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Faculdade de Arquitectura

Universidade Tcnica de Lisboa

Os Cinco Sentidos atravs do Vesturio


(Documento Definitivo)

Dissertao para obteno do grau de Mestre em Design de Moda

Simone de Ftima Martins Ponte Licenciada em Marketing

Orientador Cientifico: Lic Maria Jos Meles Ferraz Sacchetti

Co-Orientador Cientifico: Lic Ana Cristina Bolota Couto

Jri:

Presidente: Doutora Cristina Figueiredo, Prof Aux. FA-UTL

Vogais: Lic Teresa Michele Maia dos Santos

Doutor Francisco Rebelo

Lisboa, 16 de Dezembro de 2011

i
Aos meus pais e irmos por todo o carinho, amor, apoio, incentivo, pacincia e fora

demonstrado ao longo destes meses, que mesmo longe geograficamente sempre


me fizeram sentir perto deles. Aos meus amigos/as pela sua amizade, carinho,

compreenso, encorajamento e apoio. Pois sem eles todos nada disso teria sido

possvel concretizar.

ii
Agradecimentos

Para os mais queridos e os quais fizeram o que sou hoje, aos meus pais Antnio
Ponte e Paula Zita Ponte, pelo carinho e inesgotvel apoio familiar e financeiro, pela

pacincia e grande amizade com que sempre me ouviram e sensatez com que
sempre me ajudaram.

Ao meu irmo Antnio Ponte por me ter ajudado a trabalhar com os programas
informticos necessrios para conseguir realizar e efectuar as ilustraes do

projecto, por toda a sua pacincia, apoio e fora.

minha irm Lisete Ponte pelas centenas de vezes que lhe liguei a pedir que fosse
lendo e observando a parte escrita, por todo o apoio e pacincia que sempre

demonstrou ter comigo.

Ao meu irmo mais novo Daniel Ponte por todos os telefonemas a perguntar como
ia a evoluo do trabalho, seu apoio e suas anedotas que sempre me fizeram rir

quando estava mais desamimada.

Agradeo a todos os meus professores que me transmitiram conhecimento durante


todo este percurso. Em especial minha Orientadora de projecto a Professora Maria

Jos Sacchetti e a minha Co-Orientadora Professora Ana Couto, que sempre me


ajudaram e se mostraram disponveis e amigas ao longo destes intensos meses de

trabalho.

Aos meus queridos amigos, pelo incentivo, apoio e estmulo que me ofereceram

durante esta conquista, que sempre estiveram ao meu lado e sempre me ouviram,
dando-me todo o apoio necessrio e a sua amizade.

Aos meus queridos amigos de curso, que sempre me incentivaram e nunca me

deixaram desistir, um muito obrigado.

iii
Ao meu querido amigo Fbio Arruda por ter aceite o convite para realizar a sesso

fotogrfica do projecto, e pelo facto de se ter disponibilizado imediatamente para a


realizao do trabalho e por todo o apoio demostrado, minha querida amiga Vera

Dindo por ter aceite o convite de ser a minha manequim da sesso fotogrfica e por
acreditar no projecto, ao Tiago Costa por emprestar o estdio, mostrando-se

sempre disponvel para qualquer eventualidade e a Ins Silveirinha por se ter


disponibilizado para a sesso fotogrfica.

Aos meus queridos amigos e companheiros de casa, pela sua amizade, Hugo

Miguel, Ctia Silva, Ana Lima e Joana, pelo seu constante apoio, por me escutarem
quando tinha dvidas, questes e falta de confiana em alguns momentos e pelo

facto de me incentivarem e no me deixarem desistir, um enorme obrigado por


estarem sempre do meu lado.

empresa YKK pelo patrocnio dos fechos.

E por fim ao Pedro Ribeiro, que suportou a minha ausncia enquanto trabalhava

arduamente e pela compreenso, pelo seu apoio e confiana que sempre


demonstrou.

Um Muito Obrigado

iv
Resumo

Viso, paladar, audio, tacto e olfacto, cada um dos cinco sentidos um luxo em si

mesmo, insubstituvel. O projecto prtico Os cinco sentidos atravs do vesturio


analisa e observa como o vesturio estimula os cinco sentidos humanos atravs dos

materiais txteis e no txteis, da silhueta, da forma e da cor. As peas de vesturio


elaboradas, so criadas para estimular cada sentido atravs do design de moda. Os

nossos sentidos so o ponto-chave para um bom design de moda: visualmente a


cor que chama a ateno, a forma que fabulosa e extravagante; tactilmente, a

suavidade, a frescura ou a agressividade das texturas dos tecidos; o olfacto que nos
faz identificar odores caractersticos nos tecidos; a audio que nos permite

reconhecer as ondas sonoras transmitidas por certos tecidos e o paladar que nos
poder fazer degustar uma pea de vesturio. O ser humano percebe o mundo

atravs dos seus cinco sentidos. Quando a informao chega ao nosso crebro
atravs dos sentidos, atribumos-lhe uma interpretao e sentido, e um afecto de

valncia positiva (pode atingir o prazer) ou de valncia negativa (pode atingir a dor).

Palavras-chave: Moda, sensaes, estmulos sensoriais, percepo e vesturio

v
Abstract

Vision, taste, hearing, touch, smell, each of the five senses is a luxury in itself,

irreplaceable. The experimental study "Five senses through clothing", analyses how
clothing stimulates the five human senses through the textile and other materials,

silhouette, shape and color. The produced garments are designed to stimulate each
sense. Our senses are the key to a good fashion design, visual color that draws

attention, the form that fabulous and extravagant, the that is touch soft or fresh or
the aggressiveness of the textures of some fabrics, the smell that makes us identify

odors typical in the tissues, the hearing that allows us to recognize the sound waves
transmitted by certain tissues and taste that allow us taste a piece of clothing.

Human beings perceive the world through their five senses. When the information
reaches the brain through the senses, we give a detailed interpretation and meaning,

and assigned a positive valence (can achieve pleasure) or negative valence (can
reach the pain).

Key Words: Fashion, senses, sensory stimulation, perception and clothing

vi
Sumrio

Agradecimentos

Introduo
Captulo I Os Sentidos Humanos

Captulo II Os sentidos e o vesturio


Captulo III Projecto

Consideraes Finais
Bibliografia

Anexos

vii
ndice

Introduo 1

Questo de Investigao 3
Desenho de Investigao 4

Captulo I Os Sentidos Humanos 6

1.1- O crebro e o Crtex sensorial 6

1.2- Os 5 sentidos humanos 9


1.2.1- Viso 11

1.2.2- Audio 12
1.2.3- Tacto 13

1.2.4- Paladar 14
1.2.5- Olfacto 15

1.3- rgo dos Sentidos 16


1.4- Sensaes 18

Captulo II Os sentidos e o vesturio 20

2.1- Os sentidos humanos no design de moda 20


2.2- Ligao do corpo com o vesturio 22
2.3- O conforto sensorial no vesturio 24

2-4- Importncia do toque nos tecidos 26


2.5- Importncia dos sentidos no vesturio 29

2.6- O design de moda e os sentidos por Prescott (2008) 30


2.7- O sentido do Paladar no vesturio 36

viii
2.8- O sentido do Olfacto no vesturio 68

2.9- O sentido no Tacto no vesturio 73


2.10- O sentido da Viso no vesturio 78

2.11- O sentido da Audio no vesturio 81

Captulo III - Projecto 86

3.1- Conceito do Projecto 87

3.2- Ilustraes 91

3.3- Viso 92
3.3.1- Descrio 92

3.3.2- Paleta de cores e materiais 93


3.3.3- Prottipo 96

3.3.4- Desenho Tcnico 97


3.3.5- Consideraes Finais 98

3.3.6- Resultado Final 99

3.4- Tacto 101


3.4.1- Descrio 102

3.4.2- Paleta de cores e materiais 103


3.4.3- Prottipo 105

3.4.4- Desenho Tcnico 106


3.4.5- Consideraes Finais 107

3.4.6- Resultado Final 108

3.5- Audio 109


3.5.1- Descrio 109

ix
3.5.2- Paleta de cores e materiais 110

3.5.3- Desenho Tcnico 112


3.5.4- Consideraes Finais 114

3.5.5- Resultado Final 115

3.6- Olfacto 117


3.6.1- Descrio 117

3.6.2- Paleta de cores e materiais 118

3.6.3- Prottipo 120


3.6.4- Desenho Tcnico 121

3.6.5- Consideraes Finais 122


3.6.6- Resultado Final 123

3.7- Paladar 125

3.7.1- Descrio 126


3.7.2- Paleta de cores e materiais 127

3.7.3- Prottipo 129


3.7.4- Desenho Tcnico 130

3.7.5 Consideraes Finais 131


3.7.6- Resultado Final 132

Consideraes Finais 135

Bibliografia 141
Glossrio 149

Anexos 154

x
ndice Imagens

Imagem 1: Vestido de madeira e dobradias de Yamamoto 31

Imagem 2: Vestido de sacos de areia de Yuka Oyama 31


Imagem 3: Saia de vidro de Kei Kagami 32

Imagem 4: Vestido Penas Alexander McQueen 32


Imagem 5: Saia-mesa de Hussein Chalayan 33

Imagem 6: Vestido/bolo de noiva de Lukka Sigurdardottir 33


Imagem 7: Vestidos em papel vegetal da coleco 2004/2005 de Jum Nakao 34

Imagem 8: Criaes de Rei Hosokai 34


Imagem 9: Vestido de Pastilha elstica (esquerda); Vestido Cebolinho 37

(direita)
Imagem 10: Vestido Beringela (esquerda), Vestido Banana (direita) 38

Imagem 11: Vestido Po (esquerda); Vestido Alho Francs (direita) 38


Imagem 12: Vestido Cogumelos (esquerda); Vestido Tomate (direita) 39

Imagem 13: Vestido Raiz de Ltus (esquerda), Corpete Cascas de camaro 39


(direita)

Imagem 14: Corpete de repolho Roxo (esquerda); Vestido de Nabos (direita) 40


Imagem 15: Vestido de Pastilha Elstica 40

Imagem 16: Fotos do projecto Fresh colors 42


Imagem 17: Vestido curto feito de pes em fatias finas (esquerda); Vestido 44
com bolas de po (direita)
Imagem 18: Bolsa 44

Imagem 19: Bustier Madonna (esquerda); Kilt (direita) 45


Imagem 20: Vestido comprido (esquerda); Vestido feito de baguetes (direita) 45

Imagem 21: Roupas e acessrios apresentados no Jakarta Chocolate Expo 46

xi
Imagem 22: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du 47

Chocolat em Paris
Imagem 23: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du 48

Chocolat em Paris
Imagem 24: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du 48

Chocolat em Paris
Imagem 25: Roupa de Chocolate apresentada no evento Chocofest Rio 50

Grande do Sul/ Brasil

Imagem 26: Gelatina criada pelos alunos da Universidade Inglesa 51


Imagem 27: Crescimento da bactria na cerveja (esquerda); Tecido final feito 52

com a cerveja e a bactria (direita)


Imagem 28: Peas criadas com o Tecido Biodegradavel e comestvel 53

Imagem 29: Vestido de noiva comestvel 54


Imagem 30: Vestido de noiva criado pelo Chefe de Cozinha Juan Manuel 55

Barrientos
Imagem 31: Coletes de Jelly (esquerda); Oculos de sol com hastes de 56

pirulitos (direita)
Imagem 32: Chapu e mscara de chocolate dos chefs-estilistas Hideki 57

Kawamura e Koji Tuchiya.


Imagem 33: Chapus de Chocolate branco e negro dos chefes Koichi Izumi 57

e Masato Motohashi
Imagem 34: Anis em flor de acar (esquerda); Brincos de pastilha elstica 58

(direita)
Imagem 35: Calas Comestveis 59

Imagem 36: Cales e camisa de macarres e massa (esquerda); Calas de 60


waffles, e top de banana (direita)

Imagem 37: Saia de fatias de carne e Top de cascas de camaro (esquerda); 60


Blusa e saia de po (direita)

xii
Imagem 38: Vestido de alcachofra desenhado e elaborado pelo designer 61
Daniel Feld e Nault Wesley.

Imagem 39: Candy Dress 62


Imagem 40: The Candy Dress for Malaysian 62

Imagem 41: Slimming Salad Dress 63


Imagem 42: Mala Coco Chanel em 100% carne seca 63

Imagem 43: Vestido De esparguete e Colar de almndegas / Coleco 64

Outono 2006 de Jemery Scott


Imagem 44: Trabalho da Chefe Virginia Anastasiadou Levi 65

Imagem 45: Vestido e acessrios de pipocas e milho 65


Imagem 46: Vestido elaborado com bombons Lindor 66

Imagem 47: Vestido de carne de Franc Fernandes 66


Imagem 48: Criaes de presunto de Jeremy Scott 67

Imagem 49: Amostras dos tecidos com aroma a frutos citrinos 69


Imagem 50: Projecto Smart Skin Dress 70

Imagem 51: Lanamento de t-shirt do Gatto Rua com aroma 71


Imagem 52: Vestido de noiva com aroma aplicado ao tecido 72

Imagem 53: Silhuetas desenhas de maneira sinttica 79


Imagem 54: Vestido cinza com guizos, Ricardo Dourado 81

Imagem 55: Roupa Dana do ventre 82


Imagem 56: Vestido de Lantejoulas 82

Imagem 57: Colete feito de Metal 83


Imagem 58: Vestidos metalizados: criao de Paco Rabanne 83

Imagem 59: Roupa de sarja algodo 84


Imagem 60: Fatos em neoprene 84

Imagem 61: Casacos Impermeveis 84


Imagem 62: Paleta de cores usada 88

xiii
Imagem 63: Paleta de Cores coordenado Viso 93

Imagem 64: Prottipo coordenado Viso 96


Imagem 65: Coordenado Viso (corpo inteiro) 99

Imagem 66: Coordenado Viso 100


Imagem 67: Paleta de Cores coordenado Tacto 103

Imagem 68: Prottipo coordenado Tacto 105


Imagem 69: Coordenado Tacto 108

Imagem 70: Paleta de Cores coordenado Audio 110

Imagem 71: Coordenado Tacto 115


Imagem 72: Coordenado Tacto (corpo inteiro) 116

Imagem 73: Paleta de Cores coordenado Olfacto 118


Imagem 74: Prottipo coordenado Olfacto 120

Imagem 75: Coordenado Olfacto (corpo inteiro) 123


Imagem 76: Coordenado Olfacto 124

Imagem 77: Paleta de Cores coordenado do Paladar 127


Imagem 78: Prottipo coordenado Paladar 129

Imagem 79: Coordenado Paladar (corpo inteiro) 133


Imagem 80: Coordenado Paladar 134

ndice Tabelas

Tabela 1: Toque das fibras txteis naturais e no naturais 76

xiv
ndice Amostras

Amostra1: Tafet preto 95


Amostra 2: Organza colorida 95

Amostra 3: Tafet preto 104


Amostra 4: Seda natural 104

Amostra 5: Smart preto 104


Amostra 6: Silicone 104

Amostra 7: Teflon 111


Amostra 8: Tecido Plstico Preto 111

Amostra 9: Tecido Plstico Branco 111


Amostra 10: Napa 119

Amostra 11: Susan D517 preto 119


Amostra 12: Cco Cristalizado 128

xv
Introduo

O presente estudo de carcter prtico centra-se na anlise sensorial do design de

moda, ou seja, de que forma os nossos sentidos podem ser um objectivo num
projecto de design de moda.

Esta investigao prope a criao de peas de vesturio, onde cada coordenado


ser elaborado para cada um dos nossos sentidos.

Para a realizao dos coordenados foi fundamental perceber como o ser humano

reage aos estmulos sensoriais. Assim sendo, a investigao integra trs fases
distintas:

- O estudo da natureza e a essncia dos sentidos, explorando o seu significado a

nvel psicolgico, e neurolgico;

- A anlise dos sentidos na moda, isto analisar os sentidos na sua aplicao s


sensaes despoletadas pelo vesturio: o conforto das peas de vesturio, a

suavidade, presso, aperto; o design; silhueta; materiais; texturas; cheiros; cores e


sons transmitidos pelos tecidos. Toda a pea de vesturio pode ou no ser

confortvel; pode ter uma textura mais fina, spera ou rugosa; o design pode ser
atractivo, extravagante ou no; os tecidos podero ter cheiros caractersticos como

tambm podem transmitir ondas sonoras agradveis ou no e o vesturio pode ser


vestvel e comestvel ao mesmo tempo.

- A fase final do projecto a concepo e confeco das peas: o processo criativo,


escolha de materiais das cores e silhuetas e por fim a fase da confeco.

Cada coordenado foi estudado, elaborado e confeccionado para cada um dos

sentidos.

1
Para a viso o objectivo foi atrair ao mximo o nosso sentido da viso e por isso

criar algo onde a cor estivesse bem visvel, o seu design fosse evidente, por isso a
silhueta em forma de P invertido.

Para a audio, o objectivo era que a pea de vesturio transmitisse ondas sonoras

que fossem perceptveis pelo utilizador, por isso seleccionou-se txteis, que pela sua
composio txtil, transmitissem rudo s com a frico das peas de vesturio. Para

o tacto o objectivo foi criar uma pea de vesturio onde houvesse uma mistura de
texturas e onde a pea de vesturio fosse agradvel/desagradvel no contacto com

a pele ao mesmo tempo devido aos materiais txteis escolhidos para a sua
confeco. Para o paladar confeccionou-se uma pea com material comestvel,

sendo a inteno com este coordenado aliciar a vontade de comer e vestir a pea.
Por fim o coordenado do olfacto foi pensado e criado para se perceberem os

diferentes cheiros que os materiais txteis tm, evidenciando que alguns tecidos tem
cheiros caractersticos que em alguns casos o consumidor j nem nota o seu cheiro,

e outros materiais txteis que tem um aroma to intenso e caracterstico que pode
incomodar o utilizador.

Este projecto de investigao teve como objectivos principais verificar e perceber o

quanto os nossos sentidos so importantes no vesturio e observar como ambos se


interligam e perceber o quanto os materiais txteis podem contribuir atravs das

suas texturas, cor, cheiro e rudo para que a coleco ou pea de vesturio,
despolete intensamente um sentido.

Tendo o presente estudo um caracter prtico, desenvolveu-se e criou-se os cinco

coordenados para exemplificar a importncia que cada sentido tem no vesturio.


Realizando-se uma vasta pesquisa dos materiais txteis para a sua confeco final

de cada coordenado. Os coordenados foram estudados e realizados


individualmente, ou seja, cada coordenado foi analisado e estudado individualmente

para cada sentido.

2
Questo de Investigao

Este projecto de investigao pretende analisar, observar e estudar os cinco sentidos

humanos no design de moda, ou seja, se o ser humano tem a percepo dos seus
sentidos quando veste ou escolhe uma pea de vesturio. Uma vez que as nossas

escolhas so feitas ou porque algo nos chama a ateno, ou nos cheira bem, ou
porque tem uma textura to macia que nos apetece vestir no momento, ou ento

porque o tecido emite ondas sonoras que irritam o consumidor, ou ento porque
nos fascina o facto de poder vestir e degustar a pea de vesturio.

Sendo assim as questes de investigao a que este estudo pretende responder


so:

- O design de moda pode ser usado para criar peas de vesturio que estimulem

cada um dos sentidos?

- Que elementos do design contribuem para essa estimulao dos sentidos?

3
Desenho de Investigao

A realizao de qualquer trabalho de investigao est inerente recolha de dados

tornando-se necessrio a programao de aces a desenvolver para a sua


execuo.

Numa primeira fase deste projecto de investigao foi recolhida o mximo de


informao existente acerca do tema em questo. Foi feito um levantamento

exaustivo sobre a bibliografia j existente, em bibliotecas, bases de dados, artigos

cientficos, teses, monografias, trabalhos de investigao, revistas, consulta de livros


cientficos, bases de dados informatizados e jornais especializados na rea de
investigao.

Seguidamente a esta recolha foi feita uma leitura atenta e seleco da informao,
com o fim de proceder a uma crtica literria.

Aps esta recolha e anlise de informao iniciou-se o processo prtico. Aps a

realizao de alguns croquis para a coleco, procedeu-se fase de escolha dos


coordenados. Depois de se ter escolhido os cinco coordenados finais que iriam

representar cada sentido, efectuou-se o estudo e pesquisa dos materiais a serem


utilizados em cada coordenado de forma a explorar cada sentido e demonstrar

como eles esto presentes no vesturio. Sendo o passo seguinte a confeco.

Assim sendo, a metodologia usada foi mista, isto porque foi intervencionista e no
intervencionista, sendo assim uma investigao activa.

4
Captulo I

5
Capitulo 1: Os Sentidos Humanos

1.1- Crebro e o crtex sensorial

A intensidade da cor afectou o meu sistema nervoso. Na altura, chamei emoo


que senti admirao e pensei: no extraordinrio estar-se vivo num planeta onde
existem amarelos como este?

(Ackerman 1990:264)

Segundo Ackerman (1990:313) um dos maiores paradoxos da condio humana

que a grande abundncia de sensaes, que tanto significam para ns, no


percepcionada directamente pelo crebro. Este apenas recebe impulsos

electrnicos: no o delicioso chocolate a derreter deliciosamente, no aquele solo


de obo, to semelhante ao voo de uma ave, no o formigueiro de uma carcia, no

os tons de pssego e alfazema do poente sobre um recife de corais. O crebro


cego, surdo, mudo e insensvel.

O crebro no capaz de sentir, reagir e pensar normalmente se encontrar um

vazio sensorial. Pois a mente um conjunto de funes, e a riqueza de estmulos e


respostas sensoriais beneficia a aprendizagem em geral e a inteligncia em

particular (Gimeno, 1986, citado por Pereda, 2002).

Segundo Robert (1982:23) o crebro deve aprender a dominar a realidade.


Dominar a realidade obter objectividade e liberdade, mas s podemos dominar

aquilo que conhecemos bem.

Segundo Pereda (2002) no se consegue a actividade mental sem a exercitao

sensorial, ou seja, o cortx cerebral requer uma contnua estimulao para conservar

6
a normalidade da mente e da conduta. As nossas funes cerebrais mentais

dependem, neste sentido, de estmulos sensoriais. Assim, cada sentido capta uma
qualidade do objecto ou do fenmeno, e o conhecimento final obtm

conjuntamente todas as partes.

As diferentes informaes que so recebidas atravs dos sentidos so processadas e


combinadas entre si na nossa caixa negra, ou seja, o crtex cerebral, e como

resultado encontram-se as emoes, decises, isto , os nossos produtos mentais,


as nossas criaes, e quanto maior seja, ou tenha sido a nossa actividade sensorial,

mais ampla a nossa reserva mental. Assim, so as sensaes a fonte principal do


nosso conhecimento acerca do mundo exterior, canais bsicos pelos quais a

informao chega ao nosso crebro (Pereda, 2002).

Segundo Pereda (2002), quando interagimos com o mundo e comeamos a reter


informao do nosso meio ambiente atravs dos sentidos ou sistemas sensoriais,

entram em jogo toda uma srie de estruturas orgnicas. Graas organizao


funcional dos nossos sistemas sensoriais o organismo processa informao do

ambiente externo para o corpo humano. A informao chega ao sistema nervoso


inicialmente atravs dos rgos sensoriais que so os primeiros receptores (ouvido,

olho, nariz, pele e lngua), e posteriormente mediante nervos e vias nervosas ao


sistema nervoso central e finalmente para o crtex cerebral.

O crebro humano est dividido em dois hemisfrios: o direito e o esquerdo, de

acordo com Buzan e Buzan (1996) (citado por Pereda, 2002) ambos os hemisfrios
recebem informao sensorial, onde cada hemisfrio recebe a informao sensorial

de maneira diferente. O hemisfrio esquerdo analtico, verbal, numrico,


sequencial, simblico, linear e objectivo, enquanto que o direito no verbal e

global, mas sim guiado por cdigos no verbalizados.

A informao sensorial permite portanto, a estimulao de ambos os hemisfrios,


potenciando as habilidades de cada um deles e estimulando as formas de
7
pensamento e as habilidades de ambos para que funcionam completamente de

maneira a que se acrescente a enorme capacidade potencial do crebro humano


integralmente (Pereda, 2002).

Para Asimov (2002), cada interaco e interpretao pode distinguir-se como uma

percepo sensorial separada. Em linguagem popular, temos cinco sentidos: viso,


audio, paladar, olfacto e tacto.

