cruzan en ngulo
recto, con las anteriores, pero si se analiza con cuidado un plano del Centro Histrico, es
evidente la irregularidad del trazado, por lo que muchas de las manzanas tienen forma
trapezoidal.
Otra circunstancia que alter la regularidad del damero fue la presencia de extensas
propiedades conventuales, que impidi la continuidad de muchas calles. Pero la cuadr-
cula cambi de orientacin al rebasar las quebradas perifricas, pues las calles deban
seguir las formas de las colinas, como en el caso de las cuadras al pie del Panecillo o
del Itchimba. Existen dos tramos de la ciudad con su propia orientacin, que resulta de
la ocupacin de las lomas al suroriente del centro. La llamada Loma Grande (65), tras el
convento de Santo Domingo, se encuentra limitada al occidente por la quebrada de
Jerusalem y al oriente, por la de Manosalvas o de los Milagros, habindose trazado en
su cima la larga calle principal y cortas calles transversales que se derraman hacia las
quebradas. El mismo trazado se da en la loma de San Marcos (50), pero las quebradas
que la limitan, al occidente la de los Milagros y al oriente la del Itchimba, se unen al final,
por lo que algunas calles de cotas ms bajas, dan la vuelta siguiendo la horizontal.

La economa de Quito
En los primeros aos de la Colonia la economa de la regin de Quito se orient hacia
la minera, pero las controversias entre mineros y encomenderos por la explotacin de la
mano de obra indgena, lo duro y aniquilador que signific el trabajo minero, as como la
merma de la calidad de los metales llev al estancamiento a esta actividad.
Por otra parte, el desarrollo explosivo de la minera en Per y Potos reorient la eco-
noma de la Real Audiencia de Quito bsicamente hacia la produccin textil en grandes
obrajes de la Sierra centro norte, que se haban iniciado en el ltimo tercio del siglo XVI.
Tanto la manufactura de tejidos como su comercializacin tuvo especial auge en el siglo

XVII, teniendo al mercado indgena local y en general del Virreinato del Per como su
principal destinatario. De esta manera Quito se incorpor en una compleja red comercial
desarrollada a partir de la explotacin de la plata en el eje minero de Potos, pero que
tambin alcanz por el norte hasta Panam, Portovelo y Cartagena de Indias, de donde
se introducan las mercaderas de Castilla al territorio quiteo. De los excedentes econ-
micos de la comercializacin de los productos textiles y de otras importantes manufactu-
ras, como la imaginera y la pintura, es que se obtuvieron los recursos para la ejecucin
de la magnfica arquitectura y de las obras de arte, orientadas casi exclusivamente a la
religin, que se realizaron en Quito en casi tres siglos del perodo colonial.
No debe olvidarse que la agroexportacin costea se inici en el siglo XVIII, especial-
mente con grandes cargamentos de cacao, y que adems las actividades del astillero
dinamizaron la economa de Guayaquil, pero el impacto sobre Quito fue menor.

La arquitectura colonial
Gran influencia ejerci la religin en la vida de la sociedad colonial. La Iglesia Catlica
domin tanto con su poder espiritual como material y poltico en la vida personal y colec-
tiva, marcando profundamente las relaciones, costumbres y conciencia del ser humano.
Adems, la disposicin de la ciudad y su arquitectura se hicieron a partir de sus intere-
ses espirituales y temporales. Por esto, la sociedad puso al servicio de la Iglesia lo ms
valioso que tuvo: sus hijos, su riqueza y su creatividad, todo para mayor gloria de Dios.
La arquitectura religiosa fue la ms importante. Se utilizaron en ella los mejores mate-
riales, las tcnicas ms desarrolladas, gran destreza artesanal y una extraordinaria sen-
sibilidad artstica. De esta manera fueron creciendo templos y conventos, capillas y ermi-
tas, recoletas y monasterios, todos llenos de esplndidas esculturas, hermosas pinturas,
ricos ornamentos y piezas de orfebrera. Para estas labores se incorpor desde muy
tempranas fechas mano de obra indgena y mestiza, que aprendi rpidamente el uso
de nuevas herramientas, materiales desconocidos como el ladrillo y la cal y nuevos siste-
mas constructivos, en donde predominaban las grandes techumbres de madera, los
arcos, las bvedas y las cpulas. Es importante mencionar que los peninsulares rehuye-
ron sistemticamente las actividades manuales y en especial las relacionadas con la
construccin.

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Plano por Dionisio Alcedo y Herrera existente en el


Archivo General de Indias, Sevilla, 1734.
Foto: AGI
Cortesa: Municipio del Distrito Metropolitano de Quito

Plano annimo de inicios de siglo XIX, Museo Munici-


pal de Quito.
Foto: Cristoph Hirtz
Cortesa: Municipio del Distrito Metropolitano de Quito

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Plano por J. Gualberto Prez, impreso en Pars en 1888


Foto: Cristoph Hirtz
Cortesa: Municipio del Distrito Metropolitano de Quito

Plano por H. G. Higley, impreso en Quito en 1903


Foto: Cristoph Hirtz
Cortesa: Municipio del Distrito Metropolitano de Quito

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Es indispensable recordar que la arquitectura quitea se vio condicionada estructural-


mente por la alta sismicidad del territorio, que oblig al desarrollo de edificaciones
menos esbeltas. Los temblores y terremotos tambin afectaron de una u otra manera a
las construcciones ya levantadas y en no pocos casos se afectaron importantes reas,
obligndose a costosas reparaciones que se aprovechaban en muchas oportunidades
para ampliar o mejorar artsticamente lo preexistente.
Se diferencian dos perodos en la arquitectura monumental religiosa de Quito. El pri-
mero, que va desde la fundacin hasta inicios del siglo XVII, est dominada por los
espacios longitudinales compartimentados, de clara influencia mudjar, en donde las
naves se cubren con armaduras de lazo morisco. Los elementos decorativos y la com-
posicin de las fachadas siguen en general patrones manieristas, donde es evidente el
uso de tratados de arquitectura, siendo el ejemplo ms claro e importante la iglesia de
San Francisco (110). El segundo perodo se inicia con la construccin de la iglesia de la
Compaa de Jess (77), en la cual se utiliza bveda de can corrido para cubrir la
nave y se levanta una media naranja sobre el crucero, dominando esquemas de carcter
barroco.
Conviene sealar que ni en el Barroco ni en los otros estilos se realiz una transposi-
cin esquemtica de lo europeo; se dio ms bien una reinterpretacin local de fuerte
personalidad americana, andina y quitea. No se utilizaron las conocidas plantas movi-
das, tan tpicas del Barroco, como se ven en Roma, sino las de cruz latina. Los espa-
cios interiores de las iglesias se llenaron con profusin y riqueza de imgenes y elemen-
tos decorativos. Es indispensable recordar que gran parte de estos trabajos artsticos
tenan una funcin didctica. Tambin la forma de utilizacin de los espacios arquitect-
nicos y urbanos marcaba lo barroco: procesiones, corridas de toros, msica, bailes y
disfraces, fuegos artificiales, representaciones escnicas, etc., modificaban la atmsfera
de la ciudad, en donde plazas, calles e iglesias, se llenaban de formas, movimiento y
sensaciones.

Como dice una historiadora del arte:


Cuando las civilizaciones precolombinas desaparecieron, dejaron un conjunto fasci-
nante de objetos que an no revelan todos sus secretos... con la venida de los espao-
les y la conquista de Quito, gran parte de la escultura existente fue destruida, cubierta,
as como las nuevas capas geolgicas esconden a las ms antiguas.
Los espaoles trajeron consigo todo el bagaje de su civilizacin: lengua y costum-
bres, burocracia y religin, filosofa y jerarquas sociales. ...lo que se inici como una
confrontacin hostil entre conquistadores y conquistados, evolucion en una amalgama
creadora, de modo que cuando finalmente los espaoles fueron obligados a retirarse,
qued una huella cultural indeleble.
...en la ciudad se sinti claramente una nueva y predominante orientacin europea.
Los espaoles haban introducido una nueva atmsfera, la urbana, y fue aqu donde
tuvieron lugar las transformaciones ms significativas. En la ciudad se produjo la snte-
sis, el mestizaje de las diferentes corrientes tnicas: espaola, indgena y negra, y aqu
tuvo su mayor efecto; aqu se encontraron y fundieron varias corrientes ideolgicas. Fue
aqu donde en algn momento silencioso sus partes comenzaron a funcionar al unsono,
de manera misteriosa, y la ciudad empez a tener alma propia. Aqu tambin se oyeron
los primeros gritos de libertad y aqu se gan la ltima batalla por la autonoma poltica.
Tambin fue en la ciudad donde florecieron las artes, y en Quito s que florecieron,
porque la concentracin de monumentos es tal, al igual que la riqueza de arte religioso,
que el centro histrico de Quito ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad, un patri-
monio que toda la humanidad puede compartir. Aunque hoy es difcil encontrar antiguas
bvedas gticas, monumentos como la iglesia y monasterio de San Francisco se alzan
como vivo recuerdo del Renacimiento italiano y la magnfica fachada de la iglesia jesuti-
ca de la Compaa, aclama al barroco. Dentro de las numerosas iglesias quiteas se
guarda un tesoro compuesto por pinturas, ornamentos, objetos de plata, retablos talla-
dos en madera, (y) esculturas...

(Gabrielle G. Palmer: La Escultura en la Audiencia de Quito)

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La imagen de la ciudad
Acompaando a la arquitectura monumental, se fueron edificando modestas viviendas,
al comienzo de una sola planta y otros edificios religiosos, tales como parroquias, monas-
terios de clausura, conventos de recoleccin, capillas de devociones particulares, etc.
La arquitectura residencial, al contrario de la arquitectura religiosa, fue muy sencilla;
se opt por acondicionar los ejemplos andaluces de patio central y corredores, al
ambiente de Quito. Se buscaron soluciones prcticas que permitieran ante todo satisfa-
cer las necesidades de cobijo, seguridad e intimidad de la familia. Se emplearon mate-
riales modestos, como el adobe y la madera, con tan buen xito que el modelo, sin
mayores variaciones, se transmiti de generacin en generacin hasta los primeros lus-
tros del siglo XX. Tambin se construyeron algunos otros edificios, como el hospital (99)
o las Casas Reales (3).
Toda esta arquitectura se enmarc en un escenario natural muy particular, con el pai-
saje siempre presente por las verdes colinas y cerros que la rodean. Los vaivenes de la
topografa quitea provocan una infinidad de vistas y perspectivas y desde estos mira-
dores naturales se admiran bellas panormicas desde donde a ms de contemplar la
ciudad se tienen en el horizonte las blancas moles de los nevados.
La misma historiadora del arte antes citada seala:
Los antiguos edificios blanqueados y los techos inclinados de teja, crean un movi-
miento rtmico descendente al vaciarse por los lados del Pichincha, el dormido volcn
que se alza sobre la ciudad. Una octava sagrada ms alta, se levantan las cpulas y
torres de los innumerables conventos e iglesias que ocupan el centro del Quito colonial...
Como en algn serio y mesurado partido de ajedrez eclesistico, cada orden se mueve
discretamente dentro de su propio dominio, an cuando cada uno de sus miembros
navega dentro del comps de su vida piadosa y dedicada. Los grandes portones de las
iglesias abrazan profundas sombras; una vez dentro, sus altos espacios abovedados
resuenan con el macizo trueno de la oracin en masa y los retablos dorados chispean
con la tenue luz de las velas.

Aunque las iglesias estn siempre llenas de vida, sus claustros responden a un com-
ps ms tranquilo. Sus antiguas paredes, que aslan la vida devota de las aturdidas ten-
taciones del cercano mundo, guardan juramentos de silencio y abstinencia. En los con-
ventos de monjas, exquisitas galeras de arcos se reflejan unas a otras, silenciosamente,
a travs de pulcros jardines geomtricos. Encierran una paciente rueda diaria de oracio-
nes, cuya susurrada recapitulacin repercute en un sube y baja infinito, el pulso de la
vida misma, el sonido suave de su corazn. Invocando un rito primitivo, sonsaca un res-
ponso cadencioso del alma. Desde dentro de esta ardiente fe catlica, con su especial
intensidad espaola y fervor proselitista, naci el arte colonial quiteo.

(Gabrielle G. Palmer: Idem)

Quito, capital del Ecuador


Los movimientos libertarios en las colonias espaolas en Amrica se iniciaron el 10 de
agosto de 1809, con la proclamacin en Quito de una Junta Soberana, independiente
del poder espaol. Despus de una cruenta lucha, la independencia se sell en la Bata-
lla de Pichincha, el 24 de mayo de 1822, cuando las tropas americanas al mando del
General Antonio Jos de Sucre triunfaron sobre las realistas, dirigidas por el General
Melchor Aymerich. Despus de pertenecer por pocos aos al magnfico sueo de la
Gran Colombia, ideada por el genio de Simn Bolvar, y ante su fracaso poltico, el 13 de
mayo de 1830 se cre en Quito la Repblica del Ecuador y a esta ciudad se la ratific
como capital del nuevo estado.
Los primeros aos de vida republicana fueron muy difciles debido a los intereses
caudillistas y a la bancarrota econmica, producto de las largas guerras de independen-
cia. La situacin de Quito no vari sino cuando la economa del estado se recuper y se
consigui una cierta estabilidad poltica. A partir de 1860, con el presidente Gabriel Gar-
ca Moreno, se iniciaron cambios modernizantes en la ciudad y en el pas. En Quito se
mejoraron las calles y plazas del centro y se incorporaron algunas reas verdes para
solaz de la rancia aristocracia terrateniente y de la naciente burguesa comercial. Para
cumplir con su proyecto se sirvi de algunos arquitectos europeos que contrat, quie-
nes, unidos a los cientficos jesuitas que establecieron la Escuela Politcnica, no solo

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construyeron algunos edificios pblicos, sino que tambin formaron a los primeros arqui-
tectos nacionales.
A finales del siglo XIX, la ciudad se acercaba a los 50.000 habitantes. Los nuevos
modelos arquitectnicos, que rompieron la tradicin colonial hispnica, se distinguieron
por el uso de estilos neoclsicos caracterizados por sus lneas italianas o por las sobrias
lneas de inspiracin alemana.
El 25 de junio de 1908 se inaugur el servicio regular de ferrocarril entre Quito y el
puerto de Guayaquil, con lo que se puso fin al aislamiento de la capital. Se expandi el
rea comercial, se aceler la migracin interna, se cre una infraestructura bsica (agua,
alcantarillado, luz elctrica, tranvas, telfonos, etc.) y aparecieron con fuerza nuevos
modelos en la arquitectura que incorporaron novedosos materiales, como el cemento
Portland y el hierro, al principio utilizando las mismas rieles del ferrocarril.
La presencia de arquitectos europeos inmigrantes o de paso y algunos quiteos for-
mados en el Viejo Continente hizo que se generalizara en las nuevas edificaciones el uso
del Eclecticismo. Sin embargo, en la construccin de templos, que se levantaban reem-
plazando a viejas estructuras coloniales poco valoradas o en la reconstruccin de otras
que haban sufrido con los terremotos de 1859 y 1868, se utiliz preferentemente el Neo-
gtico o el Neorromnico. Con el fortalecimiento de las finanzas pblicas en los primeros
decenios del siglo XX se desarrollaron en la ciudad algunos proyectos importantes de
equipamiento por parte del Estado, referidos especialmente al rea educativa y de salud.
El acelerado desarrollo de la agroexportacin costea provoc un notable crecimiento
de Guayaquil, que alcanz 70.000 habitantes a inicio del siglo XX, mientras Quito rebas
los 50.000. A partir de estas fechas el puerto creci a mayor ritmo, superando amplia-
mente a la capital al convertirse en un gran polo de desarrollo agrcola e industrial, atra-
yendo a gran parte de la poblacin pauperizada de la Sierra. Por otra parte, en los pri-
meros lustros del mismo siglo se inici en Quito una paulatina modificacin del centro.
La ciudad haba crecido de manera sostenida desde la dcada de 1920, incorporn-
dose a la estructura urbana el pueblo colonial de La Magdalena (167), ubicado al sur,

tras el Panecillo. Por otra parte, las clases altas buscaban nuevas formas de ocupacin
del suelo, pues su forma de vida haba cambiado radicalmente con relacin a la de sus
padres y abuelos, y las aosas estructuras decimonnicas o coloniales no satisfacan
sus expectativas. Con la modernidad apareci un concepto nuevo e insospechado
denominado confort y esto llev al paulatino abandono del centro, surgiendo en el
norte barrios residenciales por las urbanizaciones de las antiguas quintas y haciendas
de manera privada dentro del esquema de ciudad jardn, con viviendas unifamiliares
aisladas, amplias avenidas arborizadas, etc. (244) Esto fue posible por la aparicin de
un nuevo protagonista en la vida urbana: el automvil. Los espacios que se abandona-
ban en el centro fueron copados rpidamente por inmigrantes de las provincias cerca-
nas en calidad de arrendatarios, inicindose de esta manera el proceso de deterioro de
la ciudad vieja, pues creci considerablemente su densidad poblacional.
Hacia 1940, el espacio urbano de la ciudad estaba claramente dividido en clases
sociales: el sur, con la estacin de ferrocarril (164), atrajo un incipiente parque industrial
y ste al proletariado y a una escasa clase media; el centro continuaba como eje admi-
nistrativo y comercial de la ciudad, con una amplia poblacin de clase media, y el norte
albergara a la burguesa en sus nuevos barrios. Esta divisin se consagr pocos aos
despus con el primer plan regulador de la ciudad, que buscaba definir su futuro. Con la
expansin de la ciudad, la ocupacin del espacio urbano pas de concntrico, en la
antigua ciudad, a lineal, condicionado por las limitaciones topogrficas, creciendo espe-
cialmente hacia el norte.
En sntesis, el plan elaborado por el arquitecto uruguayo Guillermo Jones Odriozola
entre 1942 y 1944, pretenda un espacio urbano de expansin 4,5 veces superior al exis-
tente (975 ha) y una poblacin de 700.000 habitantes para el ao 2000. Se propuso la
divisin funcional de la ciudad a partir de tres actividades fundamentales: vivienda, tra-
bajo y esparcimiento, correspondientes con la configuracin espacial de la ciudad: obre-
ra-sur, media-centro y residencial-norte; la definicin de un nuevo centro administrativo y
centros funcionales religioso, comercial, administrativo, universitario y deportivo, relacio-
nados entre si a travs de grandes arterias viales, y una importante asignacin de espa-
cio libre para los centros, el esparcimiento y el desarrollo de las vas. A pesar de que el
plan no pudo ejecutarse cabalmente por su alto costo, debido a la enorme proporcin

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de reas pblicas destinadas al equipamiento, sus directrices generales configuraron la


ciudad por el siguiente medio siglo.
La arquitectura residencial de la ciudad se enriqueci en esta poca con la presencia
de nuevos arquitectos europeos, que huyendo de la grave situacin poltica del Viejo
Continente buscaron refugio en el pas, realizando algunos proyectos singulares. Ellos
introdujeron nuevos conceptos de diseo relacionados con las corrientes ms avanza-
das de la arquitectura europea, especialmente con la Bauhaus. Sin embargo, estos
modelos no se generalizaron, pues los constructores locales, muchos de ellos sin forma-
cin acadmica, estaban muy apegados a las formas tradicionales de la arquitectura
eclctica. Los estudios universitarios se limitaban a los de ingeniera civil, instruyndose
someramente en arquitectura, especialmente en temas de historia de los estilos.
No obstante, algunos profesionales de la ingeniera civil tuvieron especial inclinacin
por el diseo arquitectnico y sus estudios personales y habilidades, los convirtieron en
aceptables arquitectos que trabajaban fundamentalmente en diseos de arquitectura
Neocolonial, corriente fuertemente enraizada en ese momento en Quito.
Ms tarde se cre la Escuela de Arquitectura, adscrita a la Facultad de Ingeniera
de la Universidad Central del Ecuador, independizndose en el ao 1959, cuando se
estableci la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Su fundacin fue posible gracias
al empeo de profesionales quiteos formados en los Estados Unidos, quienes junto
con otros arquitectos extranjeros radicados en Quito se convirtieron en sus primeros
profesores. De esta manera se inici en la ciudad la formacin acadmica en arqui-
tectura y la introduccin sistemtica del pensamiento moderno y las formas interna-
cionales.
Sin embargo, todos estos cambios no significaron la generalizacin de modelos y sis-
temas modernos en la ciudad, pues hasta mediados del siglo XX se continuaban utili-
zando, especialmente en la arquitectura popular, tcnicas y materiales de origen colo-
nial, como el adobe y la cal, representando estas formas constructivas el volumen ms
grande de obra debido a la autoconstruccin.

En cuanto a la planificacin urbana, ante la evidencia de que el plan Jones Odriozola


haba tenido una aplicacin solo parcial y una vez que se contaba con los primeros pro-
fesionales locales despus de la creacin de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, la
Municipalidad emprendi en 1967 un nuevo plan regulador. Los resultados visibles de
este nuevo instrumento tuvieron que ver fundamentalmente con la reglamentacin: uso
del suelo (dimensiones mnimas y cabida de lotes, altura de edificacin, retiros, coefi-
cientes de intensidad y ocupacin del suelo, etc.), zonificacin, distribucin de pobla-
cin, localizacin de equipamiento de ciudad, vecindad y barrio, y el estudio de un siste-
ma mayor de vas con dos ejes longitudinales, uno a cada lado de la ciudad,
interconectados con cinco escalones transversales. Mereci especial atencin en el plan
una evaluacin y propuesta para el Centro Histrico.

El Centro Histrico y el rea metropolitana (1973-1990)


A diferencia de otras ciudades de Amrica Latina, el desarrollo urbano durante el siglo
XX hasta 1970 no toc mayormente la parte vieja de Quito, pues cuando la economa
ecuatoriana tuvo una notable mejora, al incorporarse la explotacin del petrleo como
rubro fundamental, la ciudad haba crecido especialmente hacia el norte. Fue este sector
el que recibi una gran avalancha constructiva, salvndose el centro de una renovacin
urbana, como la que haba tenido lugar en otras ciudades latinoamericanas.
La parte antigua de la ciudad se enriqueci con los aportes arquitectnicos incorpora-
dos despus de la Colonia, aunque entre los 30 y los 70, algunos edificios con estructura
de hormign armado rompieron su unidad, especialmente por las nuevas alturas que
alcanzaron y la volumetra de cajn que utilizaron. Tambin se provocaron graves pr-
didas en el patrimonio edificado, como la demolicin de la centenaria muralla del monas-
terio de la Concepcin (4) y el derrocamiento del viejo Palacio Municipal (9) y las casas
adyacentes en la Plaza Grande (1). Por fortuna, a pesar de que el plan de Jones Odrio-
zola haba propuesto para facilitar el trnsito el ensanchamiento de las calles Venezuela
y Guayaquil que atraviesan longitudinalmente el centro, pocos edificios nuevos se
construyeron en la zona histrica por la falta de recursos. Los que se levantaron se
retranquearon de la anterior lnea de fbrica, quedando algunos dientes en estas

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calles, pero stos no llegaron a alterar su fisonoma. Por otra parte, la estructura urbana
se conserv bsicamente, aunque se daaron algunos sectores, paradjicamente por
accin de la misma Municipalidad. La construccin de los tneles en la va Occidental y
las facilidades de trnsito en sus extremos dentro del Centro Histrico, as como la aper-
tura de la avenida Pichincha, desde San Blas (175) hasta la Marn, son las dos obras
que ms impacto tuvieron. A pesar de estos atentados, o como consecuencia de ellos,
en la ciudad se desarroll paulatinamente una conciencia preservacionista, por la que
venan clamando voces aisladas desde dcadas anteriores.
Las acciones legales para la proteccin del Centro Histrico se concretaron en diver-
sas ordenanzas municipales perfeccionadas sucesivamente a partir de 1967. La promul-
gada en 1984 incorpor algunos conjuntos homogneos y edificaciones singulares aisla-
das construidas entre 1930 y 1950. Por otra parte, los valores culturales acumulados en
esta zona urbana, en medio de un paisaje natural de singular belleza, as como su buen
estado de conservacin, llevaron a que la Unesco declarara en 1978 al Centro Histrico
de Quito, bien perteneciente al patrimonio cultural de la humanidad.
Para 1973 se defini una nueva propuesta de ordenamiento del territorio, con una
alternativa de densificacin y descentralizacin del desarrollo espacial del rea metropo-
litana de Quito, con un tratamiento de tendencias de expansin, vivienda, integracin
social, residencial, desarrollo industrial, trfico y transporte. En este plan se plante la
primera conceptualizacin regional de la ciudad (rea Metropolitana de Quito). El territo-
rio sobre el que actuaba era de ms de 100.000 ha, siendo unas 7.000, urbanas.
En 1981 se formul otro plan sustentado en buena parte en el anterior. Esta vez pre-
tenda contarse con un instrumento de ordenamiento urbanstico y jurdico orientado a
controlar, normar y racionalizar el desarrollo fsico de la ciudad y su rea metropolitana.
Prevea para el ao 2.000 un rea cercana a 120.000 ha, con una poblacin mayor a tres
millones y un lmite urbano de unas 9.000 ha para una poblacin de 1,5 millones de
habitantes. Este plan no tuvo ninguna aplicacin, pues la realidad super las previsio-
nes, por lo que no se continuaron las etapas complementarias previstas.

La situacin actual
En el ltimo cuarto del siglo XX Quito ha soportado un rpido crecimiento de pobla-
cin y profundas transformaciones de su estructura urbana, evidenciada por el apareci-
miento de asentamientos perifricos precarios, una terciarizacin del Centro Histrico y
su acelerada tugurizacin. Es notable el desarrollo de ciudades dormitorio en los valles
aledaos, fenmeno que ha convertido a Quito en un rea con caractersticas metropoli-
tanas que abarca ms de 100.000 hectreas y tiene una poblacin mayor a 2.200.000,
correspondiendo 1.700.000 a la zona urbana.
Sin embargo, ms de 36.000 ha se encuentran vacantes debido al juego especulativo
del comercio de la tierra. Como consecuencia lgica de este fenmeno, la densidad
media de Quito decrece cada ao, pues a pesar del incremento de la poblacin en casi
100.000 habitantes anuales y otro tanto al da por migracin temporal, las reas no ocu-
padas aumentan, provocando que el permetro urbano se ample al empujar sus lmites a
reas inapropiadas para habitar por ser de riesgo geolgico, volcnico o ssmico, o por
ser de conservacin ecolgica o paisajstica, de recreacin, de altas pendientes, etc.
Esto ha conducido a situaciones muy difciles al gobierno municipal por la imposibilidad
de extender las redes de infraestructura y de dotacin de servicios bsicos a un rea
cada vez ms extensa, pues a inicios del sigo XXI la ciudad se acerca a los 50 Km de
longitud.
Este estado se refleja en un dficit acumulado de vivienda, superior a 90.000 unida-
des; un Centro Histrico en donde se calcula habitan 80.000 personas en condiciones
de tugurio y cerca de 300.000 habitantes en barrios perifricos precarios, en contraposi-
cin a una minora que goza de todos los servicios y equipamiento de la ciudad.
En 1988, el gobierno municipal inici una poltica de recuperacin del control sobre el
crecimiento y gobierno de la ciudad, espritu que se ha mantenido en las sucesivas
administraciones. Con esta finalidad se plantearon varios programas, partiendo de la
necesidad de una nueva estructura administrativa, por lo que se desarroll el proyecto
de reconocimiento legal del Distrito Metropolitano para controlar la superficie real involu-
crada en la conurbacin desarrollada en el ltimo cuarto del siglo XX y que se encuentra
dispersa bajo la administracin de diversas municipalidades y otras instituciones des-
centralizadas del gobierno, as como de la iniciativa privada. Esta nueva ordenacin se

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orienta a precisar el papel de Quito y del Distrito dentro de la organizacin territorial,


regional y nacional y fue aprobada por Ley del Congreso Nacional en diciembre de
1993, pero sin involucrar a los municipios vecinos ni modificar sus lmites, pues los legis-
ladores quisieron evitarse problemas polticos. Al mismo tiempo, la municipalidad quite-
a desarroll polticas de democratizacin en la gestin y administracin de la ciudad,
en la descentralizacin, para fortalecimiento del Municipio dentro de la estructura del
Estado y foment la participacin ciudadana.
El Plan General de Desarrollo Territorial de Quito, con perspectivas al ao 2020, es un
conjunto de diagnsticos y polticas con el objeto de potenciar el desarrollo de la ciudad.
Aunque centro metropolitano, Quito adolece de problemas como un sistema de transpor-
tes imperfecto, deterioro ambiental y una identidad confusa: un conjunto de microidenti-
dades ms que una identidad quitea, a decir de los estudios de la Direccin General
de Planificacin. Una vez detectados estos sntomas, entre otros, el Municipio se ha pro-
puesto equilibrar la distribucin demogrfica, dotar al sistema de transporte de la ciudad
de mejores rutas y unidades libres de obsolescencia y limpiar el medio ambiente. A par-
tir de la creacin de la Ley del Distrito Metropolitano y de la Ley de Descentralizacin
(sta en el contexto nacional), la organizacin y el funcionamiento del gobierno local ha
logrado resultados como la ampliacin del sistema de transportes por medio del trolebs
y la rehabilitacin de importantes reas que forman parte del patrimonio histrico artsti-
co de la ciudad.
En lo gubernamental, los planes para dar a la ciudad mejores condiciones son ms
integrales. Para el ao 2020 se ha establecido una demanda de ms de 200.000 nuevas
viviendas; la atencin de sta supondra iniciar, a partir del ao 2000, la reparacin de
4.500 unidades y la construccin de alrededor de 22.900 viviendas cada ao. Se calcula
que para ese ao en el distrito Metropolitano vivirn 3.300.000 personas en un rea de
ms de 420.000 hectreas. Adems de estos factores, se incluye en el plan de ordena-
miento la rehabilitacin de varios subcentros metropolitanos como la Mitad del Mundo,
Carapungo u Oyambaro, en donde se construir el nuevo aeropuerto. Los valles de

Cumbay, Tumbaco y Los Chillos, cercanos a Quito, tambin sern habilitados. Quito
cuenta con reas no urbanizables, como Nanegal, Nanegalito, Perucho o San Jos de
Minas, que merecen cuidado especial por su valor ecosistmico, agropecuario o histri-
co-cultural.
En general y adems de los proyectos de rehabilitacin del patrimonio histrico artsti-
co, los planes para Quito incluyen el de equipamiento productivo: habilitacin de mer-
cados, una nueva ciudad aeroportuaria y un centro de exposiciones y convenciones en
el actual aeropuerto, entre otros, y el de equipamiento recreativo: saneamiento de las
cuencas hidrogrficas (Machngara, Monjas, San Pedro, Chiche) y arreglo de parques
(Metropolitano, Itchimba, parque lineal Camino del Inca). La aprobacin de este plan
depende del Concejo Municipal del Distrito Metropolitano de Quito.

