Dossier de presse

Exposition

Muse national Eugne-Delacroix

6 rue de Furstenbeg, 75006 Paris

du 28 novembre 2008 au 2 mars 2009

Delacroix
et la photographie
Exposition ralise avec le concours exceptionnel de la Bibliothque nationale de France.

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Sommaire

Communiqu de presse page 3

Prface par Henri Loyrette page 5

Parcours de lexposition page 6

Extraits de lessai Les albums de nus dEugne Delacroix page 11

par Sylvie Aubenas

Extraits de lessai De Raphal Delacroix : page 12

lartiste face aux reproductions photographiques
par Christophe Leribault et Fiona Le Boucher

Extraits du Journal et de la correspondance dEugne Delacroix page 13

Colloque lauditorium du Louvre page 14

Publication page 15

Liste des uvres exposes page 16

Visuels disponibles pour la presse page 20

Lettre du partenaire mdia page 25

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Communiqu de presse Delacroix et la photographie
Exposition Delacroix fut confront, comme toute sa gnration,
lmergence de la photographie. Outil la fois intriguant et
28 novembre 2008 - fascinant pour le peintre, ce mdium occupe une place part
2 mars 2009 dans lensemble de son uvre. Il est la source dune profonde
rflexion sur la vrit artistique face au ralisme
muse national photographique.
Eugne-Delacroix
Loin de la considrer comme une rivale possible de la peinture,
Delacroix suit avec intrt lmergence et le dveloppement de la
Exposition ralise avec photographie. Collectionneur attentif de reproductions duvres dart
le concours exceptionnel de la fresques de Raphal, toiles de Rubens ou sculptures des
Bibliothque nationale de France cathdrales il choisit, dfaut davoir manier lui-mme
lobjectif, de faire photographier par Eugne Durieu des modles
nus, masculins et fminins. Ces clichs, quil emporte parfois avec
lui, sont un outil prcieux pour sexercer au dessin au cours de ses
sjours en province. Ils rpondent des critres trs personnels;
Delacroix souhaitait utiliser des images volontairement un peu
floues et surtout dpouilles de tous les accessoires pittoresques
vhiculs par les clichs commerciaux lattention des artistes.

Cependant, malgr une profonde fascination pour la photographie,

Delacroix conserve un il critique lgard de ce nouveau
mdium. Il adopte une attitude parfois sceptique quant son
utilisation proprement dite et la matrise de la technique, refusant
de lui attribuer des avantages au-del de sa valeur instrumentale. Sa
rticence est particulirement vive lgard de sa propre image
photographie : il va mme jusqu exiger la destruction de
certains ngatifs, heureusement en vain.

Lexposition permet dtudier, dans latelier mme du peintre, la

Eugne Durieu, Nu masculin assis de face, les jambes
cartes, sur une peau de panthre (planche XV de
lAlbum Durieu). Papier sal daprs ngatif papier. 17,8
x 12,8 cm. BnF, Dpartement des Estampes et de la
photographie BnF
relation complexe de lartiste la photographie. Le concours
exceptionnel de la Bibliothque nationale de France permet au
muse Eugne-Delacroix de runir pour la premire fois
lensemble des photographies dEugne Durieu et la quasi-
intgralit des dessins raliss partir de ces clichs ; cette riche
collection sajoutent de nombreux autres clichs indits ainsi
quune Odalisque peinte, gnreusement prte pour loccasion.
Enfin, une srie de portraits de Delacroix oppose les
daguerrotypes intimes des annes 1840 aux images ultrieures,
plus poses, prises par Nadar ou Carjat.

En partenariat mdia avec France 5 Commissaire de lexposition : Christophe Leribault, directeur du

muse national Eugne-Delacroix et conservateur en chef au
dpartement des Arts graphiques du muse du Louvre.

Muse du Louvre Contact presse Muse nationale Eugne-Delacroix

Direction de la communication Cline Dauvergne
Aggy Lerolle Tel. : 00 33 (0)1 40 20 84 66
aggy.lerolle@louvre.fr celine.dauvergne@louvre.fr
Marion Benaiteau
Tel. : 00 33 (0)1 40 20 67 10
marion.benaiteau@louvre.fr
Catherine Adam-Sigas
Tel.: 00 33 (0)1 44 41 86 59
Marie-Christine Mgevand
Tel.: 00 33 (0)1 44 41 86 58
3
 Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies daprs
des hommes nus, ce pome admirable, ce corps humain sur lequel
japprends lire.
Delacroix, Journal, 5 octobre 1855

Tout en conservant une certaine distance critique, Delacroix

Eugne Durieu, Nu fminin assis sur un divan, la
tte soutenue par un bras (planche XXIX de
lAlbum Durieu). Papier sal verni d'aprs ngatif
papier. 14 x 9,5 cm. BnF, Dpartement des
Estampes et de la Photographie BnF
sintresse de prs lvolution des techniques et aux possibilits
quoffrait dj au XIXme sicle ce nouvel instrument artistique.
Curieux de ses progrs techniques, il compte mme parmi les
membres fondateurs de la Socit hliographique en 1851. Il
senthousiasme ainsi pour les possibilits indites que la photographie
laisse esprer : rduction des contraintes de pose du modle, mais
aussi capacit reproduire exactement et en nombre les uvres dart.
Cest en effet un moyen pour lartiste de conserver un souvenir de son
travail. En tmoigne cette rflexion dans une lettre adresse au
collectionneur Bonnet pour quil autorise la photographie dun Christ
lui appartenant : Vous me rendriez en outre un service personnel :
car si le tableau sort de vos mains, il tomberait peut-tre dans celles
d'une personne qui me contesterait le droit de reproduction ou qui me
le rendrait impossible en l'emportant. La photographie assure ainsi la
postrit des uvres de lartiste et permet mme denvisager une
commercialisation des clichs.

Cependant, sil dfend lide que la photographie peut servir

lapprentissage du dessin, il reste vigilant : Dans la peinture, cest
lesprit qui parle lesprit, et non la science qui parle la science. Il
redoute en particulier leffet dun regard rendu ngatif a posteriori par
la reproduction photographique dune uvre dart. Cela le frappe
particulirement face une reproduction de lElvation en croix de
Rubens : Les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la
couleur, paraissent davantage. (Journal, 1853). Il conclut plus loin :
Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable
service : il nous gte les chefs-duvre, sans nous en satisfaire
compltement.

Tmoin privilgi de la dcouverte et des progrs de la photographie,

Eugne Delacroix, Odalisque, 1857. Huile sur bois.
39,5 x 31 cm. Collection particulire Collection
particulire
tour tour consommateur dans ses achats, quasi praticien dans sa
collaboration avec Durieu, et sujet inquiet de lobjectif des autres tant
pour lui-mme que pour ses uvres, Delacroix sest donc trouv
impliqu dans cette rvolution par bien des aspects que sa peinture ne
laisse pas forcment deviner.

Informations pratiques :

Exposition ouverte tous les jours, sauf le mardi, de 9h30 17h (fermeture des caisses 16h30).

Muse national Eugne-Delacroix

6, rue de Furstenberg / 75006 Paris
01 44 41 86 50
www.musee-delacroix.fr

Tarif : 5
Gratuit pour les moins de 18 ans et pour tous le 1er dimanche de chaque mois.
Accs gratuit avec le billet dentre du muse du Louvre le mme jour.

Catalogue de lexposition: textes de Sylvie Aubenas, Franoise Heilbrun, Fiona Le Boucher, Christophe Leribault
et Sabine Slanina, codition muse du Louvre et Editions du Passage, 160 pages, 28.

Rencontre pour les enseignants avec le commissaire de l'exposition le mercredi 3 dcembre 14h15.
Merci de vous inscrire en indiquant vos coordonnes professionnelles compltes ladresse :
inscription.enseignants@louvre.fr. Les inscriptions seront ouvertes dans la limite des places disponibles.

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Prface
par Henri Loyrette, prsident - directeur du muse du Louvre

Loin de considrer la photographie comme une rivale possible de la peinture, Delacroix a suivi avec
curiosit lmergence et le dveloppement de ce nouveau mdium. Cest ce regard scrutateur et lucide de
lartiste-crivain que nous livrent son Journal et sa correspondance, et qui allait le porter soutenir la
fondation de la Socit hliographique. A dfaut davoir lui-mme tenu lobjectif, Delacroix acquit de
nombreux tirages et, surtout, guida Eugne Durieu pour une srie de photographies de modles nus qui lui
servirent ensuite pour ses exercices quotidiens de dessinateur. Grce la collaboration exemplaire de la
Bibliothque nationale de France, lensemble de ces clichs fameux peut tre montr pour la premire fois
en regard avec la quasi intgralit des dessins connus qui en furent tirs. Ceux-ci proviennent pour
lessentiel du legs au Louvre de la collection dEtienne Moreau-Nlaton, dont les descendants ont bien
voulu accepter quils soient prsents au muse Delacroix, qui est rattach au Louvre, il est vrai, depuis
2004. Les autres proviennent du legs du peintre Jean Gigoux au muse des Beaux-arts et dArchologie de
Besanon, dont les feuilles ont t restaures pour loccasion. A cette confrontation majeure sajoutent
dautres photographies, indites pour beaucoup, ainsi quune Odalisque peinte, merveilleux petit tableau
dont le propritaire sest gnreusement spar pour le temps de lexposition. Enfin, une srie tonnante de
portraits photographiques du grand homme de la maison oppose les prcieux daguerrotypes intimes des
annes 1840 - prts par le muse dOrsay et le muse du Petit Palais - aux images plus poses mais
frappantes de dignit saisies par un Nadar ou un Carjat au soir de sa vie. Paralllement au savant travail
danalyse des auteurs du catalogue, dont je tiens saluer la collaboration enthousiaste lentreprise en dpit
de leurs autres engagements professionnels, il me reste souligner la pertinence de cette prsentation dans
latelier mme de lartiste et dans lappartement o il a vcu ses dernires annes, de ces tmoignages
sensibles de son travail et de sa fascinante personnalit.

