LAS CATEGORAS

ARQUITECTNICAS

El contenido
La funcin
El espacio.
La forma.
 EL CONTENIDO
Detrs de todo hecho arquitectnico
existen o han existido una serie de
factores que han hecho posible su
materializacin y estos son:

Factores socio - econmicos.

Factores polticos.
Factores tcnicos cientficos.
Factores culturales.
Otros.
LA FUNCIN
 LA FUNCIN
Funcin. (Del lat. functo, -nis). f. Capacidad de actuar propia de los
seres vivos y de sus rganos, y de las mquinas o instrumentos. || 2.
Tarea que corresponde realizar a una institucin o entidad, o a sus
rganos o personas.
Funcionar. intr. Dicho de una persona, de una mquina, etc.:
Ejecutar las funciones que le son propias. || 2. Ir, marchar o resultar bien.
Funcional. adj. Perteneciente o relativo a las funciones. Competencia,
procedimiento funcional. Dependencia o enlace funcional. || 2. Se dice de
todo aquello en cuyo diseo u organizacin se ha atendido, sobre todo, a
la facilidad, utilidad y comodidad de su empleo. || 3. Dicho de una obra o
de una tcnica: Eficazmente adecuada a sus fines. || 4. Perteneciente o
relativo a las funciones biolgicas o psquicas.
Funcionamiento. m. Accin y efecto de funcionar.
Funcionalismo. m. (arquitectura), tendencia de la arquitectura
contempornea que, entre todas las consideraciones del proyecto, hace
hincapi en aquellas que se refieren a la funcin el clsico utilitas
vitrubiano por encima de cualquier consideracin meramente esttica.
En consecuencia, rechaza la ornamentacin y considera que la
composicin de un edificio tan slo debe expresar su cometido.Desde un
punto de vista artstico, el alejamiento de la naturaleza o tendencias como
la potica cubista o el movimiento neoplasticista generan planteamientos
arquitectnicos como la distribucin libre de los nuevos espacios a partir
de la funcin, la orientacin y la economa de recursos. En el nuevo estilo,
la funcin se manifiesta y pasa a ser generadora de la imagen. Factores
como la utilizacin sistemtica de materiales, como el acero, el hormign
armado y el vidrio, permiten este nuevo lenguaje.
 La actividad y la circulacin
Actividad. (Del lat. activtas, -tis). f. Facultad de obrar. || 2.
Diligencia, eficacia. || 3. Prontitud en el obrar. || 4. Conjunto de
operaciones o tareas propias de una persona o entidad.

circulacin. (Del lat. circulato, -nis). f. Accin de circular. || 2.

Trnsito por las vas pblicas, y, por antonom., el de
automviles. || 3. Econ. Movimiento de los productos, monedas,
signos de crdito y, en general, de la riqueza.

Circular. (Del lat. circulre). intr. Andar o moverse en derredor.

|| 2. Ir y venir. 5. Dicho de una cosa: Salir por una va y volver
por otra al punto de partida. La sangre circula por las arterias y
las venas; la electricidad, por los alambres. || 6. Com. Dicho de
los valores: Pasar de una a otra persona mediante trueque o
cambio.

