FOTOGRAFA CON MVIL

La mejor cmara es la que llevas siempre contigo

Los tipos de cmaras ms usadas en la actualidad
CMARAS PROFESIONALES
Coste entre 500 y 3000
Resultados profesionales
Controles manuales
Objetivos intercambiables
Disparo en RAW
Mejor ergonoma
Tamao grande
Procesado tedioso
Flujo de trabajo tedioso
CMARAS MVILES
Coste entre 150 y 1000
Resultados profesionales
Controles automticos
Sin objetivos
Disparo en JPG
Poca ergonoma
Tamao muy reducido
Procesado sencillo
Flujo de trabajo instantneo

La mejor cmara es la que llevas
siempre contigo.
 TEORA
BSICA
Aprender a exponer
DIAFRAGMA
El diafragma es una parte del
objetivo que limita la cantidad de
luz que penetra en la cmara.
Funciona como el iris del ojo
humano, abrindose o cerrndose
para permitir que entre ms o
menos luz segn sea necesario.
La apertura de diafragma se mide
en nmeros f.
Afecta a lo que se denomina
profundidad de campo, que es lo
borroso que se ve el campo
detrs o delante del sujeto que
enfocamos.
OBTURADOR
El obturador no es ms que el
dispositivo que regula el tiempo
durante el cul le llega luz al
sensor de la cmara.
La velocidad de obturacin es la
velocidad a la que se abre y se
cierra el obturador de una cmara.
A mayor velocidad de obturacin
menos luz llegar al sensor de la
cmara. Por el contrario, a menor
velocidad de obturacin ms luz
llegar al sensor o pelcula.
La velocidad de obturacin se
mide en segundos o fracciones de
segundo.
ISO
La sensibilidad ISO marca la
cantidad de luz que necesita nuestra
cmara para hacer una fotografa.
La mayor calidad de imagen se
obtendr usndola a su menor
sensibilidad ISO equivalente.
El uso de sensibilidades ISO
mayores se traducir en un
aumento de pixeles distribuidos al
azar, principalmente en las zonas de
sombra de la imagen.
El ruido, a diferencia del grano, no
ser proporcional en toda la imagen,
sino que se manifestar de forma
ms evidente en las zonas oscuras.
OBJETIVOS
Conozcamos los tipos
PRIMEROS PASOS
Conozcamos la app de nuestro
movil y juguemos con ella para
ver su funcionalidad.
Si vamos a tomar varias fotos,
desactivemos las notificaciones
as no tendremos distracciones
Ajusta el brillo de la pantalla.
No te olvides limpiar el
objetivo, la suciedad nos restar
calidad en la imagen.
Olvdate del zoom digital.Resta
muchsima calidad a las
imgenes. Mejor nos acercamos.
EXPONIENDO CORRECTAMENTE
Una buena captura es la base,
esencial para poder despus
sacarle ms partido y editar
para seguir mejorando la foto.
En un telfono no podremos
arreglar una foto mal
expuesta.
Es necesario medir y controlar
la exposicin (la cantidad de
luz de una escena).
Cmo y a dnde exponer en nuestra fotografa?
FLASH? NO!
El flash LED de nuestro
telfono ofrece resultados
desastrosos y no ayuda a
mejorar una captura.
Tiene muy poco alcance y no
iluminar correctamente
nuestro motivo.
Lo mejor es que nos
olvidemos de l o intentar
difuminarlo usando un papel o
una servilleta.
DISPARANDO
Estar atentos al momento.
Sujetar con firmeza nuestro
telfono.
Elegir creativamente si
queremos una foto horizontal
o vertical.
Aguantar mnimamente la
respiracin al disparar.
No mover el telfono cuando
pulsemos el disparador.
 REGLAS DE
COMPOSICIN
Componer consiste en ordenar
los elementos para poder guiar
la mirada del espectador.
LEY DEL HORIZONTE
LEY DEL HORIZONTE
Cuando fotografiamos un paisaje
tenemos dos lneas que cruzan
nuestra imagen. As que tenemos, dos
posibles posiciones para nuestro
horizonte.

Colocar el horizonte en el tercio

superior de la imagen. Lo
usaremos cuando queramos que
los ojos de aquel que vea la imagen
se centren en la parte inferior de
esta, es decir, en el paisaje.
Colocar el horizonte en el tercio
inferior de la imagen. Nos servir
cuando queramos darle ms
importancia al cielo.
LEY DE LA MIRADA
LEY DE LA MIRADA
Consiste en respetar la direccin en la
que el modelo de nuestro retrato mira.
Si queremos respetar la regla de la
mirada, deberemos dejar espacio para que
el sujeto "mire". Aunque este espacio,
aparentemente, est vaco de significado.
Se consigue darle fuerza expresiva al
personaje que aparece en nuestra imagen.
Respetando su mirada conseguiremos
dotar de inters la accin que hace el
protagonista, la accin de mirar.
Conseguiremos que el espectador de la
imagen siga ese espacio, en busca de lo
que est mirando el personaje de la
imagen, aunque esto no aparezca en la
fotografa.
CUNDO ROMPERLA?
Cuando no quieras que el sujeto mire
algo. Si dejas ms espacio por la zona
trasera de tu sujeto, dar la sensacin de
que ste est dndole la espalda a algo, de
que est rechazando algo, de que se est
alejando o huyendo. Si necesitas
transmitir estos sentimientos en una
fotografa, el hecho de romper la regla de
la mirada podra ayudarte.
Cuando quieras que el espectador de la
fotografa est incmodo, sea por la razn
que sea.
El recorrido natural que seguiran los ojos
de una persona que viera un retrato sera,
como ya hemos visto, seguir la mirada del
retratado.
Si cortas este movimiento, puedes llegar a
causar un desconcierto en el espectador.
LEY DE LOS TERCIOS
LEY DE LOS TERCIOS
Consiste en dividir la imagen en tres
tercios imaginarios horizontales y
verticales.
Los cuatro puntos de interseccin
de estas lneas fijan los puntos
adecuados para situar el punto o
puntos de inters de la foto.
Cuando estemos haciendo una foto, si
solo existe un nico punto de inters,
es preferible situarlo en uno de los
cuatro puntos de interseccin
mencionados en lugar de hacerlo
directamente en el centro de la foto.
Esto suele generar mayor atraccin
en el espectador que cuando el centro
de inters esta en el mismo centro de
la fotografa.
MS CONSEJOS
HUYE DEL CENTRO
Existe una tendencia natural a
ubicar al protagonista de nuestra
escena en el centro geomtrico
de la imagen.
Pensamos que as le dotamos de
una mayor importancia en
nuestra imagen.
Esto, salvo en composiciones
simtricas, no es muy apropiado.
En lugar de situar al sujeto
principal de nuestra imagen en el
centro de sta, debemos buscar
situarle en una de las lneas o
bien puntos fuertes del encuadre.

