Note d'intention de Georges Aperghis, fvrier 2001 :

Au stade de travail ou je me trouve actuellement, je navigue entre trois lments :

1) textes extraits des carnets de Leonardo Da Vinci, qui s'interroge sur la peinture, la
perspective,etc.... ( comment donner la representation la plus juste de la nature ?.....)

2) fragments du rcit d'Ulysse concernant sa descente chez les morts et sa rencontre avec le
spectre de sa mre. ( Odysse )

3) "Paysage sous surveillance" de Heiner Mller .

Ces trois lments ont en commun quelque chose qui pourrait tre le sujet du spectacle :
chercher "la representation la plus interessante, la plus riche de l'irrpresentable".

On assistera alors des multiples tentatives donner corps une musique, une phrase de texte,
une ombre.

Les musiciens (deux clarinetistes, deux violoncelistes, deux pianistes-lectronique) -couples-

ombres- seront la fois partie prenante de l'action, de l'image-musique en train de se faire, et
aussi les commentateurs,ternels chercheurs d'une representation differente, meilleure, idale.

Pris dans une installation vido -cameras de surveillance -thatre d'ombres, ils essaieront de
mettre en scne le mieux possible grace leurs musiques, l'acteur et la danseuse, qui, tantt
obront, tantt deviendront completement incontrolables, comme en circuit ferm.

Monde policier, paysage lctronique, meurtres virtuels, spectres sous surveillance, leons de
perspective : voil les motifs de cette partition dont la musique devrait irriguer les
representations multiples.

La forme du spectacle, en spirale, fera naviguer le spectateur dans un univers d'apocalypse

comique, lui rapellant combien "notre monde" est devenu irrpresentable : seule l'nergie
musicale qui traversera les corps des interprtes (musiciens-acteurs) pourra lui insuffler une vie
furtive, lui donner un visage.

Note d'intention de Peter Missotten Kurt dHaeseleer

(go to English Version)

Un labyrinthe dobservation

Cest le texte Bildbeschreibung de Heiner Mller qui constitue pour Georges Aperghis le
point de dpart de Paysage sous surveillance . La traduction du titre est loquente : nous
sommes ici dans un processus dobservation impitoyable dune image, allant bien plus loin
quune camra de surveillance.

Mller scanne limage dans ses dtails les plus intimes, jusqu la mettre en mouvement. Mais
son regard perant ne sarrte pas aux faits. Ce qui commence comme la description presque
clinique dun tableau dbouche sur un spectacle apocalyptique o aucune certitude nest donne
au lecteur.
Le monde esquiss par Mller fait penser un film comme the Matrix , o le monde semble
rduit ntre quune simple construction, derrire laquelle se cache une tout autre ralit.

Il esquisse une maison dans un paysage, o les nuages ont lair dtre suspendus des fils, ou
clous sur une planche. Il y a un soleil, qui a peut-tre toujours t l, qui na peut-tre jamais
boug. Mller met ce paysage fossilis en mouvement continuel par sa description des
personnages du tableau, de ce qui leur est arriv, ou de ce qui pourrait leur tre arriv. Parce que
nous ne saurons jamais ce qui se passe rellement.

Mller se contente dvoquer des possibilits plus atroces les unes que les autres, et qui, si elles
se rejoignent, viennent pourtant aussitt se contredire.

Il dcrit une femme mutile qui se tient devant la maison, o semble mugir une tempte, et
comment un homme sort de celle-ci en tenant un oiseau mort la main.

Cet homme pourrait tre son violeur et son meurtrier. La femme elle-mme pourrait tre
ressuscite dentre les morts pour se venger ou pour revivre une fois encore les mmes atrocits.

Bildbeschreibung est un texte dur et cruel. Viol, meurtre et mutilation y sont dcrits avec
une rserve distante, linstar du dfilement des images dune camra de surveillance, mais
finissant par emporter le spectateur dans une spirale apocalyptique dbouchant sur une
rsurrection des morts. Et la description dtaille de chaque lment nempche pas le lecteur
den savoir chaque fois moins et de perdre toute certitude.

En dpit de lobservation, le crime se rpte coup sur coup, latrocit des images va croissant, et
nous y comprenons de moins en moins. Cest exactement ce qui se passe dans notre socit
obsde par les images. Au plus on en voit, au plus on sy perd en dtails au dtriment dune
vision globale.

La profusion dimages de lactualit plonge les vnements dans lombre dun spectacle, bien
plus quelle nen donne une vision claire.

La profusion des camras de surveillances censes garantir la scurit du citoyen savre dune
bien maigre utilit ds lors quil sagit dempcher un crime.

Zoom extrme sur une image scnique

Bildbeschreibung est un texte contemporain pertinent au regard des vnements du 11

septembre, qui ont eu le sinistre mrite de montrer comment notre poque rapproche ralit et
fiction. Hollywood semblait avoir sorti son plus terrible scnario, et les multiples rptitions de
limage dun avion scrasant sur une tour nont gure apport dexplications au drame.

Cest prcisment cette confusion que nous voulons porter la scne. Le texte de Mller revient
trois reprises, chaque fois diffrent, mais semant un trouble croissant chez le spectateur. Celui-
ci a dabord limpression de bien saisir ce qui se passe sur la scne, mais chaque reprise doit le
faire douter davantage de ce qui lui est montr sur la scne, ce qui sy joue, y est projet ou bien
simul.

Pour atteindre cet objectif, nous voulons faire usage aussi bien de projections classiques que 3D,
recourir des montages mlant images en temps rel et images filmes antrieurement, ainsi
qu des projections de textes.
Le recours tant aux camras dobservation quaux camras infra-rouges actives et passives,
permettant de visualiser la chaleur dgage par les corps, devra crer un champ scnique de
zooms aigus, dans lequel les images sont dformes et applaties, et oscillent entre ralit et
abstraction.

La machine observer

Lapproche de Georges Aperghis suppose que nous ne nous contentions pas de crer un show
bien dlimit dimages, mais plutt une machine dobservation manipulable par les acteurs.
Laccent que met Aperghis sur le processus-mme de cration et sur limportance de la
rptition dans la cration requiert des matriaux dusage flexible, par exemple de minuscules
camras de surveillance qui, manipules par les musiciens, lacteur ou la danseuse, sont
capables de produire des images stupfiantes.

Cest ainsi que nous crerons un thtre dombres contemporain, o des images infra-rouges et
des focus extrmes se substitueront aux ombres pour anantir la moindre certitude.

Les images feront rfrences lespionnage, et lesthtique ou la non-esthtique des

systmes de surveillance. Chacun piera chacun, avec pour rsultat une atmosphre paralysante
et claustrophobe. Il se cre une chorgraphie virtuelle pour lre de Big Brother.

Au plus on regarde, au moins on sait.

Et il se peut aussi que mme ce seul moment, porteur de salut et de la solution menace
comme dans le texte de Mller de disparatre entre les autres images. Peut-tre lhomme de
Bildbeschreibung faiblit-il au moment du viol, et qu ce moment prcis un oiseau vient
planter son bec au sommet de son crne. Mais, comme lcrit Mller, la possibilit existe que
personne nait jamais vu cela et que donc cela ne se soit jamais produit.

Les spectateurs de Paysage sous surveillance doivent prouver un mme sentiment : quel est
ce dtail qui ma chapp, cause duquel je ne puis plus affirmer ce qui dabord me semblait si
logique

(traduit du nrlandais par Louise De Neef)