Edicin 1/Ao1 Octubre 2012

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Andrs
zawisza
un Director que convirti
el Arte en su modo de vida

08 Gran Pantalla 11 Festivales

Tiempos de Dictadura Margarita 2012
16Tras el lente
Papita, Man, Tostn
18 Zoom in
Carlos Malav

Las Salas de Antao
patentado por Thomas Alva Edison). Respecto a las salas nacionales, Rialto y
Ayacucho funcionaban ya antes de 1930 y por eso figuran como las primeras,
seguidas de otras como el Cine Principal, Continental, Boyac, Broadway, Imperial
Desde entonces, la capital del pas fue imponindose como ciudad de cines.
Tiempos de Dictadura
2 @5yaccionve
Editorial
David Perna
Si nos vamos al antecedente ms
lejano del cine, cuenta el registro de la
Cinemateca Nacional que la primera
proyeccin de pelculas en Venezuela
se hizo en Maracaibo cuando corra el
ao1896, con el Vitascopio (aparato-
predecesor del cinematgrafo,
Edicin 1/Ao1 Octubre 2012
RIF. J-400096421
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Ahora puedes conocer
todo lo que esconde el cine venezolano
Nuevas tendencias, protagonistas,
temticas y sobre todo el lado humano
y profesional de quienes estn dedicados
a la produccin de pelculas en el pas.
5 y Accin es una publicacin
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principales ciudades del pas
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Andrs
ZAwisZA
un Director que convirti
el Arte en su modo de vida
Margarita 2012 Papita, Man y Tostn Carlos Malav
Despus de la edicin promocional, finalmente tenemos Las prximas pginas vienen cargadas de informacin levan-
nuestro Primer Nmero Un gran reto, pero sobre todo tada con mucho cario y con toda humildad esperan reflejar
un enorme compromiso con quienes nos han brindado su el mayor descubrimiento que hemos hecho en este corto
apoyo y reconocimiento. Ha sido un mes gratificante, hemos tiempo: la camaradera y el respeto que envuelve al gremio.
descubierto temas, entes y personalidades de un medio
al que amamos y estamos conociendo. El da a da nos ha En este nmero, 5 y Accin es mucho ms que un grupo de
trado buenas noticias: nuevos proyectos, gneros que se reseas sobre los ltimos acontecimientos del cine nacional
estn reinventando, jvenes que apuestan al futuro, pelculas Es un medio para conocer y reconocer, para sentir y entender
a estrenar, logros internacionales y un festival que da cuenta que nuestro cine es mucho ms que cortos y largos con po-
de la nueva era cinematogrfica que vive Venezuela, como sibilidades de proyeccin Nuestro cine es pasin, es trabajo
pas y como parte de una realidad Latinoamericana. duro, es compaerismo, es toda una experiencia de vida.
Desde que el cine irrumpi a principios del Siglo XX, se
fueron construyendo obras arquitectnicas destinadas a
la proyeccin de pelculas. Conozcamos cules fueron las
primeras salas, tanto de lite como de cine de barrio
C uando una localidad hace estudios
Cuenta Guillermo Durand, historiador de la UCV y cronista de Caracas, que a mitad
del Siglo XX se empezaron a construir salas de lujo diseadas por arquitectos y luego
acerca de su calidad de vida, uno de convertidas en un negocio sostenido y prspero que ms adelante ofreci otras
sus indicadores es la cantidad de sa- opciones, como la de los autocines. Nos recuerda el cronista el papel que tuvieron
las de cine que existe por cada mil los locales alternos en esta historia, ya que en el Nuevo Circo de Caracas no slo
habitantes. se hacan corridas de toros: Era el Poliedro del momento, all tambin se pas cine
fuera de temporada taurina porque era una plaza de proyeccin muy importante en
Esto sucede porque esos recintos la transicin de cine mudo a cine sonoro.
donde los ciudadanos disfrutan de una
pelcula son sitios valiosos y necesarios El Teatro Caracas, en la Esquina Ibarras, era otro lugar representativo para ese
para el esparcimiento colectivo. entretenimiento que rpidamente se convirti en una alternativa diferente a la Plaza
Bolvar y su show de banda marcial los feriados y fines de semana.
Los teatros habilitados como cine tenan un aforo distribuido preferencialmente: El
que tena dinero estaba en un mejor lugar; el cine era menos asequible que ahora,
y haba que estar desde temprano para adquirir el boleto. Se fue democratizando
pues la institucin municipal abog en las jornadas pblicas por el derecho de los
ms necesitados a divertirse Y as salieron de las zonas de glamour a las populosas
surgiendo los cines de barrio como fenmeno que sobrevivi hasta la aparicin de
los centros comerciales en los 70.
Durand describe los cines de barrio como salas bastante improvisadas, que
estaban ubicadas en los puntos no centrales de Caracas para aliviar la congestin
de pblico: Uno de los ms srdidos estaba en El Valle y lo llamaban el meaito; haba
que ser valiente, ms que curioso, para sentarse a ver una pelcula all Igual todos
sucumbieron ante el esnobismo del pblico con la llegada de los mall.
Crditos
Director: David Perna 5 y Accin es una publicacin
de As de Trbol Produciones CA
Editora: Marlyn Da Costa Rif: J-400096421
Depsito legal: pp201201MI1551
Periodistas: Marlyn Da Costa y Brbara De Jess
Si quieres comunicarte con nosotros:
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 Iniciativas
La Tienda del Cine
Tu produccin audiovisual tambin
Marlyn Da Costa/Fotografa: 5 y accin
puede ser conocida por todos

La Tienda del Cine:

Un espacio para promover la cinematografa nacional

Eva Hernndez, Jefe de Tienda de la Cinemateca

Nacional y responsable de la famosa Tienda
del Cine, nos cuenta como este videoclub de
pelculas alternativas se ha convertido en un
lugar multifuncional que trascendi la razn de
ser de una tienda para convertirse en un centro
de apoyo y difusin del cine venezolano y sus
realizadores

A pesar que en estos momentos se encuentra
itinerante, La Tienda del Cine no deja de ser referencia
en materia de alquiler y venta de producciones cine-
matogrficas realizadas en el pas. All, los seguidores
de nuestro cine pueden encontrar una variada lista
de ttulos, que no slo incluye pelculas promovidas
por entes oficiales o reconocidas productoras, sino
muestras independientes que se hacen de un nombre
desde este mtico lugar, inaugurado en el ao 1996,
en las instalaciones del Teatro Teresa Carreo.
Desde sus inicios, la Tienda del Cine estuvo concebi-
da como un espacio de apoyo al cine y la literatura,
all se bautizaban libros, se presentaban discos, se
hacan eventos, siempre relacionados con ese mundo
bohemio e intelectual que gustaba a sus asiduos
visitantes, y eso no ha cambiado, por el contrario se ha
profundizado. Hoy, este espacio, ahora ubicado en el
CELARG, se presenta como una alternativa para el
intercambio de ideas y algo ms importante, orientacin
para los nuevos realizadores audiovisuales.
Orgullosa por la labor que estn impulsando, Eva
Hernndez nos explica que junto a su transformacin
fsica, la Tienda del Cine est trabajando fuertemente
para consolidarse como soporte de la Plataforma de
Cine y Medios Audiovisuales del pas. La idea es ser un
punto de informacin de todo lo que es la plataforma;
si necesitas hacer una pelcula ponerte en contacto
con la persona, si necesitas el contacto con un direc-
tor buscarte el contacto con ese director, si necesi-
tas actores buscarte con la produccin para que te
ubiquen todo eso.
Queremos integrarnos un poquito ms, decir que no
es solamente un comercio sino que La Tienda del Cine
es donde tu puedes ir a socializar, tener unas tertulias,
hablar con la gente e interactuar, hemos tenido coloquios
con cineastas, eso es de lo que se trata la tienda, una
manera de integrar a la gente con el cine como tal.
Como punto importante, Hernndez destaca que la
Tienda del Cine mantiene sus puertas abiertas para
que cualquier realizador pueda difundir su obra, a pe-
sar de reconocer que algunos trmites burocrticos y a reeditar las ediciones de cine nacional que se
el mismo recelo con los derechos de autor dificultan la
comercializacin de las obras.
Si t no difundes la gente no sabe lo que tienes y la
gente no va a venir a comprar y cul es la idea, en
La Tienda del Cine vendemos el cine de la Cinemate-
ca y vendemos producciones independientes. En La
Tienda del Cine t puedes llevar tu corto y lo ponemos
en alquiler. Nosotros tenemos el caso concreto de
Daniela Bascop, ella lleg un da y me dijo vengo a
regalarte 2 dvd de mi corto, pero por qu, porque yo
quiero que se vea, de hecho t no te imaginas lo que
se han llevado los cortometrajes de Daniela Bascop y
ella no le saca plata a eso, pero lo est difundiendo.
El llamado en todo momento es a Rescatar el Cine
Nacional.
Mucho ms que pelculas
Pero la oferta al pblico no se limita a las pelculas,
Eva comenta que hay bibliografa de gran inters, no
slo para estudiantes sino para los amantes del cine
nacional. Tenemos todo lo que es la filmografa de la
Cinemateca, por ejemplo la coleccin de cuadernos de
cineastas venezolanos, ya vamos por el nmero 12,
estn prximos a salir otros 2; est la coleccin de
Memoria Crtica que son libros sobre crtica de cine
por autores venezolanos; luego est la parte del Objeto
Visual que son cuadernos de investigacin de la
Cinemateca Nacional y la coleccin en que estn por
ejemplo libros como Miradas al Margen y el Rostro de
Prometeo.
Tambin podrn encontrar libros de fotofijas, tras
cmaras, direccin de cine y direccin de fotografa,
entre otros. De hecho la cinemateca va a volver
agotaron.
Finalmente, los amantes de suvenirs tambin tienen
un lugar en La Tienda del Cine. All pueden encon-
trar material pop, posters de pelculas y muy pronto,
gorras, bolsos, tazas, chapas y todo tipo de recuerditos.
Espacio en recuperacin
Actualmente La Tienda del Cine, ubicada en
Altamira, en los espacios del Centro de Estudios
Latinoamericanos Rmulo Gallegos, se encuentra
cerrada al pblico por remodelacin; sin embargo, sus
productos estn a disposicin del pblico en el rea de
comercializacin de la Cinemateca, en la Torre Norte
del Centro Simn Bolvar, piso 18.
Adems, tienen un stand itinerante que est pre-
sente en cada actividad impulsada por la Plataforma
de Cine y Medios Audiovisuales, pues el compromiso
es no descuidar la labor de difundir y apoyar las
producciones venezolanas.
Ficha de contacto
www.cinemateca.gob.ve
@cinematecavzla
tiendadelcine@gmail.com
Si ests en el interior del pas
puedes solicitar ms informacin
en las Salas Regionales de la
Cinemateca Nacional.
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 Nuevas Propuestas
Atahualpa Lichy
Brbara De Jess/Fotografa: Yavita Cine

el misterio
El Documental
de las lagunas
y la Magia de lo Real
El documental venezolano que en los ltimos tiempos
ha sido ms seleccionado en festivales internacionales
nos sirve de punto de partida para profundizar, con sus
destacados realizadores, en este gnero que recobrar
fuerza en nuestras salas comerciales. El arte de captar
poesa en lo natural nos revela cmo la realidad supera
a la ficcin

Decir que una obra retrata al realismo mgico
en un pueblo de tradiciones orales, es poco para
explicar una pieza audiovisual que remueve emociones
universales como lo hace El Misterio de las Lagunas.
Fragmentos Andinos.
Lo cierto es que ante el xito reciente de otra
pelcula (Tiempos de Dictadura de Carlos Oteyza),
el pblico venezolano podra ver ms apertura al
documentalismo en sus salas comerciales. Por eso
entrevistamos a los realizadores del documental
filmado en Los Andes, que da la vuelta al mundo y
ha ganado: Mejor Fotografa en el Premio Munici-
pal Romn Chalbaud, Mejor Guin documental en el
Festival de Cine de San Juan (Argentina) y Mencin
Especial Mejor Documental en el Festival ELCO,
premio Margot Benacerraf.
Atahualpa Lichy ha realizado ms de 60 obras, mos historias duras que tienen luminosidad, llegan al
participa en la seleccin para festivales internaciona- pblico dice Atahualpa.
les, es docente de escuelas de cine y tiene una res-
petada trayectoria en el medio, al igual que Diana Lichy, Lo ms complejo de esa obra, para Diana, fue compi-
quien cuenta con un mster en guin cinematogrfico lar ideas y emociones para plasmarlas junto a Rafael
en Barcelona y amplia carrera como poeta y como Salazar en letras que constituyen un recurso indito:
guionista de cine y tv. Ambos nos hablaron de las la msica tomando el lugar de la narracin, en voces
caractersticas del gnero documental, su evolucin y como las de Francisco Pacheco y Cecilia Todd.
algunos detalles de sus obras con Yavita Cine.
Otro atractivo del documental es tener personajes
Lo diferente y cercano interesantes, pero lo ms difcil del gnero, para el
Filmado en el Sur de Mrida, El Misterio de las cineasta, es contar de modo simple cosas que no lo
Lagunas ha tenido excelente acogida en 23 festivales son, y eso aplica no slo a ritos, sino tambin a algo
del mundo. Su realizador lo atribuye a que refleja, sin tan contundente como el paso del tiempo. El documen-
virtuosismo en sus planos, una realidad extraordinaria: tal se rod en slo 6 semanas, pero transcurri un
Filmamos con amor a la gente, y eso se ve; vivir en la ao entre que se filmara una parte y otra del mismo,
montaa con 90 aos no es fcil, pero cuando conta- as que una anciana que demostr vivir con su atad

