Joost Smiers

Un mundo sin copyright

Artes y medios en la
globalizacin

Resea de
"SomosLibres", Per

"Un mundo sin copyright. Artes y medios en la globalizacin" versa acerca

de la supervivencia de las artes bajo la influencia de la globalizacin econmica y
analiza las fuerzas relevantes que hay tras la toma de decisiones de carcter
cultural y los consiguientes cambios en la estructura de las instituciones
culturales. El estudio incluye adems cientos de ejemplos de prcticas artsticas
extrados de todas las reas del arte y de todas las partes del mundo, vinculados
entre s por una slida teora crtica.

Smiers concibe el arte como un campo de batalla en donde las

incompatibilidades emocionales, los conflictos sociales y los asuntos del estatus
entre las personas colisionan ms intensamente que en la comunicacin
ordinaria. Un arte bajo presin, en peligro, en el que los enormes intereses
econmicos que estn en juego lo han convertido en un territorio altamente
conflictivo.

El libro nos plantea una pregunta clave: quin tiene el poder para decidir qu
es lo que le llega al pblico, en qu cantidad y con qu contenidos?

Refutando la existencia natural de nuestra cultura de masas defiende la

proteccin de la diversidad cultural en la era de la globalizacin y nos presenta a
su vez una visin completamente nueva de los derechos de autor para el mundo
de hoy.

Un resumen de parte del libro

El copyright tiene otro fallo intrnseco que lo hace insostenible en

una sociedad democrtica. Hoy en da el copyright se basa casi
exclusivamente en la llamada propiedad intelectual. Esto
constituye un problema, ya que la definicin tradicional de
propiedad es irreconciliable con los conceptos intangibles como el
conocimiento y la creatividad. Una meloda, una idea o un invento
no perderan ninguno de sus valores o utilidades si se comparten
entre cualquier nmero de personas. En cambio, cualquier objeto
fsico, como por ejemplo una silla, rpidamente pierde su utilidad cuando muchas
personas quieren hacer uso de ella. En este ltimo caso, el trmino "propiedad"
tiene un significado y una funcin claras. Lamentablemente, en las ltimas
dcadas la definicin de propiedad ha sido extendida muy por encima de
cualquier constriccin fsica.

Hoy en da, casi cualquier cosa puede pasar a ser propiedad de alguien, como por
ejemplo las fragancia o los colores. Hasta la composicin de las protenas en
nuestra sangre y los genes en nuestras clulas son reclamadas como la
propiedad exclusiva de tal o cual compaa, que puede, en consecuencia,
prohibir su uso por cualquier otra persona o entidad.

Por tanto, ya es hora de reconsiderar el concepto actual de propiedad.

En lo referente a obras de arte, es perfectamente concebible que ninguna persona

debera tener el derecho a reclamar la propiedad exclusiva sobre, por ejemplo,
una meloda. Todos sabemos que todas las obras de arte, y todos los inventos, se
basan en las obras de los antecesores. Esto no quiere decir que tengamos que
respetar menos a los artistas que crean nuevas obras de arte en base al trabajo
de otros artistas, y tenemos la obligacin de contribuir al bienestar y los
ingresos de los artistas en nuestra sociedad. Pero retribuir cada uno de sus
logros, o su reproduccin y hasta su interpretacin, con un monopolio extendido a
varias dcadas, es demasiado, porque no deja nada sobre lo que otros artistas
puedan construir. De hecho, hasta criticar la obra de un artista se ha convertido en
algo peliagudo, ya que puede "daar" su "propiedad". Por desagradable que
suene, las cosas se ponen incluso peores cuando nos paramos a pensar en que
la inmensa mayora de las obras bajo copyright estn en manos de un grupo
relativamente reducido de grandes conglomerados corporativos. Estas
megaempresas ni crean, ni inventan, ni producen nada en absoluto, pero
exigen que los artistas les otorguen todos los derechos sobre sus obras, a
cambio del privilegio de poder distribuir su trabajo.

Desde este punto de vista, hay muy buenas razones para tirar nuestro actual
sistema de copyright a la basura. Por supuesto, los artistas se sentiran
amenazados por un acto tan radical. Despus de todo, sin copyright, perderan
todos sus medios de subsistencia no? Bueno, no necesariamente. Veamos, en
primer lugar, algunas cifras.

Las investigaciones de los economistas han demostrado que slo un 10% de los
artistas se hace con el 90% de los ingresos por copyright, y que el otro 90% de los
artistas tiene que compartir el 10% restante. En otras palabras: para la inmensa
mayora de los artistas, el copyright slo ofrece unas ventajas financieras
mnimas. Adems, hay otro fenmeno peculiar: la mayora de los artistas han
llegado a algn tipo de convenio con la industria cultural. Como si estos dos
grupos tuvieran algn inters comn! Por ejemplo, GEMA, la entidad gestora de
derechos alemana, enva cerca del 70% de los ingresos por derechos de
reproduccin al extranjero, principalmente a EE.UU., donde residen varios de los
mayores conglomerados culturales del mundo...