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XXXIX No 2 2016
REVISTA
de MUSICOLOGA
Vol. XXXIX No 2 2016 Madrid
ISSN: 0210-1459
de MUSICOLOGA
REVISTA
NUEVAS NOTICIAS SOBRE TORIBIO SEGURA, ALUMNO SUI GENERIS... 483
Hugo J. Quintana M.
Universidad Central de Venezuela
Abstract: Unknown in Spain and only minimally referenced in the musical histo-
riography of Cuba and Venezuela, Toribio Segura accomplished important work in
Caracas between 1837 and 1850, becoming known as a concert violinist, composer,
conductor, music critic, editor of songs with guitar and piano accompaniment, and
teacher of violin and guitar. This article is based on systematic documentary research
of the music press as facilitated by Hemerographic Sources for the Study of Music in
Venezuela in addition to other complementary bibliographic sources.
Este artculo tiene como meta documentar el aporte de quien lleg a ser
calificado por la crtica caraquea como el alma del cuerpo filarmnico
de la capital, Toribio Segura, poniendo especial nfasis en su desempeo
como profesor de guitarra, acaso la labor ms desconocida de este poli-
factico msico. El trabajo, a su vez, se inscribe dentro de una investiga-
cin de ms largo alcance que espera historiar la actividad guitarrstica
caraquea durante el siglo XIX, estableciendo sus conexiones y vnculos
con el movimiento de la guitarra en la Europa del mismo perodo.
A pesar de haber nacido en Espaa hacia finales del siglo XVIII, los
espaoles son quienes menos han escrito sobre Toribio Segura. De hecho,
su insercin en el Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, voz
escrita con evidentes errores de tipeo en cuanto a fechas, se la debemos
a la cubana Carmen Mara Senz Coopat y al hispano-venezolano Jos
Pen1. En este desconocimiento por parte de los iberos justo es decir-
lo debe haber influido mucho el hecho de que este msico valenciano
realizara la mayor parte de su carrera profesional en La Habana y en
Caracas. Tendremos, pues, que prescindir por lo pronto de sus primeros
aos de vida y de formacin en la pennsula.
Respecto a sus primeros aos en Cuba, Alejo Carpentier nos advierte
que Segura lleg a La Habana en 1816 en compaa de su hermano Hi-
lario (violista, igual que Toribio) y del violonchelista Enrique Gonzlez,
todos con el objeto de interpretar msica de cmara para un grupo de
melmanos de la isla2. Igualmente nos dice el musiclogo cubano que, un
ao despus, Segura hizo msica de cmara con el pianista local Manuel
1
Pen, Jos y Senz, Carmen M. Segura, Toribio. Diccionario de la msica espaola e
hispanoamericana. Vol. 9, Emilio Casares Rodicio (dir.). 10 vols. Madrid, Sociedad General de
Autores y Editores, 2000, pp. 910-911.
2
Carpentier, Alejo. La msica en Cuba. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1998, p. 140.
3
Ibid., p. 166.
4
Lapique Becali, Zoila. Msica colonial cubana en las publicaciones peridicas (1812-1902). Tomo
I. La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1979, p. 14. Estos datos son reiterados por la misma
autora en un libro ms reciente, cuyo ttulo es Cuba colonial: msica, compositores e intrpretes. La
Habana, Ediciones Boloa/Editorial Letras Cubanas, 2011, p. 106.
5
Lapique Becali, Z. Msica colonial cubana, p. 15.
6
Loc. cit.
7
Loc. cit.
8
Loc. cit.
9
Ibid., p. 17.
10
Daz Snchez, Ramn. Guzmn, elipse de una ambicin de poder. Caracas, Ediciones Hortus,
1953, p. 203.
11
Calcao, Jos Antonio. La ciudad y su msica. Caracas, Edicin del Conservatorio Teresa
Carreo, 1958, p. 257.
[] no solo el hecho de que Segura haya sido guitarrista, sino que adems
hubiese tenido buenas relaciones con Toms Antero, haya sido conocido msico
de la poca [], y haya sido extranjero (el autor de nuestro mtodo debi tener
mucho conocimiento de cmo se organizaban los mtodos de guitarra de la poca)16.
12
Ibid., p. 266.
13
Calzavara, Alberto. Comentario preliminar. Juan Mesern, Explicacin y conocimiento de
los principios generales de la msica. Caracas, Solistas de Venezuela, 1984, p. 8.