Movimiento. m. Accin y efecto de mover. || 2. Estado de los

cuerpos mientras cambian de lugar o de posicin. 3. Conjunto de
alteraciones o novedades ocurridas, durante un perodo de
tiempo, en algunos campos de la actividad humana. 4. En las
artes del dibujo, variedad bien ordenada de las lneas y del
claroscuro de una figura o composicin.
 La necesidad
Necesidad. (Del lat. necesstas, -tis). f. Impulso
irresistible que hace que las causas obren
infaliblemente en cierto sentido. || 2. Aquello a lo cual
es imposible sustraerse, faltar o resistir. || 3. Carencia
de las cosas que son menester para la conservacin de
la vida. || 4. Falta continuada de alimento que hace
desfallecer. || 5. Especial riesgo o peligro que se
padece, y en que se necesita pronto auxilio. || 6.
Evacuacin corporal de orina o excrementos. U. m. en
pl. || ~ de medio. f. Rel. Precisin absoluta de algo,
sin lo cual no se puede conseguir la salvacin.. f.
Estado en que ciertamente perder alguien la vida si no
es auxiliado o no sale de l. Evacuacin de
excrementos. Dicho de una cosa: De la que no se
puede prescindir. || hacer de la ~ virtud. fr. Afectar
que se ejecuta de buena gana y voluntariamente lo que
por precisin se haba de hacer. || 2. Tolerar con nimo
constante y conforme lo que no se puede evitar. ||
obedecer a la ~. fr. Obrar como exigen las
circunstancias.
 La funcin arquitectnica
Lo primero que tenemos que sacar de la mente es que
cuando hablamos de Funcin, no hablamos de
funcionar en el sentido mecnico, del trmino: un
conjunto de piezas que se activan y se mueven
coordinadamente con un propsito determinado.
Es decir que cuando hablamos de Funcin en
Arquitectura, no solo nos referimos a un ordenamiento
de actividades que se expresa en un conjunto de
relaciones. Es mucho ms que eso. Tiene que ver con
el uso y mide no solo la eficiencia mecnica de la
concepcin arquitectnica, sino y principalmente, el
beneficio que se obtiene de ella y lo hace en trminos
Existenciales. Desde esta perspectiva, el Espacio y la
Funcin son elementos fundamentales de la
Arquitectura y se complementan. Yo dira que el
Espacio, que intentamos conceptualizar, encuentra su
razn de ser en la Funcin, que lo hace vital, que le da
la vida y que lo hace habitable !...
Funcin en su acepcin ms extensa es parte
componente del Espacio, pero a su vez, define sus
cualidades.
El Funcionalismo, formulado por Louis H. Sullivan
(1856-1924) en sus obras Kindergarten Chats (1901-
1902) y The Autobiography of an Idea (1922-1923),
afirma que en toda experiencia verdadera de la
arquitectura la forma viene determinada por su
funcin, adecundose perfectamente a ella. Su mxima
fue Form follows function, o sea, la forma sigue a la
funcin. Pero no existe una sola definicin de
funcionalismo. La funcin existencial de la
arquitectura, tal vez una de las ms importantes, es
aquella que brinda al hombre un lugar para existir,
para habitar (Christian Norberg -Schulz).

La funcionalidad tcnica, por su parte, es la perfecta

adecuacin de la forma a la funcin y es a ella a la que
se refera fundamentalmente Sullivan.

La funcionalidad utilitaria es la que viene dada por el

uso al que se destina el edificio. Toda arquitectura se
debe lgicamente al uso del edificio y, si no es til para
aquella utilizacin para la que ha sido concebido,
aquella construccin ha de considerarse fracasada.
Las funciones de la arquitectura no se agotan
en su versin existencial, tcnica o funcional;
existe tambin una funcin ntimamente
ligada a la idea de significado. Es decir,
existen arquitecturas que tienen como funcin
la comunicacin de determinados
mensajes ideolgicos.

Pero por encima de todas las funciones de la

arquitectura, el arquitecto Alvar Aalto da
preeminencia a la atencin al ser humano.
Humanizar la arquitectura fue una de las
mximas, y aun l est de acuerdo con los
postulados funcionalistas, afirma que el
funcionalismo tcnico no puede definir la
arquitectura
En la definicin ms corriente de funcionalidad, la de la
perfecta adecuacin de la forma a la funcin, la forma
queda reducida al medio para obtener la funcin; no es
un objetivo en s misma, sino un mero agente. El
funcionalismo debe contemplarse como una reafirmacin de
los valores puramente arquitectnicos (espacio, volumen,
...) frente a los pictricos y escultricos (tratamiento
superficial de los muros, decoraciones...) que haban
invadido el campo de la arquitectura.

