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Rmische Kunst, Bernard Andreae

Heute an der Sdwestecke des Domes San Marco in Venedig, eingemauerte, etwa 1,59 m groe vier
Figuren aus Porphyr standen ursprnglich in Konstantinopel und wurden nach der Plnderung der
Stadt im Vierten Kruezzug im Jahre 1204 von den Venezianern mitgenommen.
Vier Figuren aus Porphyr
einander umklammernden Gestalten von vier gepanzerten(Paludamentum) Rmern mit
groen Schwertern
zylindrische Kopfbedeckung
Es ist kaum noch mglich, Portrts nach Mnzen zu benennen. Constanius Clorus mit
seinem ausgeprgten Kinn = mit Sicherheit identifizierbar.

Antike Porphyrwerke von Richard Delbrueck


Roter Porphyr war der vornehmste Prunkstein des Altertum, nach seiner Purpurfarbe, lapis
pupureus porphyrites.
In der Antike nur in gypten und im Steinbruchbetrieb in groen Blcken gewonnen Mons
Porphyrites, rmischer Steinbruch
Abtransport des Porphyrs: durch die Wste bis zum Nil, Aus dem Nil nach Alexandria und
dann weiter
Die Qualitt des Steines ist fast bei jedem Stck und innerhalb grerer Blcken
verschieden.
Normal ist eine braunviolette, meist ziemlich dunkle oft fleckig oder wolkig getrbte
Grundmasse
Stilverwandte Werke bestehen aus hnlichem Stein
Bis zur Aufgabe des Bildhauerbetriebes am Porphyrberg, die anscheinend gegen 350
erfolgte, scheinen demnach die Porphyrwerke in der Regel dort angelegt und weitgehend
ausgefhrt, manchmal sogar fertiggestellt zu sein.
Porphyrmode, starke und dauernde, beginnt unter Trajan und hlt bis Marc Aurel. Porphyr
sehr kostbar. eher an Gebuden, Architekturteile, Skulpturen und Ziergerte
Unter Diocletian beginnt eine neue Porphrymode, die Ausbeutung der Brche erreicht ihren
Hhepunkt. Split. Porphyr fr die neue Monarchie, Besttigung der Farbe als kaiserliche
Farbe.
Fr Bildnisse der Herrscher sollte Porphyr vielleicht das eigentliche Material werden sowie
die Purpurseide fr ihr Kostm. Und die Kaiser wurden von jetzt ab womglich in
porphyrnen Sarkophagen beigesetzt.
Die Kaiserpaare an S. Marco haben runde Kappen
Die asketisch-schlichte Formgestaltung und die ornamental verschlungene Komposition der
Porphyrkaiser, ihre bewusst und sinnvoll verzerrten Proportionen
Tief innerliche Umstimmung der kulturtragenden Oberschicht neuprimitiver Stil
den diocletianischen Porphryskulpturen am nchsten verwandt die diocletianische Friese am
Constantinsbogen, ferner die Reliefs des Galeriusbogens in Saloniki, die etaws klassischer
bleiben.
Kaiserpaare
Erhalten sind zwei Paare sich umarmender Kaiser auf Konsolen die an Sulen saen.
Heute an der ueren Sdwestecke der Schatzkammer von San Marco, eingelassen in die
marmorne Wandverkleidung des 12 13. Jahrhunderts 0,80 m ber dem Pflaster, das frher
tiefer lag.
Figuren: ltere Paar als Diocletianus (links v.B.) und Maximianus (rechts), jngere als
Constantius und Galerius.
Figuren sind 1,30 m (dreiviertel lebensgro), im Gegensatz zu den Krpern, Kpfe sind
verhltnismig grer,
Gesichtshhe 17-17,5 cm, die Konsolen vorn 79cm breit, an den Seiten 29-32 cm tief, in der
Mitter Wegen der Rundung der Sulen nur 16 cm. Der fr Kaiserstatuten geringe Mastab
war durch die Dimensionen der Sulen bedingt.
Die Tiefen zwischen den Figuren sind nur gepickt, die kaum sichtbaren Nebenseiten
plastisch blo angelegt, aber doch poliert.
Hinter den Waden und Schwertern blieb der Porphyr stehen.