4 @5yaccionve
 El Misterio de las Lagunas se estrena
en cines el 9 de noviembre. bajo la cama muri al tiempo de la primera
Sigue a @5yaccionve para enterarte de la lista de salas visita de los documentalistas, y stos al regresar
recogieron el testimonio de una de sus hijas,
quien afirm que la seora fue enterrada del
modo en que lo haba preparado.
Son cosas fuertes, pero el humor con que la
gente habla las convierte en algo llevadero
reflexiona su director, y agrega que el
encanto de la pelcula est en que el espectador
ignoraba la vida de estos pueblos, pero luego
nota que est ante importantes existencias que
transcurren en su misma poca subsistiendo
sin TV ni Internet.
Esa naturalidad al filmar permite que el
espectador sienta lo visto, pero tambin
favorece la veracidad de los testimonios
captados. El documentalista como observador
no debe entorpecer la dinmica del entorno,
y eso se logra segn Atahualpa gracias al
contacto previo y al trato sencillo: Las per-
sonas se acostumbran a ti y empiezan a ser
ellas mismas, y debes captarlas tal como son,
sin guiarlas hacia lo que crees que son. Por
tica y por efectividad, se es el primer criterio
de un documentalista.
Dentro del gnero
Una infancia de cazador de mariposas ha
marcado la vida de este cineasta con palpi-
tante pasin por el documental. De hecho nos
recuerda que el cine mismo naci con este
gnero desde los hermanos Lumiere, y destaca
una referencia del peso documental en el cine, que
cualquier estudiante de la materia debe conocer:
Nanook el esquimal de Flaherty (1922), cuyo
La gente diferencia entre ver xito se reflej en que la muerte del protagonista
una ficcin y un documental, fue una noticia de impacto mundial.
pero ambos son pelculas. El gnero desde los 80 haba estado fuerte en
lo creativo y dbil en difusin, por el auge de las
El gnero necesita promocin pelculas de ficcin. Hoy estamos en un buen
momento para el documental porque en pases
y ms oportunidad como Francia o Argentina ves muchos en salas
comerciales; Venezuela est atrs pero espe-
en las salas comerciales ramos que el xito de Oteyza abra puertas y la
Atahualpa gente descubra muchos documentales.
Diana Lichy, por su parte, destaca que el pblico
debe empezar a diferenciar un documental de
autor de un reportaje: El primero es una obra
en la que el realizador toma los elementos
filmados para transmitir la realidad con
lenguaje ms personal (tal es el caso de la obra
de Atahualpa); el segundo es una descripcin de
la realidad ms cientfica o periodstica, como
solemos ver en tv. As, el reportaje puede servir
al documental en la medida en que el creador
(como lo hacen Petrizzelli y Oteyza) se vale de
archivos para relatar hechos que antes fueron
reportados.
Otro rasgo natural del gnero es el cambio
constante en el guin, pues aunque en toda fil-
macin ocurren imprevistos, en el documental
suceden ms y el cineasta va apenas apoyado
sobre la base de una investigacin y puntos que
desea tocar. He hecho ms de 40 documen-
tales, y en todos pasa que el verdadero guin
se hace durante la edicin asegura Diana, y
explica que a pesar de eso los documentales
tambin siguen una estructura dramtica donde
la naturaleza de la creacin se enriquece con
el dinamismo de unos personajes que sorpren-
den hasta a quien los concibi, pero es mgico
dejarlos libres.
Tanto Diana como Atahualpa tienen espritu
curioso: Ella sabe que para un creador es
imprescindible captar detalles del entorno y
nutrirse de todas las artes y ciencias; l est
acostumbrado a explorarlo todo y conocer
el mundo. Ella prepara un documental sobre
la msica africana como nuestra herencia,
mientras l adelanta un largo de ficcin sobre la
llegada de los corsos en el Siglo XIX: Hoy nadie
emigra a Europa sin tener techo y trabajo se-
guros Admiro el espritu aventurero antiguo.
Nutrirse de la realidad y ser autocrticos son
condiciones del xito para Diana; Atahualpa
concluye que hay buenos documentales que
necesitan promocin y oportunidad en las salas
para que nuestro pblico pueda apreciarlos.
Ms informacin: www.yavitafilms.com (yavitacine)
www.cincoyaccion.com.ve 5
 Cine Aulas
Michael Labarca

Marlyn Da Costa /Fotografa: Michael Labarca

Michael Labarca:
La ULA es mi segundo hogar
Tengo mucho que agradecer a mi escuela
Un buen da decidi
aventurarse y dejar atrs los
patacones, la gaita y el calor
zuliano para conquistar la
genuina pretensin de
convertirse en cineasta.

Por los hermosos paisajes del

pramo, lleg a Mrida y desde
entonces no ha desperdiciado
ni un minuto. Tiene alrededor
de 10 trabajos universitarios
hechos con mucho amor y
disciplina y CERDOS, una de
sus ltimas producciones
estudiantiles le ha valido
importantes reconocimientos
en festivales nacionales

Michael es un joven de 28 aos, naci en el Zulia, estudi
sociologa en la LUZ, pero el arte siempre le coquete, pues
ya para esa poca practicaba teatro; descubri su pasin
por el cine viendo Minority Report, aunque nos confiesa
no se parece en nada al cine que me gusta actualmente,
pero fue un bello descubrimiento para ese entonces. Con
un importante background acadmico hizo pasantas en
Buenos Aires, ahora trabaja en Caracas y slo le falta
presentar la tesis para graduarse formalmente en la
Escuela de Medios Audiovisuales de la ULA.
Su conexin con el cine es profundamente emocional,
viendo cine descubri el don y la licencia que tiene un
director para manipularte como espectador,
adentrarte en las emociones a travs de las atmsferas que
construye e introducirte en un universo creado por l, que an
sabiendo que es falso, te cautiva. Me encant la idea
de crear a travs del cine, para mover emociones y
pensamientos, para tener el permiso de manipular al
pblico (en el buen sentido, si es que este existe) cuando ven
una pelcula ma.
En la universidad encontr eso y mucho ms, por eso habla
de ella con respeto y admiracin, es mi taller creativo de
hace aos, el territorio donde un grupo de profesores y
compaeros me indujeron a narrar a travs del cine; donde
se me otorgaron herramientas para sacar las historias
que tena en mi cabeza de manera efectiva.
Ya casi para graduarse, Michael se considera en un
constante aprendizaje, en una eterna bsqueda que hace
an ms interesante mi proceso creativo. Sin embargo, el
tiempo le ha enseado a ser ms consciente de mi tica
y compromiso como cineasta, como comunicador, como
artista.
Yo le saqu todo el provecho que pude a la escuela, y si
creo que es un gran aporte para adquirir tcnica; pero
tambin s que el estilo, la impronta de cada cineasta
slo se consigue con trabajo, con hacer ms y ms cine y
entender el arte como una bsqueda que no termina. Hay
que correr riesgos, y estos se toman fuera y dentro de la
escuela. Tambin hay algo clave, no slo es estudiar cine
o hacer cortos, tambin hay que ver mucho cine, ah uno
tiene clases magistrales.
Ficha tcnica:
Michael Labarca
@labarcamariposa
www.youtube.com/mikelabarca

6 @5yaccionve Escuela de Medios Audiovisuales de la Universidad de Los Andes

 Cortos, pero claves:
Adjetivo, Esclavos y Cerdos
Como todo realizador, Michael
guarda experiencias y ancdotas
de cada produccin, por eso al
preguntarle sobre esos trabajos
que nunca olvida, nos comenta:
El trabajo que recuerdo con ms
cario es ADJETIVO, un corto
documental que realic en el 4to
semestre. Es hasta ahora el ms
personal, el ms cercano, en el que
ms me expongo. Ha significado una
linda herramienta para muchos que
pasan por lo que yo pasaba en ese mo-
mento. Est en mi canal de youtube:
www.youtube.com/mikelabarca.
Ah podrn ver todos mis trabajos uni-
versitarios hasta mi penltimo corto:
ESCLAVOS.
Este ltimo es un corto de ficcin
que realiz en su 5to semestre y
estar participando en el IX Festival de
Cortos Per, Fenaco Lambayeque 2012,
que se celebrar entre el 1 y 17 de
noviembre, en el pas andino.
Cerdos ha sido una bendicin, no me
gusta mucho esa palabra, pero es lo
que significa para m. El equipo y yo esta-
mos impresionados y contentos por los
frutos que nos ha dado este corto.
La idea surgi por la creciente crisis
habitacional que estbamos padecien-
do y que trajo como consecuencia
el problema de la ocupacin, lo que
parece ser un mal cultural que arras-
tramos desde hace mucho. Me movi
la idea del sentido de pertenencia, qu
hace que una cosa sea tuya?, qu hace
que te la merezcas?
Fue un trabajo para la materia: Teora
del Montaje. Durante ese semestre
(el sexto) escrib el guin, hicimos la
pre y produccin del corto; luego se
edit con calma y me fui a Buenos
Aires a hacer pasantas, cuando
regres comenzamos a mandarlo a fes-
tivales. El primer festival en el que estuvo
fue en el de Barquisimeto el ao pasado
en el que por primera vez un trabajo
estudiantil se llev las categoras que
hasta ahora slo eran otorgadas a cortos
profesionales o no estudiantiles.
Cerdos ha ganado en todos los festi-
vales Nacionales donde ha participado.
Tenemos ya 13 premios que nos llenan
de alegra. Entre estos galardones
tenemos Mejor Corto, Mejor Direccin,
premio del pblico y en dos oportuni-
dades el premio al Mejor Guin.
Otro film que me gusta mucho es
CONECTADOS que tambin est en la
web.

En modo creativo
Michael es un amante de lo que hace y como tal
se involucra en todos los procesos y aunque no
tiene una frmula mgica s nos revela cmo ha
materializado algunas de sus producciones.
Unas ideas surgen por una imagen, otras por
una ancdota, otras por una palabra; pero lo que
si tienen todas (al menos los trabajos que afronto
actualmente) es mi gran necesidad de hablar
sobre ese tema que surgi. Siempre debo sentir ese
compromiso, por ah empiezo. Lo dems es pensar
como veo cada personaje, cada escena, qu quiero
conseguir con cada escena... Y lo ms importante,
escoger a tu crew y a tu reparto, si escoges un buen
equipo, todo es ms fluido.
Y bueno, generalmente escribo, dirijo y edito, y de
esos tres lo que ms disfruto es dirigir, o mejor
dicho: dirigirme.
Trato siempre de trabajar con el mismo equipo, o
al menos con gente a la que admiro. La vida te va
llevando a trabajar con ms y ms personas, unas
te gustan, otras no tanto, pero siempre que tenga-
mos la posibilidad de escoger es lo mejor. Yo ten-
go mi crew, lo admiro y respeto mucho, son mis
hermanos. Con respecto a los actores es una cosa
muy subjetiva, hay unos que te hacen click de in-
mediato y sabes que el personaje es para l o ella.
Para eso est el proceso de casting. Ahora estoy tra-
bajando en un proyecto con NO ACTORES, y ha sido una
experiencia maravillosa.
Michael y su aporte al cine
venezolano
El cine Venezolano est en su mejor momento. Cada
vez salen ms y ms pelculas producidas en el pas;
muchas de ellas (cortos y largos) son admirables.
Y si bien aun no hemos llegado repetidas veces a
festivales tipo A como si lo hacen otras regiones,
estamos creciendo en cantidad y calidad. Este
crecimiento est dando frutos.
En el medio cinematogrfico yo me veo como
un afortunado por el momento histrico del cine
venezolano que estoy viviendo, pero no debo confor-
marme con eso. Me veo como un futuro cineasta
que desea hacer un cine de propuesta, un creador
que quiere tomar riesgos y poner su granito de arena
para hacer que el cine trascienda. En ese camino va-
mos. Falta mucho por recorrer, pero las ganas estn.
Y a los chamos que como yo quieren hacer cine les
digo que crean en ellos, que busquen asesora, que
no paren de escribir, grabar y editar. La era digital
nos brinda un acceso increble y hay que sacarle
provecho.
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 En la Gran Pantalla
Tiempos de Dictadura

tiempos
Brbara De Jess/Fotografa: Tiempos de Dictadura

de dictadura:
La Historia haciendo Historia
Basado en su slida trayectoria dentro del gnero,
Carlos Oteyza apuesta por llevar al cine el perodo
histrico de Marcos Prez Jimnez en un
documental que fomenta la discusin
entre el pblico de varias edades.

Con ritmo gil, testimonios vivos y una novedosa

tcnica de animacin, esta pelcula ha roto varios
rcord y busca ser una revelacin para la juventud

Tiempos de Dictadura. Tiempos de Marcos Prez Jimnez es

una de las pelculas que acaparan atencin en la cartelera na-
cional. A pesar de ser una propuesta de alto riesgo (ya que se
exhibe en una poca electoral y algo convulsionada) el film man-
tiene una visin sin maniquesmos y sobre todo expone por igual
las obras que se realizaron en ese perodo y los abusos de poder
que se denunciaron.

Conversamos con el historiador y cineasta Carlos Oteyza,quien

nos cont cmo uni sus dos oficios y pasiones en un solo pro-
ducto. Consultamos tambin a la productora ejecutiva Vernica Banda ancha
Caas, quien nos revel los aspectos tcnicos de esta proyeccin Como una pelcula en banda ancha, y no mono- al cine desde hace tiempo. La historia de Prez
que ya lleva record de menciones en redes sociales, adems de color describe Oteyza a este film, en el que
haberse convertido en el documental ms visto en toda la histo- promete que podremos ver ambas realidades
ria del cine nacional. del rgimen que domin al pas en los aos 50: los ltimos 15 aos, precedido por la biografa
la seguridad en las calles y la modernizacin de
Caracas por un lado; la represin y el silencio
de los ciudadanos, por el otro.
De esa poca algunos La pelcula es multiedad: Va a interesar a
recuerdan obras pblicas, la gente mayor, pero tambin animar a los
jvenes a entender ciertas cosas del presente y
mientras que otros a participar ms activamente en l.
hablan de torturas; La van a pasar bien, porque no es una pelcu-
ambas cosas son verdad. la fastidiosa sentencia Oteyza, y alega varias
razones: tiene un ritmo gil que no te dejar
La pelcula tiene un ritmo gil comer las cotufas, una animacin indita en
cine venezolano (a cargo de Titan Post, con la
que captar a los jvenes que se ilustran los episodios sin registro audio-
visual), la narracin de Laureano Mrquez, la
y les ayudar a tener una visin msica de lvaro Cordero y los testimonios de
personalidades (polticos, inmigrantes, artistas
ms amplia de la historia y periodistas) que aportan su historia vivida.
El director confiesa que quera llevar esa poca
Jimnez se enmarca en todo un trabajo docu-
mental que este creador ha desarrollado en
de Eleazar Lpez Contreras e Isaas Medina
Angarita entre otros, as como el relato del
origen del beisbol y del petrleo en nuestro pas:
Todas son informaciones que supuestamente
dominamos y que a la vez no conocemos a
fondo, porque en el afn de ser un pas joven no
queremos hablar del pasado, como si todos
los das apareciera una nueva Venezuela nos
dice Oteyza, haciendo hincapi en que el pas
requiere de todos sus tiempos y elementos: la
tradicin, el presente y el sueo.
Si bien es cierto que estren su obra en tem-
porada cercana a las elecciones presidenciales,
el cineasta describe la fecha como una relativa
casualidad, ya que llevaba ya 3 aos trabajando
esa pelcula: Cerca de unas elecciones el tema
puede parecer tab, pero yo me lo tom como
cualquier poca del pas en un documental.