14
Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana: de la colonia a la repblica. Caracas, Monte
vila Editores Latinoamericana, 1993, p. 139.
15
El libro no tiene fecha de publicacin, pero es significativo que exista una publicacin de
la misma imprenta, que s posee fecha de publicacin (1834), y que comparte con el nuestro su
contenido, diagramacin, tipografa y el primer captulo destinado a los principios fundamentales
de la msica.
16
Quintana, Hugo. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra escrito en
Venezuela 184?. Anuario de estudios bolivarianos, III (1994), pp. 277-314, p. 300.
17
Bruzual, Alejandro. La guitarra en Venezuela durante el siglo XIX. Msica iberoamericana
de saln. Actas del Congreso Iberoamericano de Musicologa 1998. Vol. 2. Jos Pen (coord.). Caracas,
Fundacin Vicente Emilio Sojo, 2000, pp. 428-429, 431; Bruzual, Alejandro. The Guitar in Venezuela:
a Concise History to the End of the 20th Century. Saint-Nicolas, Doberman-Yppan, 2005, p. 40; y
Bruzual, Alejandro. La guitarra en Venezuela desde sus orgenes hasta nuestros das. Caracas, Banco
Central de Venezuela, 2012, p. 32.
18
Campoms, Raquel y Santana, Yurenia. Noticias musicales en el Diario de Avisos. Trabajo de
Grado, Licenciatura en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato
digital, indita). Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-
Escuela de Artes, 2005.
19
Abreu, Gabriel. Noticias musicales en el peridico El Liberal. Trabajo de Grado, Licenciatura
en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato digital, indita).
Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-Escuela de Artes, 2011.
20
Rodrguez, Lorena. Noticias musicales en el peridico El Venezolano. Trabajo de Grado,
Licenciatura en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana (base de datos en formato digital,
indita). Universidad Central de Venezuela, Facultad de Humanidades y Educacin-Escuela de
Artes, 2014.
21
Snchez, Adrin. Noticias musicales en el semanario El nacional (1834-1841). Trabajo de grado
presentado para optar al ttulo de Licenciado en Artes, mencin Msica. Tutor: Hugo Quintana.
Base de datos en formato digital [indita]. Caracas, Universidad Central de Venezuela, Facultad
de Humanidades y Educacin-Escuela de Artes, 2015.
22
Rodrguez, Fidel. Caracas, la vida musical y sus sonidos (1830-1888). Caracas, Fondo Editorial
60 aos de la Contralora General de la Repblica, 1999.
23
Suplemento al Liberal, n 64, 3-08-1837, [fol. 1v]. El corchete indica que la foliacin es nuestra.
24
Rodrguez, F. Caracas, la vida musical y sus sonidos, p. 78.
Primera parte
Obras Autores
1. Gran marcha dedicada a S. E. el General en Jefe J. A. Toribio Segura
Pez
2. Overtura [sic] La Philtre Daniel Auber
3. Fantasa de la Vestal para violn obligado, ejecutado Laffont [Charles
por Segura Philippe Lafon]
4. Minuetto y tro Juan Mesern
5. Overtura [sic] a la espaola Joseph Kffner
Segunda parte
Este concierto fue muy bien recibido por el crtico del mismo peridico,
quien escribi la siguiente crnica:
25
La Bandera Nacional, n 11, 10-10-1837, [fol. 1v].
violn del Sr. Segura. Este caballero, a quien hemos tenido el gusto de tratar, es
espaol, natural de Valencia, y a su habilidad rene otras cualidades que hacen
apreciable su sociedad: deseamos que la cultiven nuestros filarmnicos, pues no
hay duda que adelantarn mucho en el arte que l profesa26.