Ce texte est extrait du catalogue de lexposition .

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Parcours de lexposition

Je lis Bruxelles, dans le journal, qu'on a fait Cambridge des

expriences photographiques pour fixer le soleil, la lune et mme des
images d'toiles. On a obtenu de l'toile Alpha, de la Lyre, une
empreinte de la grosseur d'une tte d'pingle. La lettre qui constate ce
rsultat fait une remarque aussi juste que curieuse : c'est que la
lumire de l'toile daguerrotype mettant vingt ans traverser
l'espace qui la spare de la terre, il en rsulte que le rayon qui est
venu se fixer sur la plaque avait quitt sa sphre cleste longtemps
avant que Daguerre et dcouvert le procd au moyen duquel on
vient de s'en rendre matre.
Delacroix, Journal, 13 aot 1850

Nadar, Eugne Delacroix assis de trois-quarts

face, la main dans le gilet , 1858. Papier sal. 24,5 x
18 cm . BnF, Dpartement des Estampes et de la
photographie BnF
Delacroix photographi
Je me vis dans une glace et je me fis presque peur de la mchancet de mes traits... [les muses] ont t
pires que des courtisanes. A lire cette confidence de lartiste, dans une page de 1824 de son Journal, on
saisit combien Delacroix entretenait avec sa propre image un rapport complexe. Contrairement un usage
rpandu lpoque, il allait interdire que son visage soit moul sa mort. Rares sont dailleurs ses
autoportraits peints []. En dpit de son vif intrt pour la photographie, Delacroix fut un modle peu
coopratif. Il nous offre sur presque toutes ces images le mme masque hautain et impntrable. La plupart
sont, il est vrai, des portraits officiels des annes 1850-1860, o il pose en homme conscient de son gnie
dsormais reconnu des critiques.

Dautant plus rare et tonnante est la srie de daguerrotypes d'amateur, en partie indits, pris dans
l'intimit en mars 1842 par son cousin Lon Riesener lors d'un sjour du peintre Frpillon. Sur lun, la
prise de vue rapproche confre une fascinante prsence sa physionomie ferme aux traits marqus. Dans
un autre portrait, le geste saisi sur le vif des deux mains crispes a quelque chose de satanique : la figure
allonge, encadre de cheveux noirs et coiffe d'une toque sombre renforant l'air faustien du modle. Il les
a regards attentivement et en a mme fait des contre-preuves qu'il a redessines afin d'tudier le model
rendu par l'objectif. Ces dessins confirment la curiosit veille chez Delacroix, bien avant qu'il ne la
consigne par crit, par cette vision nouvelle du visage et du corps humain qu'offrait la photographie.

A partir des annes 1850, la photographie sur papier tendit se substituer la gravure pour les portraits de
contemporains illustres. Delacroix fut sollicit d'abord par le critique Thophile Silvestre, en 1852, pour
poser devant Victor Laisn en vue de la parution de son Histoire des artistes vivants. Delacroix apparat en
dandy, en homme du monde, mme si l'expression du visage reste distante. Lanne suivante, face
lobjectif dEugne Durieu, le photographe avec lequel il collabora pourtant pour des tudes de modles,
Delacroix parat tout aussi fig. Indniablement les sances de pose sont pour lui une gne et une perte de temps.

En 1858, Delacroix se rendit toutefois chez Flix Nadar qui admirait tant le peintre et voulait complter la
srie de portraits de grands hommes qu'il comptait exposer l'anne suivante la Socit franaise de
Photographie. La pose est pleine d'autorit et l'clairage met bien en valeur le visage. Cependant, le peintre
mcontent de son aspect pria le photographe de dtruire le ngatif et les preuves, ce dont, fort
heureusement, ce dernier se garda bien. Pierre Petit a continu dans la mme voie la tradition des effigies
d'hommes clbres de son temps et russi, vers 1862, de beaux portraits. Ni l'allure ni l'expression du
modle, plus dtendu peut tre, n'ont la force qu'avait su lui donner Nadar, mme sil amliore
progressivement le rsultat grce aux recadrages des preuves quil diffuse.

Enfin, Etienne Carjat, qui tait aussi dou que Nadar pour exprimer la psychologie de ses modles nous en
livre une image magistrale bien quelle soit au format de ldition en cartes de visite, montrant le peintre au
soir de sa vie, camp debout en manteau, le regard toujours aussi aigu et bouleversant.
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Delacroix et la documentation photographique
Au mme titre que les portefeuilles destampes daprs les matres anciens, Delacroix accumula les
photographies duvres dart qui lui servait pour les exercices de dessins auxquels il sadonnait
quotidiennement. Le catalogue de la vente de son atelier lhtel Drouot, en 1864, les regroupe sous le lot
n 858 : La Farnsine. - Muse de Turin, de Milan, etc., daprs Raphal, statues antiques et du Moyen
ge, etc. Environ 300 pices. . Seules sont donc indentifiables les reproductions des fresques de Raphal
la villa Farnsine Rome, par Pierre Petit, et les clichs de Charles Marville daprs les dessins italiens des
muses de Turin et Milan. Mais dautres photographies furent vendues hors catalogue, avec les pltres,
chevalets, ustensiles et objets datelier disperss sur place, rue de Frstenberg.

Une rflexion note dans son Journal montre comment Delacroix a pu dcouvrir des photographies au
hasard dun passage parisien le 24 novembre 1853 : Promenade le soir dans la galerie Vivienne, o jai vu
des photographies chez un libraire. Ce qui ma attir, cest lElvation en croix de Rubens qui ma
beaucoup intress : les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur, paraissent davantage .
Les relations quentretiennent les images photographiques avec les uvres originales font dailleurs lobjet
de diverses rflexions dans les pages du Journal de cette anne 1853, jusqu la conclusion temporaire :
Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefs-duvre
sans nous satisfaire compltement .

De mme quil chercha contrler la qualit des estampes que lon tirait de ses uvres, cette conscience du
filtre opr par la photographie allait le conduire suivre dassez prs la faon dont elles taient
reproduites. Les photographies taient un moyen de conserver un souvenir de son travail, mais elles
pouvaient aussi laider excuter des rpliques de ses tableaux, voire lui permettre de commercialiser des
tirages.

Si ds 1853, son cousin Lon Riesener lui conseillait de publier [ses] croquis au moyen de la
photographie , nous ne savons pas si Delacroix mit rellement en uvre un tel projet. On connat
cependant dautres essais de reproductions de ses dessins par Auguste Vacquerie, qui inscrivent luvre de
Delacroix parmi les exprimentations photographiques du cercle de Victor Hugo. La reproduction de
dessins se rapproche des techniques de lestampe, alors en pleine mutation. Il nest dailleurs pas rare que
les photographies servent aux graveurs comme support intermdiaire pour faciliter leur travail de copie. La
manifestation la plus spectaculaire de cette confusion des genres reste le clich-verre, procd par lequel
lartiste dessine sur une plaque de verre prpare qui sert ensuite de ngatif pour des tirages-contacts sur du
papier sensible. Delacroix, qui accepta dexprimenter cette technique en 1854 avec un Tigre en arrt, la
qualifia dailleurs de gravure photographique .

Lpoque est, en effet, aux grandes innovations dont il ntait pas ais de connatre lavenir. Ainsi
lentreprise de reproduction la plus ambitieuse que Delacroix ait connue de ses uvres, lHistoire des
artistes vivants de Thophile Silvestre, allait-elle chouer. Loriginalit de cette srie de monographies tait
daccompagner le texte dun choix de tableaux photographis directement daprs les originaux, au lieu
deffectuer les prises de vues daprs des gravures comme cela se pratiquait. L'ouvrage savrant trop
coteux et difficile produire fut finalement publi dans un format rduit en 1856, sans autres illustrations
que des gravures tires des portraits de chacun des artistes retenus. Du projet d'origine, ne restent que
quelques planches isoles dont celles dEdouard Baldus que Delacroix avait admires en 1853.