8
1.2- Os Cinco Sentidos Humanos

S possvel sabermos da existncia de um objecto s podemos provar

que ele l est porque podemos v-lo, ouvi-lo, tomar-lhe o sabor, cheira-lo
ou tocar-lhe. Ignoramos a presena dos outros e, na verdade, qualquer
outra coisa que nos rodeasse se no fossem os nossos sentidos

(Clark et. al, 1989:253)

Segundo Liard et. al, (2006) entende-se por sentidos as funes mediante as quais o
homem e os animais recebem as impresses dos objectos exteriores por meio dos

rgos de relao. O ser humano possui cinco sentidos primrios. Podem-se


associar a eles todas as sensaes nascidas das articulaes, dos msculos e das

outras estruturas relacionadas, que so indispensveis para o equilbrio funcional do


aparelho locomotor.

Santella (2005) defende que os sentidos so diapositivos para a interaco com o

mundo externo que tm por funo receber informao necessria sobrevivncia.


Pois informa-nos que o processo por meio do qual sentimos algo tem pelo menos

trs fases: 1 a recepo de um sinal externo que excita um rgo correspondente


dos sentidos; 2 a transformao dessa informao em um sinal nervoso; 3 o

transporte desse sinal e a modificao que ele sofre at chegar finalmente ao


crebro e nos dar a sensao de haver sentido algo.

Segundo Pereda (2002) a informao sensorial absolutamente importante para o


desenvolvimento das funes mentais, porque a actividade cerebral depende

essencialmente de estmulos sensoriais, no s ao nascer mas durante toda a vida.


Porque atravs dos nossos rgos sensoriais, melhor dizendo, atravs dos nossos

olhos, ouvidos, nariz, lngua e pele recebemos as sensaes, estas que se convertem
assim no fundamento do conhecimento. O autor afirma ainda que a recepo de
9
informao e portanto a aprendizagem e desenvolvimento da inteligncia d-se

conjuntamente em relao corpo/mente, ou seja, ao experimentar-se o mundo pela


viso, ouvido, tacto, olfacto e paladar, o nosso corpo transforma-se num receptor

sensorial que recolhe a informao necessria e incorpora-a aprendizagem.

Os nossos sentidos anseiam, tambm, por novidade. Detectam a mais pequena


mudana e enviam uma mensagem ao crebro. Se no h mudana nem

novidades, ficam adormecidos e registam pouca coisa ou mesmo nada. O mais


doce prazer perde todo o sabor se no for muito demorado (Ackerman, 1990).

Os sentidos realizam uma tarefa importante que consiste em manter o crebro

permanentemente informado sobre o mundo que o rodeia. Eles tm tambm a


funo de manter a viglia, de formao da imagem corporal e de controle dos

movimentos (Reis et. al, 2004).

10
1.2.1 Viso

A viso possivelmente o nosso rgo sensorial mais importante tal como referia
Clark et. al,( 1989:253) a partir da viso que advm cerca de trs quartos das

nossas percepes. Com os olhos abertos, as sensaes entram em catadupa, sendo


directamente encaminhadas para o crebro, ao longo do nervo ptico.

Para Santella (2005) a viso uma funo fisiolgica e psicolgica. Atravs dela, o

olho e o crebro traduzem informaes transmitidas do exterior sob a forma de


uma energia radiante chamada luz.

Segundo Reis et. al, (2004) de todos os sentidos, a viso corresponde ao sistema
sensorial melhor compreendido pela neurocincia. Grande parte do conhecimento

que temos do mundo, bem como o fenmeno da memria, depende basicamente


da viso. A viso executa uma tarefa caracterizada por Kandel, Schwartz e Jessel

(2000, citado por Reis, et. al 2004) como sendo a criao da percepo
tridimensional do mundo, qualitativamente diferente das imagens bidimensionais

projectadas na retina. Esta perspectiva da viso como processo activo e criativo


explica-se no s atravs da percepo de estmulos sensoriais. A percepo visual

cria a forma, e esta envolve mais do que a mera soma das diferentes partes
captadas pelos olhos.

11
1.2.2 Audio

Segundo Clark et. al (1989) se a viso considerado o rgo mais importante dos
sentidos do ser humano, o segundo lugar pertence audio. Os sons que ouvimos

e produzimos desempenham um papel extremamente importante na comunicao,


atravs da recepo do discurso falado, ou dos prazeres da msica, bem como da

percepo de um perigo iminente. Virtualmente, todos os sons so produzidos por


vibraes no ar, sendo a funo dos ouvidos detectar essas vibraes e transform-

las em impulsos nervosos elctricos, prontos para serem analisados pelo crebro.

O sentido da audio bastante complexo no homem para permitir-lhe a anlise de


sons e palavras, e portanto, um sentido essencial a nossa condio humana,

dependendo da transformao de ondas sonoras em impulsos nervosos. As ondas


sonoras originam-se atravs de vibraes mecnicas e consistem em deslocamentos

peridicos de tomos ou molculas (Asimov, 2002).

Segundo Liard et. al, (2006) a audio tem a funo de captar os sons existentes no

meio em que vivemos e envi-los ao crtex cerebral. Os sons ou barulhos so


originados pelas ondas sonoras libertadas no ar sofrendo compresso e

descompresso. Devido s diferenas na frequncia de cada onda sonora ouvimos


diferentes sons. A orelha o rgo da audio, um rgo sensvel que capta as

ondas sonoras para que o nosso organismo inicie o processo de percepo e


interpretao do som.

Ao entrar pelo canal auditivo as ondas sonoras fazem com que ocorram vibraes

nos tmpanos que uma pele fina e rgida que divide o canal auditivo e o ouvido
mdio (Liard et. al, 2006).

12
1.2.3 Tacto

O sentido do tacto capta informaes sobre o meio-ambiente imediato e


transmite-as ao crebro atravs de dois sistemas de linhas condutoras. As

informaes so descodificadas e interpretadas numa zona receptora particular do


crtex cerebral (Robert, 1982:26).

Para Asimov (2002) tacto no envolve um rgo espinal, as extremidades nervosas

que nos permitem a sensao de tacto esto espalhadas por toda a superfcie do
corpo. O tacto um exemplo de sentido geral.

Segundo Liard et. al, (2006) o sentido tacto no se encontra numa regio especfica,
pois todas as regies do organismo possuem mecanoreceptores responsveis pela

percepo do toque, termoreceptores responsveis pela percepo do frio e do


calor e terminaes nervosas livres responsveis pela percepo da dor, mudando

apenas a sua intensidade.

Zorzi et. al, (2010) defende que as sensaes somticas (ou tacto) esto relacionadas
a receptores presentes na pele, nos tecidos subcutneo, nos msculos e

articulaes. Elas dependem do tipo e quantidade de receptores existentes podendo


ser subdivididas em modalidades, estas que so: tacto discriminativo; tacto

grosseiro; sensao de presso; sensao de vibrao; coceira; sensao de


temperatura; dor somtica; dor visceral e a sensao proprioceptiva.

Montagu (1988) defende que as comunicaes que transmitimos por meio do toque

constituem o mais poderoso meio de criar relacionamentos humanos, como


fundamento da experincia.

13
1.2.4 Paladar

O paladar permite distinguir o sabor dos alimentos e de outras substncias pelo


contacto com os receptores gustatrios, espalhados por toda a superfcie da lngua.

Liard et. al, (2006) defende que o paladar um sentido induzido percepo do
sabor, gosto, substncias que compem normalmente o hbito alimentar de um

determinado ser humano. Essa capacidade ocorre devido existncia de diferentes

tipos de clulas sensoriais, denominadas papilas gustativas, situadas ao longo da


lngua (rgo muscular posicionado na parte ventral da boca), em regies

especficas.

As papilas captam quimicamente as caractersticas do alimento, transmitindo a

informao atravs de impulsos nervosos at ao crebro, que codifica a informao,


permitindo identificar os quatro sabores bsicos: azedo, amargo, salgado e doce

(Liard et. al, 2006).

Os restantes sabores resultam da combinao destes receptores. Este sentido esta


intrinsecamente associado ao olfacto (cheiro) e viso, em consequncia da

mediao realizada por epitlios portadores de clulas quimiorreceptoras


especializadas que esto localizadas entre a cavidade nasal e o palato, bem como

fotorreceptores visuais que estimulam a degustao (Liard et. al, 2006).

14
1.2.5 Olfacto

Segundo Clark et. al (1989: 284) o olfacto muitas vezes considerado como o

menos importante dos sentidos, mas pode bem ser o mais antigo e possivelmente
aquele que age mais directamente ao nvel do nosso subconsciente. No restam

dvidas de que os cheiros desempenham papis primordiais no comportamento


humano. De facto, o corpo humano possui glndulas que produzem odores

especficos. Muitos deles parecem estar associados atraco e excitao sexual


comeando a operar durante a puberdade embora existam outros com um

significado relevante.

O olfacto permite perceber pequenas partculas que so desprendidas dos objectos


e transportadas pelo ar at s fossas nasais, onde so interpretadas como odores.

Os receptores de olfacto esto na mucosa nasal olfatria, a parte superior da


cavidade nasal por onde passa o ar durante a inspirao. Eles so activados pelas

partculas odorficas e transmitem impulsos nervosos ao crebro pelo nervo olfatrio


( Zorzi et al, 2010).

Segundo Liard et. al, (2006) o olfacto um dos cinco sentidos bsicos originado de

estmulos do epitlio olfactivo que se encontra nas cavidades nasais. Esse o nico
sentido directamente ligado s emoes e ao depsito de memrias.

Cada receptor olfactivo, ou seja, os nervos receptores que captam as molculas de

cheiro so codificados por um gene especfico e o mau funcionamento desses ou


algum dano provocado por uma leso pode impedir que um indivduo sinta o

cheiro de algo especfico (Liard et. al, 2006).

Os cheiros podem classificar-se numa srie de categorias bsicas, quase como as

cores primrias: mentolado (hortel-pimenta), floral (rosas), ptrido (ovos podres),


cido (vinagres), odor a ter (pras), almscar e cnfora (Ackerman, 1990).
15
1.3- rgos dos Sentidos

Os rgos que esto associados aos sentidos so: olhos (viso), ouvido (audio),

lngua (paladar) e nariz (olfacto). Estes agrupam-se sob o ttulo de sentidos


especiais, em outras palavras, sentidos que envolvem um rgo especial. O tacto

no e um rgo especial mas sim um geral, isto porque, as extremidades nervosas


que nos proporcionam a sensao de tacto encontram-se dispersas por toda a

superfcie do corpo humano (Asimov, 2002).

Para CLark et.al (1989) os rgos dos sentidos esto permanentemente a recolher
informaes: os olhos, os ouvidos, a lngua, o nariz e a pele enviam uma corrente de

sinais para o crebro, que os interpreta e confere a realidade aos objectos que os
estimularam.

Para Robert (1982) a mensagem sensorial enviada pelos rgos dos sentidos para o

crebro, tem uma dupla misso, sendo esta:

- Avisar o crebro, ao qual esto ligados, sobre qualquer modificao do meio


exterior e criar uma adaptao local ou geral situao. uma funo de alarme,

proteco, segurana exterior, que vem completar os dados j referidos da


segurana interior, ou seja, a integridade fsica do organismo. Os sinais recebidos

so de natureza diversa;

- Enriquecer o contedo cerebral em informaes que sero menorizadas, mas

tambm estimular a organizao das estruturas e das conexes nervosas.

Segundo Santella (2005) os rgos dos sentidos so sensores cujo desgnio


perceber de modo preciso, cada tipo distinto de informao. Embora os sentidos se

misturem uns com os outros, especialmente com o tacto, no se pode negar a


evidncia de uma hierarquia entre os sentidos que tm as suas bases de

16
mecanismos fsicos (viso, tacto e audio), qumicos (paladar e olfacto) e

fisiolgicos (cinco sentidos). H uma ntida diminuio de complexidade que vai da


viso para a audio, desta para o tacto, deste para o olfacto e deste, por fim, para

o paladar.

Clark et. al (1989), afirma que os rgos dos sentidos mais especializados da viso,
audio, paladar e olfacto esto concentrados na cabea. Esta posio relativamente

exposta tem os seus riscos, da que a maior parte das clulas sensoriais encontre-se
bem protegida por uma estrutura ssea. Para alm disso, o facto de termos os

olhos, ouvidos, boca e nariz na cabea tem as suas vantagens, nomeadamente uma
maior mobilidade, o que facilita a concentrao da ateno em algo de especial

interesse ou ento de algum perigo iminente. Permitem ainda ligaes nervosas


rpidas entre os prprios rgos dos sentidos e o crebro que controla e analisa as

situaes.

Os sentidos e a memria esto relacionados, isto porque a funo dos rgos


sensoriais comunicar ao crebro a informao detectada por algum rgo dos

sentidos (Schmitt, 1999).

Segundo Reis et. al, (2004) toda a informao que nos chega atravs dos rgos
dos sentidos no pode ser neutra, mas sim, vem carregada de significados que no

se limitam experincia imediata, mas resulta da actividade mental que engloba a


influncia do conjunto de aprendizagem efectiva pela pessoa.

17
1.4- Sensaes

Segundo Reis et. al, (2004) designam a sensao como o processo que envolve a

recepo do estmulo, de origem interna ou externa, a sua transformao em


impulsos elctricos e a sua transmisso ao crtex sensorial correspondente.

Portanto, ela corresponde basicamente actividade dos sentidos, e pode ser


frequentemente associada ao incio do processo de percepo. Contudo, cabe

salientar que a maior parte da actividade sensorial no se converte em percepo e


nem toda a percepo depende da actividade sensorial.

Fisiologicamente falando podemos definir a sensao como a actividade de


receptores at ao crtex sensorial que ocorre atravs de receptores especializados,

constituindo-se num dispositivo que transforma uma energia, isto , o receptor


recebe o estmulo, transforma-o em impulso elctrico e envia-o a diferentes reas

especializadas do sistema nervoso central (Reis et. al, 2004), ou seja, os sentidos no

actuam de forma isolada, muitas percepes dependem da incorporao entre dois


ou mais sentidos.

Com os olhos pode-se ver mais alm do que se tm a frente, e com a sua ajuda
recordar essa arte esquecida e elementar de ver o que vemos. Os ouvidos s

podem ouvir os sons que chegam no momento, as fossas nasais s admitem as


partculas olorosas que a respirao identifica. O paladar s degusta os sabores que
esto em contacto com a lngua, e as mos s sentem quando algo toca ou
tocado (Valls, 1999).

Valls (1999) afirma que os sentidos capturam o presente. A vida dos sentidos, no

seu exerccio natural espontneo, abrem-nos para a realidade, devolvem-nos


vida, mostram-nos as coisas e os objectos e divertem-nos. Ver, ouvir, sentir,
saborear e cheirar so os grandes luxos da vida, comparados com as melhores
festas e frias que o ser humano pode ter, pois sem eles nada faz sentido.
18
Captulo II

19
Capitulo 2 Os Sentidos e o vesturio

2.1- Os Sentidos no design de moda

O design de moda deve criar produtos para produzir experincias significativas nos

corpos, suportes sobre os quais se criam as significaes, pois com os tecidos e as


roupas jogam-se com formas, volumes, cores e texturas. Elementos que produzem

experincias sensoriais, e que por sua vez criam sensaes de emoo e prazer,
tornando-os portadores de mensagens que sero lidas e interpretadas (Puls:2009:

visto a 10 de Novembro de 2010)1.

Soutinho (2006) afirma que o suporte do produto de moda-vesturio o corpo


humano, que se trata fisicamente de uma estrutura tridimensional articulada em

constante movimento, capaz de reagir diferentemente entre os semelhantes


expostos aos mesmos estmulos no ambiente onde convivem.

Para Puls (2009, visto a 10 de Novembro de 2010)2 tudo tem o seu lado superficial,
o seu lado profundo, o visvel e o invisvel, a realidade imediata e a outra. E isto

que toca ao ser humano, para ser quem o , naquilo que o rodeia. Essas
descobertas perceptivas tornam os designers sensveis, capazes de criar textos

visuais expressivos, originais e dotados de sentido. Dessa maneira, pode-se dizer


que o designer, especificamente na rea de moda, deve perceber esse algo no seu

ambiente e transformar estas percepes em linguagens expressivas, atravs de


novos tecidos, novas roupas, novas cores, texturas e formas visuais. Como tambm

criar coisas que vo para alm da sua pessoa e que tero uma vida prpria, quando

1
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/16_libro.pdf

2
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/16_libro.pdf

20
acolhida por outras, identificando-se com as suas escolhas e com as suas

significaes.

Segundo Broega et. al, ( sem data, visto a 08 de Novembro de 2010)3 o design no
deve valorizar apenas o sentido da viso, apesar de ser este o que melhor aprecia a

esttica e harmonia, dever contemplar cada vez mais o conforto total do seu
utilizador. Os txteis, principalmente no vesturio, so produtos com uma grande

proximidade com o corpo humano, pelo que os designers, para responderem s

exigncias cada vez maiores dos seus consumidores, tero de associar ao design o
conforto total dos produtos, pois eles so e sero indissociveis.

Para Plus (2007) o designer de moda tem responsabilidades perante os seres, pois

atravs de sua moda, do seu corpo espiritual, das suas sensaes e emoes, que
ele mostra que a roupa tem um significado, pois, atravs das suas criaes h uma

integrao da sociedade, passando a significar como um todo. Com o


desenvolvimento da sensibilidade, da percepo e criatividade o designer capta e

interpreta a natureza, conhecendo as suas belezas, enriquecendo-se interiormente,


utiliza toda sua capacidade criadora para transformar produtivamente as suas

criaes de moda em algo significativo, belo e inovador.

3
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf

21
2.2. Ligao do corpo com o vesturio

A unio do corpo com o vesturio estabelece uma nova relao baseada no facto

de que a roupa nos recebe, isto , recebe o nosso cheiro, o nosso suor e recebe at
mesmo a nossa forma do corpo. a nossa segunda pele, o nosso primeiro espao

pessoal de habitao, modifica a superfcie do nosso corpo enquanto modificada


pelo vesturio (Menezes, 2010).

Para Menezes (2010) e (Pimtombo, 2007; visto a 09 de Janeiro de 2011)4 o vesturio

concebido como uma segunda pele, esta que deve ter como objectivo
fundamental o conforto do corpo humano. O corpo no deve ser restringido por

uma roupa ou por quaisquer outros factores nos seus movimentos, uma vez que a
sua liberdade que trs o bem-estar do indivduo. Desta forma, ao analisar-se o

corpo e a sua relao com o vesturio possvel verificar a importncia da


explorao da modelagem, do material txtil, das criaes do designer e as tcnicas

de confeco e sua elaborao.

Numa anlise mais ampla em relao ao corpo e desenvolvimento do vesturio,


cabe identificar toda a gama de movimentos produzidos por ele, as expresses

corporais, a sua relao com a matria-prima utilizada na elaborao de novos


produtos do vesturio, segunda pele, possibilitando a adequao de recursos ao

corpo que usa determinada pea de vesturio, e tambm anlise das linguagens e
sentidos produzidos por esse corpo envolvido pela moda. (Barboza 2007, citado por

Menezes 2010)

Segundo Barbosa (2007) citado por Menezes (2010:92) no sentido social e

biolgico, no projecto de moda o corpo deve ser considerado nos seus termos
anatmicos, sensoriais e as suas possibilidades de movimento, pontos esses

4
http://www.portaldomarketing.com.br/Artigos/Moda_cultura_e_sentido.htm

22
fundamentais que interferem no desenvolvimento da modelagem. Tendo em vista

que, o resultado ir ocorrer directamente sobre a percepo do indivduo que


vivenciara as sensaes provocadas pela roupa. Assim preciso ter conhecimento

de todo o funcionamento de cada parte do corpo para que o vesturio possa


contribuir com o bom desempenho do utilizador, factor este categrico na

concepo do vesturio

23
2.3- O conforto sensorial no vesturio

As caractersticas de conforto que um consumidor procura numa pea de vesturio

podem ser vistas como as suas especificaes funcionais e estticas. As

especificaes estticas so as que iro dar ao consumidor conforto psicolgico e as


especificaes funcionais so aquelas que lhe iro dar conforto fisiolgico e sensorial

(Broega et. al, 2008).

Para Silveira (2008) o ser humano ao usar uma pea de vesturio tem de se sentir

confortvel nela, esta satisfao refere-se ao nvel de conforto e de aceitabilidade


dos utilizadores ao usar o produto. A satisfao um aspecto muito importante da

usabilidade do vesturio pois, envolve os sentimentos dos utilizadores em relao ao


produto, situados no nvel de conforto e aceitabilidade.

O conforto proporciona ao utilizador a liberdade de movimentos, posicionamentos,

deslocamentos, etc, e pode ser conseguido com a adequao da matria-prima ao


estilo do modelo, com a tcnica da modelagem aplicada segundo critrios

ergonmicos e medidas antropomtricas. A roupa bem projectada tem um perfeito


caimento sobre a forma do corpo, proporcionando a sensao de bem-estar em

todos os aspectos que envolvem a sua interaco com o utilizador da mesma


(Silveira, 2008).

Segundo Mendes et. al (sem data) a sensao de conforto geral para os utilizadores

de vesturio transmitida atravs do toque entre a pele e o tecido que compe a


roupa, permitindo assim ao utilizador realizar uma anlise sensorial.

Para Soutinho (2006) e Boerga et. al (2008) o conforto sensorial causado pelo
contacto mecnico e trmico entre o tecido e a pele, ou seja, est relacionado com

24
as sensaes provocadas pelo contacto do tecido com a pele. O contacto pode ser

esttico ou dinmico (durante o movimento). A sensao de conforto sensorial de


uma roupa comunicada por meio do toque do tecido pela pele do usurio do

traje, transmitindo as sensaes de conforto ou desconforto atravs do tacto como.


Sendo assim, as propriedades de toque so fundamentais tanto na moda, como em

outras aplicaes txteis destinadas a interagir com as pessoas, pois auxiliam na


percepo e avaliao de um determinado produto txtil.

25
2.4- Importncia do toque nos tecidos

Para Mendes et. al (sem data) as propriedades de toque so essenciais no vesturio


e no ramo da moda, bem como em outros domnios txteis, pois auxiliam na

percepo e avaliao de um determinado produto txtil (Mendes et. al sem data).


Ele descreve alguns pontos fundamentais a serem considerados para a avaliao

sensorial tctil de tecidos destinados ao vesturio, este que so:

- Influncia do comprimento da fibra, ou seja, um fio feito de fibras longas menos


cabeludo e mais regulares do que um fabricado com fibras curtas, podendo ter

influncia no sentimento de toque;

- Influncia da estrutura do fio, ou seja, proporcionado pelo processo de produo,


que ocasionar a produo de fios maior ou menor toro, bem como maior, que

pode influenciar nas caractersticas de flexibilidade, suavidade, resistncia, entre


outros.

- Influncia da densidade de fios para tecidos e para malhas , ou seja, o aumento da


densidade de fios na teia, aliado a espessura do fio caracterizar um tecido em
termos de flexibilidade, rigidez e espessura influenciando o toque. O mesmo

acontece com as malhas, no que diz respeito as fileiras de colunas, quando ocorre
aumento da densidade de fileiras e colunas.

- Influncia da toro do fio, ou seja, para a mesma contagem de material e do fio,

a flexibilidade de um fio muda com o processo de produo e com a toro do fio,


consequentemente contribuindo para a flexibilidade dos tecidos e saber o quanto

ou no spero o tecido.

26
- Influncia da tenso dos fios, ou seja, aumentando a tenso durante o processo de

produo de malhas para uma mesma contagem do fio de cursos ou colunas,


torna-se perceptvel ao utilizador de flexibilidade, rigidez de tecidos e malhas.

Para Jones (2005) citado por Caldas (2007), escolher tecidos adequados para o tipo

de produto a ser fabricado a chave do sucesso na criao de moda, por que a


escolha do tecido mais adequado para a criao provem de combinaes de fios,

construo, peso, textura, cor, toque e estampa, como tambm de factores

adicionais que podero complementar beneficamente no visual esttico como


outros atributos que faro grande diferenciao no produto.

Segundo Silveira (2008) no que se refere ao tecido, quando no adequado, pelas

suas caractersticas tcnicas ou a sua estrutura no proporciona o visual idealizado


para o modelo, torna invivel a produo, no sendo s uma questo de efeito

visual, mas tambm de peso e caimento da pea de vesturio.

Caldas (2007) defende que o txtil ao tocar no corpo experimenta uma acumulao
de sensaes. A superfcie txtil um poderoso territrio de expresso, que qualifica

e d identidade ao vesturio. Pois ela envolve uma infinidade de formas variantes,


passa por um tipo de tratamento (estampas e tinturaria), na mesma estrutura do

material, adicionando todo o tipo de elementos (bordados e aviamentos). Sendo um


mundo mgico e misterioso que incrementado por intermdio de recursos tcteis

e visuais sensaes.

