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PAUTA APRESENTA

A Histria do
Logic

BY SAULO WANDERLEY, APPLE DEVELOPER, ITUNES AFFILIATE PROGRAM MEMBER


P AUTA A RTE & C OMUNICAO

A Histria
do Logic

A Histria do desenvolvimento do
Logic Pro, tal como o conhecemos
hoje, passa por uma grande
metamorfose envolvendo sistemas
operacionais ultrapassados, marcas
de computadores hoje inimaginveis e
hardware curioso. E, claro, a eterna
batalha entre a Apple e a Microsoft...
S EO 1 Em 1988 chegou nos EUA vindo da Alemanha a verso
1.12 de um editor de partituras chamado Notator. Este
Na escurido do DOS foi um grande evento para aqueles que estavam tentando
fazer msica eletrnica em computadores. O programa
foi desenvolvido por uma empresa chamada C-LAB, que
mais tarde ficou conhecido como Emagic, enquanto o
nome do software era Notator Logic, da a origem do
nome. A Digidesign era o seu distribuidor nos EUA na
poca. Houve tambm uma verso chamada Creator, que
saiu um ano ou mais antes, e era como o Notator sem o
editor de partituras. O Creator teve comentrios
elogiosos nas revistas especializadas e quando o Notator
chegou, rapidamente tornou-se o programa adequado
para lidar com o crescente nmero de arquivos MIDI
profissionais. At ento, seqenciadores eram brutos e
desajeitados, ou eram de difcil navegao e com poucos
ou nenhum grfico, alm de no usar o mouse. O Notator
era como um sonho tornado realidade, em termos de
facilidade de uso. Ele tinha telas limpas com exibio
paperwhite, como o Mac, mas maior, e suas funes MIDI
complexas eram no-destrutivas. Era tambm
relativamente caro, o Notator 1.12 tinha um preo
sugerido de US$ 649. No incio, havia pouca concorrncia
na sua classe. Enquanto vrias empresas tiveram
seqenciadores e pacotes de notao, nenhum deles foi
to bem integrado como o Notator. O Atari ST tinha
sequenciador e editor de partituras em parceria com a
Steinberg/Jones, Dr.T, Intelligent Music, Hybrid Arts e
Sonus, mas eram programas separados. Apareceram o
Performer da MOTU a US$ 495, que juntamente com o

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Vision da Opcode tinham interface grfica. Pelo lado da
notao para Mac, apareceu o Finale 1.0 (a US$ 1.000 !).
Na plataforma PC vieram as primeiras verses do
Cakewalk, e do Master Tracks Pro 3.0 (US$ 395). Para
a notao a Passport lanou o Score 2.0 (US$ 795) e o
Copyist 1.5 por "apenas" US$ 395. Vejam que isto foi
antes do lanamento do Windows 3.1, com os PCs
bombando no mercado. At ento estes programas
rodavam na escurido do DOS em computadores com 640
Kb de RAM. O computador musical Yamaha C1 j tinha
poderosos 1 Mb de RAM. O Notator rodava apenas em um
Atari ST com 1 Mb de RAM, que apareceu em 1985,
surgindo depois a verso Mega ST com 2 Mb de RAM.
Vrias opes comearam a pipocar, como um expansor
chamado Export, com 3 sadas MIDI, e o Unitor-N, que
tinha 2 MIDI IN e 2 MIDI OUT com sincronizao SMPTE/
EBU. O Notator chegou a incrveis 3 MIDI INs e 9 MIDI
OUTs, com 144 canais MIDI. Um assombro!
Em um dos famosos disquetes com a fantstica capacidade de
armazenamento de 1.44 Kb, a verso 3.2 do Notator SL,
tatarav do Logic...

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S EO 2 O Notator 3.0 era composto por partes como o Notation
Editor, um Event Editor, um Matrix Editor e o Hyperedit,
O Fim da Era Atari um esquema multi-tarefas chamado Softlink, que se
integrava com outros softwares na Library. Um dos
programas que se dava bem com o Notator era o XoR da
Dr. T's. Com o Softlink podia-se selecionar um patch em
um editor externo de patches enquanto um projeto
estivesse rolando, e o Softlink o canalizava para a track.
J rolava Sysex. O editor/livraria da Emagic chamado
Polyframe era muito usado em verses beta, e foi o
precursor do SoundSurfer, que depois tambm virou
SoundDiver, que foi lanado depois do Logic. O Notator
era conhecido por ser um programa estvel, sem muitos
bugs, como o que s vezes parava as canes quando os
buffers MIDI se entupiam e soltavam uma cacofonia de
efeitos MIDI aleatrios, e ainda havia o bug do cursor do
Atari que fazia clique-clique-clique por algum tempo
antes de travar a mquina. Mas o calcanhar de Aquiles do
programa era sua exclusividade em rodar no Atari, no
que a mquina fosse ruim, ainda hoje profissionais
consideram o Atari's MIDI Timing Engine muito bem
integrado com suas portas MIDI, de modo superior a
Macs e PCs. Enquanto isso, os programadores dissidentes
do C-Lab's formaram a nova empresa chamada Emagic,
que nasceu em alguns foruns de discusso, onde Gerhard
Lengeling, Bob Hunt e outros da Emagic postavam. Este
pessoal garantiu aos usurios do Notator que no seriam
deixados ao lu. E em 1993 lanaram o conceito de multi-
plataforma que se chamaria Notator Logic, tendo o
"Notator" logo sido abandonado, para o nascimento do