8 @5yaccionve
 Propuse el proyecto en CNAC, no qued y segu
luchando hasta que luego nos apoy con la pro-
mocin, y fui avanzando y ganando voluntades
como debe hacer cualquier cineasta que cree
en lo que tiene.
Avanzada Tcnica
Para ir a la gran pantalla moderna, se digitali-
zaron imgenes pertenecientes a la poca, que
luego se llevaron a 35 mm. Antes se consult
una gran cantidad de archivos audiovisuales, fo-
togrficos y hemerogrficos pblicos y privados.
La riqueza de las imgenes encontradas ayud
a que con este largometraje le pudiramos de-
volver a los venezolanos parte de la memoria
de una poca, amada y rechazada, pero que es
necesario contarla nos dice Vernica Caas.
En el criterio de seleccin de imgenes preva-
lecan su valor documental y su calidad visual
(que no hubiera excesivo deterioro material).
La productora nos explic que lo ms
complejo fue unificar todos los formatos en los
que se encontraban las imgenes, para que
tuvieran el mismo nivel de video de manera que
al ampliarlas al formato 35 mm no se
distorsionaran mucho. Y por supuesto, otra
dificultad fue la de discriminar muchas
imgenes, tambin valiosas, que se tuvieron que
omitir por razones de duracin de la pelcula.
Las animaciones fueron otro recurso creativo
La riqueza de los archivos y moderno, con el que se recrearon unas 30
situaciones de las que no haba registro audiovi-
ayud a que con este sual. Estas se realizaron grabando los cuerpos y
elementos de los personajes en fondo chroma,
largometraje le pudiramos de manera que los animadores pudieran recor-
tarlos e insertarlos en los escenarios que se
devolver a los venezolanos disearan para cada animacin.
parte de la memoria
de una poca, amada
y rechazada, pero que es
necesario contarla
Todo ese proceso implic 8 meses de trabajo
entre grabaciones, diseo 2D, 3D y movimiento
de los elementos. Destaca Caas que el equipo
de Titan Post hizo un gran esfuerzo para que
cada animacin tuvieran un look moderno, pero
conservando la coherencia histrica.
Calidad Humana
Es de imaginarse lo complejo que puede ser in-
vadir con una cmara la intimidad y el recuerdo
de alguien que sufri una tortura o un evento de
fuerte impacto emocional. Para el realizador de
este documental, el valor de los testimoniales se
logra desde el proceso previo de acercamiento
a la fuente viva:Si le demuestras tu honestidad
al entrevistado, l abre su corazn al contarte lo
que vivi Los testimonios de mi pelcula van a
ser una revelacin.
Llama la atencin al que la vio, que los hechos se
exponen de modo bastante objetivo. La produc-
tora recomienda a quienes trabajen este gne-
ro que no escatimen en investigacin ni subesti-
men ninguna fuente: Eso adems de darnos la
certeza de los datos que estamos manejando,
nos va a permitir contrastar teoras y tener una
visin ms equilibrada.
Sin embargo, el realizador manifiesta su deseo
de fomentar la reflexin: Siempre quien est en
el poder busca poner la historia a su favor, y
los cineastas, periodistas e historiadores debe-
mos hacerle contrapeso. De esa poca algunos
recuerdan que hubo muchas obras, mientras
que otros hablan de torturas; ambas cosas
eran verdad y esta pelcula espero sea un factor
motivador de discusin poltica, siempre
entendiendo que vivir en democracia vale la
pena.
www.cincoyaccion.com.ve 9
 Festivales
UNASUR Cine
CORTESA DE CINE CRNICA.
Hermanos Siugza
La ciudad de San Juan al Noroeste Argentino, nos
recibi con el fro del invierno resistindose todava
a darle el paso a la primavera que se acercaba her-
mosa, florida y calurosa. El centro de la ciudad estaba
lleno de vallas, pancartas, habladores y todo tipo de
gigantografas referentes al Primer Festival de Cine
de la UNASUR, haba ambiente de festival; los taxis-
tas y transentes nos comentaban de la importancia
y el orgullo que significaba para los sanjuaninos que
se realizase all el encuentro, la poblacin es amable,
respetuosa y curiosa, nos preguntaban mucho so-
bre Venezuela, sobre poltica, economa y cine, muy
rpido hicimos amigos y el trato que nos brind la or-
ganizacin del festival fue fabulosa, largas conversa-
ciones en horas de comidas y en cuanto se poda nos
hermanaron an ms.
Este es el primer evento Cultural organizado desde
las entraas de la UNASUR, recordemos que los
Presidentes de Suramrica, reunidos en la Cumbre
realizada en la Isla de Margarita el 17 de abril de
2007, decidieron renombrar a la comunidad como
Unin de Naciones Suramericanas (UNASUR),
creada sobre una regin con races comunes. Este
esfuerzo regional dio fundacin a la Unin de Naciones
Suramericanas en la Reunin Extraordinaria de Jefes de
Estado y de Gobierno en la ciudad de Brasilia, Repblica
Federativa del Brasil, el 23 de mayo de 2008, donde
se suscribi su Tratado Constitutivo y se eligi a su
primera dirigente. Argentina, Brasil, Bolivia, Colom-
bia, Chile, Ecuador, Per, Guyana, Paraguay, Surinam,
Uruguay y Venezuela, integran la Unin cuya poblacin
conjunta alcanza los 400 millones de habitantes.
INTEGRANDO LA DIVERSIDAD, fue el grito de
convocatoria a este primer UNASURCINE, donde 13
pelculas largometrajes de ficcin, 10 Documentales
y 10 Cortometrajes, de pases suramericanos, se
encontraron en esta histrica reunin donde los
pueblos hermanos, integrantes de la comunidad,
exhiben y comparten su diversidad cinematogrfica,
donde plasman realidades, alegras, tragedias y con-
quistas. A esto se le suma una gran cantidad de ac-
tividades especiales como talleres sobre la creacin
del sptimo arte, seminarios gratuitos de perfecciona-
miento, la muestra fotogrfica Nosotras estbamos
ah. Mujeres en la accin colectiva, la muestra fotogr-
fica Interactiva Nstor por todos, donde cualquier ha-
bitante de la Repblica Argentina poda dar testimonio
de momentos compartidos con el presidente Nstor
Kirchner. Todo esto junto a ms de 40 proyecciones
especiales de pelculas fuera de concurso.
VENEZUELA, particip en UNASUR CINE con los lar-
gometrajes SAMUEL de Csar Lucena y LA HORA
CERO, dirigida por Diego Velasco, en Documentales
con El misterio de las lagunas, fragmentos andinos
de Atahualpa Lichy y para cortometrajes con Extra-
os de Valeria Bolvar, Colmillo de Albi de Abreu y
Bangladesh de Hctor Orbegoso Rivera.
10 @5yaccionve
UNASUR:
Tres Reconocimientos Logra
Venezuela En Unasurcine 2012
Zapata 666 como Mejor Actor Revelacin, el cortometraje Extraos con mejor
msica y El Misterio de las Lagunas, fragmentos andinos. de Atahualpa Lichy con Me-
jor Guin Original fueron los galardones recibidos por nuestro pas durante el Primer
Festival de Cine de la Unin de Naciones Suramericanas UNASUR que tuvo lugar en
la Provincia de San Juan, Argentina el pasado mes de Septiembre, el equipo de Cine
Crnica, con el apoyo del C.N.A.C. estuvo all y esto es lo que sucedi
Csar Lucena, director de la cinta Samuel, coment
de la importancia y trascendencia de este festivalmi
impresin es de lo ms positiva, porque nos ha dado
sobre todo la oportunidad de conocer la mirada de
otros cineastas de Latinoamrica en sus diferentes
geografas, o sea lo que ms nos gusta de este festi-
val es que hemos podido ver la cinematografa Latino-
americana en conjunto,
La Hora Cerose proyect dos veces durante el fes-
tival y el pblico asistente fue muy variado en cuanto
a edades y sexos se refiere, en ambas ocasiones al
finalizar la cinta las personas aplaudan de pie emo-
cionadas, en los pasillos a la salida de sala, con el
equipo de Cine Crnica entrevistando a jvenes y no
tan jvenes comprobamos el impacto y la aceptacin
que haba causado al pblico argentino y sanjuanino
en particular, comentarios como Muy buena, Nos
dej sorprendidos, Muy buenas las actuaciones,
Buen manejo del humor en situaciones extremas
Quiero que la historia contine, no me quera levan-
tar del asiento , Un abrazo a La Parca, Che,Que INFANCIA CLANDESTINA se llev el premio a Mejor
buena historia, que realidad tan compleja y tan bien Pelcula en UNASURCINE 2012, esta coproduccin
plasmada en pantalla o Che que buen cine se hace Argentino Brasilera, nos cuenta la historia de Juan
en Venezuela, daban fe de lo acertado del jurado del quien a sus 12 aos vuelve a Buenos Aires con pap y
festival en otorgarle a Zapata 666 el premio como mam. No es un regreso cualquiera: el ao 1979, y la
Mejor Actor Revelacin. vuelta de los padres de Juan del exilio en Brasil y Cuba
se enmarca dentro de la contraofensiva de Montone-
Atahualpa Lichy, director y guionista de El miste- ros para derrocar a la dictadura.
rio de las lagunas nos comentaba que para l era
muy importante, el cmo sera recibida esta pelcula
documental rodada en Los Andes venezolanos, por el Ficha tcnica:
pblico de San Juan ya que es una provincia con una
extensa franja andina; y el resultado no pudo ser mejor,
Los hermanos Siugza tienen 25 aos al
la cinta se llev el premio como Mejor Guin Original
servicio del cine venezolano. Actualmente,
Documental y los comentarios eran; de como a pesar
producen y conducen el programa Cine Crnica,
de las distancias geogrficas hay muchas creencias y
trasmitido una vez a la semana por TVES y se
tradiciones semejantes, que sin duda unen los pueblos.
encuentran rodando la 6ta temporada de esta
El cortometraje EXTRAOS, mereci el premio
propuesta audiovisual que se pasea por las difer-
a Mejor Msica en Cortos, que estuvo a cargo de
entes aristas de la cinematografa.
Simn Hernndez, Arturo Soto y Famasloop, de esta
vieta de la vida moderna en cualquier gran ciudad,
En nuestra prxima edicin estaremos conver-
donde una chica atractiva caminando despreocupada,
sando sobre los inicios de estos promotores
con los auriculares de su mp3 calzados y una cancin
del cine y todo lo que tienen preparado para el
a todo volumen se abstrae del entorno, Valeria
pblico venezolano. Si tienen alguna inquietud,
Bolvar, directora de este cortometraje recibi el
pueden escribirles a cinecron@hotmail.com y
premio durante el acto de clausura de UNASUR
girosmerida@gmail.com
CINE.

MARGARITA 2012:
Internacional y no convencional
El Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo de Margaritacelebra su quinta edicin
con ms de 200 obras entre pelculas y videos comunitarios. Adems trae un concurso
audiovisual para nios e importantes foros y premiaciones
Ficha tcnica:
*El festival exhibe 200 pelculas, de las cuales 73 se
inscriben en categoras convencionales, 103 son
producciones comunitarias y hay 24 videos ms, hechos
por nios que recibieron talleres audiovisuales
*Adems de Venezuela, participan: Cuba, Colombia,
Ecuador, Mxico, Chile, Brasil, Per, Argentina,
Uruguay, Guatemala, Repblica Dominicana
*En el jurado hay mayora criolla: Luis Britto Garca,
Irina Dendiouk, Rodolfo Cova, Elba Escobar, Diego
Rsquez, entre otros Tiene representantes de otros 6
pases, incluyendo Espaa
*El evento incluye charlas referentes a actualidad del
guion y tcnicas de sonido, dictadas por profesionales
de varios pases. Y analiza el cine digital, los conteni-
dos latinos vs Hollywood y en general los retos de la
cinematografa latinoamericana frente a la nueva
geopoltica continental a travs de foros
Festivales
V Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo
Brbara De Jess
*Utiliza espacios como Sambil Porlamar. Tiene
subsedes caraqueas como Unearte, el Teatro
Principal y el Teatro Catia
*Los ganadores obtienen la estatuilla de un pelcano,
obra del escultor margariteo Valentn Malaver,
originalmente hecha en granito negro. El ave que
recrea es icono del mar que rodea a nuestros pueblos
caribeos, y simboliza al Cine de Alto Vuelo
*Entre los largometrajes participantes estn
El Manzano Azul de Olegario Barrera, Er Relajo Der
Loro y El Santo Salvaje de John Petrizzelli, ltimo
Cuerpo de Carlos Malav y Cabrujas en el pas del
disimulo de Antonio Llerandi y Beln Orsini entre
muchos otros. Para conocer la lista completa y otros
detalles, visita sus redes sociales
Facebook: Festivales Margarita
Twitter: @amazoniaCine
Nueva Esparta se convierte por unos
das en epicentro de la movida cine-
matogrfica de todo el continente. All se
exhiben obras audiovisuales reconoci-
das, pero tambin videos comunitarios,
producciones hechas por nios e inves-
tigaciones; reuniendo as una muestra
de la cultura e inquietudes de toda Lati-
noamrica y el Caribe en un festival que
se posiciona entre los ms importantes
de Venezuela, pas que ya alcanza un
promedio de 24 eventos anuales rela-
cionados con el sptimo arte.
La plataforma nacional de cine a travs
de Amazonia Films organiza el encuentro
del 25 de octubre al 1 de noviembre en
Margarita, perla del Caribe y joya turs-
tica de nuestro Oriente.
En el pas se hacen 20 largometrajes
anualmente y eso es respaldado por el
pblico. El Ministro del Poder Popular
para la Cultura, Pedro Calzadilla, ase-
gura que este ao hasta mediados de
octubre se han vendido ms de 1 milln
200 mil boletos de pelculas criollas en
salas comerciales del pas: los venezo-
lanos disfrutan lo hecho aqu, y se inte-
resan por el cine latino.
Vctor Luckert, Presidente de Amazonia
Films, califica al evento de Margarita
como un festival no convencional con
muchas producciones no encasillables
en un gnero en especfico, dado que
responden a los modos de creacin de
la comunidad. Sus premios son de has-
ta US$ 10 mil y adems luce algunos
trabajos de futuros cineastas en edad
escolar.
Como un aporte al cine de la regin,
en esta edicin se presentar el
segmento Construyendo Sueos, donde
adems de talleres se realizar el
atelier de guiones Las Primas tienen
Padrino, a fin de brindar asesora a
realizadores con guiones de peras pri-
mas en desarrollo.
Asimismo, se abrir la primera convo-
catoria al Premio a la Investigacin del
Cine Latinoamericano y Caribeo, a fin
de continuar la labordel fallecido Octavio
Getino.
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 Vida de Pelcula
Andrs Zawisza
Amigo, compaero, maestro y gran ejemplo para
Marlyn Da Costa/Fotografa: Ldice Abreu
quienes tuvieron el placer de conocerlo

Andrs zawisza
un Director de Arte
que convirti el Arte en su modo de vida
Un hombre enigmtico al que
ninguna tarea le quedaba grande,
se gradu de veterinario y siempre
estaba dispuesto a tender una mano
a quien lo necesitara, pero un da
se enamor del cine y su pasin lo
consagr como un Director de Arte
excepcional, no slo por su trabajo
sino por su calidad humana.
Fue creador de escenarios y
ambientes que trascendan la
propuesta fsica, lo suyo era
transmitir a travs de los colores, el
decorado y muy especialmente de
los pequeos detalles.
Con la satisfaccin de haber vivido
una vida plena, Andrs dice adis a
sus familiares y amigos en Septiem-
bre de este ao.
Con su partida, Andrs deja una
huella imborrable no slo en su
crculo personal, sino en el cine
venezolano.
Siempre ser recordado como el
Director de Arte de Secuestro
Express, Karibe Kontempo y
recientemente, Er Relajo der
Loro; as como de una lista de cor-
tometrajes entre los que destacan
El, Conexiones y Cunaro, entre
muchos ms.

