^(^rwford

REVISTA
SEMANAL

D I R E C T O R : A . V A L E R O DE B E R N A B

Ao l l . - N m . 2 9 . - M a d r l d , 31 de Marzo de 1935

ofe deben remar cficiaimcntc

efugrafer ele cueintas fifciiL^
{kguoh a [sfiaa.

S oBUE la gran plataforraa del cinema surgen

peridicamente temas que van convirtin-
dose y a en tpicos que un dia y otro rue-
dan y ruedan por conversaciones y columnas de
diario. Lo que se debe hacer y lo que no se debe
hacer, las orientaciones que nuestra pantalla
debe seguir, la forma en que el capital ha de
hacer sus aportaciones a nuestra industria na-
ciente y esperanzada.
Uno de esos temas frecuentemente asomados
al comentario popular es el de la accin que cl
Estado puede y debe ejercer sobre el cinema.
Vivimos la hora del intervencionismo estatal, y
es lgico que sobre el film se proyecte tambin
esa influencia. Entre nosotros, frecuentemente.

Antonio Portago, protagonista, con l.ina Yegro,''de La

bien pagada, peh'rula editada por la Cea, bajo la direc-
cin de Kusebio Fernndez Ardavn, cuyo montaje ha
terminado en oslo dias

se ha reclamado desde la Prensa la ayuda

del Estado para la creacin de una produc-
cin nacional. No es necesario recordar,
en este sentido, el ndice de conclusio-
oes a que se lleg, por ejemplo, en el
Congreso de Cinematografa aqu cele-
brado.
Cmo puede el Estado ejen^er c
accin .sobre nuestro cinema? Has-
ta dnde debe llegar esa tutela y
cmo debe ser organizada? He aqu
uo tema de extraordinaria comple-
jidad, que no puede ser tratado v i-
gamente, frivolamente. Quiz es-
tn todos conformes n que la pro-
duccin espaola necesitara la
ayuda del Estado. Pero quiztl tam-
bin las di.screpancias comenzaran
en cuanto se trata.se de matizar esa
ayuda, de organizara, de darle for-
ma. Y hay algo, sin embargo, rela-
ciona/^lo con esa accin oficial, en lo
que todos estaramos de acuerdo, sin

Irene Lpez Ileredia, la exquiiita actriz, ha

querido sumar MU nombre presligio.so de artis-
ta eminente a la pantalla nacional, en la que
debuta inirrpretanlo el principal rle^ feme-
nino de Doce hombres y una mujer, pelcula
dirigida por Fernando Delgado, que presenta .\t-
lantic maana lunes en Kialto
 so para el Hachillcra-
to e<iuivalcii al sus-
penso. Kecienti.men-
te, tambin, en Vueh
noclumu s o hablaba
de emergencias*, y en
La huella digital s e
citaba a un caballe-
riceso...
Y esto, naturalmen-
te, no puede ni debe"
ser. Cae de lleno den-
tro de lo que se debe
vigilary evitar oficial-
mente, ya quo otros
s e c t o r e s puramente
profesionales parecen
despreocupados d e
ello. Puesto q u e en
este sentido d e co-
rreccin l i t e r a r i a y
gramatical n o inspi-
ran garanta las cin-
tas q u e a nosotros
llegan, h a y que ha-
cerlas p a s a r oficial-
mente por una censu-
ra de ese goero. En
Espaa debemos leer
un lenguaje que est
escnto con un mm-
mum d e discrecin.
(.'lia i,arR'>a F>atricio mir a una estrella, produrrin Ballesteros-Tona Film, dirigida por Luis Senz de ileredia
Cmo lograr esto en
el cinema? Como sea,
vacilacin y sin iliscordiii: ln necesidad de que matical y lgica, absurdos, tonteras... Toda la actuando cerca de quien sea. El Estado, por me-
oficialnuMite se revisen los titulos de cuantos gama de la incapiu^idad verbal se da en el len- dio de sus organismos correspondientes, puede
fdms lican u Kspaa. lis verdiidcrauente la- guaje literariojm-tuez le iot -<le las pelculas. ejercer perfectamente esta accin, que se apoya
nientaMe. sin atenuantes, lo que en ese asj>ecto Quin no se ha indignado ante una de esas ex- en razones legtimas. Tenemos un director de Be-
viene ocurriendo con la rotulacin de las pelculas presiones lamentables, que aloman lo ini^mo ea llas Artes iiteligentc, lleno de fervor hacia cuan-
que desde los distintos pases llegan a nosotros. los noticiarios que en los films de grandes vuelos, to signifique beneficio para las acfiv'dades esi-i-
Si no justificable, seria, por lo menos, explica- en las cintas breves que eo las de ambicin? r'tuaes espaolas. Sera interesante conocer su
ble este heclio si se tratase de films firocedentos Podrm recordarse muchos ejemploa. He aqu opinin sobre este tema, tan directamente enla-
de industrias ruilinientanas. Pero esos films u n o , supremamente expresivo: en un cine- zado con nuestro lenguaje. Don Eduardo Chicha-
proceden de un arte en magnfica madurez, de matgrafo del corazn de Madridsala lujosa, rro posee una fina sensibilidad esttica y, por
producciones en plenitud. Y contrasta fuerte- programas excelentese lea en una escena de eso, como es lgico, ha de sentirse herido ante 11
mente esta perfeccin de las pelculas proj'ccta- No^es moscotns un ha del verl)o haber; pero es- lluvia de barbarismos, extranjerismos e incori >
da con la deficiencia literaria y gramatical de crito sin h. Nada menos que en Madrid, y en ciones que vienen cayendo sobre nuestro ci-
las palabras que acompaan a la accin. plena Gran Va, y en un local suntuoso, miles de n e m a . A N T O N I O VALERO DE
Mientras el teatro marcha cuesta abajo, todo, espectadores han podido leer a diario, durante BEKNAHE
por el contrario, es en el cinema alegra y belle- unos cuantos das, una de las ms estuiiendas e
za. Salas de lujo y de buen gusto, propaganda indisculpables faltas ortogrficas. 1-na de
realizada magnficamente, cint.is que son, por esas faltas que en un exa-
su vanedd y por su calidad, expresiones admira- men de iu<.3"e-
bles de un arte que vive sus horas mejores. Y
quebrando este ritmo brillante en
las pantallas espaolas
con las lgicas excep-
ciones , aquel estilo de
redaccin pobre, vulgar,
que debera ser recusa-
do rotundamente.
No es que los rtulos
cinematogrficos d e b a n
ser arquetipos literarios.
Ni conviene que lo sea.
Les basta con la sencillez,
con la correccin. Si ade-
ms de esta virtud de so-
briedad se acierta a darles
\nvac'dad, expresin, ani-
macin, colorido, mejor que
mejor. Pero si esto puede ve-
nir por aadidura, lo otro, la
correccin, es fundamental. Y
no debera osr autorizada la
proyeccin de pelculas cuyos
rtulos _v cuyos dilogos fuesen
esos atentados al castellano, y
hasta al sentido comn, que son
frecuentemente las palabras ci-
nematogrficas que leemos o es-
cuchamos en nuastras salas de
film.
ilarbarismos, extranjerismos,
deficiencias de construccin gra-

Jn momento escniru de la grariiHU pro-

lurriii Ibrica Film, .Alegre voy, di-
igida por NosseL. ipie actualmente se
rueda en itar<-<-lona
 a u-
torizacin
para, una vez
ri.ucluda la carre-
ra, asistir al Conserva-
torio de Actores, y algn
tiempo despus, cuando ya cree
poseer los suficientes conocimientos del
arte escnico, un da, sin sombrero ni abri-
go, fiada tan slo en unos modestos ahorrillos,
sube al tren que h a de conducirla a Berln. Berln,
que para ella significa la glora.
Nada importa que los primeros vientos de la ciudad pre-
tendan abatir sus ilusiones. En el Teatro Deutshes el
director se niega rotundamente a recibirla. Ms tarde, los
dramaturgos llothe y Kahn la aconsejan que regrese
a Leipzig... Intil todo: su ilusin y s;u voluntad son
ya invencibles.
Y despus de muchas semanas, ms llenas de som-
UN 1 bras que de luces, llega el dia del triunfo. Hertha
desco- logra que le sea confiado el papel de > aiiuela
nocido en la obra de Crista VMrloe Ayer y hoy, obra
nombre que al adaptarse al ,'inema ha de hacerse mun-
p a r a el dialmente clebre con el ttulo de Muchachas
pblico es- de uniforme.
paol. Des- Y Hertha triunfa plenamente en su come-
conocido tido.
hasta que en .\ partir de este instante van disipndose
nuetras panta- las sombras que entorpecieron sus pri-
Uaas S3 proyect ^ meros pasos. La ilusin est lograda.
ese film de Leon- Pero la ambicin no est an satisfe-
tine Sagn titula- cha. Hertha T' iele no ha llegado an
do Muchachas de al cinema.
uniforme. El xito de la obra teatral y el de
Y, sin embargo, Her- su intrprete atraen la atencin
tha Thiele, esa alema- de Cari Froelich, q u e prepara
nita de rostro aniado, una adaptacin cinematogrfica
de suave y delicada be- de la c o m e d i a . Leontine Sagn
lleza, era y a clebre en su acepta encantado la proposicin de
patria como actriz teatral. aqul, y el triunfo de la actriz c^c ni^a
1 ) que habia de dar cuerpo ^^^gUK se acrecienta con el triunfo definitivo de la
celuloide a la figura de ^t^B actriz cinematogriica.
U nucli', la colegiala de M M - Se ha dicho de Hertha Thiele, como se ha dicho de Do-
chachas de uniforme, y a la ms- rotea Wieck, con notoria injusticia y falta de visin artsti-
tica protagonista de Milagro?, . que unidas formaban un magnfico team cinematogrfico; pero
baha logrado anteriormente el xi- que, separadas, su valor era casi nulo. Es decir: que el mrito
to en la escena, precursor del xito de ambas, el inters, radica nica y exclusivamente eu el con-
definitivo que la esperaba en el mim- traste de las dos figuras, en el chotpie de temperamentos tan
do de las imgenes. dispares, de sensibilidades amorosas tan distintas. Las dos
En Leipzig, su ciudad natal, curs la hacan del amor una exaltacin; pero de modo tan diferente,
carrera de maestra, hacia la que no jen- tan personal, tan opuesto, que de este fuerte contraste sur-
ta vocacin alguna. La humildad de su ga la emocin.
origen la obligaba a buscar en los libros ^ No hay que buscar el xito de Hertha Thiele en aquel
nn futuro atomodado y modesto; sus sueos ^ factor, meramente circunstancial. El arte, tan rico en
la hacan acariciar como nica ilusin la de ^ calidades y matices, de Hertha Thiele se impuso en
llegar a ser una actriz clebre, una actriz como cuantos films tom parte. Dganlo si no las produc-
aquellas que ella haba admirado, contadas ve- ciones Milagro?, Su segunda juventud y el Avaro.
ces, desde una localidad de paraso. C!ontraste La Hertha Thiele de hoy, muy joven an, sonre
entre la realidad y la ilusin. Tpico fcil... Pero a sus primeros aos desde esa plataforma colosal
Hertha sabe mantener su vocacin por una volun- en donde se encuentran los pocos que por el sendero
tad decidida, una voluntad que no flaquea ni un sus vidas supieron escar las cumbres de la Gloria.
instante.
Ella quera, ella ambicionaba... Logra de sus padree LUCIANO ARREDONDO
 ai del amor! Eres un hipcrita, un fa- 2. 1.a maravillosa nsrullura de Joa
Crawford se ofreee, e o n los bra-
l"'li'.;io.>o que no ha cons^uido sino mujeres zos abiertos, ante la realidad de
/ ^ " i i - . s (I sin inteligencia. \VJX\ este plan, antes que HU ietora en el arte y en la vi-
preferira a uu tramoyista, porque t no ere da... t'jt la misma que e n u o eole-
'^Oo di, vivir del arte!... As termin la segunda (sus i o d e Kansas ser a la mesa de
compaeros romo una Ce-
l*Perienia. loan se haba comportado como en nicienta que esperaba con fe
^"it, superando al homl'rc .Segua sin hallar el HU Iransformaeidn en hada...

,m m ka mccthdc
Q j u u
"l^*" 'U'*^ rea <;ou derecho a disfrutar. Y acu-
a refugiarse en la msica, el gran lenitivo de
" HIUILS ind<unables. Vamcjs a seguirla en su ru-
kowdfijQ. c o i quien M j ''i v,"a.so u paso, y veremos cmo, a travs de su-
a s t!X|erieuciai, .loan Crawford no h a podi-
'" "ncuntrar al hombre con quien ella so des-
" infancia...
SANTIA<K> .UJUILAK

i AMOS a salir al paso de los que creen que Joan Orawfor<l es un ser (ibelecido, frisando en la uiarentena, bien llevada en sus sienes grses 1
\ ' materialista, excesivamente ajH-gada a las cosas terrenas y a las sus ojos escrutadores. Tena una mirada dura, de reflejos acerados, q"*
vanidades del mundo. Su carcter ambicioso le ha dado demasiado hizo a .loan fijarse en l y desear su ntima amistad. Aquello pareca, deb
aspectofalso, superficial^de mujer poco o nada sensible. Pero, en el fon- .ser, un himibre... Un hombre que advirti el inters de la pequea y que 1*
dovamos a demostrarloexiste un sedimento grande de espiritual ismo. El invit a merendar, despus del ensayo. La primera entrevista di esperanza*
propio de una artista refinada y estudiosa que busca en sus concepciones lo a la curiosa ingenua. El director hablaba con desenvoltura, con suicieii'"'''
que no ha encontrado en su propia v i d a Ah, i>ero... es tan dificil descubrir con sentido. Ilalta ;orrido mucho. Dijrase que en sus labios sensuales hu
sus sentimientos ocultos, avaramente hurtados a la mirada de las gentes! Su ba cicatrices de tanto beso de umjer rendida... Era, tal vez, un cansado
temperamento fuerte y batallador evita por todos los medios aquellos in- de los fciles favores. La miraba casi con compasin, de abajo arriba,
dicios que pudieran revelar al vulgo lo que ella piensa y siente en sus mi- con una sonrisa de canalla aiTepentido que no quiere coger la nue-
nutos de soledad, en que ya no pertenece a nadie, ni aun a si misma... Mu- va y fresca presa. W salir del restaurante, Joan se sinti asida
chos periodistas se han quejado de la aparente brusquedad de la Crawford, del antebrazo, y as fueron por las calles cntricas, hasta el caba-
cuando han pretendido convertir sus estilogrficas en bisturs indiscretos. ret... Vneron novios, escandalosamente censurados. Y cuando la
No la conocen bien. A ella hay que irle con una enorme sinceridad a cuestas. f)equea Crawford crea haber hallado el hombre superior ca-
Decirle: Joan: vengo a usted a resolver, si es posible, una duda intima. Sos- paz de envolverla en su hombra, una noche estival, que haca
pecho que no es usted lo que parece; no tengo
ningiin derecho a confesarla; pero s padezco
una inmensa curiosidad por saber algn detalle
de su vida privada que confirme o niegue m s
suposiciones...
Joan posee un secreto espiritual, Vamos a ex-
ponerlo inmediatamente: el de no haber encontra-
do el hombre que ella ha soadoy esperado
desde su infancia. En los das lejanos de sit
aprendizaje de corista en un cabaret de Detroit
tuvo el novio que admite toda muchacha (e
diez y seis aos. Un imberbe que exhiba la
blanca y fuerte dentadura masticadora de goma
y que silbaba la ltima cancioncilla ligera de
moda en la ciudad. Era una promesa de hombre
vulgar que llegara a probo empleado y a padre
de cinco hijos. Para l, la aventura de llamar
novia a una linda corsta de cabaretun poco
delgada, de rodillas huesudasera el colmo de
su historial amoroso de Don Juan provinciano...
Sin sospechar que Joan le soportaba como un
conejillo de Indias, dcilmente entregado a sus
experimentos. No pudo besarla. La tom sus
manos en caricia monjil, alguna vez, mientras ella
miraba a lo lejos, sin pestaear, con sus pupilas
ansiosas de horizonte... Y el muchacho acab
por sentir la desgarradura honda del cario, un
da trste e inolvidable en que Joan le dijo que
se marchaba de Detroit para acercarse, poco a
poco, a Broadway, su meta de ambiciones...
Aquella haba sido ma experencia. Y se pre-
guntaba Joan, en el tren, comiendo un sand-
iiiyh: Y ese tonto h a sido mi novio..., mi novio
sin haber dejado en m la menor huella? Y el
amor es esto?... P a i a ella, el amor tenia que ser
una cosa grande, infinita, que llenara los ojos
<le lgrimas dichosas, que erabr gara el corazn
hasta el delirio, que iluminara de color de Vosa
todo lo visible, envolviendo el feo entramado de
las cosas terrenas... As lo haba ledo y as lo
presenta. Segua preguntndose: Y eso es un
hombre?... (No, lo hombres no podan ser as de
dbiles, de insignificantes, porque ella, que era
una nia, se senta ms fuerte que l.) Sern
todos as?... Y se prometa atraer la atencin
de un hombre hecho y derec:ho, de los que la mi-
raban fijamente, con una stmrsa jactanciosa,
a ver si junto a su experiencia se senta, al fin,
mujer, por la fuerza irresistible de aquello que
todas sus compaeras denominaban amor,..