En la verdadera arquitectura la forma es inseparable de

la funcin y, segn los funcionalistas, la experiencia
esttica de una arquitectura se identifica con la experiencia
de la funcin. La utilidad es una de las propiedades
fundamentales de un edificio, y ste no puede ser
comprendido si no se toman en consideracin sus aspectos
funcionales. Los criterios funcionalistas no bastan para
definir la naturaleza de la arquitectura, puesto que son
aplicados a posterior, como una doctrina crtica, en el
anlisis de la adecuacin del edificio, una vez construido, a
la funcin para la que ha sido creado.
La funcin no slo es un componente de la
arquitectura, sino que debera ser la premisa
desde la que se parte. Lo bsico. No podemos
disear una vivienda en la que no se pueda vivir,
o un colegio en el que no se pueda estudiar, o
unas escaleras por las que no se pueda subir. No
tendra sentido.
La funcin, debe ser lo primero y lo mnimo
indispensable a resolver. Si la funcin no est
resuelta, entonces no es arquitectura... tal vez
sea escultura, no lo s.
Pero tampoco se trata de caer en la firma sigue a
la funcin. La modernidad, en su idealizacin de
la productividad, de la estandarizacin y de la
optimizacin, endios a la funcin y la hizo
protagonista de la arquitectura, dejando de lado
otros aspectos como la forma, el espacio o el
significado.
EL ESPACIO
 Concepto
Espacio, en su sentido ms general, lo que est
caracterizado por la propiedad de la extensin; en
astronoma, la zona situada ms all de la atmsfera
terrestre o del Sistema Solar: espacio exterior. Durante
muchos miles de aos se consider que el espacio tena
tres dimensiones: largo, ancho y alto. Este tipo de
espacio, que puede medirse segn las reglas de la
geometra eucldea, coincide plenamente con la
experiencia cotidiana y con todas las formas habituales
de medida de tamaos y distancias. Sin embargo, las
investigaciones modernas en matemticas, fsica y
astronoma han indicado que el espacio y el tiempo
forman en realidad parte de un mismo continuo, al que
los cientficos denominan espacio-tiempo o continuo
espaciotemporal. Vase Geometra; Relatividad;
Tiempo.
UN Grupo de teoras que consideran que la esencia de la
arquitectura es el espacio. Como seala Bruno Zevi en su
obra Saper vedere l'architettura (1948), ya Focilln (1881-
1943) haba intuido esa idea al afirmar que ... es tal vez en la
amsa interna donde reside la profunda originalidad de la
arquitectura como tal. Pero quien realiz por primera vez una
clara interpretacin espacial de la arquitectura a lo largo de la
historia fue Alois Riegl en Die Sptrmische Kunsindustrie nach
den Funden in sterreich (La produccin artstica romana tarda
segn los hallazgos en Austria, 1901). Esta concepcin se
impuso con fuerza a partir de la publicacin de las obras de
Heinrich Wlfflin y Paul Frankl, y ha sido defendida con
entusiasmo por Bruno Zevi, Francastel y Siegfried Giedion.
Todos ellos buscan el elemento caracterizador de la
arquitectura en algo ajeno a la funcin. Pero el espacio por s
solo tampoco puede explicar todo el valor de un edificio. Si
realmente slo contara el espacio interior, contenido por los
muros, no importara la calidad de stos, su material, sus
formas esculpidas o modeladas, la ornamentacin, la luz que
incidiera sobre ellos, no importara siquiera su existencia ya
que, como afirma Roger Scruton en su obra La esttica de la
arquitectura (1985), en el espacio sin lmites estaran
contenidas todas las formas posibles de espacios interiores,
incluso las ms perfectas.
Aun cuando Bruno Zevi afirma que ... la esencia de la
arquitectura no reside en la limitacin material impuesta a la
libertad espacial, sino en el modo en que el espacio queda
organizado en forma significativa a travs de este proceso de
limitacin... las obstrucciones que determinan el permetro de
la visin posible, ms que el "vaco" en que se da esta visin,
no omite el estudio de esos lmites, del mismo modo que
Siegfried Giedion, al tratar la teora espacialista, no deja de
conectarla con un cierto anlisis histrico. En la opinin de este
ltimo, se dan tres etapas en el desarrollo de la
arquitectura.
Una primera, en que el espacio adquiere realidad por la
interaccin de volmenes (Egipto, Sumer, Grecia...), poca en
que no se tena en cuenta el espacio interior y se prestaba
especial atencin al exterior.
La segunda fase comienza con el Imperio Romano y
representa la conquista del espacio interior y, finalmente,
la tercera que se inicia a comienzos de nuestro siglo XX y que,
como resultado de la revolucin ptica que represent el
Cubismo al acabar con la perspectiva de punto de vista nico,
inici las relaciones entre espacio interior y espacio
exterior. Lo cierto es que el espacio, si bien es condicin
necesaria para la existencia de la arquitectura, no agota su
experiencia ni su sentido.
El Espacio
Concepto: ESPACIO TIEMPO
Concepto: Espacio Forma-Clsica
Concepto: Tecnologa -Geometra
Concepto: Espacio -Funcin
Concepto: Espacio como signo
conducta
A QUE CONCEPTO LLEGAR?
 Espacio Percibido
Espacio Masa: El espacio como la masa
entendida como slido o el espacio ocupado por
la masa y el espacio del aire circundante.