Pero, Quin mejor que sus amigos para contarnos
de Andrs?. Aqu sus palabras sobre este entraable
amigo al que hoy, 5 y Accin rinde homenaje por tener:
Una Vida de Pelcula
Llovi a cantaros El equipo de la filmacin estaba de-
sayunando en un hostal de La Sabana a las 6:00 a.m.
Lleg Andrs empapado, quien sabe si por la lluvia o
por el sudor.
Rogelio desapareci deca jadeando. ...Quin rayos
es Rogelio? nos preguntamos. Resulta, que era
el protagonista del cortometraje que filmamos, una
marioneta de tamao natural, que se llev el ro crecido
durante la noche. Todo el ao no llovi, pero esa noche,
si. Entonces Andrs se sent a desayunar y cont un
chiste de un taxista, que le doli la garganta. Era para
suspender e irnos para la casa Pero Andrs, como
arte de magia, creo otro mueco y terminamos de filmar
l, un cortometraje, que despus gan un montn de de Caracas como Mejor Fotografa. Para premiar el
premios en festivales como Roma, Chicago, etc.
En un set impecable, diseado por Andrs, el director se
me acerc y dijo en voz baja: Quiero cambiar el florero,
pero no me atrevo decirle a Andrs si UD. podra Radiaban un magnetismo, que imperceptiblemente
As era.
Carioso, incansable, con un sentido de humor chis-
peante, sarcstico; sin embargo, con un aspecto fsico
serio, imponente, incluso atemorizante para los que no
lo conocan lo suficiente. Es verdad, se enojaba con fre-
cuencia, pero nunca sin razn. Andrecito tmalo con
12 @5yaccionve
calma, esto no es una operacin de corazn abierto, es
solo un comercial de Bolibomba. Era perfeccionista, y
en cada uno de sus trabajos llevaba el corazn como si
fuera candidato para Canes. Para mi hablar de Andrs no es fcil porque an no
me despido
No slo dominaba el lenguaje cinematogrfico a nivel de
excelencia sino era un maestro de las letras. Leer una Andrs era asombroso, uno de los seres ms poli-
historia de Andrs era ver la pelcula al mismo tiempo. facticos que he conocido, poda disear y realizar
Realizados, quedaron dos cortometrajes creados en universos llenos de ingenio y estilo, hasta inventar
compaa de su amada Lidice: Conexiones y l. maneras increbles de preparar alimentos. Era
chef, veterinario, jardinero, arquitecto, polglota,
Nosotros los fotgrafos slo enfocamos lo que est guionista, y pare de contar En todo lo que haca
frente la cmara. Los directores de arte se encargan pudimos ver su gran pasin y talento.
de poner las cosas frente a la cmara. Somos aliados.
La imagen luce destacando la excelencia del trabajo de Trabajar con Andrs era saber que la originalidad
cada uno. Conexiones gan el premio de Direccin de estara presente, me gustaba tratar de adivinar sus
Fotografa de la Asociacin Espaola de Cinematgra- propuestas y siempre eran impredecibles y muy
fos (AEC) en un festival de cortos experimentales en imaginativas, totalmente idneas a la historia que
Madrid. El fue galardonado con el Premio Municipal estbamos contando.
arte, no hubo rengln. Injusto. En los rodajes ramos grandes aliados, recorra-
mos el viaje de una filmacin uno al lado del otro,
Andrs era capaz de crear un lenguaje subliminal con siempre ayudndonos a llegar al objetivo, l elevaba
los objetos y colores que rodeaban a sus personajes. el nivel de exigencia de todos dando lo mejor de si.
A veces poda aparecer la mueca del grun, o la
narraba no solo la vida de sus personajes, sino su esta- precisa irona llena humor, pero tambin apareca
do emocional a la vez, en perfecta armona. Es una sim- la risa del nio travieso y juguetn que disfruta su
biosis que pocos cineastas pueden disfrutar, adems, trabajo, siempre estaba mi gran amigo generoso,
cada vez que trabajan juntos. Esto, no solo es un ar- apasionado y sabio que extrao tanto
chivo valioso, que se guarda en una cinemateca. Es un
archivo sentimental mucho mucho mas grande. Alexandra Henao
Gyula David

Conoc a Andrs en el ao
1965-66 mientras yo jugaba
en la calle, en la Urbanizacin
Los Chorros. Yo tena alrededor
de 13 aos y Andrs un ao
ms que yo (creo). A partir
de ese momento nos frecuen-
tamos con regularidad, puesto
que yo estaba recin llegado a la
urbanizacin y no conoca a ms
nadie, porque en esa poca
no viva mucha gente por esos
lados. Creo que parte de la
afinidad que sentamos el uno
por el otro fue que su familia era
una mezcla de italiano y polaco,
y en la ma ramos italianos.
Por ese motivo, sea l que yo,
hablbamos italiano, ingls y viendo y fue creciendo una amis-
castellano con fluidez, cosa
que nos diferenciaba de alguna
manera de los otros amigos.
Hicimos toda la adolescencia
juntos, e incluso seguimos en
contacto cuando Andrs se fue
a E.E.U.U. a estudiar. A la vez yo
me fui a Italia, y durante ese tiem-
In Memoriam
po nos escribamos cartas (no
exista Internet).
Ya en edad madura nos seguimos
tad slida, contra viento y marea,
puesto que Andrs nunca fue una
persona fcil, y a pesar de su
don de gente y su cordialidad y
sentido del humor, hubo momen-
tos en que casi nos fuimos a las
manos, siempre por moti-
vos ftiles y olvidados casi de
inmediato.

Cmo describir al Andrs que yo conoc sin
caer en el recurso de la cursilera y el halago
fcil?
l siempre fue una persona con mucha
curiosidad, por lo tanto era como una
enciclopedia ambulante. Saba de todo,
historia, poltica, matemticas, fsica, arte,
trivialidades de todo. Por eso era tan ameno
conversar con l. Tena sus ideas muy bien
plantadas y un carcter fogoso, que lo llevaba
a defender sus puntos de vista a ultranza, a
veces le costaba admitir que su interlocu-
tor poda tener la razn. Fue siempre, an de
nio, muy competitivo y por lo tanto excelente
alumno en el Colegio Humboldt, donde estudi,
y tambin en la U.C.V., ncleo de Maracay,
donde hizo la carrera de Veterinaria, que ejer-
ci por poco tiempo.
Cuando Andrs descubre el cine como medio
de sustento descubre tambin su vocacin
por hacer cine. Hizo catarsis y a partir de ese
momento se dedic cuerpo y alma a hacer
cine. Siendo yo una persona de teatro y dedi-
cado a tiempo completo por muchos aos a
hacer teatro, tenamos visiones diferentes
sobre el quehacer artstico. En su opinin
el cine era superior al teatro y desechaba
cualquier argumento que apuntara hacia lo
contrario. Era incansable en la defensa de su
teora y realmente viva para hacer comerciales,
cine y cortometrajes. Nunca fue demasiado el
trabajo y el tiempo que le dedicaba. Nunca fue
una persona que dejara que los dems hici-
eran su trabajo y no aceptaba la negligencia y
la dejadez. En ese sentido, era muy exigente, y
siempre el primero a enfrentar una tarea, por
ardua y difcil que fuera, y raras veces se daba
por vencido hasta lograr lo que quera.Era un
amante de la vida y la aventura, lo que lo llev
en sus ltimos aos a vivir en una casa que l
mismo dise y prcticamente construy con
la ayuda de un par de albailes en las afueras
del pueblo de La Sabana, en el litoral central.
La casa est en el lado de una colina, compi-
tiendo por espacio con los arboles de mango,
completamente abierta a la naturaleza, pero
con todos los conforts necesarios.
Era un personaje apreciado por casi todos en
el pueblo, conoca a todo el mundo y se haca
querer o detestar, dependiendo de la persona.
Cuando hubo el deslave en el Estado Vargas,
Andrs fue una figura importante en buscar y
llevar ayuda a sus vecinos, y siempre estaba al
tanto de lo que pasaba en el pueblo.
Con sus conocimientos de veterinaria (era
un excelente veterinario, aunque ejerci la
carrera por un tiempo determinado antes de
dedicarse a otras actividades) estuvo siempre
dispuesto a ayudar a quienes le solicitaban
algn consejo sobre como criar sus animales.
Cultiv siempre una imagen de hombre de
trabajo, rudo y aventurero, a veces algo
tosco, pero de verdad tena un corazn enorme,
conocimientos enciclopdicos y un verdadero
gusto por las cosas finas de la vida. Excelente
cocinero, le gustaba comer bien, y lo ms
importante, saba cocinar bien, lo cual fue
motivo para innumerables discusiones,
muchas veces acaloradas, sobre cmo se
prepara una pasta A la Carbonara o si al
ceviche se le puede poner aj dulce o no.
Yo lo visit mucho en su casa de La Sabana,
y cmo muchas veces yo iba de noche y la
carretera no estaba en las mejores
condiciones, me monitoreaba por telfono
celular para saber por dnde andaba y si
todo estaba bien. Por supuesto que viajamos
mucho por Venezuela y a veces me sorprenda
constatar lo bien que se conoca la geografa
del pas y los diferentes pueblos y ciudades del
interior. No haba sitio que visitramos que l
no conociera ya.
Sin particularmente vanagloriarse de ello, le
gustaba narrar como haba solucionado algn
problema surgido en una filmacin, el enorme
trabajo que haba implicado y la ingeniosa solu-
cin a la cual haba llegado. Si la solucin haba
implicado un trabajo casi que sobrehumano
por parte de l, con ms gusto la contaba.
Fue un gran lector de libros de todo tipo, nove-
las, tratados histricos, detectives, lo que fuera.
A la vez era un asiduo usuario de Internet y poda
estar horas al frente del monitor, trabajando
hasta altas horas de la noche en cualquier
proyecto que le interesara en el momento.
Recientemente y ya de adulto, se dedic con
mucho entusiasmo al arte, construyendo
unas piezas muy caractersticas, mezcla de
elementos naturales como madera y coral con
elementos en acrlico y con iluminacin pro-
pia, llegando a exponer su trabajo en galeras,
incluyendo una invitacin a exponer en El Es-
corial en las afueras de Madrid, en Espaa,
invitacin que no pudo atender por encon-
trarse ya muy enfermo.

www.cincoyaccion.com.ve 13
En resumen, fue un hombre con una capacidad de
trabajo excepcional, con un enorme corazn, amigo en
las buenas y en las malas, de carcter fuerte, a veces
chocante para el que no lo conociera bien, sin pelos
en la lengua, pero sobretodo un ser humano ante el
cual nadie poda quedarse indiferente. As como l no
manejaba las medias tintas y asuma posiciones a
veces contrastantes con las de los dems, no se
frenaba al momento de emitir su opinin sobre algn
asunto y esto le procur no pocos problemas y que se
enemistara a veces con algunas personas.
Andrs o te caa bien as como era, o no lo soportabas.
Como nunca fue acomodaticio con sus opiniones, a vec-
es poda parecer soberbio y hasta prepotente, cuando
en realidad era un ser humano genuino, abierto como
un libro, y con un corazn tan grande como el cuerpo
que lo albergaba. Tal vez por eso los amigos cercanos
le decamos Grunt o Hulk, por su carcter fuerte
y pelen, pero con un entusiasmo por las cosas de la
vida que a veces bordeaba en lo infantil.
Personalmente yo y muchas personas que conozco ya
lo extraamos mucho y su partida deja un gran vaco
que ser difcil de colmar. Buen viaje, amigo.
Marco Villarrubia
@5yaccionve
14
Andrs siempre tena una sonrisa en el rostro. Como
hijos de Polacos, pero Venezolanos, nosotros tenamos
una visin muy similar, tanto de nuestro arte, el cine,
como de la vida.
Andrs desde el principio entendi mi visin de llenar
Andrs era un hombre de colores la paleta de Secuestro Express, y la llev a
con un corazn enorme, niveles que en mi opinin definieron buena parte del
xito de la pelcula. La violencia de la historia era tan
con un gran sentido del grande, que haba que sedar a la audiencia con colores
de comedia. Y eso Andrs lo manej de manera impre-
humor, amaba el cine sionante. Arm un equipo de profesionales impecable,
y los gerenci con firmeza y generosidad. La verdad es
y trabajaba con mucha que nunca me enter del poco dinero que tenamos
para el departamento de arte, porque Andrs resolva
pasin, no paraba todo con lo que tenamos y nunca deca no se puede.
nunca, se exiga todo lo Recuerdo un da en Parque Central, Andrs llen de
que poda y tambin a figuras infantiles una de las locaciones donde tienen
secuestrada a Ma Maestro. Cuando llegu me pare-
sus asistentes, siempre ci demasiado limpio, pens que pareca un set.
Andrs se sonri y me dijo que an no estaba terminado
dispuesto a buscar la porque haba guardado la parte ms divertida para mi:
qumalo dijo, y me dio un Zippo. Y as, bajo su
manera de hacer supervisin, proced a quemar el decorado. Y qued
realidad el sueo del increble. Termin siendo una metfora visual del viaje
infernal infantil de la nia secuestrada en xtasis. Una
director. de mis partes preferidas de la pelcula.
Lidice Abreu de Zawisza Andrs fue un gran maestro para m, como artista y
como ser humano. Todo rodaje es difcil y muchas
veces hay roces entre los profesionales, pero no con
Andrs. l siempre trabajaba con alegra y tena claro
que el objetivo era el mismo para todos.
Jonathan Jakubowicz
 En el set
El papel del actor Actor, Muerte y Renacimiento

y la importancia del Director William Goite

En el ao 2000 regresando del Festival de Teatro
Clsico de Almagro (Espaa), me monto en un
vagn del Metro de Caracas, una seora me re-
conoce, me golpea con el peridico en el hombro
y me dice: Hola Chico dame el nmero de quien
te da trabajo porque mi hijo tambin es ACTOR. !!!.
Yo pens que era la madre de algn compaero,
que estaba pelando y la seora al ver mi cara, sin
dejarme preguntarle quien era su hijo me dice:
Noooo, t no lo conoces, es mi hijo de 7 aos, quien
hizo el papel del CAMBUR en la celebracin del Da
de la Alimentacin en la escuela y se la comi, lo
ovacionaron. El tambin es ACTOR, como T.
Toda esta ancdota sirve para situarnos en
la percepcin popular de ser Actor o Actriz en
Venezuela. Muchos creen que se es actor o actriz-
por generacin espontnea, ms no por formacin
acadmica. Para muchas personas todo aquel que
es chistoso(a), extrovertido(a) o guapa(o) puede
ser ACTOR o ACTRIZ. Donde hasta los propios
Festivales de Cine avalan que se haga CINE con la
camarita del celular. Donde nuestras redes social-
es abundan fotos y videos de personas que antes
de ser Actor o Actriz lo que quieren es ser pbli-
cos o famosos. Que el Actor nace no se hace. Y yo
no creo en eso. La experiencia me lo dice. El actor
se hace. Por qu? Porque la informacin es cono-
cimiento. Y el conocimiento es el poder. El talento
si se nace con eso. Con esas habilidades mgicas
para poder expresar una capacidad especial. Pero
si no se cultiva igual se pierde.
Reflexionar sobre la naturaleza especifica de la
Direccin de Actores para el cine en Venezuela
tendramos que partir de la premisa que los ac-
tores en Venezuela poseen el manejo y/o cono-
cimientos del desempeo de la interpretacin de
un personaje
frente a una cmara,
cuando tiene la
posibilidad de hacer televisin. Y no hay
nada mas distinto que el cine y la tele-
visin, actoralmente hablando. Que en el
pas no existe ninguna Escuela o Taller de
Actuacin que desarrolle habilidades en el manejo
especifico de la cmara por parte de los actores.
Que las Escuelas de cine prestan poca o nula
atencin a que los futuros Directores afinen sus
habilidades en la direccin de los actores, que
los adiestren en el manejo de procesos para ex-
plorar junto con el actor aquellas herramientas
interpretativas que fortalezcan el desempeo del
personaje frente a la cmara, o que sepan
conducir, guiar todo el viaje que el personaje que
interpreta un ser humano va a realizar para con-
tar la historia que l como director quiere contar.