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Logic. O hardware ainda era o Atari, para o qual foi
lanada a verso 1.5, junto com a verso final do Notator
(3.21). "V trabalhar com um sorriso", era o slogan do
Logic, e muitos seguiram o mote, mesmo considerando as
noites em claro, a aprendizagem de uma nova e forte
arquitetura de sequenciador, com montes de cabos,
sadas e entradas MIDI re-roteveis, transformadores,
arpegiadores, mixers, seletores de programas, etc., uma
ideia incrvel, no realizada por muitos sequenciadores
mais modernos. Foi ento que a plataforma Atari
comeou a ficar obsoleta, com a popularidade do
Windows e seus processadores 386 e 486, alta resoluo
de grficos coloridos e possibilidades de udio digital.
Um clssico estdio desta poca, com destaque para o Atari 1040
STf ligado no monitor SM124, um sampler Akai X7000, e um
gravador de 4 canais Yamaha.

O Notator comeou sua transformao para alm de um simples


programa de edio de partituras...

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S EO 3 Durante um perodo movimentado de lanamentos de
computadores e software, a Emagic levou o Notator Logic
Comea a Guerra Win x Mac para Mac. A verso 1.6 foi lanada no incio de 1993.
Parecia ser exatamente como a verso do Atari. Um ano
depois, no inverno de 1994, a verso 1.7 foi lanada,
sendo projetada para o Mac System 7, requerendo 8Mb
de RAM e no mnimo um Mac 68030. Um espetacular
tamanho de HD com 600 Mb era o mnimo recomendado.
Este foi um evento marcante com o udio finalmente
chegando ao Logic, trazido pelos desenvolvedores da
Sound Tools, que viriam depois a dar origem ao Pro
Tools. As principais placas de udio para o Logic foram a
AudioMedia I e II, SoundTools 2 e o novo Session 8 da
Digidesign, e dependendo da placa escolhida, poderia se
ter de 4 a 16 canais de udio. Corria o ano de 1995 e a
guerra entre PCs com Windows e os Macs comeava, com
os processadores 386 e 486 suportando o Windows 3.0.
As primeiras verses do Logic para PCs ficavam muito
atrs das verses para Mac, pois s trabalhavam com
MIDI, mas nem to bem como os Atari. A Emagic oferecia
verses crossgrade de Atari para Mac, ou para PC as
verses 2.0 e 2.2. J no Mac, a refinada verso 2.5 j
usava o Sound Manager da Apple, em vez da placa da
Digidesign, muito cara. Eram os dias dos Mac Centris e
Quadra, que custavam duas vezes mais do que um PC
486DX2. O Logic para Mac j tinha muitas
caractersticas fortes como quantizao de udio, o Time
Machine, Audio Energizer, Silencer e converso Audio-
MIDI e Audio-Score (partituras) que chegariam at a
verso 7.0 do Logic. No final de 1996 o Logic 2.5 migrou

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para o PC, com os novos processadores Intel Pentium, e
uma configurao tpica de P90 com 16 Mb de RAM, mais
um HD rpido. A famosa placa Soundblaster AWE32 no
segurava a onda, e surgiram as placas da Turtle Beach,
como a Tahiti, ou as placas da Digital Audio Lab. No
eram dias bons para se gravar udio em PCs. As
encrencas para se produzir com udio variavam de bugs
com a implementao DAE nos PCs ao uso do Logic 2.5 no
Atari para MIDI junto com um PC rodando Windows 3.1
para gravaes de udio multipistas sincronizadas com
time code. Com o lanamento do Windows 95 o udio
comeou a ganhar espao nos foruns de discusso na
internet, onde o tema eram as revolues com software,
hardware e drivers, com todo mundo querendo
abandonar seus sistemas de udio muito caros para
trabalhar em PCs, mas a coisa no rolava. Foi quando a O sucesso de vendas, verdadeira mania entre os adeptos da
Emagic resolveu lanar sua prpria placa de udio, a computer music do sculo passado, a famosa placa Soundblaster
AudioWerk 8, com 2 entradas e 8 sadas com S/PDIF. AWE32