Primer concierto
Del seor Toribio Segura
Caracas, agosto 14. = Desde que lleg el Sr. Toribio Segura a esta ciudad y se
anunciaron al pblico los conciertos que pensaba dar, ha sido grande la ansiedad
con que se ha esperado el primero. Al fin, este ha tenido lugar anoche en medio
de una numerosa concurrencia que acudi a or al clebre artista, tan aplaudido
por su habilidad en el violn en otras capitales. La sociedad filarmnica, deseosa
de probarle que en este pas se aprecia el mrito y se protegen los talentos, se
apresur a prestarle gustosa su cooperacin en cuanto le fuese til; as es que ha
sido su orquesta compuesta de ms de 50 msicos profesores y aficionados la que
ha acompaado y acompaar al Sr. Segura en sus funciones. La primera pieza
que se ejecut fue una composicin del mismo Sr. Segura, una marcha triunfal
dedicada a S. E. el general Pez, que ha sido recibida del pblico con grande
aplauso, y a la verdad que lo merece, porque su solemne pompa, la hermosura
de sus temas y acompaamientos inspiran al auditor el mismo sentimiento de
que debi estar posedo el autor al componerla. Es justo reconocer el nuevo ser
que la sabia direccin del Sr. Segura ha dado a la orquesta; pero no debemos
detenernos en tributarle elogios sobre este particular, cuando tenemos que dar
cuenta de los prodigios de dificultades que venci su arco en una fantasa que
un tema de Spontini en la Vestal sugiri a Laffont. Un movimiento simultneo
del auditorio anunci la llegada del profesor extranjero al punto designado para
tocar dicha fantasa. Una ejecucin tan brillante como meliflua, la perfecta distin-
cin con que hiere las notas en medio de la asombrosa rapidez que caracteriza la
composicin y las cadencias que con la velocidad del relmpago terminaban ya
en un majestuoso caldern, ya en un deliciossimo trinado, produjeron en la sala
salves de aplausos repetidos que era forzoso retener para no perder con ellos un
solo sonido del encantador violn. Pero cuando el entusiasmo lleg a su colmo
fue cuando ejecut las variaciones obligadas con acompaamiento de piano y
doble cuarteto de Pechatschek. Los espectadores retenan el aliento por orle, y
en cada frase musical experimentaban un combate entre la necesidad de aplaudir
y el deseo de or ms. En cuanto a nosotros podemos asegurar que nos embarg
hasta la facultad de manifestar nuestra insignificante aprobacin; y cuando lleg
26
Concierto del Sr. Toribio Segura. La Bandera Nacional, n13, 24-10-1834, [fol. 1v].
27
Primer concierto del Sr. Toribio Segura. El Nacional, n 81, 15-10-1837, [fol. 2v].
28
Gaceta de Venezuela, n 353, 29-10-1837, [fol. 2v].
29
El Nacional, n 83, 29-10-1837, [fol. 2v].
30
El Nacional, n 84, 5-11-1837, [fol. 2v].
Primera parte
Obras Autores
Gran marcha dedicada al excelentsimo Sr. D. Mariano Ricafort, Toribio Segura
excapitn de la isla de Cuba
Variaciones obligadas de flauta ejecutadas por el Sr. Luis A. Jan Kalliwoda
Aliaga
Fantasa espaola compuesta de bolero, tema portugus y Mezas
cachucha ejecutada por Segura
Variaciones para clarinete obligado por acompaamiento de Vincenzo Bellini
piano por los Sres. Hauser y Peyer
Overtura [sic] de muda [sic] de Porticci Daniel Auber
Segunda parte
31
Sociedad filarmnica. Concierto de Toribio Segura. Diario de Avisos, n 6, 9-12-1837,
[fol. 4v].
32
El Nacional, n 90, 17-12-1837, [fol. 2v].
la orquesta. As, fue posible ver, en uno de los avisos que publicitaba el
tercer concierto, lo que sigue:
Con pena anunciaramos este ltimo concierto del Sr. Segura, si nosotros no
tuvisemos motivo para esperar que no ser el ltimo si se logran ciertos arreglos,
que segn estamos informados, proyecta la Sociedad para conseguir por ms
tiempo la permanencia de este distinguido artista en nuestra capital. Convencido
como se halla de las inestimables ventajas que la orquesta filarmnica reporta de
un excelente director, ella se esforzar, no hay duda, en hacer una adquisicin tan
importante como la del Sr. Segura, y creemos que al intento no dejar de tener la
cooperacin de todas las personas de buen gusto, protectoras de las artes liberales
y apreciadoras del verdadero mrito33.
Avisos
Toribio Segura.
Tiene el honor de anunciar al pblico, que habiendo encontrado en esta ciu-
dad una pequea imprenta del Seor Toms Antero, se propuso tributar a los
venezolanos un duradero homenaje de gratitud por la buena acogida que se le
33
El Nacional, n 89, 10-12-1837, [fol. 2v].
34
Al respecto sugerimos ver Alonso, Celsa. La cancin espaola en el siglo XIX: la
cotidianidad del gnero lrico de saln en Espaa. Msica iberoamericana de saln, vol. 1, pp.