La msica ha sido siempre la aficin dominante de Joan Oawford. Toda-
va recuerdamejor que al primer noviola antigua Hek>da titulada Bf
Dueh de las brujas,, que aprendi a los ocho aos... Nada como la msica
el baile y el cantoenerva y hace soar a esta mujer desconcertante, que
ha sido tildada de materialista incluso por las personas de su trato ntimo...
Y un msico fuun director de orquesta--8u segimda experencia en el
campo del amor. Un hombre dominante, acostumbrado a mandar y ser
aniel- la sangre en las venas, lo vi convertido en uu jKibre ser lastimoso, que,
abrazado a sus rodillas huesudas de^adolescente, le haca proposiciones de
gnwero materialismo que sala a la superficie ile su ser como uua oleada de de-
/ os diversos
seos contenidos largo tiempo... Joan le increp: Y yo que he estado a punto r.'""'"* d e un
de ena'iiorarine de ti y de hacerte mi dolo!... No has sabido aguantar es '"mo film de
baja pasin hasta que no hubiera podido resistirla, por creerte un verdadero "-lebrada e s -
hombre?... Y tu experiencia?... Y le arroj al rostro: T no sabes nad trella
An Dvorak exalta su sedurtora belleza con este modelo
de toile(te> ntima
L A moda primaveral, en estos gloriosos das llenos de
J sol, siente el anhelo de sumar sus galas a las de la
florida estacin que ahora se inicia, y orienta sus
creaciones en im sentido optimista, pleno de a l ^ i a jo-
cunda
As, obsrvase en las colecciones actuales una co-
loracin brillante, viva, deslumbradora, saturada de afa-
nes juveniles. Asistir al desfile de los maniques en estos
momentos equivale a presenciar una fiesta maravillosa,
durante la cual los amplios y suntuosos salones que en
la season invernal afectaban una severidad muy a tono
con la poca, adquieren cierto amable rejuvenecimiento,
una lisonjera y grata luminosidad, saturada de gayas co-
loraciones, de brillos radiantes y de tonalidades deslum-
bradoras.
Es delicioso, en verdad, el espectculo actual de las
casas de modas, en las que parece aspirar el aura toni-
ficante y vivificadora de la primavera que acaba de
nacer.
Examinando las galas que ahora presentan los magna-
tes de la alta costura, se piensa, en efecto, en ima tenden-
cia rejuvenecedora de la el^ancia. No se concibe, con-
templando estas risueas creaciones, que cualquier mu-
jer, por muy escasos que sean sus atractivos, no resulte
bella si envuelve su cuerpo en uno de esos deliciosos tra-
jes juveniles, claros y a l ^ e s , que la fantasa modisteril
h a imaginado.
Advirtese, como un leit-motiv perenne, la frecuente re-
miniscencia de pocas pasadas, influencia sta debida, en
Cinger Rogers exhibe aqui una suntuosa robe de soir>
en lame de oro, de lneas muy nuevas
gran parte, t teatro y al cinema, los cuales, du-
rante el invierno, han presentado profusas toilettes
muy fin de siglo, bajo las modalidades y va-
riaciones ms seductoras.
Al cabo de muchas temporadas de haberlo ini-
ciado, el inters de la moda actual ha cristalizado
en los cuerpos; recordad los cuerpos-flor, los
cuerpos-mariposa y su complemento de hombros
cuadrados.
La falda, por otra parte, recobra ahora su im-
portancia, y pretende, por medio de sus diversas amplitu-
des, de sus vuelos variadsimos, ms o menos acentuados,
modificar la silueta
En este respecto hemos de sealar que la boga actual
tiende a hacer menos ostensible, menos acusada, la linea
de las caderas, en contraposicin con lo que preconiz en
la anterior estacin.
En cuanto a los sombreros, impera la ms absoluta y en-
cantadora diversidad. Es preciso, si, ahora ms que nun-
ca, y por esa misma razn, que la elec-
cin corres]>onda y armonice con el ves-
He aqu a Kitty tido cuyo chic ha de complementar; pe-
Carlysie vistien- ro, por lo dems, reina la ms heterog-
d o un original y nea diversidad en cuanto a formas y di-
prctico traje de mensiones.
maana Sanos permitido hacer en tal senti-
 bada por la constante de-
do . unas ligeras y prcticas manda de novedad, ha idea-
indicaciones: para el tailleur, do las ms complicadas mez-
el canotier de borde grueso, clas, y as, la seda, el algo-
bien echado a la cara; para dn, la lana y otras mate-
el traje sencillo de maana, .ias se hallan seductoramen-
el jaux-canotier, colocado ho- te combinadas entre s, pro
rizontalmente hacia adelan- duciendo efectos sorprenden
te, pero con un extremo del tes y maravillosos.
ala levantado; p w a un con- Qu se le ocurrira decir,
junto de sport, un fieltro li- contemplando estas combi-
gero y flexible, con el ala naciones de tejidos realmen-
bajada por delante y con te bellas y sugestivas, al vie-
ana graciosa curvatura en jo legisla^dor bblico que en
los bordes laterales. un momento de malhumor
Ck)ntina el auge fervoro- decret: No usars vestidu-
so del color camello, y tam- ras tejidas con dos clases de
bin, como lgica consecuen- hilo? Posiblemente celebra-
cia, el de la piel de este ani- ra el fracaso de su intran-
mal. sigente prescrpcin, subyu-
Realmente, resulta de una gado y vencido por el arte
armona muy nueva y muy magnfico y la rca inventi-
original lucir sobre un traje va que significa la diversi-
negro o muy obscuro, el con- dad de combinaciones tex-
traste vivo y seductor de un tiles hoy en boga.
chalequito y unos guantes
de esta piel suave, ligera y MIOSOTYS
aterciopelada, en ese delicio-
so y favorecedor tono inter-
medio .que participa por De una gran sobriedad, pero de \
igual del color del maz y un evidente chic, es este mo-"
del de la mostaza. Siguiendo dlo que Carole Lombard, la ac-j
esta tendencia de los fuertes triz de belleza insuperable. :
contrastes de tonalidad, ll- muestra en esta foto
vase mucho actualmente, en

La casaca que luce

Glissa Landi acusa
una marcada remi-
niscencia oriental
y constituye la boga ^
actual

los trajes sencillos, una chaquetita de un tono

claro, muy vivo, y la falda negra
Para ambas combinaciones, es decir, para los
trajes muy de maana, siguen muy indicados
los guantes cortos, de antlope, cerrados con un
solo botn por la parte alta de la mano, en tan-
to que para los de tarde, o simplemente de
)aseo, prosigue el auge de los guantes semi-
[ argos, adornados o guarnecidos con finas ner-
V aturas.
Otra particularidad de la estacin primaveral,
en lo que a la moda se refiere, reside en la ex-
quisita variedad de materiales que los creado-
res de tejidos han lanzado al mercado. Ello
hace cada vez ms complicada la expresin concre-
t a de la tela ms en boga para cada clase de ves-
tido.
Las lanas, las sedas, la rayonne, el algodn y el
lino, han merecido de las tejedoras una simultnea
atencin, y en todas las materas han creado las
variedades ms exquisitas.
No se puede, pues, hablar preferentemente de un
tejido determinado, porque no existe frontera al-
guna expresamente sealada entre las di-
ferentes materias textiles.
La inventiva de los fabricantes, exacer-
 R I A L T o d e M A D R I D el 2 4 d e Diciembre 1 9 3 4
22 d a s conseculivos, e n e l mismo. La mejor pelcula espaola d e la temporada

LA MEJOR PEUCULA EXTRANJERA DE 1935

R I A L T O EL 19 DE FEBRERO 1935
ESTRENADA EN EL
DE M A D R I D
j34 D I A S C O N S E C U T I V O S EN EL M I S M O L O C A L I
El irecord de la Gran Va de Madrid desde el inolvidable
' ' D E S F I L E DEL A M O R "
Q u e ha l e n i d o q u e er retirada del RIALTO en p l e n o x i t o por compromisos ineludibles, nacidos d e otros contratos a n t e t i o i s s

ATLANTIC FILMS ,

wmla (MaIRENE LPEZ HEftEDIA

etuwbk
eiiIxiiufU!Min>()dii^ ^ VStir film

um
Dlrecciadje HfiNANDO DELGADO
WlSixxiiclMoe^bu) PATINO

MES 1 DE ABRIL
C Q T RIALTO
^ac:m VIAJE ^/^ LUNA'

MIGUEL

L cinema espaol ha encontrado
E J su camino, y cada nuevo dia
su horizonte est ms lleno de
esperanza. Va quedando lejos aquel
balbuceo inicial, acjuella desorienta-
cin de los da.s primeros. I loy nues-
tra produccin es cada vez ms se-
gura, ms firme. Aguarda al film es-
paol un gran camino, y es justo reco-
nocer (jue la.s actuales pelculas mere-
cen plenamente la adhesin y el alien-
to de los pblicos. Exi.ste y a en nues-
tros productores una conciencia cine-
matogrfica, un exacto sentido de lo
que debe ser nuestro cinema: su.^
orientaciones, sus rumbos, sus posi-
bilidades.
En esta hora ilusionada y espe-
lanzada de nuestra produccin, lo>
Estudios espaoles son ahora focos
activos de trabajo. Se preparan fer-
vorosamente la^ cintas <pie irn, co-
mo un exponente del ritmo progre-
sivo de nuestro cinema, a los pro-
tjramas de las salas de film. En-
tre esos nuevos ttulos est el
de Alegre r(ry, una pelcohi
([ue lleva la magnfica garan-
ta de la firma de Ibrica
FiluLs. Esta entidad ha reu-
nido para la filmacin del
nuevo ttulo un epiifio
de artistas admirables:
Ully Gebauer, Ca.imiro
Grta. Castrito, Rafael
.Medina, entre ellos. El
operador es Xosse<k,
nombre legtimamente
|)restigiaflo en la t<;ni-
ca c i n e m a t o g r f i c a .
Alegre voy, ligera, gra-
ciosa, optimista, llena
de dinamismo y moder-
nidad, ser un gran ejem-
plo de las perfeccioi'cs
que este gnero de la co
media amable puede loriar
en Espaa cuando .-ic un.ii
para ello una pr((ductora ca-
paz, una dire<cin inleligent
y unos elementos eficaces.
En esta nueva cinta espaola, el
gran Ta-imini Ortas interviene con
esa personalsima gracia suya que le
hace ocupar, con total justicia, un puest(
excepcional en nuestro teatro cmico. Orta>
ha do, a travs del tiempo, depurando y
iejorando su arte, aadindole nuevas gra-
cias, nuevos recursos de expresin, lloy, el
gran actor tiene lo que es ms difcih de lograr
en las zonas artsticas: la personalidad. Posee un
acento propio, un modo muy suyo de enfocar los
personajes, de darles vitalidad escnica. Ante el
cinema, la figura de Ortas tiene un prnersimo
inters, y j>blico y crtica se han de inclinar
ante esa nueva labor suya c(m la mxima cx-
)ectacin. En Alegre rojy la nueva pelcula de
a Ibrica Films, Casimint Ortas j)one a prue-
ba sus admirables recursos de gran actor cmi-
co, su magnfica visin escnica de la caricatura,
l'ai cl cine, ('asimiro Ortas no es el reflejo de
Los intrpretes
de
ajeno de interpretacin escnica. Esta
es la razn de que el gran artista est
siempre en el primei plano del teatro,
de que su vi'^ cmica no sufra pausas
ni ocasos en el favor popular. En el
film espaolde mejores posibilida-
des cada dala labor de Casimiro
tartas puede significar un aspecto y
un avance de importancia extraordi-
naria.
Para Olly febauer, la bella iiitriirete
de las opereta^ \ iencsas, filmar rn cs-
patil no e^ una dfictdtad
Olly febauer figura en el repai
to de Alegre voy. Olly Cebauer es
rubia, graciosa, seorial de una ex-
traordinaria belleza. Toda la grcil
elegante de Viena se asoma a sus
ojos, de un profundo encanto ro-
mntico. Cmo lleg la gran actriz
;i la cima del triunfo cinematogrfi-
co? Su palabra va a evocar breve-
mente ese camino de su gloria.
... De Viena, s. Y empec
en el Teatro Johann Strauss,
de acpiella ciudad. Corista,
nada ms. Pero poco des-
)us era y a s^;unda re-
delie de la Compaa. Ha-
ce seis aos, l'n da me
present a u n concurso
de belleza. Centenares
de m u c h ^ h a s a.spira-
ban al premio. Las ha-
b'a bellsimas. Las eli-
minaci<jnes fueron muy
reidas. Se selecciona-
ron, p j r fin, veintiuna
concursantes; entre
clla.s. yo. Yo, elegida
les[)us, entre esas se-
l:ciona<las, Miss Vie-
na... Me ofrecieron como
premio un viaje a Italia;
jiero lo re'hac, porque te-
na el c-omjiromiso de rea-
lizar lUM tournee con una
Siran Compaa <le opereta,
l'as a Alemania. Cant en los
teatros principales de este pas,
jimto a sjis figuras ms famosas, en
las operetas cuya msica ha dado la
\ uelta al mundo. Y, por fin, cl cine: ope-
u t a s . comelias amables, gnero .sonriente...
En (pi pelculas ha trabajado?
Ver u.sted... Yo rei;uerdo aliora IM ami-
gila del emperador, Vn to muy listo, foyiny,
Segorios en Amrica, Susana en el bao. Mano-
IM-Imiipr. IH lirlIi-iniH nrtrij! v i f i i r o n , y lininiir leseo, Audiencia imperialcon .Marta Eggerth,
f)na. niirxlro ^rnii actor, en MUS interprelariones de la Dime quin eres tcon Liana llaid, IM aven-
nueva cinta e><|iaola, de Ibrica t i l n i N . <Alef(re voyv.
e n la q u e aqullos arlistaH, acompaados por otros de
tura de una mujer fconiocon Lil Dagover,'
^Tun p o p u l a r i d a d , realizan una labor que ha de merecer ]'arit de arrabalcon Luisa Clrich , l'n .sfdfo
ln iiis riilusirwticn iirocuin por parte de nuestro pblico en la jelicidad... ritimamcntc. Gado bravo. Y
aliora, esta mi primera elcula espaola, a la
c.-U' O u c j u d arior, iii s u pfrsoualidail recoge pie voy con una enorme ilusin, cou el deseo de
e<H>s de otras personalidades. Esa gracia suya, acertar en ella rotundamente...
espmtnea, viva y jugosa, tiene su mejor m- -El idioma significar para usted una ^raii
rito en el lu-cho de no reconocer dejiendencias de dificultad...
ninguna otra rrmnera ailstica, de ningn modo No. Kl espaful me gusta extraordinariamen-
 a m ^ o mo, empieza
to, y creo q u e en a ser tambin unaco-
poco tiempo podr sa seria Y le conta-
a c a b a r de domi- gia a uno, claro...
narlo y que lo ha-
blar a la perfeccin. Rafael iMedina, que
Creo que para un iba para farma-
artista cinematogr- cutico...
fico que tenga ver- ... Mi familia
dadero amor a su me haba obligado
profesin, la diferen- a estudiar Farma-
cia de idioma no c i a Me somet, slo
puede ser un obs- por ellos; pero a los
tculo invencible. dos aos dej los li-
Baste recordar, por bros y comenc a
ejemplo, a Marlene estudiar el violonce-
Dietrich y a Cheva-
11o. La msica era
lier, que marcharon
mi gran ilusin. Con
a Norteamrica sin
mi nombre verda-
conocer el ingls. Y
vea usted el xito dero de Rafael Jai-
que han obtenido. mes estuve en Gine-
Por mi parte, pue- bra, sustituyendo a
do decirle que rodar un profesor del Con-
un film en lengua es- servatorio. Di con-
paola no me signi- ciertos en diversas
fica una dificultad, ciudades. Despus,
como tampoco lo el teatro. Ms tarde,
I n o d<- l< ntos de la nueva cinta espaola, inipacicnlemenlc aguardada, .Alegre 0} , de Ibrica Films: discos con la Parlo-
fu, antes, hacer pe- (^iHlrito. Medina Orlas y Villasiul son los inrpretes de esa escena de nuestra
nneva produccin
liculas italianas y pn, y Joinville, el
portuguesas. cinema Pero no tu-
ve suerte. Apenas terminado mi primer film en
Contenta, entonces, de trabajar en E^spaa... ben que empec hace... Cunto hace, Dios mo?
aquellos EstudiosBtcno* das, un sketch mu-
Mucho. Estoy encantada con la pelcula. Hace, ay!, treinta aos. Toda una cadena perpe-
sical con Inijierio Argentina, la Paramount
Mi papel es excelente. Canto, adems, un vals tua! Empec como corista; alternaba el teatro con
suspenda su produccin en espaol.
de me odia finsima; el espaol se adapta mara- la tipografa. Tena u n g r a n a m o r a l a s c a j a s : a las
del escenario y a las de la imprenta. Con Loreto Quien as evoca su vida es Rafael Medina, el
villosamente a la msica. Creo sinceramente que joven actor, encargado tambin de otro papel de
este film va a ser un gran xito. Se cuenta con un y Chicote estuve muchos aos. Ve usted cmo
esto lo sabe todo el mundo? importancia en Alegre voy. Un actor lleno de
gran operador. Pero entindame usted bien: modernidad, fino, c i t a n t e , dinmico, como lo
esto no quiere decir que los restantes elementos Pasemos, entonces, al cine. Qu pelculas
requeran el espritu y la gracia de la nueva
reunidos por Ibrica no sean tambin excelen- ha hecho usted?
pelcula
tsimos. Es que... as como para un actor cine- Ver: Doloretes, Los aparecichs, Luis Can-
... Entoncescontinavolv al violoncello.
matogrfico lo principal es el director, para una delas, el bandido generoso... Era en los das del
Cant en varios teatros de Pars. Tengo de mi
actriz esquiz ms importante todava el ope- cine mudo. Cuando todava no se saba todo lo
debut en el Bovino un recuerdo pintorisco.
rador: l es quien ha de sacar el mayor partido que se sabe hoy... ltimamente he hecho un
papel en El negro que tenia el alma blaruxi. Yo, al levantarse la cortina, haba de aparecer
posible de nuestra l>elleza. en el centro del escenario, sentado en una silla,
Se re OUy (ebauer al hablar as. Una risa Y tengo una gran confianza en esta nueva pe-
lcula de ahora Y esta confianza ma por la nueva con la guitarra entre las manos. Al alzarse el
clara y musical, luminosa, con la alegra de las teln, yo no s cmo se enganch ste en las
operetas que ella interpret tantas veces. produccin de Ibrica Films se extiende a todo
el cinema espaol, que veo h .y perfectamente cuerdas de mi guitarra Esta escap de mis
orientado y que cuenta con un esplndido por- manos, empez a subir con el teln. Yo giitaba:
Ca(rito ante la pantalla, despus de treinta aos Mi guitarra! Mi guitarra! Imagnese usted el
venir. Pero disclpeme usted, por un momento,
de vida teatral momento, As aparec ante el pblico. Y, sin
que me haya puesto serio. Y es que nuestro cine.
embargo, esa noche obtuve un verdadero gran
Otro nombre de Alegre voy es el popularsimo xito...
Castrito. Cuntos espaoles deben horas de ^Y la vuelta al cine?
magnfica alegra a este gran actor cmico, de Este verano, al volver a
una gracia natural por pocos igualada? Ante su Barcelona, me ofrecieron un
nuevo trabajo en el film, Castrito desborda de ptipel en Doce hombres y una
jbilo. mujer. Lo hice encantado. Y
Contentsimo, s, seor. El cine me encanta aliora, este nuevo papel en
Sobre todo, cuando puede trabajar uno con los Alegre voy. Me atrevo a pro-
elementos estupendos fetizar un xito resonante a
que la Ibrica Films este film. Por la calidad de
ha reunido para su nue- los intrpretes selecciona-
va pelcula. Qu gran dosslveme usted, natu-
papel me han dado, ralmente, a m^y por la per-
amigo mo! Temo por feccin de los elementos tc-
todos los grandes acto- nicos con que se c u e n t a En
res del mundo. Me los cuanto a m, personalmente,
voy a comer! estoy muy satisfecho de mi
Quiere usted, Cas- papel. Elstaba ya cansado de
trito, que echemos una hacer el enamorado romn-
mirada a su vida de an- tico, melanclico y sentimen-
tes, a sus aos anterio- tal. El tipo de ahora es ale-
res de teatro? gre, vivo, dinmicoy juvenil.
Eh? Qu dice ^Optimista en cuanto a
usted? No, amigo mo. la produccin nacional?
Son muchos aos! Y Desde luego. Por ley
hay que tener cierta co- geogrfica, a Espaa le co-
quetera. Claro que esto rresponde el segundo lugar
de presumir cuando le en el mercado cinematogr-
conoce a uno todo el fico del mundo. nuestro
mundo, cuando saben la idioma, despus del ingls, el
vida y milagros de uno. que se habla en ms pases.
[Ea, que no! Todos sa- E^ aventiu-ado e ilgico
pensar que nuestro cinema
Castrito, Medina y OHa llegar a colocarse en el ran-
en otro patuije d e esta pe- go y en el lugar que le co-
lcula espaola, que signi-
firar un nuci>^' positivo' rresponden? Tengo en ello
avance en el n i m o pro- una gran fe y una gran con-
gresivo de nuestra produc- fianza
cin cinematogrfica
el cine Li^yanc ^^J^^Qj^j^Jlj^^^