CRECIMIENTOS URBANOS DE LA CIUDAD DE QUITO

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La conservacin del Centro Histrico


Luego de un largo perodo de desinters y abandono, tanto de las autoridades nacio-
nales como de la misma Municipalidad, en el ao 1988 se tom la decisin de intervenir
en el Centro Histrico, debido a las graves consecuencias de los sismos de marzo de
1987. En los grandes monumentos, a ms de daos en campanarios y cpulas, apare-
cieron las viejas lesiones acumuladas a lo largo de una intensa vida ssmica, ocultas por
intervenciones cosmticas. En la arquitectura residencial se volvieron patentes, especial-
mente por la difusin periodstica, no slo los daos fsicos de los movimientos telricos,
sino tambin las graves alteraciones provocadas a las viejas casas por la desordenada
ocupacin y la carencia de un mnimo mantenimiento, as como se evidenciaron las
lacras sociales de la pobreza, tugurizacin y hacinamiento.
La Municipalidad inici su nueva poltica hacia el Centro Histrico formulando un Plan
Maestro de Rehabilitacin con el propsito de otorgar un tratamiento integral de desa-
rrollo a las reas histricas, conjugando el resguardo, la preservacin y rehabilitacin. Al
crearse por Ley de la Nacin el Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural (Fonsal),
para uso exclusivo en la salvaguardia del patrimonio cultural de Quito, se encarg su
administracin a la Alcalda y se propusieron acciones dirigidas fundamentalmente a la
rehabilitacin de reas pblicas y restauracin arquitectnica. En cifras generales el
Fonsal cuenta con recursos anuales de alrededor de 1,5 millones de dlares y ha llevado
adelante unos 400 proyectos hasta el ao 2000.
Esta intensa labor local facilit la participacin de instituciones internacionales (Unes-
co, Banco Interamericano de Desarrollo, Fundacin J. P. Getty, etc.) y la colaboracin de
gobiernos de pases amigos y de otros organismos como la Junta de Andaluca, en el
esfuerzo de conservacin y desarrollo de este bien de la humanidad. Tambin fue nota-
ble el desarrollo de la conciencia de los habitantes de Quito hacia la proteccin del patri-
monio cultural.
Los estudios y proyectos ejecutados por el Fonsal y la Municipalidad pueden agrupar-
se en obras de restauracin monumental; mejoramiento de infraestructura; transporte,

peatonizacin y equipamiento; formacin tcnica y desarrollo tecnolgico; comercio


informal; dotacin, renovacin y mejoramiento de equipamiento urbano; desarrollo tursti-
co; cultura y difusin; proteccin ambiental y paisajista; descentralizacin administrativa.
La rehabilitacin de vivienda ocupa un sitio especial, pues en el Centro Histrico tiene
sus propias singularidades. En el Ecuador la legislacin responsabiliza al Gobierno Cen-
tral de los temas de vivienda y no a las municipalidades. Por esta razn las obras que
ejecuta la Municipalidad en este campo se realizan solamente sobre propiedades muni-
cipales u otras que no impliquen obstculos de carcter legal, debido a que las condi-
ciones de tenencia y ocupacin de los inquilinatos son muy complejas.
El ejemplo de intervencin ms conocido es el de la Casa de los Siete Patios (119),
considerada como una de las casas quiteas ms caractersticas. Fue adquirida por la
Municipalidad en el ao 1971, no solo por su valor emblemtico en el Centro Histrico,
sino tambin porque al alojar a ms de 300 personas, la Municipalidad pretenda contri-
buir a la solucin de los problemas de tugurizacin. Sin embargo esta decisin no fue
ms que una acto demaggico y retrico, pues nada se hizo durante aos. El deterioro
de la casa fue progresivo, quedando prcticamente en manos de los arrendatarios, quie-
nes realizaron grandes esfuerzos para conservarla. 20 aos despus de su adquisicin,
la Municipalidad inici su rehabilitacin gracias a su empeo y a la decisiva contribucin
de la Junta de Andaluca, tanto por la experiencia de este organismo en proyectos simi-
lares, como por un significativo aporte econmico. Parte de los recursos recuperados se
invierten ahora en nuevos proyectos de rehabilitacin de vivienda, como el de la Casa
Ponce (102) y el Penalillo (122), tambin en colaboracin con la Junta de Andaluca.
En otro contexto urbano y social, en el borde norte del Centro Histrico, con la coopera-
cin de la ONG francesa Pact Arim, la Municipalidad se encuentra desarrollando proyec-
tos de rehabilitacin en diversos inmuebles en las calles Caldas y Briceo (188) (189).
Despus de acumular experiencias, la Municipalidad se empe en proyectos ms
ambiciosos, de mayor envergadura y trascendencia, a fin de producir un impacto ms
amplio en el Centro Histrico. Con este propsito formul un proyecto financiado por el
Banco Interamericano de Desarrollo (BID) para la conservacin del patrimonio y la reac-
tivacin econmica y social del centro. En el estudio se identificaron ms de 40 inmue-
bles de propiedad particular que, con la participacin de sus propietarios, podan res-

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taurarse e integrarse al proceso de rehabilitacin con variados usos de carcter residen-


cial, comercial y de servicios, que podran generar nuevas iniciativas en el rea.
Para llevar a cabo este proyecto se cre la Empresa de Desarrollo del Centro Histrico
(ECH), institucin con participacin de capitales privados que se encarga del manejo de
los fondos del BID, que sumados a los aportes locales superan los 51 millones de dla-
res destinados a programas de adecuacin urbana: mejoramiento de infraestructura,
equipamiento y mobiliario urbano; saneamiento ambiental; calidad urbana: descontami-
nacin, limpieza, seguridad, etc.; gestin econmica; fortalecimiento institucional; apro-
piacin cultural. Por otra parte se coordinan acciones para lograr un proyecto participati-
vo con miras al mejoramiento de la seguridad ciudadana, trfico vehicular, turismo y
otros, a fin de conseguir un ambiente de habitabilidad.

Reflexin final
Al mirar la ciudad desde el distante Pars en los aos 1920, el intelectual quiteo Gon-
zalo Zaldumbide meditaba a propsito del absurdo derrocamiento del edificio de la anti-
gua universidad de los jesuitas, construido a mediados del siglo XVII:
...Ser que a lo lejos se aprende mejor a amar? Se descubre a lo lejos lo propio
tanto como lo ajeno y adems se ve que a lo ajeno aun bello, magnfico, incompara-
ble, le falta, para llenarnos algo esencial: el ser nuestro; que lo primero en todo, des-
pus de todo, es el ser nuestro. Se descubre que no tenemos sino un corazn para
amar, y que este est hecho a imagen y semejanza de lo natal: que no se puede amar
bien sino a los iguales, aunque nos fascine a veces lo diferente...
Amemos, pues, lo propio por ser propio, sin pedirle ms; que lo dems dado nos
ser quiz por aadidura. Y volvamos todos, todos, cual ms, cual menos, somos el Hijo
Prdigo de algo, de alguien: todos volvemos al primer amor, a la casa de nuestros
padres. Y el que de ms lejos vuelve, mejor lo prueba.

Gonzalo Zaldumbide: Reflexiones para despus de las fiestas del Centenario

HISTORICAL INTRODUCTION TO THE CITY OF QUITO


Background
Although it is generally believed that the city of Quito was founded by the Spanish on 6
December 1534, there had in fact long been human settlements in the area. El Inga, very
close to the city and situated at the foot of the extinct Ital volcano between the valleys of
Los Chillos and Tumbaco, is the site of one of the earliest discoveries of the presence of
humans in the territory now known as the Republic of Ecuador as early as 10,000 BC.
This early occupation has been confirmed by modern archaeological research since a
settlement from the Formative Period (1,500 BC) was discovered in Cotocollao in the
north of the present-day city, revealing evidence of a permanent population that farmed,
hunted and fished on the edges of a lake. There are also other sites, such as Chaupicruz,
La Florida, Chilibulo, Chillogallo and the recently discovered settlement at the former La
Granja ranch (242) (in the Metropolitan City project), which contain evidence of the unin-
terrupted presence of different primitive civilizations over more than 12,000 years. Similar-
ly, different traditions and legends speak of the ancient origins of Quito. The most signifi-
cant is the figure of Quitumbe, founder of the city, who on reaching the coastal plain is
alleged to have established a settlement there to exploit the privileged position. The first
Quito historian, the mid-18C Jesuit Juan de Velasco, reiterated the existence of the King-
dom of Quito and a system of government under which the kinglets, known as shiris,
chose the current site of Quito to build the capital of their nation. Closer to our time, it
must be remembered that the ancient inhabitants of Quito developed an important mar-
ket on this site which, thanks to its strategic position, granted them easy access to food
and sumptuary resources from the different types of ground.
Thank to its location at the heart of the Andes, with their average altitude of 2,820 m,
and situated only a few kilometres to the south of the equator and close to wide valleys,
the settlers were able to cultivate two of the most important Andean crops: on lower
ground corn and above 3,000 m potatoes. In addition to this, they could choose either of
the two parallel branches of the Andes to reach in a matter of days subtropical and trop-
ical climates where they could exchange their products for cotton, salt, chilli peppers,
coca leaves, fruit, game, seafood, fish, shells and brightly coloured feathers, etc., be it on
the Pacific western slope or, on the eastern side, on the high Amazon basin.

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CRECIMIENTOS URBANOS DEL CENTRO HISTRICO DE LA CIUDAD DE QUITO

The pre-Columbian Quito is reported to have been home both to a permanent popula-
tion and a floating population, and there is evidence to suggest that there were also min-
dalaes, a people who specialised in trading goods from other parts. As in other areas of
the present-day Ecuador, there was also a system of ethnic dominions, or curacazgos,
that would form temporary alliances in the face of external threat, such as appears to
have been the case of the Inca Conquest at the dawning of the sixteenth century. Indeed,
the Cusco Incas reached the area of Quito after many battles and it was here that they
decided to establish their northern capital and create an administrative centre to rule
over the equatorial territories of their empire. They probably occupied the primitive site
and erected a few military, religious and ceremonial buildings. Whist the Incas were in the
process of consolidating their northern conquests, news reached them of the presence of
a strangely-dressed people of a different complexion bearing unknown weapons. Later
on, whilst the brothers Atahualpa and Huscar were engaged in a military dispute over
the control of Tahuantinsuyo, the Spaniards made their appearance led by Francisco
Pizarro, who used the internal division to his own advantage. Atahualpa, winner of the
dispute, was taken prisoner in Cajamarca and following a rigged trial was murdered, thus
enabling the Spaniards to take control of the huge Inca empire.

The Spanish Foundation


By 1534 the Spaniards were immersed in the invasion and conquest of ancient Peru.
Sebastin de Benalczar, a captain under Pizarro, used the pretext of halting a Spanish
expedition, led by Pedro de Alvarado from Central America and recently arrived at the
central coast of what is now Ecuador, to abandon his post and travel north to seize the
Quito territories, having heard in indigenous tales that these were both prosperous and
populated. Since his own troops were small and liable to be outnumbered and con-
quered by the Quito forces, Benalczar formed an alliance with the caaris, the inhabi-
tants of the southern Quito territories, to combat the numerous opposing forces from the
north. For their part, the caaris, in their belief that the Spaniards were merely en route to
other territories, saw in their provisional allies a force that would help to liberate them from
the Quito Inca tyranny.

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Benalczar was pursued by his senior officer Diego de Almagro, who knew of the for-
mers ambition to achieve his own dominion. Meanwhile Benalczar, having defeated
several Indian troops, continued his journey north through the internal Andean passage,
destroying and plundering temples and shrines en route. He finally reached the equato-
rial area and the Indian site of Quito only to find that it had been burned and sacked of its
riches by the Indian leader Rumiahu, who had opted to destroy the place rather than let
it be taken by foreigners. Benalczar continued with his frenetic expedition and got
beyond El Quinche and then Caranqui, some 80 Kms to the north of Quito, before an
emissary of Diego de Almagro ordered him to return to the centre of the country and join
forces with him to confront Pedro de Alvarados expedition that was climbing the western
slope of the Andes and about to reach the Sierra region. Indeed the presence of Alvara-
do endangered the control of the Quito territories, despite the fact that his expedition had
suffered great losses during the journey through the tropical jungles along the coast. It
was in these circumstances that Almagro decided to found the first Spanish settlement in
the territory that is now Ecuador in order to present the other Spanish expedition with a
legal fait accomli. By doing this there would be no doubt about the legitimacy of the con-
quest by his army in the name of Pizarro, and thus it was that the city of Santiago de
Quito was founded on 15 August 1534.
Alvarado, realising that he was now at a disadvantage, gave up his claims and signed
an agreement with Almagro. The latter, keen to consolidate his power, founded from the
city of Santiago de Quito the town of San Francisco de Quito on 28 August of the same
year, entrusting Benalczar with the establishment of the new settlement on the chosen
territory, 150 kms to the north, on the site of the settlement which in the language of the
Indians is now known as Quyto ...

The Early Years


A hundred days later Benalczar arrived in Quito for the second time and on 6 Decem-
ber he established the town of San Francisco, in which 204 conquerors settled. The town

grew and rapidly became the starting point for new expeditions in all four directions.
Numerous towns were founded, such as Cali and Popayn to the north, Portoviejo and
Guayaquil to the west, Loja and Cuenca to the south, and Baeza, vila and Archidona to
the east. It was from here that Gonzalo Pizarro and Francisco de Orellana set out in 1541
on the expedition that culminated in the discovery of the Amazon on 12 February 1542 by
the latter. Pizarro returned to Quito in June 1543, exhausted and naked, having killed
thousands of Quito Indians. On 14 March 1541 Quito was granted the status of a city by
royal decree and on 8 January 1545 a diocese was founded in recognition of the citys
importance as a centre of evangelisation. On 29 August 1563 Philip II created the Royal
Audiencia (colonial assembly) and Presidency of Quito with a huge jurisdiction that cov-
ered a surface area at least five times the size of the present Republic of Ecuador, the
historical heir to this large section of South America.
Quito was established on the same site as the Indian settlement for two reasons,
regarded by the small number of Spaniards to be paramount: the presence of a conside-
rable native population, which would provide a workforce for agriculture, services and
other trades, and because it was easy to defend from potential attack by the Indians. The
site, at the foot of the Pichincha volcano, was criss-crossed by numerous deep ravines
formed by the accumulation of the heavy rainfall on the wide-topped mountain. It there-
fore contained barriers that were very difficult to cross but which were very easy to
defend, especially with firearms. In addition to the Pichincha in the west, the other sides
of the city were also flanked by hills. These hills and the ravines provided natural moats
and walls that could efficiently replace difficult and costly fortresses. In some early his-
tories the ravines are referred to as hoes to identify them as Indian-made artificial
defence mechanisms. This characteristic feature of Quito was used in the citys coat-of-
arms, granted by the Emperor Charles V in 1541, in which a silver castle, with a golden
crown anchored by an eagle in flight at each side, is perched on two hills or rocks of the
same colour with a green hoe at the foot of each.

The Topography
The ancient city developed on a platform of approximately two square kilometres,
which sloped downwards to the south-east and was situated at the foot of the Pinchin-

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cha in the north-west. The platform was crossed by three great ravines and their tributar-
ies (the latter now all but disappeared back into the earth), which collected the heavy
rainfall over the Pichincha. The extreme south-western ravine, known in Quechua as the
Ulluguangayacu, that is the ravine of the Gallinazos, and subsequently as the Jerusalem
ravine, runs at the foot of the Panecillo and formed the city boundary on this side (116).
The central and apparently deepest ravine was initially called the Sangua ravine and
thereafter the El Tejar ravine. Used by the Spaniards as the northern boundary between
the new city and the indigenous population, it was the first to disappear. The third ravine
ran from the foot of the San Juan hill to the south and crossed the current Plaza del
Teatro (Theatre Square) (181). This stretch was called the Teneras (45) and further on
Itchimba.
The three ravines flow into the River Machngara (161), which has its source several
kilometres to the south of the city on the northern slopes of the Atacazo and the southern
slopes of the Pichincha and crosses the Chillogallo-La Magdalena plain (170)(167) diag-
onally before veering to the east to meet the Panecillo (150). At its deepest point it
receives the waters of the Jerusalem and El Tejar ravines (this stretch is called the Mir-
acle or Manosalvas stretch), having already been joined by the Itchimbia ravine.
A dormant volcano permanently monitored by remote sensors, the Pichincha compris-
es a long mountain range measuring more than 40 kms in the western Andes. Its highest
peaks, the Guagua (4,737 m) on the edge of the wide dormant crater and the Rucu
(4,698 m) on the edge of an extinct crater, lie in the west and are separated from the city
by a few smaller peaks such as the Cruzloma (3,974 m) and the Cundurhuachana (4,273
m). Some of the foothills of this colossal mountain spill out onto the platform where the
Spanish city was founded; the most recognisable are the El Placer (Pleasure) hill immedi-
ately above San Francisco and the San Juan hill (192), or the Huanacauri as it was known
by the Incas, which extends to the east and forms the northern boundary of the city in the
San Blas area (175). The eastern boundary is formed by the Itchimba (185) and the
southern one by the Panecillo (150), known by the Incas as the Yavirac.

The plain extending to the south of the Panecillo is bounded in the east by the long
Puengas Monjas Ilumbis hill and in the west by the Pichincha with its characteristic
Ung hill (3,548 m). The Iaquito plain is flanked in the east by the Guanguiltagua
Catequilla hill (328) and in the west by the same Pichincha. This plain originally contained
several lakes, all of which gradually dried up with the last one finally disappearing during
the first half of the 20C. The waters of the whole area flow into the El Batn ravine, which
joins the River Machngara. Having also been joined by the waters from the central
ravine, this river meets the Puengas hill before winding north, forming a deep canyon,
and then back again to the east at the Gupulo sanctuary (295) and the foot of the
Ilumbis hill. Here it is joined by the El Batn ravine before continuing its journey to the
Cumbay valley.

The Layout of the City


Two weeks after founding the town, Benalczar designed a grid of streets and squares
and distributed the different sections amongst the founders and inhabitants and the San
Francisco (109) and La Merced (124) religious orders. He designated two areas of com-
mon land (ejidos), one on the northern Iaquito plain (216) and the other in Turubamba in
the south, and distributed the first arable lands in the nearby equatorial valley of
Pomasqui.
The whole area was protected on the south by the Sangua ravine, on the east by the
uppermost stretch of the Teneras ravine, on the north by the San Juan hill and on the west
by the Pichincha. It was on this small area, measuring less than 50 hectares, that the first
grid was designed. Nevertheless, with the consolidation of the system of colonial exploita-
tion and the expansion of the city, the early fears of a violent reaction from the Indian popula-
tion gradually receded. As a result, the uneven topography that had initially been used to
advantage now became an obstacle, not only impeding the use of the traditional grid of
Spanish colonial urbanisation but also necessitating the construction by the City Council of
earth-covered timber bridges to span the deep ravines and extend the streets of Quito.
The main square, traditionally known as the Plaza Grande (1), was situated on the
edge of the Sangua ravine and the empty space between the square and the ravine
was designated for the construction of the main church, subsequently replaced by the

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Cathedral (2). Over the following years churches and monasteries were built in all four
directions, creating the shape of a cross superimposed onto the city. In the west, in the
heart of old Indian settlement opposite the tianguis or street market (108), the
monastery and church of St Francis (110) were built; in the east, the church of St Augus-
tine (42); in the north, the Mercedarians church (124) and in the south the church and
square of St Dominic (62) (61).
The old Indian roads into the city in the far north and south were maintained intact and
have been incorporated into the old town despite the fact that they do not follow the
Spanish grid. This can be seen in the present-day Calle Guayaquil (179), which enters
the city via San Blas (175) and crosses the Plaza del Teatro (181) to reach Calle Olmedo
in the Spanish grid. The same occurs with the southern exit, which begins on the corner
of the Plaza de Santo Domingo and crosses the narrowest point of the Los Gallinazos
ravine (71) and, further along, an equally narrow point of the Machngara (161).
With such a varied topography, the grid had to be adapted to the conditions of the ter-
rain. On the one hand, the steep slopes necessitated the construction of platforms to
combat the uneven terrain, as well as retaining walls and fillers to try to make the best
use of the land. The central streets are relatively flat but there are some very steep ones,
such as the so-called Cuesta del Suspiro (the Sighing Slope) two blocks from the
Plaza Grande and the streets that climb the San Juan hill. During the second half of the
19C the gradient of these streets was reduced to allow for horse-drawn carts. Neverthe-
less, the main alterations coincided with the arrival of the automobile in the early 20C. In
many cases this caused serious problems of accessibility for the adjacent houses
because although the level of the road was lowered the houses remained at the original
level several metres higher. These problems required various solutions.
Bounded as the city was by ravines and hills, expansion during the 17C and 18C led
to the filling of the Sangua ravine to make this valuable space available for develop-
ment. The procedure used was ingenious. After canalising the water a drain was built
using stone for the bed and bricks for the vault. This was then filled with earth and rub-

ble but since it was still too precarious for construction purposes numerous brick vaults
were built on top of rows of inverted vaults in order to spread the weight of the new con-
structions. As initially it was easier to build by canalising the Sangua ravine into long
blocks moreorless in line with the grid, certain streets coincided with stretches of the
canalisation making these blocks longer than the rest. The filling of the ravines on the
periphery of the city commenced at the end of the 19C and continued until the middle of
the 20C, by which time the only remaining open stretches were those close to the
Machngara.
Although it is usually said that the longitudinal streets of the centre, such as those that
cross the city from the Panecillo to San Juan, run south to north, they actually run south-
west to north-east. The transversal streets cross the longitudinal ones moreorless at right
angles, although careful study of the street plan reveals irregularities in the layout as
many of the blocks are trapezpoid shaped.
Another circumstance that altered the regularity of the grid was the presence of large
monasteries and convents, which prevented the continuity of many streets. The grid
changed direction however beyond the ravines of the periphery since the streets had to
follow the shape of the hills, such as in the case of the blocks at the foot of the Panecillo
and the Itchimba. There are two stretches of the city that follow their own direction as a
result of development on the hills to the south-east of the centre. On the top of the so-
called Loma Grande (Large Hill) (65) behind the Monastery of St Dominic, which is flanked
to the west by the Jerusalem ravine and to the east by the Manosalvas or Los Milagros
(Miracles) ravine, a long road has been traced with shorter transversal streets running
down to the ravines. The same layout has been followed with the San Marcos hill (50), but
the ravines that flank it, the Los Milagros to the west and the Itchimba to the east, eventu-
ally join up, which means that some of the lower streets follow the hill round horizontally.

The Economy
During the early years of the colonial period the economy of the Quito area was based
on mining, but disputes between the miners and the encomenderos (colonists granted
control of land and Indians) over the use of Indian labour, together with the harsh and
destructive conditions and the diminishing quality of the metals, led to the stagnation of

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this activity. Similarly, the rapid development of mining in Peru and the Potos led the
Royal Court of Quito to switch their economy to textiles produced in the large camps of
the centre-north Sierra region that had emerged during the late 16C. The industry
boomed during the 17C in terms of manufacture and trading with the exploitation of the
local Indian market and the Viceroyalty of Peru as the main destination for the product.
Quito therefore became part of a complex trading network based initially on silver mining
in the Potos but also extending to the north to include Panama, Portovelo and Cartagena
de Indias, which in turn introduced the merchandise from the Spanish Castile into the
Quito territory. It was the economic surplus from the trading of textiles and other important
products, such as religious images and painting, that was used to create the magnificent
architecture and works of art, dedicated almost exclusively to religious purposes, that
appeared in Quito over the three centuries of colonial occupation.
It must not be forgotten that the exportation of agricultural produce from the coast,
especially huge consignments of cocoa, dates back to the 18C. Meanwhile, and although
of lesser impact on Quito, ship-building rapidly developed the economy of Guayaquil.

Colonial Architecture
Religion exercised an important influence in the life of colonial society. The Catholic
Church wielded not only spritual power but also material and political power in the lives of
individuals and society in general and deeply shaped human relations, customs and
human awareness. Similarly, the city and its architecture developed in keeping with spiri-
tual and worldly interests. It was for this reason that society put at the service of the
Church its most valuable possession: its children, its wealth and its creativity, all for the
greater glory of God. Religious architecture was of utmost importance. The best mate-
rials were used along with the most advanced techniques, the greatest crafts and extra-
ordinary artistic sensitivity. Thus were the churches, convents, chapels, retreats and
monasteries built, all of them replete with splendid sculptures, beautiful paintings, rich
ornaments and silverware. From the earliest date Indian and mixed-blood labour was

used and the workers rapidly acquired skills in the use of new tools, unknown materials
such as stone and lime and new methods of construction in which timber roofs, arches,
vaults and domes were the predominant features. It is important to remember that the
Spaniards systematically refused to undertake manual work, especially building.
Equally important to remember is that Quito architecture was structurally conditioned by
the seismicity of the region, which made it necessary to erect wide, rather than slender,
buildings. Tremors and earthquakes affected existing buildings one way or another and in
quite a few cases large areas were affected, all of which led to costly repairs that in many
instances were used as opportunities to extend or artistically improve the original edifices.
There are two distinct periods of monumental religious architecture in Quito. The first,
spanning the period between the Spanish foundation and the beginning of the 17C and
clearly influenced by the Mudejar style, was dominated by longitudinal, compartmen-
talised spaces in which the frameworks coverning the naves were decorated with Moor-
ish moulding. The decorative elements and the composition of the faades generally fol-
low the Mannerist pattern with evident use of architectural treatises, the clearest and most
outstanding example being the church of San Francisco (110). The second period com-
menced with the construction of the Jesuit church (Compaa de Jess) (77), in which a
barrel vault was used to cover the nave and a semi-circular dome emerges above the
crossing, the Baroque style being the predominant influence of the different elements.
It must be pointed out that there was never a simple transposition of the Baroque or
any other style from the European context. It was a rather a question of a local re-inter-
pretation with a heavy Latin-American, Andean and Quito influence. Latin cross ground-
plans were used rather than the curved ground-plans typical of the Baroque style, such
as those seen in Rome. The interiors of the churches were filled with a wealth of images
and decorative elements. It must also be remembered that a large part of the artistic
work had a didactic function. Similarly, the way in which the architectural and urban
spaces were used followed the Baroque style: processions, bullfights, music, dance,
masked balls, fireworks, theatrical performances, etc, all changed the atmosphere of the
city and filled the squares, streets and churches with forms, movement and sensations.
According to one art historian: When the pre-Columbian civilisations disappeared,
they left a fascinating collection of objects that have yet to reveal all their secrets ... with

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the arrival of the Spaniards and the conquest of Quito, a large part of the existing sculp-
tures were destroyed or buried, just as new layers of earth hide older layers ... The
Spaniards brought with them their own cultural baggage: language and customs,
bureaucracy and religion, philosophy and social hierarchies... what began as a hostile
confrontation between the conquerors and the conquered evolved into a creative amal-
gam, so that when the Spaniards were finally obliged to retreat they left behind a lasting
cultural influence ... a new, European-gazing attitude clearly reigned in the city. The
Spaniards had introduced a new urban atmosphere, and it was here that the most signifi-
cant transformations took place. In the city there was a synthesis of the different ethnic
races, Spanish, Indian and black, and it was here that it had the greatest impact, merg-
ing to create several ideological trends. It was also here that, imperceptibly, their individ-
ual parts began to function in harmony and the city began to develop its own soul. This
was also where the first cries of freedom were heard and where the last battle for indep-
endence was won. It was also in the city that the arts flourished, and in Quito they cer-
tainly did flourish because the concentration of monuments and the wealth of religious art
are such that Quito has been declared a World Heritage Site to be enjoyed by the whole
world.. Although it is difficult today to find old Gothic vaults, monuments such as the
church and monastery of St Francis are relics of the Italian Renaissance, whilst the mag-
nificent faade of the Jesuit church of La Compaa is truly Baroque. The numerous
churches of Quito host a treasure of paintings, ornaments, silver, wood-carved altar-
pieces (and) sculptures.

