REVISTA

SEMANAL

DIRECTOR: A . V A L E R O DE B E R N A B

Ao l l . - N m . 2 6 . - M a d r i d , 10 de Marzo de 1935

N la literatura novelesca lo vivido ha derrotado a lo iiuaginjtivo. Las nioderna.-

^ biografasevocacin de ambientes, episodios y personajes muertosinteresan
hoy al pblico por lo que tienen de reales, y han hecho casi extinguirse la no-
vela, que en los ltimos tiempos, y salvo contados casos, no era sino variaciones so-
bre un motivo sentimental, generalmente huero e intranscendente que jams respon-
da a la vida y a las inquietudes del momento.
En el cinema tambin se h a dado el caso, aunque en menor proporcin; pero no como
evolucin de un gnero, sino como vuelta al pasado. O sea. el cinema actual ha torna-

Una csrcnn iiiiiversilaria

en rl liini .Nuevas ru-
tasv, de Inleroanihio Cultu-
ral I b e r o a m e r i c a n o , ouya
presentacin se har en uno
de nuestros prineipales sa-
lones

do al campo de lo histrico, lo anecdtic-o y lo

legendario, recordando esplendores lejanos.
Durante el florecimiento del cine italiano, sus
mejores obras sui^ieron de la historia o la le-
yendaQtto vadis?, Los ltimos dios de Pom-
peya, Fabiola, Marco Antonio y Cleopatra,
Messalina, etc.-; lo mismo sucedi en la
Alemania de la ])ost guerra Madame
Dubarry, El joven Medardus, Ana Bo-
lena, Sigfrido, Mona Vanna, Faus-
to, La litada, etc.; en Francia,
durante la poca de las series, y
aun despusVidoq, Napolen,
Violetas imperiales. El nio rey,
Rosa de Flandes , y hasta
los yanquis, fros, ausente dr
ellos todo espritu artista, se
sintieron evocadores, y ter-
minaron, naturalmente, en
fabricantes de ma-scaradas.
Y es que el cinema tiene
su mejor campo all: en ln
leyenda, la ancdota y la
historia.
 que si lesea salir airiKSo bu de tral)ajar con in
teligencia y ontusia.sino.
Rodendose de pers)iiiH conK:edoras de \H
)Oca que .se propongan tratar para fjiio sean
i las quicn^'s la evoquen, y cl director slo se cuide
de la forma cinematogrfica, jiucden con.seguir-
se films muy bellos, tomando como nervio de
hl intriga ancdota.s y episodios de extraordina-
rio y ai'cntuado sabor espaol, enmarcados en
los ms pintorescos ambientes, sin llegar, claro
es, a las realizaciones de gran espectculo, para
atacar las cuales an no se encuentra el suficien-
te capital.
Por qu no llevar a la pantalla el mundillo
bullicio.so que durante el ltimo tercio del si
t:lo XVIII vivi en la clebre casa de Tcame
i oque, que alzaba sus muros al final de la calle
del Barquillo? All encontrbanse hacinadas las
ivienda y las industrias. El tendero que au

I
mentaba el oro en la gaveta al empuje de su dedo
-obre la balanza; el tabernero que colmaba su
Uolsa en complicidad con la fuente del corral;
il I- garo hablador que rasuraba las mejillas con-
rando la ltima hazaa de Coffil'ires en la fun-
-in de toros; el sastre, que calados sus espejue-
los cosa la chupa del manlo; la modista que
teja una redecilla; la planchadora que almido-
naba ima camisa... No creen nuestros directo-
res que de af^uel ambiente abigarradomanlos
jaques, mfianes de baja estofa, golillas y hem-
bras de rompe y ra.sgapoda salir un buen film,
tomando como inspiracin y documentacin las
escenas garbosas, 1 enas de picarda y de gracejo,
Uafui-I \ r r . i . . . |iriiliig<>ii!>lH Ir V ' lo inii - : ni mil-:, cu II n o c c n n de dicho filni
que nos leg en sus sainetes aquel gran madrile-
o que se llam don Ramn de la Cruz?
Adems, lo admirable es ver ^rao el pblico los cineastas yanquis lograrn apresar en el cran
acoge estas fibras, mejor dicho, los pblicos. El el ambiente y los personajes, a pesar de la su- O los das turbulentos y agitados de la Glo-
inteligente, que capta de lleno todo el valor del pervisin que pueda ejercer Martnez Sierra ni riosa, con sus conspiraciones y sus intrigas; o
film, y el vulgar, el que desconoendo los per- Catalina Barcena conseguir du- digna vida esc- esas bellas leyendas madrileas, llenas de en-
sonajes y la poca, se solaza con la intriga y nica a la reina que desde la cama gobernaba el canto y poesa, que han dado ocasin a tantas
acepta una viva lewn de historia, que de otra mundo, por ser carcter completamente opues- narraciones literarias; o las biografas cinemato-
forma no hubiera sido capaz de recibir. to a su temperamento y condiciones. Creemos grficas de personajes tan interesantes como
Nosotros tambin hemos sentido atju la co- que es empresa harto ambiciosa para la en otro Diego de I^en, Riego, Barbieri, Fernndez y
aspecto admirable actriz. Gonzlez, Alonso Cano, Cervantes y tantos otros
mezn de llevar a la pantalla fragmentos de nues-
que pueden convertirse, manejados por manos
tra Historia. De ellos no queremos acordamos, Las pelculas que reflejen momentos de nues- hbiles y artistas, en maravillosos films?
porque nada se hizo tan falso, tan caiente de tra Historia han de realizarse aqu, con toda la
arte y de conocimientos histricos. Muchas ve- ayuda tcnica extranjera que quieran; pero con De dasear es que los realizadores jvenes lle-
ces nos hemos indignado con los films extraos, la colaboracin de especialistiis espaoles en su varan a feliz realidad algo en este sentido, y
que, intentando reflejar nue.stro pas, ofrecan aspecto artstico, sin pretender soberbiamente, ms an que el capital les ayudara en la empre-
de l una visin risible. Pues bien; aqu se hizo como se ha hecho en Espaa muchas veces, agra- sa. Eis que no les dicen nada los xitos clamoro-
ms: se atropello la I listona, se hicieron grotes- par en torno a un seorllammosle director sos de los films de esta clase?
cas a figuras sublimes. Y cons- las pesadas cargas de autor, escenarista, realiza- Nosotros, ms que nadie, por el esplendor de
cientes de que se hacia, sin nin dor, director artstico y autor de dilogo, nuestra i' istoria, por el color de nuestras cos-
guna razn que atenuara el es- cosas cada ima de ellas sufi- tumbres populares en todas las pocas, debe-
carnio. Es decir, s, una haba, cientes p a r a un mos hacerlo; estamos en la obligacin de ha-
y no atenuante, sino agravan- hombre cerlo.
te: el dinero. Y stas si que seran peliculas intemacionales!
Espaa necesita presentar al
mundo trozos de su Historia HERNNDEZ
evocados en los films. Es unn GIRBAL,
cantera de asuntos para ser
realizados por hombres inte-
ligentes y artistas, no por fa-
bricantes de pelculas. Desde
las hazaas de Mo Cid has-
t a los postreros das del si-
glo XIX, todas las pginas
de la Historia son un rico
vivero de futuras pelculas.
Ahora se proyecta en
Hollywooddesearamos
para bien de nuestra Pa-
tria que no se hiciera
realidadla confeccin
de un film sobre la vida
de Isabel la Catlica, es-
crito por Eduardo Mar
quina, y que ha de in-
terpretar Catalina Bar-
cena. No creemos que
esta actriz salga airo
sa del empeo. Por
varias r a z o n e s . N i

Antonio P o r t a g o y Ro-
sario de C a s t r o en
un momento de La ,
biempagada, pro-
duccin de la C. E.
A., dirigida por Eu-
s e b i o F. A r d a v n

C UNTAS liuHaxle^ le mundo pretenden ha-
ber dado a luz al cinema? Nueva York,
Pars, Berln, Ijondres, han sido, respec
tivamente, mencionadas por historiadores oca-
sionales, y finalmente, despus de haber em-
pleado mucho tiempo y mucha tinta, todo el
mundo se ha inclinado ante la verdad, o sea:^
que si numerosos precursores contribuyeron a l |
maravilloso descubrimiento, el nico y verda-'
dero inventor del cinematgrafo, tal como lo
conocemos hoy en da, es monsieur Louis Lu-
mire; no monsieur Antoine Lmnire, padre, ni
tampoco loa hermanos Lumire.
En este ao 1935 se preparan en Paris varios
homenajes en honor de monsieur Louis Lumire,
en ocasin de cumplirse el caarentenario de la
invencin del cine, y bien podemos decir que
aquel ao 1895 fu el ao Lumire (coincidencia
simblica: lumire en francs es luz en espaol).
Citemos algunos datos y fechas, muchas de
las cuales he recogido de los labios del insigne
inventor:
Hagamos con tar ante todo que fu el mismo
monsieur Lumire quien dibuj y efectu perso-
nalmente el montaje de sus primeros aparatos,
as como ms tarde accionaba la manivela de la
cmara de toma de vistas, impresionaba los ne-
gativos y tiraba y revelaba los positivos de sus
primeras bandas. Establezcamos ahora el orden
cronolgico de las demostraciones pblicas del
cinematgrafo:
La primera presentacin tuvo lugar en Paris.
el da 22 de Marzo de 1895, en la Soci t d'en-
couragement al'Industrie Nationale, 144, ru de
Kennes, al final de una conferencia dada por
monsieur Louis Lumire sobre Lo industria fo-
togrfica, bajo la presidencia del astrnomo Mas-
cart, presidente de la Academia de Ciencias.
Una sola banda fu proy. ciada: Lm salida de los
operarios de la fbrica Lumire. Debemos, pues,
considerar esta pelcula como la ms antigua.
La s ^ u n d a seccin de proyeccin tuvo lugar
el 1.0 de Junio de 1895, en Ly. n, en presencia del
ilustre inventor del revlver astronmico, mon-
sieur Jansen, director del Observ.itorio de Pars.
Esta vez monsieur Louis Lumire di a los con-
gresistas la agradable sorpresa de proyectar
ocho bandas, la longitud de las cuales variaba
entre los ocho y diez y siete metros. He aqu loe
ttulos:
1.", La salida de las fbricas Lumire; 2.", La
plaza de la Bolsa de Ly',n; 3., Una leccin de
equitacin; 4.0, Los herreros; 5., Beb pescando;
6.0, Un incendio; 7.", El regador regado; 8.*, La
merienda de Beb.
Por no atreverse a arriesgar el xito de una
produccin en sala pblica en pleno Paris, mon-
sieur Lumire retardaba el dar sta hasta que el
funcionamiento de su aparato pudiera darle una
seguridad y rendimiento impecable. Tngase en
cuenta que el aparato construido por monsieur
Lumire, y de funcionamiento en extremo deli-
Culo, realizaba las dos operaciones, o sea, la toma
de vista y la proyeccin de las mismas. Es sta
la razn por la cual el primer teatro de cinema
propiamente dicho no abri sus puertas h 14 i el
28 de Diciembre de 1895 en un modesto subte-
rrneo del Gran Caf, bautizado circunstancial-
mente con el pomposo titulo de Saln Indiano,
situado en el nmero 14 del boulevar de les Ca-
pucines.
El precio de la entrada fu fijado a un franco,
proyectndose un programa de ocho a diez films,
y siendo la duracin de la seccin de unos vein-
te minutos, aproximadamente: despus de cada
una de ellas la sala se vaciaba y el espectculo
volva a comenzar. El primer da el total de ta-
quilla alcanz la cifra de treinta y cinco francos...
El xito no se hizo esperar. Tres semanas des-
pus de la inauguracin, la entrada diaria osci-
laba entre 2.500 a 8.(XH) personas, sin otra pu-
blicidad que uno o dos carteles colocados en la
puerta del establecimiento. El pblico se apretu-
jaba y armaba tanto alboroto para entrar, que
fu necesario establecer uu servicio de orden, a
cargo de los agentes de Ptjlica, con carcter per-
uianente; tngase bien en cuenta que la sala no
poda contener ms all de
Una de las m i s r e - im mximo de 100 a 120
t i e n t e s fotografas personas.
uLSrLS^: I^-P"s de aquellos heroi-
e, iHvciitordel ei- c* tiempos, cunto cammo
nematgrafo recorrido; cuntos perfeccio-
namientos aportados al que hoy podemos llamar
nuevo arte, y cunto camino queda an por reco-
rrer, como en todos los descubrimientos llevados
a cabo por el hombre! Imposible nos sera en este
corto espacio disertar, ni aun someramente, sobre
cualquiera de los tres temas ms palpitantes del
porvenir cinematogrfico, o sea, la televisin, el
cine en color natural y el cine en relieve. Sobre
ellos he tenido ocasin de escuchar varias veces
de labios del maestro de la cinematografia su
opinin sobre los mismos. Parece ser que mon-
sieur Lumire h a hecho pblico en estos dias
sus deseos de que los grandes festejos que la ciu-
dad de Pars le prepara para esta primavera sean
reportados al mes de Diciembre, al objeto de
poder en esa fecha hacer su primera proyeccin
oficial pblica del cine en relieve.
Precisamente en mi tltima visita que tuve la
ocasin de hacerle en su magnifica propiedad de
Neully nuestra conversacin se extendi sobre
este ()unto bastante extensamente.
Sobre el cine en relieve, la promesa exigida me
impide hablar ms extensamente. Despus de
oir de sus propios labios el nico camino que,
segn l, debe de s^uirse para l l ^ a r a obtener
este formidable adelanto de la cinematografa
\jou\<i Lumire ronvcrsando. en su finca, eon nuestro
colaborador Antonio Momplet
moderna, hemos pasado a la diminuta sala de
proyecciones: un pequeo cran; al fondo, dos
mquinas gemelas, que funcionaban al unisono.
El milagro est hecho. La ilusin es perfecta.
I.3S figuras se mueven, guardando una perspec-
tiva que dan plenamente la impresin de la ter-
cera dimensin. F asunto, que desde hace tanto
tiempo apasiona al pblico y preocupa a los
grandes productores, est all, si no del todo pe-
feccionado, al menos resuelto en principio. Al
acabar una corta proyeccin, escucho, procuran-
do retenerlas bien en la memoria, las ltimas
explicaciones que sobre el asunto me da mon-
sieur Lumire. Despus, con su modestia habi-
tual, me pide no hable mucho sobre este punto,
pues l no cree llegado an el momento en que
pueda decir que ha resuelto completamente el
problema del cine en relieve.
Kugole no publique ninguna de las cosM
que sobre este particular le be comunicado. Aho-
ra bien, usted puede decir que, a mi juicio, el
problema del relieve no podr ser nunca com-
pletamente resuelto a base de la proyeccin de
una sola imagen. La ilusin ptica que produzca
en el espectador la impresin del relieve no podr
ser obtenida ms que basndola en la proyeccin
simultnea de dos imgenes, una para cada ojo:
El (]|ue la imagen destinada exclusivamente a
un ojo'no moleste en lo ms mnimo a la proyec-
cin visual del otro es el nico punto del proble-
ma difcil a resolver. Todo lo dems, usted h a
visto cmo no es muy complicado ni se necesi-
t a una extraordinaria capacidad para descu-
brirlo...
Con estas ltimas palabras, sencillas y magni-
ficas, ha puesto fin monsieur Lumire a la deta-
llada explicacin que sobre el cine en relieve
vena de darme.
ANTONIO M O M P L E T
 C ADA nueva pelicula inglesa es una
afirmacin ms de la excelencia es-
ttica lograda por la produccin ci-
nematogrfica de aquel pais. El cinema
britnico, con esa noble ambicin que da
la seguridad en s mismo y la confianza
en las propias fuerzas, se est acercando
a los gneros ms distintos, siempre con
idntico acierto. Y as, vemos que en esa
produccin hay comedias tpicamente ingle-
sas, con ese humor tan personal, con esa sana
irona que es uno de los mejores rasgos del es-
pritu de aquel pais. Y vemos que hay revistas
cinematogrficas de esplndida suntuosidad, de
deslumbradora brillantez, de msicas ligeras y ale-
gres. Y evocacionas histricas hechas con un profun
do sentido de las pocas distantes. Y dramas en que
lo pattico adquiere un tono de sobriedad y un sello de
concisin que son tambin plena y autnticamente ingleses.
La pantalla inglesa, orientada a un mismo tiempo en g-
neros muy distintos, combatiendo en todos los frentes como quien
dice, est obteniendo victorias que le dan un rango cada vez de ms
capital importancia en la cinematografa mundial. Como una razn de
este triunfo p r t ^ e s i v o puede considerarse la gran calidad humana de la
produccin inglesa. Esta es, en efecto, muy sensible, llena de matices hu-
manos, sin esa tendencia a lo desorbitado y a lo absurdo que asoma a otras El jefe del negociado de recla- Esta nueva pro-
producciones. (En ello se refleja tambin el ingls tpico: prctico, realista, maciones, Jinamy Clare, no se re- duccin inglesa
metdico, la vista siempre en un objetivo concreto.) - R a d i o Revis-
cata en decir que no le gustan los ta 1935>rene
La crnica cinematogrfica recoge ahora una nueva produccin que con- programas que la emisora lanza. a la vez, en una
firma todos esos rasgos y todas esas virtudes de la pantalla britnica: Ra- Un da lo dice en el vestbulo a mezcla graciosa
dio revista 1935. Ea una pelcula que pertenece a ese tipo de films tan de un empleado, al que tambin ha- y a f o r t u n a d a ,
hoy, en que se unen suavidades de comedia a suntuosidades de revista, esce- bla de otras cosas en contra del escenas de co-
media y pasajes
nas de humor a bailables de girls y carcajadas a msicas de blues. Mitad co- director. de revista: hu-
media bienhiunorada y mitad revista, la nueva pelcula ofrece im gran ejem- Jimmy Clare es un hombre mor y suntuosi-
plo de cmo pueden prcticamente unirse esas dos manifestaciones cinemato- franco, y no quiere ocultar aque- dad. He aqu al-
grficas. lla conviccin suya. gunas e s c e n a s
de esta creacin
R<tdio Revista 1935muy inglesa, llena de espritu y de humor, de sensibi- Estando en su oficina, lo lla- cinematogrfica,
lidad y agilidadest dirigida por Artur Woods, un nuevo valor entre los ma el propio director, con gran en las que se ve
directores cinematogrficos de sello ms moderno y de ms autntico por- sorpresa de Jimmy, pues el direc- esa doble gracia
venir. tor vena oiendo un hombre invi- de la nueva pe-
lcula
La tcnica de la nueva cinta es una cumplida demostracin de las per- sible y misterioso para casi todos.
fecciones que en este sentido viene logrando el cinema ingls. Lleva, por La sorpresa es mayor an al en-
ejemplo, algunas escenas en tecnicolor, excelentemente logradas. Y adems contrarse en presencia del jefe: el
de los actores cinematogrficos que intervienen en el filmentre ellos He- director es la misma persona con quien antes ha-
ln Chandler, WiU Hay, Clifford Mollisn, trabajan numerosos grandes bia hablado.
artistas de los teatros y los music-halls de Londres. Pero Jimmy no se achica. Y al pregunatarle el
La cinta es una visin interesantsimallena de humor, de animacin y director qu es lo malo de los programas, Jimmy
de colordel interior de una estacin de radiotelefona. Los bastidores de insiste en sus afirmaciones, aumentndolas. Si a l le dejasen confeccio-
las emisiones de radio, no conocidos generalmente por el pblico. Eaa. par- nar los programas...!
te intima y pintoresca, llena de incidencias y de trucos que no transcienden Y esto lo dice conmovidamente, ilusionadamente. Su acento de fe y de en-
a la gente. En tomo a una intriga gil y burlona van desfilando una serie tusiasmo caen en gracia al director, que le encarga entonces de la direccin
de nmeros que son verdaderos y bellsimos cuadros musicales de revista. de los programas, dndole un plazo de un mes como prueba.
Esa emisora de radio que es el escenario principal de la pelcula tiene una Jimmy empieza a la maana siguiente su labor, con un magnfico optimis-
organizacin de una absoluta rigidez, de una disciplina militar. El director mo. La hija y secretaria del director, Juana, lanza, por indicacin de Jim-
general de ella, por ejemplo, vive totalmente aislado, dedicado a la prepa- my, las primeras noticias anunciadoras de los grandes cambios que van a ex-
racin de los programas, a la resolucin de los mil problemas que plantea perimentar los programas. Desde ahora intervendrn en stos los mejores artis-;
constantemente la marcha de una emisora de esta importancia. Casi ningu- tas conocidos. Todo marcha, todo presenta aspecto favorable. Hasta tal pun-,
no de sus empleados le conoce. Es un hombre misterioso. to, que el nuevo encargado de los programas recibe la felicitacin persouai
 se amontonan. Todos los artistas
tienen el mismo contrato prohibi-
tivo. Qu hacer? Entra ya la des-
ilusin en sus corazones. Van a
marcharse, desesperados, de la
emisora, y al hacerlo encuentran
a un viejo profesor que vien all
das y noches slo para que al-
guien le atienda, para que alguien
le escuche. El tiene un invento que
es sencillamente una maravilla y
que puede revolucionar al mundo.
J u a n a y Jimmy le escuchan com-
pasivamente. Bah, un pobre lo-