41-66.
35
Decimos presumiblemente porque la pgina contentiva del artculo est mutilada; no
obstante, la encuadernacin a la que fue sometida el peridico hace presumir que el aviso
corresponde a la fecha y peridico advertidos.
38
Peridico musical del seor Segura. La Bandera Nacional, n 44, 29-05-1838, [fol. 1r].
39
Aviso a los aficionados de la msica. El Nacional, n 117, 17-06-1838, [fol. 2v].
40
A los aficionados a la msica. El Nacional, n 120, 15-07-1838, [fol. 2v].
41
La Bandera Nacional, n 51, 17-07-1838, [fol. 1v].
42
Calzavara, Alberto. Comentario preliminar. Explicacin y conocimiento, p. 8. Por la
declaracin de las fuentes del estudio que venimos citando, hemos podido corroborar que fue
del peridico La Bandera Nacional de donde tom este dato Calzavara.
Como se puede ver, una lectura ligera de este ltimo aviso pudiera hacer
presumir al lector que el proyecto editorial de Toribio Segura se llamaba
La mecha; pero si hemos venido haciendo una revisin cuidadosa de
todos los avisos de prensa que le precedieron, notaremos que lo que se
llamaba La mecha no era el supuesto peridico, sino la pieza correspon-
diente a aquella cuarta entrega. Creemos que fue esto lo que le sucedi al
muy bien documentado Alberto Calzavara, quien fue el primero en darle
nombre al peridico musical de Toribio Segura. Despus de all, quienes
tambin se han ocupado del asunto (Mario Milanca Guzmn y Jos Pen),
o quienes han citado las palabras de Calzavara (yo mismo), han repetido
el mismo error44. Valga pues este pequeo comentario nuestro para hacer
una mnima precisin al mejor conocimiento de nuestro pasado musical.
Tambin debe decirse que, aunque alguno de los citados avisos de la
poca acuan el trmino peridico musical para referirse a estas publi-
caciones mensuales de Toribio Segura, parece que lo que en realidad se
publicaba eran unas canciones peridicas (trmino igualmente acuado
en los avisos) y no un peridico en los trminos en que actualmente lo
entendemos.
Volviendo a la periodicidad con que deba salir la publicacin de Toribio
Segura, y a pesar de los cientos de suscriptores que describen los ltimos
avisos, despus de aquella cuarta entrega no hemos podido ubicar nin-
guna otra nota sobre el asunto. Debido a ello, no sabemos si se siguieron
publicando estas canciones con acompaamiento de fortepiano o guitarra.
43
El Nacional, n 120, 15-07-1838, [fol. 2v].
44
Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana, pp. 126-127; Pen, Jos. La imprenta
musical en Venezuela. Papel Musical: revista de juventudes musicales de Venezuela, VII, 9-12 ((1994),
p. 29; Quintana, Hugo. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra escrito en Ve-
nezuela 184?, p. 301; y Quintana, Hugo. Cincuenta aos de musicografa caraquea. Caracas,
Universidad Central de Venezuela-CDCH, 2011, p. 28.
Cuartetos musicales
Varios amigos de las artes liberales, que deseaban proporcionar al seor Segura
el medio de que se quedase en el pas, concibieron el proyecto de unos cuartetos
dominicales, hacindose cargo cada uno de solicitar cuatro amigos que suscribiesen.
En efecto, muy pronto se consigui que comenzasen, causando general satisfaccin
la excelente ejecucin del artista, y de los seores que le acompaan. Al ver lo
bien acogida que ha sido la idea, se le ha dado ms extensin al plan. El seor
Ignacio Chaquert ofreci a la sociedad su casa, y en ella se ha ejecutado ya en
tres domingos; y los seores Jos Austria, Ramn Silva, Juan de la Cruz Carreo
y Jos Mara Velsquez han tenido la bondad de acompaar al seor Segura en
la ejecucin, sin remuneracin alguna, al menos los tres primeros segn estamos
bien informados. En lo adelante se ha convenido que la suscripcin sea mens[u]
al a dos pesos por casa cuatro domingos y pasan ya de setenta abonados, entre
ellos los seores Cnsules Sir R. Ker Porter y Caballero de la Palun, y otros estran-
jeros. La concurrencia a los cuartetos comienza ya a ser de moda, y como hay en
nuestra capital una suma falta de sociedad, deseamos que esta se fomente, pues
ha de producir siempre muy buenos resultados; esto sin contar con la de fijar en
Venezuela al excelente artista a quien debemos su establecimiento45.