7
Delacroix et les photographies de modles
Laurens mapprend que Ziegler fait une grande quantit de daguerrotypes, et entre autres des hommes
nus. Jirai le voir pour lui demander de men prter
Delacroix, Journal, 17 septembre 1850

Delacroix est loin dtre le seul peintre fascin par cette nouvelle possibilit offerte aux artistes et bientt
nombre de photographes vont diffuser de telles images leur usage. Ces nus artistement composs sont
souvent de petits tableaux tout arrangs, et ltude de lanatomie proprement dite y est gne par le dcor
souvent un peu envahissant. Lidentification des sources de deux dessins de Delacroix daprs des
photographies de Louis-Camille dOlivier et de Julien Vallou de Villeneuve prouve nanmoins quil sest
fourni en images commerciales.

Delacroix reproche toutefois ces images moins leur artificialit que leur trop grande prcision. Dans un
passage du Journal de 1859, il prend la photographie comme exemple du ralisme parfois pouss jusqu
labsurde tandis que les photographies qui saisissent davantage sont celles o limperfection mme du
procd pour rendre dune manire absolue, laisse certaines lacunes, certains repos pour lil qui ne lui
permettent de se fixer que sur un petit nombre dobjets . La ncessaire combinaison de la vision de la
nature avec luvre dimagination combinaison qui se ralise idalement dans le travail de la mmoire
pouvait se trouver satisfaite par le recours la photographie, image de la nature, mais condition quelle
soit suffisamment imprcise pour amortir les dtails au profit du caractristique et de limagination.
Cest sans doute pourquoi il engage en juin 1854 un photographe de ses amis, Eugne Durieu, pour quil
prenne sous sa direction une srie dimages qui correspondent mieux ses attentes.

Ces photographies sont plus dpouilles que les tirages commerciaux : les seuls accessoires sont des toffes
de couleur claire sur le sol ou en drap, une perche dont se sert le modle masculin, une caisse de bois,
sige ou accessoire selon les besoins, et, frquemment, une peau de panthre : en somme, les objets dont
disposent habituellement les modles datelier pour prendre et garder la pose, trouver un point dappui pour
mettre en valeur les formes et la musculature, imiter lattitude dun marbre antique.

Son praticien dans cette affaire, Eugne Durieu (1800-

1874) mena de front une carrire administrative et des
activits plus frivoles dans le milieu du thtre et des
actrices. Ctait un boulevardier assidu, ami dAlexandre
Dumas, pour lequel il crivit, en 1832, la comdie Le Mari
de la veuve. La carrire de Durieu, juriste de formation,
tait au contraire limage du srieux. Stant fait une
spcialit ds 1823 de la gestion des tablissements de
bienfaisance, sujet sur lequel il publia abondamment, il fut
nomm en 1847, au ministre de l'Intrieur, inspecteur
gnral des hospices avant doccuper, partir de fvrier
1848, le poste de directeur gnral de ladministration des
Cultes. Il institua une Commission des arts et des difices
religieux, et cest cette occasion que Delacroix fit sa
connaissance en 1850. Lanne suivante, il est avec
Delacroix un des membres fondateurs de lphmre
Socit hliographique, bientt relaye par la Socit
franaise de photographie dont Durieu sera le prsident
jusquen 1857. Cette anne-l, il cessa brutalement toute
activit, abandonnant aussi sa famille, la suite dune
accusation de faux en criture.

Louis Camille d'Olivier, Nu fminin, 1855. Papier sal. 21 x 16 cm

BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie BnF

8

Eugne Durieu, Nu masculin assis de profil sur une peau de
panthre, le visage dtourn (planche XI de lAlbum Durieu)
Papier sal daprs ngatif papier. 17 x 13,5 cm. BnF,
Dpartement des Estampes et de la photographie BnF
L'Album Durieu
Lalbum de trente-deux photographies conserv au dpartement
des Estampes et de la photographie de la Bibliothque nationale
de France et communment appel Album Durieu , du nom
de lauteur des photographies contient principalement des clichs
de deux modles nus, un homme et une femme, pris par Eugne
Durieu en la prsence et sur les indications de Delacroix lors de
deux sances de poses successives, les dimanches 18 et 25 juin
1854. Lalbum se trouvait sans doute dans le lot 1532 de la vente
aprs dcs du peintre, achet par le critique Philippe Burty, qui
prcisa sur la page de garde : Toute cette suite de
photographies a t achete par moi la vente posthume de
latelier dEugne Delacroix. Il sen servait souvent et ses
cartons contenaient un nombre considrable dtudes au crayon
daprs ces photographies dont quelques-unes ont t faites
expressment pour lui par un de ses amis, et les modles poss
par lui. Cet album passa ensuite au bibliographe et historien de
lart Maurice Tourneux, qui loffrit en 1899 au Cabinet des
Estampes.

L'examen de l'album, dont les feuilles sont toutes prsentes ici dans lordre des pages, montre qu'il se
divise en quatre squences distinctes. La planche I reprsente un modle masculin nu assis. Sa barbe noire
et son abondante chevelure le distinguent absolument du modle la musculature mieux dessine ayant
pos sur les photographies suivantes. Cette preuve fait sans doute partie dun ensemble diffrent fourni par
Durieu Delacroix.

Les vingt-six photographies qui suivent dans lalbum sont, comme la premire, des calotypes, cest--dire
des tirages daprs ngatif sur papier. Le calotype se caractrise par ce lger flou qui pouvait rendre aux
yeux de Delacroix la photographie utile et tolrable, le grain du papier ngatif produisant, dans les tirages,
des contours moins prcis que dans le daguerrotype ou les tirages daprs ngatif sur verre au collodion.
Ces vingt-six clichs de juin 1854 forment une srie trs homogne, avec deux modles. Lhomme que
Delacroix appelle le Bohmien apparat par le dveloppement de sa musculature et son aisance
prendre la pose, comme un modle professionnel. Il est prsent seul sur dix-sept vues, et sur les neuf autres
en compagnie dun modle fminin, vraisemblablement une Italienne, galement un modle professionnel,
qui posa encore en 1855 pour deux autres photographes.

Aprs cette srie, lalbum contient deux tudes (planches XXVIII et XXIX) dune mme jeune femme, dont
lune servit lOdalisque de 1857 (collection particulire). Le modle est Mademoiselle Hamly, une petite
actrice qui figurait dans des tableaux vivants et des pantomimes au thtre de la Porte-Saint-Martin (1853)
mais qui posa aussi pour des photographes. La libert que prend Delacroix dans le tableau par rapport la
photographie confirme que, ne sen sert que comme dun appui pour limagination, contrairement un
peintre comme Grme pour qui le clich remplace vraiment le modle. Ainsi la photographie est-elle
amalgame, parmi dautres ingrdients, dans un univers personnel, sans parler des couleurs du tableau.

Lalbum se clt sur trois tirages albumins daprs ngatif sur verre, dun mme modle drap jusqu la
taille, assis devant un fond de toile unie. La nettet, due au ngatif sur verre, la composition rigoureuse et
classique des images, leur aspect professionnel les rendent totalement diffrentes des prcdentes, tel
point que lon peut hsiter les attribuer Durieu. Alors que les calotypes poss par Delacroix sont
rarissimes, ces trois dernires images se rencontrent dans plus dune collection ; elles ont donc t diffuses
plus largement.

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Photographies et dessins
Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies d'aprs des hommes nus, ce pome admirable,
ce corps humain sur lequel j'apprends lire et dont la vue m'en dit plus que les inventions des
crivassiers.
Delacroix, Journal, 5 octobre 1855.

Bien que le peintre ait fait lui-mme poser les modles pendant les sances de prise de vues, leurs attitudes
nvoquent cependant pas immdiatement lart de Delacroix. Objet dtude et de contemplation, les
photographies de lalbum Durieu , une ou deux exceptions prs, ne lui serviront, en effet, pour aucun
tableau. Elles lui sont utiles seulement pour dessiner, cet exercice quotidien qui lui tait aussi indispensable
que les gammes un pianiste. Une notation du Journal 30 juillet 1854 : Avoir les photographies Durieu
pour emporter Dieppe - , montre que ces images supplent le manque de modles lors de sjours en
province, mais pas seulement. Linscription sur un dessin : 15 aot 55 le matin la crmonie
confronte au Journal, indique que Delacroix la ralis tout en assistant au Te Deum clbr ce jour-l
Notre-Dame de Paris. Il avait donc emport un album de photographies pour dessiner sur ses genoux, afin
de limiter la perte de temps que lui causaient ces pompes obligatoires. Dautres dessins dats attestent que,
de 1854 lt 1856, les photographies lui servirent aussi bien Paris qu Dieppe.