La superficie: Es el lmite entre la masa y

espacio

Forma Volumen: Tanto el espacio masa y

los objetos espacio tienen una forma.

Geometra Arquitectura: El espacio

aparte del volumen tiene una orientacin
y una manera como nos movemos en el.
Bases de percepcin del espacio
Posicin y movimiento en el espacio: ante una
serie de estmulos recibidos tratamos de
componer una imagen coherente de la
realidad cuando nos movemos.
El Campo Visual: la amplitud y forma de las
cavidades oculares.
Factores fisiolgicos:
Lo claro borroso: enfoque de la imagen
Lo unitario-duplicado: imgenes retinales
diferentes
convergencia: esfuerzo ocular que informa la
distancia de los objetos
Claves de percepcin del espacio
Percepcin de la superficie:
Percepcin de al iluminacin.
Percepcin de la reflectancia o color
Percepcin de la textura
Percepcin del tamao y crecimiento
Percepcin de la transposicin
Percepcin de la convergencia.
Percepcin de la deformacin
 Percepcin de la superficie
El ojo enva informacin al
cerebro acerca de los cambios
de luz.
Son los borde, esquinas,
lmites, perfiles, los elementos
ms representativos en la
configuracin de la imagen en
la retina
Percepcin de la iluminacin
Los cambios bruscos de iluminacin corresponde a las
esquinas angulares.
Lo cercano es lo ms iluminado que lo lejos.
La luz directa es de exteriores, la indirecta en interiores.
Por la iluminacin detectamos la orientacin de la
superficie.
 Percepcin de la
reflectancia o color
La luz incidente sobre una
superficie refleja una
determinada longitud de
onda o color.
Esto nos ayuda a evaluar la
forma y el grano textural
Percepcin de la Textura
Es la cualidad recurrente en
las caractersticas de la
superficie a a ella se debe
otra serie de indicios sobre
formas y dimensiones de lo
observado
 Percepcin de tamao y
crecimiento
La profundidad es lo
ms difcil de
percibir
Lo ms importante
es la variacin del
tamao de los
objetos en relacin
a unidades
comparativas.
Percepcin de la
convergencia

Las lneas paralelas

convergen a un punto
llamado punto de fuga
Es indicio de cercana
o lejana
Percepcin de la Percepcin de la
transposicin deformacin
Se da cuando los Las variaciones de
elementos descritos tamao se pueden
anteriormente han conjugar con la
sufrido aumento y deformacin.
desplazamiento, El cerebro rechaza por
cuando llegan a un ilgica que una lnea
punto y no aumentan recta sea curva, ms
ms. an la endereza
 Las ilusiones
Estamos rodeados de materia en movimiento, parte de
la cual estimula nuestros sentidos y luego constatamos
que pueden ser interpretados errnea
ambiguamente.
Estamos acostumbrados a ver aquello acondicionado
por la experiencia y aprendizaje.
Establecemos hiptesis de la realidad visible que nos
rodea.
El campo de las ilusiones pticas es el ms frtil.
Las ilusiones producidas por nuestras creencias son
ms frecuentes.
La realidad que nos rodea est constituida
fundamentalmente por ambientes ortogonales.
La dimensin ms difcil de percibir es la profundidad.
En la toma de decisiones sobre la realidad caben
interpretaciones correctas y falsas.
La necesidad de optar una percepcin coherente con la
realidad.
 ILUSIN DEL ESPACIO
Ilusiones planas tridimensionales
Las figuras imposibles
Tipos de ilusin espacial:
De base fisiolgica
De significado
Figura y fondo
De ambivalencia
De transicin
Lo cncavo y lo convexo
De profundidad.
Tamao e ilusin
De color y textura.
 Ilusiones planas Figuras imposibles
tridimensionales
Existe la tendencia a
interpretar
tridimencionalmente
lo dibujado en dos
dimensiones