r co!, piensan. Vui con l a su ca-

sa, por complacerle, y el viejo les
muestra un aparato prodigioso,
en el que los dos muchachos ven
e n s ^ u i d a que puede estar la solu-
cin del conflicto. Y as es, en efec-
to. Aquel invento sirve a Jimmy
para lanza.- por las ondas de su es-
tacin radiofnica las msicas
ms bellas y ms alegres, en un
verdadero y embriagador cock-tail
lrico.

^1

el propio director. Falta y a may poco para que la emisin comience. Pero Jimmy no ha te-
ido en cuenta que todos los artistas que deben trabajar para l estn bajo contrato con Carlos
^ r a h a m , director del trvst de teatros. V slo cinco minutos antes de comenzar
Es rl clsico be-
programa descubre que ninguno de sus artistas tiene permiso para radiar, so final, el m o -
fracaso no puede ser ms rotundo, y Jinuny es despedido. Mas l no se re- m e n t o f e l i z y
jgna, y corre al micrfono para decir al pblico que esa noche no puede dar apasionado que
el programa ammciado; pero que a la sigmente presentar la mejor seleccin pone termino a
^ p i s t a s que hasta entonces se haya podido ofrecer. El director est fmrio- los contratiem-
^'^^ Sin embargo, Juana, la hija, le convence para que conceda a Jimmy un P**
aevo plazo de veinticuatro hbras. ^ ..ToLu/S^
J u a n a y Jimmy recurren a todo para salir del paso. Es, intil. Los obstculos SIM

oamo
Q L es el amor? \J% grandes investigado
res no han podido dar tiflava una de-
finiein lo suficientemente exacta.
,;K1 amor es una enfermedad, una ilusin, un
.jUfco, una verdad o una mentira?
Para Carole I^omhard, esto ltimo. Para Ca-
rol'; Lomban], el amfir no era otra cosa pie un
hombre con un bigotito como la sombra de una
angula. Este hjnibro f^^ya lo salxn ustedes
William Pow<;!l. CaroU; crey (n el amor. Es dt-
cir, crey en Wiliiarn I'OWII. Y desjius result<'>
que William Powell o (il amor (ra una iiiag-
rifici mentira. Veamos.
W'illitiiri l'owell era eu los Estudios ilonde tra-
lJdL LCLPW
bajaba antesy en los que trabaja ahoraun
petpieo dictulor. Su .slida rej)utiu;in de actor
le fermita im|>oner o rechazar [Hirtmaires, es-
coger sus dire<:tort!s y mirar c(n cicrl( aire de
superioridad a las jvenes dantas cpie traba-
jaban (i sus filias. En sstas condiciones le co-
I U M (arole l><ind>urd. Carole tenia <pic ser la
couipaera en su prximo film. 101 mismo da de
su pre.sentiuiu (^n el Estudio. William la invit
H cen)U-. La soliremesa dur siete hor;is. E- U M
M da sigui(uit.e, William, que itcababa de di-
i.irs!, deca a los reporteros, (jne es como
ui'u'.o a los (iiiit.ro vientos:
- -Es la mujer de mi vida. Me casar un elia.lia.
Carole era dichosa. Que un a.stro como Powell
se interesase por una vtdttU como ella, que na-
ca entonces a la fama, significaba una fublici-
beneficiosa como inesperada. Pero la
amaba en realidad William? Los Estudios ex-
plotaron estos amores; pero ella rehus repeti-
das veces casarse con su compaero porque no
estaba s ^ u r a de su amor.
VVil'iam apareca a los ojos de Carole un poco
egosta, vanidoso, independiente, celoso. Du-
rante el ao que duraron sus relaciones, A\'illiam
la colm de atenciones, perfectamente cronome-
tradas: flores todos los das, perfumes todas las
semanas, un auto cada tres meses. Y cada da la
misma peticin por parte de William:
Casmonos!
Ella accedi, y el 28 de Juniu de li'l ?e .eic-
br la boda, l'n ao despus de haberse conoci-
do. Carole habia pensado mucho antes de de-
cidirse. Crey que William era la felicidad. Cre-
y que William era la verdad. El amor. Hono-
lul fu el teln de fondo de su luna de miel.
Carole tena cuando se cas veintids ao^.
Haba luchado duramente. Su traje do bao es-
taba .salpicado de las tartas de croma do las eo-
luedias de Mack Sennett. Era alegro, coqueta, nni-
bieio.-ia. Deba trabajar mucho todava para Ho-
gar a la meta que se habia propuesto.
Williaiu li'iiia treinta y (nlu> aos. Era lamo-
so. Era un as del cinema. Podia pormitirso cl
lujo de no hacer ms que tos films por ano.
Carole tenia que hacer seis. ocho. diez. \\.o>
que fueran' Quiso conciliar lo incouciliable. Qui
so (pie W'illiaiu la acomi>aara en el Estudio;
 dencia. Carole pu<lo a|>or<-ibirs4> l>ien pnmto de <(ue los homenajes mascu-
linos que rwK' una joven divoniada son bastante nmnos respetuosos d
los que recilte una soltera. I'r es<t, durant^c^ l<s UM.SW que siguieron a su
divorcio, ella prefiri a otr.i la eoni|>aia del mismo William Powoll, aun
ouamlo ste inici su flirt cou .lean Harlow.
Hasta que surgi Russ Culondu).

Russ Colombo. Cantante de ra<Ho y opereta. Debutante en el cine. No
ha cumplido treinta aos. Russ ailora a Carole, la hace objeto continua-
mente de un culto apasionado. Carole llega a amarlo. Van a casarse. Pero
das antes de la boda sobreviene el accidente fatal. Russ Colombo es he-
rido por su mejor amigo. Un accidente estpido. Probando unas pistolas
antiguas, Russ Colombo recibe una herida en la frente. Agoniza. El nom-
bre de Carole est en sus labios cuando muere. He aqu ahora un detalle
trgico. La madre de Russ ignora su muerte. Cree que su hijo est en Eu-
ropa en viaje de bodas con Carole. Carole sostiene esta ilusin, envindole
telegramas desde Francia e Italia. Por una irona del Destino, el nuevo
film de Carole se titula La casada feliz.

Russ Colonibo Carole tiene hov veintisis aos, un desengao amoroso y un recuerdo
Willian Powell
^ue la acompaar durante toda su vida. Cuando se le habla de Kuss, ella
quiso tenerlo junto a ella durante las horas de trabajo. Desde un jtunto ice con un fatalismo resignado: .
de vista de enamorada era un deseo muy lgico. Pero William no se Tenia que morir. Estaba escrito. Me consuelo pensando que mu
acostumbraba. Separado de su primera mujer mucho antes de su divor- RAMN MARTORELL
cio, estaba habituado a la soledad, a vivir sin la compaa de una mujer.
William, en fin, no quiso renunciar a sus costumbres de sol-
tero divorciado. Sus antiguos amigos pasaban con l las vela-
das, mientras ella trabajaba en el Estudio. Dos aos no fue-
ron suficientes para hacerle cambiar. El 1 de Julio de 1933,
en Reno, Carole gan su divorcio. Rehus toda pensin ali-
menticia y la separacin de William fu todo lo amistosa
posible.

Pero la vida de una divorciada joven y bonita no era en
Ilollywood de color de rosa. Carolo se apercibi bien pronto.
William era para ella un gua y, sobre todo, un protector. Di-
vorciada, toda una publicidad envenenada cay sobre ella. Ca-
sada, ella poda cenar con sus amigos, enviar a sus partenaires
telegramas de felicitacin, aceptar invitaciones para fiestas.
Pero estos mismos gestos, despus de su divorcio, eran con-
siderados por los chimosos y murmuradores como una impru-

V Carole laibard, la bella sUr,

engaada del amor que lleva obre ai
la pesadumbre de un doloroso recuer-
do.-, que la acompaar toda la vid~
Ellis
t
s Francia fu esperado &ste film como un gran acontecimiento. Jac-
J ques Feyder, despus de su marcha a Hollyvood, en 1929, volvi a
su patria y comenz la realizacin de Le grand jeu (Kl signo de la
muerte), llevando al eran todas las inquietudes de su espritu, todas las
bellezas de que es capaz su cerebro artista, toda la larga experiencia con-
seguida en la Meca del cine, donde bajo las rdenes de la Metro dirigi
a artistas tan famosos como a Greta Garbo en Fl beso y a Ramn Novarro
en Aurora y El hijo del destino.
Le grand jeu no defraud en Paris a sus innumerables admirado-
res, sino, al contrario, fu celebradsimo por todos los aman-
tes del bello cinema. La mano experta de Jacques Fey-
der se muestra en todos las momentos de este
film genial, realizado con un conocimiento
completo del cinema, con una gran
experiencia y, lo que es me-
jor, con gusto, con -.^^P
inteligencia
con pro-
fun
pi realizador, rebosa emocin, tragedia,
spero sabor de vida. Ix)s personajes, de
[>erfecto trazo humano, llegan a tomar ante
el espectador, merced al arte del dire<;tor,
clido aliento vital, suprema realidad.
Y al igual, el ambiente conseguido de
K.l gran director francis Jacques
forma admirable. La taberna de los legio- Feyder, realizador de Le grand
narios, las escenas de cafetn y de la calle, j e u . (F.I signo de la muerte)
llenas de animacin, de movimiento y de
belleza; el dramtico momento de la muer-
te de Clemente; la escena de ste e Irma; los trgicos presagios que l:i
cartas abiertas en abanico traen para el legionario, y ante todo y sobre
todo, el final, justo, preciso, sublime, rico en honda emocin y en buen
arte cinematogrfico.
La interpretai;in de Le grand jeu es admirable. Todos los actores que
incorporan los personajes principales han realizado muchos films; pem
en ninguno brillan como en ste, conducidos por la mano maestr
de Jacques Feyder.
Marie Bell, interpretando el doble papel de Florencia e Irma, al-
canza seguramente el mayor xito de su carrera en la pantalln
y Pierre Richard - Wilm se consagra definitivamente como B '
tor recio, varonil, de gesto sobrio y vibrante dramatismo. Para
encomiar la labor de la gran actriz Francoise Rosay son p-
lidos todos los adjetivos; de genial nos atrevemos a calificar-
la. Georges Pitoeff, el famoso comediante conocido del p-
blico madrileo, y Charles Vanel, el inflexible Javert de
IJOS miserables, de Raymond Bemard, alcanzan un nuevo
xito que afiadir a los ya conquistados.
Le grand jeu, es uno de los mejores films del ao. As
lo ha considerado el Jurado del Gran Premio de la
Cinematografa Francesa, que lo calific en segundo lu-
gar. Uno de los mejores crticos franceses dijo de l:
Hace mucho tiempo que no admirbamos una pelcu-
la francesa tan admirable. Es un film que podr pa-
sear por el mundo con orgullo el alto valor del ci-
nema francs..IOAQIN Z.\Ll>IV.AK

LI caf de Casablan-
ca, uno de los esce-
Marie Bell en narios d o n d e Jac-
e I papel d e ques Feyder ha con-
Florencia d e s e g u i d o captar el
Le grand ambiente de forma
jeu> maravillosa

do sentimiento artstico. Tcnica-

mente la pelcula es irreprochable,
y entre sus bondades posee una
novedad interesante. En esta obra,
la famosa artista de la Comedia
Francesa Marie Bell interpreta un
doble papel: Florencia e Irma, una
morena y una mbia, dos mujeres
que se parecen; pero opuestas en ca-
rcter y en psicologa. Para acen-
tuar an ms esta diferencia que
Marie Bell interpreta de forma ma
ravillosa, Jacques Feyder ha dado
al papel de Irma una voz diferen-
te; es decir, que no es la artista la
que habla, sino un doble. E^te tra-
bajo est tan perftatamente con
seguido que en ningn momento
da la impresin de un doblaje.
El argumento, escrito por el pro
 i 'I i

'k

P RIMERO, Pars. Luego, Vieua.