Parmi les feuilles exposes, on distingue toutefois deux manires trs diffrentes : sur les unes les contours
sont peine esquisss, alors que sur les autres les figures sont beaucoup plus nettement traces et ombres.
Il sagit, dans le premier cas, de croquis de mise en place des modles excuts dans latelier mme du
photographe lors des prises de vues. Ces dessins sur le vif sont d'ailleurs parfois pris sous des angles
lgrement diffrents de ceux du photographe. En revanche, les dessins aux traits plus appuys
correspondent des sances de travail ultrieures daprs photographie, ce que viennent confirmer leurs
dates. Leur technique reconnaissable autorise prsenter la fois des dessins lis prcisment telle ou
telle photographie connue et dautres excuts daprs des images non encore rpertories. Lintgralit de
ceux que nous avons pu localiser est prsente ici, lexception de deux dessins conservs aux Etats-Unis
et de cinq autres appartenant au muse Bonnat Bayonne dont les clauses du legs interdisent tout prt.

Ltude des dessins daprs photographie dont la source ntait pas dans lalbum Durieu , a permis
didentifier, avec de fortes prsomptions, un autre recueil du dbut des annes 1850 conserv dans la
collection Grard Lvy. Il est compos de quarante planches techniquement disparates reprsentant
principalement des nus acadmiques, pris par des amateurs clairs comme Durieu, alors que dautres
proviennent dateliers professionnels, mais toutes se distinguent par le cadrage sur le modle, la mise en
valeur de la musculature ou des lignes du corps et labsence de dcors superftatoires. Les traces de
peinture maculant certaines pages indiquent que cet assemblage tait, pour lartiste qui le feuilletait, un
objet dtude et de travail. Or lalbum comporte non seulement un portrait ditalienne par Julien Vallou de
Villeneuve qui a t copi par Delacroix, mais galement trois tudes de nus masculins qui se retrouvent
toutes trois sur un dessin conserv au muse de Besanon. Les photographies se suivent de prs dans
lalbum, et dans le mme ordre que sur le dessin, ce qui renforce lhypothse que ce second album, dfaut
dtre compos de photographies poses en prsence de Delacroix, lui a du moins appartenu.

Eugne Delacroix,
Trois tudes d'hommes.
Mine de plomb.
19,2 x 25,3 cm
Muse des Beaux-Arts
et dArchologie de
Besanon Muse
des Beaux-Arts et
d'Archologie de
Besanon

Ces textes sont ceux des panneaux didactiques installs dans lexposition. 10
 Les albums de nus dEugne Delacroix
par Sylvie Aubenas, Bibliothque nationale de France

Les photographies runies par Delacroix entre 1842 et la fin de sa vie reprsentaient un ensemble
considrable, malheureusement dispers aprs sa mort. Il sera ici question dune seule catgorie, mais
particulirement lie sa personne : non pas les portraits pris de lui, traites ailleurs dans le prsent
catalogue, ni les reproductions duvres dart qui seront aussi voques, mais les photographies daprs
nature, de modles nus, daprs lesquelles il a dessin. Un album bien connu, rapproch de quelques
notations donnes par le peintre dans son Journal, a dj attir lattention sur cet aspect de son travail. Au-
del, il est possible, en comparant ses dessins la production photographique commerciale de son temps, de
reconstituer quelques autres lments du matriau qui tait sa disposition. Enfin, une dcouverte rcente
permet de prsenter aujourdhui un second album de photographies de nus lui ayant certainement appartenu et
servi. Commenons donc par le plus connu : lalbum de trente-deux photographies conserv au dpartement
des Estampes et de la Photographie de la Bibliothque nationale de France et communment appel
Album Durieu , du nom de lauteur des photographies. Il contient principalement des clichs de deux
modles nus, un homme et une femme, pris par Eugne Durieu (1800-1874) en la prsence et sur les
indications de Delacroix lors de deux sances de poses successives, les dimanches 18 et 25 juin 1854.

[] Dans un passage du Journal o il se livre des rflexions sur le ralisme en peinture et en littrature,
[Delacroix] prend la photographie comme exemple du ralisme pouss jusqu labsurde, et nous rvle son
peu de got pour les nus au daguerrotype ou plutt, cette date de 1859, daprs ngatif sur verre : Si
lil avait la perfection dun verre grossissant, la photographie serait insupportable : on verrait toutes les
feuilles dun arbre, toutes les tuiles dun toit et sur les tuiles les mousses, les insectes, etc. Et que dire des
aspects choquants que donne la perspective relle, dfauts moins choquants peut-tre dans le paysage, o
les parties qui se prsentent en avant peuvent tre grossies, mme dmesurment, sans que le spectateur en
soit aussi bless, que quand il sagit de figures humaines ? En consquence : Les photographies qui
saisissent davantage sont celles o limperfection mme du procd pour rendre dune manire absolue,
laisse certaines lacunes, certains repos pour lil qui ne lui permettent de se fixer que sur un petit nombre
dobjets . Ce flou qui pouvait rendre ses yeux la photographie utile et tolrable est une des
caractristiques du calotype, le grain du papier ngatif produisant, dans les tirages, des contours moins
prcis que dans le daguerrotype ou les tirages daprs ngatif sur verre.
Les clichs de Durieu sont la meilleure illustration de ces textes : tout dans leur aspect laisse mme penser
que le peintre demanda expressment loprateur un effet de flou accentu. Ces calotypes paraissent en
effet, quant la nettet des formes, rester trs en de de ce quun photographe dune habilet technique
reconnue comme Durieu pouvait obtenir du procd. On a limpression, en comparant entre elles ces vingt-
six images, que la mise au point a vari selon les indications du peintre : certaines sont franchement
brumeuses, dautres prsentent des parties relativement nettes et dautres plus imprcises, voire
bouges , dautres enfin sont dans lensemble assez nettes.
Ce ne sont gure l des maladresses involontaires, des rats , mais lexpression dune crainte que
Delacroix a exprime, celle de la prsence trop envahissante du modle. Il a dit quelle distance il fallait le
tenir : De lemploi du modle. [] Il tire tout lui et il ne reste plus rien au peintre. Chez un homme trs
savant et trs intelligent la fois, son emploi bien entendu supprime, dans le rendu, les dtails que le
peintre, qui fait dide, prodigue toujours trop, de peur domettre quelque chose dimportant, ce qui
lempche de toucher franchement et de mettre dans tout leur jour les dtails vraiment caractristiques .
[]

Ce texte et les suivants sont extraits du catalogue de lexposition .

11
 De Raphal Delacroix : lartiste face aux
reproductions photographiques
par Christophe Leribault, muse national Eugne-Delacroix et
Fiona Le Boucher, universit de Paris IV-Sorbonne

Si Delacroix fit photographier par Eugne Durieu des modles nus pour son usage, cest[] quil ne se
satisfaisait pas des images commercialises par les photographes professionnels lintention des artistes. Il
en possdait nanmoins des exemples comme le prouve le rapprochement entre un de ses dessins et un nu
photographi par Louis-Camille dOlivier. dfaut den faire une source durable dinspiration pour son
uvre, Delacroix considrait la photographie comme un instrument de travail utile. Au-del des
photographies de modles, la prsence de bien dautres clichs dans son atelier confirme cet intrt
documentaire, au mme titre que les portefeuilles destampes daprs les matres anciens. Impliqu dans les
dbats autour de ce nouveau mdium, il en reconnut toutefois la spcificit []. Cette conscience du filtre
opr par la photographie rend dautant plus intressant dexaminer, enfin, la faon dont il allait suivre les
reproductions de ses propres uvres. Comment un homme si rticent se laisser photographier aurait-il pu
abandonner tout regard sur cette autre part sensible de lui-mme ?

[] Delacroix est connu pour stre en tout temps exerc copier partir de ses cartons destampes. Il
nest donc gure tonnant quil ait inclus dans ses sources les photographies de reproduction lorsquelles
devinrent accessibles dans le commerce. [] Les relations quentretiennent les images photographiques et
les estampes avec les uvres originales sont lobjet de plusieurs rflexions dans les pages du Journal de
lanne 1853. Le 21 mai, comparant, en compagnie de son ami Pierret et de son cousin Riesener, de
mdiocres photographies de modles nus puis des gravures, pourtant si fameuses, de Marcantonio
Raimondi, ils en dcouvrent soudain lincorrection, la manire, le peu de naturel, malgr la qualit de
style, la seule quon puisse admirer, mais que nous nadmirions plus dans ce moment . Plus loin,
Delacroix en conclut : Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous
gte les chefs-duvre, sans nous satisfaire compltement . Le 19 novembre suivant, il reprend : Je vois
ce soir chez Gihaut, les photographies de la collection Delessert, daprs Marc-Antoine. Faut-il admirer
ternellement comme parfaites ces images pleines dincohrences, dincorrections, qui ne sont pas toutes
luvre du graveur ? Je me rappelle encore la manire dsagrable dont jen ai t affect, ce printemps,
quand je les comparais, la campagne, des photographies daprs nature.
Accumulateur de reproductions duvres dart, Delacroix nen tait pas moins conscient de laspect
trompeur de tels documents et lon ressent parfois sa rticence devant la crudit dcevante de la
photographie. [] La premire remarque qui lui vient, au sujet de la photographie de lElvation en croix
de Rubens est dailleurs trs vocatrice : les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur,
paraissent davantage . Elle lest dautant plus si on la compare aux propos de Delacroix dans son article
paru dans la Revue des Deux-Mondes le 15 septembre 1850, De lenseignement du dessin . Sil dfend
lide que le daguerrotype peut servir lapprentissage du dessin, tout comme le calque et la gaze, il met
nanmoins en garde contre le degr de correction quil offre : Les monstruosits quil prsente sont
choquantes juste titre, bien quelles soient littralement celles de la nature elle-mme ; mais ces
imperfections que la machine reproduit avec fidlit, ne choquent point nos yeux quand nous regardons le
modle sans cet intermdiaire ; lil corrige, notre insu, les malencontreuses inexactitudes de la
perspective rigoureuse ; il fait dj la besogne dun artiste intelligent : dans la peinture, cest lesprit qui
parle lesprit, et non la science qui parle la science. []