45
La Bandera Nacional, n 65, 23-10-1838, [fol. 1v].
46
La Bandera Nacional, n 84, 5-03-1839, [fol. 2v].
El Sr. Segura
Este clebre violinista, que tantos meses ha que falta de entre nosotros, debe
llegar de Santmas [sic] dentro de poco, para encontrarse en la solemne ceremonia
del 17 de diciembre. De mucho auxilio servir entonces y parece probable que
47
Tomado de Milanca Guzmn, Mario. La msica venezolana, p. 130.
48
Rodrguez, F. Caracas, la vida musical y sus sonidos, p. 96.
Los conciertos a los que tambin alude la cita anterior, relacionados con
la conmemoracin de la muerte y repatriacin de los restos mortales del
libertador Simn Bolvar, se realizaron, en efecto, pero parece que no fue
en diciembre de 1842, sino en marzo del ao siguiente cuando se celebr
el recital de Toribio Segura. All ejecut un concierto para violn de Char-
les Philippe Lafon (1781-1839) y un Wals, con acompaamiento en el
piano, de Jan Kalliwoda (1801-1866). Esta, por cierto, fue la oportunidad
para la cual se estren la Gran marcha con su himno triunfal a Bolvar del
compositor venezolano Jos Lorenzo Montero.
1843, en donde nos ubicamos ahora, es tambin el ao en que Toribio
Segura se nos revela, definitivamente, como intrprete y profesor de gui-
tarra. La primera noticia en relacin a esto tiene que ver con el concierto
advertido en el prrafo anterior, en cuyo primer programa se inclua el
Concierto para guitarra de Mauro Giuliani50. Ese recital no se realiz en la
fecha pautada ni con el programa advertido, eliminndose, entre otras
piezas, el mencionado concierto de Giuliani; pero no deja de ser signifi-
cativo el hecho de que tal obra se anunciara.
El siguiente dato lo encontramos en el peridico El Venezolano del mar-
tes 12 de septiembre de 184351. All pudimos dar con un artculo titulado
La guitarra, firmado precisamente por Segura. Se trata de un texto muy
largo como para transcribirlo aqu (vase su transcripcin ntegra en el
Apndice 1), pero su contenido es demasiado significativo como para no
comentarlo plenamente. Por lo expresado en esta nota valorativa, el texto
est dedicado a la memoria del insigne guitarrista Fernando Sor, muerto
en fecha reciente a la redaccin del escrito52. Segura, de hecho, declara
que la motivacin para escribir el artculo fue rendir un justo tributo a
quien lo acogi en su casa de Pars, por el espacio de un ao, recibiendo
tanto de l [Fernando Sor] como de su apreciable esposa la ms franca
y amistosa acogida. Ello nos pone de manifiesto que Segura debi de
vivir en casa de Fernando Sor entre el ao de 1813 y 1815, pues fue en
esos aos cuando residi en Pars el eximio guitarrista con su esposa.
51
Segura, Toribio. La guitarra. El Venezolano, IV, n 200, 12-09-1843, [fol. 2v].
52
Debido a que el autor se refiere a Fernando Sor como muerto el ao pasado, debemos
pensar que el artculo se escribi en 1840, pues Sor muri el 10 de julio de 1839.
Ms tarde (en la ltima etapa de su vida), Sor volvera a Pars, pero para
entonces ya su esposa haba fallecido.
Como era de esperarse, aquella ocasin en que Toribio Segura vivi
con Fernando Sor fue aprovechada por el violinista para conseguir co-
nocimientos en la ejecucin de la guitarra, lo que el autor del artculo
declara en trminos muy particulares. Veamos el detalle:
53
Segura, T. La guitarra.
54
Para mayores detalles sobre este particular fenmeno, sugerimos ver Barcel, Ricardo.
Del violn a la guitarra: influencias en la tcnica, escritura, organologa y expresin. Roseta:
Revista de la Sociedad Espaola de la Guitarra, 5 (2010), pp. 48-59.
Como pas con todos los proyectos que hemos comentado hasta ahora,
el de la enseanza de la guitarra tambin dio muestras de ir adquiriendo
mayor amplitud y amigos, cosa que se reflej en la prensa local. As, y
luego de tres meses de haber aparecido el artculo La guitarra, encon-
tramos el siguiente aviso en el mismo peridico El Venezolano:
55
Segura, T. La guitarra.