Angestckt war bei Constantius der Rand der Chlamys( mit einem Bolzen),bei Diocletianus
die Nase (mit einemKeil)
Manches ist aus Metall angesetzt oder gemalt zu denken: die Kappen haben vorn und hinten
groe viereckige Lcher fr Krnze
Die Fibeln waren auf rauhem gespitztem Grund aufmodelliert
Das Haar setzt hinten nicht plastisch ab bemahlt zu denken
das Weie des Auges erscheint gerauht und vertieft, war demnach frher pastos gefrbt.
Buntfarbigkeit fr die Juwelen der Grtel, Schwerter und Schuhe, die sonst bei der hohen
Aufstellung nicht zu erkennen waren; fr die Panzerschale mchte man Vergoldung
annehmen.
Erhaltung ist gut: Es fehlen die Nasen, bei Diocletian das linke Drittel des Krpers mit dem
rechten Bein, bei Maximianus der linke Fu mit dem zugehrigen Teil der Konsole
(ergnzt), ferner Teile des rechten Fues und der Kappe; bei Constantius der angestckte
Rand der Chlamys. Die Edelsteine des Grtels sind bei Constantius abgewetzt,
wahrscheinlich durch Ksse, in einer Zeit, wo die Kaiser als Heilige galten.
Mantelstcke der Sulen machen je etwa 1/3 des Umfanges. Zwei Sulen = Analogie der
vatikanischen Sulen. Durchmesser betrug ungefhr 0,80 m, die Hhe des Schaftes 7 m mit
Basis und Postament ca. 10-1 m. Die Figuren saen wohl, wie an den vatikanischen Sulen.
ca. 7-8 m ber dem Boden.
Das Stck mit Constantius und Galerius ist aus einem Block, die hintere Anschluflche
gerade; das Stck mit Dioeclatian und Maximianus bestand aus drei senkrechten
Teilblcken, von denen der linke jetzt fehlt.
Figuren
Die Gruppen sind vollplastisch, hinten mit den Sulen verwachsen, und die linken Arme der
rechten Figuren abgeplattet. Den Grenzen des Figurenblockes entsprechen vorn die
bergreifenden Oberarme und die Fuspitzen der Spielbeine.
Die ueren Beine sind entlastet zur Seite gesetzt, die Fe leicht auswrts gedreht; die
Oberkrper neigen und wenden sich gegeneinander, so da Brust und Kopf ins
Dreiviertelprofil kommen.
Der linke Kaiser umarmt die linke Schulter des rechten Kaisers, dieser den Nacken des
linken Kaisers.
Alle heben in der freien Linken das Schwert am Griff in die Hhe.
Die Figuren rechts sind wenig kleiner, etwa 1cm, was man aber deutlich empfindet
Die Mae erscheinen verzerrt durch bertreibung der bei hoch aufgestellten Statuten
blichen Asymmetrien.
Die rechten Arme der linken Figuren sind berlang, die Oberschenkel zu kurz, die Kpfe zu
gro, die Schultern sitzen zu tief. Bei Constantius und Galerius sind auch die Fe mit den
Hacken stark gehoben.
Das kurze Haar bildet eine glatte Masse, ber der Stirn gerade, an den Schlfen im
Kreisbogen geschnitten
Der Bart -vollbart und Schnurrbart- wurde nach der Politur in unregelmigen Strichen
eingehauen.
Die Brauen sind glatte Wlste
Das Weie des Auges ist, rauh und vertieft, war also gefrbt. Die Iris umgibt ein polierter
Ring, der wohl ihren dunklen Rand bedeutet; sie ist konvex, umrandet, eingesenkt, die
Pupille ein zentrales Bohrloch.
Kostm
besteht aus: 1. Kappe, 2. Tunika, 3. Strmpfe, 4. Panzer, 5. Chlamys, 6. Fibel, 7. Campagi,
8. Schwertgurt mit Schwert.
1) Kappe ist niedrig, zylindirsch, oben leicht konvex. Material wre Leder oder Filz, nicht
Fell, da keine Haare. Vorn und hinten, etwas ber der Mitte, liegen tiefe viereckige
Einsatzlcher fr einzelne Juwelen oder eher Krnze.
2) Von der Tunika sieht man den unteren Saum und die langen feingefalteten rmel, am
Handgelenk mit einem Wulst endend
3) Die Strmpfe liegen glatt an
4) Der Panzer ist eine metallene oder vielleicht auch lederne Schale mit Behngen fr
Oberarme und Schenkel. Die Schale reicht bis ber die Hften herab und endet dort gerade.