Como este es el panorama que tenemos, me permito, William Goite

basado en mi percepcin, proponer varios tips para ambos creadores:
ACTOR
Conoce el trabajo de un Director de Cine. Cules son sus tareas y
responsabilidades.
Conoce la parte tcnica del cine. Infrmate y maneja conocimientos
acerca de cmaras de cine, lentes, planos y todo lo relacionado al
lenguaje cinematogrfico.
Conoce el trabajo que va a tener el Director de la pelcula que estas
a punto de rodar.
Actor - Acting Coach en Cine.
DIRECTOR
Actor con 30 aos de trayectoria en la
escena nacional. Inicia su formacin
actoral en el Grupo Rajatablas.
Conoce el trabajo de un Actor de Cine. Cules son sus tareas y Ha sido el actingcoach de las pelculas:
responsabilidades. Por un Polvo (Carlos Malave), Las Caras
del Diablo (Carlos Malave), La Pura
Conoce el trabajo de un actor. De los procesos de exploracin que Mentira ( Carlos Malave) Hasta que la
debe realizar. Conoce de la pausa actoral, de los silencios expresivos, Muerte Nos Separe (Abrahan Pulido).
las rupturas, el anlisis cuadridimensional, del mapa del actor. Ha participado en una larga lista de
producciones nacionales e internacionales
Conoce el trabajo que va a tener el Actor en tu pelcula que ests a Contacto:
punto de rodar. De todos los actores que trabajarn en tu pelcula. Williamgoite.blogspot.com
Actores, figurantes y extras. willgoite@yahoo.com

Lee el guin completo. Muchas veces. Entiende perfectamente el guin. Entiende la lectura que el actor haga del guin de tu pelcula. Explica
Asegrate qu lectura tiene el Director de la pelcula del guin. la lectura que t tienes del guin. El verdadero actor
Lee tu personaje. Mientras lo hagas NO LO JUZGUES. Ni positiva ni Comuncale perfectamente al actor el significado y significante de es aquel que guarda
negativamente. No lo juzgues. Si lo haces JAMAS podrs interpretarlo. su personaje.
una relacin inocente
Habla solo con tu director del personaje. Es l quien te va a ilus- Hblale al actor de su personaje. Responde a todas sus inquietudes con la vida
trar y quien a fin de cuentas va a aprobar tu desempeo frente a la y dudas.
cmara. y con la muerte.
Explora tu personaje. Vive el proceso. Entrgate en cuerpo y alma a Has participe al actor de todo lo relacionado con la creacin de su El verdadero actor
todos los procesos creativos de la peli. Vestuario, maquillaje y Arte personaje desde la parte tcnica. Vestuario, maquillaje y Arte forman
que tengan que ver con tu creacin de personaje. Desarrolla habili- parte de la interpretacin que el actor va a realizar de tu personaje. nace y muere
dades en el manejo de tu utilera. permanentemente
Enfcate en el set. Es tu lugar de trabajo. Debe ser un templo para Enfcate tambin en el actor en el set. No slo en la parte tcnica. cada vez que encarna
ti. Respeta el set para que el set te respete a ti. No dejes a un lado al actor en el set.
un personaje, es en esta
No importa si se tardan tres horas montando un dolly o colocando Si se te tardaron tres horas para montar un dolly o colocar una
una luz. No pierdas la concentracin y el enfoque en lo que vas a luz bien puedes darle al actor el tiempo suficiente para enfocarse muerte y renacimiento
interpretar. T tambin puedes tomarte tu tiempo cuando te toque. nuevamente. No lo apures. Resptalo.
constante donde se
Debes saber cmo es el plano, los lentes que se van a usar para Explcale el plano al actor, los lentes que se van a usar. Todo lo encuentra el secreto
la toma. Debes saber la parte tcnica para que la integres a tu relacionado. Recurdale siempre la vida intima del personaje dentro
entrega actoral. del plano. del verdadero
T interpretas un personaje. Eso es lo nico que te pertenece en la La pelcula es tuya. No dejes que el amiguismo, divismo o prestigio trabajo del actor
pelcula. La pelcula es del director. Tu interpretacin es tu aporte. de un actor te inhiba de filmar la escena que quieras filmar. Exgele Yajaira Salazar
Ubcate en SER el personaje no en HACER. El Hacer le corresponde al actor la interpretacin que quieres. El actor debe SER lo que
al Director. acordaron. HAZ con respeto y armona lo que tengas que HACER Extraordinaria actriz venezolana.
para que el actor interprete la escena como t planeaste en tu obra.
www.cincoyaccion.com.ve 15
 Tras el Lente
Opera prima en accin
Brbara De Jess/Fotografa: 5 y accin

PAPITA,
MANI,TOSTON:
Amor entre Eternos Rivales
Luis Carlos Hueck prepara una comedia
cuya historia promete ser el juego perfecto:
el disparatado amor entre un caraquista y una magallanera.
5 y Accin comparti un da de filmacin con el equipo de
esta pelcula, y hoy les contamos todas sus incidencias

Filmando en zonas como La Trinidad, el centro de Caracas, un campo de La Urbina y el es-

tadio Universitario se van las 8 semanas de rodaje de la primera comedia romntica inter
fanaticada que se presenta en el pas: Papita, Man, Tostn.

Hubo das con 4 actores en una calle tranquila y tambin jornadas donde se coordin a 130
extras (apariciones breves sin dilogos) en un estadio, con sus respectivos uniformes y acti-
tudes alusivas a un Caracas-Magallanes.

Acompaamos a la gente de este film, pera prima de Luis Carlos Hueck (subsidiada por
CNAC y producida por Factor RH y Escotilla Films) que se estrenar en 2013. Un da rela-
tivamente tranquilo: un exterior detrs de la Iglesia San Jos, cerca de Cotiza, en una calle
apartada en la queeventualmente se coleaban las campanas de un carrito de helados o los
susurros de unos nios curiosos asomados en los ventanales.

La casa parroquial sirvi para asentar a la gente de produccin y maquillaje. Nos atendieron
en medio de una dinmica relativamente relajada, pero sin detener sus labores, pues no
haba tiempo que perder ante una alta probabilidad de lluvia.

Afortunadamente, fue un bonito da para hacer cine en la calle, y as nos cuentan, entre
risas

16 @5yaccionve

Nela Ros. Vestuario
Las escenas de estadio son una odisea: hay muchos
extras,sentimos el fanatismo bien marcado entre
Leones y Magallanes y trabajamos ese sentimiento a
nivel esttico.
Por ser una comedia, el estilo de cada personaje est
sper marcado en como visten y a veces es exagera-
do. Nos apoyamos muchsimo en color y estilo, es una
experiencia muy fresca.
Si los extras del estadio tenan camisas o gorras, las
utilizbamos, pero tenamos que garantizar que todas
las personas estuvieran vestidas de un equipo y del
otro. Muchas veces nos toc vestir a un caraquista de
magallanero o viceversa, y ellos no queran;tenamos
que insistirles y muchos decan: Ok, pero si me pongo
esa camisa me voy para las gradas atrs, para que no
me vea tanto.
Mara Carolina Agero. Produccin
Cuando los actores improvisan y se nota, la
escena queda ms divertida. sta es una de las pocas
comedias que he hecho. Se va disfrutando desde el
rodaje, tanto por el gnero como porque hubo ensayo
previo, eso le da fluidez al trabajo.
Ayer junto a la locacin hubo una situacin de insegu-
ridad, as que suspendimos y hoy toc un rodaje ms
apretado para integrarle esa escena.
El ensayo previo en set ahorra tiempo el da que filmas.
Pedir permiso para una casa se nos facilita porque
la pelcula no es de secuestros, ha sido muy grato el
feedback de la gente, que hasta pregunta por qu no
se hizo antes una historia como sta.
En las peras primasnoto que los directores llegan
con un proyecto muy suyo, peroentienden que son
responsables de un producto ante el CNAC y ante
los inversionistas, as que aprenden a escuchar
consejos y se establece un vnculo de afecto entre todo el
equipo, porque se comparte mucho tiempo, aparte de
una misma meta.
Gloria Pinar. Maquillaje
Es la primera comedia que hago en mi vida. Prefiero
este gnero, es muy divertido trabajarlo.
Como soy espaola, me han sucedido malentendidos
de lenguaje muy graciosos. Cuando recib el guin no
comprenda nada, el ttulo de la peli no lo entenda y
no saba que era una frase del beisbol porque nunca
he visto ese deporte. Le que un personaje luca una
franela con arepas y no entenda que se refera a
manchas de sudor debajo del brazo, sino que imagin
una franela con arepas colgando.
Me ha hecho rer mucho un personaje que siempre
queda herido. Ya no hallaba qu hacer para represen-
tarlo, pero el director me pidi que lo pusiera lo ms
exagerado posible. Ya le he maquillado el ojo morado y
le he dado vendas y hasta muletas.
Hay unos personajes a los que no saba represen-
tar porque no haba visto a ninguna mujer as en
Venezuela, hasta que los asoci con unas chicas de
las afueras de Madrid y entonces comprend el estilo
que deba darles. En Espaa las llaman chonis o
poligoneras (chicas que se arreglan en exceso,
con maquillaje muy vivo, uas extra largas, cejas
tatuadas) Para echarme broma me llaman la ma-
quilladora de la distancia, no slo porque trabaj en la
pelcula La Distancia ms larga, sino porque tengo la
mana de pedir constantemente que no invadan mi es-
pacio. Estuve a punto de correr al director una vez que
se instal a ver cmo yo pegaba una barba mechn
por mechn, pues me pona nerviosa.
Yvo Hernndez. Arte
El director nos pidi improvisar una oblea con mucho
chocolate, para que la comiera y se chorreara con ella
un personaje que dentro de la historia estaba en la
recepcin de una empresa muy importante. Entramos
en crisis porque faltaban 15 minutos para rodar, era
muy temprano y estbamos en el Crculo Militar.
Afortunadamente, yendo en moto conseguimos obleas
en un abasto y luego las compartimos.
Es mi primer proyecto de comedia, han sido divertidas
las situaciones que se generan durante el rodaje. Todo
ha estado ligero y lleno de buena energa, pues la dis-
posicin a divertirnos todo el tiempo ha sido clave.
Hemos tenido un trabajo muy variado en cuanto a
locaciones y eso es una nota. Adems, por hacer
comedia, nos tomamos licencia para exagerar cier-
tos detalles. Si se oye un carrito de helados que no es
parte del rodaje, hay que pedirle silencio pues puede
traer problemas a la gente de Sonido y Edicin. Todo
debe estar bajo nuestro control para que no haya que
repetir escenas.
Juliette Pardau. Protagonista
Me entrevist con el Director e hice casting con una
escena romntica en la que recin se conocen los pro-
tagonistas. Al adentrarme en el personaje deb empa-
parme ms de beisbol, pues no soy una fantica de
esas que van al estadio.
Siempre le iba a Tiburones porque soy de La Guaira,
pero aqu soy Magallanera. Me pareci divertido, parte
de la magia y del oficio de ser actor es convertirte y
asumir otros roles.
He hecho radio, teatro y tv, pero es mi debut en cine.
Estoy agradecida por la oportunidad pues veo que esta
gente realmente ama lo que hace.
El trabajo en cine es ms minucioso (se hacen ms
planos uno por uno pues se trabaja con una cmara).
Aprend a hacer la escena exactamente igual las 3 4
veces que la repita, para que no se pierda nada ni se
complique la edicin.
El humor que le pone el equipo hace ms graciosa la
peli de lo que pareca en el guin. En una escena yo
deba abrir una botella con la boca, pero el chico de
Arte no la afloj mucho; intent destaparla con todas
mis fuerzas, hasta que tuve que parar la escena.
La decisin ya era O la escena, o mis dientes!.
Mireya Guanipa. Casting
Esta pelcula ha tenido muchos extras sin continuidad
en la trama, as que debes estar pendiente siempre de
los nuevos. Hoy tenemos slo 20 personas, es poco
porque en el estadio tenamos 130. Muchos llegaron
tarde y fue terrible.
Casi todos los nuevos directores deciden poner talentos
no tan conocidos para dar mayor credibilidad a la pelcula,
pero siempre participan tambin figuras consagradas,
como en este caso Miguel ngel Landa y Emilio Lovera.
Hice casting para la mayora del elenco. Normal-
mente partimos del teatro para hacer audicin, pero
el venezolano es bastante histrinico y he trabajado
en pelculas con gente que no tiene formacin actoral
Hoy un extra asitico interpret a un motorizado
repartidor de comida. Fue una gran sorpresa: no es
actor, pero el director se puso creativo, le dio dilogos
y l nos hizo rer muchsimo.
Cuando un extra destaca y es responsable, lo llamo
para otros proyectos. Estoy botando la cdula, pero
confieso que tengo fichas en papel con telfonos de
gente que se luci hace aos, cuando an no trabaj-
bamos en Excel. Algunos eran nios y ya son adultos,
pero hasta me ha pasado que no cambian de nmero
y los localizo!.
www.cincoyaccion.com.ve 17
 Zoom In
Carlos Malav HACER, CONTAR, ESCUCHAR
Marlyn Da Costa/Fotografa: 5 y accin y COMBINAR, verbos que definen su mtodo de trabajo

CARLOS MALAV:
En el cine todo est inventado
Lo novedoso est en como darle la vuelta
para adaptarlo a tu estilo
Ha pasado ya algn tiempo desde que este venezolano,
amante del cine y fiel creyente de lo que hace, se decidi
a contar historias y llevarlas a la pantalla grande; pero
no todo ha sido soplar y hacer botellas.

Como muchos en este medio, se inici como freelance

y la palabra mgica HACER lo llev por un camino que
hoy se traduce en la direccin de 5 largometrajes y
varios proyectos en curso
Su trayectoria nos muestra a un trabajador incansable, 100%
activo en las redes sociales, fiebro del cine y el ftbol y firme
detractor de la piratera que perjudica directamente a los hace-
dores de pelculas.

Tuvimos la oportunidad de conocerlo hace un ao en un congreso

estudiantil, en la Isla de Margarita, donde se present como un
gran motivador y promotor del trabajo cinematogrfico del pas;
el mes pasado estuvimos en el rodaje de Qu Detectives, all
constamos su habilidad para trabajar en equipo y pocas sema-
nas despus lo vimos dictando un taller en el Festival de Cine
ELCO, enarbolando la importancia que tiene el verbo HACER.

Hoy, Carlos Malav habla para 5 y Accin, nos cuenta como ha

sido su transitar por el camino del cine venezolano, pero sobre
todo,nos deja algunos consejos de su propia experiencia para
todos los que de alguna manera formamos parte de este mun-
do, incluso como espectadores.

Cmo te inicias en el cine y qu frmula
seguiste para mantenerte activo y no morir
en el intento?
Mi inicio en el cine fue con un cortometraje que hice
de manera independiente, titulado Crnica de un
Secuestro Inverosmil, pude hacerlo recolectando
retazos de pelcula 16 mm que dejaban las produc-
toras de sus comerciales o Video Clips. Antes de eso
fui editor Free Lance de Video Clips, corporativos,
documentales y algunos comerciales.
La frmula es simplemente HACER o lo que es
igual, ejercitarse y mantenerse contando historias.
Hay Genios del Cine y hay Cineastas profesionales. Mi
meta es convertirme en un buen profesional del cine.
Qu hace falta para realizar una pelcula?
Adems de estudiar y prepararse, pasar por todos
los departamentos posibles en una pelcula; ser hu-
milde y entender que uno tiene que convencer a
un equipo de personas que se tiren al vaco por ti.
Debemos tener algo que contar y que ese algo
quiera ser visto por alguien.
El cine se aprende en las aulas o en la
calle?
En ambas. No creo en aquellos realizadores que
dicen ser autodidactas, ahora no necesariamente
uno debe estudiar cine. Robert Rodrguez dice que
todo lo que debes saber sobre la tcnica lo puedes
aprender en 10 minutos. Pero eso es la tcnica.
El cine es la conjuncin de muchas cosas.
Cmo ve Carlos Malav el cine venezolano?
Lo veo creciendo y ponindose fuerte y rozagante. A
lo mejor de vez en cuando nos da una fiebre, pero se
controla rpido; lo importante es vigilar constante-
mente nuestro estado de salud. No dejar que la con-
fianza acabe con nosotros.
Para los estudiantes y lo nuevos realizadores,
es un sueo llegar a la pantalla grande o
puede ser una realidad?
Es una realidad siempre y cuando se den los pasos
adecuados. Es mentira que uno llega slo, siempre
necesitas de alguien que te tienda la mano y en ese
momento es cuando se determina si llegas rpido o
no. Por qu? Porque generalmente el que sabe te
va a decir no hagas esto o aquello y uno tiene que
ser muy inteligente en escuchar y no dejar que la
soberbia juvenil te haga el camino ms difcil.
Crees que el cine guerrilla es una opcin
para el cine venezolano?
Es una opcin mundial, pero ahora yo me estoy
divorciando un poco del trmino guerrilla porque
mucha gente piensa que es hacer por hacer sin
planificacin, sin respeto por los actores y tcnicos.