A avaliao subjectiva dos tecidos pode ser realizada pela anlise sensorial dos
mesmos. A anlise sensorial uma disciplina usada para provocar, medir, analisar e

interpretar as reaces produzidas pelas caractersticas dos materiais, como elas so


percebidas pelos rgos da viso, olfacto, gosto, tacto e audio. A anlise sensorial
uma metodologia que visa avaliar a aceitao de produtos no mercado,
27
pesquisando os gostos e preferncias de consumidores atravs de um perfil pr-

seleccionado de um conjunto de avaliadores. Com base nos resultados, possvel


medir, avaliar e interpretar a percepo sensorial em relao ao produto analisado

(Broega et. al, sem data; visto a 08 de Novembro de 2010)5.

Quando vestimos uma camisola grossa, apercebemo-nos com nitidez da sua


textura, do seu peso e da sensao que nos provoca na pele, mas ao fim de algum

tempo deixamos de pensar nisso. Uma presso constante e consistente registada

no incio, j que acciona os receptores tcteis; em seguida, estes deixam de


trabalhar. Assim, usar uma pea de l, um relgio de pulso ou um colar no nos

afecta muito, a no ser que a temperatura suba ou que o colar se parta. Quando
ocorre qualquer mudana, os receptores disparam e damos conta dela de repente

(Ackerman, 1990).

5
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf

28
2.5- Importncia dos sentidos no vesturio

Com efeito, estudos de marketing demonstram que os consumidores actuais j no

esto s interessados no vesturio com esttica, na boa aparncia, na qualidade do


que fica bem, mas exigem cada vez mais, roupas com as quais se sintam

confortveis. Desejam que a sua indumentria esteja de acordo com as suas


atitudes, funes e imagem que pretendem transmitir sociedade mas,

principalmente, que sejam confortveis (Broega, et. al (sem data, visto a 08 de


Novembro de 2010)6.

O marketing txtil tem identificado que os consumidores envolvem, cada vez mais,

na sua deciso de compra, para alm do seu sentido visual, o toque, o cheiro, a
intuio e a emoo. Em consequncia desta atitude, uma maior importncia est a

ser atribuda experincia/acto da compra do vesturio, sendo cada vez maior o


interesse por tecidos mais agradveis ao toque (Broega et. al, ,sem data; visto a 08

de Novembro de 2010)7.

Para Broega et. al, (sem data; visto a 08 de Novembro de 2010)8 o vesturio que
est na ltima moda ou que de algum modo esteticamente apelativo d, ao seu

portador, conforto psicolgico, fazendo-o sentir-se melhor. De entre as


propriedades txteis, que so relevantes neste contexto, incluem-se a cor, o cair, a
textura, o design dos tecidos os elementos estticos do vesturio, o estilo, que
podem ser combinados, e ainda a qualidade do porte (quality of fit).

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf
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7
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf

http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/A6012.pdf
8

29
2.6- O design de moda e os sentidos por Prescott (2008)

Segundo Prescott (2008) no design de moda os sentidos mais explorados so a


viso e o tacto, isto porque a primeira coisa que chama mais ateno do ser

humano no vesturio o seu design, cor, textura, conforto, e como a pea ir cair
no corpo. Se a pea tem uma cor agradvel e um bom design o consumidor fica de

imediato cativado pela pea de vesturio para a experimentar, mas quando se

aproxima dela e comea a tocar na pea e essa no corresponde s suas


expectativas j no a experimenta, apesar de ter um bom design e cores

interessantes, a nvel tctil essa spera ou rugosa.

Defende ainda que o sentido da viso e do tacto so muito importantes no design


de moda mas no se pode menosprezar os demais sentidos, isto porque, todos eles

trabalham em conjunto no corpo humano. O olfacto tambm importante porque


nos faz diferenciar diferentes odores nos tecidos, a audio levamos a escolha de

peas de vesturio que no tem aplicaes que transmitem rudos quando


caminhamos, ou ento quando a textura do tecido ao tocar uma na outra emite

ondas sonora, tornando-se em algo desconfortante quando nos movimentamos


com ela. O paladar um dos sentidos menos explorados nessa rea, apesar de j

haver algumas roupas comestveis, no ramo de roupa ertica.

Segundo Prescott (2008) o mundo sensorial e o design de moda funcionam em


conjunto inseparavelmente, dando como exemplo os seguintes designer:

30
- Yamamoto desenvolveu um vestido de madeira e dobradias, vestido este que

segundo Prescott (2008) est associado ao sentido da viso, tacto e olfacto.

Imagem 1: Vestido de madeira e dobradias de Yamamoto

( Fonte: http://yuminakagawa.blogspot.com/)

- Yuka Oyama criou um vestido com sacos de areia, este vestido pesava cerca de

170 quilos. Os sentidos associados segundo Prescott (2008) so a viso, tacto (peso
e o desconforto sobre a pele), olfacto e audio.

Imagem 2: Vestido de sacos de areia de Yuka Oyama

(Fonte: Prescott:2008, pag:34)

31
- Kei Kagami criou uma saia de vidro e os sentidos associados so a viso, tacto e

audio, para Prescott (2008).

Imagem 3: Saia de vidro de Kei Kagami

(Fonte: Prescott:2008, pag:36)

-Alexander McQueen, criou um vestido com penas e o principal objectivo era a

irritao nasal. Os sentidos associados a essa pea so a viso e o olfacto (Prescott,


2008).

Imagem 4: Vestido Penas Alexander McQueen

(Fonte: Prescott:2008, pag:36)

32
- Hussein Chalayan que criou uma saia mesa. Os principais sentidos associados so

a viso, tacto e olfacto (Prescott, 2008).

Imagem 5: Saia-mesa de Hussein Chalayan

(Fonte: http://oavessodoespelho.wordpress.com/2008/05/02/a-moda-e-seus-caminhos/)

- Lukka Sigurdardottir criou um vestido/bolo de casamento, sendo o vestido o


prprio bolo da cerimnia. Os sentidos associados so o paladar, olfacto e viso

(Prescott, 2008).

Imagem 6: Vestido/bolo de noiva de Lukka Sigurdardottir

(Fonte: http://www.vistelacalle.com/19811/weird-good-stuff/)

33
- Jum Nakao apresentou em 2004 uma coleco de papel vegetal. Os sentidos

associados as peas so o tctil, visual e auditivo (Prescott, 2008)

Imagem 7: Vestidos em papel vegetal da coleco 2004/2005 de Jum Nakao

(Fonte: http://br.monografias.com/trabalhos917/poder-styling-desfiles/poder-styling-desfiles2.shtml)

- A artista Rei Hosokai, mais conhecida como Daisy Balloon criou vestidos com
bales. Os principais sentidos associados a est criao so o tacto e a viso

(Prescott, 2008).

Imagem 8: Criaes de Rei Hosokai

(Fonte: http://www.texprima.com.br/blog/?p=2431)

34
A moda um produto intangvel, imaterial e cultural, enquanto a roupa tangvel,
material e concreta. O designer de moda percorre livremente entre idas e vindas no
universo tangvel e intangvel da moda, determinando em um produto os seus
valores materiais e imateriais, culturais e concretos, colocando nas suas criaes
textos de identidade que sero carregados pelos corpos que vestem as roupas.

(Keller, 2007:4, citado por Santos et. al, 2010)

35
2.7- O sentido do Paladar no vesturio

Comida vestvel : Real ou imaginrio


(Passos, 2011:52)

O subcaptulo O sentido do Paladar no vesturio, aborda a arte de trabalhar com

alimentos e deles criar peas de vesturio, e perceber se realmente as peas so


comestveis e vestveis ou apenas obras de arte. Para tal foi feita uma pesquisa e

estudo sobre os designer e artistas que j confeccionaram roupas a partir de


alimentos e tambm designer que se juntaram com artistas e pasteleiros e desta

unio criaram peas de vesturio.

So muitos os designers e artistas que cada vez mais querem mostrar como os
nossos alimentos do nosso dia-a-dia se podem tornar em autnticas obras de arte

vestveis e comestveis.

Contudo, existe sempre a questo se a roupa dita comestvel ser mesmo


comestvel e vestvel, ou se ser apenas uma forma de expressar o que vai na mente
do designer e do artista que confecciona a pea.

A jovem designer e artista coreana Yeonju Sung desenhou e construiu roupas


atravs dos mais diversos alimentos. Os alimentos que a designer e artista usou no

sei trabalho foram: po, cebolinho, repolho roxo, pastilha elstica, banana,
cogumelos, raiz de ltus, tomate e beringela. (Passos, 2011)

36
Ao realizar este trabalho teve em conta a durabilidade e degradao dos alimentos,

sabendo que a maioria dos alimentos que usava eram pouco durveis e
degradavam-se facilmente. (Passos, 2001)

Usou a fotografia para captar os melhores momentos e imagens da sua criao. Pois

a fotografia manipula a nossa mente ao ir buscar sensaes, momentos e imagens.


Uma realidade temporria que se imortaliza num pedao de fantasia, pois as peas

apelam aos sentidos mais apurados, como o desejo de querer comer a pea e o

desejo de querer usar a pea. Porm, segundo a designer e artista nenhum desses
desejos poder ser saciado. (Passos, 2001)

Imagem 9: Vestido de Pastilha elstica (esquerda); Vestido Cebolinho (direita)


(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

37
Imagem 10: Vestido Beringela (esquerda), Vestido Banana (direita)
(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

Imagem 11: Vestido Po (esquerda); Vestido Alho Francs (direita)


(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

38
Imagem 12: Vestido Cogumelos (esquerda); Vestido Tomate (direita)
(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

Imagem 13: Vestido Raiz de Ltus (esquerda), Corpete Cascas de camaro (direita)
(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

39
Imagem 14: Corpete de repolho Roxo (esquerda); Vestido de Nabos (direita)
(Fonte: http://partykitchen.com.br/geral/roupas-comestiveis/ , visto a 22 de Fevereiro 2011)

Imagem 15: Vestido de Pastilha Elstica


(Fonte: http://www.portalflavour.com/editorias/gourmet/as_roupas_comestveis_de_sung_yeon_ju.htm, visto a 22 de Fevereiro
2011)

40
O grupo holands De Culinaire Werkplaats, junta tambm a moda e os alimentos,

provando que a moda pode ir para alm dos materiais ditos normais usados na
confeco de vesturio.

A marca holandesa cria um novo conceito de loja, onde junta e mistura uma galeria

de arte, com padaria, estdio de design, restaurante e cooking studio. O projecto


surgiu com o objectivo de criar roupas comestveis atravs da arte gastronmica

como inspirao e suporta da criatividade. O resultado do projecto so cores e

texturas inexplicveis e leves, prontas a vestir e degustar (visto a 24 de Fevereiro de


2011)9.

O grupo inspirador para o sector txtil de moda e foi iniciado por Wintjes
Marjolein e Eric Meursing. O projecto de unir a moda e os alimentos chama-se
Fresh colors. A dupla holandesa tm como objectivo apresentar o projecto numa

exposio que inclusse o acto da pessoa vestir as peas de roupa comestvel e em


seguida serem comidas e degustadas pelas pessoas que as esto a usar. Como

complemento, a dupla tambm criou a exposio gosto do unwearables, que


uma coleco de moda e acessrios feitas de vegetais, fibras de vegetais e

variedades de comidas (visto a 24 de Fevereiro de 2011)10.

9
http://www.enjoyrio.com.br/blog/roupas-para-comer/

10
http://www.enjoyrio.com.br/blog/roupas-para-comer/

41
Imagem 16: Fotos do projecto Fresh colors

(Fonte: http://www.enjoyrio.com.br/blog/roupas-para-comer/, visto a 24 de Fevereiro de 2011)

42
Jean-Paul Gaultier tambm j usou produtos comestveis para confeccionar

vesturio. O designer foi convidado pela Fundao Cartier de Arte Contempornea,


no Boulevard Raspail, para realizar uma exposio, sendo esta intitula de Pain

Couture (visto a 23 de Fevereiro de 2011)11.

As criaes do designer so todas feitas de po. A primeira sensao transmitida na

exposio olfactiva, e no visual, pois os cheiros que se misturam tornam a


atmosfera cultural e gastronmica (visto a 23 de Fevereiro de 2011)12.

O maior desafio dos padeiros franceses foi o de deixar os pes em forma, uma vez

que o designer quis utilizar massa com fermento, para que as peas parecessem o
mais possvel com o po fresco. Para se obter a forma desejada, fizeram-se muitas

experincias com a massa do po e com a temperatura do formo. (visto a 23 de


Fevereiro de 2011)13.

O mais interessante perceber que as artes misturam-se, a arte da moda e da


gastronomia, foi como se os visitantes fossem convidados a degustar, com os olhos

e com a boca, as obras expostas. Jean-Paul Gaultier trabalhou em conjunto com um


dos mais famosos padeiros de Frana, Pierre Herm (visto a 23 de Fevereiro de

2011)14.

11
http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11

12
http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11

13
http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11

14
http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11

43
Imagem 17: Vestido curto feito de pes em fatias finas (esquerda); Vestido com
bolas de po (direita)

(Fonte: http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11 visto a 23 de Fevereiro de 2011)

Imagem 18: Bolsa

(Fonte: http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11 visto a 23 de Fevereiro de 2011)

44
Imagem 19: Bustier Madonna (esquerda); Kilt (direita)

(Fonte: http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11 visto a 23 de Fevereiro de 2011)

Imagem 20: Vestido comprido (esquerda); Vestido feito de baguetes (direita)

(Fonte: http://www.artesdoispontos.com/moda.php?tb=moda&id=11 visto a 23 de Fevereiro de 2011)

45
A gastronomia e a moda cada vez mais trabalham em conjunto nas suas criaes.

Muitos designer e pasteleiros juntam-se e criam autnticas obras de arte, tornando


um produto gastronmico em roupa. A gastronomia tambm considerada um

tipo de arte por modificar a textura, o sabor e a aparncia dos alimentos, portanto,
nada melhor do que unir as duas artes: moda e gastronomia. Um alimento muito

usado nesta juno o chocolate.

Na Indonsia em Novembro de 2007 foi apresentado durante o Jakarta Chocolate

Expo, em Jakarta, algumas roupas feitas em chocolate, elaboradas pelos pasteleiros


mais conceituados da Indonsia. (visto a 25 de Fevereiro de 2011)15.

Imagem 21: Roupas e acessrios apresentados no Jakarta Chocolate Expo


(Fonte: http://www.salonduchocolat.fr/ visto a 25 de Fevereiro de 2011)

15
http://www.salonduchocolat.fr/

46
Em Paris, cerca de 15 anos realiza-se o Salon du Chocolat, onde os pasteleiros
mais conceituados criam roupas a partir de chocolate que so verdadeiras obras de
arte. (visto a 25 de Fevereiro de 2011)16.

Foram apresentadas roupas originais confeccionadas atravs de chocolate negro,


leite e branco. As peas confeccionadas foram corpetes, vestidos, capas, chapus,

cartolas entre outras (visto a 25 de Fevereiro de 2011).17

Este Evento tambm acontece nas cidades de Nova York, Tkio, Pequin, Moscovo e
Xangai.

Imagem 22: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du Chocolat em

Paris
(Fonte: http://www.salonduchocolat.fr/Visto a 25 de Fevereiro de 2011)

16
http://www.salonduchocolat.fr/

17
http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx

47
Imagem 23: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du Chocolat em
Paris
(Fonte: http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx, visto a 25 de Fevereiro de 2011)

Imagem 24: Roupas feitas de Chocolate apresentadas no Salon Du Chocolat em

Paris

(Fonte: http://www.jn.pt/blogs/rosafucsia/archive/2008/10/30/roupa-comest-237-vel.aspx, visto a 25 de Fevereiro de 2011)

48
No Brasil os alunos do curso de moda do Senac-Rio Grande do Sul criaram roupas

comestveis produzidas com chocolate. Os visuais incorporam referncias da moda


actual, como volumes, sobreposies, pregas, simulao de drapeados e acessrios,

todos feitos com a excntrica mistura de tecidos e cacau. Os modelos foram


apresentados no evento Chocofest em Gramado (visto a 22 de Fevereiro de

2011)18.

As peas so feitas com uma base de arame revestida de tecido. Depois, vem o

banho de chocolate, que aumenta em at 300% o peso da roupa deixando-a rgida


(visto a 22 de Fevereiro de 2011)19.

O vestido de noiva, foi a peas que requereu mais tempo e trabalho, pois foi feito

com detalhes em renda de chocolate e conta tambm com detalhes e acessrios


totalmente cobertos por chocolate. A pea pesava 5 quilos e, depois do banho de

chocolate, passou a pesar 15 quilos (visto a 22 de Fevereiro de 2011)20.

Como explica Mrcio Weiss, produtor do evento e coordenador do curso de moda


do Senac-Rio Grande do Sul, para a realizao deste projecto, foi necessrio realizar

vrios testes para analisar o comportamento do chocolate em altas temperaturas,


espaos abertos e em constante contacto com o calor do corpo para encontrar a

maneira certa de trabalhar com o chocolate (visto a 22 de Fevereiro de 2011)21.

Todo o processo de confeco das peas foi realizado em ambientes climatizados e

permaneceram sob refrigerao at o final do desfile para garantir a conservao

18
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate

19
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate

20
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate

21
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate

49
das peas. Weiss e a chefe de cozinha Andra Schein fizeram uma pesquisa para

descobrir como dar mais resistncia ao chocolate, no s temperatura ambiente,


mas tambm do corpo. A soluo foi adicionar guloseima uma gordura especial

vinda da Malsia (visto a 22 de Fevereiro de 2001)22.

Imagem 25: Roupa de Chocolate apresentada no evento Chocofest Rio Grande


do Sul/ Brasil

(Fonte: http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate; visto a 22 de Fevereiro de 2011)

22
http://www.estilozas.com.br/blogzas/?tag=roupa-de-chocolate

50
Na Universidade Kingston em Londres, a aluna Emily Crane desenvolveu uma

espcie de gelatina que resiste ao calor. A gelatina forma esculturas que so usadas
como acessrios para as roupas, sendo estas comestveis. A esta gelatina tambm

foi adicionado sabores artificiais.

Imagem 26: Gelatina criada pela aluna Emily Crane

(Fonte: http://blog.tuda.com.br/?p=4646, visto a 26 de Fevereiro de 2011)

Na Universidade Londrina Central Saint Martins College of Art and Design, no

departamento de moda e desenvolvimento de tecidos a pesquisadora Suzanne Lee


em parceria com o cientista Dr. David Hepworth, criam uma tecnologia que utiliza

bactrias que fermentam leveduras e formam uma fibra que ento utilizada na
produo de roupas biodegradveis e comestveis (visto a 24 de Maro de 2011)23.

No processo desenvolvido pela dupla, bactrias fermentam a levedura misturada

com chs doces, como por exemplo chs de frutas. Dez dias aps o incio do

23
http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html

51
procedimento, forma-se uma fibra, que sobe superfcie dos tanques de

fermentao. Esta fibra recolhida, seca, e transformada em tecido (visto a 24 de


Maro de 2011)24.

Segundo Suzanne, as pessoas podem comer a prpria roupa no futuro. No h

valor nutricional na criao, mas as fibras so digestveis (visto a 24 de Maro de

2011)25.

Imagem 27: Crescimento da bactria na cerveja (esquerda); Tecido final feito com a
cerveja e a bactria (direita)
(Fonte: http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html ; visto a 24 de Maro
de 2011)

24
http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html

25
http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html

52
Imagem 28: Peas criadas com o Tecido Biodegradavel e comestvel

(Fonte: http://epocanegocios.globo.com/Revista/Common/0,,EMI137704-16364,00-
FABRICACAO+DA+CERVEJA+INSPIRA+CRIACAO+DE+TECIDO+BIODEGRADAVEL+E+COMESTIVEL.html ; visto a 24 de Maro
de 2011)

Em 2006, o chefe ucraniano Valentyn Shtefano preparou o vestido da sua noiva. O

vestido era composto por farinha, ovos, acar e caramelo. O vestido pesava quase
10 quilos e levou dois meses a ser confeccionado (visto a 26 de Fevereiro de

2011)26.

O seu trabalho mistura a esttica ao sabor, ele preocupa-se muito com a


apresentao dos seus bolos e doces. Segundo ele, o vestido/bolo de noiva foi o

maior de seus desafios, pois a sua noiva precisou ficar duas horas por noite servindo
de modelo para que o vestido ficasse no tamanho certo. A noiva, Viktoriya, durante

a entrevista declarou que o vestido era muito confortvel (visto a 26 de Fevereiro de


2011)27.

26
http://g1.globo.com/Noticias/PlanetaBizarro/0,,AA1311285-6091,00.html

27
http://g1.globo.com/Noticias/PlanetaBizarro/0,,AA1311285-6091,00.html

53
Imagem 29: Vestido de noiva comestvel
(Fonte: http://g1.globo.com/Noticias/PlanetaBizarro/0,,AA1311285-6091,00.html, visto a 26 de Fevereiro de 2011)

Tambm o chefe de cozinha colombiano Juan Manuel Barrientos, criou um vestido


de noiva comestvel e apresentou-o na feira Txtil e de Confeco Colombiatex na

Colmbia. Para a elaborao do seu trabalho ele fez muitas pesquisas sobre tecidos

comestveis. Ele no pensou apenas no vestido, mas em tudo, desde os acessrios

como os sapatos, brincos, pulseira e buqu (visto a 2 de Maro de 20011)28.

Para confeccionar o vestido e os acessrios o chefe de cozinha usou: 2.000 ptalas


de rosas desidratadas no acar; os brincos, pulseiras, anis e gargantilhas feitos de

pastilha elstica; o suti com tecido de champanhe e os sapatos com migalhas de


po (visto a 2 de Maro de 2011)29.

28
http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/

29
http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/

54
Imagem 30: Vestido de noiva criado pelo Chefe de Cozinha Juan Manuel Barrientos
(Fonte: http://www.vestidosnoiva.org/2011/03/08/vestido-de-noiva-comestivel/, visto a 2 de Maro de 2011)

A dupla Dsire Heiss e Ines Kaag, conhecidas pelas suas criaes, na Semana da

Moda em Paris montaram uma instalao onde as modelos comiam as suas


prprias roupas. A dulpa confeccionou desde coletes de jelly,culos de sol com

hastes que serviam de pirulitos e at anis com um pote para colocar molhos e
geleias. Os editores tambm experimentaram pedaos das roupas e interagiram

com a instalao (visto a 2 de Maro de 2011)30.

30
http://www.agrund.com.br/home/blogs/notas/tag/desiree-heiss-e-ines-kaag/

55
Imagem 31: Coletes de Jelly (esquerda); culos de sol com hastes de pirulitos
(direita)

(Fonte: http://www.agrund.com.br/home/blogs/notas/tag/desiree-heiss-e-ines-kaag/, visto a 2 de Maro de 2011)

No Japo, alguns chefes de cozinha tornaram-se em verdadeiros designer de moda,


criando verdadeiras obras de arte atravs do chocolate. O evento 'Tokyo Sweets

Collection 2009 ' - evento no qual chefes com grande nome no pas criam roupas e
acessrios feitos com doces (visto a 2 de Maro de 2011)31.

31
http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html

56
Imagem 32: Chapu e mscara de chocolate dos chefs-estilistas Hideki Kawamura e

Koji Tuchiya.

(Fonte: http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html, visto a 2 de Maro de 2011)

Imagem 33: Chapus de Chocolate branco e negro dos chefes Koichi Izumi e
Masato Motohashi

(Fonte: http://vibeandstyle.blogspot.com/2010/03/chefs-de-cozinha-usam-doces-para-fazer.html, visto a 2 de Maro de 2011)

A designer Sophie Giavelli criou bijouterias comestveis. As suas peas esto

disponveis no site Les Prcieuses Gourmandes

57
(http://www.lesprecieusesgourmandes.fr). Os seus anis com rosas comestveis so
feitos de acar e os brincos so feitos de bolas de pastilha elstica. Todas essas
peas esto venda na Grand Epicerie em Paris (visto a 3 de Maro de 2011)32.

Imagem 34: Anis em flor de acar (esquerda); Brincos de pastilha elstica (direita)
(Fonte: http://www.lesprecieusesgourmandes.fr, visto a 3 de Maro de 2011)

Uma das peas mais conhecidas como roupa comestvel, a roupa ntima de
homem e mulher, feitas na sua maioria de gelatina e acar. Porm os seus
criadores no ficaram s por este tipo de peas comestveis, criando ento calas

comestveis. As calas sero para mulheres e homens e so feitas base de acar e


gelatina em diferentes tamanhos, feitios, cores e aplicaes (visto a 3 de Maro de

2011)33.

As calas sero lanadas com vrios sabores para os mais diferentes gostos, os
sabores variam entre o saber de morango, anans, banana e tangerina. A espessura

das calas tambm poder ser escolhida pelo utilizador. Estaro disponveis em
todos os tamanhos, em diferentes cores (dependendo do sabores) mas tambm

esto disponveis em preto, com sabor de amora e azul com um sabor surpresa,

32
http://www.lesprecieusesgourmandes.fr/

33
http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/

58
tambm para incentivar a compra das calas aos seus comerciantes (visto a 3 de

Maro de 2011)34.