Son figuras absurdas

dentro de una lgica
cartesiana.
Ilusin espacial de El significado como
base fisiolgica base de la ilusin
Todo hecho, objeto o
Los ojos distantes idea percibida tiene un
entre s crea significado transpuesto
disparidad retinal y se al umbral de atencin.
producen imgenes La percepcin ambigua
borrosas de objetos nos hace asumir itra
no enfocados cosa
Visin binocular.
El punto ciego, desde
el cual a cierta
distancia, uno de los
objetos vistos
desaparece.
 La ilusin Ambivalencia
figura-fondo
En una percepcin Fenmeno ilusorio de
visual, el inters se figura y fondo de
centra en alternancia.
determinados puntos.
Que son figuras que
se recortan sobre el
fondo y se confunden.
Tipos de ilusin: de Tipos de ilusin: Lo
transicin cncavo y lo convexo
Percepcin de ver una Las sombras generan
figura coherente ilusiones de lo
buscando una lgica cncavo y lo convexo
inexistente
Tipos de ilusin:
de profundidad.
Es la ms ilusoria y elusiva
del espacio.
Creencia de que todo
objeto distante disminuye
de tamao y se ubicar
paulatinamente ms arriba
como se acerque al
horizonte.

Tipos de ilusin: de
oblicuidad y
convergencia
Por la ley ptica y de la
perspectiva todo objeto se
distorsiona segn la
distancia y oblicuidad.
 Tipos de ilusin
espacial:
Tamao e ilusin
La creencia que un
objeto de tamao
conocido disminuye
ms su tamao cuando
ms lejos est nos
lleva a errores
interpretativos al
interactuar la luz, el
tamao y lo concavo y
lo convexo
Tipos de ilusin
espacial: Color y textura
Son atributos de la superficie
que nos llevan a errores.
Sobre un fondo negro los
colores calidos aparecen ms
cercanos que los fros.
El objeto se achica cuando
est ms lejos del observador,
pero no necesariamente es as
LA FORMA
 La Forma
El espacio y el tiempo son construcciones
mentales sobre la base de nuestra
experiencia sensible.
La tangibilizacin de un espacio se da a
travs de la forma.
La superficie es nuestro contacto
perceptible y lmite comn entre el
espacio y la masa
La forma es la configuracin cualitativa de un
objeto u espacio
Las interpretaciones deterministas, segn las cuales la
morfologa de las arquitecturas se explica a travs de
las condiciones geogrficas y geolgicas, adems de
por las tcnicas y los materiales de que se dispone en
cada tiempo y en cada lugar.

Es tambin muy nutrido el grupo de los partidarios del

formalismo. Como asegura Arnheim ... la forma puede ser
desdeada, pero no es posible prescindir de ella. En este
apartado debemos situar teoras como la de la Visibilidad
pura de Wlfflin, para quien las formas y su evolucin
son las protagonistas del arte, y otras basadas
preferentemente en la composicin.

De entre estas teoras, que dan preponderancia a la forma,

a la apariencia de los edificios, sobresalen las que tienen su
clave en la proporcin, una regla o un conjunto de reglas
para la creacin y combinacin de las partes.
 La teora clsica de la proporcin

Es, como explica Roger Scruton en su obra La esttica de la

arquitectura (1985), un intento de transferir a la
arquitectura la idea cuasi musical de un orden armonioso,
proporcionando reglas y principios especficos para la
perfecta y proporcionada combinacin de las partes. En
definitiva, sern las relaciones matemticas las que
brindarn las reglas geomtricas que regirn las
composiciones arquitectnicas que buscan la perfeccin en
la proporcin.