Rosita Daz, que harr dr la protatonista de rste film de Jar-

diel PonceU una admirable creacin

Lo espaol contina afirmando sus valo-

res en la pantalla universal. Todas las im-
presiones que se tienen de Angelina o el
honor de un brigadier coinci-
den en que se trata, por el hu-

^^^^^1^
^ ^ ^ ^
^^^^^^
mor que inspira y llena la obra,
por su gran realizacin cinema-
togrfica, de un film llamado a

^^^^^^B
^^^^^^^ recorrer triunfalmente las
^^^^^^Hl pantallas del mundo. La
interpretacin - eje v ner-
vio de ella nuestra Aosita
Dazsirve perlVctamen-
te el texto burln y per-
sonalsimo de Jardiel Pon-
cela, el fino humorista
espaol.
Presentacin, and)ente
r tcnica contribuven a
! a excelencia de un film
que e, s>brc todo, afir-
u macin, ante cd mundo,
- de lo cspaiH>l.
 Envidia usted a esplndida
cabellera de

ROSITAMORENO
de Fox Film, la estrella
admirada?

'^E."'-,,f

l-UKIALt/LCA SUS C A B E L L O S

Decdase a usar Petrleo Gal, la locin

tnica que ha devuelto el vigor y la
lozana a miles de cabelleras dbiles.
sela a diario, al principio, hasta extir-
par la caspa, contener la cada del pelo
y fortalecer la raz. Luego, un par de
veces a la semana, como medida higi-
nica. Sus cabellos sanos, abundantes,
sedosos y flexibles no tendrn entonces
nada que envidiar de los ms hermosos.

PETRLEO GA. FRASCO, 2,50

T I M B R E A P A R T E
 i t ^ ^ a nas '^ensaciunai de estos das en el mundo ciriematogrfto es la de que Laurel v
1^ Hady se separan. Oficialmente, Laurel se retira a descansar con unos cuantos miles de
di'.lnro-i cn f] 'olsillo, mientras Hnady seguir trabajando.
a separacin 8^.lp4raba desde hacia tiempo. Los d
C, t.UBtfc a*;ueiau en los films, no ast^ban en la realidad de acuer-
< a B | | d a . ^ g i frialrlad de sus relaciones fuera de la pantalla era Cb L, U
un ^ | ^ H | ^ ^ p B ^ ^ l > A ya en la boca de todas las ( ms ni menos,
H o l ^ H M M m n ^ I quiere d e m o ^ f r i r i l n r a que Hard la pequea ven-
es nadir llardy, por liere de- de pap Schenck.
mostrar qut ita a I.iaurui ahora de hundir a la
Nos pare< i^aurel es qu pequea Mi rque no h a queri-
va a tener razn.,, a rae<lias. do casarse con i la pequea Merle.
Porque Ilardy n es tan contenta. En efecto, el acto de Schenck, a
nadie sin I^Aurel. travs de los peridicos, est proporcionando a la ac-
Y a Laurel triz inglesa una publicidad insospechada
S<menck se ha columpiado por segunda vez.
todos los ref-'

Charles Boyer, dsele q u e tst en Hollywood, ha ^ l o ctmtratado por cinco

uiiias distintas. L l ^ contratado con la Metro-Goldwyn-Mayer. Pero pas a la Fox
,iara hacer Caravana. Despus hizo, para Cnited Artists. La bakdla. Luego, con Para-
mount, PrivaUt Worlds. Y ahora hace, con Katherine Hepbum, p a r a l a Radio, Break of Hearts.
'mjt Charles Boyer o el actor cock-tail. Nadie con ms
^ flerecho que l para figurar en esta Seccin.

El dinamismo de los yanquis acaba de obtener un
nuevo y resonante xito. Recientemente, una gran fir-
ma americana adquiri los derechos cinematogrficos
de una clebre novela alemana.
-No hay tiempo que perder! Que la traduzcan alio-
a mismo! Cueste lo que cueste!
Tres traductores fueron contratados inmediatamen-
te, y a los dos das estaba la obra traducida al ingls.
Coste de la operacin, 50.000 francos.
El mismo dia en que los tres hroes terminaron su

Jein Harlow
tante rubia
el tlirector
i n g , se dej
por un cca
de los Flstudi*
querido o b t n
to con una \
(ineniatof(ri

Hardy le pasa lo mismo. La gracia de uno busca el contraste con la

gracia del otro como nico medio de salvacin para los dos.
En cuanto falte el farol donde apoyarse, estn perdidos.
o
El viejo pap Schenck no le ha perdonado a la superadolescente
Merle Obern la pequea broma matrimordal de que le hizo vc-
tima. Como se sabe, Schenok llev a Merle a Hollywood, dis- MariAn Davies ha acen-
tuado en esta fito eae
puesto a hacerla su esposa. l^esto suyo tan enraete-
Como a lo que iba Merle era a conseguir un contrato, tan rstico, mitad afcmbro
pronto como lo tuvo en el bolsillo le dijo a pap Schenck que s, y mitad candor
que estaba bueno y que en eso estaba ella pensando: en casarse
con un hombre que poda ser su abuelo. Y no se cas.
Merle hizo su pelcula. Tena el principal papel femenino.
Pero ahora, en los cartel&s, el nombre de Ann Sothern apa-
rece en letras mucho ms grandes que el de ella.
trabajo apareci en las libreras una traduccin
americana por cuarenta francos.

Magde Bellamy, la bella astrella del cine nm- ]

do, vuelve a la pantalla.
Ella tenatieneuna-^ {ieruas t a n perfec-
tas, que no poda suceder de otro modo.
Su gran talento de actriz no poda quedar in-
activo por ms tiempo.
Samuel Ooldwyn ha res<indido su cmtraUi con
\niia Sten.
~^i se tiene en cuenta que Anna Sten era el
it.^^ubrimiento sensacional de 1934, el hecho
presta a diversos y sabrosos comentarios.
Es que .\nna no era ei ms sensacional d m u
brimiento de 1934?
l'>lla est ahora a la disposicin de las Kra-
[)resas.

l'ara nadie es un secretj que Charlie Chaplin se ha

cacarlo secretamente con la /xirfenr<> de su nuevo film.
Paulette Goddard.
l>o que secretamente les comunicamos a ustedes
para que secretamente .-e lo 'omuniquen a s u s amis-
tadles.
Pero, por favor, que tod quede entre uo*otros.
Chaplin ha superado ya el secreto de esa.^ famcLsa- se-
cretas sesiones de nuestro Congreso, de las que IKIO el
mundo se entera mucho antas de haberse t^elebratk.
Que no .se entere nadie.

Chevalier, el sonriente .Mauricio Chevalier, a n u n c i a lUf

Hhandonar definitivamente l l o l h v . . ' ' i El eran MH..n<-e.

que
despus de LM viu-
da alegre ha interpretado Folies
Bergcre. no quiere aceptar los nuevos escena-
rios que le han sido propuestos, por considerarlo* TTIOI1(K ro- e
indignos de su c a t ^ o r a .
El no se acuerda ya, j>or lo visto, de cuando giuiaim c i e n
francos juntxj a MLstinguette.

Mientras se rodaba Capricho espaol, .loseph V(u Stemberg
reclam un da a su regiss-pur:
Trigame todo esto antes de dos horas.
Y le alarg la lista siguiente:
Tres mquinas de hacer viento; un surtido de plantas tropica-
les; trescientos globos de esos que r ^ a l a n los jueves en los gran-
des almacenes; cien kilos de confetti: ocho caballos; tres carrua
jes estilo espaol; dos tubos de gas: un plomero; un jardinero;
tres guardias: un portero.
Ivo maravilloso es que antes de las dos horas el re^i^wiir haba
cumplimentado el encargo.
Si alguien duda de que en IlollywMl estn UKOS, he aqu una
prueba de lo contrario.
Unos locos perfectamente oi^aniza<los, eso si.

Una Revista profesional cuenta esta <livertida an<;dota:
Hace poco se public en Nueva York una novela (!on bas-
tante xito. Un Estudio .se interes por ella para llevarla a la pan-
talla, y telegrafi a su autor pidindole pre<Mo. Este ccmtest en
el acto que costaba treinta y cinco mil dlares. Pero en l a t r a n s -
crip< ion del mensaje se (cometi un error, y el Estudio recibi la
respuesta indicando la suma ile tres mil quinientos dlares. E>*
tos ofrecieron rail setecientos cincuenta dlares. A las pocas hora
llegaba otro cable con la corretcin. Y el Estudio, sin pcnlida dt
tiempo, envi otro: Ofrecemos diez y siete mil quinientos dlares.
El mismo procedimiento que los libreros de viejo. lx)s estu-
diantes saben bien que ellos siempre ofrecen la mitad.
R. M, G.
p 'OR razn natural, debiera ser la obray con ella, el estilo, y con el
estilo, todo lo que hace acto de presencia en su desenvolvimiento
la que caracterizase directamente ai autor y la que definiese su je-
rarqua temperamental. Pero no es as. En el cinema existen directores
Estudios de la Metro-Goldwyn-Mayer, para no salir en muchos aos de
ellos. Hoy da. Van Dyke sigue en la Metro. Los realizadores que ingresa-
ron en unos E>studios y que permanezcan todava en ellos son muy po-
cos, tan pocos, que se pueden contar con los dedos de la mano. No sabe-
que graban su personalidad en cada pelcula que producen. Todas tienen mos si este hecho ser o no una virtud en Van Dyke.
un fondo distinto y todas son iguales en estilo, en concepcin artstica y en La primera pelcula de pblico que realiz este "knimador califomiano fu
rectitud temtica. Es decir, el realizador que tal hace engarza una sola y precisamente California, con Tim Me Coy y Dorothy Sebastin. Tim Me
rgida subjetividadla suyaen una variedad ilimitada de objetividades. Coy tuvo una poca en que se le crey el s ^ u n d o Douglas Fairbanks.
Y tenemos que sus obras no son montonas ni se parecen entre s, y , Imitaba mejor que Richard Talmadge al hroe de todos los hroes; al fa-
sin embargo, a travs de ellas estudiamos y encontramos su cei- moso intrprete de Don Q., el hijo del zoiro. El pirata negro y El
da y exacta personalidad. gaucho. Los saltos de Tim Me Coy, su destreza y la gran
E^te caso lo encontramos en Fritz I^ang, Stroheim, cantidad de puetazos que disparaba contra sus ene-
Rene Clair, Me Sthal, Pabst, Murnau, Ucicky e in- migos, eran slo compaiables a los del gran
cluso en los mismos fabricantes de operetas, co- Douglas Fairbanks.
mo Geza von Bolvary. En sus obras se ob- ^ ^ ^ H
serva ima linea ms o menos difummada.
pero no torcida. Si hacemos la compa-
^^^^^k CIPE 171 A-'
k
William S. Van Dyke fu quien encumbr
a Tim Me Coy, y fu el que adaptndose
^ a su esjecialidad realiz toda aquella
racin entre dos films de cada director
y los contrastamos con su obra total, A
veramos la evidencia de lo que A
aqu planteamos. Comparemos hos
Nibelungos con Metrpolis, de
Y r / r /l/JiAOO^r serie de pelculas tituladlas California,
Foreing Derls (Los diablos amari-
llos), Spoilers of the west (El amor
^ pudo ms), Riders of the Dcdh
(En nuinos de bandidos), Wyo-
Fritz Lang; Avaricia y La reina ming (Blaruos contra indios) y
Kelly, de Stroheim; El millcm y i otras muchas ms que sera
14 de Julio, de Reno Clair; Back k largo citar. E^te perodo de
Street e Imitation of Ufe, de Me produccin pudo ser propicio
Sthal; Carbn y Cuatro de In- 1 para el ejerctamiento artsti-
fanteria, de Pabst; El ltimo m co y tcnico de Van Dyke;
y Anmnecer, de Muniau; Cre- pero pudo significar tambin
psculo rojo y Fugitivos, de un contratiempo, un retraso,
Ucicky, y todas las operetas estancamiento en su ca-
de Bolvary, empezando por H rrera cinematogrfica.
El teniente dd amor y termi- Van Dyke, despus de aban-
nando por Desfile de prima- donar a Tim Me Coy, produjo
cera. Ea todos estos realizado- m alguna que otra pelcula ms
res y en sus obras se ve una l- ' de aventuras, tal como Vnder
nea general, una lnea nica y the Blanck Eagle (Bajo el guila
definida. imperial), interpretada por llalp
Xo ocurre igual con Paul Fejos, "orbes y Marceline Day. Pero el
con Jacques E'eyder, F'e<lor Ozep. nema sonoro le ofrece una hermo-
William Wyler, Wesley Ruggles oportunidad para cerrar con llave
y Van Dyke... Ni pueden com- su historia del cinema silente y comen-
pararse Broaduxty con Marta: zar un nuevo perodo de creacin. La
El beso, con El signo de la mayor parte de los Estudios de Holly-
muerte; Karamazoff el asesi- wood modifican sus plateaus y
no, con Mirajes de Paris; La los adaptan al cine parlante. Pe-
casa de la discordia, con El ro despus de hacer esto cunde
capitn Disloque; Condenado, una desorientacin general
con Cimarrn; ni El boxeador y entre los directores de ms
la dama, con Eskimo. Hay una fama. Charles Chaplin es el
diferencia total en todo y nos s- primero que n i ^ a rotunda-
ra harto dicil estudiar a un mente la eficacia del cine-
realizador de estos fijando- ma sonoro y se hace su
nos para ello exclusiva- ^^^H ms brutal enemigo. A
mente en sus obras. ^^^^H Chaplin siguen otros di-
Valgan estas pala- ^^^^^M rectores... Hay cierta
bras antes de empe- paralizacin en los Es-
zar a hablar del gran tudios, por no ro-
animador que lo darse en los plateaus
es, sin dudaWi- sonoros nada ms
lliam S. Van Dvke. que operetas de
poca mbnta y
pequeas revis-
Van Dyke naci tas, que escanda-
en San Diego (Ca- lizan con sus pri-
lifornia) el dia 26 meros g r i t o s al
de Marzo de 1887. mundo e n t e r o . Sin
Hace muy pocos embargo, parece que es-
das que h a cum- tas producciones intranscen-
plido los cuaren- dentes haban de cmuplir su
t a y ocho aos. misin histrica. Los gran-
A pesar de sn des animadores empiezan a
edad, es un di- familiarizarse poco a poco
rector relativamente jo- con los micrfonos... Lubistch
ven en el cinema. Toda su realiza para la Paramount
juventud la pas en San D i ^ o . El desfile dd amor; Michael
Cuando fu un poquito mayor, Ciutiz, nara la Wamer, El
march a trabajar como minero arca de No; Griffith, para la
en las minas de cobre de Santa United Artists, .-liwafcom Lin-
Rosala. Pero este trabajo, duro coln, y Van Dyke marcha a
y despiadado, le haca pensar los mares del Sur para rodar
en otras cosas al joven William, Sombras blancas, su magna y
y fu cuando empez a ejerci- definitiva obra cinematogrfica.
tarse en la literatura. No sera Todo esto, en 1929, cuando los graii-
literato, profesin muy lejana les representantes del sptimo arte
para l; pevo s periodista, y
esto lo consigui con creces y
William S. Van Dyke, el genial realizador,
enseguida. En esta forma se mostrando a Maureen O Sullivan unos colmi-
ci su carrera; tiempo ms llos de morsa, trados romo recuerdo de la
^ ba de irnrresar en los regiones rticas, donde se film <K.H4Umo>
vean con cierta incredulidad el cinema sonoro, precisamente por ser sus m a y o r e s r e p r e s e n t a n t e s !
Con Sombras blancas. Van Dyke se hace famoso en los rincones cinematogrficos del viejo y nuevo Con- ^
tinente. Es maravilloso y humano su argumento; protesta fuerte, acusacin vigorosa de los indi- ^^^^k
;enas de los mares del Sur contra el imperialismo de los blancos. Y es grande la audacia v
a paciencia derrochada por Van Dyke para c o n s ^ u i r fotogramas tan valiosos.
Creemos que Sombias blaticas e la cspide de Van Dyke. Despus empieza a
descender... Realiza una, dos, <'inco... pelculas ms, y el Van Dyke de <Sor-
bras blancas no vuelve a aparecer por ningn sitio. A nosotros se nos
antoja el resto de su produccin una cuesta rida y trabajosa de
subir. El pagano de Tahiti, Trader Hom, Manos culpables.
Bajo el cielo de Cuba, Prohibido, Tarzn de los to-
nos. Un asesinato en la terraza. Justicia, El bo-
xeador g la dama, y jKjr fin! Eskimo. Parece
que la selva es su elemento. Pero despus de
varios viajes para rodar Trader Hom, Prohibido y
Tarzn de los monos, no logra nada d aquello que
ljgr en el film protagonizado por Monte Blue y Ra
iuel Torres.
En Hollywood se dedica a matar el tiempo cine;
grafiando suntut)sos decorados, damas elegantes y
galanes de smoking. Decididamente, Van Dyke est
amargado. Aora mucho la selva y los rostros curti-
<los y difciles de sus indgenas. No comprende las trage-
dias de los hombres civilizados, y en cambio comprende la
de los hombres sin civilizar.
Por eso Van Dyke march en 1928 a los mares del Sur, y
en 1984 march .i los mares del Norte. Y las dos pe1i<-ulaa

meato de f(raa
^ iateasdad e m o t i v a
de Eakimo, la m a g o a
realisacn d e Vao Dyke