Beckenlinie und Nabel sind angegeben, der seitliche Verschlu nicht. Die Behnge besthen
aus plissierten, bereinanderfallenden Bahnen. Ander Schale sind sie mit
hochovalen,schwach konvexen Nietplatten befestigt, die am Bauch auf einem besonderen,
gesumten Gurt sitzen und Fassungen haben, vermutlich Edelsteine trugen
5) Die Purpurne Chlamys reicht bis unter die Waden, mit abgerundeten Ecken.
6) Goldene Filben, die aufgekittet wurden, sind nur die Ansatzspuren bei den linken Figuren
da, etwa quadratisch
7) Campagi, sind niedrigem ausgeschnittene Schuhe, sehr elegant, aus purpurnem Leder,
Die Sohle ist dick, das Fersenteil hoch und steif, an den Seiten gitterartig durchbrochen, der
obere Ausschnitt spitz, das Oberleder wulstig gesumt.
8) Der Schwertgurt ist ein breiter, an den Rndern gesumter Riemen, vermutlich im Rcken
geschlossen, belegt mit Edelsteinen in glatten Fassungen; in der Mitte und an den Seiten
sitzt je ein querovaler, konvexer Stein, dazwischen Gruppen von fnf rechteckigen planen
Steinen, ein groer oblonger, eingefat von je zwei kleinen queroblongen. Der Tragriemen
fr das Schwert fehlt.
Schwert ist breit, gerade, vierkantig, 90 cm lang. Der hohe Griff trgt glatte
Federschuppen, oben einen federlosen Adlerkopf mit kurzem Schnabel, groen,
kugeligen Augen.
Knstlerische Wirkung der Figuren
Den Portrts liegt der gleiche Typus zugrunde, mit krftigem Schdel, dreieckigem
Untergesicht, mig langer Nase, kleinem Mund. Die Charakteristik ist uerlich und
geistlos, aber bestimmt.
Diocletian: etwas schmal, hager; eckige, hohe Stirn, gerade kurze Brauen, tiefliegende
Auugen, gegen die Stirn etwas zurckgesetzte Nase, kleiner festgeschlossener Mund mit
leicht vorhngender Unterlippe, hohes spitzes Kinn; alt, brtig
Maximianus: rundes fleischiges Gesicht auf kurzem fettem Hals, weite geschwungene
Brauen, sehr dicke, kurze am Ansatz stark eingesattelte Nase, voller Mund, kleines rundes
Kinn; alt aber unbrtig
Constantius: weitgeschwungene starke Brauen, eine akzentuierte senkrechte Falte am
Nasenansatz, Nase gebogen, Mund klein; jugendlich jedoch brtig
Galerius: krzere, gerade Brauen, Nase ziemlich kurz, gerade, oben mit einer Querfalte
absetzend; jugendlich, unbrtig.

Studien zur Geschichte des Sptantiken Portrts von H.P. L'Orange


Venezianische und vatikanische Figuren gehren eng zusammen.
Das Material und die eigentmliche Anlage der Figuren, die sich im Hochrelief fast
vollplastisch, vom Grunde eines Sulenschaftes abheben, sind in beiden Werken dieselben.
Eigenartige gegenstndliche Motiv, dessen formale Lsung und kompositionellle
Bewltigung; ferner der sonderbar unproportionerte, unorganische Krperbau der
Dargestellten, die bermssig langen Arme, die kurzen Beine, die stmmigen ungegliederten
Leiber, die eckigen ungelenken Bewegungen; endlich der hchst markante physiognomische
Typus, die Modeform von Haar- und Barttracht.
Die ganze Formgebung, wie in der Haltung der Figuren, im Fall des Gewandes, in
technischen Details, Zeichnung der Augen, der Angabe des Haares und Bartes auch die
Panzertypen, auch Pteryges.
Vatikanische Gruppe: 4 Kaiser, was Lorbeerkranz und Globus bezeugen.
Das Material und der spter angebrachte Kopfschmuck Kaiserpaare
Stilistisch Vatikanische Gruppe
Physiognomische Typus: anhand Mnzbildnisse, einmalig in der Typenreihe der Kaiserzeit.
In der Zeit um 300
Es sind Kpfe von breiten, untersetzten Proportionen, mit steiler Stirn, die sich jh am
Scheitel bricht, kurzer Nase und breiten Wangen, schwerem Untergesicht und mchtigen
Kiefern, grobem, in den Winkeln oft herabgezogenem Munde, kurz geschnittenem,ber den
Schlfen rechtwinklig begrenztem Haar und kurzem Bart. Der ganze Kopf bildet eine
schwere, dumpfe Masse, aus der sich die Zge nicht recht loszulsen vermgen.