56
Loc. cit.
Msica
Despus de manifestar mi agradecimiento a los Sres. filarmnicos que han
tenido la bondad de hablar de m con tanto inters en un anuncio que se lee en el
nmero anterior de El Venezolano haciendo referencia a las lecciones de acom-
paamiento al piano que yo puedo dar, tengo el honor de hacer saber a dichos
Sres.; como igualmente a este ilustrado pblico, que dedicar con sumo placer
una parte de mi tiempo a este ramo de enseanza; y habiendo ya empezado a
dar lecciones tanto de violn como de guitarra, juzgo ahora oportuno indicar los
precios que he fijado, para conocimiento de las personas que deseen ocuparme,
los cuales se servirn avisarme por medio de los repartidores de papeles pbli-
cos, o en los almacenes de msica de los Sres. Eduardo Peyer o de Csar Grund.
Tambin hay que decir que las clases de guitarra de Segura tuvieron
una suerte de relacin con el Colegio de la Concepcin, pues en un aviso
relacionado con los exmenes finales de esa institucin, se dice que las
Sritas. Ana Baralt, Margarita Snderson y Benigna Palacio, dirigidas
57
El seor Toribio Segura. El Venezolano, IV, n 214, 8-12-1843, [fol. 1r].
58
Segura, Toribio. Msica. El Venezolano, IV, n 215, 15-12-1843, [fol. 1r].
59
El Venezolano, n 232, 30-03-1844, [fol. 1v].
60
El Liberal, IX, n 495, 24-06-1844, [fol. 3v].
61
El Liberal, IX, n 498, 8-07-1844, [fol. 3v].
62
Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 32.
63
Escuela musical. El Liberal, 20-11-1847, fol. 1v.
Lo dicho hasta ahora sobre Toribio Segura y sobre su rol como profesor
de guitarra en Caracas parece sugerir que volvamos a hacer referencia a
algo sobre lo cual escribimos hace ya ms de 20 aos:
64
Quintana, H. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra, p. 277.
65
Ibid., p. 300. Como ya se dijo en el Preliminar de este artculo, Alejandro Bruzual ha
escrito y reescrito en varias oportunidades (vase nota 17) que parto de la idea de que el autor
del mtodo fuese venezolano. Hoy hacemos esta aclaratoria pues, incluso a nivel internacional,
un reconocido musiclogo, sin experiencia documental en la historia musical venezolana, se
ha hecho eco de la misma falsa idea en su resea del libro de Bruzual; vase Mendvil, Julio.
Alejandro Bruzual: La guitarra en Venezuela. Trans: Revista Transcultural de Msica, 17 (2013),
accesible en <http://www.sibetrans.com/trans/public/docs/trans-17-22.pdf>. Con ello espe-
ramos evitar, en alguna medida, que se siga difundiendo el falso testimonio.
66
Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 32.
67
Quintana, H. Estudio preliminar sobre el primer mtodo de guitarra, p. 305; e Id.
Notas introductorias [a la edicin facsmil del Nuevo mtodo de guitarra o lira]. Revista Musical
de Venezuela, 36 (1998), pp. 196-206, p. 200.
68
Meissonier, Jean. Mthode de guitare ou lyra. A Paris, chez J. Meissonnier, editeur de
musique, S.F. [1823]; vase Bruzual, A. La guitarra en Venezuela, p. 29.
69
Loc. cit.
70
Loc. cit.
71
Agradecemos al seor Erick Stotembold, quien, sin conocernos, nos facilit esta copia digital.
72
Segura, T. La guitarra.
Al pblico.
Se acaba de publicar un discurso del Ilustrsimo Arzobispo Fenelon con el
ttulo de Pruebas que la Naturaleza nos da de la Existencia de Dios; traducido libre-
mente del francs por T. Segura, el cual se halla de venta en los almacenes de los
Sres. Eduardo Peyer y Csar Grund, como tambin por medio del Sr. Florentino
Clemente.- Precio 1 cheln73.
Toribio Segura
[Sigue la traduccin
del referido artculo]74
73
Al pblico. El Venezolano, n 262, 26-11-1844, [fol. 1r].
74
Segura, Toribio. El Patriota, IV, n 191, 26-01-1850, [fol. 1v.].