18 @5yaccionve
Cuando yo hice LAS CARAS DEL DIABLO yo gas-
t dinero, yo di buenas comidas, yo respet los
horarios de descanso.
Es mentira que podemos hacer una pelcula sin un
mnimo de efectivo y conocimiento.

Hablando de gneros y temas, con cules

tienes ms afinidad y por qu?
A m me gustan casi todos los gneros, quizs el que
menos me llama la atencin es la Ciencia Ficcin,
pero creo que un director debe poder dirigir lo que
le pongan. Evidentemente ser ms efectivo en un
gnero que en otro, pero all est lo divertido.

Cul es la diferencia entre dirigir tus propios

guiones y dirigir los de otros guionistas?
Yo creo que la diferencia no viene en si el guin es
tuyo o de otro, creo que el problema est en si es
una pelcula por encargo o algo que te llam la aten-
cin y lo desarrollas.
Hasta ahora los guiones ajenos que he dirigido han
sido por encargo. All uno tiene voz pero pocas veces
tu voto es escuchado y cuando esto sucede uno tiene
que amarrarse los pantalones y hacer el mejor tra-
bajo posible. Ahora porque aceptas una pelcula por
encargo quizs por la premisa, por los personajes o
por ganar dinero.

Por un Polvo, t pera prima.Qu conser- Las Caras del Diablo y ltimo Cuerpo an
vas an del Carlos Malav que realizaba su se escuchan entre la gente, qu sientes?
primera pelcula?. Cmo ha cambiado el Slo trato de ver qu cosas atraparon al pblico
cine venezolano desde entonces? para mantenerlas en prximas producciones y
Me gustara conservar ms de lo que poseo. Me tambin veo lo que no gust para corregir.
gustara conservar aquello de hacer las cosas sin
importar lo que digan los dems, pero ahora eso Cmo es el Carlos Malav, director en un set
es imposible. Cada vez que afronte un proyecto al- y el Carlos Malav que da cursos y talleres?
gunos estarn pendientes por bien o por mal. Eso Igual al Carlos Malav del da a da. Soy uno solo
es lo que ha cambiado en m y en el cine venezo- y gracias a Dios no soy bipolar. Siempre trato de
lano, estamos madurando y ya no se perdonan los mantener el buen humor y la sinceridad por delante.
deslices.
Qu le recomiendas a los estudiantes
Cmo es la seleccin del equipo tcnico y ansiosos por hacer cine?
el casting de actores? Una vez ms que se preparen, que vean todo tipo
Son pocos los mismos que empezaron en POR UN de cine, que no critiquen tanto y que dediquen su
POLVO y siguieron hasta QUE DETECTIVES, los tiempo a crear y por ltimo que entiendan que en el
puedo contar con los dedos de una sola mano; pero, cine todo est inventado, lo novedoso est en como
de todos los que me han ayudado tengo un buen darle la vuelta para adaptarlo a tu estilo.
recuerdo y quizs trabaje con ellos ms adelante.
En la seleccin del Casting si he sido ms con- Y qu le dices al espectador venezolano?
secuente porque cuando escribo algo o me imagino Que vea mucho cine, cine de cualquier parte del
una escena ya escrita es muy difcil no pensar en mundo.
los actores que te han acompaado y que te han
dado resultado.
Pero en todas las pelculas siempre se incorpora Cules son tus prximos proyectos,
talento nuevo. Depender de la qumica si repeti- ya escuchamos que vienen Las Caras
mos o no. del Diablo 2?
Por ahora estrenar Qu Detectives y Azotes de
Que puedes compartir de tus producciones Barrio. LAS CARAS DEL DIABLO 2 viene por ah
ms recientes, Azotes de Barrios,La Pura pero no puedo decir mucho ms all de que es-
tamos en desarrollo y ganamos un Desarrollo de
Mentira y Qu Detectives. Guin este ao en el CNAC que lleva como ttulo
Que el pblico las vea cuando pueda para que me AMOR EN EL AIRE, es una comedia romntica muy
hagan llegar sus comentarios. Siempre les hago venezolana.
caso, aunque no parezca.
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 Zoom In
Carlos Malav
Fotografa: 5 y accin
LA PURA MENTIRA
Sinopsis: Juana Garca (MariacaSemprn) es una mu-
jer muy especial, tiene un DON SOBRENATURAL, detectar
cuando alguien miente pero esa habilidad se ve bloqueada
cuando se enamora, esto la ha sumergido en una vida
solitaria y gris de la cual slo podr salir diciendo una gran
mentira.
Ficha Tcnica
Direccin: Carlos Daniel Malav.
Guin: Jos Montero con adaptacin de Henry Herrera
Produccin Ejecutiva: Villa del Cine
Produccin General: Gabriela Velsquez
Direccin de Fotografa: Jos A. Pantin (+)
Direccin de Arte: Aureliano Alfonso
Cmara: Jos Martnez
Sonido: Hctor Hernndez
Msica Original:Yoncarlos Medina
Direccin de Casting: William Goite
Postproduccin de Sonido: Gregorio Gmez
Montaje: Carlos Mendoza
Ficha Artstica
MariacaSemprn, Ernesto Calzadilla, Gigi Zanchetta, Jess
Cerv, Guillermo Canache, Mara Fernanda Len, Esperanza
Magaz, Catherina Cardozo, Julio Alczar.
LAS CARAS DEL DIABLO
Sinopsis: Es un thriller policial inspirado en hechos
reales, que cuenta la historia de Pedro ramrez (Jean Paul
Leroux), un Sub Inspector que obsesionado por el crimen sin
resolver de una menor de edad, tres aos despus recibe la
terrible noticia de que su hija Sarah, ha sido secuestrada en
circunstancias similares, lo que desatar en el polica una
bsqueda implacable para dar con el criminal.
Ficha Tcnica
Productor, director y guionista: Carlos Daniel Malav
Fotografa, cmara y montaje: Carlos Daniel Malav
Jefe de Produccin: Jos Gutirrez
Productor de Campo: Jos Luis Villalta
Directora de arte y vestuario: Gabriela Rojas
20 @5yaccionve
CARLOS MALAV:
Sonido: Carlos Torres
Msica:Yoncarlos Medina
Efectos Digitales: Wilfredo Oviedo
Produccin: Rodando Films
Coproduccin: HD Produccin Digital, Caramba
Producciones, Idearaudio, Adolfo Lpez Sojo con el apoyo de
Cinematogrfica Blancica y el Centro Nacional Autnomo
de Cinematografa.
Ficha Artstica
Jean Paul Leroux, William Goite y Mara Fernanda Len,
secundados por MariacaSemprn, Carlos Madera (Nigga),
Agustn Segnini, Diego Hernndez y Valentina Mammarella
con las actuaciones especiales de Catherina Cardozo,
Matilda Corral, Guillermo Garca, Jackson Gutierrez,
Scrates Serrano, Indra Santamara y Guillermo Canache.
POR UN POLVO
Sinopsis: La pelcula cuenta la historia de Alejandro, un
tipo normal a quien no le va muy bien en la vida, y que se
encuentra sumergido en una crisis econmica y emocional.
Por una equivocacin, recibe una llamada telefnica que lo
involucrar en el mundo de Vanessa, una bella chica inmer-
sa en negocios de narcotrfico. A partir de all, el especta-
dor conocer cmo ocurri la confusin y los impredecibles
desenlaces de las situaciones.
Ficha Tcnica
Direccin: Carlos Daniel Malav
Guin: Lenny vila
Fotografa: Rubn Belfort
Montaje: Carlos Daniel Malav, Jorge Fuenmayor y
Jorge Adam Jacko
Direccin de arte: Rafael Straga
Msica: Gabriel Cseres, Alexander Cseres, Gibson
Acosta y Leo Serrano
Sonido: Antonio Garrido Torres, Ramn Ordoez y
Santiago Ortega
Produccin: Gabriela Rojas, Hctor Puche, Carlos So-
lano, Carlos Deuringer y YubelyAchury
Produccin ejecutiva: Carlos Daniel Malav, Adolfo
Lpez
Un poco ms sobre
la filmografa de
Ficha Artstica
Jean Paul Leroux, Jessika Grau, Jess Cerv, Roberto Moll,
William Goite, Jorge Al Prez, Guillermo Camache, Jos-
su Gil, Rosario Prieto, jorge Caneln, Pedro Durn, Victor
Cuica, Honorio Torrealba, Anastasia Mazzone, Luis Rodrigo
Gonzlez, Mirela Mendoza, NathaliaPaolini, Mara Fernanda
Len, Ogladin Mayorga, Laimir Dvila, Indira Leal, Gabriel
Bruno, Armando Acua, Andrs Acua, Heberto Llanos,
Jos Corredor, Carlos Daniel Malav.
LTIMO CUERPO
Sinopsis: Inspirada en el legendario periodista,
Heberto Camacho, quien cubri por ms de 30 aos
la fuente Sucesos en el diario Panorama, es una histo-
ria basada en hechos reales acontecidos en la capital
marabina
Ficha Tcnica
Escrita, Producida Y Dirigida: Carlos Daniel Malav
Guin Original:Dmaso Jimnez yEdwing Salas
Idea:Aldolfo Lpez Sojo y Dmaso Jimnez
Productores Ejecutivos: Carlos Daniel Malav Y Adolfo
Lopez Sojo
Director De Fotografa Y Arte: Carlos Daniel Malav
Co Director De Fotografa:Glendys Ariza
Vestuario: Gabriela Rojas
Sonido: Carlos Torres
Cmara: Jess Rojas, Wilfredo Oviedo, Glendys Ariza y
Carlos Daniel Malav
Montador: Carlos Daniel Malav
Ficha Artstica
William Goite, Miguel Ferrari, Jean Paul Leroux, Mer-
cedes Brito, Guillermo Garca, Jess Cervo, Matilda Corral,
Jose Roberto Daz, Guillermo Canache, Alejandro Palacios,
Guillermo Londoo, Vicente Pea.
Acerca de l:
Carlos Malav
Productor, guionista y director
@carlosmalave
http://rodandofilms.blogspot.com/
https://www.facebook.com/carlosdanielmalave?fref=ts
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En la Red
Croma key

Cmo obtener
mejores resultados con el
Chroma Key
Hablar de grandes escenarios, paisajes en los lugares ms recn-
ditos y hasta ciudades y casas de antao no son un imposible para
quienes hacen cine con un presupuesto no tan alto como para viajar o
recrear pueblos enteros El mgico fondo verde te abre las puertas
a un mundo de ilimitadas posibilidades que slo requieren de tcnica y
dedicacin. Aqu algunos consejos que encontramos en la red

Por qu verde? sonaje, esta ltima debe ser de menos

La tendencia del verde como referen-
cia para el fondo, ha cambiado con el
tiempo y todava muchos aseguran tener
mejores resultados con el azul, por ser
el color complementario del tono de la
piel. Sin embargo, el verde posee mayor
capacidad de reflexin y las cmaras son
mucho ms sensibles a este canal, lo
que hace el proceso final ms sencillo.
Existen muchos materiales que pueden
usarse para construir una pantalla verde.
Lo primero es definir el uso, si queremos
algo esttico o fcil de trasladar a un
exterior y el tamao que tendr el set
incluyendo el espacio para las luces, la
distancia entre el sujeto y la pantalla,
los objetos para aforar. As podremos
elegir entre: tela, foam, spandex,
madera, cartulina, pintura, etc.
Claves para obtener mejores
resultados
Para lograr mejores resultados
debemos evitar que el material sea de-
masiado brillante, porque produce puntos
calientes en la imagen, un tono muy
oscuro tampoco funciona bien. En el caso
de la pintura se pueden encontrar mar-
cas dedicadas a la produccin de este
tipo de color especial para Chroma Key.
Se necesita que la pantalla tenga una
apariencia firme, sin resaltos o arrugas
que puedan proyectar sombras y arrui-
nar el efecto.
Hablemos de la iluminacin
El objetivo es lograr consistencia,
primero necesitamos pensar en iluminar
la pantalla; se sita una lmpara a cada
lado a unos 15 grados de la misma, la
calidad de la luz debe ser suave, se bus-
ca que cubra por completo la pantalla
y que rebote uniforme, cero sombras
para lograr separarla del sujeto. Nuestro
talento debe ubicarse mnimo a un
metro de distancia de ella y usando la
tcnica de iluminacin de tres puntos,
se instala de un lado nuestra Key Light
para baar al sujeto con toda la cantidad
luz posible, y del otro, la de relleno que
definir contornos y la superficie del per-
intensa que la principal, por lo cual se
pone ms cerca del personaje.
La decisin final sobre la ubicacin de
cada fuente de luz se toma observando
la escena en cmara, tenemos la respon-
sabilidad de quitar o agregar sombras al
sujeto y vigilar que la pantalla no tenga.
Recordemos que al modificar cualquier
valor afectamos todo el setting.
Como no estamos creando una fo-
tografa y desde el inicio tenemos claro
el objetivo de usar el Chromakey dentro
del video; el rol del sujeto es activo y clave
a la hora de obtener un producto creble
para el pblico. En este caso hay que di-
rigir cuidadosamente al talento, brindn-
dole toda la informacin posible acerca
de sus movimientos y expresiones.
La Postproduccin
Los buenos resultados tambin de-
penden de la calidad, la resolucin y
el formato de las imgenes que va-
mos a usar para reemplazar ese color
verde, adems cuidarse de no crear
contradicciones en la imagen, si no es
a propsito. El vestuario, el maquillaje,
la decoracin son detalles relevantes
para respaldar el concepto. Cuidado
con los elementos del mismo color de la
pantalla, pueden causar dolores de
cabeza. Ya estamos listos para procesar
nuestro material y hacer real el efecto
utilizando nuestro software de edicin. RIF. J-312 77484-3
Una vez ms los invito a buscar sus
propias configuraciones, y para los que
estn cansados de usar las mismas fo-
tografas, animaciones, grficas y dems
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Cmo obtener mejores resultados
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Dany Correa
@dancodny
Comunicador y periodista amante de la tecnologa,
el internet y los medios audiovisuales.
Escribe desde Medelln, Colombia.
www.cincoyaccion.com.ve 21
 Alfombra Roja
Durante 3 das, 12 ttulos venezolanos
Ver y Volver al Cine rotaron por la cartelera nacional