(Gabrielle G. Palmer: Scultpure in the Court of Quito)

The Image of the City


In addition to monumental architecture, modest houses, initially single-storey, were also
constructed along with other religious buildings such as parish churches, enclosed
monasteries, convents for retreats, chapels dedicated to particular saints, etc. In contrast

with religious architecture, residential architecture was very simple: the Andalusian cen-
tral courtyard surrounded by corridors was were merely adapted to the Quito environ-
ment. Practical solutions were sought with the prime aim of satisfying the familys need for
shelter, safety and privacy. Modest materials such as adobe and wood were used with
such good results that the same model passed virtually intact from one generation to the
next until the early 20C. Other buildings such as the hospital (99) and the Royal Palace
(Casas Reales) (3) were also constructed.
All of this architecture was developed within the framework of a unique natural environ-
ment in which the surrounding green hills were ever present. The uneven topography of
Quito creates an infinity of natural perspectives that afford magnificent panoramic views
of the city and the snow-capped mountains on the horizon.
According to the same art historian cited above: The old white-washed buildings and
the sloping tiled roofs create a rhythmic movement as they descend down the sides of
the Pichincha, the dormant volano that rises above the city. One sacred octave higher are
the domes and towers of the numerous convents and churches situated in the centre of
the colonial Quito As if in a serious and restrained ecclesiastical game of chess, each
order moves discreetly within its own domain with each of its members moving to the
beat of his/her life of piety and devotion. The great portals of the churches embrace deep
shadows: once inside, the high vaulted spaces resound with the solid thunder of mass
worship and the gilded altarpieces sparkle in the faint candle light. Whilst the churches
are always full of life, the cloisters keep time with a more gentle rhythm. Their ancient
walls, that isolate the contemplative life from the bewilderning temptations of the world,
guard oaths of silence and abstinence. In the convents exquisite galleries of arches
reflect each other in silence across beautifully tended geometrical gardens. They enclose
a patient daily routine of prayer, where the whispered recapitulation reverberates in an
infinite movement that flows upwards and downwards, the beat of life itself, the soft
sound of the heart. Invoking an ancient rite, it teases out a melodious response from the
soul. It was inside this burning Catholic faith with its special Spanish intensity and prose-
lytising fervor that Quito colonial art was born.

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Quito, the Capital of Ecuador


The libertarian movement of the Spanish colonies in Latin America began on 10
August 1809 with the proclamation in Quito of a Sovereign Government independent from
the Spanish government. Following a cruel struggle, independece was sealed in the Bat-
tle of Pichincha on 24 May 1822 when the Latin American troops under the command of
General Antonio Jos de Sucre triumphed over the royalists led by General Melchor
Aymerich. Following several years of adherence to the magnificent dream of the Great
Colombia, created by the genius Simn Bolvar, and prior to its political defeat, the
Republic of Ecuador was created on 13 May 1830 in Quito and the city was ratified as
the capital of the new state.
The early years of the Republic were very difficult due both to the interests of the differ-
ent leaders and the economic crisis that followed the long wars of independence. The sit-
uation in Quito changed only when the economy of the state recovered and a certain
amount of political stability was achieved.
In 1860, under President Gabriel Garca Moreno, the process of modernisation was ini-
tiated both in the city and in the country as a whole. In the centre of Quito the streets and
the squares were improved and a few green areas were created for the recreation of the
long-established land-owning aristocracy and emergent middle classes. To complete the
project a number of European architects were contracted and they, together with the
Jesuits scientists who founded the Polytechnic, not only constructed public buildings but
also trained the countrys first architects.
By the end of the 19C the city had a population of almost 50.000 inhabitants. The new
architectural models broke with the Spanish colonial tradition and were distinguished by
their use of Neoclassical styles such as Italian lines and the austere lines of German
inspiration.
On 25 June1908 a regular train service between Quito and the port of Guayaquil was
inaugurated, thereby putting an end to the isolation of the capital. The trading area expand-
ed, internal migration accelerated and a basic infrastructure was created (water, drains,

electric light, telephones, etc) alongside the exploition of new styles of architecture that
used new materials such as Portland cement and iron, initially taken from the rail tracks.
The presence of European immigrant and temporarily-based architects, together with a
few European-trained Quito architects, led to the widespread use of eclecticism in new
buildings. Nevertheless, in the new churches that were built to replace old little valued
colonial structures and in the reconstruction of others that had been damaged in the
1859 and 1868 earthquakes, the preferred style was Neo-Gothic and Neo-Romanesque.
With the consolidation of public finances in the first half of the 20C, major infrastructure
projects, especially in the areas of education and health, were undertaken in the city by
the state. The rapid development of agricultural exports from the coast gave rise to the
major expansion of Guayaquil, which by the beginning of the 20C had acquired a popula-
tion of 70,000 inhabitants in comparison to a population of 50,000 inhabitants in Quito.
From that point on, the port became a major centre for agricultural and industrial devel-
opment, attracting a large part of the poor inhabitants of the Sierra region, and its rate of
growth far exceeded that of the capital. Similarly, during the early part of the same cent-
ury alterations in the centre of Quito gradually began to take place.
The city had maintained sustained growth since the 1920s and the colonial town of La
Magdalena (167), situated in the south beyond the Panecillo, had been incorporated into
the urban structure. Similiarly, the upper classes sought new uses for the land since their
lifestyle had changed radically in relation to that of their parents and grandparents and
the old 19C and colonial structures no longer satisfied their expectations. With the mod-
ern age arrived a new, unforeseen concept called comfort and this led to a gradual
desertion of the centre of the city and the appearance in the north of residential areas as
the old country mansions and estates were developed privately as a garden city with
detached houses, wide tree-lined avenues, etc. (244). This was possible thanks to the
appearance of a new protagonist in urban life: the car. The spaces that were abandoned
in the centre were rapidly occupied by immigrants from the nearby provinces, who
became tenants, and this considerably increased the density of the population and in
turn gave rise to the gradual deterioration of the old city.
By 1940 the urban space of the city was clearly divided according to social class. The
south, with the railway station (164), attracted incipient industries, the working class and

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a small middle class; the centre continued to be the administrative and commercial axis
of the city with a large middle class, and the new districts in the north became the home
of the bourgoisie. This division was consolidated a few years later with the first town plan-
ning project for the future. With the expansion of the city, the occupation of the urban
space was no longer concentric around the old city but linear. This was conditioned by
the topography and particular growth was experienced in the north. In summary, the proj-
ect drawn up by the Uruguayan architect Guillermo Jones Odriozola between 1942 and
1944 was based on an urban space 4.5 times greater than the existing one (975
hectares) and a population of 700,000 inhabitants by the year 2000. The project recom-
mended the division of the city into three main activities: housing, work and leisure in
keeping with the citys different spatial settings: working class south; middle class
centre and residential north; the definition of a new administrative centre and with spec-
ific sites for religious, commercial, business, university and sports purposes, all con-
nected by major roads, with a major designation of free space for each centre, for leisure
and for the development of the road network. Although the high cost of designating pub-
lic space to infrastructure prevented the project from being carried out to the letter, the
guidelines did lay down the foundations for the city for the next half century.
Residential architecture in the city flourished at this time thanks to the unique projects
undertaken by a new influx of European architects, who had fled the political problems of
their home countries. They introduced new design concepts associated with the latest
European architectural trends and especially with that of Bauhaus. These models never-
theless were not widely imitated since the local builders, many of whom had no formal
training, were very attached to the traditional forms of eclectic architecture. University
studies in the field were limited to civil engineering with a smattering of architecture, par-
ticularly the history of architecture. Nevertheless, some civil engineers had a special inclina-
tion for architectural design and their personal studies and skills turned them into accept-
able architects who produced architectural designs mainly in the Neo-Colonial style, a
deeply-rooted trend in Quito at the time.

Later on a School of Architecture was attached to the Engineering Faculty of the Cen-
tral University of Ecuador, which in 1959 finally evolved into the Faculty of Architecture
and Town Planning. This was possible thanks to the tenacity of Quito experts trained in
the United States, who along with other foreign architectures based in Quito became the
first teachers. It was in this way that the city gained academic training in architecture and
the systematic introduction of modern thinking and international forms. These changes
did not lead however to the widespread use of modern models and systems in the city. In
traditional architecture in particular colonial techniques and materials, such as adobe
and lime, continued to be used until the middle of the 20C since this remained the largest
area of construction and was undetaken by untrained designers.
With regard to urban planning, given that the Jones Odriozola project had been implem-
ented only partially and that there was now a crop of local graduates from the Faculty of
Architecture and Town Planning, in 1967 the City Council drew up a new project. The vis-
ible results of the new project were mainly associated with regulation: land use (minimum
size and subdivision, height of buildings, parks, density and occupation rates of the land,
etc), zoning, population distribution, situation of city and district infrastructure, and a proj-
ect for a larger road network with two longitudinal arteries, one at each side of the
city,connected by five transversal roads. The plan makes special reference to a report
and its recommendations for the Old Town.

The Old Town and the Metropolitan District (1973-1990)


Unlike other cities in Latin America, urban development during the 20C up to 1970 did
not have a large impact on the old part of Quito. This was due to the fact that when oil
became the countrys major export, thereby dramatically improving the economy, the
greatest expansion had occurred to the north of the city. It was this area that received an
avalanche of building works, saving the centre from the urban renovation that had taken
place in other Latin American countries.
The old part of the city had been enhanced by the architecture that had been incorp-
orated after the colonial period, although between the thirties and the seventies the harm-
ony of this older architecture was broken by a few buildings made from reinforced concrete
and especially by the tall, box-shaped edifices. There were also great losses to the arch-

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itectural heritage, such as the demolition of the one hundred years old wall of the Convent
of the Immaculate Conception (4), the Muncipal Palace (9) and adjacent houses in the
Plaza Grande (1). Fortunately, although the Jones Odriozola project had recommended
that the Calles Venezuela and Guayaquil that crossed the centre longitudinally be widened
to facilitate transit, very few new buildings were constsructed in the old part due to the
lack of funds. Those that were erected were set back from the former pavement, projected
only very slightly into these streets and therefore altered the general appearance of the
area very little. The urban structure was basically preserved, despite damages to a few
districts, paradoxically by the City Council itself. The greatest impact was caused by the
following works: the tunnels on the Occidental Road and transit facilities at both ends
inside the Old Town, and the opening of the Pichincha Avenue from San Blas (175) to La
Marn. Despite these affronts, or as a consequence of them, the city gradually developed
the conservationist awareness that had been called for decades earlier by isolated voices.
Legislation for the conservation of the Old Town was based on several muncipal
bylaws successively amended from 1967 onwards. The 1984 bylaw incorporated a few
homogenous sites and specific edifices built between 1930 and 1950. Similarly, the
accummulated cultural assets in this urban area, situated in the middle of an unparalleled
natural environment, together with its good state of conservation, led to the 1978 Unesco
declaration of the Old Town of Quito as a World Heritage Site.
In 1973 a new urban planning recommendation came into force with alternatives for
the density and decentralisation of the spatial development of the metropolitan district of
Quito and a report on trends in expansion, housing, social integration, residential areas,
industrial development, traffic and transport. This project contains the first regional con-
ceptualisation of the city (Metropolitan District of Quito). The territory concerned covered
an area of more than 100,000 hectares, 7,000 of which were urban.
In 1981 another project, largely based on the former one, was formulated. This time it
was based on urban and legal planning with the aim of regulating the physical develop-
ment of the city and the metropolitan district. It predicted for the year 2000 an area of

almost 120,000 hectares with a population of more than 3 million inhabitants and an
urban boundary of 9,000 hectares with a population of 1.5 million inhabitants. This project
was never implemented since in reality it exceeded predictions and the foreseen comple-
mentary stages were therefore not put into effect.

The Present Situation


During the final quarter of the 20C the population of Quito increased rapidly and the
urban structure was dramatically transformed by the emergence of precarious settle-
ments on the outskirts, the division of the Old Town into three distinct sections and the
rapid development of shanty towns. The development of dormitory towns in the nearby
valleys is a notable phenomenon that has turned Quito into a metropolitan district of more
than 100,000 hectares and a population in excess of 2.2 million, of which 1.7 million
account for the urban area.
Nevertheless, more than 36,000 hectares are empty becuase of land speculation. A
logical consequence of this phenomenon is that the average density of Quito decreases
each year. Despite an annual population increase of almost 100,000 inhabitants and a
similar daily increase from temporary migration, the empty areas increase since the city
limits are pushed out to encompass areas that are unfit for habitation for a number of rea-
sons: the risk of a volcanic eruption or an earthquake, because the site is protected for
ecological, landscape or leisure purposes, or because the slopes are too steep, etc. This
has created enormous difficulties for the City Council,which finds that it can neither
extend the network of infrastructure nor supply the basic services to an increasingly large
area, which now, at the beginning of the 21C, is almost 50 kms long. This situation is
reflected in an accumulated housing deficit in excess of 90,000 units, an Old Town in
which an estimated 80,000 people live in shantytowns and a population of almost
300,000 inhabitants in precarious settlements on the outskirts, in contrast with a minority
that enjoys all the citys services and infrastructure.
In 1988 the City Council introduced a policy to recover control of both the expansion
and the government of the city, and this spirit has been maintained in successive adminis-
trations. Based on the need for a new administrative structure, several programmes were
introduced. The Metropolitan District was legally recognised as the body responsible for

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controlling the real surface area affected by the conurbation of the final quarter of the20C.
This is now governed by different municipal administrations as well as decentralised and
private-sector institutions. The aim of the new regulation was to define the role of Quito and
the District within the territorial organisation at both the regional and national levels, and it
was legally approved by the National Congress in December 1993. It did not include how-
ever the nearby municipal districts and nor did it affect their boundaries as the legislators
wished to avoid political problems. At the same time the Quito City Council implemented
democratic policies for the management and decentralisation of the city to strengthen the
municipal district within the state structure and to encourage citizen participation.
The Territorial Development Plan for Quito, which looks ahead to the year 2020, con-
tains a series of diagnoses and policies aimed at promoting the development of the city.
Despite being a metropolitan centre, Quito suffers from the problems of an imperfect
transport system, environmental deterioration and an identity which, according to studies
by the Planning Division, is a collection of micro-identities rather than a real Quito iden-
tity. Having detected these and other sympoms, the City Council plans to balance the
geographical distribution, update the transport system and improve itineraries, and clean
the environment. Following the introduction of the Metropolitan District Act and, on a
national level, the Decentralisation Act, the more efficient local government has achieved
results such as the expansion of the transport system by introducing trolleybuses and the
rehabilitation of large areas that are part of the citys historical heritage.
With regard to government, the plans to improve conditions in the city are more com-
prehensive. There is an estimated need for the year 2020 of more than 200,000 new
houses, which entails the repair of 4,500 houses and, from the year 2000, the construc-
tion of approximately 22,900 houses annually. It is estimated that by 2020 there will be a
population of 3.3 million inhabitants in a metropolitan district of more than 420,000
hectares. In addition to these factors, the plan also foresees the rehabilitation of several
metropolitan sub-centres such as Mitad del Mundo, Carapungo and Oyambaro, where a
new airport will be built. The Cumbay, Tumbaco and Los Chillos valleys close to Quito

will also be rehabilitated. Quito contains areas unfit for development, such as Nanegal,
Nanegalito, Perucho and San Jos de Minas, which merit special attention because of
their ecological, agricultural or historical and cultural merit.
In general, and in addition to the plans for rehabilitation of the artistic and historical
heritage, other plans for Quito refer to the productive infrastructure and include the con-
struction or rehabilitation of markets, a new city airport, an exhibition and conference cen-
tre in the existing airport, and recreational infrastructure. This includes the cleaning of
hydrographic basins (Machngara, Monjas, San Pedro, Chiche) and park repairs (Metro-
politan, Itchimba, Camino del Inca linear park). Approval for these plans depends on the
Municipal Council of the Quito Metropolitan District.

Conservation of the Old Town


Following a long period of apathy and neglect, both by the national authorities and the
City Council itself, the grave consequences of the earthquakes of March 1987 led to a
decision in 1988 to take action in the Old Town. In addition to damage to the bell-towers
and domes of the larger monuments, older damage accumulated over a period of intense
seismic activity but hidden by cosmetic repairs suddenly appeared. With regard to res-
idential architecture, and thanks in particular to media coverage, it was not only the phys-
ical damage from earth tremors that became apparent but also the serious alterations to
older properties caused by haphazard occupation and a complete lack of maintenance.
Similarly, the social blights of poverty, slums and overcrowding also became evident.
The City Council formulated a new policy for the Old Town under the Master Plan for
Rehabilitation with the aim of providing an all-embracing plan for the development of the
historical areas that combined protection, conservation and rehabilitation. The National
Cultural Heritage Rescue Act (Fonsal), applicable exclusively to the protection of the cul-
tural heritage of Quito, empowered the City Council to take action in this field with recom-
mendations aimed largely at the rehabilitation of public spaces and architectural restora-
tion. Fonsal has an annual budget of approximately $1.5 million and by 2000 had carried
out approximately 400 projects. This intense local activity facilitated the participation of
international institutions (Unesco, Inter-American Development Bank, J. P. Getty Founda-
tion, etc) and the collaboration of the governments of friendly countries and other official

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bodies such as the Regional Government of Andalusia, keen to cooperate in the conserva-
tion and development of this universal heritage. It also led to the creation of an aware-
ness amongst the inhabitants of Quito about the need to protect cultural heritage.
The reports and projects undertaken by Fonsal and the City Council can be grouped
into the following: restoration of monuments; the improvement of infrastructure; transport
and pedestrianisation; technical training and technological development; informal trade;
creation, renovation and improvement of urban infrastructure; tourism development; culture
and the media; environmental and landscape protection; administrative decentralisation.
The rehabilitation of houses occupies a special place given the unique character of the
Old Town. In Ecuador housing is the responsibility of the central governtment rather than
the local town and city councils. In this area therefore the City Council carries out works
only on municipal property or other properties where due to the complex conditions of
tenancy and occupation there are no legal impediments.
The most famous example of intervention of this type is the House of the Seven Court-
yards (Casa de los Siete Patios) (119), considered to be one of the citys most typical
houses. This was purchased by the City Council in 1971, not only because of its emblemat-
ic merit in the Old Town but also, since it was occupied by more than 300 people, as an
attempt to solve the problems of overcrowding. It was nevertheless a meaningless, dem-
agogic action since nothing was done for years. The house gradually deteriorated and was
left practically in the hands of the tenants, who did their best to conserve it. Twenty years
after the purchase, the City Council finally embarked on the rehabilitation project thanks to
the determination and decisive contribution (in terms of its experience in similar projects
and its provision of significant funding) of the Regional Government of Andalusia. Part of
the resources recovered are now invested in new housing rehabilitation projects such as
the Casa Ponce (102) and the Penalillo (122), also in collaboration with the Regional
Government of Andalusia. In another urban and social context, on the edge of the Old Town
and in cooperation with the French NGO Pact Arim, the City Council is currently involved in
the rehabilitation of several buildings in the Caldas and Briceo streets (188) (189).

Having now gained experience in the field, the City Council has ambitiously taken on
several major projects that will have a wider impact on the Old Town. It has for example
developed a project financed by the Inter-American Development Bank (IDB) for the con-
servation of the heritage and socio-economic revival of the centre. The report identifies
more than 40 privately-owned buildings which, with the participation of the owners, could
be restored and integrated into the rehabilitation project. They could then be used for
various purposes (residential, commercial or services) and may generate new initiatives
in the area. The project will be undertaken by the Old Town Development Company
(ECH). This has been created with private capital to manage the IDB funds, which includ-
ing funds from local sources amount to $51m to be spent on urban adaptation, improve-
ment of the infrastructure and urban property, environmental issues, urban quality, pollu-
tion reduction, cleaning, safety, etc, economic management, reinforcement of the
institutions and cultural issues. Similarly, different areas of action are being coordinated to
achieve an integrated project relating to citizen safety, use of vehicles, tourism and other
issues aimed at creating a more habitable environment.

Final Thoughts
From the distance of Paris in 1920, the Quito intellectual Gonzalo Zaldumbide mused
on the absurd demolition of the mid-17C Jesuit university: ...Could it be that one learns
to love better at a distance? At a distance one discovers the familiar and the unfamiliar
and realises that the latter, although beautiful, magnificent and incomparable, still lacks
one essential thing: it is not ones own; that the most important thing, above all else, is
ones own. One discovers that one has only one heart with which to love and that it is
made in the image of ones native place: that one can only properly love those who are
similar to oneself, despite the occasional fascination of that which is different ... We there-
fore love what is our own precisley because it is our own and for no other reason; that
anything else is perhaps simply an addition. And we all, without exception, are the Prodi-
gal Son of something or somebody: we all come back to the first love, to our parents
house. And he who returns from the greatest distance has the greatest proof of this.

(Gonzalo Zaldumbide, Thoughts for after the centenary celebrations)

47
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Entrada a Quito 1946.


Jos Enrique Guerrero.
Museo de Arte Moderno de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
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R-1. PLAZA GRANDE


El ncleo central de la ciudad antigua se organiza alrededor de la Plaza Grande con los
edificios ms representativos del poder. A ms de los edificios religiosos, la mayora de
las estructuras arquitectnicas se destinan a actividades administrativas.

The central part of the old city is structured around the Plaza Grande (Main Square) and
contains the buildings most representative of the establishment. With the exception of the
religious buildings, most of the architectural structures are used for government purposes.

SEBASTIN DE BENALCZAR S
E
EUGENIO ESPEJO

GARCA MORENO

6
MEJA

2 1

VENEZUELA

9
8

10
17
18

11
12 16
GUAYAQUIL

13 15
CHILE

14

RES
JUAN JOS FLO
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PLAZA GRANDE 1 R1 2 CATEDRAL METROPOLITANA

Parque de la Independencia Nombre oficial


Parque inicial, 1865; Fecha de diseo Siglo XVI
monumento y parque, 1898
Juan Bautista Minghetti Autor Pedro Rodrguez de Aguayo
1904-1906 Fecha de construccin Siglo XVI-XVII
Fundido por Adritico Froli y construido Constructores
por Lorenzo y Francisco Durini
Espejo, Garca Moreno, Chile Direccin Plaza Grande (Espejo Oe4-51)
y Venezuela
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Uso original Culto
Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m

10 9
11 8 7 6 5 4

b
S.
3
reno
Venezuela

12 13 2
s
Garca Mo

1 14

15

1 Atrio 9 Vestidor antiguo


2 Nave central 10 Vestidor
3 Naves laterales 11 Capilla del Santsimo
4 Capilla de las almas 12 Trascoro
5 Capilla de San Pedro 13 Presbiterio
6 Capilla de Santa Ana 14 Ingreso lateral
7 Mausuleo de Sucre 15 Plaza de la Independencia
8 Sacrista

52
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PALACIO DE GOBIERNO 3 R1 4 IGLESIA Y MONASTERIO DE LA


INMACULADA CONCEPCIN
Palacio de Carondelet Nombre histrico
Siglo XVII-XVIII Fecha de construccin Iglesia, 1625-1635; convento, siglo XVII
1960 Fecha de rediseo
Oficina de Remodelacin del Palacio Autor
de Gobierno de la Secretara General
de la XI Conferencia Interamericana
de Cancilleres
Garca Moreno N4-39, entre Chile y Direccin Garca Moreno N5-35 y Chile
Espejo
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo Uso original Culto
Restringida Accesibilidad A la iglesia sin restricciones

0 5m 10m

7
6
5
8
Chile

3
1 2

1 4

Garca Moreno

1 Acceso
2 Nave
3 Presbiterio
4 Atrio
5 Portal
6 Edificio nuevo
7 Convento
8 Antiguo comulgatorio

53
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DIRECCIN GENERAL DE PLANIFI- 5 R1 6 CASA DEL ALCALDE


CACIN / MUTUALISTA PICHINCHA

Antiguo hotel Majestic Nombre histrico


Antonino Russo Autor
1936 Fecha de construccin Mediados del siglo XIX
Luis Aulestia Saa Constructores
1975 Fecha de rediseo 1990
Rafael Vlez y Ral Molina Autores Marcelo Bravo y Jos Ordez
Garca Moreno N5-16 y Chile Direccin Chile 11-96 [Oe4-66]
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8- Q
Hotel Uso original Vivienda y comercio
Administrativo Uso actual Vivienda
Premio al Ornato, 1976 (rehabilitacin) Distinciones Premio Nacional de la VII Bienal de
Arquitectura de Quito (1990)
Parcial Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

5
4

1
2

Chile

1 Acceso
2 Portal arzobispal
3 Zagun
4 Patio principal
5 Corredor
6 Patio posterior

54
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PALACIO ARZOBISPAL 7 R1 8 ANTIGUA FUNDACIN PREZ


PALLARES

Fecha de diseo 1914


Autor Fernando Prez Pallares
Inicios del siglo XVIII Fecha de construccin 1914
1975 Fecha de rediseo 1992
Germn Samaniego (ingeniero) y Autores Fabin Espinosa
Marco Coral
Chile 11-40 [Oe4-22] y Venezuela Direccin Venezuela 9-14 [N5-10] y Chile
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo religioso, comercios Uso original Oficinas
Uso actual Oficinas y restaurante
Distinciones Primer Premio Internacional en la VIII
Bienal Internacional de Quito (1992)
Parcial Accesibilidad Parcial

0 5m 10m 0 5m 10m

6
3
4
5 4
6

4
5

5
4
4
Venezuela

1
Venezuela

3
4
7 6
3

7 7
3
2 2
4 4 4 4

1 5
5 Chile
Chile
6

Acceso 1 Ingreso pisos altos


Zagun 2 Ingreso restaurante y cafetera
Patio 3 Cafetera
Locales comerciales 4 Restaurante
Portal arzobispal 5 Local comercial
Plaza Grande 6 Pasaje
7 Bar

55
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CASA MUNICIPAL 9 R1 10 PASAJE BACA

1968 Fecha de diseo


Diego Banderas Vela y Autores Giacomo Radiconcini y
Juan Espinosa Pez Antonino Russo
1970-1975 Fecha de construccin Iniciado en 1913
Compaa Sevilla y Martnez Constructores
Fecha de rehabilitacin 1996-1998
Autor Rubn Moreira V.
Venezuela N4-48 entre Espejo y Chile Direccin Espejo 9-49 [Oe3-45] entre
Guayaquil y Venezuela
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo pblico municipal, Uso original Vivienda y comercio
oficinas, negocios
Administrativo municipal Uso actual Comercio y actividades culturales
Premio Especial IMQ, 1977 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