75
Quintana, Hugo. Notas Introductorias, p. 202.
peridicos de las grandes capitales en que su arco encantador ha hecho sentir las
ms vivas emociones: nada que pudiera expresar las singulares demostraciones
de aprecios que ha recibido no solo de los principales artistas de la culta Europa,
entre ellos la incomparable Malibrn, que se han prestado gustosos a contribuir
en el xito de sus conciertos; sino tambin de las seoras ms distinguidas de la
sociedad y el mrito filarmnico, que para obsequiarle han cedido un tanto de su
natural modestia, ostentando sus habilidades ante el pblico.
La sociedad de Caracas, donde el Sr. Segura deja tantos admiradores y amigos,
desea que la providencia le colme de felicidad, y le da un sentido adis.- Muchos
caraqueos76.
Conclusiones
76
Un adis al seor Toribio Segura, Diario de Avisos, n 206, 20-09-1850, p. 3.
77
Lorimer, Michael. Saldvar Codex N 4: Santiago de Murcia Manuscript of Baroque Guitar
Music (c. 1732), found and acquired in September 1943 in Leon, Guanajuato, Mexico by the Mexican
Musicologist Dr, Gabriel Saldvar (1909-1980). Complete Facsimile Edition with Preface and Commentary.
Santa Brbara, el autor, 1987; y Vera, Alejandro (ed.). Santiago de Murcia: cifras selectas. Introduction,
Transcription and Critical Report. Middleton, A-R Editions, Inc., 2010.
78
La guitaromanie es un fenmeno que ocurri a principios del XIX, y que el guitarrista Charles
de Marescot ilustr en su libro titulado precisamente La guitaromanie, publicado en Pars en 1829.
La guitarra
Este instrumento antiqusimo tuvo su origen en Grecia y en un primitivo esta-
do slo tena 3 cuerdas; ms tarde 4 y luego 5 en las que se qued hasta fines del
siglo pasado, variando en diferentes pocas de diversas formas. Los espaoles han
sido siempre los que mejor han manejado este instrumento; pero en el principio sus
bellezas no eran conocidas y slo figuraba en Espaa como un mueble en todas las
barberas, sirviendo al pueblo de pasatiempo para acompaarse las tiranas, jotas,
rondeas, polos, seguidillas.
A fines del siglo pasado le dieron algn valor diversos hombres de genios como
el padre Bacilio, Arispacochaga, Cortinas, Pazos y el general Moreti, agregndole ya
entonces una cuerda ms y ejecutando varias piezas de un gusto delicado, llamadas
sonatas, Minus, Ronds, &.a, &.a. Mas ya era tiempo de que este armonioso instru-
mento saliera de la reducida esfera que ocupase y tomase el rango que en la msica
instrumental le pertenece. Para verificar esta metamorfosis era necesario un genio
creador, y al efecto se present al clebre Fernando Sor, dotado por naturaleza de
una [sic] alma msica la ms sensible que darse pueda. Este hombre extraordinario,
cuando fue a Pars, admir a los grandes compositores despus de haberlo odo
ejecutar con la mayor perfeccin las piezas ms difciles, entre ellas la complicada
Overtura [sic] de casa del joven Henrique; y todos estos efectos producidos en una
sola guitarra de seis rdenes.
Yo fui testigo varias veces de los abrazos que le prodigaban, Cramr, Berton, Baillot,
Kreutrzer, Playel, Cherubini y otros clebres artistas que sera dilatado enumerar; aa-
dir solamente para mayor elogio de Sor, que cuando Paganini le oy la primera vez
en Pars, tocando con sus prodigiosas manos los hombros de nuestra guitarrista dijo:
Bravo al inventor de la guitarra
Efectivamente, la msica de Sor est escrita a 3 y 4 partes con un bajo siempre
correcto, sus melodas llevan el sello de la gracia y sensibilidad, y su plan, como
composicin, no deja lugar a la ms leve crtica; tal es el poder que en este arte posea
el admirable Sor. Por una fatalidad dej de existir el ao pasado este privilegiado
genio, y aunque sus amigos y la sociedad en general lloran en l, tanto al grande
artista, como al hombre de bien, les qued sin embargo [sic] por nico consuelo el
poder or sus composiciones a sus discpulos e imitadores los Aguados, Carcassis,
Huertas, Carullis, Giuliannis, &.a, &.a. A m me cupo la feliz suerte, cuando llegu
a Pars, de vivir en su misma casa por el espacio de un ao, recibiendo tanto de l
como de su apreciable esposa la ms franca y amistosa acogida, por lo que me ser
permitido en esta ocasin pagar un justo tributo a su memoria.
