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Revista de Crtica Literaria Latinoamericana
AoXXXVII, 73. Lima-Boston, 1ersemestrede 2011,pp. 37-60
Javier de Taboada
HarvardUniversity
Resumen
En los aos 60, el cine latinoamericano se distanciade su tradicinprevia,
construida delmodeloindustrial
a imitacin de Hollywood, e irrumpeen el pa-
noramadelcinemundial. Nuevoscineastas planteanun cinepolticoque abor-
de las cuestionessocialesurgentes del momentoy que romparadicalmente la
del
pasividad espectador. La actividadde estoscineastas fuetanto prcticaco-
mo terica, estaltimaexpresada en manifiestos que replantean todoel proce-
so de realizacincinematogrfica,desdesu produccin hastasu exhibicin. El
presente trabajoanalizatresde los msinfluyentes de estosmanifiestos,explo-
randosusposibilidades, lmitesycontradicciones.
Palabras : FernandoSolanas,OctavioGetino.GlauberRocha,JulioGarca
clave
Espinosa,TercerCinema,manifiestos, NuevoCineLatinoamericano.
Abstract
In the60s,LatinAmerican cinemadistances itselffromitsprevioustradition,
modeledaroundHollywood'sindustry, and emergesinto the landscapeof
WorldCinema.New filmmakers proposea politicalcinemathataddressesthe
urgentsocial
problems of thetime andradicallybreakswiththepassivityofthe
The
spectator. activity of these filmmakerswas both and
practical theoretical,
thelatter
expressed in manifestoswhichrethink thewholefilmmaking process,
fromproduction Thisessayanalyzesthreeofthemostinfluential
to exhibition.
manifestos,
exploring limits
theirpossibilities, andcontradictions.
Fernando
Keywords'. Solanas,Octavio Getino. GlauberRocha,JulioGarciaEs-
Third
pinosa, Cinema, manifestos,New LatinAmerican Cinema.
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38 Javierde Taboada
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Tercer Cine:Tres manifiestos 39
2 Hamid de "AccentedCinema","Exiliccine-
Naficyplantealas categoras
ma" y "Diasporiccinema"paradistinguir entrelas diferentescircunstancias
y
maticesdelcineque en trminos podra
generales llamarsetrans-nacional.
3 Guneratne
y Dissenayake ofrecenalgunasexplicaciones paraestaextraa
omisinen la mayora de panoramas de la teoradel cine,que tienenque ver
tantocon el eurocentrismo de muchosde los compiladores comocon las limi-
tacionesde los planteamientosdelTercerCine.
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4 De manerams
que calculada,el artculofuepublicadoinicial-
proftica
menteenla revista cubanade difusin internacionalTricontinental.
5Estetrmino a su vez emergien la conferencia
de Bandungde pasesno-
alineadosde Asiayfricaen 1955.
6 Otraresonancia del trminoha pasadomayormente parala
desapercibida
crtica(con excepcinde RobertStam).Se tratade la "terceraposicin",o
"tercerava",intermedia entreel socialismoy el capitalismo,y predicadaya
tempranamente por la retrica
del peronismo. No olvidemosque los autores
son peronistas militantesy confesos,y que la segundapartede La horadelos
hornos, estdedicadantegramente a estudiarla evolucinde estemovimiento
enla Argentina.
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Tercer Cine:Tres manifiestos 41
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42 Javierde Taboada
9
Aguilar se refiere perocreemosque sus
a la pelculayno a los manifiestos,
observaciones son vlidasparaambos,ya que teoray prcticaestnntima-
menterelacionadas en el cinede Solanasy Getino.Tantoas,que en su mani-
fiestocitan,en repetidas ocasiones,fragmentos de la pelcula,que
ensaysticos
se integranconel discurso delmanifiesto.
10Esta
pelculase puedeconsiderar, y de hechousualmente se considera,
comoperteneciente al TercerCine,msallde que no cumplaal cienporcien-
to conlos postulados de SolanasyGetino.
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Tercer Cine:Tres manifiestos 43
11La traduccin
es ma,y asimismoen todaslas demscitasde fuentes
en
a
ingls, menos se
que indique lo contrario.
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Otros,como Ella Shohaty RobertStam,comparanla demandaradical
que estecineexigaa su pblico,conlas provocacionesde lasvanguardias:"En
lugarde los meroscohetesbajo el asientode los dadastas, el espectador se
enfrentabacon la posibilidad
distanteperorealde un tiroteoen el cine.Todos
los celebradosAtaques'al voyeurismo del espectadorpalidecenjuntoa esta
amenazade iniciacin enla brutalidad
poltica"(ShohatyStam262).