3
3
2
10 2

9 8 2 2

6
Espejo

2 4
4
B
Chile

3 5S
S

7 7 7 7
S

2
2
7
2 2 2
1
2 2
Venezuela
2
2
1

Espejo
Acceso principal 1 Ingreso
Portal 2 Locales comerciales
Hall 3 Servicios
Ingreso a saln de la ciudad 4 Ascensor
Ingreso pisos altos 5
Ingreso vehicular 6
Oficinas 7
Plaza Andrade Marn 8
Antiguo Palacio de Justicia 9
Antigua casa Mller 10

56
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ANTIGUO HOTEL HUMBOLDT 11 R1 12 PLAZA CHICA

1930-1935 Fecha de diseo 1973


Hopkins y Dentz y Alberto Mena Autores Diego Banderas Vela y
Caamao (ingeniero) Juan Espinosa Pez
1937-1939 Fecha de construccin 1977
1937-1939 Fecha de modificacin
1954 Fecha de remodelacin
Alberto Mena Caamao? Autor
Espejo 9-35 [Oe3-19] y Guayaquil Direccin Espejo y Guayaquil
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo, hotel Uso original Administrativo
Administrativo Uso actual Espacio pblico
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

57
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ANTIGUA CAJA DE PENSIONES 13 R1 14 TEATRO BOLVAR

Fecha de diseo 1931


Autores Hoffman & Henon, Co.
Finales del siglo XIX Fecha de construccin 1931-1933
Constructor Augusto Ridder
1930 Fecha de remodelacin
Francisco Durini Autor
Espejo Oe-67 y Guayaquil Direccin Espejo 8-47 [Oe2-53]
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda Uso original Recreativo y comercial
Comercio y otros Uso actual Cerrado
Distinciones Premio al Ornato, 1934
Parcial Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

3
9 9
Guayaquil

10

3 4
2 11 11

1 2 3
Espejo 1
2
Espejo

Acceso planta alta 1 Ingreso


Ingreso a almacenes 2 Ingreso a galera
Almacenes 3 Boletera
4 Hall
5 Platea
6 Escenario
7 Camerinos
8 Servicios
9 Ingreso a luneta alta
10 Ingreso a restaurante
11 Local comercial

58
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PALACIO CHIRIBOGA 15 R1 16 ADMINISTRACIN ZONAL CENTRO

Nombre histrico Antiguos almacenes el Globo


1936 Fecha de diseo 1901
Rubn Vinci Kinard Autor
1936 Fecha de construccin 1901
Fecha de rediseo 1942-1993-1996
Autores Rogelio Jarrn (ingeniero) y Alfredo
Arcos (urb.), Rubn Moreira (rehabili-
tacin), Fonsal (coordinacin)
Guayaquil 8-90 [N4-24] y Espejo Direccin Chile Oe3-17 y Guayaquil
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda, comercio Uso original Vivienda y almacenes
Vivienda, comercio y educacin Uso actual Administrativo
Premio al Ornato, 1936 Distinciones Premio al Ornato, 1999 (rehabilitacin)
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

2 2

2 3 2

4
2
Guayaquil

2 3

2
2

1
Chile

1 Acceso
2 Oficinas
3 Patio cubierto
4 Servicios

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DIRECCIN GENERAL FINANCIERA 17 R1 18 EDIFICIO GUERRERO MORA


MDMQ

Antiguo palacio de Justicia Nombre histrico


Fecha de diseo 1951
Autor Sixto Durn Balln y Arquin
1870 Fecha de construccin 1954
Constructores Arquin y Sevilla y Martnez
1973 Fecha de rediseo
Diego Banderas Vela y Autores
Juan Espinosa Pez
Chile 10-39 [Oe3-}-37] Direccin Chile Oe3-32 y Guayaquil
Plaza Grande Sector de la ciudad Plaza Grande
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo Uso original Administrativo y comercial
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

5 5
5

7 4
5

6
5 3 4

5 5 5 2 5 5 5

Chile
Ingreso 1
Zagun 2
Patio 3
Galera 4
Oficinas 5
Ingreso desde Palacio Municipal 6
Paso a edificio ex almacenes El Globo 7
Plaza Chica 8

60
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R-2. PLAZOLETA DE LA FUNDACIN


Esta es la zona en la que naci la ciudad colonial, protegiendo sus espaldas con la coli-
na de Huanacauri o San Juan y separando el damero espaol del poblado indgena con
un profundo barranco al sur, llamado en estos primeros tiempos, simplemente, "la cava".

This is the area on which the colonial city emerged. Protected at the rear by the Huana-
cauri or San Juan hill, the Spanish grid is separated from the indigenous population by a
deep ravine in the south, known in these early times simply as "la cava".

O
N

S
E

19 20

SEBASTIN DE BENALCZAR

22 21

ESMERALDAS
23

24 27 29 31
GARCA MORENO
30
26 28
25
O
MEJA

MANABI
OLMED

VENEZUELA
33
32
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PLAZOLETA DE LA FUNDACIN 19 R2 20 ANTIGUO BEATERIO

Nombre actual Colegio Simn Bolvar, escuela


Ciudad de Cuenca
1975? Fecha de diseo
Municipio de Quito Autor y constructor
1975? Fecha de construccin Siglo XVIII, 1863, 1942
Benalczar y Olmedo Direccin Olmedo Oe6-38, entre Benalczar y
Cuenca (Colegio)
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-P Ubicacin en el plano gua 9-P
Uso original Religioso
Uso actual Educativo
Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

9 5 5 5

3
5
9
3 3
Cuenca

4
5

3 7

5 2 8

1 Olmedo

1 Acceso
2 Zagun
3 Corredor
4 Patio
5 Aulas
6 Servicios
7 Colegio Simn Bolvar

62
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CASA DE BENALCZAR 21 R2 22 CASA DEL TORO

Nombre actual Instituto de Capacitacin Municipal


Fecha de diseo Siglo XVIII
Siglo XVIII? Fecha de construccin Siglo XVIII
1967 Fecha de rediseo
Francisco Pons-Sorolla Autor
Fecha de restauracin 1990
Autor Manuel Cartagena
Olmedo 9-68 [Oe5-74] y Benalczar Direccin Benalczar 8-72 [N6-66] y Olmedo
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda Uso original Vivienda
Institucional cultural Uso actual Educativo
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 5m 10m
Benalczar

8
9 4
5 5
4 6
3
7 B
Olmedo

5
S

3 2 3 5 7 2 5
5

1 1

Olmedo Benalczar

Acceso 1 Acceso
Zagun 2 Zagun
Administracin 3 Patio cubierto
Patio 4 Cafetera. SS HH
Museo 5 Aulas
Servicios 6 Servicios
Depsito 7 Administracin
Escenario 8

63
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ESTACIONAMIENTO CADISN 23 R2 24 CASA DE DIEGO DE SANDOVAL

1991-1992 Fecha de diseo


Juan Espinosa Pez, Autor
colaboracin Mario Vivero
1997-1998 Fecha de construccin 1880?
Ivesmonsa Constructor
Fecha de rediseo 1970
Autor Alberto Andrade Marn (ingeniero)
Meja Oe5-36 entre Garca Moreno y Direccin Garca Moreno N6-01 y Meja
Benalczar
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Estacionamiento Uso original Vivienda y comercio
Estacionamiento Uso actual Institucional y comercio
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

6
2
4
Meja

3
2 2
2 2
1

Garca Mo
reno

1 Acceso
2 Local comercial
3 Zagun
4 Acceso planta alta
5 Parqueadero Cadisn
6 Jardn en planta alta

64
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PATIO ANDALUZ 25 R2 26 CASA BONILLA

Siglo XIX Fecha de construccin Siglo XIX?


1998-1999 Fecha de rediseo
Mario Jaramillo y Ral Paredes Autores
Garca Moreno 12-44 [N6-34] entre Direccin Garca Moreno 13-34 [N7-34] entre
Olmedo y Meja Manab y Olmedo
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda Uso original Vivienda
Cerrado Uso actual Vivienda
Restringido Accesibilidad Previa cita

0 5m 10m

6 6
6

6
6

6
S
B
S

5
7

4
3

2 3

9 1
Garca Moreno

Ingreso 1
Hall acceso principal 2
Cafetera 3
Estar 4
Bar biblioteca 5
Habitacin simple 6
Baos 7
Cocina 8
Ingreso de servicio 9

65
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CASA DEL HIGO 27 R2 28 IGLESIA DE SANTA BRBARA

Fundacin Instituto de Cooperacin Nombre actual


al Desarrollo
Fecha de diseo 1890?
Autor Juan Pablo Sanz
Fines del siglo XVIII-inicios del XIX? Fecha de construccin 1892
Fecha de restauracin 1992
Autores Olga Woolfson, Fernando Romo
(ingeniero), Fonsal
Garca Moreno 13-35 y Olmedo Direccin Garca Moreno y Manab
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda Uso original Culto
Administrativo, vivienda Uso actual Culto
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 5m 10m

Pasaje

6 7

2
6
7 9

3
Garca Moreno

4 5 4

4 4
5
2

1
3 2 3 8

1
Manab
Garca Moreno
Acceso 1 Acceso calle Manabi
Zagun 2 Atrio
Local comercial 3 Acceso calle Garca Moreno
Patio 4 Nave
Corredor 5 Crucero
Edificacin nueva 6 Presbiterio
Patio posterior 7 Sacrista
8 Pila
9 Casa parroquial

66
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CASA GUILLESPIE 29 R2 30 ANTIGUA SEDE DE LA UNIN


NACIONAL DE PERIODISTAS

Nombre actual Dispensario del IESS


1930 Fecha de diseo 1945
Francisco Durini Autor y constructor Alfonso Caldern Moreno
Dcada de 1930 Fecha de construccin 1945
Garca Moreno 14-31 [N8-31] Direccin Garca Moreno 14-52 [N8-60] entre
y Manab Manab y Esmeraldas
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda Uso original Institucional
Depsito Uso actual Institucional, vivienda
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

1
Garca Moreno
PLANTA ALTA

Ingreso en planta baja 1

67
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ANTIGUA CASA DEL DOCTOR 31 R2 32 ANTIGUO MUSEO CAMILO EGAS


RAFAEL ARCOS

Siglo XVIII? Fecha de construccin Mediados del siglo XVIII?


Fecha de rediseo 1976-1979
Autor Alfredo Arcos Crdoba
Fecha de rediseo 1980-1981
Autor Alfonso Ortiz Crespo
Garca Moreno N8-73 y Esmeraldas Direccin Venezuela 13-02 [N9-02] y Esmeraldas
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad Plazoleta de la Fundacin
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda Uso original Vivienda
Vivienda Uso actual Abandonado
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

4
Esmeraldas

3 2

Venezuela

1 Acceso
2 Zagun
3 Salas de exposicin
4 Patio
5 Administracin

68
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CASA DE FRANCISCO RAMN 33 R2


Y LUIS MIDEROS

Dcada de 1920 Fecha de diseo


Francisco Ramn (ingeniero) Autor y constructor
Dcada de 1920 Fecha de construccin
Venezuela N8-40 entre Manab Direccin
y Esmeraldas
Plazoleta de la Fundacin Sector de la ciudad
9-Q Ubicacin en el plano gua
Vivienda y comercio Uso original
Restringida Accesibilidad

69
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R-3. CARMEN BAJO SAN AGUSTN


Este cntrico sector, a pesar de su quebrada topografa, fue el espacio de una intensa
actividad comercial, asentndose tambin importantes casonas de vivienda y conventos
religiosos de singular importancia artstica.

Despite its uneven topography, this central area was busy commercial district, also con-
taining key mansions and convents of exceptional artistic merit.

S
MEJA

37
VENEZUELA

39
38
40 36
34

MANABI
CHILE

35

GU
AYA
QU
IL
41
OLMEDO

42

JUAN JOS FLORES

48 47

43

45 46

JUAN PO MONTFAR

44 46

AV. PICHINCHA

45
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IGLESIA Y MONASTERIO DEL 34 R3 35 EDIFICIO ROYAL


CARMEN BAJO
Carmen de la Santsima Trinidad Nombre oficial
Fecha de diseo Inicios de la dcada de 1930
Primera mitad del siglo XVIII Fecha de construccin Hasta 1935
Olmedo y Venezuela Direccin Olmedo Oe 3-29
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Religioso Uso original Comercio y administracin
Restringida Accesibilidad Restringida

0 10m 20m 30m


Manab

7 6

4
Venezuela

3 8 Atrio 1
Ingreso 2
Iglesia 3
Sacrista 4
2 Museo 5
Huerta 6
1 Patio de los Naranjos 7
Olmedo Patio principal 8
Edificio nuevo 9

72
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ANTIGUO PRESIDIO 36 R3 37 CASA DEL DOCTOR PABLO


ARTURO SUREZ

1808? Fecha de construccin Siglo XIX?


Fecha de rediseo 1925?
Autor Propietario?
Venezuela 10-70 [N6-58] y Olmedo Direccin Venezuela 10-73 [N6-83] y Olmedo
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Militar Uso original Vivienda, comercio
Vivienda, comercio Uso actual Vivienda, comercio
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

4
Olmedo

2 3
3 3 3

Venezuela

1 Acceso
2 Zagun
3 Local comercial
4 Patio

73
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ANTIGUO CRCULO MILITAR 38 R3 39 EDIFICIO SUD AMRICA

1916-1917 Fecha de diseo 1952


Francisco Durini Autor Eduardo Geisbouhler
1917-1936 Fecha de construccin 1954
Venezuela 10-34 [N6-34] entre Meja Direccin Venezuela 10-18 [N6-02] y Meja
y Olmedo
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Recreacin Uso original Administrativo
Sin uso Uso actual Administrativo, financiero
Distinciones Premio al Ornato, 1954
Cerrado Accesibilidad Horario de oficinas

0 5m 10m

4
2 3

Venezuela

Acceso 1
Saln de baile 2
Vestbulo 3
Juego 4
Restaurante 5

74
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EMPRESA DE DESARROLLO DEL 40 R3 41 DIRECCIN GENERAL DE


CENTRO HISTRICO EDUCACIN Y CULTURA MDMQ

Nombre histrico Casa de los Presidentes


Autor Juan Pablo Sanz
Inicios siglo XIX Fecha de construccin 1880?
1990 Fecha de rediseo
Fecha de restauracin 1998-2000
Jos Avils Autor Santiago Paredes
Venezuela 9-76 [N5-76] y Meja Direccin Meja E2-66 y Guayaquil
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
8-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Vivienda, comercio Uso original Vivienda
Institucional, comercio Uso actual Administrativo
Previa cita Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 5m 10m

7
7
6 4 6
6 2
Guayaquil

2 S

6 4
3 6 3 6
Meja

6
7 S

6 4
6 3
2 2 1 S

5 2 5

1
Meja
Venezuela
Acceso 1 Ingreso
Zagun 2 Oficinas
Corredor 3 Acceso a planta alta
Patio 4 Saln
Local comercial 5
Oficinas 6
Baos 7

75
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IGLESIA Y CONVENTO DE 42 R3 43 CASA DE LAS FLORES


SAN AGUSTN Y LOS PECES

Parcialmente en 1580 Fecha de diseo


Francisco Becerra, Juan del Corral Autores
Fines del siglo XVI, inicios del XVII Fecha de construccin ltimo tercio del siglo XVIII?
Fecha de rediseo Dcada de 1920?
Chile 9-24 y Guayaquil Direccin Chile 8-60 [Oe1-64], entre Flores
y Montfar
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-R
Religioso Uso original Vivienda
Religioso, museo Uso actual Educativo
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

8 5

5
13
7

5 5 6
6 6
6

10
5
5
Guayaquil

4 4 9
Flores

3 4
11
3 4 4 2 3

1
Chile

1 8 12 12 12 12
1
2

Chile

Patio 9 Acceso 1 Acceso


Museo 10 Atrio 2 Zagun
Sala capitular 11 Nave 3 Administracin
Local comercial 12 Capillas laterales 4 Inspeccin
Edificio Nuevo 13 Capillas 5 Patios
Retiro 14 Presbiterio 6 Aulas
Sacrista 7 Dispensario mdico
Portera 8 Servicios

76
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ANTIGUA CASA BACA 44 R3 45 LA MARN

Hotel Centro Nombre actual


1932-1933 Fecha de diseo
Antonino Russo Autor y constructor
1933-1937 Fecha de construccin 1900, 1965, 2000
Constructor Municipio de Quito
Montfar 7-46 [Oe1-03] y Chile y Direccin
Marqus de Solanda
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
8-R Ubicacin en el plano gua 8-R / 9-R
Comercio y vivienda Uso original
Comercio y hotel Uso actual
Sin restricciones Accesibilidad

Foto: J. L. Caavate

77
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ESTACIONAMIENTO MONTFAR 46 R3 47 MONTE DE PIEDAD

1997 Fecha de diseo 1946


Ovidio Wappenstein y Autores Luis Egez y Eduardo Plit Moreno
Ramiro Jcome (ingenieros)
1997-1998 Fecha de construccin 1946
ECO Constructores Luis Egez y Eduardo Plit Moreno
2000 Fecha de rediseo
Empresa del Centro Histrico Autor
Montfar, Meja, Olmedo, Direccin Olmedo Oe1-85 y Flores
Bustamante N6-18
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad Carmen Bajo-San Agustn
9-R Ubicacin en el plano gua 9-Q
Estacionamiento, comercio Uso original Administrativo
Comercio, estacionamientos Uso actual Administrativo y comercial
Distinciones Premio al Ornato, 1946
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

9 Pichinc
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2 Bus

2
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2
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4
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Olmedo

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5 5 6
Olmedo

3
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Montufar 1
6
5 5
7 2
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S.
S.

10 22 2
3 4 ante
m
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S.

Bu
Mejia

9
1
Ingresos 1 Acceso
Control 2 Oficinas
Ingreso peatonal 3 Antigua Caja de Pensiones
Tickets 4
Rampas 5
Bodega 6
Oficina 7
Cmara de transformacin 8
Salidas vehiculares 9
Edificio antiguo 10

78
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CAJA DE PENSIONES 48 R3
1953 Fecha de diseo
Giovanni Rotta Autor y constructor
1953 Fecha de construccin
Flores 7-30 [N6-28] entre Meja y Direccin
Olmedo
Carmen Bajo-San Agustn Sector de la ciudad
9-Q Ubicacin en el plano gua
Administrativo Uso original
Premio al Ornato, 1953 Distinciones
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m

nte
ma
sta
Bu

5 5

4 4

2
4
1

Flores

Acceso 1
Local comercial 2
Hall pblico 3
Oficinas 4
Servicios 5

79
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R-4. SAN MARCOS


Tpico barrio quiteo, caracterizado por la presencia de viviendas de inquilinato donde
se mantienen las ricas relaciones tradicionales entre vecinos. El sencillo ambiente urba-
no y arquitectnico le confiere al barrio mucha tranquilidad, a pocas cuadras del agita-
do corazn de la ciudad.

This typical Quito district characterized by tenement houses has preserved the rich tra-
dition of neighbourly relations. The simple urban and architectural environment lends
great tranquillity to the district, situated only a few blocks away from the busy city centre.
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49

JUAN PO MONTFAR
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59
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52

58

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53

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57
55

GUTIRREZ
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56
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IGLESIA Y MONASTERIO DE 49 R4 50 CALLE JUNN Y BARRIO DE


SANTA CATALINA SAN MARCOS

Inicios del siglo XVII Fecha de construccin


Inicios del siglo XIX Fecha de rediseo
Flores N4-62 y Espejo Direccin
San Marcos Sector de la ciudad San Marcos
8-R Ubicacin en el plano gua 8-R / 8-S
Religioso Uso original
Restringida Accesibilidad

0 10m 20m 30m

Junn

2 s s
s

s
11 b

s
10

5
s
Montfar

8
Flores

3
7

9
10

2 1
Espejo

Acceso a Iglesia 1
Acceso a garaje 2
Atrio 3
Nave 4
Presbiterio 5
Coro bajo 6
Corredor 7
Patio 8
Torno 9
Casa Rentera 10
Jardn 11

82
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CASA MUSEO ARCHIVO DE 51 R4 52 CASA ORTIZ BILBAO


ARQUITECTURA DE QUITO
Nombre actual Casa del Cedime
1920-1924 Fecha de construccin Siglo XVIII?, fines del siglo XIX,
inicios del siglo XX
1995 Fecha de rediseo
Francisco Naranjo Lalama, Autor
coordinacin CAE - P
Junn 6-10 [E1-81] y Jimnez Direccin Junn 5-74 [E2-11] y Jimnez
San Marcos Sector de la ciudad San Marcos
8-R Ubicacin en el plano gua 8-R
Vivienda Uso original Vivienda
Cultural Uso actual Administrativo
Premio al Ornato, 1995 (rehabilitacin) Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Previa cita

0 5m 10m 0 5m 10m

7
5
3 3
Jimnez

4
Jimnez

6 2 3

2
1
Junn 1
Junn

Acceso 1 Acceso
Zagun 2 Zagun
Oficinas 3 Patio
Corredor 4
Patio 5
Sala de exposicin 6
Servicios 7

83
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COLECTIVA ALMEIDA 53 R4 54 CASA DE MATHIAS ABRAMS

Finales de la dcada de 1940 Fecha de diseo


Ex Caja de Pensiones Autor y constructor
Inicios de la dcada de 1950 Fecha de construccin Siglo XVIII?
Fecha de rediseo 1985?
Autores Roberto Andrade, Mathias Abrams
Almeida 1-44, entre Junn, Inclana Direccin Junn 4-53 [E2-140] entre Gutirrez
y av. Pichincha y Almeida
San Marcos Sector de la ciudad San Marcos
8-R Ubicacin en el plano gua 8-R
Vivienda Uso original Vivienda
Restringida Accesibilidad Restringida

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

2 3

2 2

4
Almeida

1 4 2

4 1
3
2
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3
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2
3

IMPLANTACION
1 Junin

Accesos 1 Zagun
Viviendas 2 Patio
Garajes 3 Jardn
rea verde 4

84
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CASA DE LA FUNDACIN 55 R4 56 IGLESIA Y PLAZA DE


CASPICARA SAN MARCOS

Casa de la familia Benalczar Nombre histrico


Fecha de diseo Fines del siglo XVI
Inicios siglo XIX? Fecha de construccin Parcialmente, fines del siglo XVI
1930, 1995 Fecha de rediseo Varias
Jos Avils (1995) Autor
Junn 4-07 [E3-130] y Gutirrez Direccin Javier Gutirrez y Junn
San Marcos Sector de la ciudad San Marcos
8-R Ubicacin en el plano gua 8-S
Vivienda Uso original Culto
Institucional Uso actual Culto, espacio pblico
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

0 5m 10m

4
Gutirrez

3
7

2 6 1
Junn

5
1
1

Junn z
Gutirre

Zagun 1 Accesos
Patio 2 Nave
Jardn 3 Presbiterio
4 Sacrista
5 Atrio
6 Plaza
7 Casa Parroquial

85
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GUAMBRATECA 57 R4 58 ESCUELA MUNICIPAL MARISCAL


SUCRE

Antiguos garajes Quito Nombre histrico Escuela Sucre


Fecha de diseo 1953
Autor Gilberto Gatto Sobral
1927 Fecha de construccin 1959
Constructor Luis Puga (ingeniero)
1992 Fecha de restauracin
Guido Daz Navarrete Autor
Javier Gutirrez N3-95 y Junn Direccin Sucre N3-36 y Montfar
San Marcos Sector de la ciudad San Marcos
8-R Ubicacin en el plano gua 8-R
Servicios Uso original Educativo
Cultural Uso actual Educativo
Distinciones Primer premio concurso
de anteproyectos
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 10m 20m 30m

2
3

2 3

2 3

1
1
ESQUEMA DEL PLANTEAMIENTO ORIGNAL
DE PLANTA ALTA

Acceso 1 Bloque administrativo


Patio 2 Teatro Rumiahui
Cancha deportiva 3 Bloque de aulas

86
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ANTIGUA MATERNIDAD 59 R4 60 CASA DEL PUENTE DE


MANOSALVAS O ESCUELA DE
LOS BURROS
Escuela taller Quito 1 Nombre actual
ltimo tercio del siglo XIX? Fecha de construccin Siglo XVII
1992-2001 Fecha de rediseo
Escuela taller Quito 1 Autor
Montfar 3-52 [N2-50] y Pereira Direccin Flores 4-94 [N2-72] y Pereira
San Marcos Sector de la ciudad Santo Domingo
8-R Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda Uso original Vivienda, comercio
Educativo Uso actual Vivienda, comercio
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

1
De los Milagros

6 7 2
7 7 6
3
4
2
3
5
4
4 3
Pereira
Sucre

6
4

6 6
4 3 6 6
6 6
6 6

7 5 2 5
1
Flores
Montufar 1
ESQUEMA DE CONFORMACION

Accesos 1 Acceso original


Zagun 2 Acceso actual
Patios 3 Zagun
Aulas talleres 4 Corredor
Administracin 5 Patio
Estacionamiento 6 Locales comerciales
rea exterior 7

87
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R-5. SANTO DOMINGO


La gran plaza estructura el espacio del vecindario. Detrs del convento surge el tradi-
cional barrio residencial de la Loma Grande; hacia el sur corre la va de salida de la ciu-
dad y la caracterstica calle de La Ronda, mientras que en los otros costados, ms pla-
nos, aparecen casonas de vivienda e instalaciones educativas.

This neighbourhood is structured around the large square. Situated behind the convent
is the traditional residential quarter of La Loma Grande; running towards the south is the
city's exit road and the typical street La Ronda, whilst the other, flatter sides are occupied
by mansions and educational establishments.
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J. CALLE

SALAS

67
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PLAZA DE SANTO DOMINGO 61 R5 62 IGLESIA Y CONVENTO DE


SANTO DOMINGO

Siglo XVI Fecha de diseo 1580


1992 Fecha de rediseo
Pedro Jaramillo y Hernn Burbano Autores Francisco Becerra
Fecha de construccin 1580, 1620
Direccin Flores 1-50
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-R
Plaza pblica Uso original Culto, religioso
Primer Premio Concurso Nacional Distinciones
de Proyectos
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m


Montfar

20
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Roca

11 6
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17 16 15 7 8
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13 4 9
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S

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S

Flores 1 1 21 1

1 Acceso 8 Capilla Virgen de la Escalera 16 Sala de Profundis


2 Nave 9 Capilla de la Virgen del Rosario 17 Refectorio
3 Capillas laterales 10 Camarn 18 Noviciado
4 Crucero 11 Sacrista 19 Colegio San Fernando
5 Presbiterio 12 Capilla de la Virgen de Pompeya 20 Escuela Santo Domingo
6 Coro bajo 13 Claustro principal 21 Plaza
7 Capilla del Santsimo 14 Capilla de Santa Rosa 22 Edificio de Vivienda
15 Museo

90
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CAPILLA DEL ROSARIO 63 R5 64 CASA DE LA VIRGEN

1650-1750 Fecha de construccin Siglo XVI?


