Las Meninas de Velsquez

Las meninas, como se conoce a este cuadro desde el siglo XIX, o La familia de
Felipe IV segn se describe en el inventario de 1734, se considera la obra maestra
del pintor del siglo de oro espaol Diego Velzquez. Acabado en 1656 segn
Antonio Palomino. Es una pintura realizada al leo, donde las figuras situadas en
primer plano se representan a tamao natural.

ANLISIS DEL CUADRO

En el lienzo aparece en primer plano la hija de los reyes, la infanta Margarita,

retratada a tamao natural ya que tena 5 aos. Junto a ella aparecen dos de sus
guardainfantes, Agustina Sarmiento e Isabel de Velasco. Tambin aparecen junto
a ellas un grupo de enanos de la corte de origen noble algunos, el hombre que
vemos en penumbra se trata del annimo guarda cmaras, en la puerta el punto
de fuga visual se retrata a Jos Nieto, criado de la reina y a esta y a su esposo
reflejado en el espejo.

La escena se desarrolla en una habitacin del desaparecido Alczar de Madrid.

LA COMPOSICIN Y SU RITMO

En primer trmino y de izquierda a derecha tenemos a Mara Agustina Sarmiento

que est haciendo una reverencia y ofreciendo en una bandeja plateada un jarrito
o bcaro rojo a la infanta Margarita de Austria que se encuentra en el centro de la composicin y resulta ser una deliciosa y encantadora
nia de seis aitos de edad. Un poco ms a la derecha vemos a otra menina, Isabel de Velasco, que tambin muestra sus respetos mediante
una suave reverencia. La siguiente es Maribrbola, enana macrocfala de origen alemn, que tambin nos mira y, finalizando este plano,
Nicolasillo Pertusato, que parece un nio pero tambin era un enano.

Un poco ms atrs, a la izquierda, est el pintor Velzquez sujetando un pincel en la mano derecha y la paleta con los dems pinceles en la
izquierda. Ahora pasas a la zona derecha y, en un segundo plano, ves dos personajes: la dama Marcela Ulloa, guarda menor de damas y
un caballero sin identificar que sera un sirviente de la corte y que tiene las manos juntas mientras escucha la conversacin de la dama.

Al fondo, una puerta de madera con cuarterones se abre a una estancia posterior muy iluminada y Jos Nieto, aposentador de la corte,
est en las escaleras, no sabemos si viene o se va. Colgado en la pared ves un espejo que refleja la luz y donde el rey y la reina aparecen
con un cortinaje rojo.

EL COLOR

La gama cromtica empleada por Velzquez en esta obra es limitada y contenida, predominan los grises y los ocres, no obstante, aplica
colores fuertes como el rojo fuego en pequeos detalles de la vestimenta de las nias como lacitos, pasadores de pelo y adornos florales.
De este modo rompe la monotona de colores y atrae nuestra atencin. La calidad de representacin de las sedas brillantes con grises y
blancos muy luminosos resulta de una belleza deslumbrante.

LA LUZ

Velzquez fue un maestro en el tratamiento de la luz. Ilumin el cuadro con tres focos luminosos independientes, sin contar el pequeo
reflejo del espejo. El ms importante es el que incide sobre el primer plano procedente de una ventana de nuestra derecha que no se ve,
que ilumina a la Infanta y su grupo convirtindola a ella en el principal foco de atencin. El amplio espacio que hay detrs se va diluyendo
en penumbras hasta que en el fondo un nuevo y pequeo foco luminoso irrumpe desde otra ventana lateral derecha cuyo resplandor
incide sobre el techo y la zona trasera de la habitacin. El tercer foco luminoso es el fuerte contraluz de la puerta abierta en la parte frontal
del fondo donde se recorta la figura de Jos Nieto y desde donde la luminosidad se proyecta desde el fondo del cuadro hacia el espectador,
formndose as una diagonal que lo atraviesa en sentido perpendicular. El entrecruzamiento de esta luz frontal de dentro a fuera y las
transversales aludidas, forma distintos juegos luminosos de inclinaciones varias de arriba hacia abajo o de derecha a izquierda, creando
una ilusin de planos superpuestos en profundidad de gran verosimilitud. Esta compleja trama luminosa llena el espacio de sombras y
contraluces invitando al espectador a mirar cada detalle en vaivn por todo el cuadro.

LA PROFUNDIDAD

El conjunto de perspectivas utilizadas es nico y produce un efecto atmosfrico en el ambiente representado, como si el pintor hubiese
pintado el aire entre las figuras. Vamos a analizarlo: la primera perspectiva que observas es la lineal, diversas lneas imaginarias o no (lnea
del techo-pared; cuadros colgados, el suelo) guan nuestra vista hacia el fondo y nos hacen creer en una fuerte tridimensionalidad. Este
asombroso efecto se refuerza con un suelo neutro, de moqueta, que avanza hacia nuestra posicin y, sobre todo, con unos espacios
alternativamente iluminados y en penumbra que subrayan el efecto de alejamiento. La otra perspectiva es la area, la difuminacin
progresiva de los contornos y la degradacin de las gamas tonales con el aumento de la distancia y el alejamiento. Como remate, Velzquez
pone un agujero iluminado en el centro (la puerta abierta) que da a una estancia donde no vemos el fin, es decir, el cuadro tiene una
perspectiva ilimitada.

Esta combinacin de perspectiva area y lineal es lo que ha fascinado a todos, expertos o no, desde el siglo XVII.

CONCEPCIN DEL TEMA

El tema central es el retrato de la infanta Margarita de Austria, colocada en primer plano, rodeada por sus sirvientes, las meninas, aunque
la pintura representa tambin otros personajes. En el lado izquierdo se observa parte de un gran lienzo, y detrs de este el propio Velzquez
se autorretrata trabajando en l. El artista resolvi con gran habilidad todos los problemas de composicin del espacio, gracias al dominio
que tena del color y a la gran facilidad para caracterizar a los personajes. El punto de fuga de la composicin se encuentra cerca del
personaje que aparece al fondo abriendo una puerta, donde la colocacin de un foco de luz demuestra, de nuevo, la maestra del pintor,
que consigue hacer recorrer la vista de los espectadores por toda su representacin. Un espejo colocado al fondo refleja las imgenes del
rey Felipe IV y su esposa Mariana de Austria, medio del que se vali el pintor para dar a conocer ingeniosamente lo que estaba pintando,
segn Palomino, aunque algunos historiadores han interpretado que se tratara del reflejo de los propios reyes entrando a la sesin de
pintura o, segn otros, posando para ser retratados por Velzquez, siendo en este caso la infanta Margarita y sus acompaantes quienes
visitan al pintor en su taller.