12
Extraits du Journal et de la correspondance
dEugne Delacroix
Aprs dner, ils [Pierret et Riesener] ont regard les photographies que je dois lobligeance de Durieu. Je
leur ai fait faire lexprience que jai faite moi-mme, sans y penser, deux jours auparavant : cest--dire
quaprs avoir examin ces photographies qui reproduisaient des modles nus, dont quelques-unes taient
dune nature pauvre et avec des parties outres et dun effet peu agrable, je leur ai mis sous les yeux les
gravures de Marc-Antoine. Nous avons prouv un sentiment de rpulsion et presque de dgot, pour lin-
correction, la manire, le peu de naturel, malgr la qualit de style, la seule quon puisse admirer, mais que
nous nadmirions plus dans ce moment. En vrit, quun homme de gnie se serve du daguerrotype
comme il faut sen servir, et il slvera une hauteur que nous ne connaissons pas. Cest en voyant surtout
ces gravures, qui passent pour les chefs-duvre de lcole italienne, qui ont lass ladmiration de tous les
peintres, que lon ressent la justesse du mot de Poussin, que Raphal est un ne, comparativement aux an-
ciens. Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefs-
duvre, sans nous satisfaire compltement.
Journal, 21 mai 1853

[] Voyez cette scne intressante, qui se passera, si vous voulez, autour du lit dune femme mourante :
rendez, saisissez, sil est possible, par la photographie, cet ensemble ; il sera dpar par mille cts. Cest
que, suivant le degr de votre imagination, la scne vous paratra plus ou moins belle, vous serez pote plus
ou moins, dans cette scne o vous tes acteur ; vous ne voyez que ce qui est intressant, tandis que lins-
trument aura tout mis.
Journal, 12 octobre 1953

Promenade le soir dans la galerie Vivienne, o jai vu des photographies chez un libraire. Ce qui ma atti-
r, cest lElevation en croix de Rubens qui ma beaucoup intress : les incorrections, ntant plus sauves
par le faire et la couleur, paraissent davantage. La vue ou plutt le souvenir de mon motion devant ce chef-
duvre mont occup tout le reste de la soire, dune manire charmante.
Journal, 24 novembre 1853

Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies daprs des hommes nus, ce pome admirable,
ce corps humain sur lequel japprends lire et dont la vue men dit plus que les inventions des crivas-
siers.
Journal, 5 octobre 1855

Jai prouv un bien grand regret de ne pas mtre trouv chez moi quand vous avez pris la peine dy pas-
ser pour mapporter les magnifiques preuves photographiques auxquelles jattache un si grand prix. Je suis
trs heureux de vous devoir ces beaux chantillons qui sont des trsors pour un artiste, et que le bonheur de
la dcouverte met leur porte.
Lettre de Delacroix un inconnu, 2 fvrier 1853

Ce que vous me dites dans votre aimable dernire relativement la photographie me confirme dans les-
time que javais conue pour cette merveilleuse dcouverte. Jy vois pour le moment la mort du chic et de
toute excution manire, le rappel aux grands principes de lart, la justification des matres et une meil-
leure intelligence de leurs diverses mthodes, et pour lavenir une direction plus certaine imprime lart.
Cette dcouverte deviendra un lien entre lartiste et lamateur, une langue commune tous deux, un terrain
neutre sur lequel chacun deux devra sappuyer, lun pour produire, lautre pour apprcier.
Lettre de Constant Dutilleux Delacroix, 29 avril 1854

Monsieur, je suis si effray du rsultat que nous avons obtenu que je viens vous prier dans les termes les
plus insistants et comme un service que je sollicite d'anantir les preuves que vous pouvez avoir ainsi que
le clich. Je n'ai pas besoins de vous dire combien je serais pein d'apprendre qu'une seule de ces tristes ef-
figies puisse tre connue. Je suis encore souffrant et j'espre que je serai quelque jour en meilleur tat ; mais
au nom du ciel, ne laissez pas subsister, par amiti pour moi le rsultat de ce moment-ci.
Lettre de Delacroix Nadar, 9 juillet 1858

13
Colloque
Samedi 24 janvier 2009
de 9h30 18h
lauditorium du
Louvre
En liaison avec lexposition
Delacroix et la photographie
(28 novembre 2008 - 2 mars
2009, muse national Eugne-
Delacroix)
Programmation :
Monica Preti-Hamard assiste
de Charlotte Chastel-Rousseau
Eugne Durieu, tude de modle, BnF,
Dpartement des Estampes et de la
photographie , Paris BnF
Contacts presse
Muse du Louvre
Aggy Lerolle
Direction de la communication
Pavillon Mollien
75058 Paris Cedex 01
aggy.lerolle@louvre.fr
Cline Dauvergne
00 33 (0)1 40 20 84 66
celine.dauvergne@louvre.fr
Marion Benaiteau
00 33 (0)1 40 20 67 10
marion.benaiteau@louvre.fr
Ingres, Delacroix, Courbet : les peintres
lpreuve de la photographie, 1840-1860
Sous la direction de Christophe Leribault, muse du Louvre et muse
national Eugne-Delacroix.
De la curiosit la dnonciation dune concurrence dloyale, lchelle
des ractions des peintres et critiques dcouvrant la photographie fut la
mesure des enjeux, mais il savre quen pratique, la plupart des artistes
tentrent de lutiliser. Bon nombre de pionniers de la photographie ne
furent-ils pas eux-mmes des peintres de formation ?
9h30 - Introduction
par Sylvie Aubenas, Bibliothque nationale de France
I. Les Beaux-Arts et la critique la lumire de la
photographie
10h - La reproduction, entre lestampe et la photographie : le
moment du Second Empire
par Barthlmy Jobert, universit Paris IV-Sorbonne
10h30 - Les arts et les artistes face lmergence de la photographie
en Espagne
par Jesusa Vega, Universidad Autonoma, Madrid
11h - De lhumble servante la petite matresse : lentre de la
photographie dans le champ critique
par Paul-Louis Roubert, universit Paris VIII
11h30 - Ces bonheurs-l narrivent quaux habiles : Gautier et
la photographie artiste
par Stphane Gugan, muse dOrsay
12h - Une premire thorie du portrait photographique en 1851 :
Franois Wey dans la revue La Lumire
par Franoise Heilbrun, muse dOrsay
II. Les peintres et la photographie : Delacroix, Ingres,
Corot et Courbet
15h - Les vrits de la photographie : Delacroix et les calotypes
d'Eugne Durieu
par Sabine Slanina, Freie Universitt, Berlin
15h30 - Ingres et la photographie : la peinture comme dans un miroir
par Anne de Mondenard, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine
16h - La photographie comme source documentaire pour les
peintres : lexemple de Corot
par Vincent Pomarde, muse du Louvre
16h30 - Vrit picturale et ralisme photographique : autour de
Gustave Courbet
par Dominique de Font-Raulx, muse du Louvre
17h - Conclusion par Henri Zerner, Harvard University et dbat
14
 PUBLICATION

Catalogue de lexposition
Sous la direction de Christophe Leribault

Confront comme toute sa gnration ce nouveau mdium

quest la photographie, Delacroix sest exprim plusieurs fois
ce sujet, son attitude allant du doute lexprimentation,
puis au renoncement.
Richement illustr, le livre reprend en dtail tous les lments
de ce dossier complexe qui a dj suscit diverses
interprtations et prsente lintrt de ltudier dans latelier
mme de lartiste. Louvrage est, en effet, principalement
consacr aux photographies de modles nus, masculins et
fminins, que Delacroix fit poser et photographier, associs
aux dessins quil ralisa ce moment-l ou quil excuta
ultrieurement partir des tirages. Paralllement, il traite du
rapport difficile de Delacroix et de son image photographie,
Codition Le passage / muse du Louvre Editions exercice auquel il se prta avec rserve, mais dont tmoignent
Format : 20 x 25 cm, 160 pages, 100 illustra-
tions notamment quelques rares daguerrotypes dune incroyable
EAN : 978-2-84742-124-8 prsence.
28
Diffusion : Seuil Volumen
Parution novembre 2008

SOMMAIRE

Sabine Slanina, historienne de lart : Les peintres et

la photographie ;

Sylvie Aubenas, directrice du Dpartement des

Estampes et de la Photopgraphie de la Bibliothque
nationale de France : Delacroix et les photographies
daprs modles ;

Franoise Heilbrun, conservateur en chef au muse

dOrsay : Delacroix et ses portraits photographiques ;

Christophe Leribault et Fiona Le Boucher,

historienne de lart : Delacroix et la reproduction
photographique de ses oeuvres ;

Anthologie des citations de Delacroix concernant la

photographie.