Fecha de rediseo 1993
Autor Marcelo Cobos
Rocafuerte y P. V. Maldonado Direccin Rocafuerte 12-73 [E1-32]
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-R Ubicacin en el plano gua 7-R
Culto Uso original Vivienda
Culto Uso actual Vivienda y comercio
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

0 5m 10m
Mald

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Rocafuerte Rocafuerte
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CAPILLA
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7
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B
S
B

5 3 3 3 3
1
2
2
Rocafuerte 1
2

Acceso 1 Acceso
Iglesia de Santo Domingo 2 Patio
Nave 3 Locales comerciales
Presbiterio 4 Camarn de la capilla de la Virgen del Rosario
Acceso a Criptas 5
Camarn 6
Capilla de la Virgen de la Escalera 7

91
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BARRIO DE LA LOMA GRANDE 65 R5 66 CAPILLA DE LOS MILAGROS


Y MAMA CUCHARA
Fecha de construccin Siglo XVII
Fecha de restauracin 1990
Autores Olga Woolfson y Guillermo Bolaos,
Fonsal
Direccin Fernndez Madrid 4-05 [N1-113] y
Rocafuerte
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-R / 7-S Ubicacin en el plano gua 7-S
Uso original Culto
Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

5
3 4

2 7 8

1
1

Fernndez Madrid

1 Ingresos
2 Nave
3 Presbiterio
4 Sacrista
5 Campanario
6 Atrio
7 Patio
8 Jardn

92
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CENTRO CULTURAL 67 R5 68 TERMINAL TERRESTRE


MAMA CUCHARA

Antigua clnica Pasteur Nombre histrico


Fecha de diseo 1976 - 1977
Autores Empresas Solel Boneh Internacional-
IDCO
Inicios del siglo XX Fecha de construccin 1978
Constructor Empresa Solel Boneh Internacional
1995 Fecha de rediseo
Fonsal Autor
Rocafuerte E3-215, Mama Cuchara Direccin Av. 24 de Mayo, av. Cumand,
calle Javier Piedra
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-S Ubicacin en el plano gua 6-S
Sanitario Uso original Transportes
Cultural Uso actual Transportes
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 50m 100m

7 8
Portilla

5 6
6
8 2
7 8 3 8
2
4
2
2
1 3
Chv

5 6 2 4
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3 3
2
3
3 2 4 2
8 9
3
5
2 4
1
Rocafuerte

Accesos 1 Acceso peatonal


Patio 2 Locales comerciales
Sala de ensayos 3 rea de trnsito peatonal 1
Administracin 4 Canal operacional de salida de buses
Conserjera 5 Canal acceso de buses
Teatro 6 Canal de salida de buses
Cmara de proyeccin 7 Estacionamiento vehculos privados
Jardn 8 Estacionamiento de buses
Saln comunal 9

93
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TEATRO CUMAND 69 R5 70 HOTEL COLONIAL

1933 Fecha de diseo Inicios de la dcada de 1940


Augusto Ridder Autor y constructor
1933-1939 Fecha de construccin Inicios de la dcada de 1940
1983 Fecha de rediseo
Bernardo Mantilla Autor
Av. Pedro Vicente Maldonado 30-35 Direccin Av. Pedro Vicente Maldonado 30-30
[S2-26] [S2-52]
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-R Ubicacin en el plano gua 7-R
Cultural Uso original Hotel
Cultural Uso actual Vivienda y hotel
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

Foto: J. L. Caavate

94
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ANTIGUA CALLE DEL MESN 71 R5 72 CASA DE GARCA MORENO

Calle Pedro Vicente Maldonado Nombre actual


Fecha de diseo 1870
Autores y constructores Juan Pablo Sanz y Francisco Schmidt
Fecha de construccin 1870-1875
Fecha de rediseo 1980
Direccin Rocafuerte 13-67 [Oe1-65] y Guayaquil
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-R Ubicacin en el plano gua 7-Q
Uso original Vivienda
Uso actual Administrativo
Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

3
Guayaquil

Rocafuerte

1 Zagun
2 Patio
3 Traspatio

95
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CASA DE SANTA ELENA 73 R5 74 COLEGIO DE LOS SAGRADOS


CORAZONES

Nombre histrico Universidad de Santo Toms de


Aquino y Colegio de San Fernando
De la portada: siglo XVII Fecha de construccin 1684-1688
Constructor Fray Antonio Rodrguez
Fecha de rediseo 1870?
Guayaquil 5-53 [N1-51] y Sucre Direccin Bolvar Oe2-39
(plaza de Santo Domingo)
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Vivienda, comercio Uso original Educativo
Restringida Accesibilidad Restringida
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CASA DE JESS MARA 75 R5 76 PASAJE TOBAR

Hotel San Francisco Nombre actual


Fecha de diseo 1926
Autor y constructor Luis Felipe Donoso Barba
Siglo XVII? Fecha de construccin 1926
1995? Fecha de rediseo
Fecha de readecuacin 1990
Autor Andrs Peaherrera
Sucre 2-17 [Oe3-15] y Guayaquil Direccin Sucre Oe3-14 y Guayaquil
Santo Domingo Sector de la ciudad Santo Domingo
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda, comercio Uso original Comercial, oficinas
Hotel y comercio Uso actual Comercial, oficinas
Distinciones Premio al Ornato, 1926
Parcial Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m
Guayaquil

Sucre

Zagun 1
Patio 2

97
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R-6. LA COMPAA
Sector cntrico, ubicado entre la Plaza Grande y la Plaza de San Francisco, en donde se
alza la iglesia de la Compaa, una de las ms importantes de la ciudad, articulndose
a su alrededor varias edificaciones monumentales, una zona comercial de importancia y
varias casonas residenciales.

Situated in this central area located between the Plaza Grande and the Plaza de San
Francisco is La Compaa, one of the most important churches in the city. Several monu-
mental buildings and mansions, together with a large shopping area, are articulated
around the church.
O

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BENALCZAR

80
81

77

79
84

GARCA MORENO

95
96
83
78
85
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94 93

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90
92
VENEZUELA

89

91
ESPEJO

87

88
SUCRE

EUGENIO

GUAYAQUIL

99
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IGLESIA DE LA COMPAA 77 R6 78 CASA VSCONEZ GMEZ


DE JESS

1605-1765 Fecha de construccin Primera mitad del siglo XIX


Ayerdi, Guerra, Deubler, Constructores
Venancio Gandolfi, entre otros.
1989-2001 Fecha de restauracin
Banco Central del Ecuador, Fonsal, Autores
INPC, EPN (estructuras)
Garca Moreno y Sucre Direccin Garca Moreno 8-14 [N3-16]
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Culto Uso original Vivienda, comercio
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

3
3
3
4
4 4 3
5
0 10m 20m
3
S
S
3
S

4
S

8 3
S

B
7
S

Sucre

4 4 3
2
5
S

6 9 10
S
S

4 4
3
11
1
Garca Moreno
PLANTA ALTA

2 1 2 1 Acceso desde planta baja


2 Corredor
3 Oficinas
Sucre

4 Bodegas
5 Servicios
6
7
8
12 9
10
11
Garca Moreno 12

100
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ANTIGUO BANCO CENTRAL 79 R6 80 COLEGIO DE LOS JESUITAS

Nombre actual Colegio San Luis Gonzaga


1916-1921 Fecha de diseo
Francisco Durini Autor Hermano Marcos Guerra
Constructor Hermano Marcos Guerra
1922-1924 Fecha de construccin 1650?
1983-1998 Fecha de restauracin
Manuel Cartagena e Ins del Pino Autores
Fecha de rediseo 1920?
Autor Compaa de Jess
Garca Moreno y Sucre Direccin Benalczar N3-110, entre Sucre y Espejo
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Institucional Uso original Educativo
Centro cultural Uso actual Educativo
Premio al Ornato, 1924, Premio al Distinciones
Ornato, 1989 (rehabilitacin)
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 0 10m 20m 30m

5
S

5 1
S
Sucre

6 2
Benalczar

5
Calle
S

6 4
S

3
S

2 6
B

4
S

3
S

6
Calle Garcia Moreno

Acceso 1 Ingreso
Hall de distribucin 2 Patio norte
Acceso plantas altas 3 Patio sur
Almacn de libros 4 Capilla del Milagro
Exposicin y libros 5 Capilla de la Inmaculada
6 Tiendas

101
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MUSEO MUNICIPAL ALBERTO 81 R6 82 IGLESIA DEL SAGRARIO


MENA CAAMAO & (CENTRO
CULTURAL METROPOLITANO)

Cuartel Real Nombre histrico


Fecha de diseo ltimo cuarto del siglo XVII
Hermano Marcos Guerra Autor Arq. Jos Jaime Ortiz
1650? Fecha de construccin ltimo cuarto del siglo XVII 1706
Constructores Constructores: Arq. Jos Jaime Ortiz
19691998 Fecha de rediseo
Fecha de restauracin 19821992
Fernando Flores, Jaime Andrade, Autores INPC, Fonsal
Mauricio Moreno y Soledad Dulce
Espejo Oe5-43 entre Benalczar Direccin Garca Moreno y Espejo
y Garca Moreno
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Residencial Uso original Culto
Cultural Uso actual
Premio Internacional XII Bienal de Quito, Distinciones
2000 (restauracin y rehabilitacin)
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

2 7
6 8
2
3 4
2
2
9 4 5
S
S

5
S

S
9
S

6
S
Espejo

4 3 4
6
8 7
6
9 4
6 4 10
B

2 9 1
2
1

Garca Moreno
Garca Moreno

Ingresos 1 Acceso
Talleres 2 Atrio
Patio 3 Nave central
Corredor 4 Capillas laterales
Ingreso Museo de Cera 5 Crucero
6 Presbiterio
7 Capilla del Santsimo
8 Sacrista
9 Catedral
10 Casa Parroquial

102
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CASA PARROQUIAL DEL 83 R6 84 CENTRO CULTURAL


SAGRARIO METROPOLITANO
Nombre histrico Antigua Universidad Central
Fecha de diseo 1915
Autor Francisco Espinosa Acevedo
Siglo XVIII? Fecha de construccin 1917
Fecha de rediseo 1998-2000
Autores Fernando Flores, Jaime Andrade,
Mauricio Moreno y Soledad Dulce
Garca Moreno 8-84 [N3-92] Direccin Garca Moreno N3-63 entre Sucre
y Bolvar
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda, comercio Uso original Educativo
Uso actual Centro cultural
Distinciones Premio Internacional XII Bienal
de Quito, 2000 (restauracin
y rehabilitacin)
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

7 0 10m 20m 30m 7


7
5 3
7
18 7
3 9
S
S

3
S

6
14 8
S

10
Espejo

3
S

6
S
S
S

7 6 5

13 6 11 6
4 12 6
3 3 4 6 3 5
17 6
S 6 B

3 2 3
S

S
S
S

3
5 2
16 15 12 2 6 6 6 1
S S S

1 1
Garca Moreno Garca Moreno

Acceso 1 Accesos 10 Auditorio


Zagun 2 Hall de entrada 11 Cafetera
Local comercial 3 Corredores 12 Patio de La Picota
Patio 4 Sala Lenidas Batallas 13 Hemeroteca
Atrio Iglesia del Sagrario 5 Patio 14 Biblioteca coleccin histrica
Iglesia del Sagrario 6 Salas de exposicin 15 Biblioteca
Patio posterior 7 Talleres 16 Atrio
8 Servicios 17 Iglesia Compaa de Jess
9 Ingreso a Museo de Cera 18 Colegio Gonzaga

103
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PASAJE AMADOR 85 R6 86 INSTITUTO NACIONAL DEL NIO


Y LA FAMILIA (INNFA)
Nombre histrico Antiguo Banco de Prstamos
1953 Fecha de diseo 1962
Giovanni Rotta Autor Ramiro Prez Martnez
Giovanni Rotta Constructor
1953 Fecha de construccin 1965
Constructores Sevilla y Martnez, ingenieros
Garca Moreno 8-58 entre Espejo Direccin Venezuela 6-54 [N3-49] entre Espejo
y Sucre y Sucre
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Administrativo y comercial Uso original Bancario, administrativo y comercial
Uso actual Administrativo y comercial
Premio al Ornato, 1956 Distinciones Premio al Ornato, 1965
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

8
7

4 2

5
3

6
1

Venezuela

1 Acceso
2 Pasaje
3 Oficinas
4 Ingreso Instituto Nacional del Nio y la Familia
5 Antiguo banco
6 Ingreso vehicular
7 Cine
8 Pasaje Amador

104
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DIRECCIN MUNICIPAL DE 87 R6 88 PASAJE DROUET PREZ


AVALOS Y CATASTRO

Banco Popular Centro Nombre histrico


1973 Fecha de diseo
Ramiro Prez Martnez Autor Alfonso Caldern Moreno
1979 Fecha de construccin Fines de la dcada de 1940, inicios
de la de 1950
Predios Ca. Ltda., Marcelo Soto Constructores
Venezuela 6-88 [N3-86] y Sucre Direccin Venezuela 6-62 [N3-56]
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Bancario y comercial Uso original Vivienda
Administrativo Uso actual Comercio
Premio II Bienal de Arquitectura de Distinciones
Quito, 1980
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

6
8
12 5

7 4
9

1
2 10
11 11

3
Venezuela
PLANTA ORIGINAL

Acceso 1
Atrio 2
Vehicular 3
Hall pblico 4
Ventanillas 5
Cartera 6
Ascensores 7
Servicios 8
Subgerencia 9
Entrada a subsuelo - ahorros 10
Jardn 11
Informacin 12

105
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M. PARDO JOYERA 89 R6 90 CASA BARBA NARANJO

Nombre actual Briz Centro Textil


Fecha de diseo 1904
Autor y constructor Francisco Durini
Inicios de la dcada de 1920 Fecha de construccin 1904-1907
Venezuela 6-38 [N3-50] Direccin Venezuela 6-33 [N3-35] entre Espejo
y Sucre
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda y comercio Uso original Vivienda y comercio
Comercio Uso actual Comercio
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

2 2

2 2
3
2

2 2

1
Venezuela

1 Acceso desde planta baja


2 Bodegas
3 Espacio cubierto

106
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CASA VENEZUELA 6-24 Y SUCRE 91 R6 92 CASA MUSEO DE SUCRE

Siglo XIX? Fecha de construccin 1812


Segunda mitad del siglo XX Fecha de rediseo
Fecha de restauracin 1977
Autor Andrs Peaherrera Mateus
Venezuela 6-24 [N3-06] y Sucre Direccin Venezuela 5-73 [N2-77] y Sucre
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda, comercio Uso original Vivienda
Vivienda, comercio Uso actual Cultural
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

2
Sucre

Venezuela

1 Zagun
2 Patio

107
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GALERA SUCRE 93 R6 94 ANTIGUA CASA DE JIJN


Y CAAMAO
1992 Fecha de diseo Finales del siglo XIX
Fausto Banderas y Germn Samper Autores Francisco Schmidt
1994 Fecha de construccin Finales del siglo XIX
Germn Dvila y Oswaldo Bueno, Constructores Francisco Schmidt
ingenieros
Sucre Oe3-42 Direccin Sucre 3-55 [Oe4-53]
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 8-Q
Comercio, bancario, servicios Uso original Vivienda, comercial
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

3
3

1
Sucre

Acceso 1
Cafetera 2
Oficinas 3
Patio 4

108
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CASA DEL REGALO 95 R6 96 CASA MARA AUGUSTA URRUTIA

1920 Fecha de diseo


1920 Fecha de construccin Mediados del siglo XIX
Fecha de restauracin 1998
Paolo y Antonino Russo Autores Fundacin Mariana de Jess
1996 Fecha de restauracin
Fundacin Jos Assaf y Olga de Assaf Autor
Garca Moreno 7-84 [N2-84] y Sucre Direccin Garca Moreno 7-60 [N2-46] y Sucre
La Compaa Sector de la ciudad La Compaa
8-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Vivienda y comercio Uso original Vivienda
Comercio y administracin Uso actual Cultural
Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

3 4 4
0 5m 10m
5

4
3
4
2
4
2
3
B

2 3
Sucre

3 3 3 3

1
Garca Moreno 2
PLANTA ALTA

1
Ingreso desde planta baja 1 Zagun
Corredor 2 Primer patio
Garca Moreno
Oficina 3 Segundo patio
Bodega 4 Patio de servicio
Servicios 5

109
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R-7. MUSEO DE LA CIUDAD


Este es el extremo sur de la ciudad antigua, limitado por la quebrada de los Gallinazos.
Su irregular perfil, dio origen a una de calles ms tpicas de la ciudad: La Ronda, en el
otro sentido se traz la recta calle de las Siete Cruces, que relaciona monumentos reli-
giosos y civiles de diversas pocas.

The extreme south of the old city, this area is bounded by the Gallinazos ravine. Its irre-
gular profile gave rise to one of the city's most typical streets, namely La Ronda. Running
in the opposite direction is the straight street Calle de las Siete Cruces, which contains
religious and civic monuments dating to different periods.
O
N

S
RTE

SEBASTIN DE BENALCZAR E
VICENTE ROCAFUE

98 107

104

GARCA MORENO 97

106
99

100

105
AV. VEINTICUATRO DE MAYO

VENEZUELA
SIMN BOLVAR

103

102

101

GUAYAQUIL

101

O
AD
D ON
S

AL
MORALE

M
TE
CEN
VI
O
DR
PE
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ARCO DE LA REINA Y CALLE DE 97 R7 98 MONASTERIO DEL CARMEN ALTO


LAS SIETE CRUCES

1632-1726 Fecha de construccin Segunda mitad del siglo XVII


Constructor Hermano Marcos Guerra (iglesia)
Garca Moreno y Rocafuerte Direccin Garca Moreno 5-99 y Rocafuerte
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad Museo de la Ciudad
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Culto, va pblica Uso original Culto
Cultural, va pblica Uso actual Culto
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 10m 20m 30m

6
3
8 5
4
Rocafuerte

Garca Moreno

1 Arco de la Reina
2 Atrio
3 Iglesia
4 Portera
5 Torno
6 Claustro principal
7 Casa de Mariana de Jess
8 Huerta

112
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MUSEO DE LA CIUDAD 99 R7 100 IGLESIA DEL HOSPITAL

Antiguo hospital de San Juan de Dios Nombre histrico


Siglos XVI-XVIII Fecha de construccin Inicios del siglo XVIII
1998 Fecha de restauracin 1998
Jos Ordez V. Autor Jos Ordez V.
Garca Moreno 5-72 [S1-47] Direccin Rocafuerte entre Garca Moreno
y Rocafuerte y Venezuela
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad Museo de la Ciudad
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Sanitario Uso original Culto
Cultural Uso actual Cultural
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 40m 50m

4.1 4.2 4.3


7
Rocafuerte

1
2
S B

S S

6
Garca Moreno

Patio norte 1
Patio sur 2
Patio moderno 3
Iglesia 4 4.1 Atrio, 4.2 Nave, 4.3 Prebisterio
Recepcin 5
Ingreso al Museo de la ciudad 6
Ingreso a la capilla 7

113
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CALLE DE LA RONDA 101 R7 102 CASA PONCE

Inicios del siglo XVII Fecha de construccin Inicios del siglo XIX
Fecha de rediseo 1995-1996
Autores Jos Ramn Ruiz Esteban, Emilio
Yanes, Jorge Carvajal y Patricia
Fondello-Junta de Andaluca
Fecha de rehabilitacin 1998-2001
Constructor Consorcio Pameco
Direccin Rocafuerte 14-37 [Oe3-39]
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad Museo de la Ciudad
7-Q / 7-R Ubicacin en el plano gua 7-Q
Uso original Vivienda
Uso actual
Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

1 Zagun Rocafuerte
2 Primer patio
3 Segundo patio

114
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CASA DE LUIS ROBALINO 103 R7 104 ANTIGUA DIRECCIN GENERAL


DVILA DE ESTANCOS

Fines del siglo XIX? Fecha de construccin Dcada de 1930


Fecha de diseo Dcada de 1930
1940, 2000 Fecha de rediseo
Propietario, Fonsal Autores
Autor y constructor Antonino Russo
Rocafuerte 14-77 y Venezuela 3-78 Direccin Rocafuerte Oe5-03 y Garca Moreno
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad Museo de la Ciudad
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Vivienda Uso original Administracin, comercio.
Vivienda, institucional Uso actual Comercio, educacin.
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

3
Venezuela

Rocafuerte

2
1

Garca Moreno
Rocafuerte

Acceso 1 Acceso
Hall 2 Iglesia de Santo Domingo
Patio 3 Nave
Huerta 4 Presbiterio
Sub divisin 5

115
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CENTRO COMERCIAL 105 R7 106 ARCHIVO HISTRICO DEL


LA MANZANA BANCO CENTRAL

Nombre histrico Antigua Compaa de Crdito


Agrcola e Industrial
Siglo XVIII-XX Fecha de construccin
Fecha de diseo 1919-1920
Autor y constructor Luis Felipe Donoso Barba
1995 Fecha de rediseo
Marcelo Bravo Espinosa, Autores
Enrique Vivanco Riofro
1998-1999 Fecha de construccin 1920
Cadocas Constructor
Fecha de rehabilitacin 1992
Autor Francisco Naranjo Lalama
Garca Moreno y Rocafuerte, Garca Direccin Garca Moreno [N2-04] y Bolvar
Moreno 6-26 [N1-35], Bolvar 3-43
[Oe4-47], Venezuela 4-35 [N1-26]
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad Museo de la Ciudad
7-Q Ubicacin en el plano gua 7-Q
Vivienda, comercio Uso original Bancario
Comercio Uso actual Cultural
Sin restricciones Accesibilidad Investigadores

0 10m 20m 30m


3 Venezuela
4 4 4
11
11
0 5m 10m

3
4 5 44 4 4 4 4
Garca Moreno

4 4 11
2
UTIL

4 4
4 4

4 8
4
7

6
4 4
Rocafuerte

11
Bolvar

4 4
4 4 2
9 11
4 10
4 1
1
Garca Moreno
Acceso calle Garca Moreno 1 Acceso
Bolvar
Acceso planta baja calle Bolvar 2 Hall de ingreso
Acceso planta baja calle Venezuela 3 Patio lateral
Locales comerciales 4
Administracin 5
Informacin 6
Servicios 7
Ascensor 8
Servicios generales 9
Acceso a parqueaderos de subsuelo 10
Edificaciones particulares 11

116
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OFICINAS DE LA EMPRESA 107 R7


NACIONAL DE FERROCARRILES
DEL ESTADO

1920? Fecha de construccin


1944 Fecha de reconstruccin
Bolvar 4-43 [Oe3-45] y Garca Direccin
Moreno
Museo de la Ciudad Sector de la ciudad
7-Q Ubicacin en el plano gua
Administrativo Uso original
Sin restricciones Accesibilidad

0 5m 10m

2
2

2 2

2
2
2 2
1

Bolvar

Ingreso 1
Oficinas 2

117
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R-8. SAN FRANCISCO


Este es el corazn de la poblacin prehispnica. Al borde del antiguo tiangues o merca-
do aborigen, hoy convertido en plaza, se edific el convento de San Francisco, el ms
grande y ms bello de la Audiencia de Quito. La vocacin comercial del sector se man-
tiene, matizada con iglesias y residencias.

This is the heart of the pre-Spanish settlement. The monastery of St Francis, the largest
and most beautiful in the Quito Audiencia, was constructed on the edge of the old tian-
gues, or indigenous market, now an urban square. Although the commercial character of
the area has been preserved, it now blends with churches and private residences.
O
N

S
E
123

ER
LAC
EL P

122

MANUEL
DE QUIRO
GA

CHIMBORAZO

121
DIEGO MIDEROS

116
120
ZA
ALIAN

119

BURA
IMBA
AV. VEINTICUATRO DE MAYO

R
ERTE

BOLVA

109
VICENTE ROCAFU

117 118
SIMN

115
110

CUENCA
113 111

112
116 108
114

SEBASTIN DE BENALCZAR
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:10 Pgina 120

PLAZA DE SAN FRANCISCO 108 R8 109 CONVENTO DE SAN FRANCISCO

Fecha de diseo Siglo XVI


Siglo XVI Fecha de construccin Siglo XVII-XVIII
Sucre, Benalczar, Bolvar Direccin Cuenca 4-77
y Cuenca
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
8-P Ubicacin en el plano gua 8-P
Uso original Culto
Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m Imbabura 14

13

13
Mideros

9
10
Bolvar

5 12
4 11

6 2 1 Cuenca
Sucre

1 Acceso 6 Capilla San Carlos 11 Polica


2 Atrio 7 Capilla Cantua 12 Claustro del Museo
3 Plaza 8 Colegio San Andrs 13 Convento de San Carlos
4 Convento 9 Claustro sacrista 14 Huerto
5 Iglesia 10 Claustro cocina 15 Ingreso posterior

120
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IGLESIA DE SAN FRANCISCO 110 R8 111 CAPILLA DE CANTUA

Siglo XVI Fecha de diseo


Siglo XVI Fecha de construccin 1575-1625
Cuenca 4-77 Direccin Cuenca, plaza de San Francisco
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Culto Uso original Culto
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 10m 20m


9

8 7
6

5
Bolvar

4 3 4
11 12
Bolvar

10 1

Cuenca 2
2

Plaza 1 Atrio
1 Atrio 2 Plaza de San Francisco
Nave central 3 Nave
Capillas laterales 4
Crucero 5
Presbiterio 6
Capilla de Villacs 7
Capilla de Santa Marta 8
Sacrista 9
Capilla de San Carlos 10
Capilla de Cantua 11
Convento 12

121
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PALACIO GANGOTENA 112 R8 113 CASA DEL ALABADO

1917? Fecha de diseo


Antonino y Paolo Russo Autores y constructores
1918-1920 Fecha de construccin 1671
Bolvar 5-41 [Oe6-41] y Cuenca Direccin Cuenca 3-35 [N1-35] y Rocafuerte
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Vivienda y comercio Uso original Vivienda
Cerrado Uso actual Vivienda
Premio al Ornato, 1920 Distinciones
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

4
6

3
5
s

3 2
3
Cuenca

2
b
Hall

b
b

3 1

1
Bolvar
PLANTA ALTA
Cuenca

Acceso desde planta baja 1 Zagun


Patio 2 Patio
Habitaciones 3 Traspatio
Terraza 4 Huerta
Jardn 5
Huerto 6

122
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PLAZOLETA DE SANTA CLARA 114 R8 115 MONASTERIO DE SANTA CLARA

Fecha de diseo Mediados del siglo XVII


Fecha de construccin Mediados del siglo XVII
Autor Fray Antonio Rodrguez (iglesia)
Fecha de restauracin 1990, 19962000
Autores INPC, Fonsal
Cuenca, Rocafuerte y Benalczar Direccin Cuenca y Rocafuerte
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Uso original Monasterio
Accesibilidad Restringido

0 5m 10m

7
Rocafuerte

5 3

4 2

3
6

1 1

Cuenca

1 Acceso
2 Nave central
3 Capillas laterales
4 Presbiterio
5 Comulgatorio
6 Sacrista
7 Claustro

123
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AVENIDA 24 DE MAYO 116 R8 117 CAPILLA DEL ROBO

1921 Fecha de diseo


Junta del Centenario de la Batalla Autores
del Pichincha, Augusto Ridder
1921-1922 Fecha de construccin Siglo XVII
Junta del Centenario de la Batalla Constructor
del Pichincha
Fecha de restauracin 1988-1990
Autor INPC
1992 Fecha de rediseo
Diego Oleas, Fonsal Autores
Direccin Avenida 24 de Mayo, entre Cuenca
e Imbabura
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Va pblica Uso original Culto
Accesibilidad Cerrada

0 5m 10m

4
24 de Mayo

1
2

1 Acceso
2 Atrio
3 Nave
4 Presbiterio
5 Sacrista
6 Reserva de bienes muebles
7 Centro Catlico Obrero

124
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CENTRO OBRERO CATLICO 118 R8 119 CASA DE LOS SIETE PATIOS

1932 Fecha de diseo


Padre Pedro H. Brning Autor y constructor
1932-1933 Fecha de construccin ltimo tercio siglo XVIII
Fecha de rediseo 1991
Autores Jos Romn Ruiz Esteban, Emilio
Yanes, Jorge Carvajal y Patricia
Fondello, Junta de Andaluca
Avenida 24 de Mayo Oe6-142 Direccin Rocafuerte 20-59 [Oe8-63]
y el Robo e Imbabura
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Cultural, administrativo Uso original Vivienda
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 8

7
6

5
4

1 Zagun 1
2 Primer patio
3 Segundo patio
4 Tercer patio Rocafuerte
5 Cuarto patio
6 Quinto patio
7 Sexto patio
8 Sptimo patio

125
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ANTIGUA CERVECERA 120 R8 121 IGLESIA DE SAN ROQUE


LA VICTORIA

1950 Fecha de diseo 1907


Autor y constructor Padre Pedro H. Brning
1989-1992 Fecha de rediseo
Jos Ordez, Marcelo Bravo, Diego Autores
Salazar, Enrique Vivanco, IMQ- Fonsal
1992-1998 Fecha de construccin 19071925
Predios y Ramiro Arias, Guerrero y Constructores
Arandy, Daz, Jijn,
Jarrn, Ricaurte, Rosales, Zabala
Avenida 24 de Mayo Oe8-92 entre Direccin Rocafuerte Oe8-127 y Chimborazo
Imbabura y Chimborazo;
Rocafuerte (acceso norte)
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-P Ubicacin en el plano gua 7-P
Industrial Uso original Culto
Viviendas, talleres artesanales, Uso actual
comercio, servicios y otros
Primer Premio Concurso Nacional Distinciones
de Anteproyectos CAE-P,
promocionado por el IMQ
y Fonsal en 1989
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m Rocafuerte 2 0 5m 10m

4
Chimborazo

3 2 3

1
6 7

24 de Mayo Rocafuerte
IMPLANTACION 1

Acceso calle 24 de Mayo 1 Ingreso


Acceso calle Rocafuerte 2 Nave central
3 Capillas laterales
4 Presbiterio
5 Baptisterio
6 Casa parroquial
7 Atrio

126
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CASA DEL PENALILLO 122 R8 123 PENAL GARCA MORENO

Conjunto residencial Balcn de Nombre actual Centro de Rehabilitacin Social n 1


San Roque
Fecha de diseo 1869
Autor y constructor Thomas Reed
Dcada 1900-1910 Fecha de construccin 1869-1874
2000 Fecha de rediseo
Rubn Moreira V., Natalia Corral F., Autores
Pablo Moreira V. y Felipe Loayza,
Junta de Andaluca
Rocafuerte 24-62 [Oe9-198] y Bolvar Direccin Rocafuerte 27-76 [Oe9-876]
San Francisco Sector de la ciudad San Francisco
7-O Ubicacin en el plano gua 7-O
Vivienda unifamiliar Uso original Penitenciario
Vivienda multifamiliar de inters social Uso actual Penitenciario
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 30m

Rocafuerte

4 s
5 s
7
2
s

6 5
8
s
s

2 s

s
5 s
s

5 8 5
s

3
5
8
s

6
5 var
5 Bol
1
5
1

Rocafuerte

CONFORMACION A 1932
ANTEPROYECTO DE REHABILITACION

PLANTA DEL FUELLE DE UNION ENTRE EDIFCACIONES ANTIGUA Y NUEVA

Acceso 1 Acceso
Fuelle de unin entre la construccin antigua y la nueva 2
Rampa 3
Construccin antigua 4
Unidades de vivienda 5
Corredor 6
Patio 7
Terraza 8

127
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R-9. LA MERCED
Sector aejo de la ciudad de intenso uso comercial, caracterizado por dos grandes
monumentos mercedarios: el convento grande, hacia el centro, y El Tejar, la antigua reco-
leta, en las estribaciones del Pichincha. Barrio de raigambre popular, es de los ms anti-
guos de Quito.