Esta concepcin de la arquitectura no naci con el

Renacimiento. De hecho la bsqueda de la secreta armona
matemtica tras la belleza arquitectnica ha sido una de las
ms populares concepciones de la arquitectura, desde los
imperios del Prximo Oriente hasta nuestros das. La idea
fundamental parte de la existencia de formas y lneas
diferentes que necesitan ser armonizadas entre s por el
arquitecto para lograr un buen resultado.
ste debe descubrir la ley matemtica de la armona, as
afirma Scruton el deleite de los edificios construidos
siguiendo la ley resultante ser semejante al de la msica o
al de una demostracin de matemticas. El primer paso
para la construccin de una teora de la proporcin es tomar
una medida bsica, que sirva de mdulo, a partir del cual
se hallarn las restantes magnitudes.

A pesar del paralelismo que pueda establecerse entre la

matemtica y la arquitectura, las teoras de la proporcin no
afectan la esencia de la arquitectura, no ofrecen ninguna
esttica general de la construccin. Entre las teoras de la
proporcin podemos sealar el denominado nmero de
oro de Lucca Pacioli, explicado en su obra Divina
proportione (1496-1497), la serie Fibonacci estudiada por
Leonardo Fibonacci (1171-1230), y el Modulador de Le
Corbusier.

La actual crtica arquitectnica no niega la utilidad de

las teoras de la proporcin, puesto que resultan tiles
para entender la armona, la adecuacin, el orden,
pero dicen poco de la significacin esttica.
Como hemos visto, muchas de estas teoras resultan
interesantes y permiten el acercamiento al fenmeno
arquitectnico, pero ninguna de ellas en solitario puede ser
considerada como la teora que explique y permita la total
interpretacin de la arquitectura. En consecuencia, creemos
que la solucin radica en realizar una sntesis de todas ellas,
eligiendo los aspectos ms positivos y que ms luz puedan
arrojar sobre el lecho arquitectnico.

Junto a las teoras vistas hasta aqu existen otras que

vinculan arquitectura y voluntad artstica, otras que
establecen cierta simpata simblica entre las
formas y su significado (horizontal como expresin de
racionalidad, de inmanencia; vertical, con connotaciones de
infinitud; lnea recta que expresa decisin, rigidez, mientras
que la curva sugiere flexibilidad y la helicoidal es smbolo de
ascenso, de liberacin de la materia terrena...), y otras que
afirman que slo en la percepcin esttica y en el
placer experimentado a travs de ella puede basarse
la comprensin de la arquitectura.
Las posibilidades de la forma se dan
a travs de:
la superficie,
la articulacin y
la forma misma.
 La superficie
Nuestro contacto inmediato.
La Luz y color: tenue, gradual y de alto contraste.
Sombras propias o arrojadas.
Variacin del matiz. Brillantez: denota lo vivo u
opaco de in color en las 128 longitudes de onda del
color
Saturacin: se refiere a la pureza del color o fuerza.
Textura: configuracin concurrente tctil o visual.
Deben tener mdulos texturales repetidas semejantes
y suficientes. La escala es relativa en la percepcin de
la textura.
Clasificacin:
Por su tamao: de grano grueso, medio o fino. Por su
densidad: centrados o dispersos. Por su estructura:
regular e irregular y trama.
 Tipos de articulacin
Articulacin figura fondo: Articulacin como soporte de
mediante el contraste de la la forma: el uso de la
figura y fondo, mayormente articulacin clarifica la forma de
en las articulaciones un objeto mantenedor de la
Articulacin por pintura: forma.
el color en las lneas
representa cambios Diferenciacin cncava-
formales de contornos y convexa: la convexa es
articulaciones. dinmica (+) y la cncava es
Articulacin como lmite esttica (-)
de figura perceptual: Art. dbiles y fuertes: las
cuando un objeto tiene fuertes afectan grandemente la
claras articulaciones, las forma y las dbiles la mantienen
lneas que lo conforman
caracterizarn el objeto. casi inalterable.
Articulacin como Art. virtuales: acercamiento
superficie plana: la relativo de superficies que no se
superficie no caracterizada llegan a tocar.
juega el papel de fondo y Art. en valor de masa o
esta supone continuidad. espacio: la superficie es lo
tangible a partir del que
inferimos la masa i espacio. La
masa es la que da el valor si
adopta una configuracin.
 La forma y sus posibilidades
La forma es el escalafn ms alto en la serie de configuracin
Lineal - central-Planar: Lineal
cuando exista necesidades de
ligazn y conduccin-Central
cuando las direcciones se
estabilizan. Planar cuando la
forma se extiende
Abierta-cerrada: Cerrada es
una forma independiente,
cerrada y completa. Abierta es
una forma incompleta con
posibilidad de integrarse.
Todo partes: es la unidad y
pluralidad, as como la cualidad y
cantidad. Se da:
Articulacin: aunque no se divida
la forma puede llegar a
individualizarse.
Independencia: conversin
cualitativa en partes.
Discontinuidad: existencia de
cambios homogneos
Identidad: proceso de deslindar
ina forma como unidad o partes.
Simple-Complejo: lo simple es la
posibilidad de la forma de cumplir
tareas simples-Lo complejo resolver
funciones variadas y especializadas.
Direccin: organizacin
multidireccional de la forma
Nmero de caras: a mayor nmero
de caras ms compleja ser la forma
Simetra: simplicidad
Tamao: una forma con partes
iguales es percibida como simple, si
se cambia el tamao de cada parte
de la forma en distinta proporcin el
grado de complejidad aumentar
Proporcin: la complejidad de la
forma est en funcin a la variedad
de la proporcin de sus
componentes.
Forma: una forma ser ms
compleja cuando mayor es la
variedad de formas de sus
componentes.
 Principios de composicin formal
Unidad: ES la cualidad que se logra cuando todos los elementos
concebido, se han dispuesto lgica y agradablemente, sin competir
por una posicin preponderante.