15
Liste des oeuvres exposes
Lon Riesener (1808-1878)
Portrait dEugne Delacroix fait Frpillon,
1842
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
Lon Riesener
Portrait dEugne Delacroix les mains leves,
1842
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
Eugne Delacroix (1798-1863)
Autoportrait en Ravenswood, vers 1821
Huile sur toile, 41 x 33 cm
Contrairement tant dartistes, Delacroix
pratiqua rarement lautoportrait. Il apparat ici
travesti en Edgar Ravenswood, personnage de
La Fiance de Lammermoor de Walter Scott.
Muse du Louvre, dpartement des Peintures,
en dpt au muse Eugne-Delacroix, RF
1953-38
Lon Riesener
Portrait dEugne Delacroix en buste
Daguerrotype, 1842, 5,4 x 4,2 cm
Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de
Paris, PP PH00003
Anonyme
Portrait de Lon Riesener en buste
Daguerrotype, vers 1842
Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de
Paris, PP PH00009
Victor Laisn (1807- ?)
Portrait dEugne Delacroix, 1852
Cette photographie, dont le modle fut
mcontent, devait servir Masson pour le
portrait grav plac en frontispice de la
biographie de Delacroix dans lHistoire des
artistes vivants de Thophile Silvestre. Fantin-
Latour sen inspira plus tard pour le faux portrait
peint plac au centre de son Hommage Delacroix.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie,
Eo-226-folio
Flix Nadar (1820-1910)
Eugne Delacroix assis de trois-quarts face, la
main dans le gilet, 1858
Papier sal, 24,5 x 18 cm
Le peintre manifesta son mcontentement au
photographe dans une lettre du 9 juillet 1858. Le
clich servit nanmoins de modle au moins
trois gravures dont une de Flix Bracquemond.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la photographie,
Eo 15b petit folio
Pierre Petit (1831-1909)
Eugne Delacroix assis, vu de profil, vers 1862
Papier albumin, 27,5 x 21 cm
Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-114
Pierre Petit
Eugne Delacroix assis de face, mi-corps, vers 1862
Papier albumin, 26 x 19 cm
Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-112
Eugne Desplanques
Photographie de llvation en croix de Rubens
Publi par le Lillois Blanquart-vrard dans la srie
des Tableaux clbres, cette planche fut commente
par Delacroix dans son Journal en 1853.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
EO 6 fol t. 4
Auguste Vacquerie (1819-1895)
Photographie dun dessin de Delacroix
Papier sal, 5 x 4,3 cm
Auguste Vacquerie et Charles Hugo
photographirent plusieurs dessins de Delacroix,
notamment pour illustrer lexemplaire personnel
dAdle Hugo de Profils et grimaces.
Muse dOrsay, PHO 1986 123 43
Eugne Delacroix
Femme assise prs dune table et homme coiff
dun chapeau plume, vers 1826-1828
Plume et encre, 18,2 x 15,9 cm
Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 10007
Eugne Delacroix
Tigre en arrt, 1854
Clich verre, 15,6 x 19 cm
Lartiste qualifia de gravure photographique son
unique essai dans la technique particulire du clich
verre qui, en revanche, inspira beaucoup Corot.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
DC-183nfol. t. VIII.

Lon Riesener Pierre Petit douard Baldus (1813-1889)