"^HKji^^ de uua ciudad. Van Dyke debe irse a

^^^^ la selva, con sus indgenas, o al Polo Norte,
!^ con sus esquimales; debe irse, con inquietudes y
con deseos de hacer algo. Si esta linea eligiera, no
tendramos por qu decir, como al principio de este artculo,
que Van Dyke es tm realizador de muchos caminos.
Es el realizador de los ampUos escenarios.
Pre'isa da la Naturaleza para sus concepciones, [rodigit)sa.'^
y geniales, y la capta en toda .su sensibilidad como un per-
scmaje ms de sus i>el<-ulas.
La (tmara, baj< su mando, tiene inquietud y bro. vida de
exteriores, bucea en imprevistos detalles, en imgenes de cine
autntico, de iHinstaote movilidad.

A. DEL AMO ALGARA

Uno dr lox escenarioH de Sombra blancat>, la

KrandioHa pelcula de Van Dykr, que aport al
rie mudo esta maravillosa produccin, no iguo-
lada an._

Sombro* blancas y Eskimo abultan

por todo el resto exhuberante de
su o b r a
Incluyendo tambin a las
cuatro tltimas r e a l i z a d a s :
La flecha. La cena de los
acusados. Cuando el diablo
asoma y Marieta, la tra-
triesa.
William S. Van Dyke es
el contratipo de King Vi-
dor y de Merwyn Le Roy,
y de Rene Clair, y de to-
dos los realizadores que pa-
sean sus cmaras por las
calles estrechas y sucias
^y por los rascacielos,
oomo en Dos segundos

William Powell y Myr-

l i o y e n M eoecM
del film de Van Dyke
La cena d e los acusa-
dos, cuya realizacin
ha sido considerada por
I* Academia de Artes
y Ciencias Cinemato-
RrScas de Hollywood
Como una de las mejo-
res del pasado ao
Clark Cable cuenta a cada nuevo dia con mas entusiastas adhesiones entre el pblico cinematogrfico. Pasa
ahora sobre l esa luz magnfica y universal que es la moda. Su rostro sonre desde todas las pantallas del
niundo. Pero, es solamente modaes decir: capricho fugitivo del gusto popularesa actual devocin hacia
Clark dable? A o .^era justo afirmar que m ese entusiasmo hacia el gran actor hay. nada ms, capricho de un
da. Hay tambin, poderosa, la razn de su gran calidad artstica, de su buen arte de actor sobrio y Justo, ri-
co en matices expresivos, en recursos de la mejor ley esttica. Por esto es legtima aquella boga de Clark Ca-
ble, que no desaparecer rpidamenteconsecuencia del espritu tornadizo del pblico- sino que quedar in-
corporada a las grandes pginas del cinema

Sexta y ltima sesin de fallo del IV
Coneurode Cinema Amateur', or-
ganizado por la Seeein de Gneraa
del C E. de C
I
NTERESANTE OH SU ms alto gra-
do fu esta ltima sesin de fn-
11o del IV Concurso de Cinema
Amateur. El valor de la mayora
de los films proyectados justifica el
entusiasmo que por el movimiento
amateur vienen demostrando la Pren-
sa y el pblico en general.
No falta quien encuentra excesi^ i
la atencin que se dedica al cinemi
amateur, lo que h a hecho posible un
artculo de una crudeza peculiar en
su autor. El amigo Sebastin Gasch
no hubiera escrito su articulo de
estar ms al corriente de las excelen-
tes producciones de nuestros ama-
teurs, y estamos .seguros que hubie-
ra escrito precisamente lo contrario,
como en otras veces, de haber asistido la l-
tima sesin de este concurso.
Los films proyectados fueron los siguientes:
La bicicleta. El apretuliz de brujo. Da y noche,
L'n destino de segunda mano, lAuvia, Sombras,
Pfjema homeopfitico, Sisifo y El hombre impor-
tante.
AI birifhta.Es un film cmico, sin rebus-
<:amiciitos, que une a la interpretacin discreta,
una fotografa excelente, haciendo de este film
de u;cin familiar un motivo de agradable pasa-
tiempo i)ara cl pblico.
I'jl aifKrU'hz a- hriiju.Basado en la famo-
l)el film o j ^ u c ett Mrriii!', d e A m i o del Cinema, d e
Sabadril
sa leyenda que di motivo a Paul Lukas a su
famosa pieza musical, es un ensayo de adapta-
cin cinematogrfica, en la que destaca la inter-
pretacin del supuesto aprendiz, la cual, debido
a la excesiva lentitud del film y la tcnica uii
g )co teatral del autor, nos parece amanerada,
ificil y arriscada la empresa de este ensayo de
adaptacin. Es de estimar este esfuerzo, aunque
creemos hubiera sido preferible una mayor su-
peditacin al ritmo musical, mucho ms suges-
tivo que la simple leyenda escrita.
En iu y nob*: cabe sealar la desenvoltura
del protagonista del film, no por su trabajo
como actor, sino j>or la as<mbrosa desenvoltura
que en sus evoluciones )or las calles de la ciudad
nos da prueba. (Jomo film, es discnjto en sus
partos tcnicas y narrativas, haciendo un con-
junto un pfx;o irr<;gular y humorista.
I,a ancdota que da vicia al film Vn dislirv
egunda matut es s(;n<:illamcntc formidable.
Es una lstima quo < I autor se entretenga duma-,
teurs. Insistimos, sin embargo, con-
lu gran calidad del film, en su parte
tcnica, bien resuelta en sus as-
pectos narrativos y espectaculares.
El hombre imjHntfint?.Razones
p e r s o n a l e s nos privan de comen-
tar por nuestra cuenta este film,
proyectado en ltimo lugar de esta
sesin de fallo del IV Concurso de
Cinema Amteme. Nos limitaremos,
pues, a reproducir fielmente los con-
ceptos crticos que h a merecido, a
raz de su proyeccin, en la Prensa
le Barcel na:
De La Vanguardia:
*El hombre importante es un asun-
to simbolista realizado por un pro-
ductor que domina a fondo, no slo
los recursos tcnicos de este arte,
sino tambin los efectos interseccio-
uales y los rbetes efectistas del mis-
mo. Es una glosa de la hipocresa.
l)el film Mallorca, dr Kuiiebio Krrrr Esta doble fachada engaadora c o n
que revestimos la personalidad, ocul-
tando tras un rictus transcendental un fondo
siado en la parte central <lel film, desandando
la lnea de aixn del u-otagonista. humanamente ingenuo, infantilista y primitivo.
El tema es tenue y de poca miga; pero la f u e r -
Asin.smo, cl final no tiene la fuerza que la
ancdota re<[uiere, (pie<lando <lilatiula toda su za de este film est en la manera y el estilo c o n
que su autor lo h a resuelto. Es una pequea
comicidad e irona Fuera de estas con.sideracio-
maravilla de realizacin y u n o de los mejores
nes, quizj'i un poco personales, el film, en su con-
junto, es muy digno de sealar por la normalidad films que de seguro el cinema amateur, no slo
de su tcnica e interpretacin. nuestro, sino intemaciomU, podr ofroi>er e n
Un conjunto de escenas de lluvia forman el este apartatlo de temas subjetivos.
film de este mismo nombre. La lnea evolutiva De J u a n Roig, en IM Rambla:
es quiz un poco ondulante, dando la impresin El hombre importante os un film reali/.adi> por
de una recoleccin de vistas. Sobresale de es- un cineasta que domina a fondo el cincnu, no
te film las escenas finales de los caracoles, ver- solamente la parte tcnica, sino tand>icn la
daderas primorosidades fotogrficas. Uteraa E\ film est bien construido, tiene ritmo
Souib'iu.-Es un pequeo film trazarlo con
la misma simplicidad de una sinopsis cinemato-
grfica. Es decir, ima serie <le apuntes que dan
idea de un tema a desarrollar. El film no es ms
que esto: un tema a desarrollar. Su fotografa,
un poco gris, no logra sugestionar al espectador.
Gris podramos calificar tambin el montaje.
Vo'ma homeoptico.Ks presentado por su
autor como tma stira de los films surrealistas.
Difcil es en el siurealismo decir dnde empieza
l seriedad o termina la stira. No dudamcs ni
un momento en asegurar que nadie habra obje-
tado nada si su autor hubiera presentado el film
como una obra seria. El surrealismo tiene estas
sorpresas y es capaz de cobijar bajo su nombre
a las intenciones ms diversas. Fotogrficamente,
este film es verdaderamente bueno.
I niiii cl un dr (;inria . dr Domineo timfnr?.
Sisifo.E sin duda, por su realizacin,
tmo de los mejores films producidos hasta la fe-
c h a Asombra la seguridad narrativa de su autor en el desenvolvimiento de los planos, verdaderas
maravillas fotogrficas.
y la belleza de su
toma de vistas. Ba- Este film tiene personalidad, y el valor que
contiene est en el trabajo del director, que busca
sado sobre el tema
del ltimo da de tm la intencin emotiva y cinematogrfica en todas
emigrante transcu- las escenas del film. En resumen: una pequea
maravilla.
MLANGFIM rrido en un puerto,
es realizado de una
forma realista, cru-
De Manuel Amat, en L'Instant:
Esta, vez ienemos qi e superamos en nuestros
habituales elogios. E hombre importante es uno
da, pero que nos da
de los films delante le los cuales todos los que
con toda brillantez
niq^an importan'ia a nui\Jtr> cinema amateur
la medida exacta de
se vern bligal>s forz>sauiente a rectificar.
las grandes condi-
El argumento es por s slo una miiravilla; el
ElECTRIflCACIONES ciones de cineasta
taso del hombre pie tiene los caras- la lo hom-
DESDE 3 . 9 0 0 PESETAS que |M)see el autor.
bre importante y la ! hombre sincero y ospon-
No nosimportaiuiu
tn<o , <pi' va divagando por cl nuiulo, pri-
el U>nui ni su morali-
L E. 6. Ibrica de Electricidad sioufnt de e s t o s prejuicios.
dad, tan alejad s de
t.t. la nuiyora de las
M a d r i d . Poseo d ecolelo, 17 D o M i N o o C.IMENE/
produccitmcs ama-
 di ""01
el triunfo dt- uno '
9od 'f^.^e,
V muy pronto la L

ro /
otro
j . j - .^^ A ' o Afl M vida por esos catnit
as. y, por fin, hada la escena. Madeleine /'^'""^SQ^"'' "
co/M</fM entre los de los artistas de modo
r de aquellos prim'-'
.jtiria a tei"-

. ''''' e.rJJ'''''^'"ire ZT'

''"'pre.
 r

APASIONANTE
REALIZACIN
zfe ROM ct RUTH

VM nn ronrur dr brHrza yiriiradn rrctenlrmene en llollvwood han MMO <-l<-;i<ia<. |Mr el Jvrado esa nueve giia|H'Nnia> iiiuehaehas. Como dalo para la historia,. e
e i l a r e n i i i s uo
nombre, de izquierda a derecba Loma Lowe, Kay Sniton, bdoa Waldron, Uoana Hoberts, Marin U d d , Mae Madiaon, Irene Thompeoo, Billie Lee y Earleoc l l e a l b
 desaparicin de los rings no ha-
| E 8 D B 8U la prctica adquirida a su lado han hecho de l
bamos vuelto a or el nombre de Toms un elemento provechoso para el cine espaol.
Cola hasta el estreno del film de Rex In- Confiamos en que lo conseguir. Tiene inteligen-
gram Baroud, en el que el antiguo pugilista figu- cia, certera visin del cine, juventud y entu-
raba como colaborador de la direccin. A la vis- siasmo.
t a de aquella obra magnfica, como todas las Contestando a nuestras preguntas, noe resu-
del gran realizador irlands, que diera al cinema^ me parte de su vida:
Los cuatro jinetes del Apocalipsis, Mare Nostrum Yo empec a boxear a los trece aos, y me
y El prisionero de Zenda, descubriendo actores] hice boxeador por un gran esfuerzo de volun-
de la categora de Rodolfo Valentino, Alice Te- tad. Entonces era muy delgado, muy poquita
rry y Ramn Novarro, nos entr el deseo de co- cosa. Un da, en Barcelona, donde vivia, un mu-
nocer cmo Toms Cola, sin ningn trabajo pre- chacho de la vecindad me p ^ jugando a bo-
liminar en el cine, habia podido alcanzar la con- xear, y tanto dao me hizo, que yo me jur a
fianza de un director t a n famoso como Rex In- m mismo tomar lecciones para vengarme. As
gram, que, adems, goza fama de hombre re- lo hice, y al poco tiempo el que le peg una con-
Toms Cola, visto por nuestro gran caricaturista
servado. Y no hace muchos dias pudimos satis- siderable paliza fui yo. Del Arco
Y luego?
facer nuestra curiosidad. Toms Cola estaba en
Madrid. Nos fu presentado, y a travs de me- Luego, lo d e siempre, lo de todos. Decidido
a ser boxeador, ca en manos de un manager, que perd frente a Rayo, al intentar arrebatarle
dia hora de conversacin gan nuestra sim- el de Europa.
pata. que me pagaba una miseria mientras l firmaba
contratos ventajosos; hice muchas peleas, en Su paso al cine, cmo fu?
Muchos proyectos le animan, muchos deseos A m, el cine me ha gustado siempre. Yo
unas vencido y en otras vencedor, hasta que gan
siente de hacer cine en E^psia, de demostrar el titulo de campen de Espaa del peso ligero. queria ser actor, y tan grande como mi aficin
ante nosotros que las lecciones de Rex Ingram y al boxeo era mi aficin al cine.
^Pero al final, hablemos en trminos pugi-
listicos, h a ganado esta ltima el combate por
abandono de la primera
Justamentedice Cola riendo. El boxeo
es una cosa tremenda. Hay que tener un gran
eepritu de sacrificio y de disciplina Hoy lo cul-
tivo como deporte nicamente.
Qu fu lo primero que hizo en cine?
No quiero acordarme. Era muy malo, muy
malo.
Pues se lo recordar yo a usted. Fu una
pelicula que dirigi Gargsillo en Barcelona. Se
llamaba La ta lianuma, y usted haca el galn.
Cmo lo sabe?
^Porque tengo una memoria excelente.
Feo fu lo primero, efectivamente.
Y despus?
Me march a Francia, con unos deseos tre-
mendos d e ser actor de cine. Estuve all una
larga temporada Trabajaba como utra con la
Gaumont Franco F'ilms, daba lecciones de bo-
xeo y cultura fsica, aceptaba algiin match si se
presentaba, y un buen da, en Niza, conoc a]
- que habia de ser luego para m amigo inmejora-
ble y maestro admirado.
^Rex Ingram?
S.
^A ver, cunteme: cmo fu el conocerse?
Rex es un gran aficionado al boxeo. En su
Estudio de la Costa Azul tiene montado un ring,
y no hay campen que pase por Niza que no se
ponga los guantes con l. Cuando yo l l ^ u es-
taba dirigiendo un film titulado El mgico do-
minio, en el que trabajaban Alice Terry e Ivn
Petrovitch. Rex iba todos los das despus de
la jornada, a unas piscinas que se llaman Le
grande bleu, y yo sola ir tambin por all algu-
nas tardes, con el pensamiento de que la casua-
lidad me deparara la ocasin de conocer al gran
director. Un da, el fotgrafo Lambert, amigo
ntimo de Rex, le dijo, sealndome: Aquel mu-
chacho es un campen espaol del peso ligero.
Quiere conocerle? Asinti Ingram, y vino a
sentarse a mi mesa Charlamos unos momentos
en francs, y enseguida me propuso marchra-
mos al ring.
Usted se dejara vencer, claro es.
Eso es lo que hacan todos; pero como yo
i. me entusiasm bastante durante el pequeo
combate, ataqu con ardimiento y di con Rex
lomas C ola.rntre el gaUn francs, muerto reeieolemente, Pierre Bacheff j Mr. Ingram, durante '
en t i e r r a Tranquilamente march al vestuario.
de una de U s eMieiMB de .Bnrood. Como fondo, una parte del monumenUl decorado construido pra esle film
tom una ducha, y al salir, todava me lo encontr en el
cuadriltero completamente k. o. Aquella derrota pareci
herir su amor propio. Desde entoncas raio era el da que
no nos ponamos los guantes, y, naturalmente, le pro-
porcion el desquite.
Y as fu forjndose una amistad, no?
As. Entre puetazo y puetazo. Rex es un artista
extraordinario y un amigo incomp rabie!
^Usted enseguida le descubrira sus deseos cinema-
togrficos?
De ninguna fonna. No quise que viera en m un
firme y decidido propsito de hacer cine. Le habl, s,
de que tena cierta aficin por l; pero sin mostrar un
inters excesivo. .Me present a su esposa, Alice Teny.
la estrella de fama internacional y y a afianzada nues-
tra amistad, me llevaba todos los das al Estudio donde
trabajaba. Como por broma, actu en algunos papeles
cortos, y al permitirme opinar sobre escenas y efectos.
Rex entr en polmica conmigo. Fui de las poqusima-
personas que discutieron con l. Por entonces prometii
llevarme de ayudante en su prximo film, dicindome
que podria hacer ms en este puesto que como actor.
Fu eso pronto?
Qui! Decidido a dejar el boxeo por el cine, as se lo
comuniqu a Rex. Y mientras l preparaba el guin de
Baroud, yo march a Pars. .\ctu durante seis meses
a las rdenes del supervisor en los Estudios Paramount
de .loinville, y luego fui a Ixindres contratado por la
Gaumont British para trabajar de ayudante con el di-
rector Boby Cullen en una serie de films cortos por re-
comendatn de Rex Ingram. Buenas referencias ma>
debi de dar Cidlen a Rex cuan-
do ste, prximo a comenzar el Tome Cola al lado de Rex Ingram, rodeados de los pe-
rodaje de Baroud, me llam a su riodistas bareeloneses, durante una visita del famoso
lado. direetor a la Ciudad Condal
^Y su parte en este film?
Comenc de tisistente de di- Toms I'.ola dirigiendo unas escenas exteriores
rector; pero como la pelcula se
rodaba en dos versiones, france-
sa e inglesa y en sta el propio Toms i '.ola. el que fu campen de boxeo, hoy colabo-
rador de Rex Ingram
Rex interpretaba el papel princi-
pal, necesitaba quien lo dirigiera.
Y fu usted?
<, seor. P o r <lispo8<in
>uya y de Alice Terry.
.Magnfico triunfo!
Tuve el honor de colaborar
con l. As lo reza la versin in-
glesa de Baroud en sus titulares
de cabeza; Direccin: Rex In-
gram y Toms Cx)la--me dice,
orgulUwo, radiante de satisfac-
lin.
-Durante todo ese iempo
habr usted hecho un gran iwro-
pio de conocimientos cinematogrficos?
-Calcule, teniendo un maesins as. Yo estoy satisfecho. Rex lo est
tambin. Ciu ms puedo desear?
Prepara usted algo ms con l?
Ingram es un hombre indolente posee esa dejadez caracterstica de
los rabes, y no tiene prisa por trabajar. Piensa mucho cada film, y su
preparacin le lleva largo tiemp. Impulsado pcjr sus aficiones literarias,
ha publicado tres o cuatro novelas. Sacado de una de ellas. The Icqiov nrnn'
re trabaja ahora en su nuevo escenario.
Intervendr u.sted tambin en esa pelcula?
Estoy colaborando con l en el guin, y espero que la realizaremos
juntos.
~ Y entretanto, n( ha .sentido usted el deseo de hacer algo por su cuenta?
-Es mi mayor anhelo. Tanto, que tengo escrito y desarrollado un argu-
mento.
Su ttulo?
Ailo naval.
Para re<ilizarlo dnde?
^Aqu, en Espaa, el prximo verano, Ea un .asunto de mar, fuerte, di- H
nmico, muy humano,
^Conoce ese guin Rex lngr<im?
-S. Y Alice Terrj', tambin. AmlMw me han felicitado, animndome a llevar-
lo a la pantalla. 1
Entonces har usted su debut en Espaa como director? 1
As lo espero. Si viera los deseos que tengo de llevar al rron lo que yo siento,
l) que yo veo! El cine es un arte maravilloso, ile una expresin de belleza extra-
ordinaria!
A continuacin de estas frases, Toms Vola me hace, con palabras exaltadas,
un elogio encendido del cinema. EJX ellas asoma todo el entusiasmo, todo el ansia
de triunfar que le anima, toda la frrea voluntad del que quiso ser boxeador y cam-
pen, y lo fu; del que l l ^ al cine y, animado por sus deseos y su inteligencia, con-
"sigui colaborar con Rex Ingram, el famoso tlirector de Mare Nostr^m, que despus de
descubrir a figuras del cine nmndial como Alice Terry, Rodolfo Valentino y Ramn
Novarro, tal vez nos ha descubierto a nosotros tambin un director.
F. IIERN.\NI)E'/-G1RBA1