Two major Mercedarian monuments characterize this old and intensely commercial sec-
tor of the city: the large convent close to the centre and the Tejar, the old monastery in the
foothills of the Pichincha. It is a working class district and one of the oldest in Quito.

O
N

Z
S

RE
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O 134
BA
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FRAN
ISID

CEPEDA
135

133
ROJAS

136

JOS LPEZ
R
EL TEJA

BABAHOYO

137
HERMANO MIGUEL

CHIMBORAZO
DIEGO MIDEROS

IMBABURA
IMBABURA
132
GO
IA
NT

CHILE
SA

COTOPAXI
138
124
MANABI
MEJA

139
131

CUENCA
130

140
OLMEDO

125

126 128 129


SEBASTIN DE BENALCZAR

127
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IGLESIA Y CONVENTO 124 R9 125 ANTIGUA CANCILLERA


DE LA MERCED

1700 (iglesia) Fecha de diseo


Jos Jaime Ortiz (iglesia) Autor
1650 (claustro), 1700-1736 (iglesia) Fecha de construccin Mediados del siglo XIX
1987-1998 Fecha de rediseo 1993-1995
Museo del Banco Central, Fonsal Autores Carlos Andino
Chile, Cuenca y Meja Oe6-141 Direccin Chile 13-50 [Oe6-32] y Cuenca
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-P Ubicacin en el plano gua 8-P
Culto Uso original Residencial
Culto Uso actual Desocupada
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

0 10m 20m 30m


3

Chile

1 2 3
1

5
4
4 6 7 8 3

5
4
Cuenca

S
S
S B
B

11
S
12 2
9
1
Chile
S
S

10
1
Meja
Presbiterio 7 Acceso 1 Acceso
Sacrista 8 Atrio 2 Zagun
Claustro principal 9 Capilla San Juan de Letrn 3 Patio
Portera 10 Nave 4 Corredor
Biblioteca 11 Capillas laterales 5
Segundo claustro 12 Crucero 6

130
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JOYERA VANITEX 126 R9 127 VICEPRESIDENCIA DE LA


REPBLICA

Antigua casa del general Ignacio Nombre histrico Antiguo palacio de Correos
de Veintemilla
Thomas Reed Autor y constructor
Fecha de diseo 1921
Autor Augusto Ridder
Alrededor de 1870 Fecha de construccin 1921-1927
1978-1986 Fecha de rediseo 1993
Autores Guillermo Prez y Eudoro Ordez,
Subsecretara del Miduvi
Benalczar 7-41 [N5-13] y Chile Direccin Benalczar N4-40 entre Chile y
Espejo
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-P Ubicacin en el plano gua 8-Q
Vivienda Uso original Servicios
Vivienda y comercio Uso actual Administrativo
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

4 6
Espejo

5 5 5 5 5 5 5 5 5
1 2

Benalczar

1 Acceso vicepresidencia
2 Acceso Ministerio de Gobierno
3 Hall
4 Patio
5 Venta de estampillas
6 Palacio de Gobierno
7 Escolta presidencial

131
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ANTIGUO CINE PICHINCHA 128 R9 129 EDIFICIO ANDINATEL

Nombre original Planta de Telfonos Automticos


Play Zone, centro de entretenimien- Nombre actual
to familiar
Mediados de 1940 Fecha de diseo 1950
Eduardo Mena Caamao (ingeniero) Autor Oscar Etwanick
Eduardo Mena Caamao (ingeniero) Constructor
1948? Fecha de construccin 1951
Fines 1990 Fecha de rediseo 1970
& desconocido Autor Instituto de Telecomunicaciones
Benalczar 7-65 [N5-33] Direccin Benalczar N5-71 y Meja
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-P Ubicacin en el plano gua 8-P
Cine Uso original Administrativo y de servicios
Recreacin Uso actual
Premio al Ornato, 1948 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Horario de oficinas

132
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MUSEO DE ARTE COLONIAL 130 R9 131 CASA MONCAYO

Fecha de diseo 1948


Autor y constructor Antonino Russo
Inicios del siglo XVIII Fecha de construccin 1948
1940? Fecha de rediseo
Nicols Delgado? Autor
Cuenca 9-15 [N6-01] y Meja Direccin Olmedo Oe6-110 y Cuenca
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-P Ubicacin en el plano gua 9-P
Vivienda Uso original Vivienda
Cultural Uso actual Vivienda
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m
0 5m 10m

3 4
2
4
Cuenca

3
4
Meja

5
5

4 4
4 4
2
1
1
Cuenca
Olmedo

Acceso 1 Acceso
Patio 2 Zagun
Sala de exhibicin 3 Patio
4 Habitaciones
5 Corredor

133
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LAVANDERA DE LA CHILENA 132 R9 133 CONVENTO MERCEDARIO DE


EL TEJAR

Nombre histrico Antigua recoleta de El Tejar


1925 aproximadamente Fecha de construccin 1750
1990-1991 Fecha de rehabilitacin
Edgar Naranjo, Fonsal Autor
Imbabura N8-28 y Manab Direccin El Retiro N5-153
La Merced Sector de la ciudad La Merced
9-P Ubicacin en el plano gua 8-O
Servicios Uso original Culto
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 0 10m 20m 30m


S
S

7 6 8
S
S

S
S

S
S

4 4 4 4
S

4
S

5
S
S

1
B

4 4 3
Imbabura

1
S

S
S

S
S
S
S

4
S

S
S

2 3
S
S
S
S

S
S

2
S
S

1
1
S

S
S

2
Manab

Acceso 1 Acceso
Lavandera 2 Plazoleta
Patio 3 Convento
Servicios 4 Iglesia
5 Capilla de San Jos
6 Sacrista
7 Capilla de las Almas
8 Cementerio

134
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CEMENTERIO DE EL TEJAR 134 R9 135 HOSPEDERA CAMPESINA Y CA-


PILLA DE SAN JOS DE EL TEJAR

Inicios del siglo XIX Fecha de construccin ltimo tercio del siglo XVIII
Fecha de restauracin 1995-2000
Autor Santiago Alarcn, Fonsal
Antigua recoleta de El Tejar Direccin El Retiro 2-89 [N5-51]
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-N Ubicacin en el plano gua 8-O
Funerario Uso original Culto
Funerario Uso actual Servicios
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

1 2 4 5

1
El R
etiro

PLANTA CAPILLA SAN JOSE DEL TEJAR

1 Accesos
2 Nave
3 Crucero
4 Retablo mayor
5 Iglesia de el tejar
6 Casa de ejercicios

135
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ESCUELA LEOPOLDO N. CHVEZ 136 R9 137 ESCUELA DE EL CEBOLLAR

Antiguo Colegio Normal Nombre histrico


Juan Montalvo
Nombre actual Escuela de la Sagrada Familia El
Cebollar
1919 Fecha de diseo
Pedro Aulestia Autor y constructor
1919-1924 Fecha de construccin 1890-1925
Fecha de rediseo 1997, 2000
Autores Ildefonso Montalvo, Fonsal
Fonsal Autor
Chile 1-09 [Oe9-251] y El Placer Direccin Jos Lpez 1-60 [N4-76] y Chile
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-O Ubicacin en el plano gua 8-O
Educativo Uso original Educativo
Restringida Accesibilidad Restringido

0 50m 100m

Midero
s

1
z
Jos Lpe

ile
Ch

CONFIGURACION A 1932

Acceso 1
Colegio 2
Internado (antigua Quinta El Placer) 3

136
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CENTRO COMERCIAL IPIALES 138 R9 139 ACADEMIA ECUATORIANA


DE LA LENGUA
Pasaje Maldonado Nombre histrica
Inicios de la dcada de 1930 Fecha de diseo
Atribuida a Leonardo Arcos Autor
Dcada 1930 Fecha de construccin Siglo XVIII?
Fecha de restauracin 1977-1982
Autor Juan Fernando Prez Arteta
Constructor Comonsa Constructores
Chile 19-47 [Oe6-211] entre Direccin Cuenca 6-81 [N4-77] entre Mideros
Cuenca e Imbabura y Chile
La Merced Sector de la ciudad La Merced
8-P Ubicacin en el plano gua 8-P
Vivienda Uso original Vivienda
Vivienda y comercio Uso actual Administrativo
Distinciones Premio al Ornato, 1983 (rehabilitacin)
Parcial Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

3
3

4 4 4

4
S

Cuenca 1

1 Acceso
2 Zagun
3 Patio
4 Corredor

137
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ANTIGUO CONSERVATORIO 140 R9


NACIONAL DE MSICA

Mediados del siglo XVIII e inicios Fecha de construccin


del siglo XIX
1982, 1999 Fecha de rediseo
IMQ, Fonsal Autores
Cuenca 6-64 [N4-66] y Mideros Direccin
La Merced Sector de la ciudad
8-P Ubicacin en el plano gua
Vivienda Uso original
Uso actual
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m

4
3
3

1
Cuenca

Acceso 1
Zagun 2
Galera 3
Patio 4
Patio posterior 5

138
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R-10. LA LIBERTAD SAN DIEGO PANECILLO


El convento de San Diego, la antigua recoleta franciscana, monumento de fines
del siglo XVI, fue el elemento de atraccin para la conformacin del barrio. En la
segunda mitad del siglo XIX se consolid el cementerio y a finales de ese
siglo XIX, se inici un crecimiento incontenible de viviendas populares.

The magnet of attraction that led to the configuration of this district was San Diego,
the early Franciscan monastery dating back to the end of the 16C. The cemetery
was consolidated during the second half of the 19C, whilst the end of the same
century was marked by an irrepressible increase in working class housing.

O
N

S
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144

LA LIBERTAD

LA LIBERTAD

143

LA ERMITA A
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A

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AMBATO
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151

EL
PANECILLO

150 152
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PLAZOLETA VICTORIA 141 R10 142 QUINTA GANGOTENA Y JIJN

Dcada de 1890 Fecha de diseo 1939


Fecha de construccin 1939
Municipio de Quito Autor Cristbal de Gangotena y Jijn
Municipio de Quito Constructor
Inicios de la dcada de 1970 Fecha de rediseo
Municipio de Quito Autor
Imbabura y Ambato Direccin Imbabura y Loja, plazuela Victoria
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
6-P Ubicacin en el plano gua 6-P
Plaza pblica Uso original Vivienda
Uso actual Vivienda y talleres
Sin restricciones Accesibilidad Restringida
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CENTRO POPULAR DE ARTES 143 R10 144 CIMA DE LA LIBERTAD, TEMPLO


Y OFICIOS DE LA PATRIA

Antigua Escuela de Artes y Oficios Nombre histrico


1872 Fecha de diseo 1976
Francisco Schmidt Autor Milton Barragn Dumet
1872? Fecha de construccin 1978-1980
Constructor Cuerpo de Ingenieros del Ejrcito
1980 Fecha de rediseo
Municipio de Quito Autor
Avenida 24 de Mayo s/n Direccin Cima de la Libertad, faldas
y va Occidental del Pichincha
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
6-O Ubicacin en el plano gua 5-N
Educativo Uso original Conmemorativo
Comercial Uso actual
Distinciones Primer premio concurso de ante-
proyectos
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 10m 20m 30m

Mariscal Sucre (Va Occidental)

CONFIGURACION A 1932
IMPLANTACION

Acceso 1 Acceso

141
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PLAZA DE SAN DIEGO 145 R10 146 IGLESIA DE SAN DIEGO

Siglo XVII Fecha de construccin 1605


1982 aproximadamente Fecha de rediseo
Municipio de Quito Autor
Fecha de restauracin 1982
Autores Alfonso Ortiz Crespo,
Banco Central, INPC
Imbabura Direccin Calicuchima 1-17 y Farfn
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
6-P Ubicacin en el plano gua 5-O
Uso original Culto
Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

7
4
S

3 5 7
S

S
Farfn

2 7

6
S

8
1

1 Acceso
2 Nave
3 Presbiterio
4 Osario
5 Sacrista
6 Capilla de Chinquiquira
7 Patio de la Cruz
8 Atrio

142
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ANTIGUA RECOLETA DE 147 R10 148 CEMENTERIO DE SAN DIEGO


SAN DIEGO

1600, 1700, 1890 Fecha de construccin 18681937


Fecha de diseo 18681937
Autores y constructores Pedro Brning y hermanos Durini, entre
otros
1982 Fecha de restauracin
Alfonso Ortiz Crespo, Museo del Autor
Banco Central del Ecuador
Calicuchima 1-17 y Farfn Direccin Farfn 1-17 [Oe9-65] e Imbabura
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
6-O Ubicacin en el plano gua 5-P
Religioso Uso original Funerario
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m


Calicuchima

S
S

11 S

12 5
S

9 15
10
S

S
9 S

3 1
4

S
7
6 S

13 1 14
S

8
8

2 S

Farfn

16

1 Accesos 6 Sacrista 12 Cocina


2 Iglesia 7 Patio de la Virgen 13 Atrio
3 Portera 8 Osario 14 Plaza
4 Patio de la Cruz 9 Museo 15 Huerta
5 Patio de la Pila 10 Sala de Profundis 16 Cementerio
11 Refectorio

143
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FORTN Y POLVORN 149 R10 150 PANECILLO


DEL PANECILLO

1815 Fecha de diseo


General Toribio Montes, colabora- Autores
cin Pedro de Cebrin (ingeniero)
1816 Fecha de construccin
Ejrcito espaol Constructor
1954 Fecha de rediseo
Municipio de Quito Autor
Melchor de Aymerich Direccin
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
5-P Ubicacin en el plano gua 5-Q
Militar Uso original
Espacio pblico Uso actual
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m
s

2
s
s

1
Aymerich
s

Acceso 1
Mirador 2

144
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HOSPICIO SAN LZARO 151 R10 152 CASA DE LAS TRES MANUELAS

Nombre histrico Casa de Francisco Andrade Marn


Hospital psiquitrico San Lzaro Nombre actual
1751-1800, 1884-1891, 1925 Fecha de construccin 1880
Fecha de rediseo 1996
Autor Aura Esther Arellano
Ambato Oe5-83 entre Baha de Direccin Loja 6-41 [Oe3-37] y Guayaquil
Carquez y Garca Moreno
La Libertad, San Diego, Panecillo Sector de la ciudad La Libertad, San Diego, Panecillo
6-Q Ubicacin en el plano gua 6-Q
Conventual Uso original Vivienda
Sanitario Uso actual Equipamiento social
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m
0 10m 20m 30m
Guayaquil

3 3
S

2
Garca Moreno

Ambato Loja

1 Acceso Zagun
2 Patio principal
3 Talleres y aulas

145
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R-11. SAN SEBASTIN LA RECOLETA CHIMBACALLE


Despus de la fundacin espaola, surgi al sur este y al pie del Panecillo, el popular
barrio de San Sebastin, a lo largo de la entrada a la ciudad desde el sur. Diversos monu-
mento que van desde el siglo XVI hasta inicios del XX y pintorescas calles con tradicio-
nales viviendas caracterizan el sector.

The working class district of San Sebastin emerged after the Spanish foundation in the
south east, at the foot of the Panecillo, and occupied the southern entrance to the city. A
range of monuments dating from the 16C to the beginning of the 20C, as well as pictu-
resque streets with traditional houses, characterize the sector.

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A

161
IZA
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A
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ANT

FIDEL LPEZ
163
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ANTIGUO EDIFICIO DEL 153 R11 154 CALLE LOJA


INSTITUTO GEOGRFICO MILITAR

Escuela Tcnica Hroes Nombre actual


del Cenepa. ESPE
Dcada de 1920 Fecha de construccin
Ambato 3-28 [Oe2-120] Direccin
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta-
Chimbacalle Chimbacalle
6-R Ubicacin en el plano gua 7-Q / 6-R
Militar Uso original
Educativo Uso actual
Sin restricciones Accesibilidad

0 10m 20m 30m


Mazo

Ambato 1

CONFORMACION A 1932

Acceso 1
Patio 2

148
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ESCUELA FISCAL DE NIAS 155 R11 156 IGLESIA ANTIGUA DE


DIEZ DE AGOSTO SAN SEBASTIN

Finales de la dcada 1920 Fecha de diseo Siglo XVI


Fecha de construccin Siglo XVI
Pedro Aulestia Saa Autor
1926-1930? Fecha de reconstruccin 19681972
Autor Municipio de Quito
Fecha de restauracin 1981-1983
Autor Museo del Banco Central del Ecuador
Antonio Borrero y Loja Direccin Borrero y Loja
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta-
Chimbacalle Chimbacalle
6-R Ubicacin en el plano gua 6-R
Educativo Uso original Culto
Uso actual Cultural (espordico)
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 5m 10m
Maldonado

2
2 4
Loja

1
1
Borre
ro

CONFORMACION A 1932

Borrero

Acceso 1 Acceso
Patio 2 Nave
3 Antiguo presbiterio
4 Iglesia nueva

149
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IGLESIA NUEVA DE 157 R11 158 PARQUE DE LA RECOLETA


SAN SEBASTIN
Nombre oficial Parque del Centenario
1923 Fecha de diseo
Pedro H. Brning Autor
1924-dcada de 1950 Fecha de construccin 1785
Pedro H. Brning Constructor Audiencia de Quito
Fecha de rediseo 1841
Autor Gobierno Nacional
Fecha de rediseo 1909
Autor Comit Municipal del Centenario
A. Borrero y Loja Direccin Av. Maldonado y Juan Benigno Vela
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta
Chimbacalle Chimbacalle
6-R Ubicacin en el plano gua 6-S
Culto Uso original
Sin restricciones Accesibilidad

0 10m 20m 30m

2 3
7

1
Borrero
Antonio

Acceso 1
Loja

Nave 2
Capilla lateral 3
Crucero 4
Presbiterio 5
Casa parroquial 6
Iglesia antigua 7

150
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MINISTERIO DE DEFENSA 159 R11 160 CONVENTO DEL BUEN PASTOR

Palacio de la Exposicin Nombre histrico Antigua recoleta de la Pea de


Francia
1906 Fecha de diseo
Ral Mara Pereyra Autor
1907-1909 Fecha de construccin 1600, 1770 (iglesia)
Constructores Fray Pedro Bedn
Fecha de rediseo 1871-1912
Autores Varios, P. Brning
Fecha de restauracin 1993 - 2000
Autor Fonsal
La Exposicin 2-08 Direccin Juan Benigno Vela 1-47 [E1-38]
y av. P. V. Maldonado
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta-
Chimbacalle Chimbacalle
6-S Ubicacin en el plano gua 6-S
Cultural Uso original Religioso
Administrativo Uso actual Religioso
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 10m 20m 30m

6
te Maldonado
Pedro Vicen

4 3
5

1
1 2
San Vicente de Paul

CONFORMACION A 1932
CONFORMACION A 1932

Acceso 1 Acceso
Plaza del Centenario (La Recoleta) 2 Atrio
3 Iglesia
4 Convento
5 Colegio ngel de la Guarda
6 Ampliacin calle Maldonado

151
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RO MACHNGARA Y PUENTE 161 R11 162 CONVENTO DE LA INMACULADA


CONCEPCIN

Puente siglo XVII? Fecha de construccin 1908


Constructor Padre Virgilio Maldonado, Oblato
Fecha de diseo 1917 (iglesia)
Autor Padre Pedro H. Brning
Fecha de restauracin 1977
Autores Marcelo Bravo y Jos Ordez
1856 Fecha de reconstruccin
Mariano Aulestia? Constructor
Calle Maldonado Direccin Upano 11-74 [E1-168] y Maldonado
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta-
Chimbacalle Chimbacalle
4-R / 5-S Ubicacin en el plano gua 5-S
Uso original Convento e internado
Accesibilidad Previa cita

0 10m 20m 30m

3 3
3

PLANO PARCIAL

1 Acceso convento
2 Iglesia
3 Patio

152
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BARRIO DE CHIMBACALLE 163 R11 164 ESTACIN DEL FERROCARRIL

1910-1920 Fecha de construccin 1908-1920, dcada de 1930


Fecha de diseo 1908-1920, dcada de 1930
Autor Atribuido a Pedro Aulestia Saa
Chimbacalle Direccin Sincholagua 3-47 [E1-110]
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad San Sebastin-La Recoleta-
Chimbacalle Chimbacalle
3-T Ubicacin en el plano gua 4-T
Uso original Servicios
Accesibilidad Sin restricciones

0 50m 100m
ba
Guayllabam

a
Quiloto

1
Sincholagua

Maldonado

1 Dependencias estacin
2 Zona de vas

153
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MOLINOS ROYAL 165 R11


Dcada de 1920 Fecha de construccin
Benigno Vela E1-37 Direccin
San Sebastin-La Recoleta- Sector de la ciudad
Chimbacalle
4 - S Ubicacin en el plano gua
Industrial Uso original
Restringida Accesibilidad

154
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R-12. SUR: VILLA FLORA LA MAGDALENA CHILLOGALLO


El sur de Quito se caracterizaba por sus grandes pastizales y pequeos pueblos dis-
persos. Una lenta expansin urbana se inici al llegar el ferrocarril y construirse la esta-
cin en la primera dcada del siglo XX, sin embargo, en las ltimas dcadas la expan-
sin constructiva ha sido imparable, especialmente de vivienda popular.

Large expanses of pastureland and a sprinkling of small villages characterize the south
of Quito. Despite a rather slow process of urban expansion initiated following the arrival
of the railway and the construction of the station during the first decade of the 20C, a
boom in construction, especially of working class housing, has marked recent decades.

.
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AV.

171

173

172
AV. MALDONADO

174
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VILLA FLORA 166 R12 167 LA MAGDALENA

1946 Fecha de diseo


Leopoldo Moreno Loor (ingeniero), Autor
modificado por la Caja de Pensiones
1948 Fecha de construccin
Caja del Seguro, Departamento de Constructores
Ingeniera de la Caja de Pensiones,
Bernardo Villacreces (ingeniero)
Sur: Villa Flora-La Magdalena- Direccin Sur: Villa Flora-La Magdalena-
Chillogallo Sector de la ciudad Chillogallo
30 - X Ubicacin en el plano gua 30 - X
Uso original
Accesibilidad

0 100m 200m
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VICENTE MALDONADO
AV. PEDRO

CONFORMACION A 1949

156
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CONJUNTO DE EL RECREO 168 R12 169 URBANIZACIN SANTA ANITA

Terminal sur del trolebs / Nombre actual


Ciudad comercial El Recreo
1994-1995 Fecha de diseo 1970-1971
Ramiro Valdivieso y Rodrigo Torres, Autores Banderas Vela, Fausto Banderas y
Fabin Pazmio (ingeniero), UPGT / Germn Samper
Rafael Vlez Calisto y Roberto Burneo
1995 / 1997 Fecha de construccin 1973
Compaa Bueno & Castro / Semaica Constructores Varios
1999 (terminal trolebs) Fecha de ampliacin
Boris Bonilla, Esperanza Fonseca y Autores
Marco Pinto, UPGT
2000 Fecha de construccin
Empresa Mio Arteaga Constructores
Av. Pedro Vicente Maldonado Direccin Calles Pedro Capiro, Levo Bruis,
Juan Lagos y El Canelo
Sur: Villa Flora-La Magdalena- Sector de la ciudad Sur: Villa Flora-La Magdalena-
Chillogallo Chillogallo
30 - X Ubicacin en el plano gua 28 - W
Servicios, comercio, recreacin Uso original Vivienda y equipamiento vecinal
Ciudad comercial El Recreo, Distinciones
premio al Ornato, 1997
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 50m 100m

5
FIJO
FIJO

4 4
B
3 3
D
4 4

1u

2
S

2
1
Maldonado
6

Acceso 1
Estacionamiento 2
Corredor 3
Locales comerciales 4
Multicines 5
Estacin de transferencia de Trolebus El Recreo 6

157
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CHILLOGALLO 170 R12 171 ANTIGUA IGLESIA PARROQUIAL


DE CHILLOGALLO

Fecha de construccin Fines del siglo XVI o inicios del


siglo XVII
Fecha de rediseo 1889, 1990
Direccin Freire Zaldumbide S29-72
Sur: Villa Flora-La Magdalena- Sector de la ciudad Sur: Villa Flora-La Magdalena-
Chillogallo Chillogallo
28 - W Ubicacin en el plano gua 28 - W
Uso original Culto
Uso actual Abandonada
Accesibilidad Restringida

158
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FUNDEPORTE 172 R12 173 ESCUELA QUITUMBE

Parque las Cuadras, Fundeporte Nombre actual


1975 Fecha de diseo 1992
Lester Meza y Hugo Salvador Autores Carlos Ros Roux
1980 Fecha de construccin 1995
Municipio de Quito, Direccin de Constructores Csar Arroyo y Juan Carlos Arroyo
Obras Pblicas
Matilde lvarez Oe4-321 y av. Direccin Av. Rumichaca an Oe3-540,
Vencedores de Pichincha Ciudad Quitumbe
Sur: Villa Flora-La Magdalena- Sector de la ciudad Sur: Villa Flora-La Magdalena-
Chillogallo Chillogallo
28 - W Ubicacin en el plano gua 28 - X
Equipamiento deportivo y otros Uso original Educativo
Distinciones Mencin Premio al Ornato, 1995
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 50m 100m

10 11
Rumichaca an

9 8

7
5
12
3
2

1
1 Acceso
2 Estacionamiento
3 Comedor
4 Plaza
5 Administracin
6 Preprimaria e instrumental
7 Arte-cultura-ciencia y tecnologa
8 Bachillerato
9 Cachas uso mltiple
10 Coliseo
11 Cancha de ftbol - Pista atltica
12 Huertos

159
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CIUDAD QUITUMBE 174 R12


1989-1990 Fecha de diseo
Handel Guayasamn (coordinador), Autores
Hctor Chvez, Mauricio Luzuriaga,
Jorge Ponce y Jaime Vsconez,
ingenieros Carlos Viteri y Byron
Viteri, Municipio de Quito, Direccin
General de Planificacin
En proceso desde 1990 Fecha de construccin
Avenidas Morn Valverde, Direccin
Vencedores de Pichincha y Pedro
Vicente Maldonado
Sur: Villa Flora-La Magdalena- Sector de la ciudad
Chillogallo
28 - X Ubicacin en el plano gua
Vivienda, equipamiento y servicios Uso original
Primer premio nacional e Distinciones
internacional en la categora de
diseo urbano, VII Bienal de
Arquitectura de Quito, 1990
Sin restricciones Accesibilidad

160
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R-13. SAN BLAS PLAZA DEL TEATRO ITCHIMBA


La porcin norte de la ciudad antigua se ordena a lo largo de la calle Guayaquil, desde
la Plaza del Teatro hasta San Blas, para salir hacia la planicie de Iaquito. Esta zona, al
igual que el barrio de la Tola, al este, se caracteriza por su uso residencial.

