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an den Richtlinien eines Hrfunkprogrammes oder der Verteilung von


Subventionen im Kulturbereich.7

2.2 Geschichte der Musikpsychologie eine alte Disziplin

Die Erforschung der Wirkung von Musik auf den Menschen reicht vermutlich bis zu den
Anfngen der Musik zurck. Die ltesten berlieferten Aufzeichnungen, die die heilende
Wirkung der Musik auf den Menschen beschreiben, wurden in gyptischen Papyrusrollen
und chinesischen Dokumenten aus der Zeit um 1500 v. Chr. gefunden. Geprgt von dem
jeweils vorherrschenden Weltbild einer geschichtlichen Epoche ergaben sich unterschied-
liche Ansichten und Erklrungsversuche ber die Wirkungsweise der Musik. So wurden
die frhen magischen und mythischen Erklrungsmuster in der Antike abgelst von ge-
setzmigen Erklrungen, die Mensch und Musik als wesensverwandt betrachten.8 Fr
die Pythagoreer (4. Jahrhundert v. Chr.) waren Krper und Seele des Menschen von den-
selben Zahlenverhltnissen bestimmt wie die Intervalle der Musik. Nur so war zu erklren,
dass die Musik unmittelbar Gedanken, Gefhle und krperliche Gesundheit beeinflussen
und mit Hilfe der ihr innewohnenden Harmonie die gestrte psychophysische Ordnung
des Menschen wieder herstellen9 konnte. In seinen antiken Schriften beschrieb Aristote-
les (um 350 v. Chr., im 8. Buch der Politik), dass die heilende Kraft der Musik in ihrer
reinigenden Wirkung (Katharsis) auf den Menschen liege. Krankmachende Emotionen
und Affekte wrden durch ekstatische Musik bersteigert, bis sie in ihrem Hhepunkt zur
Entladung kommen und den Menschen erlsend verlassen.10 Von Herophikos sind Unter-
suchungen ber den Zusammenhang zwischen dem Hren von Musik und dem menschli-
chen Puls berliefert (296 v. Chr.). Kennzeichnend fr die griechische Antike bleibt aber
im Wesentlichen ein mathematisch-physikalischer Ansatz, bei dem die psychische Wir-
kung der Musik in erster Linie auf die genau definierten Zahlenverhltnisse der Oberton-
reihe zurck zu fhren waren.

Auch ber das Mittelalter hinaus bis in die Neuzeit hatten die antiken Schriften Bedeu-
tung. Mit der Schrift Compendium musicae (1618) baute Ren Descartes auf Ansichten

7
Vgl. Bruhn, Herbert; Oerter, Rolf; Rsing, Helmut: Musikpsychologie ein Handbuch. Hamburg: Ro-
wohlts Enzyklopdie.1993, S. 16
8
Plahl, Christine: Musiktherapie Praxisfelder und Vorgehensweisen. In: Bruhn, Herbert; Kopiez, Rein-
hard; Lehmann, Andreas: Musikpsychologie Das neue Handbuch. Hamburg: Rowohlts Enzyklopdie.
2008, S. 630
9
Ebd. S. 631
10
Vgl. ebd. S. 631
6

der griechischen Philosophen auf und schuf eine physikalistisch orientierte Affektenleh-
re.11 Diese besagt vereinfacht, dass die Zahlenverhltnisse der Musik den Wahrneh-
mungsmglichkeiten der Sinne angepasst sein sollen, so dass durch die Wesensverwandt-
schaft beider beim Hrer Freude und Wiedererkennung ausgelst werden. Auch Gottfried
Wilhelm Leibniz uerte sich 1712 zur Musik. Er sprach vom unbewussten Zhlen der
Seele12 beim Hren von Musik. Im Zuge der wissenschaftlichen Fortschritte in Medizin,
Physik und Physiologie des 19. Jahrhunderts verloren die berwiegend theoretischen An-
stze frherer Zeiten allerdings an Reiz und berzeugungskraft, und so kam es im Jahre
1879 zum eigentlichen Beginn der modernen Musikpsychologie durch Wilhelm Wundt
(1832-1920). Dieser erffnete in Leipzig ein psychologisches Laboratorium, mit dem zum
ersten Mal Hypothesen experimentell besttigt oder widerlegt werden konnten. ber meh-
rere Jahrzehnte wurden so Themenfelder der sich gerade entwickelnden Wahrnehmungs-
psychologie auch auf das Gebiet der Musikpsychologie bertragen und dort experimentell
erarbeitet.

Bis heute hat es allerdings eine kontinuierliche Theorieentwicklung [...] in der Musikpsy-
chologie [...] nicht gegeben.13 Stattdessen lassen sich unterschiedliche Schwerpunkte des
Erkenntnisinteresses und dadurch bedingte Forschungsmethoden erkennen14, die als
Grundlage fr die aktuelle Forschung dienen und bis zum heutigen Tag ihre Bedeutung
und ihren Einfluss behalten haben. So bildet beispielsweise die im folgenden Kapitel be-
schriebene Psychophysik die Grundlage fr die aktuelle Neurophysiologie. Darber hin-
aus kennzeichnet die Musikpsychologie, dass sie sehr stark an die Interessen und Aktivit-
ten einzelner Wissenschaftler gebunden war, wie z.B. Kurt Huber (Musikwissenschaftler,
Philosoph und Psychologe, bekannt auch als Mitglied der Weien Rose in Mnchen)
oder Peter Faltin (Hauptwerk: Phnomenologie der musikalischen Form), deren Anstze
aber nicht weiterverfolgt wurden.


11
Bruhn, Herbert; Oerter, Rolf; Rsing, Helmut: Musikpsychologie ein Handbuch. Hamburg: Rowohlts
Enzyklopdie. 1993, S. 21
12
Kurth, E.: Musikpsychologie. Berlin: Hesse. 1931, S. 167f. Zitiert in: Bruhn, Herbert; Oerter, Rolf; R-
sing, Helmut: Musikpsychologie ein Handbuch. Hamburg: Rowohlts Enzyklopdie. 1993, S. 21
13
Bruhn, Herbert; Oerter, Rolf; Rsing, Helmut: Musikpsychologie ein Handbuch. Hamburg: Rowohlts
Enzyklopdie. 1993, S. 22
14
Ebd. S. 22
7