El centro puede ser sexy!

Simplifica!
MINIMALISMO
Intenta comunicar solo una
cosa en tu fotografa.
Rellena el encuadre y deja
espacio en blanco sin miedo.
Reduce la cantidad de puntos
de atencin.
No recargues con colores.

Rompe las reglas, fate de tu intuicin
y experimenta.

Los grandes artistas copian, los
genios roban.
RETRATOS CON MVIL
No tomes las fotos muy cerca del rosto
del modelo. La lente es angular con lo
que crea distorsin en los rostros.
No uses zoom, si necesitamos un primer
plano del rostro ya recortaremos
posteriormente.
Un retrato requiere que en la
composicin nos fije toda la atencin en
el sujeto y si tenemos elementos
alrededor que nos distraigan, restar
protagonismo al retratado. Por ello
busquemos siempre un fondo lo ms
neutro posible.
Haz varios disparos, as lograremos
captar la mejor sonrisa, mirada, gesto
Es importante lograr un buen enfoque
principalmente en los ojos.
RETRATOS CON MVIL
Busquemos un lugar
suficientemente bien iluminado.
La luz de un da soleado, es
demasiado fuerte y ofrece
sombras duras y contrastes
fuertes que no favorecen nada a
un rostro.
Un da nublado es ideal ya que la
luz est suficientemente
difuminada y nos permite
aprovechar la suavidad de tonos
en un retrato.
Si estamos en un espacio interior,
es mejor disponer de una luz en
diagonal mejor que de frente.
POST-PRODUCCIN
TODO EN EL MVIL
No pases tus fotografas al
ordenador an.
Nuestro telfono nos permite
poder hacer, seleccionar, editar
y compartir nuestra fotografa
con mucha facilidad.
Es un proceso sencillo,
creativo y muy divertido.
SELECCIN DE IMGENES
Hacer una buena criba en
nuestro telfono antes de
procesar nuestras fotos es muy
importante.
No podemos invertir horas en
procesar cientos de imgenes
iguales o que no nos dicen
nada especial.
Debemos ser crticos con
nuestro trabajo, no todo vale.
De cada 10 fotos que haces,
realmente solo 1 es LA foto.
PROCESADO
El procesado de una imagen es
tan importante como el acto
de dispararla.
Debes imaginar cmo te
gustara que fuese tu foto
Puedes inspirarte en estticas
de pelculas, pintura, otras
fotos
Si empiezas sabiendo dnde
quieres llegar, el camino ser
ms rpido y sencillo.

Paletas de colores
ALGUNOS CONSEJOS
Es Necesario dominar la aplicacin que vas a
usar para procesar las fotos.
Haz pruebas, descubre cmo funciona lo que
quieres hacer y, una vez lo tengas dominado,
aplcalo en tus fotografas.
No te lances a retocar tus fotos con
procedimientos que no tengas muy por la
mano porque puedes llegar a destrozar una
foto que, en un principio, era buena.
Haz un "Antes y Despus"
permanentemente.
Antes de dar por buena y por terminada una
imagen, djala reposar.
Tmate tu tiempo para conseguir una buena
imagen porque as tendrs una buena base
para trabajar en el ordenador. Un procesado
nunca podr arreglar una fotografa mal
tomada.
VSCO CAM APP

La inspiracin existe, pero tiene que
encontrarte trabajando.
COMPARTIENDO NUESTRAS FOTOS
COMPARTIENDO FOTOS
Queramos hacerlas pblicas o
no, es interesante que
subamos nuestras fotos a la
nube para poder as tener un
backup y acceder a ellas
fcilmente.
Flickr es una herramienta
interesante para ello.
En Instagram en estos
momentos es donde ms
movimiento hay.
INSTAGRAM
Sube fotos con calidad
Se autntico
Cuenta una pequea historia
Usa los #hashtags para llegar a
ms personas pero no
demasiados
No abuses de selfies
Localiza tu foto
Sigue a gente interesante y
explora sus cuentas
Interacta
Participa en retos
MUCHAS GRACIAS!
Vctor Alonso
tel 616 002 894
mail victor.alonso@gmail.com
web victoralonso.es
instagram victor.47005