Pero ante todo, Pars. Pa-
rs es y ha sido siempre la
sede indiscutible de la moda, y los
costureros de la n i e de la Paix dic-
tan al mundo las normas a que
toda mujer chic debe someterse.
No imp)orta que, en ocasiones, sus
mandatos linden coa lo grotesco y
lo extravagante, ni que sus orien- *
taciones, a veces, carezcan de es-
ttica. Para las elegantes, el slo
hecho de que la firma de uno de
esos magnates de la modaPoret,
Paqufn, Worthse ostentara en tas, plenas de euritmia y de gracia,
la etiqueta del modelo era razn luzcan en toda su admirable genia-
bastante para adoptarlo. lidad, se precisa un tipo de mujer
en armona con la sutilidad, la in-
Cierto que Worth, como Paqun,
gravidez y la finura del modelo di-
como Poiret^por no citar sino los
bujado. De ah que, en ocasiones,
ms conocidos. poseen un senti-
una creacin bellsima, admirable
do indiscutible de la verdadera
por todos conceptos, plena de ele- ^
elegancia, y que sus creaciones se
gancia seoril, perdiera el gracioso
in.spiran siempre en un sentido de
y delicado matiz que el artista ima-
la verdadera elegancia y en un
gin al cubrir un cuerpo desprovis-
sensato y admirable credo estti-
to de la lnea ligera y fina que el
co; pero tambin es verdad que al
modelo requera.
concebir una creacin, al imaginar
una nueva tendencia, un nuevo Pero los tiempos han cambiado,
rumbo, lo hacen inspirados en un y la influencia de esta cada vez
arquetipo femenino casi inexisten- ms sensible evolucin que se ob-
te, puramente ideal. Observad si no serva en la vida actual alcanza de
los bocetos de cualquier costurero, idntico modo a todos sus aspec-
de cualquier figurinista. Fcilmen- tos. Circunscribindonos al de la
te advertiris que para que aque- elegancia, hemos de reconocer qne
llas creaciones admirables, perec- el tipo de mujer sumisa y reveren-
te para adoptar las iiiwvas .irien-^
 nidad para enjuiciar, para juzgarse a s mis-
taciones de la moda es, de dia en da, menos I ma, que, en trminos generales, no posea
frecuente. La mujer actual, nis sensata, antes de advenir el cine. Ya estn lejos los
ms comprensiva y, sobre todo, ms inde-
tiempos en qne la mujer aceptaba jxaque sf
pendiente, deja sentir los efectos de esa in-
djpendencia en la moda como en todo lo las modas.
dems Ahora las observa, las di.scute, las ana-
liza, las hace pasar por el crisol de su perso-
Su rebelda congaita sabe oponerse a nal criterio, y las modifica de acuerdo con las
todo cuando el caso llega, y ya no acepta caractersticas de su tipo, de su lnea, de su
sino aquello que realmante la complace. Y estatura, de todo aquello, en Hn, que no
no es en su atavo donde deja sentir menos puede dejai de ser tenido en cuenta para que
su influancia y su psrsonalidad. Puede afir- las peculiaridades de su belleza logren la ape-
marse, por el contrario, sin temor de exage- tecida acentuacin.
racin, que la moda evoluciona constaate-
mente en el .sentido que la mujer apetece, y Y, a decir verdad, hay que felicitarse de
que, contra lo que antes suceda, ahora es esta influencia, ya que a ella se debe la de-
ella la que djja sentir en los modistos la puracin exquisita, la estilizacin maravi-
influencia de sus iiispiraciotxes. llosa que la mujer ha introducido en su ata-
vo, en sus gustos, en su vida. Hasta pu-
Hay, adems, algo jue a ningn espritu diramos aadir que incluso el tipo me-
perspicaz puede pasar inadvertido. Ello es dio de la mujer actualligera, fina, els-
la influencia evidente que el cine ha ejerci- ticaha evolucionado por un milagro de
mimeti-mo que las estrellas del film han
realizado.
Dijiase que el smbolo de esta evolucin
es el propio Hollyvkood. La Meca del cine
se somete, tomo no poda por menos, a la
supremaca espiritual de Europa; pero no de :
un modo incondicional y rendido, sino to-
mando de ella solamente la parte asimilable .
a su idiosincrasia, plena de eclecticismo y
diversidad; y as, para vestir a sus mujeres,
adopta el ritmo, la orientacin, los rumbos
de la elegancia del viejo Continente, adap-
tndolos al sentido evolutivo, moderno y
universal, que el cine impone en el mundo
entero.
MIOSOTYS

La mujer, gracias al cinein-

comparable escuela de ensean-
zas, pese a sus posibles y lige-
ros errores y a sus en ocasiones
innegables extravos, se ha
encontrado a s misma y ha des-
pertado a una vida nueva, ms
alegre, ms bella, ms saluda-
ble, de un horizonte ms amplio
y risueo. Al decir esto, quere
mos refernnos tan .slo ^ l a r o
esa la mujer sei\sata y pru-
dente que sabe extraer del falso
mundo del lienzo sonoro las lec-
ciones sanas y provechosas, no
las nocivas que muchas veces st-
exhiben como exponeates per-
niciosos de la sociedad. La mu-
jer, en el cine, descubre perN
pectivas inditas, y deduce d.
ellas acciones provechosas que
la hacen concebir una vida
nueva.
Y en cuanto al tema de las
elegancias, la resultante de esta
influencia la permite una sere-
do en la mujer j>ara su evolucin. Ni se vis-J
te, ni se comporta, ni anda, ni se maquilla,
n,i habla como ante^. Tiene de todo un con-
cepto nuevo, distinto, sin menoscabo, por
supuesto, de su seduccin ni de su encanto;
antes bien, acentundolos, hacindolos ms
ostensibles, realzando, en una palabra, to-
dos sus atractivos.
 ccmica

^ et de' un- Ui^adie^"

F 8T lie nuevo entre n(js-
j otros Enrique J a r d i e l
Poncela, el joven gran
escritor, que regresa de Ilolly-
wood, donde ltimamente se ha
lilmado su comedia Angelina.
I) el honor de un brigadier. Esta
obra, que fu uno de los mejo-
res y ms legtimos xitos del
teatro en Espaa ltimamente,
va ahora a recorrer el mundo,
convertida en pelcula. El nom-
bre de nuestro escritor se aso-
mar a todas las pantallas, y su
humor finsimo, de acento au-
tnticamente nuevo, ser ante
los jiblicos extranjeros un ad-
miral)le exponente de nuestra
joven literatura.
Espaa debe gratitud a ese
equipo de espaolesCatalina
Barcena, Maitnez Sierra, Jar-
diel Poncela, l^pez Rubio...
que en Hollywood vienen tra-
bajando en favor de lo espafiol
en el cinema. Y algn da los
jue entre nosotros se interesan
por los rumbos de la pantalla
labran de rendir a aquellos
artistas y aquellos escritores el
homenaje de su gratitud.
Llega Jardiel Poncela a nos-
otros despus de haber inter-
venido activamente en la fil-
macin de Aiigelina, o el honor
de un brigadier. No es esta pe-
lcula la simple versin cine-
matogrfica de la comedia po-
pularsima de Jardiel. Este ha
rehecho casi por completo su
obra, en relacin con la come-
dia. A l se deben la adapta-
cin, el nuevo dilogo, la di-
reccin artstica y la supurvi
sin.

En un ensayo duran-
te la filmacin deAn-
gelina-. De izquierda
a derecha, Jardiel
Poncela, Tirado (don
E l i a s ) , Kosita Daz
(Angelina) y Julio Pe-
a (Rodolfo). De pie,
Paco Moreno (El Ca-
pelMn)
Cuando est fatigada

KITTY CARLISLE,
la espiritual belleza de
Paramount Pictures,
a p r e c i a sin d u d a c u n t o a l i v i a el
a s p i r a r et a r o m a d e u n a b u e n a C o l o -
nia y h u n i e d e c e r s e c o n e l l a l a s s i e n e s
y el rostro; o el e f e c t o r e s t a u r a d o r d e
usarla e n fricciones, tras un b u e n b a o .

Cuando se sienta
usted fatigada
despus del baile, de la
excursin o del deporte,

recurra al Agua de Colonia

Aeja. Notar en seguida una
profunda y saludable reaccin.
La Aeja es agua de Colonia
de gran fuerza y pureza.
Esencias naturales, de flores, AGUA DE COLONIA
frutas y plantas, alcohol de
90 grados y una larga per-
manencia en nuestros labora-
torios, dan a la Aeja perfume
intenso, concentracin y virtud
para entonar los nervios e
infundir energas y bienestar.
ANEJA
Incomparable para
fricciones tras el
lavado y el bao.
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T I M B R E A P A R T E

PERFUMERA GAL
M A D R I D . B U E N O S A I R E S

S B cree, generalmente, que las triunfadoras
del cine, las grandes actrices, las estrellas,
llevan ima vida fcil, feliz, dulce, encanta-
dora. Y nada ms lejos de la realidad.
Los que slo ven en la vida de las actrices fa-
mosas sus lujos, sus fiestas, sus palacios, sus au-
tomviles, sus yachts, se equivocan de medio a
medio. Olvidan el esfuerzo diario, continuado,
persistente y, por lo tanto, agobiador, que cuesta
mantener esas comodidades soadtis.
Frente a todas esas maravillas se alza el fan-
tasma de las horas en los Estudios; de la lucha
por conseguir la expresin de arte anhelada, bajo
la luz cegadora de los reflectores, de cara a la
mquina r ^ s t r a d o r a ; el trabajo del maquillaje,
de la transformacin, de los viajes.,., y otros
tormentos ms dolorosos, ms angustiadores...
Mae West, con Paul Cavana
- actor infles contratado para
hacer uno de los principales
papeles masculinos de la nue-
va pelcula de Mae Ahora
soy una dama, lomando cl
t, durante un descanso, con
el director, Alexander Hall
Heln Hayes, Robert Montgo-
mery y Otto Kniper juegan
una partida de bridge > entre
escena y escena de la nueva
pelcula que estn rodando
n ej 4ke nenca^nfaiilAra
Nada se alcanza en la vida sin vencer gi-andes
dificultades, sin dar algo de s mismo para obte-
nerlo, y la gloria del cine tiene tambin su pre-
cio.
Y es elevado, es altsimo. Para unas fu la
vida misma; para otras es una existencia de
sufrimientos y privaciones.
Nacer bella es un don de la Naturaleza; pero
permanecer bellay de una belleza fotognica
y a la modaes una conquista personal, a la
que las estrellas han de llegar siguiendo un r-
gimen severo, una disciplina hecha de restric-
ciones y sacrificios.
Una actriz que quiera cons^uir papeles, tra-
bajar, conservar su puesto, h a de ejercer una
constante vigilancia sobre su peso, no para que
est en relacin con su estatura, como manda la
Higiene y la Medicina, sino para que se halle
como manda la moda cinematogrfica.
Y sta dice que con una altura de un metro
cincuentacuyo peso normal es de 52 kilos,
no se debe pesar ms que 44; y 53, midiendo un
metro sesenta; y 56, siendo la estatura de un
metro sesenta y cinco.
Y para llegar a estos resultados, las actrices,
y especialmente las estrellas, se han de someter
a suplicios atroces, entre los cuales el primero y
ms torturante es el de reducir su alimento a
proporciones verdaderamente homeopticas.
Una fiel observadora de estas prwjticas ha
de tener siempre presente que se ha de desayunar
con agua tibia; almorzar ocho cucharadas de
consomm, dos ligeros aandwichs y cien gramos de
manzana, y comer sesenta gramos de patatas,
queso y un vaso de leche.
Y alguna vez, muy rara, una biz-
cochada con huevos y cien gramos
de espinacas.
Muchas veces, ni el ayxmo, ni los
masajes, ni los baos de vapor bas-
tan para reducir el peso, y entonces
se recurre a los remedios extremos.
Lily Damita, para interpretar una
pelcula en la que deba ser raptada
por un divo, se vio en la precisin de
pesar 45 kilos, y para obtener este
peso estuvo durante tres meses ali-
mentndose con limonadas y patatas
fritas.
No s ^ u r a del resultado, se entre-
g a los ejercicios gimnsticos, a los
j u ^ o s violentos, con gran perjuicio
para su salud. Poco despus, en
un party de gentes del
cine, deca a l p e -
mente:
 Est usted demasiado obesa y es imposib e que pueda usted trabajar si no
pierde un buen montn de libras. Pngase a rgimen.
Y Brbara La Marr sigui el consejo. Pero los resultados fueron negativos.
No hubo sistema mecnico, ni baos, ni ejercicios que no intentase, Y todo
inirtil. Y entonces, desesperada ante la amenaza de perder de golpe toda
su gloria, emple las drogas violentas... Los resultados parecieron hala-
geos: empez a adelgazar. En dos meses perdi diez y siete kilos y
medio. Pero tambin perda, con las carnes, su belleza, la frescura
de su piel, el brillo de os ojos. Y pronto perdi la vida...
Tambin las drogas se llevaron, en el apogeo de su vida y de su glo-
ria, a Wallace Reid.
Dramas stos dolorosos, tragedias de la gloria, como aquella lamen-
table del fin artstico de Pola Negri. Pero ninguno tan triste como
el de Mauricio Costello, galn dolo de los Estados Unidos.
Al envejecer, tuvo el talento de retirarse, entregndose a la educa-
cin de sus hijas: Helena y Dolores. E^tas quisieron dedicarse al
cine. Se opuso l, con mayor violencia al enterarse de que Dolores
amaba a John Barrymore. Y la madreaconsejada por las hijas,
que se sentan dominadas por la gloria atrayente del cinema^pidi
el divorcio.
Y Mauricio Costello, abandonado por los seret. a los que di vida,
como un n u f r ^ o de sta, qued triste y solo.
El precio de la gloria se paga de muchas maneras. Dolores del Ro
entreg a Hollywood la paz de su hogar. Vi alejarse a su marido
para ir a morir lejos de ella, ennegrecida el alma y roto su amor
por la popularidad que envolva y le arrebataba a la mujer que-
rida...
Y Greta Garbo tuvo que matar su
corazn. Enamorada de Mauritz Stiller,
el director que hizo de ella una verda-
dera actriz, resisti a la pasin.
Nos debemos al cinedijo, y es
preciso que a l nos sacrifiquemos.
Y Mauritz Stiller muri enamorado
de la trgica sueca, dejando seguramen-
te en el alma de la mujer una espina
que ser ms fuerte que todas laa glo-
ras.
VCTOR GABIRONDO