Sonho de consumo: Audiomedia III

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S EO 4 A placa AudioWerk 8 da Emagic soava muito bem nos
Macs, mas deixava a desejar nos PCs. Surgiu ento a
Bye Bye Windows Korg 1212 para Macs, e a verso 3.0 do Logic prometia a
to desejada integrao entre MIDI e udio, e com 11
efeitos que foram os embries dos atuais plug-ins,
entrava na briga com o seu rival Cubase e sua poderosa
tecnologia VST. O Logic 3 tinha equalizador de 7 bandas,
delay, flanger, chorus e reverb. Equalizadores e delay
eram to bons que o Logic comeou a ser usado em
estdios como sequenciador de udio. A verso 3.5
inclua o Adaptive Mixer, crossfades no destrutivos e a
possibilidade de usar plug-ins DX (em PCs) e VST. O Logic
4.0 trouxe novos plug-ins, com verses Platinum, Gold,
Silver e MicroLogic, e os usurios de PCs podiam usar
vrios tipos de drivers, como PC AV, AW, ASIO, EASI e
outros, se voc tivesse a verso Platinum. Isto incentivou
o aparecimento de diversas placas de udio, e as
latncias comearam a diminuir significativamente, com
a estabilizao do Windows 98 com CPUs com 1 GHz, e
os plug-ins da Emagic tais como compressor, Fat EQ,
Overdrive, Bitcrusher, Auto Filter, Spectral Gate, En-
Verb, Platinum Verb, Phaser, Tape Delay e o famoso EXS
Sampler fazendo enorme sucesso no mercado. O Logic 4.5
refinou ainda mais as coisas, com as opes para
trabalhar com surround 5.1 e 7.1, e incorporando "input
objects", ou seja, o seu mixer de udio podia conectar
processadores externos e sintetizadores, tornando
finalmente possvel fazer uma mixagem sem um mixer
em hardware, se voc tivesse entradas suficientes. A
Emagic trocou seu velho dongle de segurana pelo XS

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key, que gerenciava as autorizaes aposentando o velho
CD. No final da srie de verses 4, foi lanado o Windows
XP que rodava o Logic 4.8 com um update, mas os
usurios de Windows ainda experimentavam os
tradicionais paus de transio entre as verses 3.1 para
95 e do 95 para 98. A verso 5 do Logic foi a ltima na
plataforma PC, e a Emagic lanava sua interface de udio
USB 1.1, com 24 bits, 2 entradas e 6 sadas e S/PDIF
coaxial. O USB era ainda uma criana, mas soava bem, e a
transio foi parecida com a chegada das placas
Audiowerk 8 da Emagic. Alguns usurios sem problemas
com o bolso ousavam adquirir laptops Toshiba Satellite,
e passavam dias tentando faz-los conversar com o Logic,
rolando apenas 2 tracks de udio. A Emagic ainda
lanaria nesta poca - final do sculo - a placa EMI 6/2,
com 6 entradas e 2 sadas.
Driver da EMI 2/6 para Windows

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S EO 5 A principal diferena entre o novo sistema de automao
do Logic 5 e seus antecessores, consistia que no 5 a
Logic 5.0, cujos arquivos o automao no era mais baseada em objetos, e sim em
tracks. No era mais preciso estar em modo de hiper-
Logic Pro X ainda abre... edio para fazer curvas do controlador. Era mais rpido
fazer qualquer tipo de automao, seja volume simples e
pan, ou complexas modulaes de sintetizadores, ou
ainda mais extico, automatizar os parmetros dos plug-
ins VST. Foram criadas novas ferramentas de
masterizao, e os novos mtodos de mixagem foram
melhorados por novas ferramentas que podiam ser
totalmente automatizadas para finalizaes em estreo
ou surround. O Stereo Spreader podia ser aplicado em
qualquer pista estreo para ampliar a imagem mais ou
menos como a aplicao de uma lente de cmera
infinitamente varivel para a mixagem. O que era uma
imagem de frente em linha reta, de repente se tornava
um grande panorama. O De-esser limpava o que se
sacudia nas altas freqncias. O Limiter e o Adaptive
Limiter forneciam som o mais alto possvel sem
distorcer na mix. Este plug-in ia no final da cadeia e
permitia que voc obtivesse o volume mximo sem overs.
Ele domava os picos acima do limiar que voc escolhesse,
e o Adaptive Limiter adicionava uma colorao tipo
analgica em sons vintage. O Multipressor era um
compressor completo multibanda onde no apenas voc
podia ajustar o ganho e todas as funes de compressor
para cada banda, como podia at mesmo configurar
pontos de crossover. Cada banda pode ser solada /
mutada, muito fcil de configurar do que o Waves C4. O