, . g 0 r g n vedette de cinemg \ V W C Q T
cuenQ 9u vQje gl pss* de \os 9ovehr
j%/I ' iK Oliy, la exquisita vtdette v\ eun-
^ f I ma francs, ha estado en Rusia. Su fina
silueta de mujer refinada ha engalanael <
durante unos dias las calles de Mo.scii y de liC-
ningrado, y su bello rostro ha florecido de son-
risas el denso ambiente de las dos grandes ciu
dades de la U. R. S. S.
He aqu cmo la admirable artista del erran
describe su viaje y las impresiones que en l ha
experimentado.
-lice el viaje, invitada por el pas de los
Soviets, con oc^asin de ima gran solemnidad cine-
matogrfica celebrada en Nosc, y como miem-
bro de una Comisin francesa, en la qne figura-
Lan destacadas per<ona'ida<lis de los diversos as
pectos que abarca el cinema: financieros, tcnicos,
lirwtores. etc., etc. fVimo artista, yo solamente.
ima amable distincin que no uedo por me- pusimos el pie en el andn, unos solcitos seo-
uos de agradecer.
-...?
.Magnfico! Jams be sentido una curiosi-
dad mayor, y nunca como entonces he procurado
que a mis ojos, a mis sentidos y a ttaia yo no
escapara ina<lvertda la visin ms insignifican-
te, la sensacin ms leve.
-...?
-Oh! Es muy difcil describir la fismoima
de la Rusia actual por lo que para nosotros tiene
de nueva y de compleja. En ocasiones, se recibe
la impresin de qne ha realizad(t un avence de
un siglo. t)tras, cn cambio, hace jtensar en im
retraso de IUUCIKJS lustros, tiu es lo cierto?
Yo no lo s. H a sido tan breve mi estancia all...
V.Mi primera imiiresin? Excelente, .^jienas
ma
Claudia y A l e j a n d r o
aiev r n conversacin con les
Er m i a n o s Vasiliev (a la drrr-
cba), directores del l m , y con
el actor Rabochkin (a la iz-
quierda), que en la pelcula
jugalta el papel del que fu
padre de los dos praser
res envueltos en grandes gabanes de pieles y to-
cados con gorros igualmente de piel, sdvo algu-
nos, muy p<x;os, que llevaban gorra-lo cual,
segn parece, constituye en Rusia un verdadero
lujo, roderonnos apenas echamos pie a tierra,
y esgrimiendo sus cmaras, sus ajiaratos regis-
tradores de sonido, sus micros, nos dal)an a
entender, con frases inteligibles para no.sotros,
a la vez que manipulaban sus cachiviicius, que
nos deseaban una feliz bienvenida.
>
-En la calle la impresin fu distinta. .\lc
entristeci mucho el contemplar en las cercanas
de la estacin a un verdadero batalln de mu-
jeres dedicadas a reparar el i)avimento o afa-
nndose en romper la espesa capa de hielo que
cubrala calle. Qu {cna me dieron!... Desde la^
estacin, un magnfico lincoln, lujoso y bri- vidual que el rgimen imperante hace imposible. -...?
llante, nos condujo al Hotel. Durante el trayecto El pblico? A decir verdad, los espectado-
pude observar que la circulacin de automviles As es. AlU nadie, ni los tcnicos, ni los direc- res rasos empiezan a sentirse excesivamente sa-
es casi nula y que los Uixis apenas se ven. Hay, tores, ni los artistas, ni los empleados, aspira a turados de fihns propagandistas, y preferiran
en cambio, muchos tranvas, en los cuales la gen- enriquecerse, a mejorar de condicin. Se trata, pelculas de un perfil ms amplio, ms universal,
te se aglomera y hacina de tal modo, que en oca- sencillamente, de ganar lo estrictamente indis- menos localista...
siones dan la impresin de que viajan cuatro ve- pensable para vivir. Debido a esto, a la falta de -...?
estimulo, se trabaja con ima lentitud incompren- Desde luego. M. Choumiatsky, alta persona-
ces ms pasajeros de los que caben en realidad.
sible para nosotros. lidad del Krendin y gran maestre del cinema
Adems, por m misma hice la desagradable
comprobacin de que en ellos no huele demasiado -...? sovitico, hombre, por lo deni."^^, de gran cultura
bien... Claro, tanta gente apretujada!... Oh, s! El instinto, la iniciativa rpida, y de suma gentileza, nos hizo conocer a varios
-...? estn anulados. Todo lo que, en nuestro concep- actores y actrices destacados en el film. Todos
La primera noche que pasamos en el Hotel to, tiene el arte de intuitivo, de improvisado, ellos encantatlores, alegres, sencillos y cordiales.
la dedicamos a descansar. Por otra parte, nadie al no existe. Mejor? Peor? Quin sabe!... -...?
se permiti molestamos. En cambio, los das su- -...? Oh, no! Nuestro tipo de star o de vedette
cesivos fueron de un incesante ajetreo. Tarde y Los Estudios, al menos los que yo he temdo alU no existe, como no existen tampoco las fan-
noche nos veamos obligados a asistir a la exhi- ocasin de visitar (y han sido los ms importan- tasas ni los blvfs publicitarios que Hollywood
bicin de films rodados expresamente para nos- tes), estn dotados muy sumariamente. ha implantado.
-...? i -...?
otros.
S; he visto algunas pelculas interesantes Que he visitado la casa de Stalin, a la que se
-...? entre las muchas a cuya proyeccin he asistido.
Pchs! Estbamos alojados en el Hotel llega por una tortuosa carretera, magnficamente
La mejor, Tchapaiev. La juventud de Mximo conservada, en contraste con el evidente aban-
Metropol, que es uno de los ms lujosos de Mos- es tambin aceptable; pero francamente tenden-
c; pero, a decir verdad, no era excesivamente dono en que estn casi todas las que he recorrido.
ciosa. Que he visto por todas partes soldados y ms
confortable. Vasto, severo, demasiado solemne,
y, sobre todo, muy fro. Por lo dems, el alum- soldados equipados casi con lujo y provistos
brado elctrico dejaba bastante que desear. de botas de goma, sin duda para que sus pa-
Y en cuanto al telfono, puede decirse que no sos no se adviertan. Que en un almacn he
haba modo de servii-se de l. advertido la extraa vecindad de ima magn-
fica piel de cibelina y un jamn ahumado. Y
-...?
([ue en el mismo almacn donde no pue en-
S; mucho peor que en Pars, infinitament contrar un cepillo de uas, una dependienta,
peor! en correcto francs, me propuso amablemen-
-...? te prestarme el suyo...
E^a es otra! La comida! Conseguir que -...?
a uno le sirvieran vodka y caviar era relati- Por qu no? Contenta del viaje y de co-
vamente fcil. En cambio, para obtener un i nocer algo que no conoca Gentil recibimien-
toumed o el clsico boeuf Stragonof, haba to, buena estancia y cordial despedida. Qu
que esperar a veces hasta dos horas. Cier- ms pedir?
tamente, la celeridad no es una virtud rusa. -...?
Posiblemente, y en ciertos aspectos, esta Quin sabe! Acaso vuelva. Durante la
parsimonia tendi- sus encantos, y hasta en excursin se ha hablado de una posible cola-
ocasiones resultar eficaz. En el cinema, boracin cinematogrfica franco-rusa. Y hasta
por ejemplo... se han hecho cabalas para rodar Pedro el Gran-
-...? de en versin rusa y francesa. En esta ltima,
S, hablemos ahora un poco del cinema yo hara la Emperatriz. No s, no s!...
ruso. Por lo pronto, existe una evidente di-
Kn la silueta, el rostro De izquierda a derecha: el di-
ferencia en el modo de hacer. Un film, en- rector de escena Wasiliev, Ks-
sonriente de Marie Glo-
tre nosotros, se realiza generalmente en un ry, la gentil franresita. ther Kiss, M. Andr Dehrie,
mes o dos, cuando ms. En ocasiones, gloria del cinema eu- presidente de la Delegacin
se invierte en su realizacin menos ropeo francesa, con Marie Glory
tiempo. Ello obedece a que
los sueldos elevados
q u e perciben
cuantos e n
1 intervie-
nen obligan a
obt-ner de ca-
da elemento el
rendimiento m-
ximo. En Rusia,
por el contrario, el
sistema e s total
mente opuesto. Fre-
cuentemente se in-
vierte en hacer una
pelcula diez, doce o
lus meses. -
-...?.
Sencillamente, por-
que all a la gente no le
est permitido el estmulo
del beneficio inmediato ni
Marir
el buscar una situacin eco-
Glory al llr-
nmica Todos saben que su
esfuerzo, su trabajo, les faci- gar a la estacin
litar, simplemente, los medios de Mosc
para subsistir, y de ahi que pro-
longuen la labor hasta el limite En un palci.
al ltimo,Aqu,
mximo. empezan-
del primero del cine-teatro l'dcr-
do por los editores, . wick, durantr rl estreno dr
imprimen al traba- la pelicula ' Tchapaiev.
jo un ritmo apresu- De izquierda a derecha:
rado, p a r a obtener Claudia y Alejandro
prontamente sus be- Tchapaiev y la mujer
neficios y emprender de ste. Los dos pri-
otro. All ocurre todo meros son hijos de
lo contrario, porque na- la figura cuya vi-
die experimenta el afn da reproduce rl
de una prosperidad indi- rdm
jjiadoj rior C*E.A, &Tb MU
eAtacLLoJ de,Cuxicui JOvecU/,
bajo L a dieccLa de/
EUEBIO FERNANDEZ AP.DAVIN
Ird^ifMeS\n\omo PORT/\GO Lina YEGR.OS

PKPNTO!
scjjrvtescnwa e^/ t a [ui/alk incid;tL-

M A A N A LU N ES

Wallace Beery, George^

Raft y J a c k i e C o o p e i l

en la produccin de
ARTISTAS ASOCIADOS

STANLEM LUPINO qPOatJ WALKER un filn. de ,.ep.ional l i . -

UNA CARCAJADA CONTINUA reolixodo por el g r o n / r e c t o r
R A.O U W W A L S
osiNBuiDA poRffjRIQUE VIALS VICENT
 La nica condicin que la bicnhwhora
IVV1.A;U l>K l.\ MLSICA mpone cs que las agraciadas se ga.stcn el
dinero en viajes y honestos j>laccros, que
\iva Villa!" nunca esperaban disfrutar. Nada de TC'H-

los a los parientes ni de aportaciones T!