Aquella circunstancia me proporcion adquirir el poco conocimiento que tengo
de la guitarra, pues no se pasaba da que no lo oyera tocar: es muy cierto que no
quiso darme lecciones a pesar de que varias veces se lo supliqu. Su respuesta era
decirme la mejor leccin que yo puedo dar a u. es que me vea y oiga tocar. Debindome
pues someter a su voluntad, me propuse observar de cerca su sistema, y al compo-
ner yo algunas piezas para este instrumento las somet a su examen, y obtenida su
aprobacin las publiqu en Pars.
La guitarra en manos de Sor era un instrumento completo por lo que respecta a
la armona, y el Director delConservatorio de Pars, Cherubini, deca para hacer un
justo elogio de Sor, que su guitarra era una partitura ambulante.
Sor fue quien desterr para siempre el uso del dedo pulgar de la mano izquierda
y tambin corrigi la imperfecta marcha de los bajos que por desgracia aun en el da
emplean algunos que se dicen grandes guitarristas; abuso que pretende autorizar
por la facilidad que proporcionan las cuerdas al aire, vaya un ejemplo. Acorde de la
quinta cuerda tnica, Re id. su cuarta, para resolver esta, indispensable la quinta del
tono que se halla en el segundo traste y segundo dedo del mismo Re y la marcha
queda perfecta volviendo de la quinta a la tnica. No as la usan varios guitarristas,
que alterando el orden de las reglas de la armona emplean en lugar de la quinta del
tono que se hace, como queda dicho, la sexta cuerda al aire, resultando una sptima
de la cuarta primitiva, cometiendo el mayor disparate, tanto faltando a las reglas de
escuela, como tambin al odo ejercitado y perspicaz. No me parece propio en este
lugar entrar en ms detalles sobre la materia porque me temo fastidiar con ellas a la
generosidad de las personas, que slo desearn ver en este apunte lo que nicamente
tenga relacin con el conocimiento de la guitarra, ni tampoco sera oportuno hacer
una larga disertacin sobre las reglas de armona. La guitarra, por lo que ya se ha
dicho, es susceptible de muchas gracias y efectos nuevos, y en la actualidad estoy
arreglando para 12 guitarras la marcha que compuse al general Pez, valiendo para
lograr un buen efecto, de guitarras en diversas formas, en diferentes tonos y capo
Dastos [capodastros], al fin de abrazar y hacer jugar la armona en toda la extensin
y dimensiones.
Sor lleg a poner la guitarra en moda, y por ser un instrumento tan gracioso,
manuable y fcil de transportar ha venido a ser ya un mueble indispensable en las
capitales de Europa y Amrica e igualmente un dije afortunado que reposa en los
mullidos y perfumados sofaes [sic] de las elegantes de Pars y Londres. Quizs los
misteriosos sonidos que despiden sus cuerdas al ser pulsadas por tan hermosas manos
son otros tantos intrpretes de los sentimientos y tiernas afecciones de que estn pose-
das aquellas bellezas, que ms bien debieran llamarse alma del mundo creado. Confieso
que dicho instrumento a m me encanta y me hace pasar agradables las horas de mi
vida, que consagro a la soledad, proporcionndome el placer de una dulce meloda.
Habiendo comunicado a varios de mis amigos las grandes sensaciones que me procura
la guitarra, me han hablado seriamente de las ventajas que producira en la sociedad
su uso ms generalizado, particularmente en el bello sexo para acompaarse a cantar
y tambin tocar algunas piececitas delicadas. Por la misma razn mis amigos me han
aconsejado varias veces dedique algunas horas a la enseanza de la guitarra, y como
en el da mis ocupaciones me permiten este entretenimiento, tengo el honor de parti-
cipar a este ilustrado pblico para que las seoras que quieran recibir lecciones mas
se dignen hacrmelo saber en el almacn de msica del Sr. Eduardo Peyer, Calle de
las Leyes Patrias o por medio de los repartidores de los papeles pblicos.
Suplico al Sr. Redactor de El Venezolano se sirva favorecerme dando colocacin
en las columnas de su interesante peridico a este aviso de cuya atencin le quedar
muy agradecido su atento servidor. Q. B. S. M.- Toribio Segura.
Apndice 2. Transcripciones
de MUSICOLOGA
REVISTA