Actores, directores
Marlyn Da Costa/Fotografa: 5 y Accin

y promotores cinematogrficos presentes en

Ver y Volver al Cine
Una vez ms, el cine venezolano reuni a productores,
realizadores, actores, estudiantes y pblico en general, esta
vez la cita fue para recordar aquellos ttulos nacionales que, a
pesar del tiempo, no pasan de moda. Ms de 20 salas, entre
comerciales, alternativas y pblicas se sumaron al llamado
y en algunas de ellas, adems de realizar la proyeccin se
realizaron firmas de autgrafos y venta de libros alusivos al
tema.
A partir de ahora, esta iniciativa, adelantada por la Plataforma
de Cine y Medios Audiovisuales, se realizar cada 3 meses y
su objetivo es difundir la labor que se est adelantando para
fortalecer la produccin cinematogrfica del pas, no slo en
cuanto a asignacin de recursos, sino de formacin y apoyo a
la diversidad de gneros y temas.
Asimismo, las actividades apuntan a la promocin y el
crecimiento del sector. La idea es que, adems de ver las
pelculas que ya estn hechas, los estudiantes y por qu no,
los asiduos cinfilos conozcan los alcances de las instituciones
que regulan el cine en el pas y la gama de productos que
ofrece para la formacin, el intercambio de ideas y el apoyo
de los nuevos realizadores.
Compartimos con ustedes algunas fotos y testimonios que
recogimos durante nuestros recorridos y los invitamos a es-
tar muy pendientes del prximo ciclo de Ver y Volver al Cine, 3
das para el Cine Venezolano, previsto para el mes de enero,
en el marco de la celebracin del Da del Cine Nacional.
Con proyecciones en salas pbli-
cas y privadas, firmas de autgra-
fos, venta de libros y pelculas y la
instalacin del set interactivo de
La Villa del Cine se llev a cabo la
primera muestra de Ver y Volver
al Cine, una iniciativa que trimes-
tralmente decretar 3 das de
jbilo para el cine nacional

Javier Sarabia. Presidente Cinemateca Nacional

Lo primero es que hay un reconocimiento innegable na-
cional que proviene de crticos, analistas y audiencia; de
los propios realizadores, de las actrices y de los tcni-
cos. Hay un reconocimiento de que el cine tiene un auge
en este momento.
Nosotros creemos que ese auge lleg para quedarse y
eso hay que celebrarlo y cmo se celebra el cine, viendo
cine; entonces, por eso fue que pusimos ese ttulo Ver
y Volver al Cine por qu, porque t lo ves y vuelves a l.
Aqu hay 12 pelculas, todas del siglo XXI, pero algunas,
como Manuela Senz, la Libertadora del Libertador, es
del 2000, tiene 12 aos y hay mucha juventud que no la
ha visto y hay otras pelculas que la gente quiere volver
a ver, aunque que sean ms recientes, como La Hora
Cero, Habana Eva, Hermano.
Entonces hemos decidido celebrar el cine venezolano
con 3 das de Ver y Volver al Cine, en nuestras reuniones
de Plataforma, donde adems de la Cinemateca estn
el CNAC, La Villa, El Museo, Amazonia, La fbrica de Me-
dios, cuando hicimos la primera lista nos dimos cuenta
que era muy larga, que era poco el tiempo y haba limita- Este ciclo se est cumpliendo por lo menos en 17
ciones; entonces decidimos que cada 3 meses vamos a
Ver y Volver al Cine.
Dentro de 3 meses que es en Enero, cuando se celebra
el Da Nacional del Cine, vamos a tener una segunda
oportunidad, otras 12 pelculas y as sucesivamente,
esto lleg para quedarse, as como el cine nacional
ahora se reencuentra con su audiencia, as como han
subido los promedios, en los aos 90 eran 1 o 2 pelcu-
las por ao, ahora tenemos 6 aos en la tenemos 15 o
16 por ao, eso hay que celebrarlo y ese es el concepto
de Ver y Volver al Cine.
estados ms, porque la cinemateca tiene 17 salas y
en cada una se est viendo, tambin que se acaba de
inaugurar.

Pelculas proyectadas:
Hermano; Samuel; Cyrano Fernndez; La
Hora Cero; Postales de Leningrado; Manuela
Senz, la Libertadora del Libertador; Habana
Eva; Cheila, una casa pa maita; Una mirada
la mar; Libertador Morales, el justiciero; La
Clase y Macuro, la fuerza de un pueblo fueron
los ttulos seleccionados para la primera
edicin de Ver y Volver al Cine,
Instituciones presentes:
CNAC, Cinemateca Nacional, Tienda del Cine,
La Villa del Cine, Amazonia Films.
Con el apoyo de:
Cinex, Cines Unidos, Trasnocho Cultural, La
Previsora, UNEARTE, UCV, CELARG
Datos de inters:
En 2005 se aprob la Ley de Cinematografa.
En 2008 se duplic la cifra de estrenos de
largometrajes venezolanos, establecida en
la dcada de los 80, con 35 largos exhibidos
en un solo ao, mientras que el promedio de
estrenos de los ltimos seis aos es de 15
largometrajes anuales.
Sguelos en:
@veryvolveracine
https://www.facebook.com/pages/Ver-y-
volver-al-cine/278649562241465?ref=hl

22 @5yaccionve
 Publicidad

Rif. V-22408472-9

Gonzalo Cubero. Macuro

Bueno, siempre volvemos al cine, siempre regresamos.
En esta oportunidad regresamos para volver a pelculas
que de algn modo han marcado ciertas pocas en la
produccin nacional, de algn modo con esta iniciativa po-
demos ver la evolucin del nuevo cine venezolano eso me
parece muy positivo. Nuevos creadores, nuevos guiones,
nuevas historias, mejor preparadas y no es que los de
antes no estuvieron preparados, sino que fueron un poco
ms empricos, ahorita no, hay mucha gente que estudi,
muchos de ellos estuvieron en estos proyectos y eso es
muy importante, recordarlos, tenerlos pendiente, estar
atentos, porque el trabajo de ellos no va a terminar aqu,
al contrario, est comenzando con esto y para nosotros
los actores es muy placentero volver a vernos en pantalla,
chequearnos y divertirnos con el pblico en este reencuen-
tro que es muy agradable.

Carolina Riveros. La Clase

Sorprendida realmente de que por fin estemos logrando
pasos para vernos y volvernos a ver y seguirnos viendo,
revisar lo que hemos hecho, lo que estamos haciendo para
seguir reflexionando sobre nuestro cine: Hay que seguir
fomentando este tipo de actividades y en la medida que las
sigamos haciendo obviamente vamos a estar haciendo el
trabajo.

Asdrbal Melndez. Una Mirada al Mar

Me parece una magnfica idea desde el punto de vista
didctico muy importante y muy acertado. Est bien, no so-
lamente que pasen las pelculas para que las personas las
vuelvan a ver y que las vean las que no la han visto, sino que
es una manera de promulgar la asistencia al cine, eso va a
tener una muy buena repercusin porque en verdad
nosotros tenemos un pueblo muy ocupado en muchas
cosas y la vida es tan agitada y tan rpida que uno casi no
tiene tiempo de hacer muchas cosas y es bueno que se las
ponga as, en la puerta, para que uno pueda disfrutarlas.

RIF. J-40009642-1

www.cincoyaccion.com.ve 23
 Ellos son.. Cine Venezolano
Ruddy Rodrguez

Brbara De Jess/Fotografa: La Casa del Fin de los Tiempos

Ruddy Rodrguez:
Superamos el adormecimiento:
la nueva generacin hace un cine espectacular
Una de las divas de nuestra gran
pantalla nos habla de sus nuevos
proyectos cinematogrficos, de su
rol como productora y de lo que ella
ve como el nuevo despertar del sp-
timo arte en Venezuela

Compartimos esta edicin con la actriz, modelo y
empresaria que se ha consolidado como una de las
bellezas criollas con ms slida proyeccin interna-
cional. Adems de ser protagonista de innumerables
telenovelas y series, de sus participaciones como ima-
gen de marcas, de ser cono de calendarios y hasta de
haberse aventurado alguna vez como cantante
Ruddy Rodrguez es cine. Con casi una decena de
pelculas en su haber, sigue apostando por los filmes
nacionales y lo hace delante y detrs de cmaras, en
su nueva faceta como productora.
Hablando de realizacin, el director de La
En entrevista exclusiva, la diva, eternamente recorda- casa del fin de los tiempos tiene 27 aos.
da como la fugaz Chica Bond, nos solt una que otra Qu piensas de esa generacin de nuevos
prenda de sus muy resguardados proyectos, y con- cineastas?
fes lo que piensa de las ms recientes realizaciones
flmicas venezolanas. Entre risas, revel que se
encuentra enfocada en la labor de productora, aunque no
descarta una breve aparicin delante de cmaras en
su pelcula (muy al estilo de Stan Lee); y entre destel-
los de sus ojos y una gran sonrisa nos demostr su
orgullo por ese nuevo echar a andar que est protago-
nizando el cine nacional.
Qu fue lo ms interesante de rodar la
pelcula que protagonizas y que ya se est
editando: La casa del fin de los tiempos?
Imagnate! Eran10 horas de maquillaje para enve-
jecerme. Arduo trabajo!
Y t que en cambio cada da luces ms joven En Venezzia no slo actuaste, sino que
(Risas) Gracias! Bueno, eso dicen, pero en este caso
transcurren dcadas dentro de la historia, y yo al final
tena que representar a una belleza, pero de casi 80
aos! Afortunadamente contamos con el maquillador
Alex Mathews, el mismo de El Secreto de sus Ojos (film
argentino de Juan Jos Campanella, ganador del Oscar
a mejor pelcula extranjera 2010). La peli es de suspen-
so psicolgico, un gnero poco realizado en Venezuela
Estamos haciendo cosas variadas y eso es genial.
24 @5yaccionve
Se estn estrenando pelculas nacionales Cul es la meta de esa pelcula?
con frecuenciaQu impresin tienes del Siempre lo primero para m son los festivales y por
supuesto la taquilla de venezolana, adems de lograr
cine venezolano reciente?
Me enorgullece que haya produccin y esa apertura proyeccin internacional. Venezzia ya estuvo en Mxico
2 semanas en cartelera; hace 2 meses tuvo 3 sema-
cultural del pblico. Que la gente dude entre ver The
nas en Ecuador, donde logr el quinto lugar y digo que
Avengers o algo nacional y muchas veces pague por
es un logro porque estaba justo detrs de 4 pelculas
la peli venezolana, eso me encanta, tanto el apoyo del
aplastantes de la industria como The Avengers y La
pblico como el que estamos teniendo entre nosotros
Dama de Hierro.
mismos a nivel de realizacin.
La produccin sera enteramente venezolana?
Creo que buscaremos co-productores aqu, pero si
sale uno internacional, mejor.
Sera lo ideal, aunque la historia es venezolana y los
talentos sern venezolanos y variados, nuevos y viejos.
Estoy feliz y orgullosa del cine venezolano en general
y al 100%. Y no porque Venezzia haya sido la ms
Y ms adelante?
pelcula ms premiada de todos los tiempos (acumula A futuro me veo como una gran empresaria y cine-
hasta ahora casi una veintena de galardones), sino matogrficamente, el da de maana me encantara
por todas las nuevas realizaciones y tambin por los ser una excelente productora. Reconozco que en eso
nuevos talentos. apenas estoy empezando.
Es que tenamos un adormecimiento del cine venezo-
lano y slo hablbamos del cine de Orlando Urdaneta, Filmografa
Gustavo Rodrguez, Miguel ngel Landa Del cine de 1987 - The Living Daylights (extranjera)
oro de Romn Chalbaud y de Csar Bolvar Pero no! 1994 - Bsame Mucho (Mxico/Venezuela/Colombia)
Ahorita hay una nueva generacin que est haciendo 1998 - Amaneci de Golpe(Espaa/Venezuela)
un cine espectacular; todas sus pelculas estn siendo 2004 - Sin Amparo (Venezuela/Colombia/Espaa)
premiadas internacionalmente, de modo que podemos 2005 - Francisco de Miranda (Venezuela)
sentirnos felices del cine que hay en Venezuela. 2007 - La Ministra Inmoral (extranjera)
2009 - Alborada Carmes (Colombia)
2009 - Venezzia (Venezuela)
te estrenaste como productora. Piensas
repetir la experiencia? Prximamente
Por supuesto! A la par del lanzamiento de mi lnea de La Casa del Fin de los Tiempos,pera prima
cremas dermo-cosmticas, empec la preproduccin de suspenso de Alejandro Hidalgo. Ruddy interpreta
de mi segunda pelcula. En esta oportunidad slo voy a a una madre que se enfrenta a unos espritus que
producir. Estar detrs, un ratico quizs entre por una parecen anunciar la muerte de sus hijos. Como nota
puerta y salga por la otra para no perder la costumbre curiosa, la locacin fue la antigua casa de Pedro Es-
de la cmara, pero me enfocar en la produccin. trada, quien pasara a la historia venezolana por ser
cruento Jefe de la Seguridad Nacional
del dictador Marcos Prez Jimnez.
 Soundtrack
Grupo EA
Marlyn Da Costa / Fotografa: Grupo EA
Directores y msicos venezolanos en franca simbiosis

GRUPO EA:
Impuso Un Nuevo Da
en las salas de cine nacional
El tema fue grabado en el ao 2009, para ese momento no pasaba
por la mente de sus creadores que formara parte de una produccin
cinematogrfica, pero un concierto en Margarita cambiara la histo-
ria. Hoy es el sencillo promocional de La Pura Mentira, una pelcula
de La Villa del Cine, bajo la direccin de Carlos Malav