Portrait dEugne Delacroix fait Frpillon, Portrait dEugne Delacroix assis, vers 1862
1842
Daguerrotype, 6 x 4,3 cm
Muse dOrsay, PHO 1995 30
Lon Riesener
Portrait dEugne Delacroix les mains leves,
1842
Daguerrotype, 5,4 x 4,1 cm
Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de
Paris, PP PH00004
Eugne Delacroix
Cinq tudes de ttes dhommes
Contre-preuve dun dessin au graphite
25,8 x 19.8 cm
Cette feuille montre que Delacroix dessina
daprs ses portraits au daguerrotype.
Muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques, RF 10365
Eugne Delacroix
Homme avec une main sur la poitrine ; quatre
tudes de main, 4 avril 1842
Graphite et fixatif, 18,8 x 12,5 cm
Muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques, RF 10251
Eugne Durieu
Portrait dEugne Delacroix
Papier albumin, 9,5 x 6 cm
Muse dOrsay, PHO 1995 6 286
Eugne Durieu
Portrait dEugne Delacroix
On connat au moins trois prises de vues,
diffrentes dans la position des mains, pour cette
effigie peu russie. Le photographe connaissait
pourtant bien Delacroix pour avoir travaill
directement avec lui une srie de nus.
Bibliothque nationale de France, dpartement
des Estampes et de la Photographie, N2
Photographie daprs le Christ en croix de
Papier albumin, 8,5 x 5,2 cm Delacroix, 1853
Muse dOrsay, PHO 1986 129 11 51 Papier sal
Planche destine ldition dorigine de
Pierre Petit lHistoire des artistes vivants de Thophile
Portrait dEugne Delacroix Silvestre. Le tableau, prsent au Salon de 1847
Papier albumin et prsent conserv la Walters Art Gallery de
Cette version dcoupe en ovale parut dans la Baltimore, appartenait alors au collectionneur
Galerie des Hommes du jour en 1862. Bonnet qui Delacroix crivit pour quil
Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, autorise la prise de vue.
AR18 Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
tienne Carjat (1828-1906)
Portrait dEugne Delacroix debout douard Baldus
Papier albumin, 9,5 x 6 cm Photographie daprs les Femmes dAlger de
muse Eugne-Delacroix, MD 2002-11 Delacroix, 1853
Papier sal
tienne Carjat Bibliothque nationale de France,
Eugne Delacroix debout dpartement des Estampes et de la Photographie
Papier albumin Eo 8, fol. t. 4, Balbus
Comme cela se pratiquait autrefois dans le
monde de lestampe, cette dition ultrieure de la Eugne Delacroix
clbre photographie par Carjat parut sous le tude du modle polonais de lcole des beaux-arts
nom de Georges-Mathurin Lg, son ancien Huile sur papier maroufl sur toile, 81x 54 cm
associ et successeur. Comme tout jeune artiste de son temps,
muse Eugne-Delacroix, MD 2002-111 Delacroix apprit son mtier de peintre en
sexerant, comme ici, daprs les modles
tienne Carjat acadmiques. Bien quil ait rapidement
Portrait dEugne Delacroix abandonn les prceptes davidiens, il continua
Papier albumin toute sa vie dessiner daprs le modle vivant
Ce portrait fut grav par H. Rousseau pour le ou, dfaut, daprs photographie.
Magasin pittoresque en 1865 puis dans Les muse du Louvre, en dpt au muse Eugne-
Contemporains en 1899. Delacroix, RF 1953-40
Muse dOrsay , PHO 1986 39 3
Eugne Delacroix
Achille Sirouy (1834-1904) tude de nu assis, dit Mademoiselle Rose,
Portrait dEugne Delacroix modle de latelier de Gurin
Lithographie Huile sur toile, 81 x 65 cm
Ce portrait, lithographi daprs la photographie muse du Louvre, RF 1942-14
de Delacroix debout par tienne Carjat, a t
prsent au Salon de 1881.
Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-94
16
Lon Riesener (1808-1878)
Anglique, vers 1842
Huile sur toile, 97 x 130 cm
Ce tableau, contemporain des sances de
daguerrotypes de Riesener et de Delacroix
Frpillon, orna latelier de ce dernier. Dans
son testament, Delacroix rendit son cousin
les uvres que ce dernier lui avait vendues ou
offertes.
muse du Louvre, dpt au muse Eugne-
Delacroix, RF 1970-37
Eugne Delacroix
Portrait de Lon Riesener (1808-1878)
Huile sur toile, 73 x 60 cm
Cousin de Delacroix du ct maternel, Lon
Riesener bnficia de son affection profonde
et de son enseignement. Cest dans la rsidence
campagnarde des Riesener Frpillon quils
sadonnrent au daguerrotype en 1842.
muse du Louvre, dpt au muse Eugne-
Delacroix, RF 1970-36
Eugne Delacroix
Odalisque
Huile sur toile, 24 x 32,5 cm
muse du Louvre, RF 1658
Eugne Delacroix
Odalisque, 1857
Huile sur bois, 39,5 x 31 cm
Par exception, ce petit tableau drive
directement dune photographie de lAlbum
Durieu (planche XXIX), ce qui met dailleurs
en valeur la part de rinterprtation du peintre.
Collection particulire
Eugne Delacroix
Trois tudes de femmes nues tendues
Graphite, 18,3 x 24,2 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 9497
Eugne Delacroix
tudes dhomme et de femme nus, de dos
Graphite, 22,7 x 31,2 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 9627
Eugne Delacroix
tude dhomme assis
Graphite
Besanon, muse des Beaux-Arts et
dArchologie, D 2393
Eugne Delacroix
Homme nu debout, tourn vers la droite, le
pied gauche sur un socle, 25 juillet 1856
Graphite, 26,5 x 20,6 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF-43(C)-folio
Eugne Delacroix
Deux tudes de femme nue assise
Plume et encre brune, 23,5 x 21 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques, RF 9623
Eugne Delacroix
Femme nue assise de face
Graphite, 17,7 x 11 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques, RF 32266
Louis Camille dOlivier (1827 - aprs 1870)
Nu fminin, 1855
Papier sal, 21 x 16 cm
Louis Camille dOlivier produisit dassez
nombreux nus destins aux artistes, telle cette
image qui inspira Delacroix.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
EO-61-fol, t.2, nu n517, (DL 1855, n3457)
Eugne Delacroix
tude de femme nue de profil gauche
Graphite, 13,6 x 20,9 cm
Cette feuille drive directement dune
photographie de Louis Camille dOlivier.
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 9499
Julien Vallou de Villeneuve (1795-1866)
Modle fminin, 1854
Papier sal, 17 x 12,5 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
Eo 9, t. l.
Eugne Delacroix
Jeune femme debout
Graphite sur papier calque, 15 x 11,5 cm
Dessin daprs une photographie commerciale
de Julien Vallou de Villeuneuve.
Paris, galerie Grard Lvy
Eugne Delacroix
Trois tudes dhommes
Graphite, 19,2 x 25,3 cm
Dessin daprs trois photographies, attribues
en toute vraisemblance Eugne Durieu,
contenues dans un album de la collection Grard Lvy.
Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie
D 2789
Eugne Durieu (1800-1874) ?
Modle masculin de dos
Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm
Paris, collection Grard Lvy
Eugne Durieu
Modle masculin de dos
Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm
Paris, collection Grard Lvy
Eugne Durieu
Modle masculin assis
Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm
Paris, collection Grard Lvy
Eugne Delacroix
tude de buste de femme, de dos, le bras sur la tte
Graphite, 16,5 x 10,8 cm
Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie
D 2487
Eugne Durieu
Album, planche I : Nu masculin assis
Papier sal daprs ngatif papier, 10 x 11,5 cm
Ce modle masculin barbu napparat que sur la
premire planche de lAlbum.
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche II : Nu masculin assis sur une
peau de panthre, tenant un bton
Papier sal daprs ngatif papier,
17,3 x 11,4 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche III : Nu masculin assis sur une
peau de panthre, nu fminin debout
Papier sal daprs ngatif papier
16,2 x 11,5 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio
Eugne Durieu Album, planche IV : Nu
masculin demi agenouill sur une peau de
panthre
Papier sal daprs ngatif papier, 13,5 x 11 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C )-folio .
Eugne Durieu
Album, planche V : Nu masculin debout de face
tenant un bton
Papier sal daprs ngatif papier, 18 x 13 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche VI : Nu masculin demi couch
sur une peau de panthre, tenant un bton
Papier sal daprs ngatif papier, 13 x 12 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche VII : Nu masculin assis de face,
nu fminin agenouill de dos
Papier sal daprs ngatif papier, 16 x 11 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche VIII : Nu masculin soulevant un poids
Papier sal daprs ngatif papier, 17,4 x 12 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche IX : Nus fminin et masculin
debout de face
Papier sal daprs ngatif papier, 17 x 11 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche X : Nu masculin couch, nu
fminin agenouill de face
Papier sal daprs ngatif papier,
10,5 x 13 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Album, planche XI : Nu masculin assis de profil
sur une peau de panthre, le visage dtourn
Papier sal daprs ngatif papier
17 x 13,5 cm
Bibliothque nationale de France,
dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio.
17
Eugne Durieu Eugne Durieu Eugne Durieu
Album, planche XII : Nus masculin et fminin Album, planche XXI : Nu fminin de face, nu Album, planche XXX : Nu fminin assis de dos
assis de profil masculin de dos avec draperies
Papier sal daprs ngatif papier, Papier sal daprs ngatif papier Papier albumin daprs ngatif verre au collodion
16 x 12,5 cm 17,2 x 12,2 cm 16,5 x 12,4 cm
Bibliothque nationale de France, Bibliothque nationale de France, Plus ingresque dinspiration, cette magnifique
dpartement des Estampes et de la Photographie dpartement des Estampes et de la Photographie tude de nu fminin, de mme que les deux
KC-43(C)-folio. KC-43(C)-folio. planches suivantes, ne semble pas avoir t
pose par Delacroix.
Eugne Durieu Eugne Durieu Bibliothque nationale de France,
Album, planche XIII : Nu masculin debout de Album, planche XXII : Nu masculin debout de dpartement des Estampes et de la Photographie
face, appuy sur une caisse et tenant un bton profil, un pied pos sur une caisse KC-43(C)-folio.
Papier sal daprs ngatif papier Papier sal daprs ngatif papier
18,5 x 12 cm 17,4 x 11,8 cm Eugne Durieu
Bibliothque nationale de France, Bibliothque nationale de France, Album, planche XXXI : Nu fminin assis de
dpartement des Estampes et de la Photographie dpartement des Estampes et de la Photographie face, grande toffe raye sur les jambes
KC-43(C)-folio. KC-43(C)-folio. Papier albumin daprs ngatif verre au collodion
19,8 x 14 cm
Eugne Durieu Eugne Durieu Les planches XXX XXXII se retrouvent dans
Album, planche XIV : Nu masculin de profil, Album, planche XXIII : Nu fminin debout, nu plusieurs collections, preuve quelles ne furent
poussant une caisse masculin assis appuy sur un bras pas excutes, contrairement au reste de
Papier sal daprs ngatif papier Papier sal daprs ngatif papier lAlbum, exclusivement pour Delacroix.
17,5 x 12,5 cm 17,5 x 13,3 cm Bibliothque nationale de France,
Bibliothque nationale de France, Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie
dpartement des Estampes et de la Photographie dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio.
KC-43(C)-folio. KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu
Eugne Durieu Eugne Durieu Album, planche XXXII : Nu fminin assis de profil,
Album, planche XV : Nu masculin assis de Album, planche XXIV : Nu masculin debout, coussin sur les genoux, toffe raye sur les jambes
face, les jambes cartes, sur une peau de dplaant une caisse Papier albumin daprs ngatif verre au collodion
panthre Papier sal daprs ngatif papier 16,5 x 12,3 cm
Papier sal daprs ngatif papier 18 x 12,3 cm Techniquement beaucoup plus nettes, les
17,8 x 12,8 cm Bibliothque nationale de France, planches XXX XXXII ninspirrent aucun
Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie dessin Delacroix.
dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Bibliothque nationale de France,
KC-43(C)-folio. dpartement des Estampes et de la Photographie
Eugne Durieu KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu Album, planche XXV : Nu fminin couch, nu
Album, planche XVI : Nu masculin debout, masculin pench Eugne Delacroix
tenant par lpaule un modle fminin nu Papier sal daprs ngatif papier Deux tudes dacadmies dhommes
Papier sal daprs ngatif papier 15,5 x 12,5 cm Graphite, 28,7 x 45 cm
19,5 x 13,5 cm Bibliothque nationale de France, Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XII et XXI.
Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie muse du Louvre, dpartement des Arts
dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. graphiques, RF 9603
KC-43(C)-folio.
Eugne Durieu Eugne Delacroix
Eugne Durieu Album, planche XXVI : Nu masculin de dos, un Deux tudes dacadmies dhommes
Album, planche XVII : Nu masculin assis sur pied pos sur une caisse Graphite, 28,5 x 45,3 cm
une peau de panthre tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier Dessin daprs lAlbum Durieu, planches IX et XXV
Papier sal daprs ngatif papier, 17,3 x 11,4 cm muse du Louvre, dpartement des Arts
15 x 11,4 cm Bibliothque nationale de France, graphiques, RF 9612
Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie
dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Delacroix
KC-43(C)-folio. Trois tudes dacadmies dhommes
Eugne Durieu Graphite, 28,5 x 45,2 cm
Eugne Durieu Album, planche XXVII : Modle masculin de Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XIV
Album, planche XVIII : Nu masculin assis de face, vtu dun caleon, appuy une chaise et XXIII.
face sur une peau de panthre, jambes Papier sal daprs ngatif papier muse du Louvre, dpartement des Arts
croises 17,2 x 11,6 cm graphiques, RF 9613
Papier sal daprs ngatif papier Bibliothque nationale de France,
17,5 x 12,8 cm dpartement des Estampes et de la Photographie Eugne Delacroix
Bibliothque nationale de France, KC-43(C)-folio. Quatre tudes dacadmies dhommes
dpartement des Estampes et de la Photographie Graphite, 28,5 x 40,1 cm
KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Dessin daprs lAlbum Durieu, planches IV et XVII.
Album, planche XXVIII : Nu fminin assis sur un muse du Louvre, dpartement des Arts
Eugne Durieu divan, les bras levs graphiques, RF 9614
Album, planche XIX : Nu masculin debout, Papier sal verni daprs ngatif papier
maniant une perche 13,5 x 9,5 cm Eugne Delacroix
Papier sal daprs ngatif papier Bibliothque nationale de France, Quatre tudes dacadmie dhommes
16,5 x 10,8 cm dpartement des Estampes et de la Photographie Graphite, 28,1 x 45 cm
Bibliothque nationale de France, KC-43(C)-folio. Dessin daprs lAlbum Durieu, planches VIII,
dpartement des Estampes et de la Photographie XIII et XVI.
KC-43(C)-folio. Eugne Durieu muse du Louvre, dpartement des Arts
Album, planche XXIX : Nu fminin assis sur un graphiques, RF 9611
Eugne Durieu divan, la tte soutenue par un bras
Album, planche XX : Nu masculin debout, Papier sal verni daprs ngatif papier Eugne Delacroix
appuy sur un bton et sur une caisse 14 x 9,5 cm Quatre tudes dacadmies dhommes
Papier sal daprs ngatif papier Cette photographie servit de base une Graphite, 31,9 x 47,3 cm
17,4 x 12,8 cm Odalisque peinte par Delacroix en 1857. muse du Louvre, dpartement des Arts
Bibliothque nationale de France, Bibliothque nationale de France, graphiques, RF 9605
dpartement des Estampes et de la Photographie dpartement des Estampes et de la Photographie
KC-43(C)-folio. KC-43(C)-folio.
18
Eugne Delacroix Lon Riesener
Cinq tudes dacadmies dhommes Modle fminin assis de trois quarts
Graphite, 32 x 47,5 cm Daguerrotype
muse du Louvre, dpartement des Arts Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris,
graphiques, RF 9607 PP PH00013