The northern part of the old city is structured by Calle Guayaquil, which begins at the
Plaza del Teatro and ends at San Blas, where it meets the Iaquito plain. Like the district
of La Tola to the east, this area is largely residential.

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IGLESIA DE SAN BLAS 175 R13 176 ESTACIONAMIENTO PLAZA


BOLVAR

Fecha de diseo 1994-1996


Autor Anbal Campaa
Siglo XVII? Fecha de construccin 1999
Constructor Compaa Bueno & Castro
P. F. Cevallos y Caldas Direccin Guayaquil y Caldas
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad San Blas-plaza del Teatro-Itchimba
10 - R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Culto Uso original Estacionamientos, comercio, oficinas
Distinciones Premio nacional diseo
arquitectnico, XII Bienal de
Arquitectura de Quito, 2000
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

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Caldas

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Caldas

Acceso 1 Ingreso vehicular


Nave 2 Ingreso peatonal
Presbiterio 3 Control
Plaza 4 Tickets
5 Local comercial
6 Patio
7 Salida vehicular
8 Servicios

162
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CAL DE QUESO 177 R13 178 ESCUELA AURELIO ESPINOSA


PLIT Y COLEGIO SANTIAGO
DE GUAYAQUIL

Nombre histrico Antiguo Ministerio del Tesoro


Finales de la dcada de 1910 Fecha de construccin Inicios dcada 1940
Guayaquil N11-78 y Montfar Direccin Guayaquil 15-95 [N11-59]
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad San Blas-Plaza del Teatro-Itchimba
10 - R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Vivienda y comercio Uso original Administrativo
Hostal y comercio Uso actual Educativo
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

5
6
4

7 12 12

2 3
7 4 10 4 12
7
5 7 7 11
5
9
5 4 4 4
8
10 4 2

1 Guayaquil 1

PLANTA SEGUNDO PISO


1 Accesos desde planta baja
2 Acceso planta alta
3 Patio
4 Aulas
5 Servicios
6 Patio posterior
7 Corredor
8 Direccin escuela
9 Direccin Jardn de Infantes
10 Sala de profesores
11 Antiguos ascensores
12 Bodegas

163
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CALLE GUAYAQUIL 179 R13 180 CASA PARDO

Fecha de diseo Finales de la dcada de 1920


Autor y constructor Antonino Russo
Fecha de construccin Inicios de la dcada de 1930
Calle Guayaquil entre San Blas y Direccin Guayaquil 15-24 [N10-22] y Oriente
plaza del Teatro 4-22 y 4-42
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad San Blas-plaza del Teatro-Itchimba
9-Q / 10-R Ubicacin en el plano gua 9-R
Uso original Vivienda y comercio
Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

2
Oriente

Gu
ay
aq
uil

1 Accesos planta baja


2 Corredor

164
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PLAZA DEL TEATRO 181 R13 182 TEATRO NACIONAL SUCRE


Y SU ENTORNO
Fecha de diseo 1879
Autor Francisco Schmidt (1892)
Siglo XVI Fecha de construccin 1879, 1887, 1892
2000 Fecha de rediseo 1998-2003
MDMQ Autor Fonsal
Calles Guayaquil, Manab y Flores Direccin Manab Oe2-29 entre Guayaquil y
Flores
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad San Blas-plaza del Teatro-Itchimba
9-Q Ubicacin en el plano gua 9-Q
Uso original Cultural
Uso actual Cerrado
Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

9
10

11

4 4
5 6
Flores

4
il

4
Guayaqu

8 7
3
Manab

1
2

CONFIGURACION A 1992

1 Acceso desde la plaza


2 Plaza
3 Hall
4 Palcos
5 Luneta
6 Bar
7 Boleteras
8 Restaurante
9 Camerinos
10 Escenario
11 Foso

165
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CASA BUENO 183 R13 184 PLAZA BELMONTE

Finales de la dcada de 1910 Fecha de diseo


Fecha de recreacin 1989
Rafael Antonio Snchez Autor Guido Daz Navarrete
1920 Fecha de construccin 1992
Constructor Jorge Ramn
Montfar 11-12 [N9-18] y Esmeraldas Direccin Len y Antepara
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad San Blas-plaza del Teatro-Itchimba
9-R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Viviendas, comercio Uso original Recreativo
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

5 4 3

2 4
3
4
6
4 3
Esmeraldas

2 2
4
Antepara

4 4 5
5
2 2

3 3
3 1

1
Montfar Vicente Len
Acceso desde planta baja 1 Acceso
Corredor 2 Plaza
Local comercial 3 Graderos
Viviendas 4 Boletera
Edificio nuevo 5 Servicios
Patio 6

166
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EL ITCHIMBA Y LA TOLA 185 R13 186 INSTITUTO TCNICO DON BOSCO


Y CAPILLA DE MARA
AUXILIADORA

Fecha de diseo 1896


Autor Jacinto Pankeri
Fecha de construccin 1896-1900
Constructores Jacinto Pankeri y Antonino Russo
Fecha de ampliacin 1947
Autor Antonino Russo
Direccin Don Bosco E5-06, Vicente Len,
Chile y Valparaso
San Blas-plaza del Teatro-tchimba Sector de la ciudad San Blas-plaza del Teatro-Itchimba
9-S Ubicacin en el plano gua 9-S
Uso original Educativo
Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m

Los Ros 1 2
Don Bosco

CONFORMACION A 1932

1 Acceso
2 Acceso a colegio
3 Nave
4 Colegio

167
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MERCADO CENTRAL 187 R13


1950-1951 Fecha de diseo
Municipio de Quito Autor y constructor
1951-1952 Fecha de construccin
Pedro Fermn Cevallos, Esmeraldas Direccin
E1-72, av. Pichincha N8-45 y Manab
San Blas-plaza del Teatro-Itchimba Sector de la ciudad
9-R Ubicacin en el plano gua
Comercial Uso original
Sin restricciones Accesibilidad

0 5m 10m

Pichincha

1
Esmeraldas

1
3
3
Manab

4 4

s 2
evallo
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Accesos 1
Acceso subsuelo 2
Ventas 3
Servicios 4

168
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R-14. SAN JUAN


A pesar de lo inclinado del terreno, en esta rea del Centro Histrico las calles siguen con
precisin el damero colonial, adecundose las construcciones a la topografa con nota-
ble ingenio. Posible loma sagrada de la poca aborigen, San Juan se cristianiz con un
convento colonial y un monumento neogtico, inslitamente concluido hace pocos aos.

Despite the gradient of the terrain in this part of the old town, the streets fit neatly into the
colonial grid, the various constructions being ingeniously adapted to the topography.
Possibly a sacred hill during the indigenous period, San Juan was christianized with a
colonial convent and a Neo-Gothic monument, the latter completed, amazingly enough,
only a few years ago.
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CALLE CALDAS 188 R14 189 CASA CALDAS 5-08

Fecha de construccin Dcada 1930


Fecha de rediseo 1994-1996
Autor Luis Lpez Lpez
Caldas entre Guayaquil y Vargas Direccin Caldas 5-08 [Oe1-88]
San Juan Sector de la ciudad San Juan
10-Q / 10-R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Uso original Vivienda
Vivienda Uso original del sector
Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

5
3 5

Caldas

1 Acceso
2 Zagun
3 Patio
4 Galera
5 Departamento
6 Duchas
7 Patio posterior

170
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ANTIGUO COLEGIO DE LA SALLE 190 R14 191 BASLICA DEL VOTO NACIONAL

Colegio Hermano Miguel Nombre actual


1922 Fecha de diseo 1890-1896
Autor Emilio Tarlier
Hermano Javier Tardiff y Autor
J. Gualberto Prez
1922-1929, 1930 cine, 1945 capilla Fecha de construccin 1903-1988
Hermano Javier Tardiff y Constructores Francisco Schmidt, Pedro Brning,
J. Gualberto Prez Francisco Durini C., Antonio
Navarro (ingeniero), Galo Pazmio
(ingeniero) y Virgilio Flores.
Vargas N11-158 y Caldas Direccin Carchi, entre Venezuela
y Garca Moreno
San Juan Sector de la ciudad San Juan
10 - Q Ubicacin en el plano gua 10 - Q
Educativo Uso original Culto
Premio al Ornato, 1929 Distinciones
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 50m 100m

9
8

2 5 4 5 3
Venezuela

2 1
Carchi
1 Acceso
2 Plaza y Panten de los Presidentes
3 Atrio
4 Nave
5 Capillas laterales
6 Crucero
7 Altar
8 Iglesia antigua
9 Casa parroquial

171
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MONASTERIO E IGLESIA DE 192 R14 193 ESQUINAS BENALCZAR


SAN JUAN Y ESMERALDAS

Monasterio de las Agustinas de la Nombre actual


Encarnacin
Mediados del siglo XVIII Fecha de construccin
Iglesia 1992-1993 Fecha de restauracin de la
iglesia
Olga Woolfson, Patricio Plasencia Autor
(ingeniero), Fonsal
Galpagos Oe5-84 y Benalczar Direccin
San Juan Sector de la ciudad San Juan
10 - Q Ubicacin en el plano gua 9-P
Religioso Uso original
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m

6
4
Benalczar

1
2 1

Acceso 1
Atrio 2
Galpagos Nave 3
Presbiterio 4
Sacrista 5
Convento 6
Torno 7

172
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 173

CASA DE LA PEA 194 R14 195 PASAJE MIRANDA

Fecha de diseo 1927


Autor y constructor Antonino Russo
Siglo XVIII? Fecha de construccin 1927-1929
1970-1975 Fecha de restauracin
Jorge Benavides, Luis Snchez y Autores
Andrs Peaherrera
Garca Moreno 17-13 [N11-13] y Direccin Galpagos entre Vargas y Guayaquil
Galpagos
San Juan Sector de la ciudad San Juan
10 - Q Ubicacin en el plano gua 10 - Q
Vivienda Uso original Vivienda
Cultural Uso actual Vivienda
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

2 s

1 Garca Moreno

PLANTA ALTA

Acceso 1
Patio 2
Exposiciones 3
Patio de servicio 4
Suelo natural 5

173
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 174

INSTITUTO NACIONAL MEJA 196 R14 197 ANTIGUO HOSPITAL MILITAR

1922 Fecha de diseo 1900, 1906-1908


Wilhem Spahr Autor Francisco Schmidt
Pedro Aulestia Autor de la reforma Lorenzo y Francisco Durini
1922 Fecha de construccin 1903, 1907-1913
1928 Fecha de ampliacin
Constructores Francisco Schmidt, Francisco Durini
Vargas 9-89 [N13-93] y Antonio Ante Direccin Montevideo Oe4-95
San Juan Sector de la ciudad San Juan
11 - Q Ubicacin en el plano gua 11 - P
Educativo Uso original Sanitario
Educativo Uso actual Educativo, parcialmente abandonado
Restringida Accesibilidad Parcial

0 10m 20m 30m 0 30m

Vargas 1 1

CONFORMACION A 1932
CONFORMACION A 1932

Acceso 1 Acceso

174
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R-15. LA ALAMEDA
Alrededor del parque de la Alameda, cuyo origen se remonta al siglo XVI, se estructura-
ron barrios residenciales desde inicios del siglo XX. Desde 1920 se aceler el creci-
miento de esta porcin de la ciudad, al construirse varios edificios pblicos de impor-
tancia, consolidndose 40 aos despus con otros del mismo carcter, como el Palacio
Legislativo.

From the beginning of the 20C, residential districts began to emerge around the 16C Ala-
meda park. This section of the city expanded rapidly around 1920 with the construction
of several key public buildings, and was consolidated 40 years later when it gained anot-
her series of similar edifices, including the Legislative Building.
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BANCO CENTRAL DEL ECUADOR 198 R15 199 DIRECCIN DE MOVILIZACIN


DE LAS FUERZAS ARMADAS

Nombre histrico Casa Arteta


1963 Fecha de diseo 1931
Ramiro Prez Martnez Autor J. Gualberto Prez
Constructor J. Gualberto Prez
1968 Fecha de construccin 1931
Granda, Sevilla y Martnez Constructores
Av. 10 de Agosto N11-409 Direccin Av. Colombia 19-14 [N11-230]
entre Ibarra y Briceo y Briceo
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
10 - R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Bancario Uso original Vivienda
Bancario Uso actual Administrativo
Premio al Ornato, 1968 Distinciones Premio al Ornato, 1931
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 10m 20m

5 5
9 4

8
3

2
6
7

Av. 10 de Agosto

PLANTEAMIENTO ORIGINAL Acceso principal 1


Hall de ingreso 2
Ascensores 3
Hall de atencin al pblico 4
Ventanillas 5
Oficinas 6
Estacionamiento 7
Acceso lateral 8
Plazoleta 9

176
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CASA SENZ MERINO 200 R15 201 CRUZ ROJA ECUATORIANA

Dcada de 1910 Fecha de diseo 1955


Francisco Durini Autores Enrique y Lionel Ledesma
Dcada de 1910 Fecha de construccin 1957
Francisco Durini Constructores Mena Atlas
Av. Colombia N11-274 Direccin Elizalde E4-37 y av. Colombia
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
10 - R Ubicacin en el plano gua 10 - R
Vivienda, comercio Uso original Administrativos, salud y comercio
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

3
Eriz

4
ald

4
e

2
3
3
3
3

4
1
Colombia

PLANTA TIPO

1 Acceso desde planta baja


2 Circulacin vertical
3 Oficinas
4 Planta baja
5 Edificio nuevo

177
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PARQUE DE LA ALAMEDA 202 R15 203 OBSERVATORIO ASTRONMICO

Fecha de diseo 1873


Autor y constructor Juan Bautista Menten
Fecha de construccin 1873-1883
Fecha de rehabilitacin 1887
Autor Guillermo Wickmann
Av. 10 de Agosto, av. Colombia Direccin Parque de La Alameda
y calle Sodiro
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
11 - R Ubicacin en el plano gua 11 - R
Uso original Cientfico
Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m

8 9
11

2
7 10

5 3
4
6 12
2
2

1
2

1 Acceso
2 Parque de La Alameda
3 Direccin
4 Secretara
5 Meteorologa
6 Biblioteca
7 Galera y Sala de Astronoma
8 Astrolario
9 Taller electrnica y sistema de tiempo
10 Crculo mediano
11 Conserjera
12 Taller mecnico

178
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PALACIO VILLAGMEZ YPEZ 204 R15 205 TEATRO CAPITOL

Instituto Tecnolgico Benvenuto Cellini Nombre actual


1932 Fecha de diseo y construccin 1910, 1933
Francisco Durini Autores Giacomo Radiconcini, Antonino
Russo
Francisco Durini Constructor
Fecha de rediseo Finales de la dcada de 1980
Julio Castro 5-86 [E4-11] y av. Direccin Av. Colombia 3-38 [N13-36]
Colombia
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
11 - R Ubicacin en el plano gua 11 - R
Vivienda Uso original Teatro
Educativo Uso actual Religioso
Premio al Ornato, 1932 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

10 11

5 9
Colombia

8
4
3 2 6 7 5

1 Castro

PLANTEAMIENTO ORIGINAL

Acceso 1
Zagun 2
Sala 3
Saln 4
Estudio 5
Biblioteca 6
Patio 7
Corredor 8
Comedor 9
Cocina 10
Servicio 11

179
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MATERNIDAD ISIDRO AYORA 206 R15 207 CASA DE LA MUJER

Nombre histrico Casa Mercado


1951 Fecha de diseo
Servicio Interamericano de Salud Autor
Pblica en coordinacin con la
Asistencia Social
1951 Fecha de construccin Dcada de 1920
Av. Colombia 5-58 [N14-66] y Sodiro Direccin Los Ros 22-38 [N13-134] y Gndara
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
11 - R Ubicacin en el plano gua 11 - S
Sanitario Uso original Vivienda
Uso actual Equipamiento Social
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m 0 5m 10m

12

13

6
12 10 7
10 7 6 4
9 4 3 5
2 8 8
11
9 7 4 4
1
9
12 3 4
6 2
11 4
5
4

1 Los Ros 1

Acceso desde Av. Colombia 1 Acceso


Hall e informacin 2 Hall de atencin
Direccin 3 Ingreso piso alto
Oficinas 4 Asistencia legal
Laboratorios 5 Biblioteca
Consultorios - Servicio Social - Morgue 6 Administracin
Registro Civil 7 Atencin sicolgica
Admisin 8 Laboratorio
Capilla 9 Dispensario
Cocina 10 Consejera
Cafetera 11 Servicios
Bodegas y despensa 12 Jardn
Lavandera y planchado de ropa 13

180
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CAPILLA DEL CONSUELO 208 R15 209 ANTIGUO HOSPITAL


EUGENIO ESPEJO

Fecha de diseo 1902, 1917


Autor y constructores Francisco Schmidt, Augusto Ridder
Siglo XVII? Fecha de construccin 1903-1907, 1917-1919, 1920-1933
Valparaso N13-198 y Sodiro Direccin Av. Colombia N14-134
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
11 - S Ubicacin en el plano gua 12 - S
Culto Uso original Sanitario
Culto Uso actual Abandonado
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m
0 50m 100m

4 4 4 3 4 4 5 4
3
2 6 6
6 6 6 6

2
6
Sodiro

6
1
8 1

Valparaiso
Colombia

CONFORMACION A 1932

Atrio 1 Acceso
Ingreso 2 Edificio administrativo
Nave 3 Capilla
4 Pabellones
5 Quirfanos
6 Jardines
7 Maternidad Isidro Ayora
8 Nuevo hospital

181
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CASA DE LA FUNDACIN 210 R15 211 PALACIO LEGISLATIVO


LA GOTA DE LECHE

1904 aproximadamente Fecha de diseo 1956


Augusto Ridder Autores Alfredo Len Cevallos y asociados
1904 aproximadamente Fecha de construccin 1958-1960
Augusto Ridder Constructores Compaa Mena Atlas e ingeniero
Galo Pazmio
1988 Fecha de rediseo
Fundacin Hermano Miguel Autor
Av. Colombia 8-53 [N14-155] Direccin Juan Montalvo E4-104, av. 6 de
y Piedrahita Diciembre, Piedrahita y av. Colombia
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
12 - R Ubicacin en el plano gua 12 - R
Residencial Uso original Administrativo
Institucional, comercial y educativo Uso actual Administrativo
Distinciones Premio al Ornato, 1960
Restringida Accesibilidad Sin restricciones reas publicas.

0 30m

Vicente Piedrahita

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11
Colom

Diciembre
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1 Acceso
2 Plaza Juan Montalvo
3 Vestbulo principal
4 Saln Plenario
5 Saln de Diputados
6 Saln del Senado
7 Estacionamientos
8 rea verde
9 Ingreso vehicular
10 Salida vehicular
11 Ingreso posterior

182
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ANTIGUA CASA DE ALFONSO 212 R15 213 IGLESIA DE BELN


PREZ PALLARES

1933 Fecha de diseo


1933 Fecha de construccin 1612
Leonardo Arcos Crdova Autor y constructor
Fecha de reconstruccin 1787
Autor Audiencia de Quito
Fecha de restauracin 1917-1926, 1990, 2000
Autor Municipio de Quito?, INPC, Fonsal
Piedrahita E4-62 y av. 6 de Direccin Sodiro E2-65
Diciembre
La Alameda Sector de la ciudad La Alameda
12 - R Ubicacin en el plano gua 12 - R
Vivienda Uso original Culto
Administrativo Uso actual Culto
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

4 6

7 5
3

Sodiro

1 Acceso
2 Atrio
3 Nave
4 Presbiterio
5 Casa parroquial
6 Sacrista
7 Colegio Femenino Espejo

183
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COLEGIO FEMENINO ESPEJO 214 R15


Antiguo colegio 24 de Mayo Nombre popular
1921? Fecha de diseo
Pedro Aulestia Saa Autor
1922 Fecha de construccin
Luis Felipe Borja N14-36 entre Direccin
Sodiro y Hermanos Pazmio
La Alameda Sector de la ciudad
12 - R Ubicacin en el plano gua
Educativo Uso original
Sin restricciones Accesibilidad

0 5m 10m

4
6
Pazmio

Sodiro

4 4 4
3 3
2
4 4 4 4

1
Luis Felipe Borja

Acceso 1
Hall 2
Corredor 3
Aulas 4
Servicios 5
Patio 6

184
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R-16. EL EJIDO
El parque de El Ejido surgi en el espacio que sobrevivi de los antiguo terrenos comu-
nales de la ciudad colonial. Estructurado en 1922, en sus costados se erigieron diversos
edificios modernos en las dcadas comprendidas entre 1945 y 1975 de uso cultural,
educativo, residencial y administrativo.

The El Ejido park emerged on what remained of the old common ground of the colonial
city. Laid in 1922, during the period 1945 to 1975 its lateral sections gained several
modern buildings used for cultural, educational, residential and government purposes.

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REINA VICTORIA
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CASA DEL CONSULADO DE 215 R16 216 PARQUE DE EL EJIDO


HUNGRA
Nombre oficial Parque 24 de Mayo
Antiguo Tribunal de Garantas Nombre histrico
Constitucionales
Fecha de diseo 1922
Autor Augusto Ridder, Junta del Centena-
rio de la Batalla del Pichincha
Otto Glass Constructor Junta del Centenario de la Batalla
del Pichincha
1944-1952 Fecha de construccin 1922
1998-2000 Fecha de rediseo
Tarqui E4-56 y av. 6 de Diciembre Direccin Av. 10 de Agosto, av. Patria, av. 6
de Diciembre y av. Tarqui
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
13 - H Ubicacin en el plano gua 13 - H
Vivienda Uso original
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m

5
5

2 5 5
4
3

Tarqui
Acceso 1
Jardn 2
Terraza 3
Hall de ingreso 4
Salones 5

186
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TEATRO PROMETEO 217 R16 218 EDIFICIO ANTIGUO DE LA CASA


DE LA CULTURA ECUATORIANA

1962 Fecha de diseo 1944


Oswaldo Muoz Mario y Autores Alfonso Caldern Moreno
Agustn Patio Crespo
1970 Fecha de construccin 1945-1946
Rodrigo Patio Crespo (ingeniero) Constructor
Fecha de readecuacin 1994
Autor Fonsal
Av. 6 de Diciembre N16-160 Direccin Av. 6 de Diciembre N16-224
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
13 - H Ubicacin en el plano gua 13 - H
Cultural Uso original Cultural-administrativo
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 10m 20m 30m

3
4
3 3
3
12 2 13 11
3 5
2
9 3 2 7 6

1 10

1
6 de Diciembre

Acceso 1 Acceso
Escenario 2 Hall pblico
Camerinos 3 Salas de exposiciones
4 Comunicacin institucional
5 Sala Jorge Icaza
6 Cinemateca
7 Promocin y difusin cultural
8 Imprenta
9 Parqueaderos
10 Jardn
11 Teatro Prometeo
12 Ingreso Aula Benjamn Carrin y piso alto
13 Ingreso a subsuelo y piso alto

187
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CASA DE LA CULTURA ECUATO- 219 R16 220 INSTITUTO GEOGRFICO MILITAR


RIANA BENJAMN CARRIN

1956 (anteproyecto) Fecha de diseo 1963, 1982 (Planetario)


Ren Dennis Zaldumbide Autores Capitn Rodrigo Merizalde y
teniente Luis Toscano, director,
1960 (proyecto) Fecha de diseo Csar Arroyo
Ren Dennis Zaldumbide y Autores
Luis Puga (ingeniero)
1975-1980 Fecha de construccin 1965-1969
Luis Puga Constructor Gonzalo Avendao (teniente ing.)
1984 (proyecto definitivo de teatros) Fecha de diseo 1982 (planetario)
Ingenieros Luis Puga Arroyo, David Autores IGM
Nibelin (EE.UU.) y Luis Puga Pea
1992 (cubierta del gora) Fecha de diseo
Milton Barragn Dumet, estructura Autores
Luis Fernando Puga (ingeniero)
1994-1995 Fecha de construccin
Estrusa Constructor
Av. 6 de Diciembre 7-94, av. 12 de Direccin Seniergues E4-676 y General Telmo
Octubre 5-55 y Patria Paz y Mio
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
13 - I Ubicacin en el plano gua 13 - J
Centro cultural Uso original Administrativo, cientfico y tcnico
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 30m 0 10m 20m

12 de Octubre
12

10

7 9
9 6
5
Patria

4 3
11
2
3

2 1

8 13

1
6 de Diciembre

Acceso 1 Acceso desde planta baja


Hall de teatros 2 Hall
Teatro Nacional 3 Oficinas administrativas
Museo Nacional Banco Central 4 Divisin cartogrfica
gora 5 Produccin cartogrfica
Radio 6
Ingreso a Museos Casa de la Cultura y Biblioteca Nacional 7
Parqueadero 8
rea verde 9
SS HH 10
Acceso Museo Nacional del Banco Central 11
Acceso Biblioteca Nacional y Museos Casa de la Cultura 12
Antiguo edificio 13

188
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CORPORACIN FINANCIERA 221 R16 222 HOTEL HILTON COLN


NACIONAL
Nombre original Hotel Coln Internacional
1974 Fecha de diseo 1965
Ovidio Wappenstein, Ramiro Autores Ovidio Wappenstein, Ramiro
Jcome y Csar Glvez Jcome y Csar Glvez
1978 Fecha de construccin 1968
Semaica, Sevilla y Martnez Constructores Oswaldo de la Torre, Arquin
Fecha de ampliacin y rediseo 1974
Autores Ovidio Wappenstein y Ramiro Jcome
Fecha de construccin 1978
Constructor Predios, Oswaldo Arroyo (ingeniero)
Juan Len Mera 1-30 [N19-36], av. Direccin Av. Amazonas N19-14, av. Patria,
Patria, Reina Victoria y Juan Len Mera y 18 de Septiembre
18 de Septiembre
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
14 - H Ubicacin en el plano gua 14 - H
Administrativo Uso original Hotelero
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 0 10m 20m 30m

Juan Len Mera

13 13 13 13
13 12
Reina Vi
ctoria 13 13 13
13 11
18 de Septiembre

10
13 13 1313
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13 13 13
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Patria

Patria
18 d

5 10 9 8
2
6
6 4
1
3
7 5 2
Juan Len Mera

Amazonas 1
Acceso 1 Accesos
Hall 2 Lobby
Ascensores 3 Caja
Cafetera 4 Recepcin
Acceso a auditorio 5 Bar El Conquistador
Acceso vehicular 6 Restaurante La Ronda
7 Cafetera Coln
8 Saln Las Carabelas
9 Restaurante El Conquistador
10 Cocina
11 Lobby Bar
12 Cafetera
13 Almacenes
14 Servicios

189
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EDIFICIO COFIEC 223 R16 224 BANCO INTERNACIONAL

1974 Fecha de diseo 1975 (primer edificio), 1988


(segundo edificio)
Ovidio Wappenstein, Ramiro Autores Mario Zambrano
Jcome y Csar Glvez
1978 Fecha de construccin 1976, 1988-1991
Predios S.A., Oswaldo Arroyo Constructores Planificacin y Construcciones
S. A., Nez & Prcel
Av. Patria E4-69 y av. Amazonas Direccin Av. Patria E4-21 y 9 de Octubre
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
14 - H Ubicacin en el plano gua 14 - H
Administrativo Uso Administrativo bancario
Premio al Ornato, 1978 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

9 de Octubre
4

3
2
3

Amazonas

Patria
5

1
1
2

Patria
IMPLANTACION

Acceso 1 Torre 1
Atrio 2 Torre 2
Vestbulo 3 Edificio Antiguo
Ascensores 4 Ingreso vehicular
Servicios 5

190
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INSTITUTO ECUATORIANO DE 225 R16 226 ESCUELA MUNICIPAL ESPEJO


SEGURIDAD

Caja del Seguro Nombre histrico


1957 Fecha de diseo 1944-1947
Gadumag Autores Carlos Abarca y Miguel Surez D.
(ingenieros)
1960 Fecha de construccin 1944-1947
Gadumag, Antonio Granda Constructores Carlos Abarca y Miguel Surez D.
Centeno, Gonzalo Sevilla y Ernesto (ingenieros)
Martnez (ingenieros)
Fecha de rediseo Varias
Av. 10 de Agosto N17-127 y Bogot Direccin Ro de Janeiro 3-68 [Oe2-140] entre
av. Amrica y Manuel Larrea
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
13 - G Ubicacin en el plano gua 13 - G
Administrativo Uso Educativo
Premio al Ornato, 1960 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 10m 20m

Juan Salinas
1S
1S 5 5
S
4 3

7
3

3
5
2
Bogot

4 3
S

S S
2 3
1

6
1 S S

Av. 10 de Agosto
Accesos 1
Hall pblico 2
Ventanillas 3
Ascensores 4
Baos 5
Rampa discapacitados 6
Estacionamientos 7

191
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 192

EDIFICIO PREVISORA NORTE 227 R16 228 BANCO HOLANDS UNIDO

1961 Fecha de diseo 1966


Jaime Dvalos Autor Milton Barragn Dumet
1963 Fecha de construccin 1968
Luis Puga (ingeniero) Constructores Sevilla y Martnez
Av. 10 de Agosto N17-03 y Ro de Direccin Av. 10 de Agosto N16-04 y Buenos
Janeiro Aires
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
12 - G Ubicacin en el plano gua 12 - G
Administrativo Uso original Bancario
Distinciones Premio al Ornato, 1969
Restringida Accesibilidad Restringido

0 5m 10m 0 1 2 3 4 5m

5
5
2
5

4 3 4
Buenos Aires

2 4
Rio de Janeiro

4 4 4

3
1
1

10 de Agosto 10 de Agosto

Acceso 1 Acceso desde planta baja


Hall pblico 2 Ascensor
Ingreso auto Banco 3 Pasillo
Autobanco 4 Oficinas
Salida 5 Servicios

192
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 193

CASA GUARDERAS 229 R16 230 EDIFICIO BENALCZAR 1000

Fecha de diseo 1969-1970


Rafael Antonio Snchez Autores Fernando Najas, Fernando Flores
y Alberto Rosero
1915-1920 Fecha de construccin 1970
Rafael Antonio Snchez Constructores Sevilla y Martnez
y Antonino Russo
Av. 10 de Agosto 30-59 [N15-51] Direccin Av. 10 de Agosto N14-107
Jos Riofro
El Ejido Sector de la ciudad El Ejido
12 - G Ubicacin en el plano gua 12 - G
Vivienda, comercio Uso original Comercial, administrativo
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m
0 5m 10m

7 4
4

2
5
6 4

3 4
4
o
Riofr

4 2
4
S

4 4 4 3 4

2 3
4
4 4

1 1
10 de Agosto Av. 10 de Agosto

Acceso 1 Acceso Av. 10 de Agosto


Restaurante 2 Acceso calle Riofro
Local comercial 3 Pasaje
Ingreso plantas altas 4 Local comercial
Vivienda 5 Ascensores
Bodegas 6
Garaje 7

193
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 194

CASA NEOMUDJAR 231 R16


Dcada de 1940 Fecha de diseo
Dcada de 1940 Fecha de construccin
Atribuida a Francisco Durini Autor y constructor
Checa Oe1-14 y av. 10 de Agosto Direccin
El Ejido Sector de la ciudad
12 - H Ubicacin en el plano gua
Vivienda Uso original
Vivienda, comercio Uso actual
Restringida Accesibilidad

0 5m 10m

4
6 4
4 4
5
4
10 de Agosto

4
3
4

4 2 1 4
4 4

1 Checa
1

PRIMERA PLANTA ALTA

Acceso segunda planta 1


Acceso tercera planta 2
Patio cubierto 3
Locales 4
Servicios 5
Traspatio de servicio 6

194
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 195

R-17. UNIVERSIDAD CENTRAL BELISARIO QUEVEDO


La Universidad Central resolvi abandonar sus instalaciones del centro de la ciudad a
mediados de la dcada de 1940 y construir la Ciudadela Universitaria en un rea de
32 hectreas, en la Av. Amrica. Esta decisin impuls el desarrollo urbano de la por-
cin noroccidental de Quito, al pie del Pichincha.