Imagem 35: Calas Comestveis


(Fonte: http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/, visto a 3 de Maro de 2011)

Em Janeiro de 2010, o fotgrafo Ted Sabarese mais uma equipe de 15 designers,


realizaram um projecto em conjunto onde transformaram alimentos em peas de

vesturio. Os modelos tambm fizeram parte do projecto pois cada pea foi

elaborada nos seus corpos. Cada pea levou horas para cozinhar, criar e montar. O

projecto foi liderado por Ami Goodheart da SOTO Productions. O fotgrafo intitulou

o seu projecto de Hunger Pains (visto a 28 de Fevereiro de 2011)35.

34
http://www.comprarcalcas.com/2010/11/04/calcas-comestiveis/

35
http://plushblush.updateordie.com/2010/12/20/hunger-pains-e-roupa-ou-comida/

59
Imagem 36: Cales e camisa de macarres e massa (esquerda); Calas de waffles, e

top de banana (direita)


(Fonte: http://www.pakalolo.com.br/blog/?tag=ted-sabarese visto a 28 de Fevereiro de 2011)

Imagem 37: Saia de fatias de carne e Top de cascas de camaro (esquerda); Blusa e

saia de po (direita)
(Fonte: http://www.pakalolo.com.br/blog/?tag=ted-sabarese visto a 28 de Fevereiro de 2011)
60
Imagem 38: Vestido de alcachofra desenhado e elaborado pelo designer Daniel Feld
e Nault Wesley.
(Fonte: http://www.pakalolo.com.br/blog/?tag=ted-sabarese visto a 28 de Fevereiro de 2011)

Muitos mais alimentos so transformados em peas de vesturio, como por

exemplo:

- Vestido feito de uma grande variedade de rebuados, estava exposto na exposio


Macy`s. Foi confeccionado para comemorar o lanamento do livro de Lauren DyLan

no bar Dylans Candy

61
Imagem 39: Candy Dress
(Fonte: http://missbinnyc.blogspot.com/2010/11/candy-dress.html; visto a 2 de Maro de 2011)

- Na Malsia tambm criou-se um vestido de rebuados, este levou 25horas a ser


confeccionado e foram necessrios 200.000 rebuados para obter o resultado final.

Imagem 40: The Candy Dress for Malaysian


(Fonte: http://www.threadbanger.com/post/7140/top-10-most-wacky-dresses; visto a 1 de Maro de 2011)

62
- O designer Chris March (concorrente do programa Project Runway da srie 4)

tambm criou um vestido de alimentos. O alimento usado na sua criao foi folhas
de couve e repolho.

Imagem 41: Slimming Salad Dress


(Fonte: http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)

- A marca Chanel tambm no se deixou ficar para trs na criao de vesturio e


acessrios atravs de alimentos. A sua criao foi uma mala 100% carne seca. A

mala foi criada pela designer e artista Nancy Wu. A mala foi toda elaborada mo.

Imagem 42: Mala Coco Chanel em 100% carne seca


(Fonte:http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)

63
- O designer Jemery Scott criou um vestido de esparguete e um colar de

almndegas, que apresentou na sua coleco de Outubro de 2006

Imagem 43: Vestido De esparguete e Colar de almndegas / Coleco Outono 2006


de Jemery Scott
(Fonte: http://www.delish.com/food-fun/food-fashion; visto a 1 de Maro de 2011)

- A chefe grega Virgnia Anastasiadou Levi tambm apresentou as suas receitas em


peas de roupas e acessrios de chocolate, pastilhas elsticas e doces. Virgnia usou
na sua coleco alm do chocolate, os seguintes ingredientes: acar, sal, tequila,

limo e insectos reais, como formigas e aranhas. O evento foi realizado na


Tessalonica (Grcia) para promover a sua loja.

64
Imagem 44: Trabalho da Chefe Virginia Anastasiadou Levi
(Fonte: http://www.meionorte.com/noticias/moda-e-beleza/chef-cria-roupas-de-chocolate-para-promover-loja-67683.html;
visto a 1 de Maro de 2011)

- A designer brasileira Tain Diniz criou um vestido, mini-bolsa, sapatos e chapu de

pipocas e milho.

Imagem 45: Vestido e acessrios de pipocas e milho


(Fonte: http://tainadiniz.wordpress.com/2010/03/16/look-confeccionado-com-pipocas/; visto a 2 de Maro de 20011)

65
- A designer Lindka Cierich desenhou e criou um vestido com mais de mil bombons

Lindor para a marca Lindor.

Imagem 46: Vestido elaborado com bombons Lindor


(Fonte: http://redhotbrides.com/blog/index.php/2008/11/14/lindor-dress; visto a 2 de Maro de 2011)

- Franc Fernandes criou o vestido de carne para a Pop Star Lady Gaga.

Imagem 47: Vestido de carne de Franc Fernandes

(Fonte: http://www.lazermusica.com/blog/2010-09-13/galeria-de-fotos-vma-2010/vestido-carne-lady-gaga-lady-gaga-vma-
2010-carne-lady-gaga)

66
- Jeremy Scott criou dois vestidos de presunto, apresentando-os na semana de

moda de Nova York de 2010.

Imagem 48: Criaes de presunto de Jeremy Scott

(Fonte: http://entretenimento.r7.com/moda-e-beleza/noticias/depois-de-vestido-de-carne-moda-e-usar-presunto-
20100916.html)

67
2.8- O sentido do Olfacto no vesturio

Neste subcaptulo aborda-se o sentido do olfacto nos materiais txteis. Adicionar

cheiro aos tecidos tm sido tendncia de algumas empresas, principalmente no


sector txtil decor, onde as empresas adicionam cheiro aos tecidos para que as

pessoas possam ter um aroma agradvel no seu sof, cortinado ou cadeira. Porm a
indstria da moda tambm j aposta em adicionar cheiro aos tecidos para a

confeco das suas peas de vesturio.

A empresa brasileira de So Paulo Temar Txtil, apresentou na Mostra tecidos para

Decorao, promovida pelo Comit de Tecidos para Decorao da Abit (Originat


TexBrazil Decor) no Panan a sua linha de tecidos de decorao com aroma. Os

tecidos tm aroma a frutos citrinos. O aroma aplicado na etapa final da fabricao


do tecido e o acabamento pode ser feito em qualquer composio, como linho,

viscose, algodo entre outros (visto a 24 de Maro de 2011)36.

Segundo Antnio Carlos Martins, o director da empresa, afirma que tiveram esta
ideia para deixar os mveis estofados mais agradveis no ambiente do lar das

famlias. A empresa acha que isso pode ser uma nova tendncia e por isso
arriscaram no novo produto e esperam uma boa aderncia por parte dos

consumidores. Afirma ainda que a durabilidade do cheiro nos tecidos vai depender
muito do uso dos mesmos (visto a 24 de Maro de 2011)37.

36
http://carolmendoncadesign.blogspot.com/2010/04/tecido-com-aroma.html

37
http://textileindustry.ning.com/profiles/blogs/tecidos-para-decoracao-com?xg_source=activity

68
.

Imagem 49: Amostras dos tecidos com aroma a frutos citrinos


(Fonte: http://carolmendoncadesign.blogspot.com/2010/04/tecido-com-aroma.html; visto a 24 de Maro de 2011)

Em 2005 a empresa Txteis D.A Domingos Almeida, Lda, situada em Guimares,


optou tambm por fabricar tecidos com aroma. Os aromas disponveis eram:

alfazema, alecrim e eucalipto. Os tecidos, eram fabricados em teares Jacquard e


eram apenas destinados aos txteis-lar. Na prtica, a empresa fabricou-os tendo por

base os desenhos idealizados por tcnicos da casa, que depois so "impregnados"


com microcpsulas odorficas desenvolvidas pela Universidade do Minho. Porm, a

sua aceitao pelos seus clientes no foi muita, o que fez com que deixassem de
fabricar os mesmos (visto a 22 de Maro de 2011)38.

A designer e artista plstica britnica Tilotson Jenny est a trabalhar num projecto

que se chama Smart Skin Dress. Este projecto desenvolvido pela designer e artista
tem como objectivo o desenvolvimento de tecidos que libertam aromas de acordo
com o estado emocional da pessoa. De acordo com o fabricante, que est a
desenvolver o trabalho em conjunto com Tilotson Jenny, isto ser possvel por meio

do uso de um sistema chamado Scentsory Tecnology. A tcnica que rene


microchips, nanotecnologia e qumica, funcionar com uma espcie de nariz

38
http://lua.weblog.com.pt/arquivo/073473.html

69
electrnico sensvel a informaes do organismo como a respirao e os

batimentos cardacos (visto a 16 de Maro de 2011)39.

A ideia que o aparelho, assim que detectar sinais no organismo, interpretados


com tristeza ou alegria, faa a roupa libertar algum perfume para animar a pessoa.

As fragrncias seriam colocadas para cada um dos estados emocionais da pessoa


(visto a 16 de Maro de 2011)40.

Imagem 50: Projecto smart Skin Dress

(Fonte: http://revistagalileu.globo.com/Revista/Common/0,,EMI116723-17770,00-
DESIGNER+PROJETA+ROUPA+QUE+LIBERA+PERFUME.html; visto a 16 de Maro de 2011)

A marca Gatto Rua, apresentou em 2009 os seus tecidos aromatizados que utiliza a
nanotecnologia com fragrncias superfcie do tecido. A apresentao foi feita no

Brasil Promotiom 2009, na maior feira de Marketing Promocional do pas. Os

39
http://www.smartsecondskin.com/main/smartsecondskindress.htm

40
http://www.smartsecondskin.com/main/smartsecondskindress.htm

70
aromas adicionados ao tecido foram essncias de morango, chocolate, maa verde,

tutii-frutti, lavanda e camomila (visto a 12 de Fevereiro de 2011)41.

Imagem 51: Lanamento de t-shirt do Gatto Rua com aroma


(Fonte: http://blog.gattoderua.com.br/2009/08/10/tecido-com-aroma/; visto a 12 de Fevereiro de 2011)

A estilista catal Laura Morata cria roupas com aroma, com efeito repelente. A ideia

da marca usar novas tecnologias para tornar as roupas mais funcionais. A estilista
usou a tecnologia da engenharia industrial nos tecidos inserindo microcpsulas com
essncias concentradas. Os tecidos ditos inteligentes misturam a moda com a
nanotecnologia e aromaterapia, sendo as roupas que produzem efeito de

tratamentos relaxantes (visto a 4 de Maro de 2011)42.

Os vestidos de noiva apresentados tm aroma de jasmim, baunilha e lavanda que


tem efeito tranquilizante. "O objectivo conseguir que o dia da noiva seja perfeito.

um momento em que normalmente o estado de nervos tenso, ento se a roupa

41
http://blog.gattoderua.com.br/2009/08/10/tecido-com-aroma/

42
http://www.noividades.com/2011/01/21/vestido-de-noiva-com-poder-calmante/

71
puder contribuir para acalm-la e ajudar a eliminar o stress, tudo fica mais fcil e

tranquilo" (visto a 4 de Maro de 2011)43.

Enquanto os aromas de morango e maa verde tem um efeito estimulante. A roupa

com aroma a baunilha segundo ela capaz de repelir os mosquitos (visto a 4 de


Maro de 2011)44.

Imagem 52: Vestido de noiva com aroma aplicado ao tecido


(Fonte: http://www.arrazze.com.br/portal/index.php?option=com_content&view=article&id=220:vestido-com-
aroma&catid=52:materias&Itemid=73; visto a 4 de Maro de 2011)

Muitos designers juntam a moda tecnologia juntado aroma aos tecidos para que a

populao possa escolher o aroma ideal para o seu vesturio. Antes de surgir a
ideia de se juntar a moda tecnologia e de se adicionar cheiro aos tecidos, alguns

dos tecidos para confeco tm o seu aroma especfico. Exemplo destes so o


cabedal, as peles, a napa os tecidos com penas e pelos, entre outros.

43
http://www.arrazze.com.br/portal/index.php?option=com_content&view=article&id=220:vestido-com-
aroma&catid=52:materias&Itemid=73

44
http://www.noividades.com/2011/01/21/vestido-de-noiva-com-poder-calmante/

72
2.9- O sentido do Tacto no vesturio

O subcaptulo O sentido do Tacto no vesturio vai abordar o tacto nos materiais

txteis, mais especificamente explorar o toque que as fibras txteis naturais e no


naturais tm, se so suaves, speras, rugosas, agradveis, lisas etc.

Segundo Fernndez (2007) uma pea de vesturio no apenas algo visual mas

tambm uma experincia sensorial que deve estimular o sentido do tacto. Quando

se escolhe um tecido para desenhar uma coleco, no s h que ter em conta as


propriedades visuais como tambm a sua suavidade ao toque.

Algumas peas transmitem sensualidade e delicadeza por meio do tacto, por

exemplo a seda ou a caxemira, enquanto outras conferem dureza e fora a um


modelo, como acontece com o couro ou a roupa de ganga. precisamente o hbil

contraste de texturas que torna mais intenso o jogo de sensaes e confere uma
maior capacidade de atraco e originalidade pea ou ao conjunto de roupa.

Aprender a conjugar bem as diversas qualidades tcteis dos tecidos uma


habilidade valiosa para todo o designer (Fernndez et. al, 2007).

necessrio tocar e sentir os tecidos, estudar a sua textura, a cor e o brilho em

diversas condies de luminosidade. Trata-se de estimular o sentido do tacto


atravs dos olhos (Fernndez et. al, 2007:115).

O comportamento do tecido sobre a figura depende da sua consistncia, rigidez,

manuseamento, transparncia, suavidade, fluidez ou tendncia para enrugar. Os


tecidos suaves, por exemplo, tm bom caimento e adaptam-se bem silhueta do

corpo e, alm disso, podem ser cruzados de forma vaporosa e leve na cintura ou no
pescoo. Se o tecido apresenta uma estrutura dura ou complexa, mostra-se mais
encorpado, provoca volume e modifica o perfil exterior do corpo. preciso estar
73
consciente da natureza estrutural dos diferentes tecidos, saber como responde cada

um em determinadas condies (Fernndez et. al, 2007).

Se olharmos a nossa volta veremos que estamos rodeados de objectos das mais
variadas formas, de diversos materiais e cores, com as mais diferentes funes. Mas

nessa diversidade, fcil nos ser identificar um grupo que, embora disperso, se
apresenta com algumas caractersticas comuns: so os objectos txteis, mais

conhecidos por tecidos. Esses tecidos apresentam-se com as mais diversas formas,

cores e desenhos, e desempenham funes muito diferenciadas. Mas ao pensarmos


em tecidos imediatamente o vesturio e a roupa de casa que nos vem a mente.

Com caracterstica comum, os tecidos so todos feitos a partir de fibras txteis,


atravs de mtodos de cruzamento e entrelaamento a que genericamente se

chama tecelagem (Castro, 1990).

Se considerarmos que a funo esttica predominante em determinados tecidos


(por exemplo os artigos da alta costura) ento ser necessrio estudar os factores

que determinam essa esttica, procurando conhecimentos sobre as suas


caractersticas, origens, qualidades e aplicaes (Castro, 1990).

Para Castro (1990) a cor e o desenho so uma das primeiras coisas a determinar a

qualidade dos tecidos, mas tambm o aspecto dado pela estrutura do tecido, ou
seja, o cruzamento dos fios que o formam, a que se pode chamar de textura e a

natureza das matrias-primas txteis, as fibras, que tem caractersticas visuais


prprias. As qualidades tcteis dos tecidos, a que se chama toque, dependem das

fibras txteis, da estrutura dos tecidos e dos seus acabamentos, sendo tambm
elementos estticos decisivos na valorizao do tecido. Tecido um corpo

tridimensional flexvel. Da que outras propriedades fsicas, como a caimento,


drapeado, elasticidade, espessura etc, dos tecidos devam ser consideradas tambm
como factores de avaliao esttica.
74
Os tecidos nascem porque o homem teve a necessidade de cobrir o corpo tendo,

por isso, inicialmente utilizado as peles dos animais. Mais tarde, descobriu que ao
torcer vrias fibras de plantas ou animais produzia fios. Experimentou entrelaar

esses fios obtendo assim tecido. At finais do sculo XIX, os txteis utilizados nos
vrios artigos do vesturio eram fabricados com fibras naturais: algodo, linho, l,

seda, juta e sisal (Marques et. al, 1991).

As fibras naturais so divididas em trs categorias: vegetais, animais e minerais. As

fibras txteis naturais vegetais so subdivididas em: caule (linho, juta, cnhamo, etc),
folha (sisal, anans, palma, etc), semente (algodo) e a fruta (cairo (fibra de cco)).

As fibras txteis animais so subdivididas em: fibra de plo (l, mohair, caxemira,
alpaca, camelo, coelho, castor, lontra) e filamentos (seda e a seda selvagem). Por

fim, as fibras txteis naturais minerais so subdivididas apenas pelo amianto


(Marques et. al, 1991).

As fibras no naturais so divididas em duas categorias: Fibras celulsicas e fibras

sintticas. As fibras celulsicas so subdivididas em filamentos (viscose, cupro e


acetado) e as fibras (fibras para fiao de viscose, fibras para fiao de cupro e fibras
para fiao de acetato). As fibras no naturais sintticas so subdivididas em:
poliamidas, polisteres, acrlicas, polietileno e polipropeno (Marques et. al, 1991).

75
As fibras txteis naturais e no naturais tm diferentes composies a nvel tctil

estas que so (tabela 1):

Tabela 1: Toque das fibras txteis naturais e no naturais

Fibra txtil Toque

Algodo Suave e macio

Linho Liso e frio


Juta Lisa

Sisal Duro
Fibras txteis Naturais L Quente nos tipos mais

puros, sendo o seu toque


suave, nos mais rsticos o

toque mais duro


Seda Macio, quente e liso

Amianto Duro
Viscose Confortvel e fresca

Crupo Toque agradvel e macio


Acetato Toque agradvel

Poliamidas Toque agradvel


Fibras txteis no naturais Polisteres Elstico e viscoso
Acrlicas Suave e macio
Polietileno Gorduroso e desagradvel

Polipropeno spero

(Fonte:Marques et. al, 1991)

76
No anexo 1 so apresentados a composio, caractersticas e cuidados dos tecidos

de A a Z usados na confeco, e a sua textura ao toque.

O tecido importante a nvel visual e sensorial, o seu peso e toque iro determinar
a maneira como a pea cai e se movimenta no corpo. Muitas vezes, o designer

pode utilizar o tecido como ponto de partida para um projecto, baseando-se no seu
toque e comportamento (Seivewright, 2007, citado por Lemos, 2010:61).

A textura tambm muito relevante a nvel tctil, pois a textura refere-se ao toque
e aspecto da superfcie de um material macio, spero, liso, rugoso no s a

sensao tctil, mas tambm a visual. No design de moda, as texturas esto


directamente relacionadas com os tecidos e acabamento das peas (Seivewright,

2007, citado por Lemos, 2010:61).

Segundo Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) o designer deve sempre
ter em conta as texturas dos materiais que utiliza, uma vez que, a sensao de

determinado tecido em contacto com a pele pode determinar a compra de uma


pea - se for demasiado spero e fizer comicho, o mais provvel ser rejeitado

pelo utilizador.

77
2.10- O sentido da Viso no vesturio

O subcaptulo O sentido da Viso no vesturio aborda a importncia da cor da

forma, da silhueta, dos pormenores e apontamentos, em resumo a sua aparncia no


vesturio e a importncia que esta tem no design de moda.

Para Pezzolo (2009:32) a primeira mensagem que a roupa transmite est na cor,

que alegra, estimula e atra, mas tambm deprime e entristece.

A cor uma considerao fundamental no acto de criao. quase sempre o


primeiro elemento a ser percepcionado numa pea de roupa, bem como a silhueta.

Transparece personalidade, emoes, e carregada de simbolismo e significado.


Para um designer, a paleta de cores pode ser o ponto de partida criativo e o

elemento que mais condiciona o mood da coleco. As vrias tonalidades das vrias
cores so inmeras, e cabe ao designer conjug-las e mistur-las da maneira que

mais convier mensagem que pretende passar (Seivewright, 2007 citado por
Lemos, 2010:61).

As cores possuem qualidades psicolgicas que podem interferir no estado


emocional das pessoas. Atravs da aco psicolgica, as cores podem modificar
estados emocionais, provocar sensaes e favorecer comportamentos (Martins,

2006).

Nas diversas pocas ao longo do tempo, as silhuetas foram-se alterando para se


adaptarem aos gostos do momento; no obstante, as formas ou os volumes mais

utilizados podem agrupar-se em alguns esteretipos, geralmente representados por


formas geomtricas simples. A partir destes modelos bsicos pode derivar

numerosas variaes, que so determinadas pelas preferncias e tendncias do

momento (Fernndez et. al, 2007).


78
A imagem 54 apresenta algumas silhuetas que apareceram ao longo dos anos.

Imagem 53: Silhuetas desenhas de maneira sinttica


Fonte (Fernandez 2007: 112)

Segundo Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) silhueta define-se como o
contorno produzido no corpo pela pea. Juntamente com a cor, a primeira

caracterstica que o observador percepciona da pea de roupa; visto distncia,


quando ainda no so perceptveis detalhes ou texturas, sendo por isso um

elemento essencial a ter em conta. Fortemente aliado silhueta est o volume - a


presena ou ausncia dele definem a silhueta.
79
A silhueta, ou corpo, determina o desenho exterior da pea alterando o perfil da
figura. A viabilidade de vestidos que apresentam um grande corpo relaciona-se com

a forma feminina idealizada em cada poca e com a capacidade de o designer criar


silhueta atraente com tecidos leves para que o vestido no pese em excesso.

(Fernndez et. al 2007).

Na linha do corpo, o desenho de costuras, pregas e aberturas tambm pode


modificar a percepo que temos da silhueta de um vestido (por exemplo), pois

enfatizam o efeito visual. Por exemplo, se ajustarmos a roupa por baixo do peito ou
se fecharmos uma blusa cruzando-a, estamos a estabilizar o tronco, j que se

reduziu o volume da silhueta neste ponto. Se pelo contrrio, eliminarmos decotes e


subirmos a gola da blusa, estamos a destacar o pescoo e a centrar a ateno no

rosto (Fernndez et. al 2007).

Para Seivewright (2007, citado por Lemos, 2010:61) a forma de uma pea um
factor essencial a ter em conta na concepo de vesturio. Sem formas, no

existiriam silhuetas. Existem at determinadas peas ou componentes cujas


denominaes so precisamente os nomes dos objectos cujas formas evocam: saia
lpis, saia balo, manga presunto.

80
2.11- O sentido da audio no vesturio

Neste subcaptulo sero apresentadas algumas imagens e identificados alguns

materiais txteis que transmitem ondas sonoras, quer pelas suas prprias
propriedades ou pelas aplicaes que lhe so efectuadas.

Alguns tecidos de confeco transmitem ondas sonoras, como por exemplo os

tecidos impermeveis, neoprene, a sarja de algodo, entre outros. As aplicaes

feitas no vesturio, com as lantejoulas, guizos, metais entre outras tambm so


transmissoras de som no nosso vesturio.

Exemplos de roupas que transmitem ondas sonoras quando nos movimentamos

so:

Imagem 54: Vestido cinza com guizos, Ricardo Dourado


(Fonte: http://toyou.xl.pt/001/1100.shtml, visto a 02 de Junho 2011)

81
Imagem 55: Roupa Dana do ventre
(Fonte: http://www.elo7.com.br/conjunto-roupa-de-danca-do-ventre/dp/24A22, visto a 11 de Junho 2011)

Imagem 56: Vestido de Lantejoulas


(Fonte: http://www.noivasenoivas.com/2011/03/lindo-vestido-azul-com-lantejoulas.html, visto a 11 de Junho 2011)

82
Imagem 57: Colete feito de Metal
(Fonte: http://fashionadvisercrispim.blogspot.com/2011_01_01_archive.html, visto a 02 de Junho 2011)

Imagem 58: Vestidos metalizados: criao de Paco Rabanne


(Fonte: http://www.fashionbubbles.com/historia-da-moda/paco-rabanne/, visto a 11 de Junho 2011)

83
Imagem 59: Roupa de sarja de algodo
(Fonte: http://www.diesel.com/denim#ss11_denim13, visto a 02
de Junho 2011)

Imagem 60: Fatos em neoprene


(Fonte: http://www.billabong.com/eu/product-cat/217/b9-recycled#item_3764_b9-403-czip, visto a 02 de Junho 2011)

Imagem 61: Casacos Impermeveis


(Fonte: http://www.waterproof-jacket-tw.com/pt/ladies-waterproof-jackets.html, visto a 02 de Junho 2011)

84
Captulo III

85
Captulo 3- Projecto

Este captulo descreve todo o processo de pesquisa e trabalho realizado para obter
os coordenados para cada sentido humano. Cada coordenado foi pensado e

confeccionado tendo em base cada sentido humano. As peas de vesturio foram


criadas para cada sentido e no inspiradas nos cinco sentidos humanos, foram

criadas de forma a que os materiais txteis e no txteis, a cor, forma e silhueta, nos

conduzam a uma percepo mais evidente de cada um dos sentido, tacto, audio,
olfacto, viso e paladar.