N o eforibis lo que ha de ser, que

sa es loetrina del deseo; no lo
que deba ser. que sa es licin de
la prudencia, siut> lo tpie puede ser, acon-
desmedrado impuesto familiar. YA lega'i
ha de consumirse ntegro en los fuego-I de
artificio de una vida elegante, ha.sta que
se consuma toda la plvora, e.s decir, el
ltimo billete.
sej el gran seor de la Torre de Juan
Abad en El entrometido. Y esta doctrina Y las jvenes se lanzan a la aventura,
ie Quevedo se obser\a fielmente en la figu- en la que, fcil es suponerlo, abundan la.s
ra lie Pancho Villa incorporada a la pan- situaciones cmicas, a base de equivoco- y
alla. No es lo que fu ni lo que debi ser, enredos de amor. Como el argumento es
-mu lo que pudo ser el inquieto caudillo gracioso de por s, no se comprende p<"ir
qu se le han aadido chistes del acer^
mejicano, en el ambiente de revuelta y de
comn.
peremie guerra civil que va de 1914 a
1923. La realizacin de Jos Buchs se adapta
Los mviles que en este film se le atri- muy bien al ritmo ligero e intranscenden-
buyen a Villa son una licencia potica. te que reclama el asunto de esta pelcula
espaola, sin pretensiones, es verdad, pe-
Pero lo cierto es que Villa pudo ser asi,
ro llena de espontaneidad, gracia y deli-
como aparece en los fotogramas, y no co- cadeza.
mo nos lo dieron a conocer los despachos
La fotografa, de los seores Ballesteros
telegrficos.
y Pacheco, es gil, y describe con elocuen-
\'iene Pancho Villa en leyenda y no cia personas y cosas. EJI los paisajes acier-
en actualidad, y as nos encanta. No es ta plenamente.
que en la pelcula resulte un franciscano;
La interpretacin, en general, es buena.
pero tampoco es un chacal. Els un gran Milagritos l.eal y Amalia Snchez .Vrio,
aventurero que, en tierras mejicanas, reto- las ms acertadas entre ellas. Luego dirn
a de los huesos, hundidos como races, de <)ue el teatro no es buena escuela de cine.
algn capitn de Corts. Vilma Vidal, muy elegante, aunque algo
Gran acierto en la dramatizacin del ti- lura de gesto.
po, desarrollado en un escenario puramen-
Buen galn Luis Pea. Graciossimos,
te cinematogrfico, del que Jack Conway, Pedro Barreto y Lpez de Rueda. Y de-
el realizador, obtiene maravillas, sobre to- masiado preocupado de su bigote, .\nto-
do en el dificilsimo empeo de movilizar nio Riquelme.
masas, hasta dar la sensacin de un ver-
La pelcula ha sido rodada en los E s -
dadero levantamiento popular, rio desbor- tudios Ballesteros Tona-P'ilm.
dado de tropas irregulares, que siguen a
Villa en su gesta revolucionaria.
Estamos en presencia del cine autnti- CAPTOL
co, en plenitud de bro y constante mo-
vilidad al aire libre, lejos del enrarecido "Paganini"
ambiente de los Estudios.
El dilogo se convierte en grito heroico, l'na opereta realizada con el meticu-
y el ncrfono, en mero auxiliar de la c- loso esmero en los detalles y la pe<uliar
mara. maestra tcnica de la produccin ale-
La imagen y el movimiento vuelven a mana.
primer plano, y la comedia y el discre- Paganini, como tantos grandes artis-
teo en que se a n ^ a el cinema hablad(j tas hermanos suyos, como Benvenuto Ce-
se esfuman confu.sos entre el estruendo de llini, como nuestro Ixjpe de Vega, fu un
los asaltos y el desfile de cabalgadas. gran amador. Y una de sus aventuras con
Pero ain tiene otro mrito el film: la in- la duquesa de Luca sirve de base a una
terpretacin de Wallace Beery, al que, pa- .sucesin de escenas amables, en las que
ra e.stos caracteres de psicologa primitiva, resalta la delicadeza, y que se han unido
rioblada de perspicacia natural y de sim- para proporcionar al nimo del especta-
ptica y arrolladora ingenuidad, que dis- dor un rato de solaz y esparcimiento, den-
culpan las ms brbaras acciones, porque tro de las reglas del buen gusto, aunque
hay violencia en ellas, pero no malicia; descuiden las del buen cinema.
decimos que para estos caracteres, nobles Ya va siendo hora de buscar una nueva
I su modo, no conocemos rival a Walla- orientacin a la opereta cinematogrfica.
I (' Beerk\ Es demasiada reincidencia en las biogra-
; I'ra Villa! vuelve por los fueros de la fas novelescas de msicos clebres. Pri-
pantalla americana, cuando dictaba leyes mero, Schubert; luegt), Strauss; ms tar-
de buen cinema a todo el mundo. de. Chupn; ahora. Paganini. Y, probable-
mente, cuando le llegue el turno a Espa-
a, acabarn inventimdo una calumnia ga-
HI.ALTO lante al estilizado maestro Luna, pongo
jxjr tipo romntico.
"Ilifz das milionaria"

1 )os Ixmitas empleadas de una Casa de PKKNSA

modas rcrciben un legado tle una Imndado-
"Hasta de mujeres"
sa y sim|)tic;a viiijecita (juo ha sorpren-
dido los ensuemis de aipiellas mu>luudia'i Cine de veras, auntpic no .sea de lo nuis
y quirc transformarlos en realidiul du- I r m e Lpez Ileredia e n el papel Ae protagonista del film narional .l>oe depurado. Cmara imiuictu, vida de cxte-
rfuitc unos dis. hombres y una mujer, que se estrena maana en el Cine Rialto
 riores y hasta exploradora de
regiones submarinas.
El asunto es una sencilla \
graciosa trama inspirada en la
rivalidad de dos buzos que
aman a una mujer. Edmund
Lowe y Vctor Mac Laglen son
los antagonista.s, y, como al-
guien ha dicho de la vida so-
cial espaola, ms que de lle-
gar primero al corazn de la
amada se preocupa cada uno
de evitar que el otro llegue.
Carrera de obstculos, sem-
brada de situaciones cmicas
y sellada al final con un ge-
neroso acto de compaerismo.

Slaniry Lupino y Polly

Walkrr, principalpH intr-
prrleg de l a romedia fri-
vola Yo no quiero irme
a la ramait, exclusiva Cin-
namond. que ser presen-
tada la prxima semana
en la pantalla madrilea
pur el distribuidor Knri-
que Viala

Jos Gaspar, realizador

paol, bajo cuya direccin
se ba rodado en Barcelo-
film Qu to ms
grande!

Marv \ s t h o r v W arreo W illiam en un primer plano de l o s de arriba.,

film de Warner Bros, que maana lunes se estrena en el ( ine Captol

No est exento el film de valores humanos. Y tcnicamen-

te es irreprochable.

GECI ha presentado esta semana dos bellos do<Mimentales

de Jos Va] del Omar, eu pelcula de 16 milmetros: Santiago
de Compostela y Granada. Un buen experimento ste con
film de 16 milmetros, econmico y adecuailo para el docu-
mental, en lo que tan escasas muestras ha dado has-
t a ahora nuestra cinematografa. Se proyeit tam-
bin Cynara (Su nico pecado). Nos sigue pareciendo
un buen film, aunque no hasta el extremo de juzgar-
lo, como algimos, insuperable. l>e sobra de dilogo y
teatro cuanto le fsUta de cinema puro. Son, permtase
la vulgaridad de la expresin, liabas contadas; cuan-
do la escenogiifa y el miinfono so llevan muchas,
faltan, ne<esariam(!u1c, para la cmara y la accin
externa, bases incomiiovildcs del cinc.
ANTO.NIO ( U ' / M . W MKUINO
Datos para el archivo las ltimas instrucciones, y enseguida se oye la Son las diez de la maana del da 23 de Marzo
frase, que es como un toque de atencin: de 1935 y estamos en los Estudios de Ciudad .

S K llama Maiy del Carmen, tiene diez y seis

aos (sin perder la memoria), ha nacido en
San Sebastin, calle Easo, y actualmente
vive con sus padres en una tpica calle madri-
Si.encio!
Los timbres retransmiten diversos avisos.
Y Benito Perojo vuelve a gritar:
Motor!
Lineal (C. E. A.)
Los aJficionados a historiar los acontecimien-
tos cinematogrficos deben recoger estos deta-
lles, pues es muy posibleyo lo doy por seguro
lea, cuyo nombre omito para que se abstengan Y en el Estudio se hace un silencio seco. que esta linda mujercita de diez y seis aos,
los castigadores de profesin. Mary del Carmen, la bella muequita rubia con que se llama Marj' del Carmen y que ha sido des-
lis breve como una flor; para dar 43 kilos ojos de diablillo, se asoma, por fin, en plan de cubierta por Benito Perojo, no tarde en abrir
en la bscula ha sido menester ayudarla; mide estrella, al firmamento maravilloso de la cinema- nuevas pginas de gloria en el libro de oro del
1,59, con tacones altos, y es de un rubio autn- tografa. Los grandes reflectores simulan derra- cinema espaol.
tico mar sobre la novel artista el bautismo de su luz
clara, potente, acariciadora Primeras coi..'dnelas
Ujus, no nmy grandes; azules, pero sin Cot
azul de repostera barata que indigesta de lejos; La escena ha lermmado. Mary del Carmen
ojos de diablillo, de muchachita traviesa, pero est francamente nerviosa. Re y se estremece
encendidos en una ingenuidad encantadora. con zalamera de colegala. El rubor nos la pre-
De lejos, de cerca, de frente, de perfil... es senta mucho ms bonita que antes. Qu ser
colosalmente bonita. Vista en primer plano, que el rubor embellece a las mujeres?
marea. ^ He estado bien?pregunta a Perojo.
Me odo decir (jue fotografa maravillosamente K Admirablemente bien. No te preocu-
que no tiene novio: dos cualidades esencialsi- B pes y deja en paz a los nervios.
iiuis para tunf ar en la pantalla. Habla muy bien " Consigo quedarme slo con la estrella.
y posee un timbre de voz que lo llevan al Par- Qu nnpresin le ha causado su debut?
lamento y el seor Alba se pasa la sesin haciendo Delicosa. La mpresin que puede pro-
sonar el timbre. Pero he averiguado que Mary ducir ver realizado el sueo de toda la vida.
del Carmen aborrece la poltica y a los polticos; Soaba usted en ser artista de cine?
como yo. Desde los diez aos.
Y... en nada ms?
Se acerca el debut ^Qu quiere decir?
^Me refiero al amor. "
En este instante llega al set. Viene acompaada A los diez y seis aos no se llevan
de Benito Perojo y de Ricardo Nez. Una mo- esas cargas.
dista pone en orden la rebelda del vestido. As se h a b l a Pero ahora que empieza
Un maquillador ruso ciega los ltimos brillos usted a brillar en un nuevo ambiente...
del macjuillaje. El ayudante de direccin le en- Ahora menos que nunca. El arte, cuan-
saya el dilogo que han de sostener ante el mi- do se lleva en el corazn, abstrae. No se
crfono. Un peluquero cuida de su melenita ru- puede repartir el espritu entre el amor al
bia y ondulada. arte y el amor a un hcmbre.
.Mary del Carmen parece una princesita muy Algo de su pasado?^le pregunto.
moderna, rodeada de un squito muy moderno. Bah! El pasado no interesa Mis pa-
Tan poquita cosa como es--48 kilos en 1,59 de dres eran ricos...
tatura, y lo qne lleva! Y el presente?
Perojo sonre orgulloso El presente, para m, ms
de su descubrimiento. dichoso que cl pasadoi
Fred Mandell, el opera- Su devocin?
dor, tambin sonre. Tom Ya lo ve: ser estrella del
Kementty, el ayudante cine.
del operador, alarga la ^Y su santo predilecto?
sonrisa. Y Mignone, el de- ^Todos; pero aliora re-
corador, se lleva las zo con ms vehemencia a
manos a la cabeza San Benito Perojo.
en un expresivo ges-
to de admiracin. A Lo que va de ayer a hoy
Mary del Carmen H 1 lace muy pocas horas,
acaba de conseguir Mary del Caimen sola
su primer xito. sostener divertidos colo-
Yo me aproximo quios con los muebles de
a la madre de la es- su hogar, acompandose
trella y exclamo: I de msica de plumero y
Seora, que
Dios se la conserve
muchos aos. j
M a r y del ^ ^^^^^ He aqu el rostro bello
armen y a A y expresivo de la nue-
st ante la va estrella del cine e s -
c m a r a to- paol Mary del Car-
men, protagonista de
mavistas, Rumbo al Caire
i'erojo le da
 Pero ay! ni pcMln'i Uier novio, ni polr
casarst;. Ningn din!<;tor admitir q u e HG
case, ponjue (il cinc cs arto de Kiiif)atia
y de juventud. Y el amor es un pe igro:
de soltera, trastorna y se mete donde no
le llaman; de cisala, envejece y estropea
la lnea, una vez al afio, cuando menos. Y
no se diga si surgen las reyertas conyu-
gales, con acompaamiento de cacharre-
r a Entonces se est expuesto a que la
estrella se presente a filmar comjileta-
mente estrellada: un chichn ar^ui, un car-
denal all, un araazo salva sea esta par-
te, etc., etc.; accidentes fortuitos que ya
se han dado en nuestro cinema.
Usted, Mary del Carmen, no se casar,
verdad?
Ya lo creo que me casar!
Pero no deca usted que eso del
amor...?
Y lo sigo di.;iendo.
En qu quedamos?
Quedamos en que me casar; pero me
casar cuando haya cumplido cuarenta
aos. Es decir, all para el 1959. Maai i
como quien dice!
Y eso, por qu?
Porque me han dicho que para en-
tonces existir el divorcio bisemanal.
M A U R I C I O TORRES

Como testimonio de admi-

racin y de gratiiud hacia
su init'iador en ol arte ci-
nematoenifico. Mury d e l
(Carmen ha querido que rl
objetivo rerojii. junto a la
suya, la figura de Rrnilo
P e r o i o , el gran director
Ricardo Nez y Miguel Ligero artuarn en RunilH> al Cairo, espantd, que ba comenza-
junto a Mary del Carinen. Kn esta foto aparecen los tres, momen- do a rodnr, en los ('.studios
tos antes de iniciarse la filmacin de esta nueva realizacin d de la CLA, R u m b o a l
Benito Perojo Cairo
rois. cl^EE^
De hoy en adelante, mientras dure la filmacin de
Rumbo al Cairo, .Mary del Carmen tendr que renunciar
a los quehaceres domsticos, por orden ex-
presa de Benito Perojo. lie leido el con-
trato y hay clusulas de tirana espeluz-
nante. Vase una muestra:
La seorita Mary del Carmen no coci-
nar, no coser, no fregar ni quitar el
polvo d d mobiliario.
Durante la vigencia de este contrato,
dicha seorita se compromete a no engor-
dar, a no tener novio, a no cambiar el co-
lor actual de su pelo, a no tomar el sol, a
no pasear a pie por la calle y a no trasno-
char, salvo permiso de esta Direc-
cin.
Estas clusulas, y otras que no
he tenido tiempo de copiar, revelan
los sacrificios a que son sometidas
las estrellas de cine; pero, a cambio
de este rgimen casi patibulario, Be-
nito Perojo pone al servicio de Mary
del Carmen todo gnero de comodi-
dades: dos autos, doe doncellas, un
peluquero, un maquillador, una ma-
nicura-masajista, un secretario, una
mecangrafa y el taller de uno de los modistos
ms famosos de Madrid, donde la estrella y a
se lleva probados ms de diez modelos dife-
rentes.
Las estrellas de la pantalla sufren lo suyo;
'bre todo en lo que afecta al noviazgo y al ma-
imonio. Eso de renunciar al amor y al coque-
teo es terrible para la mujer joven. Pero las ven-
tajas son mayores. Lujo, popularidad, gloria,
fortuna y un ejrcito invisible de ador.adores
platnicos que se pasan el dia escribiendo a la
estrella tristes y ardientes endechas do amor.
(Lo malo as cuando se dedican a pedir foto-
grafas.)

Ya es estrella

,Mary del Carmen y a cs estrella No volver a

iim}iiar los muebles de su cusa, ni pascar a pie.
 Hl rpsto en el iilmii tle ln mujer, su espritu, nu fuerzo: l no setlii-
ee. nos xnhyupii. non etirndenii. Ms que en lus secretan prufnndiiht-
de de nus ojos, mejor i/ue en su hellezn. untes que en sus pnlohnts.
nos sentimn* aprisinninlin en rl enriintn irresistible drl reslu de ln
mujer.
De ubi la ^rlorin derisivu. el triunfo lotnl, ahsiilnlu. en ii riiieinoto-
lO'nfii. de estu mujer, de Marlene Dietrich. que estudiada, analizada
romo tal mujer ron juicio rrilira nerenu. se halla lejos de la per-
feccin.
Se impone con el /resto y por cl /resto: porque con ln fuerza de cl
tirrastra. encurhe. domina, seduce.
Su /esto es como un enl/rma indescifrable que quisiramos pene-
trar, romo un misterio donde palpita su Kcrdadera \ida. canto el nni
sagrada donde se queman sus pensamientos.
El gesto es el batir \-elado de sn corazn, el cuelo tle su alma, sn
esencia, que, concretnitase. se determina, se plasma.
O por lo mentts, asi lo parece, esa impresin recibimos i-inilola.
Pero ^es real, es ciertay Stihemus que el gesto es. araste, la nica
\erilail tle la mujer. Can l haltigti. ticaricia. airtie, zahiere, punza, re-
pele: ron l eshoza, tlihuja. pinta: liahla. solloza, rtinta... Ks liipriniii
y es gorjeo, impulso y serenidad, mar tormentoso y ciclo quieto, luz >
sombrt, totlo y nata.
}' en Marlne Dietrich es toda eso y es mucha ms t/ue eso.
Tiene un poder crtrtti'to y absoluto en sus labios, cn la quietud tle
sus ttjos, en la languidez de su cuerpo.
Es como nn halo tle luz que enueh-e, como un poema maguo qm
subyuga con su elocuencia, como un trazo hierlico que encadena.
Caricia sua\'e. serenidad majestuosa, dulzura reposada, iiiquietuil
zigzagueante, ne/crurn \ iolenta. claro tle luz. tritornello alegre, trtige
tliti y cuento tle hutas, altura y abismo...
Es el gesto de esta mujer como una palpitacin liimcaxa y mims-
trnosa que absorbiera las palpitaciones totlas...
,;Fuerza eliminatla ilel fondo ile su ser. c.rprcsin <lc su esencia mis-
ma el gesto':'
Se cree, \it'ndola en el lienzo: pero obser^ntlola. cn su <,ida. frente
a la transcenilental nimiedatl de las horas, sencilla, ingenua, inocen-
te, ptirece que el gesto, mtis que fiel intrprete ilel tiimti. es un ti < segun-
da nlmu' puesta ante los ojos ilel espectador para tlomiuarle con sn
arte mnz"
VCTOR (.HIROXDO