During the mid-1940s, the Central University decided to abandon its city-centre premises
and build a university campus on a 32-hectare plot on Avenida Amrica. This decision
boosted the urban development of the north-western section of Quito, situated at the foot
of the Pichincha.
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243
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PLAZA INDOAMRICA 232 R17 233 UNIVERSIDAD CENTRAL DEL


ECUADOR: RECTORADO,
TEATRO Y BIBLIOTECA

1947 Fecha de diseo 1947


Autor Gilberto Gatto Sobral
Finales de la dcada de 1960 Fecha de construccin 1947-1954
Constructor Compaa Astra
1999 Fecha de rediseo
Empresa Metropolitana de Obras Autor
Pblicas, Direccin de Estudios
(diseo vial) y Direccin de
Parques y Jardines (diseo urbano
y paisajstico), MDMQ
2000 Fecha de construccin
Riascos & Riascos, Gustavo Constructor
Riascos Estrada (ingenieros)
Ciudadela Universitaria Direccin Av. Amrica y av. Universitaria
Universidad Central-Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario
Quevedo Quevedo
14 - F Ubicacin en el plano gua 14 - F
Uso Administrativo, recreativo y cultural
Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m

5 5 5 5
6
7

6 6
3 2
4 5 5 5

1 Acceso desde la plaza


2 Hall
3 Biblioteca
4 Almacn de libros
5 Oficinas
6 Corredor
7 Teatro universitario

196
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 197

FACULTAD DE CIENCIAS 234 R17 235 FACULTAD DE ARQUITECTURA Y


ECONMICAS DE LA U.C.E. URBANISMO DE LA U.C.E.

1957 Fecha de diseo 1968-1969, 1982-1983 (ampliacin)


Gilberto Gatto Sobral Autores Luis Oleas Castillo, Rubn Moreira
Velsquez (ampliacin)
1959 Fecha de construccin 1969-1970, 1983-1987
Constructor Departamento de Construcciones
Universitarias de la Universidad
Central del Ecuador, Edgar Arias
Quiroz (ingeniero), Construcciones
Integrales, Gustavo Porras
Ciudadela Universitaria Direccin Ciudadela Universitaria
Universidad Central - Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario
Quevedo Quevedo
14 - E Ubicacin en el plano gua 14 - E
Educativo Uso Educativo
Premio al Ornato, 1959 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 15m 30m

9
9 2
B

9 11 9 22
8 9 2 13
BS

7 5
6 14 4
5 19
12
BS

6 2
55
6 2 6
S
B

5 2
6 3 2 17
5 9
7 15 4
1

4 15
6 15 9 9
3 1 16
3 3 3
10 9

9
18
18 9

Acceso desde Campus 1 Acceso 7 Decanato 13 Cmputo


Vestbulo 2 Oficinas 8 Auditorio Ramiro Prez 14 Bar
Aulas 3 Archivo 9 Aulas talleres 15 Biblioteca
Corredor 4 Servicios 10 Bodega 16 Vivienda conserje
Servicios 5 Secretara 11 Hemicilo Jos Peralta 17 Almacn
Ingreso planta alta 6 Sala de reuniones 12 Patio 18 Estacionamientos
Auditorio 7

197
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FACULTAD DE JURISPRUDENCIA 236 R17 237 RESIDENCIA UNIVERSITARIA


DE LA U.C.E. DE LA U.C.E.

1948 Fecha de diseo 1957


Gilberto Gatto Sobral Autor Mario Arias Salazar
1950 Fecha de construccin 1958-1960
Constructor Jos Crespo Toral (ingeniero)
Fecha de adecuaciones 2000
Autor Departamento de Construcciones
Universitarias de la UCE
Ciudadela Universitaria Direccin Ciudadela Universitaria
Universidad Central - Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario
Quevedo Quevedo
14 - E Ubicacin en el plano gua 13 - D
Educativo Uso original Vivienda estudiantil
Uso actual Servicio de salud universitario,
administrativo, cientfico, residencial
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 10m 0 5m 10m

7 4
2 Leyton
1

PLANTA ORIGINAL

6 5

Accesos 1 Acceso por planta baja


Patio 2
Administracin 3
Aulas 4
Hall 5
Paraninfo Che Guevara 6
Edificacin nueva 7

198
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COLEGIO E INSTITUTO 238 R17 239 HOSPITAL DEL INSTITUTO


JUAN MONTALVO ECUATORIANO DE SEGURIDAD
SOCIAL CARLOS ANDRADE
MARN

1969-1970 Fecha de diseo 1963


Jaime Dvalos y Rodolfo Rendn Autores Walter Distel
1971-1975 Fecha de construccin 1968-1970
Direccin de la Unidad Ejecutiva del Constructores IESS, Edison Montao
Proyecto BID 124-S.A.I.S, Dinace
Fecha de rediseo 1979
Autor IESS
Gatto Sobral y Andrs de Artieda Direccin 18 de Septiembre, av. Universitaria,
calles Ayacucho y Portoviejo
Universidad Central - Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario
Quevedo Quevedo
13 - C Ubicacin en el plano gua 13 - F
Educativo Uso Salud
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 50m 100m
0 50m 100m

1
5
4
5
mbre
Septie

5
18 de
ejo
Portovi

3
2
Ayacucho
1
Gatto Sobral

IMPLANTACION
IMPLANTACION GENERAL

Acceso 1 Acceso principal


2 Acceso a emergencia
3 Estacionamiento
4 Emergencia
5 Edificio principal

199
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RADIO CATLICA NACIONAL 240 R17 241 TEMPLO NACIONAL DE LA


DEL ECUADOR DOLOROSA

Antigua Nunciatura Apostlica Nombre histrico


1946 Fecha de diseo 1966-1969
Antonino Russo Autor Milton Barragn Dumet
1946 Fecha de construccin 1966 (cripta)
Antonino Russo Constructores Viteri y Caicedo, ingenieros
Fecha de rediseo 1975 (modificacin de la torre)
Constructor Ingeniero Carlos Lpez Ramrez
(nave y torre)
Av. Amrica 18-30 [N24-36] Direccin Av. Amrica y av. Mariana de Jess
y Mercadillo
Universidad Central - Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario
Quevedo Quevedo
15 - E Ubicacin en el plano gua 18 - D
Institucional - vivienda Uso original Religioso
Comunicacin Uso actual Religioso
Premio al Ornato, 1949 Distinciones Sin restricciones
Restringida. Accesibilidad

0 5m 10m
0 10m
s
Jes

3
de
na
ria

7
Ma

2
8 9 4
6 5
4
Mercadillo

10 5
4 1
2
3
5
1 4
10
4

America

America

Acceso 1 Acceso
Hall 2 Nave
Radio Catlica 3 Altar
Portera 4 Jardn
Capilla 5 Aparcamientos
Obispado castrense 6
Pastoral universitaria 7
Pastoral jvenes 8
Refugiados 9
Refugiados 10

200
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CONJUNTO LA GRANJA 242 R17 243 HOSPITAL METROPOLITANO

1974, 1978 Fecha de diseo 1985


Fecha de construccin 1985
Sergio Larran Garca Moreno, Autores Fernando Bueno e ingenieros
Ernesto Guevara Dvalos Patricio Muoz, Tarquino Caballero,
IDCO y Asociados
Fundacin Mariana de Jess Constructores Construcciones y Proyectos,
Ingenieros Fernando Merino.
San Gabriel y av. Mariana de Jess Direccin Arteta y Calisto N31-128 y av.
Mariana de Jess
Universidad Central - Belisario Sector de la ciudad Universidad Central - Belisario Que-
Quevedo vedo
17 - C Ubicacin en el plano gua 17 - B
Vivienda Uso Sanitario
Premio al Ornato, 1978 (1 etapa) Distinciones
Sin restricciones espacios exteriores Accesibilidad Sin restricciones

0 30m 0 10m 20m

23
18 9

22
17 16 6
19 8

10

21 15 12 2 5
20
4
11
5
Mariana de Jess
San Gabriel

14
7

7
1
12

1 Acceso planta primer piso 13 Jardn interior


2 Coredor pblico 14 Cocina
La Isla
3 Personal 15 Lavandera
4 Archivo 16 Descontaminacin
5 Utilera 17 Preparacin de equipos esteriles
6 Tratamiento de cobalto 18 Material estril
7 Comedor 19 Suministros
8 Farmacia 20 Vestuario personal
9 Ascensores pacientes 21 Equipos
10 Fisioterapia 22 Carga
IMPLANTACION GENERAL 11 Laboratorio 23 Morgue
12 Corredor pacientes y servicio

201
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:11 Pgina 203

R-18. LA MARISCAL
En 1922, se inici el desarrollo urbano del sector norte de Quito, al otro lado del parque
de El Ejido. Originalmente el barrio era residencial, pero en la dcada de 1970 se con-
virti la calle Amazonas su principal arteria en el ms importante eje comercial y ban-
cario de Quito, sustituyndose las villas unifamiliares por edificios en altura.

The urban development of the northern sector of Quito, situated on the other side of the
El Ejido park, was initiated in 1922. Originally a residential district, in 1970 Calle Amazo-
nas, its main artery, became Quito's prime shopping and banking location, resulting in the
replacement of the villas by high-rise buildings.
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CIUDADELA MARISCAL SUCRE 244 R18 245 LA CIRCASIANA

Nombre actual Instituto Nacional de Patrimonio


Cultural
Inicios de la dcada de 1920 Fecha de diseo Fines del siglo XIX
Fecha de construccin Fines del siglo XIX
Autor y constructor Francisco Schmidt
Fecha de rediseo 1935, 1991-1992
Autores Rubn Moreira V., Rodrigo
Samaniego S. y Fonsal (palacio),
Dolores Snchez y Fonsal (parque)
Direccin Av. Coln 23-45 [Oe1-93] y av. 10
de Agosto
Sector de la ciudad La Mariscal
14 - H Ubicacin en el plano gua 16 - F
Vivienda de baja densidad Uso original Vivienda
Vivienda, comercio, turismo Uso actual Administrativo, talleres de
y administracin restauracin y parque pblico
Accesibilidad Restringida parcialmente

0 100m 200m 0 5m 10m

DIEZ DE AGOSTO
JORGE WASHINGTON

VALDIVIA
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GRAL A . PAEZ
18 DE SEPTIEMBRE

PAEZ
4
NUEVE
DAVALOS

DE OCTUB
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DE LAS AMAZONAS
ROBLES
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12
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PRIMERA PLANTA ALTA

CONFORMACION A 1949
1 Acceso calle Coln
2 Acceso desde planta baja
3 Antigua piscina
4 Sala de los escudos
5 Biblioteca
6 Jardn
7 Parque

204
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:12 Pgina 205

CASA MENA CAAMAO 246 R18 247 CASA BACA

Colegio Mena Caamao Nombre actual


1940 Fecha de diseo 1956
Eduardo Mena Caamao (ingeniero) Autor Oscar Etwanik
1940-1943 Fecha de construccin
Ca. Mena Atlas Constructor
Mercadillo Oe1-25 y av. 10 de Direccin Av. 10 de Agosto 18-65 [N21-265]
Agosto entre San Gregorio y Carrin
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
15 - F Ubicacin en el plano gua 14 - G
Vivienda Uso original Vivienda y comercio
Educativo Uso actual Vivienda y comercio
Premio al Ornato, 1943 Distinciones
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

3 3

2
Mercadillo

3
3

1
10 de Agosto
10 de Agosto

PLANTA TIPO

Acceso 1 Acceso desde planta baja


2 Hall
3 Departamentos

205
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MINISTERIO DE RELACIONES 248 R18 249 EDIFICIO ANTIGUO DEL MINISTE-


EXTERIORES RIO DE RELACIONES EXTERIORES
(Cancillera 1 o Edificio Principal)
Nombre histrico Villa Susana II o palacio Najas
1957 Fecha de diseo 1932
Milton Barragn Dumet Autor Francisco Durini
Fecha de rediseo 1958
Autor Milton Barragn Dumet
1958-1960 Fecha de construccin
Compaas Granda Centeno y Constructores
Sevilla y Martnez
1975 Fecha de ampliacin
Juan Espinosa Pez Autor
1976-1977 Fecha de construccin
Edmundo Carvajal Constructor
Carrin E1-76 y av. 10 de agosto Direccin Carrin E1 - 76 y av. 10 de Agosto
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
14 - G Ubicacin en el plano gua 14 - G
Administrativo Uso original Vivienda
Administrativo Uso actual Administrativo
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m 0 5m 10m

Roca Roca

3
3
4
10 de Agosto
10 de Agosto

5 4 2 2 5

2 2
3
3

1
1
Gernimo Carrin Gernimo Carrin

Acceso 1 Acceso
Hall de ingreso 2 Hall de ingreso
Oficinas 3 Oficinas
Edificio antiguo 4 Estacionamientos
Estacionamientos 5 Edificio nuevo

206
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:12 Pgina 207

CLUB PICHINCHA 250 R18 251 CENTRO CULTURAL BENJAMN


CARRIN
Nombre histrico Casa de Benjamn Carrin
Rubn Vinci Kinard Autor y constructor
Fecha de diseo 1940
Autor Alfonso Caldern Moreno
1933 Fecha de construccin 1940-1942
Fecha de rediseo 1990
Autores Guerrero y Cornejo Asociados
Jorge Washington 9-16 [E2-43] Direccin Jorge Washington 9-09 [N21-73] y
y Ulpiano Pez Ulpiano Pez
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
14 - G Ubicacin en el plano gua 14 - G
Vivienda Uso original Vivienda
Social, vivienda Uso actual Cultural
Premio al Ornato, 1933 Distinciones
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m

4
Paez

2
3

3
1

Washington

1 Ingreso
2 Hall
3 Saln
4 Patio cubierto
5 Biblioteca

207
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:12 Pgina 208

CASA DE CAMILO PONCE 252 R18 253 VILLA LUCIANO


ENRQUEZ

Inicios de la dcada de 1950 Fecha de diseo


Alfonso Caldern Moreno Autor Desconocido
Inicios de la dcada de 1950 Fecha de construccin Dcada de 1930
Alfonso Caldern Moreno Constructor D. Miranda
Valdivia 1-45 [N21-30] Direccin 18 de Septiembre 6-53 [E2-58]
y Jorge Washington y av. 10 de Agosto
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
14 - G Ubicacin en el plano gua 14 - G
Vivienda Uso original Vivienda
Vivienda Uso actual Sin uso
Restringida Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

5 3 2
4

1 1
Valdivia

Acceso 1
Garajes 2
Patio 3
Hall de ingreso 4
Saln 5
Comedor 6
Jardn 7

208
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CASAS DE LA CALLE ROCA, 254 R18 255 CONJUNTO AVE MARA

1930-1940 Fecha de diseo 1976?


Rubn Vinci Kinard Autor y constructor Luis Oleas Castillo
1930-1940 Fecha de construccin 1976-1978
Entre Reina Victoria y Direccin Av. Coln E5-44
Juan Len Mera
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
15 - H Ubicacin en el plano gua 16 - H
Viviendas Uso original Comercio y vivienda
Turismo, restaurantes, institucional Uso actual Comercio y vivienda
pblico y privado
Restringida Accesibilidad Sin restricciones

Cordero
1
0 5m 10m
0 5m 10m 6

7
8 4
2

5
Juan Len Mera

4 3
7
ria
Victo

7 3
5
9 5
Reina

6 3
2 3
3

2
Roca 1 Coln
Acceso 1 Accesos
Ingreso vehicular 2 Torre A
Restaurante 3 Torre B
Cocina 4 Torre C
Servicios 5 Tore D
Recepcin 6 Ingreso vehicular
Saln 7 Parqueadero
Estacionamiento 8 Propiedad particular
Patio de servicio 9

209
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TORRES ALMAGRO 256 R18 257 EL PULGUERO

1977 Fecha de diseo 1937


Diego Ponce, Alfredo Arellano, Autores Luis Egez (ingeniero)
Fernando Barrera, Jos Salinas
y Bruno Stadler
1977-1978 Fecha de construccin 1938-1945
Jos Vacas (ingeniero) Constructores Ex Caja de Pensiones, Luis Egez
Fecha de rediseo 1994-1995
Autor Fonsal
Av. Coln E7-60, Reina Victoria, Direccin Juan Rodrguez entre 6 de
Cordero y Almagro Diciembre y Reina Victoria
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
16 - H Ubicacin en el plano gua 16 - H
Vivienda, comercio y administracin Uso original Vivienda
Vivienda, comercio y administracin Uso actual Comercio, servicios tursticos
y vivienda
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 10m 20m 30m

Reina Victoria

1
1
Cordero

Coln

1 1

Almagro

IMPLANTACION

Bloques 1

210
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LA GALERA 258 R18 259 COLEGIO MANUELA CAIZARES

1937 Fecha de diseo 1945


Luis Egez (ingeniero) Autores Alfonso Caldern Moreno
y Edwin Adler
1938 Fecha de construccin 1945-1948
Ex Caja de Pensiones, Luis Egez Constructores
1969 Fecha de rediseo
Fernando Jaramillo, colaboracin Autores y constructores
Jaime Andrade
1970 Fecha de construccin
1978 Fecha de rediseo
Ovidio Wappenstein Autor y constructor
1979 Fecha de construccin
Juan Rodrguez 1-74 [E8-23] Direccin Av. 6 de Diciembre 17-64 entre
General Foch y Lizardo Garca
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
16 - I Ubicacin en el plano gua 16 - I
Vivienda y taller Uso original Educativo
Cultural Uso actual
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 5m 10m 0 10m

4 13 14 13

12
3
11
3
Mariscal Foch
Lizardo Garca

2 10 5 6 2 4 4
3 3
9 8 7 6 4 4 4 5

1
15 15
1
Juan Rodrguez 6 de Diciembre

Acceso 1 Acceso
Ingreso 2 Hall
Informacin recepcin 3 Corredor
Exposiciones 4 Oficinas administrativas Colegios Manuela Caizares
y Mara ngelica Hidrobo
5 Laboratorio Qumica
6 Aulas
7 Biblioteca
8 Audiovisuales
9 Cooperativa Ahorro y Crdito
10 Estudiantina
11 Vdeos
12 Cafetera
13 Bloques nuevos
14 Patio
15 Jardn

211
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CENTRO CULTURAL ARTES 260 R18 261 CASA GUERRERO-


FELLENBERGER
Villa Gloria Nombre histrico
Fecha de diseo Dcada de 1930
1880 Fecha de construccin Dcada de 1930
Autor y constructor Atribuida a Alfonso Caldern Moreno
1906, 1930 Fecha de rediseo
General Ignacio Veintimilla 5-60 Direccin Jorge Washington E9-11 y General
[E8-131] y av. 6 de Diciembre Plaza
La Mariscal Sector de la ciudad La Mariscal
15 - I Ubicacin en el plano gua 14 - I
Vivienda Uso original Vivienda
Cultural, vivienda Uso actual Vivienda, educacin
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

PANECILLO

LA MARISCAL

LA CAROLIN

212
BT3-01.03 Quito_fichas_I 13/7/04 11:12 Pgina 213

ORQUESTA SINFNICA 262 R18


NACIONAL

Dcada de 1940 Fecha de diseo


Dcada de 1940 Fecha de construccin
Eduardo Mena Caamao y Autores y constructores
Modesto Luque (ingenieros)
1993-1994 Fecha de rediseo
Roberto Andrade Autor
Fernando Herrera (ingeniero) Constructor
Leonidas Plaza 1-31 [N19-34] Direccin
y 18 de Septiembre
La Mariscal Sector de la ciudad
14 - I Ubicacin en el plano gua
Vivienda Uso original
Cultural Uso actual
Restringida Accesibilidad

AEROPUERTO
CAROLINA

213
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R-19. AVENIDA 12 DE OCTUBRE


La Av. 12 de Octubre, eje nororiental de Quito, aglutina varios sectores residenciales
modificados por la presencia del campus de la Universidad Catlica, iniciado a media-
dos de la dcada de 1950, de la Politcnica Salesiana, otros establecimientos educati-
vos y grandes instalaciones hoteleras construidas en las ltimas dcadas.

The Avenida 12 de Octubre, Quito's north-eastern axis, groups together various residen-
tial sectors modified in a process that was initiated during the mid-1950s by the presence
of the campus of the Catholic University, of the Salesian Polytechnic, other educational
establishments and the large hotel complexes constructed in recent decades.
O
N

S
E
263 264 AV.
LA
VEIN NACIO

268 SEI
SD
TIMIL

269 E DIC IEMBRE


G. IG

266
DIEGO LADRN DE GUEVARA

267
270
263
ME

265 281
NA

271 272
CA

273
AM

280 A
RU
A

263
CO
O

A
.L
274 275 AV
MADRID

ISA 279
BEL
CAT 276 278
LIC
A 277
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AVENIDA 12 DE OCTUBRE 263 R19 264 EMBAJADA DE LOS ESTADOS


UNIDOS

1926 Fecha de diseo Dcada de 1950


Autores Vincent G. King, William A. Brown
Fecha de construccin Finales de la dcada de 1950
hasta 1961
Constructor Gobierno de los Estados Unidos
A partir de 1960 Fecha de rediseo
Direccin Av. Patria E10-39 y av. 12 de Octubre
Avenida 12 de Octubre Sector de la ciudad Avenida 12 de Octubre
16 - J Ubicacin en el plano gua 14 - I
Uso Administrativo
Distinciones Premio al Ornato, 1961
Accesibilidad Restringida

216
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CAMPUS DE LA P.U.C.E. 265 R19 266 FACULTAD DE ARQUITECTURA


Y DISEO DE LA PUCE

1954, 1956-1977, 1971, 1987-1992 Fecha de diseo 1995, 1997


Arquin, Eduardo Gortaire, Virgilio Autores Hernn Burbano, Diego Carrin y
Flores Vallejo, Fernando Calle Fernando Calle Andrade
Andrade-Departamento de
Construcciones de la PUCE
1954, 1956-1977, 1971, 1987-1992 Fecha de construccin 1996
Constructor Fernando Calle Andrade
Av. 12 de Octubre N21-200 Direccin Av. 12 de Octubre N20-10 y Ladrn
de Guevara
Avenida 12 de Octubre Sector de la ciudad Avenida 12 de Octubre
14 - I Ubicacin en el plano gua 14 - I
Educativo Uso original Educativo
Sin restricciones Accesibilidad Sin restricciones

0 50 m 100 m
28

16

11
9
13 8

10 25
Isabel la Catlica 12
14
20 15
21 24
M
en

19 4
a

22 17
21
Ca
am

6 5
a

26
7 27 BALLLL
o

BA
CAMINERIA 3
18 CAMINERIA CENTRO CULTURAL
N - 4.25
1 1
2 1

1 Accesos 9 Departamento de Qumica 20 F.U.C.E.


2 Acceso vehicular 10 Facultad de Ciencias de la Educacin 21 Acceso
3 Facultades de Administracin-Psicologa- 11 Facultad de Ciencias Exacta y Naturales 22 Coliseo Cerrado
Medicina-Enfermera-Arquitectura-Diseo- 12 Audiovisuales 23 Facultad de Ingeniera Civil
Relaciones Internacionales 13 Invernadero 24 Laboratorio de suelos
4 Facultades de Economa-Jurisprudencia- 14 Departamento de Religin 25 Arquitectura y Diseo
Ciencias Humanas 15 Biblioteca-Museo Jacinto Jijn- 26 Aulas de Medicina
5 Departamento de Arquieloga-Consultorios jurdicos Archivo Flores-Centro de Cmputo 27 Centro de Informtica
6 Centro Cultural 16 Residencia Profesores 28 Camerinos
7 Edificio Administrativo 17 Facultad de Lingstica y Literatura
8 Departamento de Fsica y Matemtica-Escuela de 18 Facultad de Teologa
Trabajo Social 19 Aula Magna

217
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CENTRO CULTURAL PUCE 267 R19 268 CASA BARBA CHIRIBOGA

Nombre histrico Quinta Avelina


1993 Fecha de diseo Inicios del siglo XX
Fernando Calle Andrade, Autor Atribuido a Francisco Durini
colaboradores: Alfonso Ortiz Crespo
(planificacin) y
Roberto Andrade Delgado (diseo)
1995 Fecha de construccin Inicios del siglo XX
Fernando Calle Andrade Constructor
Av. 12 de Octubre N21-200 y Direccin Av. 12 de Octubre N21-03,
Ladrn de Guevara J. Washington, Tamayo y Robles
Avenida 12 de Octubre Sector de la ciudad Avenida 12 de Octubre
14 - I Ubicacin en el plano gua 14 - I
Cultural Uso Vivienda
Sin restricciones Accesibilidad Restringida

0 5m 10m

6
4
9
2