Una bella fotografa d e una apaoionada

escena del film El paraso del amor

La carne es nuestro peor enemi-

go. Todo lo que comemos se nos vuel-
ve grasa...
Y al decirlo, devorabaescondin-
dose de las miradas inquisitivas de
Sam Goldwinun sabroso sandivich
de pollo.
Anna Comwell se estuvo mante-
niendo durante algunos meses con ho-
jas de lechuga bien cargadas de acei-
te, hasta que cay enferma y tuvo
que ser trasladada a un sanatorio,
donde recobr la salud.
Molly O'Day tuvo que retirarse del
?ine a causa de su obesidad, en au-
mento por das.
Cuando pe.se usted las 125 libras
-le dijeron, tendr nuevamente
abiertas las puertas del Estudio.
Ni los ejercicios, ni los mtodos
mecnicos lograron hacer de Molly
la slfide que eon su ingenua belleza
campesina tantos xitos di a la First
National. Y, desesperada, tom una
resolucin... Y meses despus, la be-
llsima actriz sufra en un hospital de
San Francisco una dolorosa opera-
cin: la de serle cortados tejidos adi-
posos y grasas. Durante hora y me-
dia estuvo bajo el bistur... Y lo la-
mentable, para ella, fu que despus Ruby Keeler, la delirios*
de operada volvi a recuperar las y sugestiva actriz frivola
carnes. de la pantalla, protagonis-
No cabe duda que el precio de la ta de Msica y mujeres
y La generalita
gloria fu para ella terrible y en vano.
Pero a Brbara La Marr le cost
la vida. De este caso se ocuparon
todos los peridicos del mundo. Mu-
jer de extraordinaria belleza, un ia,
cuando se hallaba en el apogeo de
la gloria, empez a circular por los
Elstudios el rumor: engordaba... Lna bella pose de Eliza-
Tan evidente era esta desgracia, beth .Man, la exquisita e
que su mismo director se lo dijo: inquietante star

E N la mesa de lu Kcdacci6u so apilan cartas
J y cartas de lectoresms ellas que ellos,
que preguntan, que ruegan, que exigen
una semblanza de Katharine Hepburn, la nue-
va estrella que ha venido a inquietar el firma-
mento cinematogrfico cuando pareca ms en
reposo.
Nuestro deber se basa en la complacencia de
los queridos favorecedores, que han hecho de
CiNKORAMAS SU fuente predilecta de informa-
cin. Vamos a pergear con toda sinceridad la
semblanza de Katharine Hepbum, artista de
cuya carrera poseemos datos y de cuya persona-
lidad hemos guardado cuidadosamente las ms
intimas sensaciones, que no sern justas, pero
si sinceras.
Tiemblen, preocpense las mujeres bonitas.
Katharine Hepbum ha inventado una nueva y
sensacional coquetera: la de ser fea y hacer de
ello ostentacin valerosa y continua. mundo
se ha sobrecogido de admiracin ante esta mu-
jer, hecha de sinceridad palpitante, de franqueza
audaz e invencible. una rebelde que se ha
tea dvuia/hxfwy
apoderado del cuadriltero de las pantallas y
lo ha convertido en sbana de su lecho, en el
colmo de la intimidad. Un alma que noe recibe
en la alcoba, sin ceremonia, con ese pudor for-
Katharine Hepburn no ha querido siquiera
variar su apellido, poco eufnico, poco suave,
poco comercial. Dice que ella es hija de Hepbum
el doctor Thomas Hepbum, de la ciudad de
midable que no necesita de barreras ni tapujos, Hartford^y que no puede rendar de su hon-
porque es un autntico pudor de diez y ocho roso origen. He aqu el primer chispazo de un
quilatescomo diria Pitigrilli, que se defiende carcter genial, que ataca a los convencionalis-
poi s solo. La fea Katharine pone en un brete mos frente a frente! Toda la adolescencia de
a las bellezas de alquimia, a las histricas que Katharine ha sido una trayectoria de rebeldias.
envuelven en maquillaje, a la par que su epider- Fu actriz de Compaas infantiles, pero siem-
mis, su espiritu exiguo. Ella es fea, si; pero lo pre primera actriz. Luego, en los clubs teatra-
sabe y lo quiere ser con todas sus consecuencias, les, chocaba siempre con la mtina de los direc-
sin pretender llevarle la contraria a la sabia Na- tores de escena. Ella, al representar im papel,
tura. Para qu afeites engaosos si luego la no estaba atenta a la tcnica, sino a su impulso
ficticia belleza se ha de derretir bajo el sol o del momento; no media las frases, ni los pasos,
ni las actitudes. Hua del oficio en una escapada
contra el aire, dejando el rostro como una car-
tula grotesca? No es mejor ensear lo primero de liberacin hacia el Arte. Y lo mismo ocurri
los defectos fisicos irremediables, como el enfer- coando, de un salto, pas al tablado profesio-
nal. Hablaba, accionaba y senta libreinente, sin
mo ansioso de mejora muestra su mal, todo su
mal, para no equivocar al mdico que le asiste? metrnomo ni cronmetro: su comps, su rit-
mo, eran los de la vida misma que lata en su
Esto hace Katharine Hepbum en el blanco qui-
rfano de la pantalla. Y una mujer que asi des- tomo no los que la vida mal copiaxia de las obras
de teatro quera imponerle. Fu la desesperacin
nuda su cuerpo, por propia voliintad, conside-
rar sacrificio desnudar su alma tambin? aguda de los maestros, que le exigan decla-
mar y no hablar,
fingir y no sentir.
Afront las ms se
veras censuras. En-
caj, sin pestaear,
los uppercut de la
vulgaridad ambien-
te. Adems, era fea.
No tena bellos la-
bios que invitaran
al beso; no habia en
sus ojos promesas
de fcil rendicin;
no llamaba la aten-
cin en las calles; no
haca palidecer de
deseo a los donjua-
nes maduros. Pero
Katharine s^uasu
senda, sin lgrimas
ni lamentaciones
intiles. Con el peso
de su voluminosa
sinceridad a cues-
tas.

Nunca cobr Ka-

tharine, la indmi-
ta, ms de tma se-
mana de nmina en
los teatros, . Se ha-
ban empeado los
directores de escena
en hacerle odiar la
profesin escogida.
Se desesperaban con
aquel temperamen-
to desbordante e
Katbarne Hep- irrespetuoso para
burn, la fea e n - con todas las nor-
cantadora, pro-
digio de expre- mas clsicas. No
sin y de arte adivinaban queaq-
personalsimo, llo era la verdad. Lo
eon Adolfo Men- nuevo, lo arrollador,
jou, en una ale-
gre escena pei_ lo siiblime... Lo que
licu lesea surgi, como la ava-
 Katharlir Hepburn,
la e x r e p r i o n a l e -
(relia del Tdm, que
ha hecho de su arte
y de su vida la m-
xima expresin de
la sinceridad...

lancha que rom-

pe el dique, cuan-
do la indiscipli-
nada actriz fu
vista en im tea-
tro del Broadway
por un productor
famoso y con-
quistada para el
cinema, teatro sin
horizontes que le
prometa un cam-
po infinito de ex-
perimentacin.
Frente a las c-
maras de rodaje,
y entre los muros
de corcho de los
Estudios cinema-
togrficos, Ka-
tharine Hepbum
pudo trabajar a
gusto, abiertas
todas las espitas
generosas de su
temperamento.
Su debut produ-
jo v e r d a d e r o
asombro. & a p r o -
tagonista de
aquel film de su
bautismo de arte
nada menos que
John Barrymore.
Pero en la pro-
yeccin, la pro-
tagonista result
ella. Y se le di
ocasin de probar
que no haba sido
casual su triunfo
en Hacia las altu-
ras, pelcula diri-
gida por Dorothy
Aizner. De alli a
aqu^un espacio
breve, la glo-
ria, la populari-
dad, el premio a
su tesn indoma-
ble en la lucha.
Katharine Hep-
bum sorprenda,
subyugaba, ven-
ca con aquella
manera incompa-
rable de actuar.
A c t u a r ? No.
Mal dicho! Vi-
vir, lstaes l a p a
labra: vivir toda
entera la vida
del personaje in-
terpretado. Pero
vivirla como Ka-
tharine Hepbum
la hubiera vivido
de ser ella el per-
sonaje verdadero
en came y alma
en la vida real.

La fea sublime! No puede ser calificada de
otra forma. (E^ la que Katharine considera jus-
t a y agradece). Una fea c^ue se sublimiza y lle-
ga a parecer bellsima, radiante de atraccin irre-
sistible, por el influjo de su espiritu. La habis
visto, verdad?, en Las cuatro hermanitas. Po-
dis acaso olvidarla? No recordis sus menores
gestos, sus miradas, sus movimientos, su ata-
vo, el tono de su voz, la msica de alguna de
sus frH.cs, la suprema poesa de sus pausas, la
tensin de sus besos, el rumor de su llanto? Si.
Lo recordaos todo con la precisin de algo gra-
bado en la mente y el corazn. A ella no se la
puede olvidar. Ni su boca grande, grande. Ni
sus ojos verdos is, a un tiempo claros y profun-
dos, oomo lagos. Ni sus cabellos aleonados, que
se agitan como llamas. Ni su cuerpo, de una mi-
lagrosa elasticidad que hace goma de la carne.
Al principio, en su primera escena, os pareci
rara, extravagante quiz. (Fea, desde luego, ain
atenuantes). Luego reparasteis en un gesto, de
un brillo de relmpago en la pantalla. Despus
descubristeis que vena a vosotros toda ella, de
arriba abajo, escapada de la proyeccin, como
esas nubes que en lo alto del monte descienden
a posarse sobre los riscos con humedad de scu-
los. Katharine Hepbum os habia entregado su
alma con esa sinceridad que la ha convertido
a ella, a la fea sublime, en dolo del mundo.
- _ _. . ^ . ^ ^
Ruby Keeler es una de laa
aetricea que mejor e n c a m a
la gracia desenfadada y
alegre de las nuevas pe
lculas frivolas. Su gran ju
ventud tiene todas las gra
cias. P o s e e la bella aelrizt
adems, algo que es uno
de los mejores secretos del
xitot su simpata extraor
dinaria, su gran sedoecin
femenina. Saber sonrer es
uno de los grandes resor
tes para el triunfo. (Y en la
vida e o m o en el arte. Ya lo
dice una vieja frase oren-
tali La fortuna llama siem
pre a la puerta que son
re.) Ruby Keeler es una
artista que posee en mag
nfico grado e s e gran arte
de saber s o n r e i r . Toda
ellasu rostro, su gracia
ligera y desenvuelta, su
dinamismo es una gran
sonrisa. Vedla a q u - s o n
riendo, como es natural--
certeramente e> ocada por
el lpiz de Herreros y con^
Uick Powell en una escena '
de La generalita ;
(Du. Dt Hauuos) j
l'n delicilo con
junto coreogrfico
de Msica y muje
res, p r o d u c c i n
que prsenla War
ner Bros
 mauntaillaii db tras actnces. Y empec a traducir La ninfa cons-
tante; entr en aquel hogar pintoresco y desorde-
nado del pobre Sianger... Al mes, la comedia es-
tuiroiDaih taba en castellano y empezaba su camino a tra-
vs de escenarios y direcciones. Admirable co-
media, pero atrevida para mi pblico, dijo el
pobre Santiago Artigas. Extraa y bellsima,
coment Gr^orio Martnez Sierra.
La comedia no pudo segair adelante, y el dra-
ma de amor de la pobre Tessa qued sin palpitar
y sin corporeizarse sobre la escena espaola. Nue-
vos afanes y labores nuevas fueron dejando atrs
aquel trabajo ilusionado de unos cuantos das.
Pas el tiempo, y siempre que sobre nuestros ta-
blados yo vea asomarse a la vulgaridad y a la
torpeza, pensaba nostlgicamente en aquella pobre Ninfa constante, que no habia
^ logrado vivir en la escena espaola.
Han pasado unos aos, y he aqu que aquella obra, de moda un da en
Londres, es hoy uno de los grandes xitos de Pars, donde se r ^ e -
senta adaptada por Girandoux, uno de los nombres autn-
ticamente prestigiosos de la vida literaria francesa. La
ninfa constante, convertida tambin en pelcula, triun-
fa en las pantallas francesas al mismo tiempo. He
aqu que una misma historia de amor consigue to-
das las expresiones estticas (la novela, el teatro, el
film). lisa historia de la pobre Tessa, sin embargo, no
encontr eco en en la escena espaola. La comedia
triunfante en Europa qued en ese cajn de las cosas ol-
vidadas...

Toda la profunda emocin de La ninfa constante ha revi-
vido para m, al conocer una de estas maanas de invierno, en
una sala casi desierta y ante un pblico re<lucidisimome-

Y o conoc, hace unos aos, IM ninfa constan-

te. Era la comedia de moda en Ixmdres.
Estaba hecha por Basil Dean, sobre una
novela de Margaret Kennedy. Me emofon la
profunda ternura de aquellas escenas, aquella
emocin de vida bohemia y apasionada. Tessa, la
protagonista, era una admirable figura femenina.
Y en tomo a ella, un coro de personajes llenos
de gracia humana.
En sus momentos finales, la comedia, que ha- .
bia ido por un cauce de humor, de somisas, de j
sentimientos suaves, entraba en la zona de \o\
pattico y alcanzaba momentos de emocin mag-
nfica.
Pens que la comedia podia hallar eco en los
pblicos de Espaa. Que aquella Tessa deliciosa
podia ser una gran creacin para alguna de nes-
dia docena de amigos del cinema^la verdin ci-
nematogrfica de aquella obra inglesa. En sesin
privada iban desfilando laa escenas del film: sonri-
sas, primero; comedia de amor y de celos, ms tar-
de; drama, finalmente.
Cmo ha realizado el film los valores que vivan
antes en la comedia y primitivamente en la novela?
Se puede decir, sin riesgo de hiprbole, que ha me-
jorado y completado lo que de gracia y de emocin
haba en las primeras versiones de La ninfa constan-
te. El cine, naturalmente, posee una cantidad y una
calidad de medios a que no consiguen l l ^ a r la nove-
la y el teatro. Cosas que literariamenteen el libro
o la escena^slo se pueden apuntar, sugerir, contar,
en la pantalla pueden ser realizadas perfectamente.
Y en este sentido. La ninfa constanie, pelcula, com-
pleta y mejora La ninfa constante comedia.
El proceso psicolgicoel amor de Tessa, una chi-
quilla casi, a Luis, discpulo del padre msicoadquie-
re en la pelcula una naturalidad y una emo-
cin sencillamente admirables. Es un amor,
primero, aniado, infantil, lleno de
ridades, atolondrado, inconsciente y
feliz. Todo, en esa pasin que ae
desconoce a s misma, es difa-
no, Cndido, ilusionado, como ^
un gran sueo dichoso.
Es el amor q u e se ig por
ora a s mismo, que vive d dolor y la esperan-
y palpita sin una concien- za, se va a romper, vencido por la in-
cia clara. Despus, ante tensidad de las horas vividas.
un reactivoFlorencia, Como un primer acierto de la pelicula, esta maes-
que enamora a Luis, tra en la reproduccin por la imagen de im pro-
que se casar con l..., ceso de almas.
ese amor se hace ya re- espritu venia siendo el gran escollo del ci-
flexivo, consciente. Y nema, y es hoy cuando el film europeofino, sen-
al adquirir la concien- sible, lleno de valores humanosest dando a la
cia, adquiere la triste- pantalla la emocin espiritual que no tenia o que
za. Es el amor que hay tena escasamente...
que ahijar, que ente- Y junto a esta primera calidad de emocin de
rrar. El amor prohibi- autntica jerarqua espiritual, La ninfa constan-
do, aunque hay pala- te ofrece una serie de valores, perfectamente l e g a -
bras^prohibicin, y so- dos, de acento tpicamente cinematogrfico; acier-
ciedad, y conveniencia... to en el ambiente como complemento de los perso-
que no existen para Tessa najesqu gracia encantadora la de la casa de San-
y sus hermanas, formadas en ger, en el Ti-
un hogar anrquico y pintores- rol!, sobriedad
co, desordenado y a l ^ r e , sin nor- interpretativa, en
ma y con sol. - ^ ^ ^ ^ ^ ^ H la que est con-
Hasta que un dia ese amor, igno- ^ ^ H ^ B L s ^ u i d a la mxi-
rante de s mismo, primero; callado, des- ma expresin,
pus, surge, bajo el viento favorable de las tcnica s t i r a y
circunstancias, con todo su mpetu dominado an- jugosa..
tes, con toda .su fuerza pasional, latente y oculta. A La pantalla in-
un lado, el egosmo, la incomprensin de lo.s dems. A glesa se apimta
otro lado, solos, frente a frente, unidos por la gran ver- con este film una
dad de su amor, Tessa y Luis, en im do apasiona- nueva victoria de
do y melanclico, porque esa hora feliz va a ser para importancia con-
ellos muy breve: el pobre corazn de Tessi. fatigado siderable y posi-
tiva
Toda la cinta
est llena de hu-
mansima temu-
ra, de una gra-
cia suave y ro-
mntica.
La figura de
Tessa ee una de
esas creaciones
femeninas tan lle-
n a s de v e r d a d
humana y al mis-
mo t i e m p o d e
idealizacin po-
tica, que su re-
cuerdo se graba
Algunas escenas de la hondamente en el
magistral produccin espritu, como si hubiera tenido vida verdadera y no
inglesa <La ninfa cons- fuese producto de una creacin y ima interpretacin per-
tante, uno de los
grandes xitos actuales fectas. Tessa deja una huella perdurable en el 4nirao del que
en Europa. Es un film contemple en la pantalla el drama de su amor humansimo.
lleno de ternura, de ' L a c ave del triunfo del cinema no es, realmente, sino
sencillez y de emocin. sta: la ficcin convertida, por el arte, en verdad humana,
Es de una admirable
fuerza espiritual. El en acento real.
amor de Tessa-la pro- Cuando la pantalla logra convertir una farsademos a
tagonista, una ebiqui- la palabra su sentido verdadero y noble en una verdad, el
lla casi-a Luis, el dis- arte est con.seguido.
cpulo del padre msi-
co, est trasladado a la Y en este sentido. La ninfa constante est llena de ver-
pantalla con insupera- dad, de humana verdad: de una verdad, como la vida tuis-
ble acierto ina, alegre y dolorosa, feliz y triste...
H e a a u un e s c e n a r i e n el q u e s e refleia c o n d m i m b l e v e r a c i d a d el e x t i c o a m b i e n t e e n q u e se d e s a r r u l l a ta e s p e c t a c u l a r p e l c u l a l u r u n d o t - . rodada e n l o s
^ F.luclio d e la I!. K. A.