Variedad: Se orienta a utilizar el tipo y grado exacto para lograr

ciertas diferenciaciones. Una variedad excesiva puede romper la
unidad.

Contraste: La unidad debe de entenderse como la sntesis de

elementos contrarios, no como una igualdad montona.

Centro de inters: Para tener unidad es necesario que haya un

centro visual, es decir un punto focal que atraiga la mirada y que
aparezca dominando netamente el conjunto.

Equilibrio: visualmente las fuerza que operan en una composicin

deben compensarse mutuamente.
Equilibrio axial o simtrico: significa el dominio de atracciones
opuestas por medio de un eje central. El centro de inters es el eje de
simetra.
Equilibrio oculto o asimtrico: cuando el dominio de atracciones
opuestas se da por medio de una igualdad sentida entre las partes.
No usa ejes explcitos pero debe tener un centro de inters
complementado por otros menos prominentes agrupados a su
alrededor. Es ms difcil de obtener.
Ritmo: es la repeticin alternada de elementos diferentes. Difiere de
la repeticin simple porque es una recurrencia esperada.
Proporcin: son las relaciones de las dimensiones las partes entre si y
entre las partes y el todo.

Escala: es la relacin de un hecho arquitectnico con el ser humano.

Mtodos de composicin armnica: toda armona, comenzando

por la msica, depende de una proporcin o relacin numrica. Todo
orden y belleza del universo, tiene su origen y explicacin en los
nmeros (Pitgoras). Usando desde la antigedad.

Las leyes ms conocidas de la euritmia sin las siguientes:

- Los trazados reguladores: provienen de un sistema dependiente

de figuras geomtrica, tales como el tringulo y el pentgono.
- La serie aditiva de Fibonacci: de 1-2-3-5-8-13-21,.. En la cual
cada cifra es igual a la suma de las dos anteriores.
- La regla de oro: que tiene su modulo en la proporcin fi relacin
matemtica de 1.618. Se aplica A:B=B:A+B donde A es a B como
B es a A ms B y que para los fines prcticos resulta que 3 es a
5 como 5 es a 8.

La forma, el espacio, lneas, planos, volmenes, slidos, materiales,

texturas y el color.