Eugne Delacroix Lon Riesener

Trois tudes dacadmies dhommes Modle fminin assis main sur la poitrine
Graphite, 31,8 x 48 cm Daguerrotype
muse du Louvre, dpartement des Arts Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris,
graphiques, RF 9604 PP PH00012

Eugne Delacroix Eugne Delacroix

tude de jambes dhomme assis et tude dune tude dhomme nu assis
tte, 8 octobre 1855 Plume et encre brune
Graphite, 20,3 x 15,2 cm Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie,
Dessin, durant un sjour Dieppe, daprs D 2402
lAlbum Durieu, planche XV.
Besanon, muse des Beaux-Arts et
dArchologie, D 2481

Eugne Delacroix
Deux tudes de nus masculins, lun debout,
lautre assis, 8 aot 1855
Graphite, 23 x 21,9 cm
Dessin daprs lAlbum Durieu, planches
XVIII et XXVI.
muse du Louvre, dpartement des Arts
graphiques, RF 32257

Eugne Delacroix
tude dhomme debout, de dos, et tude de
femme allonge
Graphite, 22,8 x 34,9 cm
Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XXI et
XXV.
Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie
D 2435

Eugne Delacroix
Trois tudes de femme nue tendue, et croquis
dune tte
Plume et encre brune, graphite, 26,5 x 42,3 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 4617

Eugne Delacroix
Une femme et deux hommes nus
Plume et encre brune, 21,8 x 32,9 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 32255

Eugne Delacroix
Femme nue, de dos
Graphite, 21 x 14,7 cm
muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 9626

Eugne Delacroix
tude dhomme assis et trois croquis de ttes
Graphite, 20,2 x 24,8 cm
Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie
D 2392

Eugne Delacroix
tude de femme assise et dhomme allong
Graphite, 22,7 x 34,3 cm
Dessin daprs lAlbum Durieu, planche VI.
Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie
D 2403

Eugne Delacroix
Trois tudes de femmes nues dont une
agenouille, 8 aot 1855
Graphite, 22,4 x 25,8 cm
Dessin daprs lAlbum Durieu, planche VII.
Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques
RF 9498

19
Liste des visuels presse
Les images sont un prt du muse du Louvre uniquement pour la promotion de l'exposition.
Elles sont disponibles avant et pendant l'exposition. Le copyright doit apparatre.
Merci de bien vouloir nous envoyer une copie de l'article aprs sa parution : Muse du Louvre,
Direction de la communication, Pavillon Mollien, 75058 Paris cedex 01.

1 - Louis Camille d'Olivier

Nu fminin
1855. Papier sal. 21 x 16 cm
BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie
BnF

2 - Eugne Delacroix
tude de femme nue de profil gauche
Mine de plomb. 13,6 x 20,9 cm
Muse du Louvre, Dpartement des Arts
graphiques
Photo RMN / Thierry Le Mage

20
 3 - Eugne Durieu
Nu fminin assis sur un divan, la tte soutenue par
un bras (planche XXIX de lAlbum Durieu)
Papier sal verni d'aprs ngatif papier. 14 x 9,5 cm
BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie
BnF

4 - Eugne Delacroix
Odalisque
1857
Huile sur bois, 39,5 x 31 cm
Collection particulire
Collection particulire

21
 5 - Eugne Delacroix
Trois tudes d'hommes
Mine de plomb. 19,2 x 25,3 cm
Muse des Beaux-Arts et dArchologie
de Besanon
Muse des Beaux-Arts et d'Archologie
de Besanon

6 - Eugne Durieu
Homme nu debout de dos, tenant un bton vertical
Papier albumin. 9,9 x 5,8 cm
Collection Grard Lvy
2008 Muse du Louvre / Pierre Ballif

7 - Eugne Durieu
Homme nu assis sur une chaise
Papier albumin. 9,7 x 5,8 cm
Collection Grard Lvy
2008 Muse du Louvre / Pierre Ballif

22
 8 - Eugne Delacroix
Etude de jambes d'homme assis et tude d'une tte
Mine de plomb. 20,3 x 15,2 cm
Muse des Beaux-Arts et dArchologie de Besanon
Muse des Beaux-Arts et d'Archologie de Besanon

9 - Eugne Durieu
Nu masculin assis de face, les jambes cartes, sur une
peau de panthre (planche XV de lAlbum Durieu)
Papier sal daprs ngatif papier. 17,8 x 12,8 cm
BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie
BnF

10 - Eugne Durieu
Nu masculin assis de profil sur une peau de panthre,
le visage dtourn (planche XI de lAlbum Durieu)
Papier sal daprs ngatif papier. 17 x 13,5 cm
BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie
BnF

23
 11 - Nadar
Eugne Delacroix assis de trois-quarts face, la main dans le gilet
1858
Papier sal. 24,5 x 18 cm
BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie
BnF

12 - Pierre Petit
Eugne Delacroix vu de profil assis
Vers 1862
Papier albumin. 27,5 x 21 cm
Muse Eugne Delacroix
Photo RMN / Michle Bellot

13 - Lon Riesener
Portrait d'Eugne Delacroix
1842
Daguerrotype. 6 x 4,3 cm
Muse d'Orsay
Muse d'Orsay, Dist RMN / Patrice Schmidt

24
Il est tout naturel que France 5, chane du plaisir et de la connaissance partage, mette la culture au
centre de son offre.

Tous les jours, la chane propose des heures de grande coute, la culture, les cultures, toutes les
cultures, ce regard sur le monde et sur les autres qui permet dapprendre, de comprendre et de d-
couvrir.

Des magazines, des documentaires sur les grandes expositions, sur des artistes, des crivainsLe
cinma, le thtre, la chanson, la musique, tous les arts sont sur France 5.

Notre souhait : donner envie, envie de lire, de sortir, de partir, de respirer, de partager des pas-
sions, donner envie dtre curieux.

Partenaire rgulier du monde des arts, des lieux emblmatiques de la vie culturelle, France 5 est
heureuse de sassocier lexposition Delacroix et la photographie au muse Eugne-Delacroix.

France 5 consacre cet vnement un documentaire de Frdric Compain qui sera diffus dbut
janvier. Un portrait intimiste du grand peintre romantique partir de ses crits personnels : sa cor-
respondance et son journal. Un film tourn dans les dcors d'une vie : ateliers, quartiers de Paris,
maisons de campagne, la fort de Snart, la mer de Dieppe Les toiles les plus clbres ctoient
des uvres rarement visibles, dont ses carnets de dessins et de gravures, les grands dcors du S-
nat ou de l'Assemble Nationale. Delacroix et son temps, c'est aussi Delacroix et l'amour, la musi-
que, Dieu, le progrs, la photographie
C'est Alain Robbe-Grillet qui prte sa voix une chronique d'autant plus libre que le peintre ne la
destinait personne.

25