Para o sentido da viso foi elaborado um vestido, onde a cor, silhueta, forma e

assimetria so a base da pea de vesturio. Pois a nvel visual o que nos desperta
mais neste sentido, a cor, a forma, volumetrias e silhueta.

Para o sentido do tacto a pea de vesturio aposta nas diferentes texturas dos

tecidos, onde na mesma pea se misturam diferentes materiais e se contrasta o


conforto e desconforto dos mesmos na pele, e se percebe a diferente composio

dos materiais, pois eles podem ser lisos, macios, sedosos, speros, rugosos, quentes,
frios, elsticos, entre outras caractersticas presentes nos tecidos.

Para o sentido da audio, foram seleccionados vrios materiais txteis que


transmitem rudos ao caminhar devido s suas propriedades e a escolha final foi o
material txtil que mais rudo transmitia quando o utilizador caminhava.

Relativamente ao sentido do olfacto apostou-se nos materiais txteis com cheiro

prprio e caracterstico, para se perceber de que forma que os materiais com


cheiro prprio podem ou no influenciar a utilizao da pea pelo utilizador.

86
Por fim, no sentido do paladar foi confeccionada uma pea de vesturio comestvel

e vestvel atravs de pedaos de cco cristalizados, para se perceber se a roupa


pode ser comestvel e vestvel ao mesmo tempo, ou se apenas uma obra de arte

desenvolvida pelo seu criador.

De salientar que cada coordenado foi pensado e estudado individualmente, de


forma a dar destaque a cada sentido e que este fosse logo percepcionado quando

fosse observado no vesturio. Inicialmente efectuou-se um estudo dos vrios

materiais disponveis no mercado, em seguida isolou-se cada sentido e estudou-se


os tecidos mais apropriados para despoletar cada um deles.

Para a audio os tecidos foram escolhidos pelo ruido que transmitiam ao ser

friccionados; para o olfacto os tecidos que tinham mais caractersticas odorficas, ou


seja, um cheiro mais intenso; para o tacto estudou-se as diferentes texturas dos

tecidos atravs do toque; viso os tecidos que atraiam mais o olhar do consumidor
e o paladar os produtos comestveis mais durveis e manuseveis para a confeco

do coordenado.

De referir ainda que se trata de um projecto prtico, e que todo o seu


desenvolvimento, baseou-se na vertente prtica de confeccionar e estudar cada

sentido no vesturio, de moda a demostrar que os nossos sentidos esto iminentes


no vesturio.

87
3.1- Conceito do Projecto

Depois de efectuado o estudo apresentado nos captulos I e II, reorganizaram-se as


ideias sobre cada sentido humano e deu-se comeo ao processo prtico do

projecto.

Os coordenados apresentados foram elaborados e pensados tendo em base toda a

reviso literria feita anteriormente. Cada pea foi criada tendo em base cada
sentido, pois o objectivo do projecto criar uma pea de vesturio para cada

sentido e que esta retrata-se o sentido estudado nela.

Para o sentido do paladar criou-se uma pea comestvel doce, pois como referido
anteriormente, nos, ser humano, nascemos com preferncia para os alimentos

doces e no salgados. E a maioria das peas confeccionadas pelos autores acima


referidos usam alimentos doces para aliciar deste modo o nosso paladar.

Para o tacto, olfacto e audio houve um profundo estudo dos materiais txteis para

se descobrir qual o txtil mais apropriado para cada sentido. Pois o sentido foi
representado pelo tecido utilizado. No tacto e audio as peas foram elaboradas e

estudadas para que o sentido fosse logo entendido, ou seja, criou-se peas juntas
ao corpo para que por exemplo no tacto a pessoa pudesse sentir as texturas dos
tecidos e ver como estas podem ser agradveis ou no e na audio para se
aperceber do rudo que a pea transmitia ao ser friccionada ao caminhar. Para o

olfacto a pea foi criada para que o possvel consumidor sentisse de imediato o
cheiro, criando-se propositadamente uma gola bastante elevada que chegasse logo

ao rgo sensorial, o nariz.

88
Relativamente viso houve um estudo profundo do material para se conseguir

obter a volumetria e assimetria. Neste coordenado a aplicao da cor tambm foi


fundamental para se obter o resultado final e com ele evidenciar o sentido da viso.

A paleta de cores aplicada aos coordenados teve em conta os sentidos humanos,


uma vez que eles foram criados e elaborados para cada sentido, para se perceber

se realmente os nossos sentidos so relevantes no vesturio. Sendo assim a paleta


de cores escolhidas manteve-se nas consideradas no cores o preto e branco, para

se obter uma coerncia entre os coordenados, usando-se tambm as cores do


arco-ris implementadas no coordenado da viso, e o azul-turquesa no coordenado

do tacto.

Imagem 62: Paleta de cores usada

Relativamente aos materiais escolhidos, elaborou-se uma pesquisa aprofundada


sobre os materiais txteis e no txteis para se saber que materiais deveriam ser

usados na elaborao de cada coordenado. Esta pesquisa bastante relevante para


o projecto, pois o objectivo estudar os materiais e as suas propriedades que os

compem pois a base para os sentidos humanos no vesturio est nos materiais
txteis e no txteis que so usados para a confeco das peas.

89
Ou seja, no que respeita ao sentido tacto, os materiais foram analisados pela sua
textura verificando quais os materiais mais macios, sedosos, speros, rugosos, frios,

quentes, agradveis/desagradveis para o utilizador, pois a escolha dos matrias a


nvel tctil pode levar ao sucesso/insucesso e a venda das peas de vesturio.

No sentido do olfacto, a pesquisa baseou-se nos materiais txteis e no txteis que

tem cheiro caracterstico. Exemplos desses materiais so o couro, as peles animais e

sintticas, napas, tecidos com penas e pelo, a l de ovelha. Pois o cheiro que os
materiais txteis transmitem tambm podem levar ao sucesso ou insucesso de uma

pea de vesturio, pois o utilizador poder gostar muito dela, por exemplo um
casaco de pele animal, mas o cheiro da pele pode enjoar ou mesmo irritar o

utilizador.

No sentido da audio, foram estudados os materiais txteis e no txteis que


transmitem ondas sonoras atravs da sua frico, ou seja, a pea de vesturio ao

estar confeccionada e ao ser utilizada pelo utilizador, e este ao se movimentar com


a pea, ela transmite som ao ser friccionada uma na outra. Um exemplo bastante

comum destes tecidos so os tecidos impermeveis que ao serem friccionados um


com o outro transite rudo. Muitas vezes esse rudo torna-se incmodo para o seu

utilizador. Outro exemplo, mas no to apercebido pelas pessoas, a ganga,

quando vestimos um par de calas de ganga ao friccionar uma perna com a outra .

O material da ganga ao estar junto transmite som, mas este som no to

apercebido pelo utilizador.

No sentido do paladar foram feitas pesquisas de produtos comestveis que fossem


durveis e maleveis para a confeco de uma pea de vesturio. A pesquisa destas

matrias foi feita principalmente em supermercados e hipermercados, onde existe

90
uma vasta gama de materiais comestveis. Alguns exemplos de materiais

pesquisados para se confeccionar uma pea de vesturio comestvel e vestvel


foram: rebuados, gomas, pastilha elstica, frutos secos desde pinhes, amndoas,

nozes e caju, passas, fruta cristalizada, cereais e cco cristalizado. O cco


cristalizado foi o material comestvel escolhido para elaborar o coordenado devido a

sua consistncia, forma e manuseamento.

Por fim, para o coordenado da viso a pesquisa feita dos materiais txteis e no

txteis foi elaborada com base na cor dos materiais, textura, espessura, a forma
como se manuseava o tecido e caimento do mesmo no manequim.

Depois de obtido o conceito foram efectuados alguns croquis para cada sentido

apresentados no anexo 2.

91
3.2 Ilustrao

92
3.3. Viso

O coordenado da viso composto por um vestido curto. Este coordenado foi


muito bem estudado e elaborado no que diz respeito forma, cor, volume

assimetria/simetria, design e materiais a serem usados na sua confeco, pois o


que o ser humano, a nvel visual, d mais importncia na composio de uma pea

de vesturio.

3.3.1- Descrio

Vestido curto, onde a parte superior do vestido


toda trabalhada com pregas e a sua gola

bastante comprida, chegando ao campo dos


olhos, sendo ainda bem cintada no peito e

comprida para criar o p do P invertido.

Relativamente sua silhueta criou-se uma


silhueta em P invertido, tentando-se assim

adicionar mais uma silhueta s que j se


conhecem e foram surgindo ao longo dos

anos. Esta silhueta foi criada e pensada para ter


impacto visual, dando s volume ao lado

direito e estreitando o mais possvel a parte


superior do vestido tentando assim desta

forma criar a silhueta em P invertido. A parte


inferior do vestido toda drapeada, tentando
este drapeado criar uma simulao do nosso

93
crebro humano, que formado por distintas partes e formas.

Na parte superior foram usadas as pregas, cada uma com 3cm de largura, tambm

remetendo para as divises do nosso crebro. Porm, as pregas nas costuras no se


juntam, sendo este o objectivo, isto porque, o nosso crebro tambm no

composto por divises simtricas nem do mesmo tamanho.

3.3.2- Paleta de Cores e Materiais

As cores usadas no coordenado da viso foram o preto e as cores do arco-ris


conseguidas pelo tecido. Essas cores foram escolhidas porque a nvel visual tm

bastante interesse e impacto para o indivduo que observa a pea.

Imagem 63: Paleta de Cores coordenado Viso

94
Os materiais usados neste coordenado foram:

Amostra1: Tafet preto Amostra 2: Organza colorida

Estes tecidos foram escolhidos pela sua textura, espessura e cor. Sendo que neste

coordenado a cor bastante importante, pois a cor chama a ateno, desperta


sensaes e influncia o utilizador em potencial, estimulando-o positiva ou

negativamente, uma vez que a cor uma realidade sensorial qual no se pode
fugir.

95
3.3.3 - Prottipos

Imagem 64: Prottipo coordenado viso

96
3.3.4- Desenho tcnico

Frente Costas

Pregas

Ponto onde se apanha o tecido

Descrio tcnica

Altura total: 99cm Altura gola: 16cm Altura acima do peito: 43cm

Altura abaixo do peito: 56 cm Cintura: 66cm Costas: 36cm

; Peito: 44cm Altura cava: 20cm Abertura do decote: 2cm

Comprimento ombro: 4cm Fecho: 40cm invisvel Acabamento: bainha invisvel

97
3.3.5- Consideraes finais

O sentido da viso o sentido mais estudado e analisado nesta rea, pois atravs

dos olhos que ns vemos determinada pea de vesturio e temos o primeiro


impacto de gostar ou no dela, s observando-a. Este sentido muito valorizado

uma vez que atravs dele que se obtm o primeiro contacto e interesse sobre a
roupa. Os nossos olhos observam e analisam detalhadamente todos os pormenores

do vesturio, desde a sua cor, forma, estrutura, volume, simetria/assimetria, silhueta,

tecidos usados, ou seja, o conjunto total da pea de vesturio.

Esta pea foi estudada e elaborada para realar que os nossos olhos so um dos
sentidos mais importantes e relevantes na rea da moda. Com a criao deste

coordenado cria-se uma nova silhueta em P invertido, estimula-se os nossos olhos


atravs da cor e do trabalho depositado na pea, atravs das pregas na parte

superior do vestido, e do drapeado aplicado saia do vestido, sendo este todo


trabalhado na parte direita, criando assim parte da silhueta em P invertido. A parte

superior toda trabalhada com pregas, sendo cintada na cintura e peito e


prolonga-se pelo pescoo de forma a criar o p do P. Ao juntar -se o trabalho

realizado na parte superior do vestido com a parte inferior consegue-se ento criar
a nova silhueta proposta.

Assim sendo, com a criao desta pea estimula-se o olhar humano atravs da sua

forma e cor.

98
3.3.6- Resultado final

Imagem 65: Coordenado Viso (Corpo Inteiro)


99
Imagem 66: Coordenado Viso

100
3.4. Tacto

O coordenado do tacto composto por um vestido curto, constitudo por diferentes


materiais txteis. Neste coordenado houve um estudo aprofundado sobre os txteis

naturais e no naturais, para se perceber como so os tecidos a nvel tctil.

Este estudo baseou-se em perceber que tecidos eram mais macios, sedosos,

rugosos, speros, frios, quentes, lisos, tecidos que picam ao toque, elsticos, fofos,
quando sentidos pela pele e pelo toque; e perceber tambm que tecidos seriam

mais confortveis ou no para o utilizador.

Depois de toda esta pesquisa sobre os tecidos, elaborou-se um coordenado onde


conjugou-se diferentes materiais para provocar ao mesmo tempo na pea o

conforto e desconforto, e perceber-se as texturas dos tecidos no corpo humano,


para entender como o ser humano pode ou no ser sensvel e perfeccionista

naquilo que veste.

101
3.4.1- Descrio

O coordenado elaborado para o tacto e composto

por um vestido curto, sendo o vestido todo cintado,


adquirindo assim a linha imprio.

O coordenado composto por quatro materiais

diferentes, sendo um deles no tecido.

A parte superior feita com silicone para despertar o


desconforto quando este toca no corpo. A parte

inferior foi-lhe atribuda trs txteis naturais, sendo


estes a seda natural (bolso branco), tafet preto (bolso

preto) e Smart preto na base inferior do vestido.

Estes materiais foram escolhidos devido sua textura


e toque. Pois o coordenado foi elaborado com base

nas diferentes texturas ao toque, para se perceber


como os diferentes materiais podem ser ou no

agradveis ao se vestir e tambm para se poder


entender como o toque pode levar ao sucesso ou no

de uma pea de vesturio.

Isto porque o segundo sentido mais explorado na moda o tacto, pois as pessoas
depois de verem, tocam e sentem as texturas dos tecidos para compreender se

realmente a pea de vesturio pode ou no corresponder s suas expectativas a


nvel tctil.

Antes da escolha final analisou-se vrios materiais txteis e no txteis (anexo 3)


para se perceber quais os ideias para a composio do coordenado do tacto. Este
102
coordenado ao ser vestido confortvel e desconfortvel ao mesmo tempo devido

aos materiais que foram escolhidos para a sua confeco. Tambm as suas texturas
ao toque so totalmente diferentes, sendo esse o objectivo, criar uma pea com

diferentes texturas, para aliciar ainda mais o sentido do tacto, provocando assim no
utilizador a vontade de tocar e sentir os materiais que constituem o coordenado.

3.4.2- Paleta de Cores e Materiais

As cores usadas neste coordenado foram o preto, branco e azul-turquesa. Estas

cores foram escolhidas para se perceber as diferentes texturas que os tecidos


apresentam, e levar assim ao utilizador a tocar e sentir os materiais.

Imagem 67: Paleta de Cores coordenado Tacto

103
Os materiais usados neste coordenado, como j foi explicado na descrio do

coordenado foram:

Amostra 3: Tafet preto Amostra 4: Seda natural

Amostra 5: Smart preto Amostra 6: Silicone

Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentas para se perceber como

o sentido tacto nos pode influenciar na compra de uma pea de vesturio, e mesmo
levar ao sucesso desta ou no. Pois, a nvel tctil os consumidores do cada vez

mais importncia s matrias e s texturas dos materiais.

104
3.4.3 - Prottipo

Imagem 68: Prottipo coordenado tacto


105
3.4.4- Desenho tcnico

Frente Costas

Descrio tcnica

Altura total: 83cm Altura acima do peito: 28cm Altura abaixo do peito: 56cm

Cintura: 66cm Costas: 36cm Peito: 44cm

Altura cava: 20cm Abertura/Profundidade do Comprimento ombro: 3cm

decote: 9cm

Altura e comprimento bolso Altura e comprimento bolso Fecho: 35cm invisvel


direito: 29cm/50cm esquerdo: 39cm/50cm

Acabamentos: bainha invisvel

106
3.4.5- Consideraes finais

A escolha certa do material para confeco um passo muito importante na

concretizao de uma coleco. Estudar e escolher os materiais com as texturas


ideias so fundamentais pois o utilizador est cada vez mais exigente no que se

refere aos materiais txteis ou no txteis que se usam para o vesturio.

O sentido tacto o sentido, a seguir viso, mais importante na rea da moda, pois

com ele que o indivduo percebe o quanto o tecido macio, sedoso, rugoso,
spero ou no, e o quanto a pea de vesturio pode ser confortvel ou no ao cair

no seu corpo.

Sendo assim, o coordenado do tacto exigiu um estudo aprofundado dos tecidos,


saber quais eram os tecidos mais confortveis, desconfortveis, macios, rugosos,

sedosos, fofos, quentes, frios, entre outras caractersticas, para se poder efectuar o
coordenado e incentivar cada vez mais este sentido no vesturio.

Os materiais escolhidos foram escolhidos com base neste estudo, e tambm

seleccionados para atrair o tacto sobre as diferentes texturas que os compem, e


perceber como pode um tecido ser to confortvel e outro to desconfortvel na

mesma pea.

107
3.4.5- Resultado final

Imagem 69: Coordenado Tacto


108
3.5. Audio

O coordenado da audio composto por um casaco e por umas calas de cintura


subida. Neste coordenado foi usado materiais que transmitem rudos com a sua

frico.

Para este coordenado tambm foi efectuado um

estudo profundo sobre os txteis naturais e no


naturais que transmitissem rudo s atravs da frico

(anexo 4), ou seja, o utilizador ao caminhar e friccionar


o tecido um contra o outro ouve o rudo que este

transmite, podendo esse tornar-se irritante ou no


para a pessoa que usa a pea de vesturio

3.5.1- Descrio

O coordenado da audio composto por duas


peas, um casaco e umas calas de cintura subida.

O casaco cintado, tem dois bolsos grandes no


simtricos, uma gola fechada com velcro e mangas
longas e franzidas na sua parte superior, adquirindo

assim a forma balo. O casaco fecha atravs de cinco


colchetes de tamanho mdio.

O material escolhido para o casaco foi um tecido

plstico em preto e branco. Este tecido foi escolhido

109
porque era um dos tecidos que transmitia mais rudo ao ser friccionado um com o

outro.

As calas, so simples de cintura subida e com pregas no final de cada perna,


tornando-as assim um pouco balo. O material escolhido para a sua confeco foi

teflon. Este material foi escolhido, porque de toda a pesquisa era o segundo
material txtil que mais som transmitia atravs da frico.

Este dois materiais foram escolhidos em conjunto, porque ao se juntar os dois tipos
de sons que transmitem, obtm se uma pea que ao ser movimentada pelo

utilizador transmite muito som, estimulando assim o sentido da audio (anexo 5


vdeo).

3.5.2- Paleta de Cores e Materiais

As cores usadas neste coordenado foram o preto e branco. Estas cores foram
escolhidas porque so no cores e so cores discretas ao olhar do ser humano, pois

o objectivo neste coordenado estudar o sentido da audio atravs da


composio dos materiais txteis e no txteis.

Imagem 70: Paleta de Cores coordenado Audio

110
Os materiais utilizados neste coordenado, com j foi explicado na descrio do

coordenado foram:

Amostra 7: Teflon Amostra 8: Tecido Plstico Preto

Amostra 9: Tecido Plstico Branco

Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentais, para se perceber

como o sentido da audio est presente no vesturio; pois os sons transmitidos


pelo vesturio atravs da composio dos materiais poder levar ao sucesso ou

insucesso de uma pea de vesturio; o som transmitido pode ou no ser irritante e


desconfortvel para o seu utilizador quando este caminha.

111
3.5.3- Desenho tcnico

Frente Costas

Frente Costas

112
Descrio tcnica casaco

Altura total: 61cm Cintura: 78cm Costas: 37cm

Altura cava: 20cm Comprimento ombro: 10cm Altura e comprimento bolso


direito: 25cm/50cm

Altura e comprimento bolso Comprimento da manga: Altura da dobra no final da

esquerdo: 18cm/46cm 62cm manga: 11cm

Altura da gola: 7cm Peito: 44cm Acabamentos: Bainha invisvel

Descrio tcnica calas

Altura total: 119cm Cintura: 66cm Quadris: 88cm

Fecho: 35cm invisvel Acabamentos: Bainha


invisvel

113
3.5.4- Consideraes finais

O sentido da audio um sentido pouco explorado, ou mesmo no explorado no

vesturio. Porm, um sentido que no se pode deixar ao acaso, porque este


tambm pode levar ao fracasso ou no do vesturio, mas muito retratado na

literatura o roagar da saia de seda


Sendo assim, o objectivo da criao deste coordenado direccionado para a audio,

o de demostrar que realmente alguns materiais transmitem sons s atravs da sua

frico, no precisando de aplicaes, como lantejoulas, metais, guizos, para


transmitir rudo, pois existem tecidos naturais e no naturais que so capazes de

transmiti-los apenas com a sua frico.

Este coordenado foi concebido para este sentido de forma a mostrar que nem
todos os tecidos naturais e no naturais so silenciosos, pois muitos deles atravs da

sua composio conseguem transmitir sons ouvidos pelo ouvido humano, podendo
este ser irritante ou no.

Este som transmitido pela frico dos tecidos pode estimular o sentido da audio

no ramo do vesturio, e pode levar ou no ao sucesso de uma pea de vesturio,


isto porque muitos indivduos so mais sensveis a determinados sons.

Uma pessoa poder at gostar de uma pea de vesturio, porm, ao caminhar com

ela entende que esta transmite rudo ao caminhar com ela, o que pode ser
extremamente irritante para ela, logo essa pea de vesturio nunca mais ser vestida

pelo consumidor.

A audio no deve ser um sentido esquecido e menosprezado no vesturio, pois


ele um sentido muito sensvel para alguns consumidores.

114
3.5.5- Resultado final

Imagem 71: Coordenado Tacto

115
Imagem 72: Coordenado Tacto (corpo inteiro)

116
3.6. Olfacto

O coordenado do olfacto composto por um vestido curto em forma de balo.


Para este coordenado foi efectuado um estudo sobre os materiais txteis e no

txteis que tm um odor caracterstico (anexo 6).

Este estudo foi feito para perceber que os


materiais tm cheiro mais intenso ou no, e de

que forma este cheiro influncia o utilizador,


pois nem todos os cheiros transmitidos pelos

tecidos so agradveis. Isto porque muitos dos


cheiros encontrados nos tecidos podem ser

enjoativos ou no para o indivduo, levando-o a


decidir se usa ou no determinada pea de

vesturio por causa do cheiro.

3.6.1- Descrio

Este coordenado composto por um vestido

curto em forma de balo. A parte superior do


vestido tem uma gola bastante comprida,
elaborada propositadamente para tapar o nariz,
para assim se poder sentir bem o cheiro do

material utilizado. As suas mangas so curtas e


franzidas. A parte inferior composta por dois

painis, um deles com pregas (lado esquerdo) o


restante da saia toda franzida para se adquirir a forma balo.

117
Os materiais escolhidos, tendo em conta todos os materiais estudados e analisados

para este coordenado foram a napa e susan D517 preto, pois de toda a pesquisa
feita eram os materiais que tinham o cheiro mais intenso, sendo esse cheiro

adquirido devido s suas propriedades da composio do material.

3.6.2- Paleta de Cores e Materiais

As cores usadas neste coordenado foram o preto e branco. Estas cores foram
escolhidas porque so no cores e discretas ao olhar do ser humano, pois o

objectivo neste coordenado estudar o sentido do olfacto atravs da composio


dos materiais txteis e no txteis.

Imagem 73: Paleta de Cores coordenado Olfacto

118
Os materiais usados neste coordenado, com j foi explicado na descrio do

coordenado foram:

Amostra 10: Napa Amostra 11: Susan D517 preto

Neste coordenado os materiais escolhidos so fundamentais, para se perceber


como o sentido do olfacto est presente tambm nas peas de vesturio. Os cheiros

dos tecidos podem tambm levar compra ou no de uma determinada pea de


vesturio, sendo este sentido fundamental para os especialistas do ramo da moda.

Os cheiros caractersticos dos tecidos podero levar ao sucesso ou insucesso de


uma pea de vesturio, pois muitos consumidores so bastantes sensveis aos

cheiros.