Aber mehr noch als die Gesichtsformen ist der Ausdruck bezeichnend, der wie ineiner
bestimmten Gattung stereotyper tetrarchischer Mnzbildnisse, in smtlichen Kpfen
wiederkehrt: ein stumpfes, stirnhaftes Starren durch weit aufgesperrte Augen, das in den
dicken, plumpen Gesichtern von sonderbarer Wirkung wird. Durch Einzelheiten der
Bekleidung und Ausrstung= Datierung um 300
Lorbeerkranz, der nach Konstantins Sieg ber Licinius meistens dem Diadem weicht
Durch das Motiv der Umarmung wird die ideale staatliche Zusammengehrigkeit jedes
dieser Paare ausgedrckt.
Die lteren Augusti und die jngeren Caesares sind in jedem der beiden Paare vereinigt, und
durch die gegenseitige Umarmung wird der in Literatur und auf Mnzbildnissen gefeierten
tetrarchischen Concordia, auf die sich das ganze diokletianische Reichssystem gegrndet,
Ausdruck gegeben.
Die Werke schliessen sich zu einer stilistischen Gruppe zusammen, die von den Werken der
klassischen griechisch-rmischen Antike scharf geschieden ist.
Anstatt der organischen Durchbildung des Kopfes die stereometrische Vereinfachung
desselben. Die bestimmenden Teile des Gesichts, Stirn, Augen, Nase und Mund, liegen
gleichsam aussen am zugehrigen Kopfblock: Sie springen nicht aus dem Kopfgebude
heraus als notwendige, organische Teile desselben, verbinden sich nicht im differenzierten
Bau mit den hinteren Teilen des Gesichts, sondern lagern sich wie eine Fassade vor das
dahinterliegende Gebude.
Die Gesichtszge sind wie an einen massiven Block angeheftet, der, hinter abstrakten
Grundebenen abgeschlossen, unbeweglich, ohne organischen Trieb und ohne organische
Spannung, als Masse in sich ruht.
Starre Symmetrie beherrscht das Ganze, sowohl die den Ausdruck trangenden Formen,
Stirn, Augen, Mund, die in der vorderen, an beiden Seitenflchen jh sich brechenden
Grundebene liegen, wie die abstrakt vereinfachten Hintergrundsteile.
Auch in der Wiedergabe des Einzelnen zeigt sich dieselbe Tendenz: So bildet die Haarmasse
eine streng symmetrische Figur, durch mathematisch regelmige Linien abgegrenzt, und
die einzelnen Locken ordnen sich dem Ganzen unter, wie die Figuren einer ornamentalen
Borte.
Ein Gefge besonders akzentuierter physiognomischer Formen, in dem die Augen die
Hauptachse bilden, wird durch die groe, ornamentale Behandlung gleichsam aus dem
Zusammenhang der brigen Gesichtsteile losgelst, verselbstndigt.
Das untere Augenlid wird tief unter der Iris gesenkt, verluft in einem stark nach unten
geschwungenen Bogen, dem Verlauf des oberen Lids nach oben ungefhr entsprechend: Auf
diese Weise wird das Auge gerundet und der Blick macht den Eindruck des weit
Aufgesperrten, Starrenden.
Durch besondere Betonung der umgebenden Teile wird die Wirkung dieses Blickes
gesteigert.
Die Groen Bogen der Augenbrauen und die ornamental durchbildeten Lider rahmen die
Augen wirksam ein.
Hervorzuheben ist die innere Augenzeichnung: die besonders krftige Irisumzeichnung und
die runde Pupille, die fr den abstrakten zeitlosen Blick charakteristisch sind. Diese
Zeichnung tritt in unserer Gruppe als Normalform hervor.
Die ausdruckgebenden Gesichtsteile werden durch eine solche Behandlung gleichsam von
einem Ornament umschlossen, das sie aus dem Zusammenhang der Naturformen lst und in
ein ikonenhaftes System verbindet. Dem entspricht eine grssere Zurckhaltung in der
Wiedergabe der individuellen Naturformen.
Nicht an der individuellen Struktur der Gesichter sondern an ihrer Fixierung in ikonenhaft
expressiver Form ist es diesen Knstlern gelegen
Es ist eine Kunst, die gegen den deskriptiven Naturalismus des Westens gerichtet ist, die an
dessen Stelle das ornamental erstarrte, in der Ikone fixierte Bildnis setzt.