L U N E S
lo sensacional
9^ M A A N A L U N E S produccin de

=
*** la Intrigante realizacin de
V A N D Y K E
**>
=
A GRETA GARBO

EL ENEMIGO PBLICO N.1

^ conCLARKGABLE ^
y WILLIAM POWELL II B S U E C I A

P R E N S A
LUNES, ESTRENO

HARRY BAUR
Pierre Blanchar
y Alice Field

Una pelcula

de e m o c i o -

nante inters PRODUCCIN

 ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^

A l i a StiMi u n e a s u b c l l c / a ,
iiiuy a c ( u a l , u n a r l o i i i o d c r -
iiinio, r i c o y a en r c a l i z a -
r i o n c s . p e r o todava m s
e n |iosibilidades. D e s d e s u
inusiifica hibor e n Kara-
iiia/.ov f l asesino a e s a r e -
cietite Tcariii d e .l.a d a
m a d e l IxMlfviird Ia s r a n
artri/ ha ofrecido una se
rie d f a d m i r a b l e s iiilerpre-
t a r i o i i e s riiiiMuato^rarifas,
f i i l a s ( | u f h a (riuiii'ado
'ifiiaiiifnlf su fxlraordi-
"i 1 - f i i s j h i i i i l i i i l (If a r l i - . -
I iiiuv d f hoy

Doroty Dell
L rostro diminuto y blanco de Doroty Dell
E J es como una manzana rubia. La expresin
de este rostro es simple y genial a un tiem-
po. Desde l u ^ o , el alma de I)oroty Dell es un
alma sencilla y pueril, blanca y rubia como su
carita de manzana sazonada.
Tiene, adems, en todos sus movimientos y
actitudes una gracilidad suave y armoniosa de
)iaro feliz, acostumbrado a levantar el vuelo
lasta las azules y radiantes regiones de la idea-
lidad y el ensueo.
Sus rasgos a c i L s a n un acentuado al)olengo
oriental y su voz es leve y meliflua como la no-
t a arrancada del cordaje de un salterio. Doroty
Dell es la mueca menuda y graciosa de la pan-
talla universal.
Wyimr Cibson
Doroly Dell
Masree Chevalier
Ueeto de truhn simptico y afortunado este
de Mauricie Chevalier. Chevalier es el golfo
c i t a n t e , de folletn numtmarirte, de la pantalla
francesa y tpica y genuinamente latina.
smbolo irresistible y un tanto encanallado que
suele enloquecer a las mujeres apasionadas y
apasionantes del Sur.
La sonrisa de Chevalier se ha hecho famosa en
el mundo entero, y su sonrisa, c i m su mirada,
como un pareado de intencin sugestiva y vo-
luptuosa, son el todo y el secreto fascinante de
su arte y de su vida accidentada, diversa y ple-
na de aventuras. Vida de hombre inquieto, de
recio temperamento, que busca la emocin y la
gloria a travs de una existencia rica en avata-
res mltiples. Ija expresin de este rostro es emi-
nen-
temente (he-
mleriana, es decir,
decididamente interesante.
Por qu? Ah! Cualquiera lo sabe!
Eso que se lo pregunten a las mujeree...
Wynne Glbson
Gran belleza, suave y sensitiva, la de este ros-
tro ureo y albo de VVynne Gibson. Su expresin
es de candidez y ternura, fcilmente propenso
a la hiperestesia y la exaltacin.
Wynne Gibson puede ser de esas vidas descen-
tradas, febriles y polcromas, que de pronto van
a remansarse en las dulces placideces silenciosas
y misteriosas del claustro.
As lo hicieron Jeanette Shun y Alda Bryldha,
el que tenan la misma luz dorada y melanclica
en las pupilas maravillosas y cargadas de ensue-
os y nostalgias lejanas.
Wynne Gibson encarna a la perfeccin los
|>apeles de mujer apasionada, hasta el delirio,
capaz de ensombncerse la vida y aun de morir
por amor, cosa que no pudran a.segurar todas las
stars sensitivas y romnticiis de la pantalla.
Cary tirant
Su belleza ajjolnea y juvenil le hace ser el fa-
vorito de las mujeres, no slo de Us Kstudios cine-;
inatogrAficort, sino de la nis encojietada sociedad del muudo entero. El
gesto de (^ary Grant es siempre de estetismo y serenidad, de armona extra-
^rdinari.i y d ^ ponderacin perfecta. Una dama yanqui, enamorada pro-
fund.unentc del actor de la expresin inefable, le llam en una carta el
galn de los ojos de ngel humano <jue sabe hacer sentir de una manera di-
vina.
Para (pi ms? Cary Grant es eso: el artista (pie hace (iroferir bellas
frases a las mujeres; que las hace pensar en lo divino y en lo humano; que
las enamora rendidamente con la sola fuerza expresiva de su sonrisa y de sus
ojos, sin hacer uso de ningn artificio, ni de ningn sistema <!onvencional
para conseguirlo.
Su arte, como su vida, es leal, sincero, espontneo, lejos de la ficcin y
del artificio peculiares de los artistas en general y especialmente de los del
cine Cary Grant es la expresin perfecta de la sinceridad.

Judith Alien
Perfil do azucena, sonrisa de luna, noirada de sol... .Jutiith Alien es el ver-
so, la rima y el
ritmo de la pan-
talla universal.
L a silueta d e Judith Alien
marfil y de oro...
La mujer vestida
de lirio y de n-
car...
Sus gestos ex-
presan finura y
a r i s t o c r a c i a de
espritu; caden- Cary Crant
cias i n s o s p e -
chadas y en-
sueos lejanos. y rosa (pie le hace elii. Ms todava? No aspira
Es la artista que l a ms. Juventud, belleza, riqueza y popu-
deberia ostentar laridad. .
siempre la clmi- Richard Arlen tiene el suficiente talento,
de blanca de las adems, para no aspirar a ms. Entre otros mo-
princesas de los tivo", porque tiene ya casi la totalidad de sus
romances y las aspiraciones logradas.
leyendas; los can-
didos armios de JUAN DEL 8 A R T 0
la inocencia ori-
giuid.
J u d i t h Alien
sabe mirar pro
fundamente, fi-
jando la mirada
en el vaco, sin
EN Sus Labios^ T A N G E E
A V I V A E L Color Natural
mirar a nadie ni a
ninguna parte, es
decir, mirndolo
y captndolo to- N O LOS CUBRE DE 'PINTURA'...
do con su jwtente
y desconcertante
miradf^ de luz... ES NATURAL que
'V la a r t i s t a para realzar su belleza use usted
que sabe mirar un lpiz de labios; mas, para
que sus labios no tengan un
con el misterio aspecto pintado, vulgar, use el
profundo y enig- lpiz, sin pigmento TANGEE.
mtico de sa mi- En lugar de pintar sus labios,
rada x a c i a , sin TANGEE intensifica su color
natural. Es un lpiz que, basado
pupilaV y sin al- en un principio cienthco, cam-
ma... y^jo lcda bia de matiz al aplicarse.
el alma ^ del miJft- TANGEE es anaianiado en la
do y dota vida en barrita, pero apliqueselo y ver
sus OC(9.>. cmo cambia de matiz hasta
que adquiere un tono grana
encantador y natural. Adems,
Richard Arlea TANGEE suaviza y es per-
manente.
1^1 gesto de Ri- Tambin hoy un tono
chard Arlen ex- El Theatrical.
presafuerza, bon-
dad, inteligencia
y gentileza. SIN RETCX3UE: lot Ubioi lin
rlocnie casi tiempra parecen lo poWoi TANGEE tam-
Tiene tambin nwichitoi T Tejenun el rottio. bin armonian ahora con
el co'or de ju culi. - Trani-
el privilegio de PINTADOS: Ee el pareoec miten a *ite una ,
inlerieiead*. A lot hombre treicara juvenil... /--.LZ^
las damas, que ?e K It deiagrada eile aipecto. Y evitan ete
disputan sus mi- CON TANGEE: Se aviva el color pecio polvorii
polvoriento ^ ^ ^
natural, realza la bellea y evita tan detagradabla.
radas y sus misi- la apariencia de pintura.
vas, y algunas ve-
c e 8 tambin
cuando l se dig- Sf. D. K O C S I C O BONET.-Aporlodo 707 Madrid.
Incluyo en M I I O I de correo ffof. l.JO poro
na concederlos muostros de lpi. rougo, compacto polvof.
sus sonrisas y sus Nombro
Collo N.o
besos. Poblocin Provincio
Es joven y tie- EKribo cloro y " ! lobro cerrodo
ne u n a m o r
Un ensueo rubio Rfcfcard Arl
 V E usted cmo result interesan-
te la entrevista con Arb?
coment la bella lectora de CI-
NEORAMAS que es en estos reportajes
mi orientadora y gua. Ana Mara Cus-
Celebro mucho que le haya gus- todio, la bella
actriz, siente la
tadorespond, y celebrar ai.n ms nostalgia de su
que las sucesivas sigan satisfaciendo fuga/idilio con
su curiosidad; pero me parece que a el cine, que un
travs de ellas van a sacar los que sue- da, acaso no
lejano, la con-
an con Hollywood (usted misma aca- quistar por
ricia esa idea tn lo ntimo, como toda entero
muchacha bonita y aficionada al cine)
una no muy grata impresin, que qui
z derribe con estrpito sus ilusiones
Ana Mara Custodio, vista por Del Arco No s qu responderle dijo
Quin no tiene guardado en el pensa
miento un bello sueo que casi siempre se deshace precisamente al conver
tirse en realidad? Yo, es cierto, sueo con ello y no ignoro que la gloria ar
tstica slo se alcanza tras ruda lucha; pero, por qu no pensar que entre
tantos uno puede ser el vencedor? No hay razn para cobardemente ren-
dirse sin combatir.
Bien, bien; pues adelante. Ahora, que el deber de todos los que all lle- po, en este de Ana Mara Custodiodos metros en cuadroexisten las si-
garon es decir la verdad, no enciibrirla, Hollywood es cruel, y bajo sus lu- guientes cosas; una mesa que hace de tocador, colmada de cacharros; un
minarias triunfales asoma el dolor y el hambre.. Ya ver cmo los que armario, una minscula */iasse-ongw, tres asientos, una repisa con retratos
pasaron por l coinciden ein esto, eso que ninguno vivi aquella vida en a la altura del zcaloall estn los Quintero, el Padrecito, Jos Mjica,
toda su intensidad. la propia Ana Mara, etc., y hasta, en im rincn, entre el armario y
Yo no niego que sea as. Para convencerme a n ms, sigamos escu- la puerta, el estrecho cajoncito de una librera, cosa rarsima e insospecha-
chando a los artistas que tuvieron la suerte de pisar sus Estudios. Ello da en estos lugares. Poco. volmenes: una docena escasa. Y revueltos. Al
deben ser sinceros y usted tratar de que lo sean. lado del teatro completo de los nios sevillanos, el enrgico Dostoiewski;
Perfectamente. Veamos qu nos dice Ana Maria Custodio, actriz que cerca de Benavente, unos clsicos griegos, y con menor altura que el
usted me ha elogiado tantas veces. resto de los libros, los tomitos rechonchos de varios Diccionarios. O sea:
junto a los acadmicos, el libro de sus pesadillas, que ellos han de limpiar
El Teatro Lara no poda ser una excepcin. Tiene, como casi todos, en y fijar. Pues bien: aunque parezca mentira, con todas estas cosas aun con-
el recinto dedicado a artistas, un pasillo estrechsimo, en el que no pue- seguimos situamos cmodamente: una seora amiga de la actriz, Ana Ma-
den cruzarse dos personas, y a derecha e izquierda, cuartos y ms cuartos. ra, Del Arco y yo, ambos con abrigo. Si llega a entrar don EMuardo Y-
Estos son dignos de aqu 1, ahora que con un aspecto de cajas grandes ez tenemos que celebrar la entrevista desde el pasillo, intermmpiendo
de cartn. Los actores espaoles, acostumbrados a vivir en ca- y el ir y venir de actores.
merinos reducidos, hacen verdaderas filigranas para Mientras Del Arco, sirvindose como pupitre de una caja de zapatos,
reunir en espacio tan angosto los mil hace unos apuntes, Ana Mara toma asiento junto a m.
objetos y chirimbolos que les Pues usted dir qu quiere que le cuente para los lectores de CINE-
son indispensables. ORAMAS.
Por ejem Algo de su vida en Hollywood.
De mi vida en Hollywood?repite preguntando, en tanto se di-
rige al espejo para arreglar sobre la mejilla el maquillaje rojizo de
la escena.
De su vida, de su trabajo, de sus pelculas; de todo.
Ana Mara comienza a hablar, luego de una pausa. Segn se ex-
presa, su mano fina golpea sobre la manga de mi abrigo.
Yo estaba muy lejos de suponer que esto del cine habra de tener
para m una tan rpida realidad. Fu todo tan inesperado!...
Cuente.
Yo estaba aqu, en Lara, como dama joven. Un buen da recib
la visita de mster Ston, delegado de la Fox que vena a Es-
paa para contratar actores con destino a las versiones espa-
olas de las cintas yanquis. Me ofreci un contrato que me
pareci ventajoso, y acept.
Haba usted hecho cine alguna vez?
Nunca. Ignoraba lo que era la vida de un Estudio. El cine
me gustaba, claro es, y hasta ms de una vez acarici la idea
de aparecer en la pantalla; pero lo vela tan lejos!...
Usted fu sola?
No. Sal con la segunda expedicin de actores. La com-
ponamos Carmen Larrabeti, su esposo, Carlos Daz de Men-
doza; Miguel Ligero y yo. Ardamos en deseos de pisar
Hollywood; llevbamos la cabeza, cmo no!, llenado ilusio-
nes, aunque en lo hondo yo me trac una interrogacin:
Servir?
Cunteme detalles de su llegada.
Hollywood me hizo un efecto magidfico. Segn fui
. , c o n o c i n d o l e despus, pude
u^^ U g r o ^ r S l l : apresar que alh todo el mun-
velles en ua escena de O goza de una libertad sm 11-
'Conoces a tu mujerr mites. Es algo nicO.
 Conoces o tu mujer?. Eran trece y Mi ltimo amor, con Jos Mjica, que
Empez a trabajar e n s ^ i i d a ?
fu tambin mi ltimo film en Hollywood.
Lo primero que hicieron al llegar al Estudio fu ofrecemos una recep
A propsito de Jos Mjica, Ana Mara: qu impresin tiene usted de
cin. Despus me llevaron a la sala de proyeccin, donde vi la versin
inglesa de Cuerpo y alma, que yo habra de hacer en espaol, con Jorge este actor que tantos estragos sentimentales ha causado entre sus ad-
Lewis como galn. miradoras?
Los yanquis copiaban entonces exactamente detalle por detalle en las Personalmente, Mjica es un muchacho encantador: es la simpata en
versiones extranjeras la versin original. persona, la correccin personificada.
S, seor; puede decirse que todas eran, no una adaptacin a cada ! n su vida privada dicen que es un hombre... Cmo dira yo?... ka-
lengua, sino una traduccin literal. ro. Mejor dicho, raro no...
No cree usted que parte del fracaso de las producciones espaolas S...me ataj Ana Mara; pero, por qu penetrar en la vida par
realizadas en Hollywood est en el descuido con que se hacan? Daba ticular de los artistas? Yo slo s decirle que los artistas espaoles que
la impresin a la vista en algunas de que con todo aquello se trataba de le conocieron no tendrn para l ms que elogios.
demostrar la imposibilidad de una fabricacin en nuestro idioma. Los actores yancjuis fraternizaban con ustedes, como Mjica?
S, seor. Y no sabe usted lo mejor. El castigo que se impona a los Los actores americanos que tuve ocasin de conocerentre ellos Janet
directores de la Casa por falta cometida en su trabajo era ponerles a di- Gaynor, Wamer Baxter, Edmund Lowe, Elissa Landi, etc.se mostra-
rigir versiones extranjeras. Asi tuvo la Fox castigado a David Howard, ron conmigo muy simpticos; sobre todo, Wamer Baxter, que chapurrea-
hasta que su xito realizando Eran trece le rehabilit. Usted supone que ba un espaol graciossimo.
de esta iorma poda prosperar el cine espaol en Hollywood? De todos los films interpretados por usted, cul prefiere?
Naturalmente que no. Por eso aquello trajo la suspensin de trabajo Ningunodice rotundamente. No qued satisfecha de mi actuacin.
en Paramount, Metro, Wamer, Columbia y Fox. Gracias a que en esta l- Yo deseo, ansio hacer cine, sometida a un director inteligente, claro es; pero
tima Compaa la cosa vari por completo con la llegada de Catalina Bar con cierta independencia artstica, no coartada mi labor, como en Holly-
cena y G r ^ o r i o Martnez Sierra, y hoy se produce en espaol con regula- wood, por mil motivos.
ridad, sin recurrir a malas traducciones de pelculas yanquis. Abandonara usted el teatro por el cine?
Al llegar aqu, Ana Mara, Del Arco y yo, salindonos de la en- Sin duda ninguna. Estoy un poco fatigada de la escena, y el cine
trevista, nos dedicamos a comentar, exponiendo cada uno su me atrae.
punto de vista sobre el cine espaol de Hollywood
El segundo apunte se acerca a la puerta del cuarto, interrumpien-
y el cine espaol de Espaa. Surgen nom-
bres, peliculas, directores, artistas.
Y coincidiendo en uno solo,
^.^^^^^^B^^ do nuestra charla:
Seorita Custodio...
^ Ana Mara se levanta. Pasa su mano por el peinado, requiere
al final, el deseo de
bolsillo y guantes y se dispone a salir, no sin antes tendemos la
los t r e s : las
mano en un saludo. Nosotros nos despedimos. Segn avanzamos
mayores espe
por el cajoncito estrecho del pasillo hacia la calle, omos en el es-
ranzas sobre el
cenario la voz de la Custodio. En el vestbulo, un cartel mues-
futuro de la in-
tra las letras rojas de un lamento quinteriano: Para mal, el mo.
dustria cinema-
Y el moexclama Del Arco arropndose hasta las orejas;
togrfica nacio-
porque salir en una nochecita como sta, estando an tan
ntd.
agarrado por la carioca, es de valientes. - F . IL-G.
Bien inte-
rmmpo yo; des-
pus de este inter-
medio, volvamos a
Hollywood.
V o 1V a m o s a
Hollywood repite
Ana Mara
Usted me ha con
fesado antes que jams
se haba puesto ante la
cmara... Quiere decir-
me qu efecto la produjo
su primera actuacin?
Mis primeras actuacio
nes, dir usted; porque el
susto me dur algunos das.
Estuve tan nerviosa, tan lle-
na de miedo al fracaso, que
en un tris estuvo no me pre
cipitara en l. Yo no puedo ex-
plicarme an lo que me ocurri
cuando me vi entre los reflec-
tores, bajo el micrfono que ha-
bra de recoger mis palabras y
ante el lente severo de la cmara.
Comenc a temblar, a repetir el
dilogo aprendido, sin entonacin,
como una mquina. El director tor- ^
ci el gesto, y yo, despus de la pr
mera sesin, me refugi en el came-
rino, llorando. Aquella noche hice exa-
men de conciencia. Me di nimos, prome
t serenturoe, sujetar mis nervios...
Y usted, mujercita formal, lo cumpli.
No?
Enteramente. Al da siguiente ful
otra. Y l u ^ o de unos cuantos, no mu
chos, mi primera pelcula Cuerpo y Ana Mara Custoiiio - elrgan-
ria, belleza y feminidadfu
alma qued terminada. ante la rinaraa de Holly-
Al contemplarse usted en la wood, unas veces la novia
pantalla, se gust a si misma? dulce y candorosa, la vampi-
^No. Me di la impresin de resa llena de ambicin otras,
y, en ocasiones, la amante
que yo no era aquella que se mo- apasionada y rendida... He
va y hablaba reflejada en el aqu, recogidos en est pci-
cuadrito blanco. Es un efecto iia, tres as|>eclos pasionales
extrao. Parece como si viera de la Ana Mara Custodio de
la pantalla. Arriba, con Josf
mos a una persona que nos es Mjica, en Mi ltimo amor i
muy familiar; pero de ningima a la derecha, en Cuerpo y al-
forma logra una verse por ente- niar, con Jorge Lewis; abajo,
ro en ella. en una escena de F.ran tre-
ce, con Juan Torena
Bien. Y despus de Cuerpo
y alma?
CiNEVIEVE
ToBl^
 n P R O N T O m
se MJ a cmuxm i m jayici de b