Q UK el azar, lo imprevisto, ejerce siempre
una positiva influencia en nuestra vida,
est evidenciado de modo incontestable.
Pero lo que se puede aceptar categricamente
es que un imponderable cualquiera, una even-
tualidad fortuita, determine el triunfo o el fra-
caso de una autntica vocacin, de un tempera-
mento vigoroso. Todos sabemos de alguien a
quien el azar proporcion una victoria fugaz, una
apariencia de gloria, que no fu, en realidad, sino
un relmpago. Y no pudo ser otra cosa porque el
favorecido con aquel beso de la casualidad no
posea el temperamento, la vocacin, el talento
indispensables para triunfar de un modo deci-
sivo. Por ol contrario, son frecuentes los casos en
que una vocacin cierta, un talento indiscutible,
se apaga, se ensombrece en plena iniciacin,
porque un hecho imprevisto pone un valladar
He aqu un retrato de Dorotliea Wieck. obtenido cuan-
do, poco despus de haber llegado a Hollywood con el
precioso bagaje de su brillante carrrru artstica y el
triunfo universal dr cMuchachas dr uniforme, las cor-
nrjas dr la murnitiracin comenataban a comentar el
hecho de que Dorotbea no hubiese comenzado ya a ro-
dar. Poco drspur.( llegaba para la gran artista rl xito
rotundo dr Canrin dr mna>
que entorpece y retrasa su marcha ascendente
hacia la gloria. Pero, en un caso como en otro,
el azar no decide, no resuelve de un modo ab.so-
luto. A la postre, el inepto a quien el azar en-
cumbr volver a la sombra de donde le sac
un golpe de fortuna, en tanto que la clara luz
de la verdadera inteligencia, lucir, finalmente,
cuando la rfaga de infortunio o de adversidad
sea pasada.
En el ca-s de Dorothea Wieck, vivo exponente
I
de una sensibilidad artstica poco comn, el
azar ha tenido escasa o ninguna intervencin.
Su clara inteligencia, su temperamento firme,
su sensibilidal exquisita, sealaron desde su
infancia, con rara diafanidad, la r u t a gloriosa
de triunfos incesantes que iba a ser su vida.
Dorothea Wie(;k, nacida en Davos (Suiza),
pertenece a una familia en la que el talento arts-
tico se transmite de generacin en generacin.
Es hija de un notable pintor y de una excelente
pianista. Por su tatarabuela, Clara Scbumann
Wieck, tambin pianista admirable, desciende
del inmortal compositor Scbumann, del cual
aqulla fu hija.
Desde sus primeros aos, Dorothea recibi una
educacin esmerada, durante la cual no fueron
desatendidas las aptitudes artsticas que desde
su infancia acus la qtie hoy es gran estrella de la
pantalla. Sus padres residieron durante algn
tiempo en Suecia, en una pequea localidad
prxima a Estocolmo. Ms tarde trasladronse
a Fribui^o de Bri^ovia, y de alli pasaron a
Gnmewald, potica ciudad prxima a Berln
donde un abuelo de Dorothea ejerca el cargo d
contramaestre.
Por entonces nuestra biografiada contaba ape-
nas doce aos, y y a era una aventajadsima estu-
diante. Su comprensin artstica era singular.
La msica, especialmente, en cuyo estudio haca
grandes progresos, la apa.Honaba, as como tam-
bin mostraba aficin desmedida por la poesa,
primero, y despus, como lgica consecuencia,
por el teatro.
A los catorce aos, con ocasin de hallarse pa-
sando un verano en Davos, conoci al poet;
Klabund, algunos de cuyos hermosos poemas st
le haban grabado de tal modo en la imaginacin,
que poda recitarlos de memoria. A requerimien-
tos de Klabund, declam algunos ante l. y que-
d ste tan maravillado del sentimiento artstico
de la pequea recitadora, que aconsej a sus pa-
dres la conveniencia de enviarla, llegado el oto-
o, a la Academia Ilelleream, ima institucin
preferentemente dedicada a cultivar las dispo-
siciones artsticas de sus alumnas y en la cual
no se ingresaba sin una previa demostracin de
esas aptitudes. Durante dos aos, Dorotheii
estudi el canto, perfeccion sus conocimiento.-
inusicales, hizo algunos cursos de danza y, en
.suma, adquiri la slida j)reparacin artstica
que n\< tnrdc habia do alliiiiiiilf fl c M i i i i n o 'le la
gloria.
Aun lili I uiuplido.-? los d u / v sei.-- a n o s , liu- cu-
viada por su madre a .Munich, recomendada a la
esposa de un actor llamalo Alexander Moese.
Informada Dorothea de que la rniversidad de la
capital bvara iba a dar un curso sobre los gran-
des autores dramticos, resolvi asistir a l,
lo que realiz en compaa de una joven amiga,
alumna de la Universidad. Durante varias se-

(^rt-gorio .Martn"/ Sie- Uorullit-a \ ieck en un mo-

'*~"rra y Dorotbea Wieck mento d e C a n c i n d e
r u a n d o ei r r o d a j e dr cuna>
Cancin de runas ba a
iniciante

manas sigui con inters vivsimo las conferencias

del catedrtico, y terminado el curso, consigui
.ser admitida, no sin trabajo, pues no se hallaba
matriculada, en una excursin que los alumnos,
con su profesor, hicieron a Viena, para asistir
a varias representaciones teatrales y estudiar a
los grandes autores.
Esta circunstancia inesperada, este hecho
imprevisto, encauz de un modo definitivo la
existencia de Dorothea Wieck por los senderos
del arte escnico y cinematogrfico. He aqui
cmo relata la Wieck esta fase de su vida:
La semana que pasamos visitando los prin-
cipales teatros de Viena fu maravillosa. Nunca
se apagar en mi espritu la mpresin que reci-
b viendo representar las obras clebres que el
gran Max Reiidiardt interpretaba en el Joseph-
.stadter...
Cuando l l ^ el dia de r ^ e s a r a .Munich,
advert que me era imposible abandonar Viena
Algo dentro de m pareca decirme que aquel
viaje tenia que ejercer en mi vida una influencia
decisiva, y que no deba desaprovechar la opor-
tunidad. Por otra parte, aquella ciudad tan lin-
da, t a n alegre, me atraa de modo irresistible.
Inmediatamente surgi en m mente la ob.se-
 retom al teatro. Poco despus. C a
in de ser admitida en la Compaa Froelich ocupbase de reclutar los
del Josephstalter. Pero cmo con- artistas que haban de representar
seguirlo? Muchachas de uniforme. Nadie haba
Por fortuna, ia familia en cuya pensado en Dorothea Wieck para 1
casa me hospedaba conoca a uno de paf)el de afraulein von Bernberg; pero
los directores de Keinhardt, y me di cierto da, hallndose F^roelich de vi-
una carta de recomendacin para l. sita en casa d e los Wieck, c o n lof
Sin pensarlo ms, fui a verle. Jams ^ cuales le uriia una buena amistad, la
olvidar aquella entrevista. La tengo ;''^ casualidad puso en sus manos un l-
tan grabada en mi recuerdo como si bum de fotografas familiares, y en
hubiese ocurrido ayer. l hall un retrato de Dorothea, en
Una vez que el director hubo le- la que sta apareca como una DOTO-
do la c a r t a , arrellan e en u n a thea distinta por completo de la que
poltrona, y a un gesto suyo, comen- l conoca. El no ignoraba, claro es
c a recitar, con el alma [uesta en lo que la Wieck era aclriz y que inclus*
qne hacia, u n a escena de Romeo haba hecho pelculas; pero hasta que
y Julieta. Aquel hombre no se dign no vi aquel retrato no pens en la
mirarme ni una vez, y hasta tem que |^>osibilidad de que la hija de sus ami-
ni me hubiera odo: tan abstrado es- gos fuera la protagonista soada para
taba en acariciar a un perrillo que Sluchachas de uniforme.
tena sobre s. Aquello me indign, y F>ta obra, el triunfo clamoro.so, re-
sin poderme contener le dije, roja de .sonajite, universal, que en ella alcan-
ira y de pena: z, consagraron definitivamente cl
Quiere usted, seor mo, dejar nombre de Dorothea Wieck. La for-
al perro unos momentos y fijar su tuna haba pasado por su lado, y su
atencin en lo que yo hago? arte magnfico haba sabido apresar-
Se qued perplejo ante n actitud: l a Poco despus, la Paramount ofre-
pero no se enfa<l. Antes al contrario, cile un contrato esplndido, que ella
levantse de la butaca calmosamente acept, y un da de Marzo de 1933
v me dijo con tono cordial: lleg a los Bastados Unidos. Una se-
Bravo, chiquilla! Ahora me has mana despus comenz para ella i m a
gustado ms, mucho ms, que cuan- nueva vida: la vida accidentada, in-
do declamabas Julieta. Creo que se quieta y febril del misterioso y ten-
puede hacer de t i u n a gran actriz. tador lIollywKKl.
Maana mismo hablar con Rein- Pen) el tiemj>o pasaba, y Dorothea
hardt. Wieck no empezaba a filmar. No pas/i
Y, en efecto, cumpli su palabra. inadvertida a nadie apiella inespera-
En mi vida he sentido un azoramien- da demora, y la nmrmuracin hall
to mayor. De tal modo me hallaba tema propicio a toda suerte de conje-
lobrecogida por el tenuir y por la turas. Ix) que en realidad suceda no
3mocin, que me zumbaban los odos, l ti r r l r m aitliiiirulilf i>wri>llM-a \ HTW poda ser ms halagador para la tar.
todo daba vueltas en mi derreilor y Ija Casa productora que la haba con-
ient que iba a desmayarme. Al ver tratado. cin clara visin, .saba que tena en su poder un valor positivo,
mi desconcierto, el propio Reinhardt brintlse a ejercer de a|)untador. Pero al pie no se [)oda firepitar en un fracaso por una impremeditada eleccin
fO, convencida de que iba a fracasar y ile que Uxla ayuda .-iera intil, me de la obra con <pic iba a iniciar sus actividades en los Estu<lios yanquis, y
recobr instantneamente, y dije con gesto audaz: esperaba una ocasin propicia para hacerlo. Un da la obra lleg, y con
Oh, no es preciso! Dir el papel a mi modo. ella un nuevo xito para la eminente actriz. La pelcula se llamaba Can-
Y sin saber cmo, improvisando los trozos que m i memoria olvidaba, cin de cuna y era su autor nuestro compatnota insigne G r ^ o -
comenc a recitar. Cuando termin, muerta de vergenza y dan- lio Martnez Sierra. El triunfo logrado por Dorothea Wieck en
do por descontado mi fracaso, slo jten.-*' eu h u i r de quel este film a n [)erdura en la memoria de todos. La ingnita
lugar donde haba pasado el ms angustioso rato de mi vida. ternura de la admirable estrella puso en Cancin de cuna algo
Imaginad mi sorpresa al ver q u e R e i n h a r d t , e n t r e s<m- ms, algo mejor ijue -u talento y sus aptitudes de actriz:
risas de disculpa y frases de a l i e n t o , m e ofre<-i n n c o n t r a - pu.so el alma entera El alma de una mujer a quien est
to por cinco aos! vedadla la maternidad y t]ue, no obstante, ama, goza y
La obra con que Dorothea Wieck debut<) (!omo actriz, sufre como si fuera ma<lre; porjue ciertaniente lo es, si
bajo los auspicios de Reinhardt, fu No matanu, de An- no por la carne, j)or el espritu...
dreiev, en la que obtuvo un gran triunfo. Desde entonces A<)ui tienes, Iwtor. descrita a grandes rasgos la vida de
los xitos se renovaron sin cesar, hasta que un da, cuan- Dorothea Wieck, la actriz genial e incomparable. Decir Do-
do Dorothea hal)a apenas cumplido los diez y ocho aos rothea Wieck es decir la vocacin triunfante, la vicUiria
la Emelka le ofreci un contrato |:>ara actuar ante la c- sin claudicaciones ni desmayos, la total eliminac;n del azar
mara. Con esta marca film <loce pelculas, y sintin- e n una trayectoria g l o r i o s a R i C A R n o VALLS
djse de nuevo atrada por las l u ( ^ del |tn>scenij.
 en ipaua tambin, hemos de acudir a ia tcnica
extranjera, porque la nuestra est an en vas de
formacin. En Gado braro, por ejemplo^nues-
tra pelcula ltima, aparecen mezclados ele-
mentos portugueses y extranjeros. En la pr-
xima intervendrn slo elementos nacionales. Y
asi seguiremos hasta llegar a la produccin de
un cinema completamente portugus. Otro fac-
tor, comn tambin a la pantalla espaola: has-
ta ahora el Estado no ha ayndado a esta etapa
inicial de nuestro cinema.
^Ha citado usted Gado bravo. Cmo ha res-
pondido el pblico a esta cinta?
Admirablemente. En las pantallas portugue-
sas se viene representando con gran xito. Fon-
to se estrenar aqu, en Madrid. Es una pelcula
tpicamente portuguesa, de acentos y costum-
bres muy de all.
Puede afirmarse que Gado bravo ha com-
perisado, econmicamente, el esfuerzo puesto en
>n produccin?
Desde l u ^ o . El pblico respondi con un
gran entusiasmo, y la pelicula tiene todava ante
s excelentes caminos que recorrer. E r a m o s fran-
camente satisfechos de ella.

M&ma

La prxima produccin portugursa

^Qu otros films tiene en preparacin la en-
tidad que usted dirige?
A Gaclo bravo seguir El misterio de la carre-
tera de Cintra. Es la adaptacin de una novela
de Ek^a de Queiroz. Gado bravo fu un film de as-

N o se concebira, realmente, que un despa-

cho de asuntos cinematogrficos estuvie-
se en una calle sombra, de horizonte vie-
jo y angosto. El cinemanovedad, amplitud,
los nimbos y las posibilidades de la pantalla
portuguesa. Hay en la palabra del seor Da
Costa una fina efusin, esa gentileza cautivado-
ra del acento portngu.
pectos muy portugueses. Por eso, como contras-
te, hemos querido hacer ahora este otro film, de
tipo universal, de personajes y tema que son de
todos los pases. Pelcula muy pelcula, de un
ambicin-exige estancias claras, con perspec- Nuestro cinema est, aproximadamente, en gran dinamismo y una gran emocin; segura-
tivas luminosas. Y as, esta entidad el mismo momento del espaol: inicia- mente la obra de E<;a de Queiroz que ms se pres-
portuguesaH. da Costa, producto- cin, aprendizaje, entusiasmo. Hay taba para su traslado a la
ra y distribuidoraest instalada en en l, a la vez, el fervor y la dificul- pantalla. De esta nueva
el sitio ms moderno y ms cinema- tad de las cosas primeras: lo realiza- cinta sern intrpretes prin-
togrfico de Madrid. Nuestro Broad- do compensa, lo por realizar inspira cipales Bmnilde Judice y
way, como si dijramos. Desde los una gran fe, y, sin embargo, el capi-
I|al de Carvalho.
tal se retrae, no acaba de lanzarse a
balcones del despacho principal se do- Y para despus?
estas bellas aventuras, en las que, en
mina ima de las ms nuevas perspec- Una pehcula de tipo
verdad, no existe el riesgo. Y, como|
tivas madrileas: avanza, en primer colonial. Iremos a filmarla
t r m i n o , la n a v e al frica portuguesa. Vn
suntuosa y a u d a z maravilloso escenario natu-
del Captol; a uno y ral, enormes selvas autn-
otro lado, fachadas
de salas de film, y
al fondo, la anima-
cin abigarrada de
la Gran Va, entre
un cauce de rasca-
cielos.
Contemplamos
unos instantes ese
paisaje ciudadano
cemento y anuncios
luminosos. Tiene
para l, desde el bal-
cn, unos elogios el
seor Da Costa, al-
ma y c a p i t n de
aquella entidad ci-
nematogrfica. En-
tramos de nuevo en
el despacho. Unos
butacones hondos, y
de nuevo se enhebra
el hilo de la charla
sobre los proyectos.
ticas, expediciones, caceras, riesgos... Todo ello ;
(on el menor truco posible, obteniendo el mxi-
mo partido de aquel a Naturaleza esplndida, de :
aquel gran paisaje real.
Pelicula de mucho coste.
Si, claro. Pero tendremos para ella la ayu- i
da del Gobierno. Y se puede asegurar que el p-
blico ha de responder entusisticamente a una
produccin de ese gnero. Queremos que la fil- j
macin de esa cinta tenga un carcter excepcio- ]
nal. Para la expedicin al frica invitaremos a re- ;
pre-sentantes de las diversas actividades de nes- ^
tra cultura: a un escritor, a un pintor, a un es-
<;ultor, a un periodista...
Mis votos de acierto en esa pelicula, que J
puede ser, en efecto, una gran cosa. Y paraj
despus? Ms proyectos todava? *
Un tercer film. Una cinta de tipo histrico, ^
nacional, sobre la vida de una herona popular]
fiortuguesa: Mara da Fonte. Esta es nuestra la- i
Ijor en cartera. Aspiramos a acusar notas distin-'
tas, a recoger toda la maravillosa diversidad quo
el cinema ofrece. J u n t o a la cinta de costumbres, ^
de aspectos tpicos, como Gado bravo, el film dej
tono cosmopolita, como El misterio de la corre-
lera de Citra. Al lado de una produccin colo-^
nial, como esa de nuestras posesiones de frica, \
una pelcula histrica, de entraable esencia na--
cional.
i
l
Nuestros lectores podrn poseer los bustos de sus
artistas favoritos tomando parte en los Concur-
sos que CINEGRAMAS organizar mensuaimente
En e s t e C o n c u r s o q u e s e i n i c i a e n e l p r e s e n t e n m e r o s e s o r t e a r o n d o c e b u s t o s d e la g e n i a l GRETA
G A R B O , d e b i d o s al c i n c e l d e l j o v e n y n o t o b l e e s c u l t o r C o r l e s M O N T E V E R D E , a l t a m a o d e 2 7 K 3 4 c e n t -
^ m e t r o s , e n t r e l o s l e c t o r e s q u e o d i v i n e n e i n m e r o d e l p r e m i o m a y o r d e l s o r t e o d e la L o t e r a N a c i o n a l del
2 de Moyo de 1935.
P o r a l o m a r p a r t e e n e s t e C o n c u r s o b a s t a r c o n remitir d e o i d a m e n t e l l e n a d o e l a d j u n t o c u p n .
Los d o c e p r e m i o s s e a d j u d i c a r n o l o s d o c e c o n c u r s a n t e s q u e a c i e r t e n e l n m e r o d e l p r e m i o m a y o r de
d i c t i o s o r t e o , o , e n su d e f e c t o , o l o s q u e m s s e a p r o x i m e n . Si h u b i e s e m s d e d o c e s o l u c i o n e s e x a c t a s , l o s
p r e m i o s se s o r t e a r n e n t r e t o d o s los q u e h o y a n a c e r t a d o .
T o d o s l o s b o l e t i n e s d e b e r n e s t a r e n n u e s t r o p o d e r a n t e s d e l o s d o c e d e la n o c h e d e l d a 3 0 d e A b r i l .
Los q u e l l e g u e n d e s p u s d e e s t e p l a z o q u e d a r n r i g u r o s a m e n t e e x c l u i d o s .
En e l n m e r o d e C I N E G R A M A S c o r r e s p o n d i e n t e a l d a 5 d e M o y o p r x i m o d a r e m o s el n o m b r e de
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U n a m i s m a p e r s o n a p u e d e remitir c u a n t o s s o l u c i o n e s q u i e r a , s i e m p r e q u e c a d a una d e ellos vengo
a c o m p a a d o d e un c u p c n c o m o el q u e p u b l i c a m o s . Estos c u p o n e s d e b e n e n v i o r s e b a j o s o b r e , debida-
\ mente f r a n q u e a d o , o Prensa Grfica, Concurso d e C I N E G R A M A S , A p o r t a d o 5 7 1 , Madrid.