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SubBass reforava e ampliava o contedo de graves de
um sinal de udio na faixa de sub-harmnicos. O
Denoiser removia rudo indesejado em um sinal de udio,
sem comprometer a qualidade do remanescente. Ele
tambm podia ser usado como um filtro indito, quando
mexia com altas freqncias harmnicas. Novos plug-ins
e sintetizadores em software tambm entraram no
pacote da verso 5. A Emagic anunciou na poca que um
Undo mltiplo foi testado e seria includo no Logic 5.0.
Durante anos, os porta-vozes da Emagic no LUG (Logic
User Group) tinham dito que esse recurso exigiria uma
reescrita total de cdigo do Logic, algo parecido com o
que aconteceu recentemente entre as verses 9 e X (10).
O novo recurso Undo seria implementado para a maioria
das reas do programa, exceto para as funes que
envolviam a alterao (edio destrutiva) de arquivos de
udio. Voc podia tentar algumas transformaes
exticas de seqncias MIDI, como escala de todas as
notas para um novo valor de intervalo, e, claro, ajustar a
nova automao, e se ela no funcionasse, voc podia
voltar em seu trabalho, tornando-o mais musical e
criativo.

Automao no Logic 5.0


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S EO 6 Em dezembro de 2003 o Logic Platinum completou um
ano e meio rodando exclusivamente em plataforma Mac,
S no OS X e foi lanado o OS X Panther, que resolveu problemas de
lentido envolvendo os plug-ins, e nasciam o Core Audio
e Audio Units, que os gerenciavam no Logic 6.3.

A verso para PC era muito semelhante, com pequenas


diferenas de janelas, mas rodava bem, no que no
cumpria mais do que a obrigao para um programa de
seu preo. Havia a sensao de que se estava trabalhando
com arte e no com linguagem de mquina. O grande
ponto fraco do Logic no PC era a falta do boto direito e
suas funes, presentes nos concorrentes Cubase e
Sonar.

No Mac um setup muito usado era com a placa da Emagic


EMI 2-6 USB, um Mac PowerBook G4, outra interface
MIDI, a Unitor 8 tambm da Emagic, que dominava o
mercado desde 1998. Sintetizadores em software,
latncia e udio limpo eram caractersticas do Logic.

Surgiram ento vrios melhoramentos, como as Freeze


Tracks (que o ProTools anunciou com mais de uma
dcada de atraso recentemente). Para quem usava um
PowerBook G4, antes do Freeze a medio de
performance de 6 EXS tracks com o Absynth ficava entre
50 e 70%, e com o Freeze chegava sem problemas a 20%.
Foi includo tambm o Project Manager, que concentrava
em uma pasta os arquivos de udio, samplers, filmes e
tudo o que era necessrio para migrar um projeto de uma
mquina para outra.
Outras novidades foram a ferramenta Marquee, que
permitia editar MIDI e udio de diversas formas; um
novo equalizador de canal com 8 bandas, filtros selving e
notch e um analisador pr e ps equalizao;
possibilidade de fazer bounce em MP3, suporte ao Rewire
2; o recurso hide tracks para limpar a rea de tracks,
e um channel strip no arranjo, que funcionava como o
Inspector no Cubase.

Comparando com outras DAWs para PC, o fato de no


rodar plug-ins VST passou a no ser mais problema, e at
a Native Instruments e a Waves aderiu ao formato AU.
O sequenciador era o mais estvel entre as plataformas
PC e Mac, talvez devido exagerada proliferao de plug-
ins VST em PCs. Para quem acha que os Macs so caros
hoje, um upgrade para melhorar a performance do Logic
6 em um Mac G5 custava cerca de 4 mil dlares, mas j
valia a pena. O Logic 6.4 se assemelhava em recursos
com o Logic Platinum (que tinha verses de 6.0 a 6.3).
As verses mais modestas Silver e Gold foram
substitudas pelo Logic Express, e hoje o GarageBand
parece fazer as vezes de uma verso de entrada na
plataforma Logic.

Seus concorrentes eram o Digital Performer 4, Nuendo,


Cubase SX2 e ProTools LE (que pedia as DIGI 002 ou
002r). Desde o Mac G5 foram mudadas as conexes das
placas PCI, que passaram a no ser compatveis com Mac,
restando as opes de interfaces via USB e Firewire. O
fato de no rodar plug-ins VST e VSTi foi resolvido pelo
FXPansion.
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