Nteseel contrastecon la cmara-pluma auspiciadaporAn-
icamera-stylo)
drBazin.
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Tercer Cine: Tres manifiestos 45
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Tercer Cine: Tres manifiestos 49
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cesoras de los 60. Apuntan Ella Shohat y Robert Stam: "En lugarde
ser sorprendidapor la revolucin,la Argentina, 1 horacon ella,
fue emboscada por la equivocacin histrica" (261). Los modos de
distribuciny exhibicinclandestinapregonados por el Tercer Cine
se volvan impracticables"por la existenciade una situacinpoltica
coyunturalque impide al pueblo an hoy,en 1978-1979, actuaren la
'
superficiee inclusoen la clandestinidad(Getino 19, cursivas mas).
Getino se reprocha el exceso de optimismo de aquellos aos, en el
que se acomodaba la realidad a las "expectativasidealizantes" y "vo-
caciones romnticas" de los intelectualesque pretendanliderarel
cambio y que no lograronconectarse realmentecon la clase trabaja-
dora. Critica asimismo el estilo del manifiesto,con su "guerrilleris-
mo verbal" y sus "sucesivas andanadas de estridentesconsignas"14.
La revisin del proyecto alcanza a las categoras de Primer,Se-
gundo y Tercer Cine. Getino se distancia de la categorizacin des-
criptivaempleada en el manifiestoy opta por una definicinteleo-
lgica. Lo que cataloga a un filmedentrode cada categoraya "no es
la temtica,la estructuranarrativa,el espacio de difusin,el tipo de
realizacin (individual o colectiva), el formato de la pelcula o lo
econmico de la produccin", sino su finltimo,su modode uso, su
intencionalidadpoltica. Solanas replica la idea de manera un poco
ms elaborada cuando en una entrevistaen CinemAction en 1978 re-
definesus categorassosteniendo que no se tratade "categoras pu-
ramenteflmicas;en otras palabras, era un problema de los intereses
a los cuales las pelculas respondan" (cit. en Chanan 7). As, el Pri-
mer Cine es el que representalos intereesdel gran capital; el Se-
gundo, el que expresa las aspiraciones y frustracionesde la pequea
burguesa; y el Tercer Cine es el de la liberacin nacional, anti-
mtico,anti-racista,anti-burgusy popular {ibid). Solanas mantiene
la triparticin,pero ahora se corresponde de manera directa con la
divisin de clases del marxismo ortodoxo; abandona as la impor-
tante mediacin15que representabanlas categoras en tanto modos
de produccin cinematogrficos.Esta (re)definicin adolece del
14Crtica
extensible 1 horadeloshornos
seguramente , aunqueGetinono lo
explicita.
Una granpartede la teoraestticamarxista,incluyendo a GeorgLukacs
y LucienGoldman,ha insistido en la inconveniencia de trazarrelacionesdirec-
tasentrebasey superestructura,
rescatando la importancia de las formas
artsti-
cas comoformas de mediacin.
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Tercer Cine:Tres manifiestos 51
Eztetyka da Fome
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Tercer Cine:Tres manifiestos 53
21Cit. Garca
por Espinosa26.
22Podramos
asociarlostambin, con el Segundoyel Ter-
respectivamente,
cerCine.
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54 Javierde Taboada
23 omitecualquierreferencia
a Getino,transformando
Interesantemente,
unaco-autora
(modopropiodelTercerCine)en unaautoraindividual
(modo
propiodelSegundoCine).
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Tercer Cine:Tres manifiestos 55
24Esta crticaabiertaal en
serapor cierto,impensable
bloquesocialista,
msmilitantes.
otroscineastas
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56 Javierde Taboada
25En su revisin
al manifiesto,
veinticinco
aos despus,GarcaEspinosa
tressignificaciones,
distingue la
pero primera y la segundase encuentran
rela-
cionadas.
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Tercer Cine:Tres manifiestos 57
26Este desinterstieneclarasresonanciaskantianas de lo
de la "Analtica
bello",en dondeKantconsidera comocaracterstica
principal deljuiciode gus-
estticase da pors misma,ajena
es decirque la contemplacin
to el desinters,
a cualquier externa
finalidad o el bienmoral.
comola utilidad
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58 Javierde Taboada
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Tercer Cine: Tres manifiestos 59
Bibliografa
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60 Javierde Taboada
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