119
3.6.3 - Prottipo

Imagem 74: Prottipo coordenado olfacto

120
3.6.4- Desenho tcnico

Frente Costas

Pregas

Descrio tcnica casaco

Altura total: 105cm Altura acima do peito: 52cm Altura abaixo do peito: 53cm

Cintura: 66cm Costas: 36cm Altura cava: 20cm

Altura da gola: 21cm Comprimento ombro: 4cm Comprimento da manga: 19cm

Peito: 44cm Fecho: 28cm invisvel Acabamentos: Bainha invisvel

Painel esquerdo do vestido: 13cm comprimento abaixo do peito; 16cm de comprimento na

zona do quadril e 20cm de comprimento zona final do vestido.

121
3.6.5 - Consideraes finais

O sentido do olfacto, tambm um sentido pouco explorado no que diz respeito ao

estudo dos cheiros caractersticos dos materiais naturais txteis e no txteis. Porm,
no deve ser um sentido esquecido, pois este tambm exerce bastante influncia na

rea do vesturio.

Sendo assim, fez-se uma vasta pesquisa sobre os cheiros que os materiais txteis e

no txteis tinham, e desta pesquisa foram seleccionados os txteis com o cheiro


mais forte e intenso.

Posteriormente, escolheu-se os materiais e elaborou-se o coordenado que estimula

o sentido do olfacto atravs dos cheiros dos prprios tecidos. Neste coordenado
usaram-se dois materiais diferentes com caractersticas odorferas diferentes.

O olfacto bastante importante tambm, pois os cheiros transmitidos pelos tecidos

podem enjoar ou at agradar o utilizador. Se por acaso o cheiro no agradar o


consumidor este deixa de comprar essa ou aquela pea porque o cheiro do tecido

da pea enjoa e cria uma sensao de mau estar.

O sentido do olfacto tambm poder levar ao sucesso ou insucesso de uma


determinada coleco.

A medida que as peas de vesturio vo sendo usadas, o cheiro do tecido acabada

por evaporar em alguns materiais. No evapora totalmente mas a intensidade


odorfera torna-se menor.

122
3.6.6- Resultado final

Imagem 75: Coordenado Olfacto (corpo inteiro)

123
Imagem 76: Coordenado Olfacto

124
3.7. Paladar

O coordenado elaborado para o paladar composto por um vestido curto, feito


atravs de pedaos de cco cristalizados. Para a realizao deste coordenado foi

efectuada uma pesquisa de diferentes alimentos. Os alimentos pesquisados para a


descoberta do alimento exacto foram: passas, fruta cristalizada, pastilha elstica,

rebuados, frutos secos desde o amendoim, pinhes, nozes, caju; papaia


cristalizada, gomas, pssego cristalizado, ameixas secas e banana cristalizada. Foram

realizadas alguns testes com alguns destes alimentos que se pode observar no
anexo 7.

Procurou-se, para a sua confeco, um produto comestvel que ainda no tivesse

sido usado para confeccionar roupa, da a escolha do cco.

Para a realizao deste coordenado foram necessrias 5400 gramas de cubos de


cco cristalizado, que equivale a 5,4 quilos.

O cco tambm foi escolhido pela sua textura, cor, forma e manuseamento para a
confeco do vestido.

125
3.7.1- Descrio

O coordenado do paladar composto por um

vestido curto, todo ele feito de pedaos de cco


cristalizado. Para a sua confeco foram necessrias

5400 gramas de cco cristalizado para se obter a


forma final.

O coordenado constitudo por vrios colares que


foram moldados no manequim. Os colares tm

diferentes tamanhos, tamanhos esses que variam


entre os 2,5m e os 0,50cm.

Os cubos de cco foram todos furados inicialmente

com uma agulha de 0,9mm. Depois de estarem


todos furados foram-se construindo os colares. Para

se obter os colares usou-se fio de nylon de pesca


com uma espessura de 0,45mm, suportando este fio

11 quilos.

Depois dos colares estarem feitos foi-se moldando


os colares ao manequim at se obter a forma final,

como se pode observar nas fotos e na ilustrao.

O vestido todo sustentado pela zona do pescoo e cozido mas laterais. Para se
obter a parte do peito fizeram se 25 colares de diferentes tamanhos e foi-se

tapando a zona do peito. Esses colares no foram presos uns nos outros. As nicas
partes do vestido que foram pressas foram as laterais. O vestido s comea a ser
preso a partir da linha da cintura, em ambas as laterais.
126
Relativamente s costas do vestido elas so abertas, comeando o vestido a partir
da zona dos quadris.

3.7.2- Paleta de Cores e Materiais

As cores usadas neste coordenado foi o branco sujo, com indcios para o bege. Esta

cor foi escolhida por causa do material usado, mas tambm quando foi feita a
escolha do material para confeccionar a pea comestvel tendo-se em conta a sua

cor. A cor dos ccos remetem para a cor que o nosso crebro apresenta
anatomicamente.

Imagem 77: Paleta de Cores coordenado do Paladar

127
O material utilizado neste coordenado, como j foi referido anteriormente foi

pedaos de cco cristalizado.

Amostra 12: Cco Cristalizado

O material escolhido deveu-se ao facto de ser um material comestvel que ainda

no foi usado para confeccionar peas de roupa. Tambm foi seleccionado por
causa da sua textura, cor, manuseamento e pelo efeito que proporciona no vestido

acabado. Os pedaos de cco foram ainda escolhidos com base na inspirao do


trabalho, pois os vrios pedaos levam s vrias composies que o nosso crebro

composto.

Acima de tudo e para alm do que j foi referido acerca da escolha do material, este
material tambm foi escolhido para proporcionar ao utilizador ou ao indivduo que

observa o desejo de querer comer a pea de vesturio.

128
3.7.3 - Prottipo

Imagem 78: Prottipo coordenado paladar


129
3.7.4- Desenho tcnico

Frente Costas

Nota: A parte que tapa o peito feita


com vrios colares soltos de diferentes
tamanhos, at se tapar o peito.

Pedaos de cco
Fio Nylon

130
Descrio tcnica casaco

Altura total: 78cm Comprimento ombro: 10cm Peito: 40cm

Cintura: 72cm Linha do pescoo at quadris (costas): 58cm Da cava para baixo: 52cm

Quadris: 92cm Linha pescoo at cintura (frente): 44cm Altura cintura para baixo: 35 cm

Costas: 36cm Altura quadris para baixo: 30cm

3.7.5- Consideraes finais sobre o coordenado

O sentido do paladar tem sido cada vez mais explorado no vesturio. Tornar
alimentos em roupa tem sido uma constante para alguns designer de moda,
pasteleiros, joalheiros e algumas marcas, como j foi explicado no captulo II.

Este sentido tenta explorar os alimentos e estudar se realmente as roupas

comestveis so efectivamente comestveis e vestveis acima de tudo. Porque o


objectivo sempre criar algo que se vista e se possa degustar.

Portanto, com a criao deste coordenado, teve-se como objectivo criar uma pea

que estimula-se ao mximo o sentido do paladar e realar que realmente a roupa


poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo, tendo esta sempre um prazo de

vida curto.

O estmulo do paladar neste vestido est associado tambm ao sentido do olfacto,


pois o aroma que o vestido deixa que vai estimular ainda mais o paladar, uma vez

que o paladar e o olfacto trabalham em conjunto, cheirar e depois comer.

Para a realizao desta pea foi necessrio um grande estudo a nvel do material,
para saber como dar forma a ele para se obter o resultado final. Estudar acima de

131
tudo a sua textura e composio, perceber o quando durvel seria o cco

cristalizado.

Depois deste estudo conseguiu-se criar um coordenado que estimula o paladar,


atravs da sua construo, forma e cheiro. Estas caractersticas aguam de imediato

o paladar, e deixa o desejo de querer vestir e provar o vestido.

132
3.7.6- Resultado final

Imagem 79: Coordenado Paladar (corpo inteiro)

133
Imagem 80: Coordenado Paladar

134
Consideraes Finais

Com os cinco sentidos percebemos de uma melhor forma como o vesturio


funciona e nos seduz. Sentir e perceber como funcionam e reagem os nossos

sentidos s diferentes texturas, cores, design, cheiro, gosto, rudo, algo que
estimula cada vez mais o ser humano para a realidade, essncia e natureza dos

sentidos na realidade da moda. Isto porque cada vez mais o Homem reage aos seus
estmulos sensoriais sem dar conta deles, ou seja, f-lo de forma instantnea e

espontnea, sem precisar de pensar que naquele momento, ou em todos os


momentos da sua vida os seus estmulos sensoriais esto a flor da pele.

O sentido da viso o sentido mais explorado no vesturio, pois os nossos olhos

so considerados o nosso rgo sensorial mais importante do ser humano. Os olhos


observam a cor, silhueta, forma, volume e estrutura que o vesturio adquiriu, e so

eles que transmitem ao ser humano o primeiro impacto a ter com o vesturio,
sendo eles que podem definir o sucesso ou insucesso da mesma.

No tacto as texturas so analisadas de forma a criar-se vesturio cada vez mais

agradvel para o utilizador. As texturas txteis so bastante importantes pois uma


pea que ao toque pica, seja rugosa ou spera no vai atrair o consumidor mas sim

afast-lo, uma vez que, cada vez mais o consumidor exigente e procura txteis
confortveis, macios, tecidos que correspondem as estaes do ano e o tragam

bem-estar e conforto no acto de vestir, caminhar e poder exercer as suas funes


do dia-a-dia.

No paladar criar roupa comestvel tem sido uma constante de alguns designers e

artistas, provar que a roupa poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo. Com
a concretizao do coordenado para o paladar e com a sua exposio, pude

observar que as pessoas que o observavam queriam mesmo prov-lo e vestir.


Porm, nem toda a roupa dita comestvel e vestvel o poder ser, porque os
135
materiais que a compem tm um prazo de vida curto, podero tornar-se

incmodos ao vestir e a nvel higinico pode no o ser. Considera-se sim que a


roupa ser vestvel e comestvel mas ser considerada como uma obra de arte.

Relativamente ao sentido do olfacto e da audio, so sentidos pouco explorados

pelos especialistas do ramo da moda. Estes sentidos no devem ser menosprezados


pois eles tambm influenciam muito a compra e o sucesso.

O olfacto porque existem txteis que tem cheiros distintos e especficos, e esse

cheiro poder ser muitas vezes enjoativo para o seu utilizador, deixando assim de o
comprar e vestir.

Na audio o mesmo acontece mas com as ondas sonaras que alguns tecidos
transmitem quando so friccionados um no outro. Esse som poder irritar o
utilizador ou no, pois nem todo o ser humano reage da mesma forma aos distintos

sons que tem percepo. Contudo, neste ramo deve-se ter em ateno os sons que
os tecidos transmitem pois ele podem tambm levar ao sucesso ou no do

vesturio.

Com a criao das peas observou-se que a viso o sentido mais apurado no

vesturio, o que chama logo ateno do utilizador; em seguida temos o sentido


do tacto, onde as diferentes texturas so sentidas e observadas pelo utilizador e

onde o conforto e desconforto trabalham em conjunto na pea, pois a mistura das


texturas provoca este sentimento.

No coordenado da audio os materiais foram essenciais para provar que os tecidos

transmitem rudo ao serem friccionados um no outro, e que este rudo pode em


muitos casos ser prejudicial no vesturio. Relativamente ao olfacto observou-se que

o cheiro que caracterstico de alguns tecidos pode enjoar o utilizador, fazendo


com que este deixe ou evite a utilizao de determinada pea de vesturio por
causa do cheiro que este transmite quando a veste. Porm muitos dos cheiros

136
caractersticos que os tecidos tm evaporam com a utilizao e com a sua exposio

ao ar livre.

A pea relativa ao paladar foi criada com a inteno de aguar o paladar, de fazer
com que as pessoas tivessem vontade de provar e vestir a pea. Isto foi

comprovado na exposio realizada na Faculdade de Arquitectura, onde os


visitantes ao verem a pea perguntavam se a podiam comer, pois tinha um aspecto

delicioso.

O desenvolvimento deste projecto prtico permitiu analisar como que os sentidos


humanos podem ser despertados pelo vesturio, atravs de um levantamento

bastante exaustivo de projectos centrados no campo sensorial, como ainda pelo


pela experimentao levada a cabo no projecto.

Os sentidos no vesturio uma rea que merece cada vez mais ser estudada e

investigada, isto para se satisfazer cada vez mais os potenciais clientes, e os seus
gostos hednicos.

Este estudo permitiu perceber que os materiais txteis desempenham um papel


determinante na obteno de reaces sensoriais s peas de vesturio, sendo um

ingrediente fundamental para a sentido do paladar, auditivo, e olfactivo. Esta


investigao tambm explorou a volumetria, a cor, a forma para nas diferentes

situaes maximizar o efeito que se pretendia, o de despoletar um sentido.

Constatou-se a partir da reflexo efectuada que os sentidos mais explorados pelo


vesturio so a viso e o tacto, pois so os sentidos que consumidor, sem querer

usam mais para apreciar o vesturio (o tocar e o ver so atitudes que o consumidor
tm sem ter conscincia dos ser actos), tendo no entanto muitas vezes

posteriormente noo que outros sentidos podem ser afectados, como a audio e
o olfacto. Estes sentidos exigem no entanto maior conhecimento e ateno da parte

137
do utilizador para serem parte integrante da primeira avaliao que fazemos de

uma pea de vesturio.

Da parte do designer explorar estes aspectos tambm exige uma ateno e


pesquisa muito atenta sobre os materiais txteis.

So os tecidos que transmitem ondas sonoras captadas pelo utilizador. Muitas vezes

estes so percebidos pelo consumidor o que faz com que ele deixe de comprar
determinada pea de vesturio pois esta composta por um material txtil que

transmite rudo e isso no lhe agrada. O sentido da audio deve requerer uma
maior ateno pelos especialistas de moda. Deve-se perceber e investigar cada vez

mais estudar como os materiais txteis transmitem rudo com frico e este rudo
pode levar ao bem-estar do utilizador ou mesmo ao sucesso/insucesso do vesturio.

Relativamente ao sentido do olfacto so tambm os materiais txteis e a recente

possibilidade tcnica de aplicao de cheiros nos tecidos para estes terem um


aroma agradvel, que podem abrir as potencialidades de explorar o sentido do

olfacto no vesturio. Porm essa pesquisa deve explorar os cheiros prprios que os
tecidos txteis transmitem sem terem qualquer aplicao de aroma, e que

despoletam o olfacto. O estudo do sentido do olfacto nos tecidos deve ser mais
explorado e investigado para se perceber como o que o consumidor reage cada

vez mais intuitivamente ao cheiro dos tecidos.

O sentido do tacto um sentido bastante estudado a nvel dos txteis. Cada vez
mais a indstria do vesturio preocupa-se com as reaces tcteis que o
consumidor tem em relao a determinada pea de vesturio. Tocar o tecido e

perceber como este ser agradvel ou no ao vestir uma constante observada

pelo acto de compra do consumidor. E muitas vezes a lembrana/memria est


associada a este tecido. Por exemplo o facto de ter comprado uma camisola que o

tecido pica ao vestir, vai fazer com que o utilizador deixe de comprar este tecido
porque lembra-se de quanto ele era desagradvel ao tocar na pele. Sendo assim o
138
estudo cada vez mais pormenorizado da composio txtil a nvel do tacto deve ser

uma constante para se dar ao consumidor produtos cada vez mais correspondentes
as suas espectativas. Pois ele cada vez mais exigente e procura algo que seja

agradvel ao toque e confortvel no seu dia-a-dia.

O sentido do paladar, talvez o mais controverso. Como se pode observar ao


longo da pesquisa a maior parte das peas comestveis confeccionadas para vestir

so feitas de produtos doces, ilustrando a apetncia do ser humano por este sabor
(Barnard, 1981). O paladar tem sido base de muitos estudos que tentam perceber

de que forma uma roupa poder ser vestvel e comestvel ao mesmo tempo.
Analisar como manusear os alimentos, como lhes dar forma e como os conservar,

faz parte de um estudo em constante crescimento, no s comportamental, da


relao entre o comer algo que vestimos, como tcnico porque depende muitas

vezes das condies climatricas, dos alimentos escolhidos, da temperatura corporal


e mesmo da durabilidade dos alimentos. Mas a evoluo tcnica essa depende mais

uma vez da evoluo dos materiais txteis.

O sentido da viso como j foi referido, um dos sentidos mais explorado e


estudado pela indstria da moda. Perceber o que atraiu mais o consumidor a nvel

visual o primeiro impacto que o consumidor tm ao observar uma pea de


vesturio. Neste ramo tambm preciso um estudo dos materiais txteis perceber a

sua composio, manuseamento e cor mais indicada para criar algo atractivo aos
olhos do consumidor. A volumetria, silhueta, simetria e assimetria tambm so
factores bastante importantes para o estudo da viso no vesturio. Pois todos estes
factores so o primeiro impacto visual que o consumidor tem acerca da pea de

vesturio.

Parece-nos relevante destacar o estudo dos tecidos a nvel sensorial, uma vez que
um resultado do desenvolvimento deste projecto, e bastante importante para o

sucesso da indstria da moda na sua vertente sensorial.

139
Este projecto ser benfico para o consumidor e designer. Para o consumidor,

porque este ir ter uma maior percepo de como funcionam e so estimulados os


seus sentidos ao ver, tocar, sentir, cheirar, manipular, observar e degustar a pea de

vesturio. Para o designer, porque este ter uma maior percepo dos sentidos
quando realizar as suas peas.

Os factores crticos de sucesso subjacentes a este estudo prtico baseiam-se no

facto de se poder comprovar que todo o ser humano reage instintivamente aos
seus estmulos sensoriais vinculados no vesturio e no design de moda, ou seja,

todo o ser humano, com ou sem inteno usa os seus sentidos, quer a nvel visual,
tctil, auditivo, olfactivo ou mesmo o sentido do paladar, ao ver e escolher uma

pea de vesturio.

Os sentidos humanos so muito importantes na concepo do vesturio, pois cada


vez mais o utilizador exigente e est atento a tudo o que constitui a pea de

vesturio, desde a sua forma e cor, o seu cheiro, o seu rudo, as suas texturas e ao
seu paladar.

140
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148
Glossrio

- Aromaterapia - terapia que se baseia na utilizao de leos essenciais, geralmente

atravs de massagem ou inalao (aroma+terapia)

- Aparelho locomotor - O aparelho locomotor formado por ossos, articulaes e

msculos, sendo responsvel pela sustentao e pela movimentao do corpo.


Divide-se em: tronco; pernas e ps (membros inferiores) e braos e mos (membros

superiores).

- tomo Na Fsica e qumica define-se como uma poro mais pequena de

matria que caracteriza um elemento qumico, composta por um ncleo (constitudo


por protes e neutres) em torno do qual se situa a nuvem electrnica

- Articulaes - As articulaes so conexes habituais existentes entre dois ou mais

ossos, nos vertebrados, ou entre os artculos dos apndices dos invertebrados.

- Crebro - rgo situado na parte anterior e superior do encfalo, e que a sede

das funes psquicas e nervosas e da actividade intelectual. O crebro o principal


rgo e centro do sistema nervoso em todos os animais vertebrados, e em muitos

invertebrados.

- Clulas quimiorreceptoras - receptor sensorial sensvel presena ou


concentrao de determinadas substncias qumicas, como os responsveis pelo

paladar e olfato.

- Crtex cerebral: O crtex cerebral corresponde camada mais externa do crebro


dos vertebrados, sendo rico em neurnios e o local do processamento neuronal

mais sofisticado e distinto. O crtex humano tem 2-4mm de espessura, com uma

rea de 0,22m2 (se fosse disposto num plano) e desempenha um papel central em

149
funes complexas do crebro como na memria, ateno, conscincia, linguagem,

percepo e pensamento. composto por 4 lobos (frontal, temporal, parietal,


occipital)

- Crtex sensorial Interpretada os dados sensoriais. O crtex sensorial coordena os


estmulos vindos de vrias partes do sistema nervoso

- Critrios antropomtricos - conjunto de tcnicas utilizadas para medir o corpo

humano ou suas partes.

- Critrios ergonmicos - rea cientfica relacionada ao entendimento das

interaces entre seres humanos e outros elementos de um sistema, e tambm a


profisso que aplica teoria, princpios, dados e mtodos para projectar a fim de

optimizar o bem-estar humano e o desempenho geral de um sistema.

- Degustao - tomar o gosto a; provar; saborear

- Dor Somtica: sensao dolorosa, agravada com o movimento. aliviada pelo


repouso, bem localizada e varivel, conforme a leso bsica. Exemplo: dores

sseas, ps-operatrias, dores msculo-esquelticas, dores artrticas.

- Dor Visceral: mediada por fibras aferentes do sistema nervoso autnomo, cujos

receptores se localizam na parede das vsceras ocas e na cpsula dos rgos


parenquimatosos. desencadeada sempre que se aumenta a tenso da parede da

vscera, seja por distenso, inflamao, isquemia ou contraco exagerada da


musculatura. A dor visceral uma sensao dolorosa profunda, surda e mal

localizada, de incio gradual e de longa durao. sentida na linha mediana do


abdome devido inervao sensorial ser bilateral; fazem excepo as vsceras

duplas como rins e urteres, anexos uterinos onde a dor tende a ser do lado
afectado, pois nestas as vias nervosas so unilaterais. A sensao de dor
projectada em diferentes nveis de parede abdominal, desde o epigstrio at o

150
hipogstrio, na dependncia da origem embriolgica da vscera afectada (intestino

primitivo superior no epigstrio, mdio no mesogstrio ou inferior no hipogstrio). A


dor visceral pode se associar a hiperestesia cutnea e a hiperestesia muscular.

- Epitlio - Um epitlio ou tecido epitelial um tecido formado por clulas


justapostas, ou seja, intimamente unidas entre si. A sua principal funo revestir a

superfcie externa do corpo, os rgos e as cavidades corporais internas. A perfeita


unio entre as clulas epiteliais fazem com que os epitlios sejam eficientes barreiras

contra a entrada de agentes invasores e a perda de lquidos corporais. Os epitlios


so caracterizados por serem constitudos de clulas com diferentes formas

(prismticas, achatadas, etc) e uma ou mais camadas celulares, com pouca ou


virtualmente nenhuma matriz extracelular (fluido intersticial) nem vasos entre elas

- Fotorreceptores - Fotorreceptores ou fotoceptores so os receptores sensoriais

responsveis pela viso. So clulas que captam a luz que chega retina e
transmitem para o crebro um impulso nervoso correspondente qualidade dessa

luz, permitindo assim que o crebro reconhea imagens.

- Mecanorreceptores - Um mecanorreceptor ou mecanoceptor um receptor

sensorial que responde a presso ou outro estmulo mecnico. Incluem-se neste


grupo os sensores que nos ouvidos so capazes de captar as ondas sonoras, os

sensores tcteis e os que so responsveis pelo equilbrio postural, ou


propriocepo.

- Molculas - Uma molcula uma entidade electricamente neutra que possui pelo

menos dois tomos, todos ligados entre si mediante ligao covalente. Isto exclui
todos os metais, que se constituem por inumerosos tomos de um nico elemento

todos ligados entre si mediante a ligao metlica e tambm todas as substncias


como o sal de cozinha, cujos tomos ligam-se mediante ligao inica formando

um agregado inico e no molculas, da lista de substncias moleculares.

151
- Msculos - So os tecidos responsveis pelos movimentos dos animais, tanto os

movimentos voluntrios, com os quais o animal interage com o meio ambiente,


como os movimentos dos seus rgos internos, como o corao ou o intestino.

- Nanotecnologia - A nanotecnologia (algumas vezes chamada de Nanotech) o


estudo de manipulao da matria numa escala atmica e molecular. Geralmente

lida com estruturas com medidas entre 1 a 100 nanmetros em ao menos uma
dimenso, e inclu o desenvolvimento de materiais ou componentes e est associada

a diversas reas (como a medicina, electrnica, cincia da computao, fsica,


qumica, biologia e engenharia dos materiais) de pesquisa e produo na escala

nano (escala atmica).

- Nervo ptico - nervo ptico o segundo dos doze pares cranianos presentes em
nosso crebro que cumpre diversas funes: motoras, sensitivas e mistas.

- Palato - O palato tem uma parte dura, onde se joga o alimento e tem uma parte
mole. Tem um osso que o separa das fossas nasais. Alm disso, palato mole tem

uma estrutura de tecido conjuntivo e tecido muscular e uma estrutura que


glndula salivar. Na parte oral do palato mole, h riqueza de glndula salivar. No

palato mole podem haver botes gustativos.

- Retina uma parte do olho dos vertebrados responsvel pela formao de


imagens, ou seja, pelo sentido da viso. como uma tela onde se projectam as

imagens: retm as imagens e as traduz para o crebro atravs de impulsos


elctricos enviados pelo nervo ptico.