Las nuevas bandas y los grupos alternativos siguen
dando de qu hablar, afortunadamente como orgullo
y ejemplo a seguir para quienes quieren transitar el
camino de la msica en el pas.
En esta oportunidad tenemos el honor de conversar
sobre EA y compartir algunas impresiones que estos
jvenes msicos nos dejaron saber, luego de su partici-
pacin en la pantalla grande.
Entre los aspectos que ms no llaman la atencin se
encuentra el cmo lleg EA a La Pura Mentira, pues
a veces se especula con el tema de las influencias, las
amistades y las preferencias en el medio; sin embargo,
la historia de Un Nuevo Da nos deja ver que cada
vez ms esa nueva generacin de cineastas se est
preocupando, no slo por hacer un cine alternativo y
moderno de alta calidad, sino por dar su lugar al talento
emergente que a punta de trabajo se est abriendo
paso en el pas.
Nuestro cine est evolucionando para adquirir su pro-
pia personalidad y los directores disfrutan el fenmeno
de ser vistos y reconocidos, pero tambin de observar
lo que hay a su alrededor y sacarle el mejor provecho.
Se trata de una simbiosis que se nutre de lo positivo y
rescata el trabajo de actores, msicos, tcnicos y pro-
ductores.
Desde esa perspectiva, EA nos cuenta
Carlos Malav, director de la pelcula estuvo en una de
nuestras presentaciones en Margarita y le regalamos
el cd, tiempo despus, l mismo nos llama y nos dice
que el tema Un Nuevo Da (incluido en la produccin
Un Nuevo Da, 2009 y el disco recopilatorio EA15) era
perfecto para el final de la peli por el mensaje positivo
que este trae. Para nosotros fue un orgullo, adems que
fue el director de el videoclip de ese tema.
La experiencia fue alucinante, cuando vimos el triler,
escucharnos ah fue nico. Luego al mirar la peli, sa-
ber que tu msica le pone la parte emocional al final, lo
importante de ser parte del cine nacional que est en
pleno apogeo y progreso. Todo un orgullo.
Esta vivencia, que sin duda alguna marca un captulo de
xito en la trayectoria de EA, muestra la humildad de
sus jvenes msicos y muy especialmente la confianza,
la perseverancia y el trabajo comprometido que les ha
permitido conquistar territorios perdidos o inexplora-
dos para muchos. Por eso, sin ms que agregar
Crees que en Venezuela podemos realizar bandas
sonoras de pelculas que lleguen a ser tan reconoci-
das como en otros pases?
Iguales y mejores, sin duda talento hay de sobra, slo
mal canalizado.
Qu le pueden decir a los jvenes msicos que hoy
los ven como ejemplo?
Que hagan lo que aman y amen lo que hagan, la energa
todo lo puede, hay que ser constantes y no dejar nunca
de hacer y soar.
Para quienes no lo conocen As se presentan
EA es una banda de pop rock energtico con 15 aos
de trayectoria nacional e internacional, tienen 4 discos
en el mercado y ms de 130 presentaciones anuales,
liderizadas por Too Ea, organizador del Festival de
Msica Nacional EAFEST.
Conformada principalmente por Too en la voz, EA
cuenta con mas de 20 msicos que forman parte del
grupo en la composicin y los toques en vivo, nacionales
e internacionales.
Desde sus inicios, la agrupacin trae una mezcla de
gneros musicales: rock, pop, electro, disco, dance.
Tiene discos de composiciones originales, pero uno de
sus mayores atractivos son los shows en vivo, llenos de
energa y de covers, como solo EA puede hacerlo.
www.ea.com.ve
www.cincoyaccion.com.ve 25
 Agenda
AGENDA
Los cines venezolanos preparan su alfombra roja para
recibir 2 nuevas producciones nacionales que seguro
darn mucho de qu hablar...
Noviembre 2012
Qu Detectives, dirigida por Carlos Malav Azul y no tan rosa, de Miguel Ferrari

Diego es un chico como cualquier otro. Tiene una familia

La historia cuenta como el conocido vigilante se gana
comn y corriente y susamigos no tienen nada de especial.
un Kino y deja atrs su puesto deempleado para mon-
Pero hay algo que lo hace diferente. Tiene un hijo...hetero-
tar una agencia propia que lo llevar, junto a su insepa-
sexual. Un padre, un hijo. Ambos tendrn que arreglar sus
rable amigo Pacheco, a resolver un importante caso de
diferencias. Azul y no tan Rosa. Todo depende de cmo se
secuestro.
mire.
Durante su misin, los detectives se encontrarn mltiples
No te puedes perder una entrevista especial con Miguel
personalidades del mundo artstico que aderezarn la pro-
Ferrar, en nuestro prximo nmero..
puesta audiovisual.

Hasta el 5 de febrero podrs inscribir tu

obra
Arranc convocatoria para el
Festival de Espiritualidad en el
Cine Venezolano
Ciudad Guayana. Mayo, 2013

El encuentro est abierto para todos los

realizadores del pas y contempla 5
categoras: cortometrajes, largometrajes,
documentales, animacin y Vive el Minuto.

Las obras postuladas deben estar en

espaol, a excepcin de las que estn en
idioma indgena, esas debern ir subtitula-
das. Adems, podrn participar todos los
Cortos y Largos que hayan sido producidos
o coproducidos en Venezuela, cuya fecha
final de produccin haya sido posterior al 1
de enero de 2011 y no hayan participado
en la edicin anterior de FESCIVE.
Adems de llenar la planilla, bien sea por
postulacin propia o de terceros, los inte-
resados debern consignar 2 copias de la
obra, adems, de fotofijas, fotos del rodaje y
fotos del director; as como, afiche y triler
en caso de existir.
La postulacin es gratuita y de quedar selec-
cionada, la obra puede ser proyectada en la
muestra fuera de competencia del Festival
El FESCIVE ha sido concebido como una
gran fiesta donde se resalten los valores
que nos ayudan a ser mejores y estn pre-
sentes tanto en los cortometrajes como
largometrajes nacionales
Puedes buscar ms informacin en:
@FESCIVE
www.fescive.com.ve
26 @5yaccionve
Del 12 al 16 de noviembre, en Mrida
Fbrica Audiovisual: un espacio
para hablar de cine y nuevas
tendencias audiovisuales
Si te encuentras en la regin andina y quieres
actualizarte sobre la produccin cinematogrfica
en el pas, no puedes faltar a la Fbrica Audiovi-
sual. Entre los temas a tratar esta el diseo de
produccin para ficcin, documental, publicidad,
televisin y animacin.
Reconocidos ponentes, entre ellos Marcelo Pont,
Alexandra Henao, Diego Ramrez, Beto Bentez,
Beln Orsini, Alizar Dahdah, HughWelchan, Mari-
anela Maldonado, RobinTodd, Leonardo Padrn, Ma-
ria Auxiliadora Barrios, Cecilia Colmenares, Hctor
Palma y Csar Bolvar ya estn confirmados para
este IV Simposio Internacional de Esttica y Cine.
Para inscripciones y contenido
www.fundearc.org
@FestCineVzlano
@FUNDEARC
Inscribe tu corto ya!
8vo Festival de Cortos de Barquisimeto
La recepcin de trabajos permanecer abierta hasta el prximo 2 de
noviembre y podrn participar cortometrajistas de todo el pas en las
categoras ficcin, documental, animacin y video clips; adems, este
ao se ha incorporado un concurso de fotografa documental.
Para los residenciados en el Estado Lara est disponible la categora
Desafo Audiovisual FCB2012 que consiste en realizar un video en
4 das, a partir de un tema especfico que les ser indicado en el
momento de su inscripcin. Los interesados deben estar muy
pendientes de los anuncios sobre esta modalidad.
De la mano del CNAC, la Asociacin Civil Festival de Cortometrajes
de Barquisimeto impulsa esta nueva edicin del encuentro, que se
realizar del 12 al 16 de noviembre, en homenaje a los directores,
por todo su ingenio y creatividad, promoviendo el trabajo en equipo y
llevando a cabo las ideas concebidas de manera exitosa.
Para detalles sobre las inscripciones y programacin:
www.festivaldecortosbarquisimeto.org
festivaldecortosdebarquisimeto@gmail.com
http://festicortosbqto.tumblr.com/
@FESTICOSTOSBQTO

CNAC
El Registro del CNAC
Todos los realizadores audiovisuales y sus obras deben estar inscritos
en el registro del CNAC, por mandato de ley y para poder optar por
financiamiento. Conoce cmo cumplir con esto y cul es la condicin
para recibir un aporte econmico
El CNAC (Centro Nacional Autnomo
de Cinematografa) agrupa a los realiza-
dores audiovisuales en un registro y les
permite optar por financiamientos.
El Registro Nacional de Cinematografa,
como figura legal,obliga a inscribir sin
distingo a personas naturales y jurdi-
cas y a sus obras cinematogrficas y
audiovisuales, a fin de agregarlas a una
base de datos disponible para los cineas-
tas y para los interesados en recaudar
informacin, incluso por rengln, del
desarrollo de esta actividad en el pas.
Por eso, adems de las escuelas, asocia-
ciones, centros de cultura y enseanza
del cine, deben registrarse todas las
personas y los entes dedicados a la
creacin, produccin, importacin,
exportacin, distribucin, exhibicin y
difusin de obras (sean o no publicitarias
o propagandsticas).
Qu hacer para registrarte?
En la pgina http://www.cnac.gob.ve/
estn las planillas referentes a cada
rengln. Para llevar a cabo el trmite, de-
bes llenar las correspondientes y llevar-
las al CNAC junto con otros recaudos:
para persona natural, por ejemplo, lleva
tu currculo con soportes, lista de obras
audiovisuales en las que has participado
y una copia de tu cdula de identidad;
mientras que para persona jurdica hay
que llevar el RIF, acta constitutiva de
la empresa y copia de la cdula de su
representante legal.
Publicidad
De qu te sirve?
El obtener un nmero de registro
representa un beneficio para las perso-
nas naturales: les da la oportunidad de
optar por financiamiento para sus obras,
no slo del CNAC sino de otros fondos
internacionales.
Tambin el ente tiene una modalidad de
estmulo a la base industrial, es decir
que otorga crditos con condiciones
preferenciales para que instituciones y
empresas mejoren su infraestructura
por medio de la adquisicin de equipos
tcnicos e instalaciones relacionados
con la actividad cinematogrfica.
El rgano est informando constante-
mente de sus decisiones, procesos, y
jornadas de seleccin a travs de su p-
gina web. En octubre aprob 5 proyectos
y tom en consideracin otros 3 Otra
novedad es que se estn empezando a
apoyar varios proyectos relacionados
con cine animado, a fin de impulsar la
variedad en las propuestas, y en respal-
do econmico a la evidente calidad de
los productos nacionales que se estn
desarrollando en este rengln.
El requisito final para que una obra
pueda recibir apoyo monetario del CNAC
es demostrar que sta puede ser llevada
a trmino. Desde marzo de este ao
se pueden inscribir los proyectos cual-
quier da del ao a travs del Sistema
Automatizado de Proyectos Cinematogr-
ficos (Sapcine). CNAC hace jornadas de
RIF. J-31557403-9
evaluacin trimestrales entre el lote
correspondiente de obras registradas. www.cincoyaccion.com.ve 27
 Novedades
Marlyn Da Costa
Vargas estrena sala de cine
Con la proyeccin del corto animado Hoy no se hace
pastel de chucho, de Braulio Rodrguez, y el documen-
tal Revern, el espectculo del genio, dirigido por
Juan Andrs Bello; la Cinemateca Nacional abri sus
puertas en Macuto.
La iniciativa permitir a los habitantes de la zona disfru-
tar permanentemente de la variada muestra de ttulos
que se estn produciendo en el pas, as como de pro-
puestas alternativas provenientes de Latinoamrica y
el resto del mundo.
Este es un maravillo espacio que se incorpora a la
batalla cultural, y tiene que ser muy pronto un espa-
cio para la transformacin de nuestro pueblo () aqu
debe verse el mejor de los cines, seal el ministro
del Poder Popular para la Cultura, Pedro Calzadilla, du-
rante la inauguracin de la sala.
Asimismo Calzadilla indic que la Cinemateca Nacional
cuenta actualmente con una Red de Salas Regionales
conformada por 18 salas de cine, y anunci que en los
prximos das se proceder a inaugurar otros nuevos
espacios en los estados Tchira y Anzotegui, y el ao
prximo tambin se abrirn las salas de Delta Ama-
curo, Monagas y Mrida.
Para Javier Sarabia, presidente de la FCN,la aper-
tura de esta sala es volver a darle a Vargas la oportu-
nidad de disfrutar de la experiencia de ver buen cine,
filmes decalidad y diversidad, luego de ms de diez
aos sin contar con una sala de cine.
La Cinemateca tiene una capacidad de120 butacas y
en el proyecto se invirtieronmsde dos millones 800
mil bolvares para la construccin y acondicionamien-
to del espacio, de modo tal, que el espectador pueda
disfrutar de unestndar de calidad. Este espacio
seencuentraubicado en el Sector La Guzmania, Av.
La Playa, al lado de la antigua estacin de bomberos,
Parroquia Macuto, estado Vargas
Fuente: Prensa Cinemateca
28 @5yaccionve
ELCO 2012 un encuentro de grandes
Alegra, emocin, sorpresa y nostalgia hicieron del Festival
Entre Largos y Cortos de Oriente un espacio para el en-
cuentro de directores, cineastas, guionistas, estudiantes,
nuevos realizadores y amantes del cine venezolano. Patas arriba postulada por
Venezuela para los Premios
Durante 4 das, los asistentes disfrutaron una impecable
muestra de ttulos que dio cuenta del trabajo que se est Goya 2013
realizando en materia de produccin cinematogrfica. Sin
El jurado encargado de elegir la pelcula venezolana
embargo, el legado ms importante del festival es la posi-
bilidad de ver y reconocer esos ttulos que quizs nunca que ser postulada a la XXVII edicin de los Premios
Goya en la categora Mejor Pelcula Iberoamericana,
soaron con llegar a la pantalla grande: documentales, cor-
ha seleccionado el largometraje Patas Arriba del
tometrajes, largos de bajo presupuesto son algunos de ellos.
Director Alejandro Garca Wiedemann, como la
representante ante la Academia de las Artes y las
Alrededor de 50 horas de proyeccin, ms de 10 talleres y
Ciencias Cinematogrficas de Espaa.
casi 100 trabajos en la palestra, el festival se inaugur con
un sentido homenaje al director Romn Chalbaud, la ac-
El jurado estuvo conformado por MaritUgs, Ale-
triz Elba Escobar y los ya fallecidos David Surez y Lourdes
jandra Szeplaki, Romn Chalbaud y Alfredo Anzola,
Valera. Como broche, el Museo DimitriusDemu se visti de
quienes luego de deliberar escogieron el largometraje
gala para despedir al ELCO 2012; los ganadores fueron:
que tendr la posibilidad de optar por un puesto en
este importante evento cinematogrfico espaol, por
Brecha de silencio, el largometraje de los hermanos An-
sus valores humanistas, donde su narrativa asentada
drs y Luis Rodrguez, obtuvo cinco premios: Mejor Pelcu-
la, Mejor Direccin, Mejor Fotografa, Mejor Direccin de en lo cotidiano, nos pasea por un relato optimista y
conmovedor
Arte y Mejor Afiche.
Hasta ahora Patas arriba ha recibido diez premios
Memorias de un soldado, obtuvo cuatro galardones:
nacionales y dos internacionales. En el Festival de la
Mejor Guin; Mejor Produccin, Mejor Musicalizacin
Espiritualidad en el Cine Venezolano (FESCIVE) 2012,
y Mejor Sonido. El manzano azul, se qued con el Pre-
fue merecedor de los Premios a: Mejor Direccin de
mio del Pblico.Alexander Da Silva, de la pelcula Azotes
Fotografa (Ivn Suzzarini, Fermn Branger y Alejandro
de barrio, fue premiado como Mejor Actor; mientras que
Mariana Francisco, de Azotes de barrio, logr el recono- Garca Wiedemann), Mejor Msica (Alonso Toro) y
Mejor Guin (Gabriela Rivas Pez).
cimiento como Mejor Actriz.
En el Festival del Cine Venezolano 2012, el largomet-
Largometraje Documental: Yo, indocumentada
raje recibi los galardones a Mejor Pelcula, Mejor
Direccin, Mejor Guin, Mejor Actor Principal (El
Largometraje Regional Pipi mil pup dos lucas
Maestro Gonzalo J. Camacho), Mejor Msica y Me-
jor Cmara (julio Cesar Castro); y en los Premios Mu-
Cortometraje de Ficcin: Aida
nicipales 2012, la siempre recordada actriz Lourdes
Valera, fue homenajeada con la distincin de Mejor
Cortometraje Universitario: Cerdos
Actriz de Reparto, por su participacin en el filme.
Cortometraje de Animacin: El Robo de las AES
En el extranjero, el VII Festival de Cine Infantil de Santo
Domingo 2012, le otorg dos Margaritas de oro en
Cortometraje Documental: Los sueos
las categoras de Mejor Guin y Mejor Primer Actor.
de Jos Castillo
Fuente: CNAC
Cortometraje Regional: Un momento de felicidad
Videoclip: Mi raza