INTRlGA-MISTERlO-EflAOCION- SUNTUOSIDAD ^
LlwL su|ie\fuuKlu)cuMEHRTa^
yxyFERNANDO ofe F U E N T E ;

PL ECASTELAR Kl C I A
Defegocfn Regin Cenro;
A. BAIONGA
Eduonlo Oolo, J5 T.l.f 103, Modnd

C A

2;

fisin cHkgrfi^ deja ohia Be amoi

de A L E J A W T O DUAAAS
Supervisin de ABEL GANCE
 los cineastas catalanes, nicos hasta la fecha que han sabido
organizar este movimiento cinematogrfico y situarlo a en-
vidiable altura internacional.
Despus del sorteo previo, los filmts se proyectaron con el
orden de nuestros comentarios.

TOLEDO.Sin duda, la castellana ciudad de Toledo es la

ms rica y densa de Espaa en cuanto a bellezas arquitec-
tnicas. A travs de los variados estilos de sus construcciones,
vemos pasar la procesin de los siglos con toda la sugerencia
de los hechos histricos. El autor de este film, en dos par-
tes, con un marcado estilo pedaggicoaunque no mucho
cinematogrfico, recoge con su cmara hbil todo cuando
de inters ofrece Toledo al visitante novato. Quiz hubi-
ramos preferido ms profundidad de observacin. La gran
ventaja del cinema sobre la fotografialos primeros planos
no son usados por el autor con la riqueza necesaria. Cunta vi-
veza y amenidad no adquirira este film si en vez de emplear
metros y ms metros de pelcula en vistas generales y en pa-
normicas, se hiciera uso de esta facultad de acercar las co-
sas al espectador que slo tiene el cinema! Y muchas veces
nos ahorrara tambin algunos metros de letreros e.xplicativos
'que, aun respondiendo a las intenciones instructivas del autor,
creemos demasiado rellenos de datos histricos.

SAN MEDN.Si quitamos unas escenas, mal emplazadas,

en el principio del film, este reportaje de la famosa romeria
de San Medn tiene un sin fin de escenas bien recogidas, en
las que vemos toda la animacin que adquieren los alrededo-
res de la ermita del Santo; escenas estas, sobre todo las del
baile, muy reales. Ijstima que el autor no hubiera dedicado
m.s tiempo a seleccionar el material filmado! Nunca llama-
remos bastante la atencin sobre este aspectoquin no
lo sabe?del proceso cinematogi-fico: el montaje.

VISITA A ARANJUEZ.De la misma serie del film Toledo,

este tambin es construido siguiendo un plan didctico deter-
minado, en el curso del cual el autor hace gala de una
De u n film Ir diliujos animadoN de Salvador Meitlre* erudicin histrica y artstica poco comn, pero que quiz

Tercera sesin de
fallo del IV Con-
curso de Cinema
^Amateur
^1
STA tercera sesin de
E J fallo del I V Concurso
de Cinema Amateur
que organiza anualmente la
Seccin de Cinema del C. E.
de C , fu, como la primera,
dedicada a la proyeccin de
films documentales, entre los
cuales tuvimos la agradable
sorpresa de contemplar cin-
tas de varios puntos de Es-
paa. Ea conveniente desta-
car esta incorporacin de los
cineastas castellanos en el
Concurso, ya que, al darle
una mayor amplitud e im-
portancia, posibilita, con su
conocimiento, el d e s p e r t
y la decisin de muchos
otros cineastas amateurs a
presentar sus obras en fran-
ca y noble competencia con Del film Arqumedes, de Lua M a s r e n
algima-s veces result'a un poquitn despropor-
cionada con la verdadera labor de esta clase de
films. El cinema, arte puramente visual, tiene un
extenso campo de accin dentro de las escuelas.
Pero es pueril pensar que pueda sustituirlo todo
y que se basta por s mismo. Y una de las cosas
que no puede ser nunca es una recopilacin de
datos histricos y de fechas. Estas mismas con-
sideraciones podramos hacerlas en el film co-
mentado en primer lugar, y viceversa. Ms in-
tencin en la imagen! Ms agudeza y originali-
dad en la visin!

MraABKT.Un bello rincn del bajo Ebro, que

a travs de esta pelcula desfila ante el especta-
dor un poco desigual y nervioso. El asunto es
bello, existe, es real; pero se adivina .solamente.
El objetivo de la cmara recoge vagamente la
imagen de Mirabet y sus alrededores. Y las be-
llas es<;enas (jue esmaltan espordicamente el
film nos hacen pensar con ms ilusin en el
asunto no aprovechado...

SANTA CREU O'OLORDA.Las romeras y los

aplecs se dieron cita en esta sesin. Este film:
tambin recoge un aplec, una romera sin carc-
ter religioso.... pero en torno a una iglesia de
campo. Film sin pretensiones, ni mucho menos."
Nada, pues, a anotar, como no sea la falta abso- j
luta de letreros (ni ttulo!^ Para qu p r e - |
guntamosse organizan los Concursos? Y lo]
Jprg^uutamos para que nuestra autoaespuestaj DrI film l'iiiii.s d<' gloria i\f Domingo (;iiiin<*a!

sir^'a a los que no estn
muy enterados. Entre
muchas ventajas que no
cita'uios, destacamos
una: la de obligar a los
cineastas a tenninar
.<us films. Y termi-
nar quiere decir selec-
cin, decoupage, mon-
taje... y poner ttulo
al film!!!
una visin total de esta romera sin poner de
su parte otro inters que el de la pura objeti-
vidad. Quiz de aqu su fuerza. Porque el film
contiene lo bastantey fcil de seleccionar
para lograr un reportaje vivaz y atractivo. Y
nos demuestra las posibilidades que el tema
i-oiitiene en s mismo. Quin lo aprovechar?
DO.M1NOO C I M E N E Z

MALLORCA.Un te
ma. bamos a decir un
tpico. Cul es el ci-
nesta al que no le ha
y atrado con ms o
menos fuerza la voz de
estrella de la isla dora-
da? Este Mallorca poca
cosa aiiade a las mu
chas que hemos visto.
No pretendemos con es-
tas palal)ras declarar
Mallorca tema agotado.
No. Lo que considera-
mos a punto de agotar
se es el Mallorca de los
turistas, es decir, del
visitante, del excursio-
ista. (Y en el (^oncur
so de la A. de C. A. COLORES
hemos ledo varios t-
tulos sobre el nxismo DEL ROJO NGELUS
toma!')
ES SUFICIENTE UNA _J^
KOMKRA OKL Ko A P L I C A C I N DIARIA Mt
CO.Quenorme can- PARA MARCAR LA B
tidad de fotogenia, de
movilidad y de atrae CURVA FLEXIBLE DE B t
tivo el de esta rome- SUS L A B I O S , EXAL- Wm^ B
ra andaluza! Qu so-
berbio tema para un
TANDO SU VIDA ^8l||r
cineasta hbil! El ha- NATURAL

-..^^
ber logrado con una
e-iplndida f o t o g r a l h i
interesar tan vivamen-
te al pblico, busta pa-
ra nosotros, en esta
ocasin, para destacar
l o u i s PHILIPPE
este film entre los pro AGENTE EXCLUSIVO PARA ESPAA:

Ifl film -I a fabriniriii Iel carliiiro de r a l c i o

yectados durante la no H. A L V A R E Z G M E Z Y C
de Kod8 y Uro I he. VA autor nos da SEVILLA, 2.-MADRID
 Merle t ) b e r n .
que ha dejado
compuesto y sin
novia al opulen-
t o e influyente
productor Jo-
seph Schenck

En estas mismas columnas se

ha dicho que Mae West tena
el valor de confesar treinta y
cuatro aos. Ahora, gracias a
una imprudema de .Mae en el
transcurso de una intervi, se
ha averiguado que la restaura-
dora de la curva tiene cuaren-
t a y uno.
Ella tena valor. Pen) no para
tanto.

Kmil Jannings, rl actor que ms fama lle-
g a alcanzar en tiempos del cine mudo,
trabaja ahora en los F.studios alemanes,
intentando, en vano, reconquistar su per-
dido prestigio
l.ura l,aplante-jla recuerdan ustedes,
verdad? - que vuelve a la pantalla, con-
tratada para filmar en lx>ndres cuatro pe-
lculas
Despus de ser una pecadora,
Mae West se ha propuesto cam-
biar. Su nuevo film es Ahora
soy una seora.
Dicen los que la conocen que
nadie se lo va a creer.
Pero es as.

L A pequea historia de Merle Oberna quien ustedes conocen por

J haberla visto en La vida pvada de Enrique VIIIes lo suficiente-
mente ejemplar para que merezca ser conocida de nuestros lectores.
Merle Obern se fu de Ix>ndres a Hollywood del brazo del opulento e
Resulta que Emil Jannings
no se haba retirado del cine.
influyente productor Joseph Schenck, ex marido de Norma Talmadge. El lleva ms de un ao traba-
Parece que von Joseph estaba enamorado, a su edad, de la joven casi jando en los Estudios alema-
adolescente, con ese fuego desesperado de las ltimas pasiones. nes, donde ha hecho varias pe-
Merle, ingenua encantadora, prodigio de candor, se dej conducir a los lculas.
Eistudios de Hollywood con toda ia inocencia de sus veinte aos mal cum- Lo peor que puede pasarle a
plidos. Emil es lo que le pasa. Que es
Ya en Hollywood, el desigual idilio continu. Pap Schenck habia en- t> trabajando y nadie se en-
contrado la mujer soada. tere.
^Vamos a casamos, Merle. Ya ni su fama le sirve de
S, viejn. Espera un poquito no ms, que tengo que firmar un contrato. sombrilla para ocultar el sol de
Merle, la candorosa Merle, firm,' en efecto, tm ventajoso contrato para su ocaso.
actuar en varias pelculas. Pap Schenck estaba entusiasmado. Era para es- Nada ms que eso.
tarlo, porque el contrato se haba firmado gracias a l.
Vamos a casamos, Merle.
Pero s, s. En cuanto la ingenua de nuestro conmovedor relato tuvo el
Se leen cosas curiosas. Esta,
contrato en el bolsillo, le dijo que nones. Con una frase de novela romntica,
por ejemplo, en el pie de una fo-
como corresponde a una muchacha tan soadora.
tografa: Ruth Etting, la cual
Entre mi arte y mi amor, me quedo con mi arte. recientemente termin la filma-
Cuando el amor se llama Joseph Si;henck, esto no tiene nada de particular. cin de su excelente cinta mu-
Mucho cuidado en la prxima, mster Schenck. Y, sobre todo, nada de fir- sical And od Spanish*. Y a
mar contratos por adelantado.
rengln sencillo esta desconcertante traduccin; Vlae Weft. aunque ustedes no l a
crean, est rodando un film qucl
Engaando a pap. se titula .\liorn soy una '
Inconvenientes de aprender el ingls por co- seora
rrespondencia.