Las posibilidades de un bloque ibreo de pro-

dueein

Cinema portugus y cinema espaol. Usted

cree que cabe alguna accin comn entre las dos
producciones, que puede unir a ambas pantallas
i m vinculo ms fuerte que el que habitualmente
hay entre las restantes pantallas europeas?
Creo, en efecto, que ese vnculo ms fuerte
existe, y que esa accin comn puede y debe ser.
Me parece perfectamente posible l l ^ a r a la for-
macin de un gran bloque ibrico de produccin,
de un frente peninsular cinematogrfico. Sera
fMjsible desde los dos puntos de vista fundamen-
tales: desde el punto de vista artstico y desde el
punto de vista comercial. Desde el punto de vis-
ta artstico, nuestros dos pases tienen una ad-
mirable cantera de paisaje, de leyenda, de fol-
klore, de historia. Desde el punto de vista co-
mercial, Portugal ofrece el mercado del Brasil
y de las colonias, como Espaa el de Hispano-
amrica. Advierte usted el formidable porve-
nir que en este sentido puede aguardar a una
produccin de tipo ibrico? Con muy poco es-
fuerzo suplementario, de las peliculas portugue-
sas se podran hacer versiones espaolas, como
de las pelculas espaolas, en las mismas condi-
ciones, versiones en portugus. Y una produc-
cin orientada en este sentido tendria ante si el
mercado mayor del mundo. Eista posibilidad, nO
merece el esfuerzo de que espaoles y portugue-
.ses nos acerquemos para emprender una accin
(;omn, que tantas ventajas nos puede reportar
recprocamente?
I^a palabra de este gran animador del cinema
|X)rtugus .se llena de entusiasmo y de fe al per-
filar la magna iniciativa de una produccin ib-
rica, de un film peninsular invadiendo las pan-
tallas del mundo.
Idea feliz, que bien merece la pena de que
sobre ella se inclinen atentamente cuantos en
Espaa sienten la preocupacin del cinema na-
cional.
Nos desconocemos^me dice ahora, Esta-
mos a dos pasos, y nos desconocemos, sin embar-
go... Hay entre uno y otro pais muchas cosas co-
munes, que nos deberan llevar a un acerca-
miento efectivo, a un conocimiento mejor. No
cree usted, por ejemplo, que sera una gran ta-
rea dedicamos ahora a la creacin de ese cine-
ma ibrico, de esa produccin que tendra ante
si el excepcional mercado de todos los pases en
que se habla espaol y portugus?
Contagian la confianza y la feencerradas en
la malla de una palabra suavecon que este ca-
pitn de la industria cinematogrfica portugue-
sa expone su iniciativa.
AI servicio de ella, amigo Da Costa, quedan
jas pginas de esta revista.
 SVS.WA ( />'.l>. I'.'FM ^ KIISI VKKMA (ValeniAUj
t.i l>ui.' ti.ilMi>> o m - l I f . i l i o . ili- oll<i;> i m eiilieJailM/ I..
t>Ut,>luli< fU 15.1Ui-li'lUl l.l jw:rM<>nil"":ut': a lx artnta
ai'tu.ilut.ul t'>t.\ iMi It>>llyi<il. Digan al aititta que dcv:; v
LLLTT,IUVU< L'H LI'S l''STLLILLL'S L"I>\ cribir, y yit, cxm ntuclm uito,
l'"s i U ' i t o ti>iU> k'u.iiitt' iluo i-ii su le dir las lea ' ! '
catt. Vi-.v mi ol nuuu-ii J.s <1C donde trabaja.
C J M \ ; K \ M A S ti>ilo U> mu- uu UN AIJ.MIKAOOK J. r'.J ..

j>i'oi;u'.'.t.i sobii' Artiiiiti iu-lli GRAMAS f.MadridJ KnU.!'..:

l'UllA ORVS JW/-;.
Colf uliost.' p o r coutost.iil.i
viciulo tas "^os^niostas niu- li.iio
.'. I'>iH{iiSJ Ins.
SVSCKlinOKAS I C\'/I-
. di Ot(a).U letra ile la
cancin Ama. cuando el amor
te llama, de la pelcula u tc \ .;V trailucou p.ilab.ii p.IR palabra
i*>s gitanos, es como sigue:
indulgate'iiij:-
H A I . / - : i i s tu gj>-
.in :rcnibn.Dicen qut-
es ciego.,
LJ edad de iti>:ar iv>. l'uodo adqutiii oso-i sollos c)m- do Cladul: Rosita l.acasa; CO-
ligoes la u-er.tud.
Pnmai.eTii d la lida.que cc>
. :aicrtvys da, con la ilusin valos canjearlos por sollos del
:eta,el primer amor.El
JO que ella inspira con er-
lient* ardor: es la triunfal
cancin de amor.'El mundo es
el reino del amor.aunque Li
H:> : Ja esta lerditd.
.- . .', Sclo hay que AL CINE (Cdiz).Escriba
:.et. .ilma se.iienta de
.ir.nunca es en lano espe-
rar..4ma, cuan.io el amoi te
llama.Escucha su voz..Vo celona; a Catalina Barcena,
apagues de atnor la lama.
.4ma, cuando tu pechoquiera
entregar tu fe..Vo extingas de
amor la hoguera.Contra el
amor no hay nadaque logre al
im vencer.Todo lo abarca, juich, Barcelona.
tido lo vence el poder del amor.
.Ama, cuando el amor te llama.
Escucha su voz,no apagues de
amor la llama. (Fin).El artista
por quien se interesa
gen mestizo.
dife tariieiile eu Cifesa, A. ve
IVIS.V ST>I. Ciiir>es). Tiene l ' l l n l s , l ' . l l i | i i i - de .Viontjilirll, ni(la <le Eduardo Dato, '$4
.SV>V un fugitivo. Director: Mf;r-
1.77 lio ost.itur.i, c.il>oll<Mil)s* II- It.lKcliin:!. ryn IA: Koy. Keparto; Jaiii';!! VOLA.SKO A !<fo (ISarttl:
1 0 y OJOS azul-.'laros. 1 Vslo liio- JAMI-S o'IKII'N (Ifarcilo na;. -Efcttivarnr;nte, es
ALIEN; l'aul Muni; Marii:: (ili;nda fj-.:.:
;i>. Wisoousiu os lio de losls- na), l-^l loriarlo de /.X herma Kaymond quien trabaja cor.
l'iU-rell; lleln: Heln Vins<jn;
t.ulos riiiilos do la .Amrica dol na San Sulpicio es el siguiente I>jlores del Kfj c-n dif,ha p;
l\;te: Prest)H l'oster; Second-
Norte. Paia ol dolilajo. uo so c;ioria; lnr|)eri<) Argentina; Da wardcn: Edward Me .Mamara; licula. El reparto d<I Imitaci'ir,
niel Suro/; Miguel l.igoro; CC- Secretaria d o Alien: Sheila de la vida es ' '"
todo lo lino oxj>.'os.in los artist.us forino Sanjiirjo; Salva<lor Solei Terry; Barney: Alien Jenkins; Beatrice I*ullrr.:;
oxtr.iujoios. Ks uu sentido apro- Mary: l'aca, la doncolla: Anita Thcwardcn: David Eandau; l-.l Colbert; Stepheri . c.:-
ximado, buscaiulo siompio la -Ad.iuui/.; I).)n Osear: Emilio juez: Burtn Chuchill; l-.l \xjm- r..n William; Elmer Smith
ontonaciu debida ilo voz a Uus l\)rtos; El conde de tiadul: bero: Edward Ellis; Alice: Sally
-Ved Sparks, Dlilah Johr.? r.
lutorpiotacioucs d o l artista, Martnez Tova; I-a condesita Blanc; Red: James Bell; Hijo L.>uisfc Btavers; 'VRS':;': -
del sheriff: William Janney; aos): -Marylin K-
praudo valos iutoruacioivilos en mandante Villa: Enrique Vict); Nordine: John Wray; Reveren- sie (diez y ocho A
Contra los do Con cos, y estos Joaquinita: Mara Faz Moli- do Alien: Hale Hamilton; -Abo- Hudson; Peola :'. :-
nero; Madre Superiora: Mara gado del distrito: C. H e i w Dorothy Blacks, ..-.i y
pas quo doseo. -Anaya. Me interesara canocei Gordon; C. K. Hobb: Spencer nueve aosi; Freddie Wsr.:r.^-
EL BOMBERO (Madrid). su direccin particular. Charters; Steve: Roscoe Karns;
ton. No fu posible contestar.r
Es rubia y puede escribirla a PANCHO V I L L A (Madrid). Fuller: Robert Wa wick; Con- en el nmero que pidi. Las cai-
Fox Studics 1 4 0 1 N. Western, Jos Mojica naci en 1 9 0 1 , en ductor: Charles Middleton; She-tas se contestan por rig'ir:i-
.\venida Hollywood, Califoinia. San Gabriel (Mjico). Antes de riff de Monroe: Harry Holman; tumo.
l ' X A E S P A S O L I T A AFICIONAD.V trabajar en el cine se dedicaba Linda: Noel Francis; Mrs. -Alien; CARTA BLANCA I*7
a cantante de pera. Sus pe- Louise Crter; Ramsey; Mor- Greta Garbo naci e:
a
Maruchi Fresno, a Santa Isa- lculas son: Ladin de amor. gan WJlace; Parker: Reginald mo (Suecia- el ao 1 9 0 0 . r
bel. 2 6 , Madrid; a Antoita El precio de un beso. La ley del Barlow; Stand: Charles Selln; 1 , 6 6 . Sus pelculas son: LJ .
harn. Hay que casar al principe, Wilson: George CoUins. El re- piacin de Gasta BerUng. E
Colcm, Montaner, 1 3 0 , Bar-
.Mi ltimo amor. El caballero de parto de El asesino diablico torrente. La tierra de tc^cs.
es el siguiente: Peter Vates:
-Avenida del Valle, ^42, Madrid; la noche. El rey de los gitanos. demonio y la carne, .\.na Kare-
a Imperio Argentina, Cifesa, La meloda prohibida. La cruz Charlie Ruggles; Eric Gorman: nina, La mujer divina. La
y la espada. Lionel Atwill; Jerry Evans: misteriosa. Orqudeas sal..
-Avenida de Edua.clo Dato, 3 4 ,
Gail Patrich; Dr. Woodford: Tentacin, La >
Madrid; a Raquel Rodrigo, a Rosita Moreno es tambin
Randolph Scott; Roger Hewitt: .-l/i>!< Christie, E
Orphea Films, Parque de Mont- mejicanade Panchuca, y
John Lodge; Evelyn Gorman: ce. Inspiracin . M.i;.-h..':
naci en 1 9 1 . Galas de la Pa-
Kathleon B u r k o ; Profesor Grand Hotel, Susn Lenox, L.:
RoTCHscHiLU (Albacete). ramount, Gente alegie, /;/ dios del
Evans; Harry Borosfortl; Dan reina Cristina d Suecia y E.
Muy agradecidf> por su ama- mar. El principe gcmdolero. Ca-
Edward: Me Wailo; Director: velo pintado. Escriba a Metro
bilidad al enviarme la cancin. mino de Santa Ee, El hombre
Edward Suthorlaud. -Agrado- Golilwyu Mayor . 1'
Esc. iba a }<.&. x Hl'-udell, a War- que asesin, sjn sus principales
citlos iX)r el inters [uo so toma California
de -iri- ner H-'os, Hurbailk, Caliloruia. pelculas.
cn nuostra revista.
Y a KajueJ Rodrigo, a Orpliea CARA P E .NIO (Sevilla). li. LlBKl.-;

O r E RA
MAANA LUNES v
M A R I N D A V I E S
y G A R Y C O O P E R en
IftENE LPEZ HEPiEDIA

A B 8 P I A N . 1 3
U n a pelcula encantadora, rebosante
de rcalamo, nteres
y t e r n u r a

MAANA LUNES

Estreno de

AIIIJBKES
l B L I I M I 8 A S Uaapcali' DELGADO

con Warner Baxter, Rosemary Ames, editada FILM

^ ^ _ ^ ^ ^ S * ^ " Hudson y Mona Barrie
INS TAN TAN KAS

NN llaiding naci en Fort San llouston

A (San Antonio), Texas, cl dia 7 de Agosto
de 1903. Ann Ilarding es hija del difunt)
general George Grant Gatley. La niez de la es-
trella transcurri montona, siguiendo la exis-
tencia militarizada de su padre, pendiente siem-
re de las rdenes superiores que reciba de
iVshington, alternando su vida entre San An-
tonio, Xueva York, Rose Valley, Habana y
Washington. F^duese en diferentes colegios: el
Montclaire, el East Orange y el Baldwin School,
de Byrn ^Iawe, donde termin sus estudios su-
periores, idiomas y msica.
La orientacin de su vida de actriz couieuz
cuando la joven Ann conoci en el Baldwin
School a la hija del famoso Ottis Skinner. Ann
estaba descontenta de su vida rutiiiiuia, de su
muelle existencia, de sus euerga.s, que permane-
can >asivas en el circulo de su vida burguesa.
Sus deseos eran debutar en las tablas, demos-
trar su entusiasmo juvenil por el arte de Tala;
pero su padre, el inflexible general, se neg a
ver a s u bija sobre un tal)lad(j escnico, permi-
tindole, co uo mxima concesin de independen-
cia, el trabajar en las oficinas neoyorkinas del
Metropolitan Life Insurance Company.
P l i s a r las horas escribiendo carta tras carta,
en la monotona acerada del teclado, no era para
el temperamento de la joven. Sus compaeros
de trabajo la incitaban para que debutara en
las tabla.s-, convencidos del encanto de su blon-
da belleza decorativa. Otra de sus ilusiones era
escribir par.i la escena. Este deseo, como todos
los fjue la dulce Ann sinti, logr satisfacerlo, es-
cribiendo una obra que puso en escena un gru-
po amateur, y en la que ella interpret el papel
de protagonista. Yuh tal su xito, que los quo
comenzartjn en Compaa amateur siguieron como
profesiunaies, percibiendo miss Ilarding la suma
de 3.5 dlares por semana. Dur ocho meses la 1.a (iiitiiiiuiil Krili-li t'iMitiiu iriiiiiliiliiiuiiU- ii (iroducciti, u r u ^ i i t u iiii i'vilu f i i la |IUIIIIIIIH IIIIIIMIUI |>ur sus g r a n d e s
organizacin, partiendo de aqu la carrera pro- valoracitMiei tiVuirns y arlsiit-ax. Nuevos r o s t r o s c iiirorporaii a l vine, y l c o i i s t e l a c i u d e l firninnicnto r i n e i u a t o -
grfico s e puebla de nnevas eslrellaM i n g l e s a s , l i e aqu a Coustaiu-f t^odridge, actriz incorporada a la nueva pro-
fesional de miss Ilarding. m o c i n de la (iauniont Itrilisli
Seguidamente debut en Lihe a King, obra
que fracas, teniendo (pie abandonar Ann Ilar-
ding el ambiente del Broadway, que tanto ado- acompaada de su esposo, Harry Biuinister, con su espo.so y en su hijita .lae. Fu inevitable. Los
raba. Despus de su infcjrtunado debut en la el que se haba casado en Detroit. Al debutar en productores de la Path vieron trabajar a la ac-
urbe neoyorkina acept el ofrecimiento de una Passadena con Strange Interiude, cousigui la ac- triz, y muy pronto la atraccin de Hollywood
Compaa para debutar en Detroit, donde pas triz un triunfo resonante. pudo ms que su voluntad. Firm un (jontrato
dos aos trabajando como primera actriz. Nunca tuvo Ann Ilarding deseo alguno de con la Path, interpretando como primera pe-
Despus de consolidarse definitivamente como aparecer ante el lente. Despus de su boda, sus lcula Paris Bound, que constituy un verda-
una actriz de gran renombre, pas a California, nicos anhelos se concentraban en su hogar, en dero succs i)ara la actriz. Seguidamente rod
Her prvate affair, Girl in th'e Golden west, Com-
demned y Hdliday. Pas desi)us a la Fox con
East Lynne, volviendo a Patli con Devotion y
Prestige.
Cuando la Eiuini'sa Radio Films se fusion
eon la Path, uno de los factores ms importan-
tes que decidi esta fusin fu contratar a Ann
Ilarding. Por cuenta de la prestigiosa Empresa
Radio Films ha aparecido en Westtcard Passage,
The conqverous, The animal Hingdow, Double
Hamess, Beautifid, Divina y La hija de nadie.
listas dos ltimas sin estrenar an en Espaa.
Miss Ilarding es bellsima. Pesa 50 kilogra-
mos. Mide 1,57 metros. Viste con elegantsima
sencillez. Se peina con bandos de clsica mado-
na. Tiene los ojos azules y la tez blanqusima.
Es una concertista notable, ardientemente apa-
sionada de la msica. Practica los deportes y
siente verdadero entusiasmo por la aviacin.

Olere iiw a lu lOUlilli?

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mientos prueban mis palabras Remita O.M)
cntimos en sellos de carreo de su pau, al
ROSARIO S. Fe)
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 ^ Algunos testimonios
VUELVA A MequitlOaos
de encima . . .
LUCIR ESTA "La NOCHE Q U E E M -
NOCHE U N

4
P E C A USAR EL M A -

C U T I S DE QUILLAJE P E R M A N E N -
TE " C A R P E " TODOS
18 AOS. ME FELICITARON.
M I E S P O S O M E DIJO Q U E M E H A B A
Q U I T A D O 10 A O S D E E N C I M A " .

A. R. V MODRID.
F I N O , TERSO, S O N R O S A D O . U N CUTIS D E
RASO Q U E SER LA A D M I R A C I N D E Mi propio
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