Viamus
Erhebung Diokletians zum Kaiser vom Heer in Nikomedia, 284 n. Chr.
Er nahm sofort einen Mitregenten, mit dem er sich die Reichsverteidigung und verwaltung
teilte. Diokletian Osten, Maximianus Westen
293 n. Erweiterung der Fhrungsgruppe. 2 Augusti 2 Caesaren
Zustndigkeitsbereiche wurden differenziert, 4 Teilung des Reiches
Vater-Sohn Verhltnis zwischen den Augusti und Caesaren, Die Caesaren mussten ihre
bisherigen Frauen aufgeben und Tchter der Augusti aufgeben.
Diese gemeinsame Herrschaft von vier Kaisern hielt lange fr die Epoche
305 n. Chr. Traten Diokletian und Maximian zurck, ihre Caesares wurden Augusti und
whlten neue Caesares.
Ende der Tetrarchie kam als Constantintius Chlorus, der Vater des Konstantins schon 306
starb.
Gegen die Regeln der Tetrarchie traten sein leiblicher Sohn Konstantin und kurz spter
Maxentius, der leibliche Sohn des alten Augustus, Maximianus Herculeus mit
Herrschaftsansprchen auf und dagegen standten von den abgedankten Augusti eingesetzte
Regenten.
Natrlich folgte wieder kriegerische Auseindersetzungen. Der abgedankte Kaiser Diokletian
versuchte 308 die Lage wiederherzustellen was aber auch ohne bleibenden Erfolg.
313 n. Chr. Blieben Konstantin und Licinius als Mitregenten brig und die Tetrarchie endete
324 mit Konstantin der Groe als alleinherrscher.
D. Boschung
Kunst der Tetrarchie
Die Erforschung der Portrts der Tetrarchie hat ihre Schwierigkeiten und vieles ist gestritten.
Wegen der einheitlichen Visualisierung in der Portrtkunst der Tetrarchie ist die
Ikonographie der einzelnen Tetrarchen ist auch bis heute nur teilweise geklrt.

Die Tetrarchen setzten in vieler Weise die Bildniskonzeption der Soldatenkaiser fort, sie
tragen wie sie einen Stoppelbart und kurzgeschnittenes Haar und verzichten auf einen
Rckbezug auf frhere Dynastien.
Neu und auffllig ist die starke Bewegtheit des Gesischts mit der Kombination von
forcierter Strinkontraktion, weit aufgerissenen Augen und betonten Nasolabialfalten, die in
die Nasenflgel laufen. Es handelt sich zwar um die traditionellen Energieformeln der
rmischen (und auch schon der griechischen Kunst; aber sie sind hier in greller
berzeichnung eingetragen. Nicht eine besonderheit der Porphyrplastik hnliche Mimik
auch bei Marmorkpfen aus Italien
Die zusammengezogenen Brauen sind eine koventionelle Formel fr Energie, Anstrengung
und Willenskraft. Auf sie kam es besonders an, denn sie sind besonders scharf eingetragen


Das fleischige Untergesicht lt sich als Merkmal physischer Kraft deuten, die tief
eingegrabenen Falten sind Ausdruck der Erfahrung un der Leistung im Dienste des Staates.
Die heftige Mimik ist keine Besonderheit eines einzigen Kaisers sondern vielmehr das
gesamte Kaiserkollektiv ausgezeichnet: die Kpfe sind nur wenig differenziert; Haar,
Physiognomie und Mimik unterscheiden sich allenfalls in Nuancen, wobei unklar ist,
wieweit sie berhaupt beabsichtigt waren. Daher sind die einzelnen Kaiser durch das Portrt
nicht mehr eindeutig zu identifizieren, sondern nur noch durch den Zusammenhang.
Die gleiche Beobachtung bei den Mnzbildnisse: die Darstellungen des gleichen Kaisers
variieren von Mnzsttte zu Mnzsttte betrchtlich; aber die Kpfe der verschiedenen
Kaiser erscheinen in der gleichen Mnzsttte sehr hnlich.
Anders als frher es kam nicht mehr darauf an, da ein Kaiser im ganzen Reich durch sein
individuelles Bildnis als Person erkennbar war; wichtiger war die hnlichkeit der vier
Bildnisse.
Der Rang der Dargestellten ergab sich aus seinem Ornat und aus der Anordnung der
Personen
Die Figuren sollten nicht unverwechselbare Individuen verkrpern, sondern die energischen
Mitglieder eines eintrchtigen Herrscherkollegiums.