- Sensao proprioceptiva - As sensaes proprioceptivas podem ser divididas em

dois subtipos: sensao de posio esttica, que significa a percepo consciente da

orientao das diferentes partes do corpo relacionadas entre si, e sensao de


velocidade de movimento, tambm chamada de cinestesia ou propriocepo
dinmica.
152
- Tecido subcutneo - A hipoderme ou tecido subcutneo uma camada de tecido

conjuntivo frouxo localizada abaixo da derme, a camada profunda da pele, unindo-a


de maneira pouco firme aos rgos adjacentes. A depender do estado nutricional e

da regio do corpo, a hipoderme pode conter uma quantidade varivel de tecido


adiposo.

- Termoreceptores - So receptores sensoriais que captam estmulos de natureza


trmica. Encontram-se distribudos por toda a pele; um dos tipos de termorreceptor

a terminao nervosa livre.

153
Anexos

154
Anexo 1

Tecidos e sua composio

Acrlico ou Poliacrlico

Composio: 100% acrlico


Descrio: fibra sinttica que embora sendo a menos consumida dentre as fibras

qumicas txteis,

Adamascado

Composio: 100% polister


Descrio: tecido de seda, linho ou algodo, lavrado em motivos florais ou

geomtricos, com desenhos em opaco e brilhante, imitando jacquard.

Algodo
Composio: 100% algodo

Descrio: fibra de origem vegetal originria do algodoeiro, que produz um tecido


que detm melhor capacidade de absoro de humidade, indicado para climas

quentes e hmidos.
Caractersticas: confortvel e durvel;

Algodo Flocado

Composio: 100% algodo


Descrio: fibra de origem vegetal originria do algodoeiro, que produz um tecido

que detm melhor capacidade de absoro de humidade, indicado para climas


quentes e hmidos.

Caractersticas: macio e confortvel; durvel.

155
Algodo com Strech

Composio: 97%Algodo 3%Strech


Descrio: usado na confeco de roupas em geral (calas e blusas), por ser de

material confortvel e possibilidade de modelar-se ao corpo.

Alpa Seda
Composio: 100% acetato

Descrio: so feitos com fiao de acetato de celulose 100%, que uma substncia

natural extrada da polpa da madeira.

Alpaca
Composio: 55% polister 45% algodo

Descrio: tecido de algodo ou viscose utilizado para forros de roupas,


especialmente palets. Sua origem , no entanto, animal, proveniente dos plos do

animal com o mesmo nome e que era usado em roupas da alta-costura. L de


alpaca: l de um animal da famlia dos cameldeos, nativo das regies montanhosas

dos Andes.

Americano
Composio: 100% Algodo

Descrio: Esse tecido constitudo por xadrez, que intercala um quadrado fechado
com desenho tela, onde pode-se trabalhar o ponto cruz, e o quadrado aberto

formado com o desenho giro ingls que proporciona o diferencial do tecido

Anarruga
Composio: 97% algodo e 3% elastano

Descrio: tecido de algodo ou de composio mista, caracterizado pelo aspecto


enrugado, obtido pelo pr-encolhimento dos fios, seja do urdume ou da trama. Seu
nome de origem seersucker.
156
Cuidados: cuidados com a fibra que o compe

Aninhagem

Composio: 100%juta
Descrio: usado principalmente para sacaria, caracteriza-se como um tecido grosso

feito de juta, sisal ou cnhamo.

Arrasto

Composio: 88% poliamida e 12 % elastano


Descrio: tipo de malha com ligamentos bastante abertos, semelhante a uma rede

de pescador.

Astrac ou Astracan
Composio: 100% polister.

Descrio: originalmente a pele da ovelha karakul, mas tornou-se tecido semelhante


pelcia, podendo ser de l - com aspecto encaracolado ou sinttico.

Astrac (imitao): um tecido base, composto de teia e trama de algodo e uma


teia de plo Mohair ou l, cujas bastas se cortam como o veludo para formar um

plo muito comprido, brilhante, riado, dando ao tecido um aspecto parecido ao do


plo dos cordeiros Astracan

Atoalhado ou Felp

Composio: 100% algodo


Descrio: tambm chamado de felpo, um tecido obtido com fios em forma de

laos que sobem da estrutura bsica, dando um efeito felpudo em ambas as faces
do tecido ou apenas num dos lados.

157
Bambu

Composio: 52% polister e 48% algodo


Descrio: tecido confeccionado com fibras de bambu possui ptima propriedade

anti-bactrias, eliminando cerca de 70% de bactrias em aco no tecido.


Barrado

Composio: 100% algodo


Descrio: qualquer tecido com barras.

Boucl ou Bucl
Composio: 100% polister

Descrio: tecido forte com desenho em sarja, de algodo. Tem efeito fantasia de
laadas, resultando numa textura crespa, produzido com fio fantasia do mesmo

nome.

Brim
Composio: 100% algodo

Descrio: tecido de algodo, forte, originrio da cidade de Nmes. Apresenta


ligamento em sarja (estrias em diagonal).O tecido com este tipo de ligamento ,

frequentemente, mais firme do que os que apresentam ligamento em tela, tendo


menos tendncia a sujar, apesar de ser de lavagem mais difcil. semelhante ao

coutil, jeans e denim. prtico e resistente.

Brim com elastano


Composio: 98% algodo e 2% elastano

Descrio: mesma descrio do brim tradicional, com apenas o aditivo do elastano.

Brocado
Composio: 50% acetato 48% polister 2% metal

158
Descrio: tecido jacquard com desenhos em relevo realados por fios de ouro ou

de prata, proveniente da palavra francesa "broucart" que significa ornamentar.

Cambraia
Composio: 100% algodo

Descrio: tecido de algodo ou linho leve, com desenho tafet, para camisas e
blusas finas, semelhante ao Batiste. Nome originado da cidade de Cambraia, Frana.

A cambraia de l um tecido mais pesado em ligamento sarja com fios de cores

contrastantes no urdume e na trama, usado para fatos.

Camuflado
Composio: 100% algodo

Descrio: tecido com estamparia motivo camuflagem, copiado de exrcitos.

Camura em malha
Composio: algodo 73 % , polister 24 % , elastano 3 %

Descrio: Imitando a camura natural, um tecido de l feltrada.

Canelado ("Cannel")
Composio: Depende do tecido

Descrio: tecido com listras verticais ou horizontais em relevo formadas pelo


ligamento dos fios.

Cnhamo

Composio: 100% algodo


Descrio: fibra, fio ou tecido de cnhamo. uma fibra mais lenhosa do que o linho

e, consequentemente, mais rgida. O cnhamo tem sido usado em quase todas as


formas de aplicao txteis: tecidos finos, cortinas, cordas, redes de pesca, lonas,
etc., alm de misturado a outras fibras, naturais e/ou artificiais
159
Cachemira

Composio: 98% polister 2% elastano


Descrio: tecido encorpado de l, usado em geral para vesturio masculino (calas,

coletes, etc.).

Cetim
Composio: 100% polister

Descrio: um tecido brilhante, macio e liso, resultante do ligamento. Para a

obteno de seu brilho feito o desligamento dos fios de trama no direito do


tecido.

Cetim Changeant

Composio: 97% polister 3% elastano


Descrio: Cetim com duas cores na trama, desenho "Gros de Tours". As duas

tramas (uma de cada cor), desenrolam-se na mesma abertura de cala, com duas
lanadeiras diferentes (Pick/Pick), ou ainda com uma lanadeira especial. O

importante que cada trama se coloque na posio certa e sempre a mesma, na


cala. Assim, conforme a posio da pessoa olhando o tecido, ele aparece com uma

cor diferente

Cetim Charmeuse
Composio: 100% polister

Descrio: cetim leve com bom caimento, brilho intenso e uma trama suplementar
no avesso, urdume em grge, acetato, viscose ou polister, e com 2 tramas, uma

delas em crepe e que aparece somente no avesso.

160
Cetim de Lycra

Composio: 98% polister e 2% licra


Descrio: Brandamente confortvel na tendncia do handfeel e durvel

Cetim zebeline

Composio: 100% cetim


Descrio: cetim pesado com um brilho acetinado, avesso em crepe, bem

encorpado, sendo perfeito para os modelos envase

Chambray

Composio: 100% algodo


Descrio: Tecido similar ao ndigo (jeans), porm com ligamento tela, de gramatura

mdia.

Chenille
Composio: 23% polister, 51% viscose, 26% algodo.

Descrio: tecido felpudo de algodo.

Chiffon
Composio: 100% polister

Descrio: origina-se na palavra francesa que significa trapo. Trata-se de tecido


muito fino e transparente de seda ou de fibras qumicas (normalmente polister ou

poliamida), com fios com grande toro e resistentes. um tecido aberto, o que lhe
d transparncia. Utilizam-se fios retorcidos, usualmente dispostos de forma

alternada, um fio com toro no sentido S e outro em sentido Z, tanto no urdume


quanto na trama.

161
Chintz (Chint, Chinte)

Composio: 100% polister


Descrio: tecido de algodo, muito leve, tafet, estampado com acabamento firme

e brilhante, com calandragem muito utilizado em decorao de ambientes.

Chita ,Chito ou Reps Estampado


Composio: 50% polister/50% algodo

Descrio: tecido simples de algodo ou misto estampado em cores.

Cotel

Composio: 80% algodo 20% polister


Descrio: um tecido felpudo com uma urdidura simples ou de cordes iguais

alternados e com espaos como sulcos. Pelo facto de ser um material robusto e
durvel e ser frequentemente usado por servos que trabalhavam na rea externa ao

palcio real, foi apelidado de "cordo do rei" (cord su roi) ou "tecido do rei".

Couro
Composio: 100% Couro Natural.

Descrio: Possui caractersticas firmes, macias e elsticas. Mantm a forma original


quando esticada e absorve o vapor de gua. O tecido de couro pode ser obtido

comercialmente a partir de bovinos, bezerros, cabras, ovelhas, carneiros, cavalos,


porcos, cangurus, veados, rpteis, focas, morsas, etc.

Couro Sinttico

Descrio: O couro sinttico e suas variaes, tais como corino e couro ecolgico,
extremamente verstil e fcil de limpar. Tem em sua composio fibras sintticas

como nylon, polister e poliuretano. Com o avano da tecnologia, esse revestimento


evoluiu muito nos ltimos anos. Apresentam as vantagens de resistncia e

162
elasticidade para se adaptarem a qualquer tipo de estofado e so encontrados em

uma enorme variedade de cores.

Crepe
Composio: 100% polister

Descrio: tecido com aspecto granulado e toque spero obtido com fios qumicos
ou naturais com alta toro. Nome derivado da palavra francesa "crpe" que

significa crespo. Produzido geralmente com fios dispostos alternadamente 2S e 2Z

na trama e no urdume. O aspecto definido do tecido , em grande parte, obtido


durante o tingimento e o acabamento, onde o encolhimento dos fios releva o

aspecto "Crepe". Estes tecidos fazem parte da linha alta costura ou "pret--porter"
de luxo. (Ex. Chanel sempre foi uma grande f dos tecidos crepe).

Crepe de algodo

Composio: 100% Algodo


Descrio: tecido de toque suave e macio.

Crepe de cetim

Composio: 100% polister


Descrio: tecido acetinado, leve e malevel. Crepe da China com ligamento cetim.

Crepe da China

Composio: 100% polister


Descrio: tecido de seda ou de fibras qumicas (normalmente polister) muito fino

e leve, obtido por ligamento crepe e utilizado no urdume fios com pouca toro e
na trama fios retorcidos (toro crepe) dispostos alternadamente em dois fios com

toro no sentido S e dois fios sentido Z.

163
Crepe de l

Composio: 100% L
Descrio: Tecido de fio de l penteada muito torcido.

Crepe de malha

Composio: 100% poliamida


Descrio: usado para inmeras peas, desde blusas a calas, um tecido com

razovel elasticidade e proporcionador de muito conforto.

Crepe Georgette

Composio: 100% Seda Pura


Descrio: tecido, de origem francesa, com ligamento tafet, cujos fios so de crepe

de seda, polister, ou viscose. Utiliza tanto no urdume quanto na trama, fios


retorcidos (toro crepe) dispostos dois fios com toro no sentido S e dois no

sentido Z. uma musseline mais pesada, porm ainda transparente, e com um lado
spero. Quando apenas um sentido de toro utilizado no urdume e na trama,

pode ser conhecido como Crepe Suzette.

Crepe Changeant
Composio: 100% polister

Descrio: semelhante ao crepe chiffon ou musseline, porm com efeito furta-cor


em um dos lados e avesso fosco.

Crepe Kiwi ou crepe Madeira

Composio: 100% polister


Descrio: Os tecidos "Crepe Kiwi" ou "Crepe Madeira", caracterizam-se por

apresentarem bom "caimento", serem extremamente leves e com propriedades


ligeiramente "stretch" ("esticam"), constituindo-se dessa forma em tecidos ideais
para confeco de trajes rigor masculinos, apresentando o mesmo aspecto elegante
164
das roupas usadas em pases de clima frio, mas sem o desconforto que estas

causariam se usadas em pases tropicais como o Brasil.

Crepe Koshibo
Composio: 100% polister

Descrio: Semelhante ao crepe georgette, porm mais grosso e pesado, liso e


tambm transparente.

Crepe Madame ou Channel


Composio: 100% polister

Descrio: Tambm conhecido como "Crepe Patoux", tecido grosso, tem com
caracterstica um lado acetinado e o avesso fosco e poroso, pode ser usado dos dois

lados.

Crepe Mousse
Composio: 100% polister

Descrio: Tecido crepe originrio da Frana, com ligamento granit para acentuar a
textura granulada.

Crepe Chiffon ou Crepe Hi Multi Chiffon

Composio: 100% polister


Descrio: tecido semelhante a musseline, geralmente de polister, muito leve e

transparente com textura levemente enrugada, de toque macio e fluido.

Crepe Patu
Composio: 100%PES.1.48LG

Descrio: um tecido dupla face, sendo um lado mais escuro e outro mais claro.

165
Crepon ou Crepo

Composio: um tecido criado por seda, linho, algodo, l, mas tambm com
fibras sintticas.

Descrio: Tecido crepe de algodo calandrado semitransparente, formando estrias


irregulares com aspecto plissado ou ondulado no sentido do urdume.

Creponado

Composio: depende do tecido

Descrio: efeito dado principalmente ao chiffon, imitando o crepon.

Cretone (bramante)
Composio: 100% algodo

Descrio: tecido de algodo ou misto (algodo + polister), liso ou estampado,


usado para vestidos, cortinas, roupas de cama.

Denim

Composio: 100% algodo


Descrio: tipo de coutil ou jeans, antigamente fabricado na cidade de "Nimes", na

Frana. Em geral, urdume Azul ndigo (foi utilizado para as velas no veleiro de
Cristvo Colombo, durante sua viagem de descoberta das Amricas).

Devor

Composio: 20% poliamida 80% viscose


Descrio: tecido que apresenta desenhos com efeitos de transparncia, produzido

a partir de um tecido com fio celulsico binado com um fio de fibras sintticas,
estampado com produto corrosivo que destri a fibra celulsica.

166
Double- Face

Composio: 100% algodo


Descrio: tecido com faces reversveis, podendo ser usado tanto pelo direito como

pelo avesso. Pode-se chamar tambm pelo nome em portugus Dupla-face.

Dry Fit
Composio: 84% polister e 16% Spandex

Descrio: conceito utilizado para definir o tecido feito com poliamida e elastano, ou

seja, o Suplex que, devido a sua estrutura e a titulagem do fio, proporciona um


conforto propcio para peas de desporto que exigem uma alta capacidade de

transpirao. A pea com o conceito Dry Fit, possui o tecido com capacidade de
tirar a humidade do corpo e transport-lo para fora do tecido. "Dry fit" significa em

ingls "Caimento seco", justificando assim seu benefcio.

Emborrachado
Composio: 100% poliamida na face interna e em PVC emborrachado

Descrio: Tecido com aplicao de resina, apresentando um aspecto de cobertura


de borracha.

Entretela de Algodo

Composio: 100% algodo


Descrio: Tecido de algodo endurecido com goma, usado para forros, cs, etc.

Entretela Cavalinha

Composio: 70% rami 30% viscose


Descrio: A mais dura e resistente das entretelas. Usada para modelagem como

forro.

167
Entretela com cola

Composio: 100%celulose
Descrio: muito macia rasga em todos os sentidos, ideal para bordados de bebe

Criana e artigos em contacto directo com a pele. Com certificado OKO TEX.

Entretela de malha
Composio: 100% polister

Descrio: oferecem um toque e um caimento inigualvel pea confeccionada,

sendo a preferida das principais grifes e estilistas mundiais. Alm da durabilidade


proporcionada pela construo do artigo em malhas (retilnea ou circular), estas

entretelas acompanham a elasticidade e a maleabilidade do tecido, acrescentando


valor e diferenciao ao vesturio.

Entretela de papel

Composio: 100%celulose
Descrio: muito macia rasga em todos os sentidos, ideal para bordados de beb

Criana e artigos em contacto directo com a pele. Com certificado OKO TEX

Escocs
Composio: 60% algodo, 32% viscose; 8% elastano

Descrio: tecido com ligamento tafet ou sarja, de qualquer matria-prima, cujos


fios so tintos em vrias cores para produzir um efeito de xadrez de diferentes

tonalidades, ou seja, uma mistura de listras e barras de tamanhos e cores idnticas.

Espinha de Peixe
Composio: 55% linho e 45% algodo

Descrio: tecido com ligamento sarja quebrada, resultando num efeito zig-zag
semelhante s espinhas do peixe.

168
Espuma

Composio: 100% Poliuretano


Descrio: Tecido de algodo ou ravon com aparncia grosseira e peluda.

tamine

Composio: 64% Viscose, 36% Polister


Descrio: tecido fino e telado, geralmente de algodo, usado em bordados de fios

contados, como o ponto cruz.

Faillete

Composio: 100% polister


Descrio: variao mais fina do faille com desenho tafet, de seda, acetato ou

polister, utilizado geralmente para forro.

Felpa
Composio: 100% algodo

Descrio: Tecido obtido por fios em forma de laos que emergem da estrutura
bsica, dando um efeito felpudo em uma ou ambas as faces. Usado em toalhas de

banho, roupes, etc. Originrio da Frana; conhecido como Terry nos E.U.A e
tambm com Felpa ou Felpudo no Brasil.

Feltro

Composio: 60% Fibra de Polister, 25% Fibra Acrlica, 15% Fibra de Polipropileno.
Descrio: o tecido resultante do entrelaamento de fibras de l ou similares,

atravs da aco combinada de agentes mecnicos e produtos qumicos. o mais


antigo "No Tecido". Suas principais aplicaes so: fabricao de chapus, filtros,

brinquedos, acolchoados, forros de inverno, quadros de aviso, artesanato, etc.

169
Fibra

Composio: 100% fibra de polister


Descrio: artigo txtil muito fino, homogneo em termos dos materiais. Em regra,

as suas microdimenses no excedem 0,1 mm; alongado, elstico e resistente,


com comprimento limitado. Apropriado para o fabrico de linha e fios.

Fil

Composio: 100% Poliamida

Descrio: tecido transparente, semelhante ao tule, porm mais largo (3,20 m de


largura) e mais encorpado, de algodo ou nilon, podendo ser engomado ou no,

tramado em forma de rede de furos redondos ou hexagonais, e usado sobretudo


para vus, cortinados, vestidos de noite, mosquiteiros, enfeites, etc.

Flanela

Composio: tecido 100% l cardada


Descrio: peso leve a mdio, contextura aberta, toque macio, desenho tafet, com

lado "flanelado" aspecto liso ou xadrez, antigamente muito utilizado como roupa
ntima masculina e feminina.

Furta-Cor

Composio: 95,7% Algodo Mercerizado, 4,3% Fibra Metalizada


Descrio: que apresenta cor diferente, segundo a luz projectada; cambiante.

Fusto

Composio: 60% de Algodo + 40% de polister


Descrio: tecido natural ou sinttico, liso ou estampado, de algodo, linho, seda ou

l, que apresenta o avesso flanelado e o direito em relevo, formando cordes


justapostos paralelos, ou desenhos variados.

170
Gabardine ou Gabardina

Composio: 98.6% algodo 1.4% elastano


Descrio: tecido de algodo ou fio sinttico, bem estruturado, com textura

aparente de sarja 2/1, 3/1 ou mltipla, em um ngulo de 45, o que produz um


aspecto diagonal.

Gazar

Composio:100% polister

Descrio: Tecido transparente, com brilho espelhado, ideal para bordar, caimento
"armado".

Gaze

Composio: 100% polister


Descrio: tecido leve e transparente que no esgara, com estrutura aberta

amarrada por fios de urdume que se cruzam como malhas. Conhecido tambm
como Leno, originrio de Lion, Frana

Gorguro

Composio: 58% polister, 42% algodo


Descrio: tecido encorpado, liso, jacquard ou estampado, geralmente misto de

algodo e polister, com efeito canelado, muito utilizado para calas, decorao e
estofamento.

Guipure

Composio: 100% viscose


Descrio: tipo de renda fina feita a mo, podendo ser transparente ou no.

171
Helanca

Composio: 100% polister


Descrio: tecido elstico para calas e bermudas, produzido com fio de poliamida

texturado por falsa toro geralmente colocado na trama. Nome derivado de marca
registada do fio texturado.

Helanca Colegial

Composio: 100% poliamida

Descrio: tecido elstico produzido com fio de poliamida texturado por falsa toro
geralmente colocado na trama.

Jacquard em malha

Composio: 48% polister e 52% algodo


Descrio: Jacquard (Joseph-Marie Jacquard): Malha ou Tecido:

Nascido em Lyon em 1752, filho de tecelo, faleceu em 1834. Inventou a maquineta


deste nome (ou seja, do Faonn) em 1790. Terminou a primeira maquineta em

1800. Ela tinha por finalidade movimentar os fios de urdume com um s tecelo e,
assim, eliminar os "tireurs de lacs" (meninos instalados em cima do tear para levantar

os fios mo). Dessa forma foi suprimido o uso de 3 tecelos e 2 tecels por tear;
por esse motivo, no incio, esta maquineta foi muito mal acolhida. O princpio desta

inveno utilizar um papel sem fim (ou vrios cartes) previamente perfurados,
para seleccionar o levantamento dos fios que devam criar os motivos decorativos do

tecido.

Jacquard em tecido
Composio: 35% algodo, 65% polister

Descrio: O Jacquard utilizado para produzir tecidos padronizados. Os


complicados padres ou valores so criados por todo o tecido. O Jacquard feito
em teares, e cada tipo de tear produz um padro distinto.
172
Jeans

Composio: 50% polister 50% algodo


Descrio: nome em ingls do fusto de algodo com ligamento sarja, ou seja, igual

a brim, denim, coutil, actualmente na cor Azul ndigo. Jeans na gria inglesa significa
cala, macaco.

Jeans com Elastano

Composio: 50% polister 46% algodo 4% elastano

Descrio: A raiz da palavra jeans foi notada pela primeira vez em 1567 como
Genoese ou Genes, um termo usado na descrio das calas dos marinheiros da

cidade de Gnova, na Itlia. Os rebites de reforo foram patenteados em 1873 por


Levi Strauss e Jacob David.

Jersey ou Jrsei

Composio: 7 % algodo, 38% polister e 5% elastano


Descrio: tecido de malha leve e de ligamento simples, muito

usado para roupa interior. O tecido de jersey possui uma nica face, caracterstica
deste tecido repousar ao entrelaamento de pontos na mesma direco, no lado

direito, ao passo que no avesso notamos as laadas produzidas de forma


semicircular. A produo de tecido de jersey feita em mquinas que possuem um

nico conjunto de agulhas.

L Fria
Composio: 100% l

Descrio: e adapta perfeitamente ao clima quente e frio, confortvel para todas as


estaes do ano.

173
Laise

Composio: 70% polister 30% algodo


Descrio: tecido leve de algodo, com aplicao de bordados. Originrio da

Frana.

Lam
Composio: 60%viscose 29%poliamida 10%poliester 01%outras fibras

Descrio: tecido liso ou jacquard, utilizando em trama fios metlicos, ouro, prata,

etc., muito utilizado na moda feminina e para roupas de carnaval.

Liganete
Composio: 100% poliamida

Descrio: Fina, malevel e fresca, muito utilizada em peas de vero, alm de ser
confortvel.

Lingerie

Composio: 84% poliamida e 16% elastano


Descrio: Tecido de seda ou de filamentos qumicos, usado em roupas ntimas

femininas e tambm em blusas e vestidos.

Linho
Composio: 21% linho, 57% algodo 8% polister, 12%viscose

Descrio: fibra natural de origem vegetal procedente do talo do linho.