Vuelven!
Vuelve Laura La Plante: vuelve Collen Moore:
vuelve .Mary Pickford.
Ya slo falta que vuelva la famosa actriz es-
paola del (ne mudo.
Entonces nos iremos nosotros, y aqu no habr
pasado nada.

Marta Kggertii. la
Se han casado Marta Eggerth y Jen Kiepura. canlanle de la voz
d e cristal, s e ha
Y, naturalmente, van a hacer un film juntos. c a s a d o c o n Jeii
Cantar Marta. Kiepura, el tenor de
Cantar .le^n. <la voz d e o r o .
Y si queda sitio, se rodar alguna escena de Aqu del c h u l o :
jKso se vea de .
pelcula. venir! \

Tenemos el gusto de presentar a ustedes a teorge Bronl. con quien

se va a casar nada menos que Greta Garbo... \W, uOblL..

El feliz matrimonio saldr en breve para

Hollywood, ^'entrtjsamente contratado, como
se dice en estos casos.
Si ellos no se divorcian antes de un mes, es
pie no se han compenetrado con el amV)iente.
O (jue quieren ser deinasia<lo originales.

Uh! Oh!! Ah! Que se casa! Que se va

a casar!!
Nada menos que Greta iarbo se va a casar.
La noticia de que la vampiresa nmero uno se
va a casar, y la noticia de que la sueca de los pies
grandes se niega a firmar nuevo cx>ntrato. son laa,
serpientes de mar de todos los aos.
El afortunado mortal por quien (reta, . s ^ i n
las gacetillas publicitarias, suspira es el actor
(Jeorge Brent, divorciado de Ruth Chatterton.
Antes la haban querido casar con John Gil-
bert.
Despus, con Nils Asther.
Ms tarde, con Ramn Novarro.
En fin, todo terminar en que Greta y Geor-
ge harn un film juntos.
Es lo que ha ocurrido siempre en estos casos.

El divorcio de la semana es el de Zane Pitts.

Lo que no se sabe es quin era el heroico mor-
tal que estaba casado con ella.
R. M. G.
 <'ia un viraje cinematogrfico que puede <h
h Coni'uiso itrgai/.ado |M>r ia Soc-ict d'En-
couragoiuent i l'Art et a l'Industrie, con
el objeto de premiar al mejor film fran-
tAnteno terminar la salida de la pnxluccin francs
de esa especie de callejn teatral, militarista ;
vodevilesco en que se encuentra desde ha'<
cs, ha emitido su fallo. VA Concurso, organizad' <
tanto tiempo. Itto es un filrn inspirado en una
bajo la gida de Louis Lumire y de acuerdo cou
la Federation National du Cinema Franvai.-'.
estaba destinad*) a los films franceses. Es decir,
cncmQkK^rafiCQ coleccin de episodios entresacados de las obras
de Maurice Le Glay, militar francs en Marrue-
cos. Y Maria Chapdelaitie es la adaptacin cine-
a las pelculas realizadas sobre un escenario ori-
ginal francspreferentementeo sobre un es-
cenario basado en una obra francesa. Y el Jura-
de matogrfica de la popular novela de Louis
Hemn, novela que, como se sabe, relata de una
manera ingenua y sencilla la vida ruda y heroi-
do estaba compuestomitad por mitadpor
ca de estos descendientes de franceses en tierras
miembros de la S. E. A. L y de la F . N. C. F.,
% nieves del Canad.
en cantidad de treinta y seis, y por personali-
Sin embargo, entre Itto y Mara Chapdelaine
dades artsticas, cientficas y literarias de
hay tambin sus diferenc8U3ones. En el fondo,
Francia.
coinciden en esa propaganda de lo francs en el
La prueba no ha reunido ms que seis films:
Extranjero. Pero en la forma, en su argumenta-
Le grand jeu (Bajo ei signo de la Muerte) y
cin y desarrollo, son distintos. En Itto se ve cla-
Pensin Mimosas, de Jacques Feyder; Maria
ramente el film de propaganda imperialista.
Chapdelaine, de Julin Duvivier; Itto, de Jen
ED Maria Chapdelaine hay, ciertamente, una
Benoit-Le\y y Marie Epstein; La femme idale
propaganda francasa al presentar a los habitan-
(Pobre Don Juan), do Andr Berthomieu, y
tes de Peribonka hablando un francs que guarda
Angele, de Marcel Pagnol. En la tercera vuelta,
todas las modulaciones que tena el idioma que
el Jurado estableci la clasificacin siguient.
llevaron a tierras canadienses los compaeros
Maria Chapdelaine, 17 votos; Uto, 16; La femme
de Jacobo Cartier, hace cuatrocientos aos.
idale, 2, y Le grand jeu, 1. Por lo tanto, Maria
Pero esto no quiere decir que el film de Duvivier
Chapdelaine ha obtenido el Gran Premio del
hiera los sentimientos de aquellos enemigos de
Cinema Francs 1934.
toda accin imperialista, como sucede ante la
Si lanzamos una ojeada por el panorama cine-
proyeccin de Itto.
matogrfico de Francia, aunque el nmero de los
Maria Chapdelaine, en cambio, est carac-
films es muy reducido, vemos que, indudable-
terizada por un sentimiento religioso. No se
mente, han concurrido todos cuantos podan con-
trata de una catolicidad mogigata o trabucaire,
currir con una cierta posibilidad de ser premia-
sino de un sentimiento autntico, aunque, a
dos. Naturalmente que se nota la ausencia de
nuestro juicio, equivocado. El libro de Ilemn
Ei lago de las damas, Amok y alguna de las otras
est henchido de este sentir. Julin Duvivier,
pelculas excepcionales presentadas en la poca
realizador francs de films abiertamente cato-
indicada. Pero estos dos films corresponden a dos
lizantes (Credo o La tragedia de Lourdes, La
obras extranjeras, y no han podido asistir al Con-
agona de Jerusaln, La divina cruzada. La vida
curso. De otra parte, el hecho de dar a este
milagrosa de Teresa Martin yac-
Concurso un casi carcter nacional limitaba las
tualmenteGlgota ) , ^^^^^^^
posibihdades de los films que no entraban de
lleno en la clusula prefijada.
Aunque no en todos los Concursos se otorga el
primer premio al mejor film, en esta ocasin el
Jurado seguramente se ha pronunciado justo c
imparcial. Los seis films presentados con-
tienen (aractersticas bien
distintas, aunque alguno
de ellos coincida esencial-
mente sobre la misma cosa.
Este es el caso de Maria
Chapdelaine e Itto, las dos
pelculas de mayor puntua-
cin y de autntica y reida
rivalidad. Tanto la una como
la otra son dos obras de pro-
paganda francesa. Maria Chap-
delaine renueva de una forma
eficaz la penetracin f r a n e l a
en tierras del Canad. E Itto es
un film inspirado, basado y rea-
lizado en el Marruecos francs, y,
por lo tanto, un canto a la civili-
zacin y colonizacin francesa en
tierras africanas.
Acaso el valor cinematogrfico
de estos dos films sea superior tan:
bien al que puedan ofrecer sus riva-
les en el Concui-so. Tanto el uno co-
mo el otro son dos exponentes con-
cretos del cinema francs de 1934.
Seguramente es en ellos donde se ini

Julin Duvivier (x) preparando una toma de

vistas para Mara t.hapdelaine, en Perybon-
k> (Canad}
 hnm brila foto de Mara
tihapdelaine, durante u n a
uiarrha por el campo de Jen
(~.al>n, protagonista masculi-
no del a d m i r a b l e film de
Duvivier

Madeleine Renaud. en el prin-

cipal papel de Mara Chap-
lelaine, film f r a n c a galar-
donado con el Gran Premio

petado ol scntiiiiieiito quo Iuis Ileiun di a

sus pc'i-souajes novelescos. Aun([ue en algunos
momentos Duvivier haya cambiado pepieas
escenas de la novela e introducido nuevos vi-
rajes en el film, este sentimiento catlico del
original perdura a travs de la pelcula.
Cinematogrficamente, Mara Chapdelaine es,
seguramente, el film ms representativo de Du-
vivier. No se t r a t a de una obra genial; pero si
de un film al que no podramos reprocharle ms
quo un exceso de elementos cinematogrficos.
Duvivier es, acaso, el realizador francs que ms
familiarizado est con la cmara y sus posibi-
lidades. Desde la llegada del cine sonoro ha rea-
lizado, por lo menos, una docena de films.
Esto hace un promedio de tres pelculas anuales.
Por estas causas, Duvivier h a conseguido un
completo dominio de los elementos que debe
utilizar. Este hecho determina esa sabidura de
su planos, de sus figuras, de sus montajes.
En Mara Chapdelaiive es todo fotognico.
Parece que hasta la Naturaleza (el paisaje, la
nieve y el agua) sabe que es Duvivier quien le
aprisiona en el celuloide.
Duvivier es hoy en Francia uno de los realiza- \
dores ms solicitados por lo productores. SnJ
prctica del oficio, sus conocimientos, sus apti-^
tudes, hacen de l lo que en el argot cinemato-i
grfico se llama un realizador comercial. Ys'
decir, el productor pueie confiarle su dinero, se-
guro de que Duvivier sabr salvarlo. De ante-j
mano se sabe ya (jue Duvivier no dar una obra;
genial, extraordinaria. Pero se asta seguro d e l
quo puede hacer un buen fdm, u n gran film
francs. este S(!ntido, Duvivier es lo ms fran-
cs pjsible: (s la .lagf.sse et Ui mesure de Francia.
1.1 c'pjilibrio y la confianza. La enidicin y la
iiiteligeiuiia. l'or eso e.reeiiios ipio el .lurado que
liii otorgado a una obra suya el (jran i'remio del
' inerria Kran;4s ha obnwlo h'^ica e irapart^ial-
'liifite.
/uris V l-.Hfto dr i<,tS JuAN l ' l Q l ' E R A S
 rancfjeu)
Ca oha iruierki de J a c q u e s FE^DE
Prodaraado [urt/ La cAlccu cl mg'or /il/a eu;iotieo del a/fu3l
InJberfLcle^: M A R I E BELL. PIERRE RICHARD-WIL

N E S C A P I T O L I I

La obra oinibie (lela d

d em^im y omMmle/
^ UN FILM DE MAX NOSSECK REAUZAOi
m RIBEmoJ
POR ANTONIO LOPES
W OimoogrfiM H. Da
^ A V . PI y M A R G A L L . 17. IVI A D R I
MIGUEL
Direcdan'Jos (japo?.
brode Muoz Seco^