Listrado
Composio: depende do tecido

Descrio: Nome genrico dado a tecidos com listras estampadas ou de fios tintos,
no sentido do urdume ou no sentido da trama.

174
Lona

Composio: 100% algodo


Descrio: tela pesada de algodo, destinada a recobrir cargas ou proteger

produtos perecveis.

Lonita
Composio: 100% algodo cru

Descrio: tecido consistente de algodo liso, listrado ou xadrez, muito utilizado na

confeco de casacos, toalhas de mesa capas, etc.

Lurex
Composio: 85% poliamida e 15% elastano

Descrio: O lurex um tecido composto por l, com alumnio vaporizado, dando


um aspecto de brilho metlico resgatado dos anos 1970 para o inverno de 2010.

Usado em meias, saias, e diversos tipos de roupa, confortvel, e bastante verstil.

Lycra
Composio: 85% Algodo 12% polister 3% elastano

Descrio: fibra sinttica inventada pela Du Pont, pertence classificao genrica


elastano das fibras sintticas (conhecida como Spandex nos E.U.A. e Canad) sendo

descrito em termos qumicos como um poliuretano segmentado. Suas notveis


propriedades de alongamento e recuperao enobrece tecidos, adicionando novas

dimenses de caimento, conforto e contorno das roupas. Pode ser esticado quatro
a sete vezes seu comprimento, retornando instantaneamente ao seu comprimento

original quando sua tenso relaxada.

175
Lycra estampada

Composio:85% Algodo 12% polister 3% elastano


Descrio: Resistente ao sol e gua salgada, e retm sua caracterstica flexvel no uso

e ao passar do tempo. Um tecido jamais feito de 100% lycra, ele usado em


pequenas quantidades, sendo sempre combinado com outra fibra, natural ou

sinttica. A fim de preservar as qualidades e caractersticas da fibra principal, a lycra


revestida pela mesma, assim qualquer que seja a mistura, o tecido concebido com

a lycra ir sempre conservar a aparncia e toque da fibra principal.

Malha

Composio: 100% algodo


Descrio: tecido de malha elstico porque as laadas podem escorregar umas

sobre as outras, quando sob tenso e retornar a posio inicial quando se termina a
solicitao.

Malha Canelada

Composio: 100% algodo


Descrio: Malha de trama ou de teia com riscas lineares em relevo.

Matelass

Composio: 36% algodo e 64% polister


Descrio: tecido jacquard ou maquinetado, onde os motivos so em alto-relevo

(tipo "cloqu"), o efeito obtido com 2 rolos (tecido "doubl toff") e o enchimento
com uma trama especial grossa, fiada com pouca toro, em geral de algodo, l

cardada, ou fibrane. Chama-se tambm jacquard acolchoado.

176
Meia Malha

Composio: 100% algodo


Descrio: um tecido leve que tem a estrutura mais simples de uma malha, se

moldando bem ao corpo e proporcionando ptimo caimento e maior durabilidade.

Mescla de l
Composio: 50% l e 50% polister

Descrio: Mistura de l e polister (produz um tecido com as caractersticas da l,

mas com muito mais capacidade para manter o vinco nas calas, nos plissados e
para no enrugar.

Microfibra

Composio: 90% polister 10% nylon


Descrio: nome genrico dado a tecidos de poliamida ou polister, obtido a partir

de fios com filamentos individuais iguais ou menores do que 1 Denier.

Microtule
Composio: 100% poliamida

Descrio: Microtule um tecido sinttico de poliamida, rendado com microfuros,


usualmente usado na confeco de fantasias. Recentemente tem se tornado popular

o seu uso na elaborao de armadilhas contra o mosquito.

Micro seda
Composio: 100% polister

Descrio: Tecido liso apropriado para cortinas e almofadas.

Moletim
Composio: 70% algodo e 30% polister

177
Descrio: Tecido de mltiplos usos, podendo ser utilizado para casacos, calas e

bermudas.

Moletom
Composio: 50% polister e 50% algodo

Descrio: estrutura de malha de l, macia, quente, flanelada dos 2 lados, usada


para vestidos e estofamento.

Morim
Composio: 100% algodo

Descrio: Tecido de algodo inicialmente produzido na ndia e utilizado como forro


de roupas e na confeco de roupas de cama e mesa.

Mousseline

Descrio: Tecido fino, liso e transparente. O nome derivado da cidade de Mossul,


no Iraque, grande exportadora de musselina. Nas verses de seda, polister,

algodo e l, o tecido aplicado na confeco de camisas, blusas, camisolas,


vestidos e em sobreposies.

Napa

Composio: 17% algodo 83% polister


Descrio: um tecido de alta tecnologia, que imita couro com efeito elstico

Neoprene

Composio: Composio: 80% borracha clolopreno revestida com tecido 100%


poliamida

Descrio: O neoprene a combinao de uma fatia de borracha expandida sob


alta presso e temperatura, que quando vulcanizada revestida com tecido dos
dois lados ou de apenas um lado.
178
Suas principais caractersticas so: flexibilidade, elasticidade, resistncia e proteco

trmica.

Ninho de abelha
Composio: 80% algodo 20% polister

Descrio: Tambm conhecido com favo de mel, recebe esse nome por se
assemelhar a uma colmeia em relevo. originrio da Frana, conhecido em ingls

como Waffle ou Honeycomb.

Nobuk

Composio: 92 % polister 8 % espuma


Descrio: Nobuk um couro sinttico, uma espcie de camura sinttica empregue

em calados.

Nylon
Composio: 100% nylon

Descrio: Nome genrico de vrios tecidos produzidos com fios de poliamida.

Organdi

Composio: 100% algodo


Descrio: tecido leve semelhante musseline, com acabamento engomado. A

musseline recebe uma purga completa para eliminar toda a goma. O Organdi perde
na purga somente 10% da goma (tinto em cru), o que lhe d um toque encorpado.

Organza

Composio: 100% polister


Descrio: tecido fino e transparente, de trama simples, em geral de fio poliamida, e
mais encorpado e armado que o organdi.
179
Oxford

Composio: 100% polister


Descrio: tecido originrio de Oxford, Inglaterra, de algodo, com desenho tafet

(2x2) e com densidade idntica de urdume e trama. Inicialmente este tecido era
composto de puro algodo, porm actualmente vrios pases tambm fabricam este

tecido sendo sua composio de polister.

Pate

Composio: 100% polister


Descrio: tecido bordado com pates muito usado para roupas de festas e

vestidos.

Panam ("Natt")
Composio: 67% polister 33% viscose

Descrio: ligamento tafet com 2 fios / 2 batidas ou 3x3, 4x4. Nome tambm de
tipo de tecido de algodo, de seda artificial ou de fibra sinttica, macio, encorpado e

lustroso, especialmente usado para ternos de vero, costumes de senhora e calas


compridas.

Papeline

Composio: 100% algodo


Descrio: Antigamente chamado Papeline, ou tecido do Papa fabricado em

Avignon na Frana. uma tela de algodo puro ou misto, de peso mdio, muito
usada na confeco de calas e bermudas.

Pelcia

Composio: 100% polister


Descrio: variedade de veludo, com plos mais compridos.

180
Percalina

Composio: 100% acetato


Descrio: um tecido de construo simples, tem linhas que geram um desenho

nico e resistente e outras que podem gerar desenhos simples com misturas em
jacquard. So tecidos muito frescos, porque no retm o ar, que isolante trmico.

Pied-de- Coq

Composio: 70% viscose e 30% algodo

Descrio: Tecido semelhante ao Pied-de-poule, porm com efeitos geomtricos


maiores.

Pied de Poule (P de Galinha)

Composio: 92% poliamida/ 08% elastano


Descrio: tecido com pequenos efeitos geomtricos brancos e coloridos. As

matrias-primas podem ser de qualquer natureza, conforme o estilo procurado


(algodo, l, seda, etc.).

Piquet

Composio: 100% algodo


Descrio: tecido jacquard onde o efeito Piquet produz um aspecto "costura" ao

redor dos motivos.

Piquet de Malha
Composio: 50% algodo 50% polister

Descrio: muito utilizada para uniformes e eventos, pois tem durabilidade maior e
ptima aparncia, alm de pouco encolhimento.

181
Plissado

Composio: depende do tecido


Descrio: Tecido sinttico ou misto, que foi submetido a formao de vincos pelo

calor, resultando em efeito caracterstico. Conhecido tambm como Pliss, nome


francs.

Plush

Composio: 80%algodo 20%polister

Descrio: Tecido de algodo sobre uma base de baptista caracterizado por ter
pequenos e simples desenhos bordados com uns fios chamados lappet que se

inserem no tear. Emprega-se em vestidos de fantasia de senhora.

Po
Composio: 100% algodo

Descrio: qualquer tipo de tecido com estampado com bolinhas. Em francs "Pois".

Polister
Composio: 100% polister

Descrio: As fibras sintticas de polister fabricam-se tanto em filamento contnuo,


para a confeco de tecidos lisos, como em filamento cortado, que se fia, para

confeccionar tecidos dos mais variados aspectos, como a l, a seda, o algodo, etc.
O polister muito resistente e incorruptvel, no se amachuca, fcil de lavar, seca

rapidamente e conserva o plissado e o engomado mesmo hmido. Com os tecidos


fabricam-se cordas, tendas de campismo, saias plissadas, gravatas, blusas e tecidos

para decorao.

182
Popeline (Popelina)

Composio: 67% polister 30% algodo


Descrio: tecido de construo de tela com um fio de algodo de menor qualidade

que o algodo penteado mercerizado, com mais fios no urdume e menos trama,
em geral na proporo de 2 fios/1 batida. Chamada antigamente "papeline",

oriundo do nome do Papa e fabricado na cidade de Avignon, na Frana.

Prncipe de Gales

Composio: 100% algodo


Descrio: Variedade de xadrez, com construo sarja ou tafet, cuja distribuio

das cores no urdume e trama procede de dados precisos.

Renda
Composio: 100% viscose

Descrio: estofo de malhas abertas e contextura em geral delicada, cujos fios (de
algodo, polister, juta etc.), trabalhados mo ou mquina, se entrelaam

formando desenhos, e que usado para guarnecer ou confeccionar peas de


vesturio, cortinas, roupa de cama e mesa.

Renda Chantilly

Composio: 100% poliamida


Descrio: A renda chantilly a mais tradicional e leve. No tem relevo. Muito usada

em vestidos de noivas.

Renda de Bilr
Composio: 100% algodo

Descrio: A renda de bilro foi, no sculo XIX, uma actividade feminina praticada no
mbito domstico. Surgiu provavelmente do bordado, porm diferente deste
porque trabalha com pontos no ar, sem tecido. Tem significativa importncia na
183
economia domstica e social da populao catarinense j que onde h redes h

rendas.

Renda em Malha
Composio: 100% algodo

Descrio: A renda um tecido transparente de malha aberta, fina e delicada, que


forma desenhos variados com entrelaamentos de fios de linho, seda, algodo ou

at mesmo de ouro.

Renda Sutache ou Soutache

Composio: 62% algodo 38% viscose


Descrio: A origem da renda secular e sua versatilidade comprovada, seja em

um sofisticado modelo exclusivo, em tops, blusas e at mesmo em acessrios como


sapatos e bolsas.

Renda Polister

Composio: 100% polister


Descrio: usada em inmeros detalhes, desde um pequeno lao um babado.

Renova ou Peach skin

Composio: 100% polister


Descrio: Peach skin, em ingls - pele de pssego. Acabamento especial

(peletizado ou enzimas e silicone) que d superfcie do tecido uma sensao tctil


e suave.

Ribana

Composio: 97% algodo 3% elastano


Descrio: Tipo de malha com estrutura feita em teares de dupla frontura, ou seja,
uma face da malha diferente da outra. Estas faces podem ser trabalhadas ou lisas,
184
proporcionam um alto alongamento e elasticidade capacitando desta maneira que o

tecido se molde e acompanhe os movimentos do corpo.

Risca de Giz
Composio: 65% polister e 35% viscose

Descrio: tecido com listras finas, geralmente de cores claras sobre fundo escuro.

Sacaria

Composio: 100% juta


Descrio: usada como sacos para alimentos na indstria agropecuria.

Sarja

Composio: 65% polister, 35% algodo


Descrio: tecido que usa este tipo de ligamento de seda, l, ou algodo, e que

apresenta estrias no sentido diagonal.

Seda Natural
Composio: 100% seda

Descrio: fibra da qual composto o casulo que cobre o bicho-da-seda, valiosa


por sua utilizao em tecidos de alta qualidade e em outros produtos txteis. A seda

uma das mais antigas fibras txteis conhecidas e, de acordo com a tradio
chinesa, j era usada no sculo XXVII A.C.

Segunda Pele

Composio: 100% polister


Descrio: Segunda pele, tambm conhecida como UNDERWEAR, um termo

derivado da palavra inglesa Base Layer.


Trata-se de roupas especiais que utilizadas em contacto directo com a pele (por isso
importante que sejam jutas ao corpo e de preferncia com costuras planas)
185
mantm o corpo seco e em temperatura estvel. Isso acontece, por serem

confeccionadas com tecidos inteligentes que facilitam a passagem do vapor da


transpirao.

Seletel

Composio: 100% polister


Descrio: Indicado para confeces de roupas desportivas como shorts e

bermudas, o Seletel gua um tecido de microfibra liso com estampa que s

aparece quando molha, ou seja, o local estampado impermevel.


J o Seletel Multi um tecido multifilamentado com acabamento peletizado,

garantindo mais conforto e melhor toque. A partir de um sistema ultramoderno


possui maior solidez de cor, fazendo com que o tecido seja mais resistente s

lavagens e ao sol.

Shantung
Composio: 100% polister

Descrio: Tecido originrio de Chan-tung, China, produzindo com fio de seda ou


filamentos qumicos no urdume e trama mais grossa de fio com efeito Flam, muito

usado para roupas e para estofamento.

Soft
Composio: 92% polister 8% elastano

Descrio: tecido leve capaz de manter a temperatura do corpo em equilbrio e


indicado para vesturio de inverno e roupas desportivas.

Suplex

Composio: 90% poliamida 10% elastano


Descrio: fibra DuPont Sudamerica S/A indicado para tecidos desportivos, visto
que alia as propriedades das malhas de algodo, confere maciez e flexibilidade a
186
peas confeccionadas, em adio a durabilidade e resistncia do nylon (poliamida).

Tecido que proporciona conforto, resistncia, caimento e possui uma secagem


relativamente mais rpida que outros tecidos.

Tac-Tel

Composio: 100% poliamida


Descrio: tecido 100% poliamida um tipo de microfibra o qual a sua estrutura

possui fios texturados a ar que o habilita a ser de alta secagem e alta transpirao.

O tac-tel um tecido que no retm o suor e seca rapidamente quando exposto ao


sol; por isso muito utilizado para cales e shorts de banho. Fibra desenvolvida

pela DuPont Sudamerica S/A.

Tafet
Composio: 100% polister

Descrio: tecidos lustrosos e armados, de seda ou polister, de trama finssima,


superfcie lisa, textura regular e leve nervura no sentido da trama, utilizados

principalmente para forro. um dos mais antigos tecidos conhecidos pelo homem
sendo feito originalmente em seda.

Tafet com Elastano

Composio: 96% polister 4% elastano


Descrio: mesma do tafet comum, neste, h apenas adio de elastano.

Talagara

Composio: 100% algodo resinado


Descrio: tecido grosso de algodo com ligamento aberto, apresentando um

aspecto furado, com acabamento engomado, prprio para aplicao de bordados e


tapearias.

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Tela

Composio: 100% polister


Descrio: denominao para qualquer tecido com desenho tafet, confeccionado

com fios de origem vegetal (algodo, linho, juta, rami, cnhamo), denominao
actualmente utilizada para muitos tecidos com desenho em tafet, cujo aspecto

rstico.

Tela em Malha

Composio: 70.5% 32s algodo, polister 29.5% 75D/36F


Descrio: denominao para qualquer tecido com desenho tafet, confeccionado

com fios de origem vegetal (algodo, linho, juta, rami, cnhamo), denominao
actualmente utilizada para muitos tecidos com desenho em tafet, cujo aspecto

rstico. Sua diferena esta no toque e composio.

Tencel
Composio: 76% fibra Lyocell e 24% polister

Descrio: uma fibra de celulose feita a partir da polpa de madeira, um recurso


natural e renovvel que retirado de florestas gerenciadas e auto-sustentveis.

Diferentemente das lavouras de algodo, a cultura da polpa requer usos limitados


de pesticidas e herbicidas. E as rvores usadas para a polpa produzem sete vezes

mais celulose por hectare do que o algodo.

Tercal ou tergal
Composio: 75% polister 25% viscose

Descrio: O Tergal, tambm chamado de Dcron (Inglaterra, Itlia e Espanha) e


Terylene (Alemanha), um tecido produzido com fios puros ou mistos de polister

podendo ser tambm misturado com algodo. A caracterstica mais marcante do


Tergal sua elasticidade.

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Tie-dye

Composio: depende do tecido


Descrio: Tie-Dye uma tcnica de tingir tecidos muito simples. O nome Tie-Dye

significa "Amarrar e Tingir". Consiste basicamente em amarrar o tecido de formas


diferentes e tingi-lo.

TNT (Tecido-no-tecido)

Composio: 100% Polister

Descrio: produzido a partir de fibras desorientadas que so aglomeradas e


fixadas, no passando pelos processos txteis mais comuns que so fiao e

tecelagem (ou malharia).


Esse tipo de tecido muito barato, por conta da capacidade produtiva, e muito

utilizado em artesanato e decoraes de festas em geral, porque ele encontrado


em diversas cores e tambm muito fcil de ser trabalhado (podendo-se usar com

cola, cola relevo, purpurina, lpis de cor, giz de cera, etc...).

Tricoline (Tricolina)
Composio: 100% algodo

Descrio: tecido de construo de tela com a leveza e a resistncia do algodo


penteado mercerizado, podendo ser liso, estampado ou xadrez, de peso

ligeiramente maior do que a cambraia, atende a um mercado cada vez mais


sofisticado e exigente em tecidos leves, especialmente nos segmentos de camisaria.

Tricoline com Elastano

Composio: 97% algodo 3% elastano


Descrio: Adio de elastano dando maior elasticidade e mobilidade ao tecido.

Trilobal
Composio: 100% poliamida
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Descrio: A denominao Trilobal deve-se ao corte transversal dos filamentos

contnuos, semelhantes a um tringulo, e que proporciona uma maior reflexo de


luz e consequentemente, um maior brilho.

Tropical

Composio: 100% algodo


Descrio: Tecido fino de l pura ou mista, com ligamento tela, usado para ternos.

Tule
Composio: 100% poliamida

Descrio: tipo de renda, semelhante ao fil de algodo ou poliamida com malha


redonda ou poligonal, produzindo um tecido leve, armado e transparente.

Tule Bordado

Composio: 100% Poliamida


Descrio: tule com bordados.

Tule flocado

Composio: 100% poliamida


Descrio: presena de pequenos floquinhos de algodo presos ao tecido.

Tule Pingo-de-gua

Composio: 100% poliamida


Descrio: tecido tule, com pequenos pingos lembrando gua, dando delicadeza e

um toque de brilho charmoso ao tecido.

Tweed
Composio: 7% acrlico 90% polister 3% fio de metal

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Descrio: tecido de l cardada, grosso e rstico. Os fios de trama so fantasia, do

tipo Boton, com efeito multicor. Usado para palet, mants, vestidos de inverno.

Two-Way ou BI-STRECH
Composio: 97% polister 3% elastano

Descrio: tecido sofisticado com ptimo caimento, deixa as saias mais ajustadas ao
corpo, porm com muito mais conforto e flexibilidade.

Vagonite
Composio: 64% viscose, 36% polister

Descrio: tecido semelhante a tamine, porm com a trama mais fechada, utilizado
tambm para bordados.

Veludine

Composio: 100% acetato


Descrio: Tecido fofo apresentando um belo plo, obtido por cardao sobre um

tafet de algodo , com trama grossa e poucas passagens por centmetro e com
teia mais fina. Este plo d uma boa proteco trmica e um toque doce.

Veludo

Composio: 100% acetato


Descrio: tecido que apresenta no lado direito um aspecto peludo, macio e

brilhante; estes plos so curtos, densos, de p, e fazem parte da estrutura do


tecido. Existem 6 tipos principais de veludo, conforme o processo de fabricao do

tecido.

191
Veludo Alemo

Composio: 100% acetato


Descrio: Tecido constitudo de trs conjuntos de fios, alm da trama e do urdume.

Um conjunto extra de fios empregado para formar os plos, que cortados de


maneira uniforme e rente a superfcie, formam seu aspecto caracterstico. Antiga

criao indiana, possui fios finos e acetinados em uma das faces, o que lhe confere
aspecto rico e textura suave.

Veludo Italiano
Composio: 50% viscose e 50% acetato

Descrio: Possui toque altamente aveludado. O Veludo tem excelente retorno no


efeito escrevente, com o toque das mos os plos retornam a sua posio normal.

tido comum dos revestimentos mais nobres do mercado. O Veludo Italiano tem o
processo de repelncia a gua, ou seja, a gua em contacto com o Veludo forma

pequenas "bolhas" sobre o plo do mesmo, que devem ser secas imediatamente,
para evitar que o liquido penetre no tecido.

Veludo Molhado (similar ao Plush)

Composio: 100% polister


Descrio: Tecido tambm conhecido como veludo grat. Criado sobre malha, que

recebe acabamento aflanelado, tem os fios retirados da superfcie do tecido. Pode


ser chamado de veludo molhado.

Vinil

Composio: 100% polister


Descrio: tecido com brilho lembrando sapatos de verniz, usado principalmente

para decorao de carros. Em roupas comum de ver sua utilizao na confeco


de cosplays, ou roupas que precisam de brilho e consistncia nos detalhes.

192
Viscose

Composio: 85% poliamida e 15 elastano


Descrio: fibra artificial obtido a partir da "Viscose", que uma soluo viscosa

obtida pelo tratamento de celulose, de grande importncia industrial, especialmente


no fabrico do acetato e do celofane, os fios e fibras de viscose so semelhantes ao

algodo em absoro de humidade e resistncia traco; apresentam toque suave


e macio e um caimento comparvel ao do algodo.

Voile, Voil ou Voal


Composio: 100% polister

Descrio: tecido tipo musseline, mais pesado produzido com fios muito finos
(porm mais grossos que o da Musseline) altamente torcidos e com baixa

densidade, resultando numa aparncia fluida, leve e transparente. Muito usado para
cortinas.

Xadrez

Composio:100% algodo
Descrio: tecido com efeito de cores ou de desenhos, que obtm o aspecto do

tabuleiro de xadrez. composto de quadros pequenos com contrastes de cores.

Xadrez Vichy
Composio: 100% algodo

Descrio: apenas se difere, por ''tabuleiro de xadrez'' ser menor.

(Fonte: http://diversidadevisual.blogspot.com/2010/06/iniciantes.html)

193
Anexo 2

Croquis

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197
198
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201
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203
204
205
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207
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209
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Anexo 3

Materiais estudados para a concretizao do coordenado para o tacto

Amostra 1: Sarja Amostra 2: Gorgoro Flor Beringela

Amostra 3- Boucle Magenta Amostra 4: Fazenda de l

Amostra 5: Renda Elstica Amostra 6: Tecido Bordado

212
Amostra 7: Organza Amostra 8: Organza Cristal

Amostra 9: Organza Lantejoulas Amostra 10: Organza com relevo

Amostra 11: Tafeta Amostra 12:Plain Duppion UTM

213
Amostra 13: Cetim Amostra 14: Cetim Duplo

Amostra 15: Renda com lantejoulas e missangas Amostra 16: Minimate

Amostra 17: Licra Amostra 18: Musseline

214
Anexo 4

Materiais estudados para a concretizao do coordenado da audio

Amostra 20: Teflon quadriculado Amostra 21: Sarja de algodo

Amostra 22: Tecido gabardine Amostra 23: Tecido gabardine


(espessura fina) (espessura media)

Amostra 24: Tecido gabardine (espessura grossa)

215
Anexo 5: Filme com o coordenado da audio

216
Anexo 6

Materiais estudados para a concretizao do coordenado do olfacto

Amostra 25:Napa (espessura fina) Amostra 26: Napa (espessura grossa)

Amostra 27: Pelo Sinttico liso Amostra 28: Tecido Baghera 6

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Amostra 29: Pele Ovina Amostra 30: Pele de Carneiro

218
Anexo 6

Experiencias realizadas com os pedaos de cco cristalizado, papaia cristalizada e

passas

Imagem 1: Experiencias feitas com o cco cristalizado (cubos brancos), papaia


cristalizada (cubos laranja) e passas.

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