Ingenieros de sonido:
Ingeniero eLecudia

"liMiMjii

UN ALICANTINO (Alicanie).
1-as peHculas de Marta Eggerth:
La ftriiict'sila se divierte. Audien-
cia imperial, Erase una vez un
vals, Te quiero, Anita!, La no-
via de Escocia, Una cancin, un
beso, una mujer..., Diplomtico
fie mujeres, L'na noche en el
Gran Hotel, Vuelan mis cancio-
nes. El Zarewich, Greijjer, entre
estafadores de frac. La flor de
Hawai, La princesa de la Czarda,
Su mayor .xito y Paso a la ju-
ventud. Las de Claudette Col-
1 ert: El gran charco, El teniente
I amor. El signode la Cruz. Su-
uii una noche..., Cleopatra, .4
lasoinbra delosmuelles. Sinfona
en el corazn. Acaba de terminar
Imitation of Life (sin ttulo en
espaol), bajo la direccin de
John M . Stahl.
L'NA FUTURA ESTRELLA (Ma-
drid ).Con verdadera satis-
faccin la contesto, tratndose,
por lo que me dice en su carta,
de una antigua preguntona
cuando yo trabajaba al servicio
de aquella revista. Pero perm-
tame que me reserve la contes-
tacin que me pide referente a
ese asunto, por causas que usted
i omprender. Greta Garbo est
/Itera y tiene veintiocho aos
lie edad; la puede escribir a
M.-G.-M.. Hollywood (Califor-
nia). A Imperio Argentina puede
escribirla a Cifesa, Avenida de
Eduardo Dato, 3 4 , Mad'id. Lo
que no puedo decirla con segu-
ridad es su edad, pues hay quien
asegura que naci en 1 9 0 1 , y
otros, en 1 9 1 1 ; pero yo creo que
fu en 1 9 1 1 . La pregunta so-
bre Mojica es cierta? Yo es la
primera vez que lo oigo. Lo
que pasa es que lo mismo en
Hollywood que en todos los
Estudios europeos, salvo varias
excepciones, todo aquel que
sobresale un poco sobre los
dems se estira l aun ms, se
hinchan y modifican hasta
^u carcter, como si el xito les
Hiera a sonrer toda su vida.
Espero ms preguntas.
U N A ENAMORADA DE F R E -
DRIC MARCH (Palma).Que-
dara satisfecha al ver ei nme-
ro 2 3 . Escriba a United Artists
Studios, 1 0 4 1 , N. Formcsa .\v.,
Hollywood (California). S es
cierto que es casado, con Flo-
rence Eldridge.
FORERO, EUGENIO Y LEAL
' Chiclana).Escriban a Para-
mount Studios, Hollywood (Ca-
lifornia), pues la pelcula que
usted cita est realizada por esa
Casa. Pero abstngase de man-
dar dinero sin haber recibido con-
testacin a la forma del envo.
D E S E A N cambiar correspon"
dencia con seoritas lectoras de
CINEDRAMAS los seores siguien-
tes: Robert Sempere, Urcola,
5, .\lcoy (.\licantc). Don Ama-
do Hign Malleu; .\w. de la
Repblica, 3 4 , Teruel. Y don
Daniel Sirola Ruiz, Senranu, 4 ,
.\lmerfa.
U N ALBACETENSE J . E.1.a
direccin de Lina Yegros es: Pe-
layo, 1 9 , Madrid. El reparto de
La bien pagada es el siguiente:
Carola: Lina Yegros; F'ernando
Jordn: .Xntonif) Portago; Vic-
toria: Mercedes Prendes; Ga-
hriel: Jos Isbert; Don Jorge
Kuete: Allierto Romea; C.arl()s:
'iiiarcs Rivas; Luis: Alfonso
Mbalach; .Mary-Rosa: Ro-sario
'le Castro. Dirigida por Luis
'ernndez Ar<lavln. Ivscriha a
lmpi:ri) .Argentina, a Cifesa,
Avenida de Eduardo Dato, 34,
.Madrid.
L A LECTORA le enva a El
hombre invisible la cancin que
me peda, que es como sigue:
\o s qu tienen tus ojosque al
mirarle me dan fro.Miedo me
causan tus ojos,y en tus ojos
yo confo...Negros son como la
noche> ms negros que mi
penaSlo mirndote en ellos,
quisiera morirme, nena./ Mo-
rucha!... Morucha divina,cla-
vel tempranero . . . Quisiera...
Quisiera...en tu boca besarte
primero . Cantarte... Can-
tarte muy quedo.Decirte... me
muero!Bocucha de roia,cla-
vel tempranero...En la luz de
tu miroilahe quedado prisio-
nero..Vo quiero que me redi-
man,que no s crcel: es un
cielo.V si muero desterrado,
y si al fin debo dejarte,al
morir Dios me concedatus ojos
poder mirarte.
Muchas gracias por sus mo-
lestias, Hombre invisible.
.m
VIVA V I L L A ! ( Bilbao )
Vals de la Primaverji de Buenos
dias es: Dulce ctmor, ilusin de
mi vida:dulce amor que mi
alma so;de cario mi pecho
suspiray adorndote siempre
vivi.Cunto te amo,qui-
reme :cunto sufro,yeme,
y a tus pies, si t quieres amar-
me,como esclavo por ti vivir.
En mi alma anhelante y ansio-
sael amor tambin apareci,
y en la alegre primaveratus
acentos feliz escuch. Dulce
amor! Dulce amor! Como ve-
r, es una letra como para me-
terse en juerga. Est usted com-
pletamente equivocado. Vir-
ginia Valli est casada con Char-
les Farrell, y tiene cuarenta
anos, ni uno ms ni uno menos.
T O R E R O A LA FUERZA (Sala-
tnanca ).De lo que me alegro
mucho que saliera con bien de
aquel percance. Las direcciones
que me pide son: Myrna Loy,
Carole Lombard, Heln Twel-
vetrees y Claudette Coibert, a
Paramount Studios, Hollywood
(California^: a Madge Evans,
Greta Garbo, Una Merkel y Mau-
reen O'Sullivan, a Metro-Gold-
wyn-Mayer, Culver City, Ho-
llywood (California); a Brbara
Stanwyck, a Wamer-First-Na-
tional Studios, Burbailk (Cali-
fornia*. Y las va usted a es-
cribir a todas? Pues mucha ins-
piracin... y sellos de 1 0 cen-
tavos para las respuestas.
CACHITO D E CIELO (Valen-
cia).Que qu tal me parece
el seudnimo? Un poco cursi.
No? Vctor Mac Laglen naci
el I I de Diciembre de 1 8 8 8 , en
Clermont (Inglaterra). Es ca-
sado y tiene dos hijos. De Mac
Laglen se podra contar y no
acabar relatndole los episodios
de que ha sido vctima en su
vida. Pero como para esto ne-
cesitara todo el espacio que me
destinan para Consultorio, lo de-
jamos, veidad? Ha inteq're-
tado muchas pelculas, entre
ellas Odu> salvaje, Carmen, El
capitn ltifio. El mundo al re-
vs, Un marino afortunado, A
carta cabal. El conquistador.
Por un par de pijamas, Vaya
mujeres!, Malvada, Fatalidad,
La lotera del diablo, Aqui sobra
uno. Pimienta y Dick Turpn.
Charles Boyer naci el 2 8 de
Agosto de I897,enFigeac (Fran-
cia). Tiene el pelo negro y los
ojos castaos. Mide 1 , 7 4 . Sus
pelculas: Iruendio en la Opera, Clement; Alex: Warbuiton Gam
El presidio, El proceso de Mary ble. De Marruecos:
Dugan, Tumultus, I. F. i. no
contesta, Yo y la emperatriz, y
otras.
FRANCISCO GMEZ PARDO
(Sari Femando ).Con mucho
gusto. Ilusin tiene el siguiente
reparto: Tina: Kay Francis;
Marey: William Boyd; Gran
Arnold: Gomvay Tearle; Phi-
llip: Jhon Breeden; Rose: Mar-
jorie Gatison; Peter: Charles D .
Brow; Mrs. Swanson: Julia
Swayne Gordn. Eso es una
cosa muy seria, que yo no me
considero autorizado para darle
mi opinin. Pero no se le olvide
que estn los tiempos malsimos,
lo mismo all que aqu. Escr-
bame cuando le parezca; nunca
me molestar.
UNA ADMIRADORA DE TONV
D'ALGV.Vea todo lo que la prichosa. El presidente fantas-
interesa de los artistas que me
pregunta en los nmeros 3 y 4 patra, Reina el amor. Sucedi
de CINEGRAMAS.
FRESIA SIN CAMPOLICAN.
Muy agradecidos quedamos a
todos sus elogios, y esperamos
que alcance todo cuanto dssea.
No se moleste en comprar ac-
ciones, pues eso ha sido un fra-
caso. El nombre del director
por quien me pregunta es Be-
nito Perojo. Escriba a Impario
Al gentina a Cifesa. Avenida
Eduardo Dato, nm. 3 4 , Ma-
drid, y a Benito Perojo, a Ro-
sario Acua, 1 3 Madrid Las
otras consultas las envo a la
Seccin conespond'ente, y no
puedo dcirla (porque lo igno-
ro) el motivo de la disaparicin
de esa revista y la direccin del
colaborador por quien usted se
interesa.
MIGUEL BARRERA (Trre-
ga). Verd .deramente, hace
usted muchas consultastantas
como un mdico en temporada
de gripe; pero no se apure,
pues yo Je contesto con much-
simo gusto. Pasemos a las res-
puestas, y usted comprender
a quin correspondjn. Casada
con Gregorio Martnez Sierra.
Gitta al par, con Gustav Fr
lich. Ignoro el fallecimiento de
ese artista. Los repartos que
me pide son: Cleopatra Dirigi-
da por Cecil B. De Mdle. Cleo-
patia: Claud;tte Coibert; Julius
Caesar: Warren William; Mar-
co Antonio: Henry Wilcoxon;
Catpurnia: Gertrude Michael;
Herod: Joseph Shildkiaut; Oc-
tavian: Jan Kerth; Enobarbus:
C. Aubrey Smith; Cassius: Jan
Mac Laren; Biutus: Arthur
Hohl; Pothinos: Leonaid Mud-
le; Apollodorus: Irving Pichel;
Octavia: Claudia D.?ll; Char-
mian: Eleanor Phelps; Drussus:
John Ruthcrfors; Tras: Grace
Durkin; Achillas: Robert War-
wick; Ca.sca: Edwin Maxwell;
Cicero: CImrles Morris. De Rei-.
novelas, de tipo encuadernables,
de las grandes realizaciones.
Muloz P R E Z (Sevilla).
Escriba a Kay Francis a War-
ners First National Studios,
Burb.iilk (California).
L A PAPIRUSA (Madrid).
Escriba a Path-Natan Stu-
na el amor: Director, Stuart dios, Joinville, Pars (Francia).
Walker. Hayda: Claudette Coi- Enve un sello de 1 , 5 0 francos o
bert; Sabien Pa.stal: Fredric su valor en vales intemaciona-
March; Gran duquesa Emilia: les, que los puede adquirir en
Aliin Skipwerth; Prncipe Ke- cualquier estafeta de Correos,
ri: Pal Cavanagh; General para la respuesta. Todas esas pe-
Krish: Arthur Biron; Zara: lculas que me describe estn rea-
Ethel Griffies; Seminolf; Glay lizadas en Estudios tianceses.
M A R U J A (Madrid ) . Desco-
Dirigi-
da por Josef Von Stetnberg. nozco los planes de Roberto
Amy Jolly: Marlene Dietrich; Rey, y, por lo tanto, no puedo
Tom Brown: Gary Cooper; La determinar el sitio donde pien-
Bisiere: Adolphe Menjou; Ayu- se irse una vez terminada su
actuacin en el Teatro de la
doste Csar; Ulrich Compton;
Zarzuela. Muchas gracias por
Corporal Tatoche: Francis Mac
sus ofrecimientos, que los ten-
Donald, Anna Dolores: Juliette
dr en cuenta La otia pregun-
Compton; Coronel Quinnevie-
ta la ver contestada en este
res: Albert Conti; Mme Csar:
mismo nmero.
Eve Southern; Barratire: Mi-
chael Visaroff; El tinto: Pal
F-L PRNCIPE ENCANTADO
Porcasi. Claudette Coibert es
(ValladoHd).Escriba a Cile-
francesa (naci en Pars en
sa, Avenida di Eduardo Da-
1 9 0 8 ) . Tiene el pelo y los ojos
to, 3 4 , Madrid.
negros. Mide cinco pies y cua-
tro pulgadas, y pesa 1 0 7 libras. UNA MISS DE OJOS VERDES
Ha sido actriz de teatro y ha ( Barcelona).Escriba a Gene
interpretado las siguientes i>e- Raymond, a Columbia Stu-
lculas: Los tres papas. Un hom-
bre de suerte. Doa Mentiras,
Honor entre amantes. El lenienie
dios, 1 4 3 8 Gower St. Holly-
wood (California). Mande un
sello di diez centavos para la
seductor. La confidente. Una respuesta, que lo puede adqui-
mujer a bordo. Una mujer ca- rir comprando en una estafe-
ta di Correos vales internacio-
ma. El signo de la Cruz, Cleo- nales (su importe son 7 0 cn-
timos), canjeables por su valor
una noche. Imitacin de la vida. en sellos dil pas que se disee.
Esciiba a Antoita Colom a I^ letra de la cancin La *ca-
Montanet, 1 3 0 , Barcelona, y a rioca es: Bailemos juntos ta
Irene Lpez Heredia, al Teatro tcar.oca*m entras gustamos de
Victoria, Carrera de San Jer- la tcoca*- -y hagamos una enre-
nimo, Madrid. daderacon su ritmo sin igual.
Quin no conoce la tcarioca,
U N BOQUERN MALAGUEO. que a las tnegritas vuelve locas
Imperio Argentina se llama ver- y que entre helchos y palmeras
didjramente Magdalena Niles los tblanquitos* bailarn.'tBon
dal Ro. Tiene los ojos y el pelo boot, mi cholita risuea,me
castaos obscuros, y naci en dijo llorando de amor:nBon-
ia Argentina, hace veinticuatro boo, no ser ms tu dueasi
aos. La hermana San Sulpicio baila con otra la rumbade mi [.
(dos veces). Corazones sin rum- regin.Clara es la noche. '
bo. Los claveles de la Virgen, Entre palmeras se ve.La luna
(Cundo te suicidas.^, Buenos llena,que alumbra con langui-
das. La casa es seria, Meloda dez.y all en los bosques
de arrabal, Cinpolis, El confe- bailan los negros de a rs.Es
sor de mi mujer. Su noche de la tcariocat, ofrenda negraal
bodas. Lo mejor es reir. Pueda dios crepuscularmil gastos y
escribirla a Cifesa, Avenida contorsionesde felicidad. En lo
Eduardo Dato, 3 4 , Madrid. Ca- que no puedo complacerla es
talina Barcena naci en Cien- dndole la letra de la cancin
fuegos (Cuba), el da 1 0 de Di- No m. s tengo ojos para t , di
ciembre de... (el ao lo ignoro). la pelcula Msica y mujeres, pe
Educada en Espaa. Por su la- ro no se apure, pues tengo va-
bor verdad sramente admirable nos ayudant ^ s.mpjt qu i-
en el teatro, la contrat la Casa mos que no dudo me la enviarn
Fox, en el ao I 9 3 ' . para filmar
pslculas en sus Estudios. Es- U N HIJO DE PORTUGAL QUE
tas son: Mam, Primavera en GUSTA MUCHO D E EsPAA. ( Fc-
otoo. La viuda romntica. Yo,
ro, Portugal).Escriba a las
t y ella. La ciudad de cartn. siguientes direcciones: -antoi-
Seora casada necesita marido ta Colom, Montaner, 1 3 0 , Bar-
y otras sin titulo en espaol to- celona. Lina Yegros. Pelayo. 1 9 ,
dava. La direccin de Imperio Madiid. Maruchi F'iesno San-
Argentina ya la doy en este ta Isabel, nm. 2 6 Mtdiid. Im-
nmjro, y la de Catalina BAR- perio Argentina, Cifesa Ave-
cena es: Fox Studios, 1 4 0 1 nida di Eduardo Dato, 3 4 , Ma-
N. Western Avenida Holly- drid. Rosita Daz, Catalina
wood (Calitornia). Rosita Daz
Barcena y Jos Crespo, a l o x
est en la actualidad en Ho-
Studios, 1 4 0 1 , N. v\ estril
llywood. Pasados a la Seccin
Avenida, Hollyw(K>d ( alifor-
correspondiente sus encargos
nia . Miguel Ligero y 1 icaido
Nez, en C . E. .\. iV-iquillo,
P. CARTAGENA.--Los elogios nmero 1 0 , Madrid. Para cam-
que hace s nuestra revista se biar corrjsjx>nd.luia cou lec-
lo. agradecemos mucho. Pasado toies dj CINEGRAMAS CS n xe-
su cncaigo a nuestro director, sario conocer su n-.mbic para
el cual me comunica <)ue al co- que puedan escrib, 1. .
menzar la nueva prmluccin
se darn nuevamente
 uiie Gai a la WM
LA ASTROLOGA lt ofrtct la RIQUEZA.
Indique la techa de su nacimiento y recibir
GRATIS -EL SECRETO DE LA FORTUNA.,
que le indicar los nmeros de su suene pa-
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ms empresas de la vida. Miles de agradeci-
mientos prueban mis palabras. Remita 0.50
cntimos en sello de correo de su pais, al
ROSARIO (S. Fe)
Pii. HKiun iini. M. iiiit xxw. Rep. Argentina

B R A S I L P Q

ESPANAi

EXIGID LOS CAfS DEL BRASIL

SON LOS M A S FINOS Y AROMTICOS
CASAS BRASIL
PELAYO BRACAF CARIOCA
El ms clebre de los divos lricos espa-
oles.
Marcos Redondo?
El mismo.
Y qu pelicula va a hacer Marcos Re-
dondo?
Una que provisionalmente se titula Yo, el
principe, y que comenzar a realizarse estos
das en Barcelona.

Sabe usted quin va a hacer tma pelcula

cmica?
Algn humorista digo yo que ser.
Exacto. El humorista Edgar Neville.
Y qu es lo que va a hacer el director de
aquellos divertidos Falsos noticiarios?
^Algo ms divertido todava. La vida de un
-gran cantante en el seno de la familia,
-Ttulo del film,
Kl hijo del tenor.
Intrpretes,
Juan Garca y,.. El caso es que el nombre
de ella no est todava acordado. Quiz sea E v a
Arin.
RAL GALLARDO .

Curiosos efectos fotogrfico de la* actitudes de Beuy 1 .iriie.,. 1 riii t ) llrien Moore y Virgiuia Bruce
en la realizacin La esquina peligrosa

tivos espaoles, canciones y bailes tpicos. Otro

NOTICIARIO de diversas regiones. Salen las palmeras de El-
che, el mar de Valencia... Algo que llamar mu-
cho la atencin, sobre todo en el Extranjero.

C f
AKRTNER, cstc hombrc simptico, que no
ha aprendiilo el espaol, a pesar de llevar
ms de un ao entre nosotros, aparece
ante m, diciendo unas palabras incomprensi-
bles, que l asegura pertenecientes al castella-
no. Yo le pregunto varias cosas. El me contes-
t a cosas muy interesantes, de las que no consi-
go entender una palabra. Hasta que ese amigo
que nunca falta en los momentos apurados re-
suelve la situacin. Gaertner viene de provincias,
con dos latas llenas de celuloide iinjmvsionado.
Documentales?
Documentales. Uno de Granada, cuu mo-
Ckn msica?
t\n msica de Vicente Gmez, el gran guita-
rrista, y do Quintn Esquembres,
Y qu va a hacer ahora el gran Gaertner?
Esperar las rdenes de Florin Rey.
El operador de La hermana San Sulpicio en-
ciende un pitillo, abre la porta- como dice l
del caf y se va.
Sabe usted quin va a hacer una pelcula?
nos dice el confidente nmero uno.
Quin? I

ntuiceca
utreti las consecuencicis de no cuicJdrse lo basitinieen su hiv,'itne
(ntinid. Mdicos eminenies en todas partes del mundo recomiendan l lia bella fotorafB de tjuince minutos en r.spaa>,
lavados danos con una cucharada de l.V>OI-OWM en un lro de film documental, rodado por el f a m o s o cameraman.
agua. l.ySOf OW.M desiruyc ijermencs morbosos, elimina malos olo-
res y es un gran prolilclico. .Suavi/a y sanea la piel aadiendo unas Knrique Gaertner FOT. C I F I S A

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tos y ete.j ete.

' 9 'f? )ii los profiediiniMios irill-

c o H iiuxlernos (los ( | U ( ' mejor
responden a las nnevas ^nden-
e i a s del arte), iisled aninenlani
el encano y la^belleza de s u s
[)nl}ieaeiones, as eomo (am-
)iii la efeaeia de i o d o s sns
impresos de propaganda. I i'a-
ndose de <rrandes tiradas, no
ineriores a KMKM ejemplares,
-s en los en unesros talleres l e han^no^
toda elase de impresos artsi-
eos, modernos > de refinado

b n e ngnsto. lano e n Imeeo-

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