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ARTCULOS
FENOMENOLOGA,
TEMPORALIDAD Y SNTESIS
FENOMENOLOGA, KANTISMO
Y PERSPECTIVAS CRTICAS
PERSPECTIVAS CONTEMPORNEAS
DE LA FENOMENOLOGA
Ortodoxia fenomenolgica,
fenomenologa arquitectnica y estromatologa
Luis lvarez Falcn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
La especificidad de lo fenomenolgico.
Sobre la fidelidad de Richir al proyecto husserliano
Pablo Posada Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
Un neo-nominalismo exuberante.
Ensayo de crtica fenomenolgica
Jolle Mesnil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421
Qu es un fenmeno?
Marc Richir. Traductor: Jeison Andrs Surez. . . . . . . . . . 476
Mundo y fenmenos
Marc Richir. Traductor: Jeison Andrs Surez. . . . . . . . . . 493
Donacin y Hermenutica
Jean-Luc Marion. Traductor: Jorge Luis Roggero . . . . . . . . 533
R E SE AS
Fenomenologia y Humanismo
Adriano Furtado Holanda. Resea: Sandra Parra Arrieta . . . 563
COLABORADORES
567
PRESENTACIN
Resumen Abstract
Los artistas y las artistas no slo pro- Knstler produzieren nicht nur
ducen obras de arte, sino que tambin Kunstwerke, sie forschen auch ber
investigan acerca de su proceso crea- ihren kreativen Prozess und ihre Wer-
tivo y sus obras. Esta es por lo menos la ke. Das ist mindestens der Ansatz der
postura de un nuevo estudio acadmico knstlerischen Forschung. Wissen ist
denominado Investigacin artstica, demgem nicht gleichbedeutend mit
segn ste, el conocimiento no se res- Wissenschaft und Kunst bildet keinen
tringe a la ciencia, y el arte no se opone Gegensatz zum Diskurs. In diesem Ar-
al discurso. En este artculo proponemos tikel argumentiere ich fr eine Koopera-
una cooperacin entre fenomenologa e tion zwischen Knstlerischer Forschung
investigacin artstica como teora de la und Phnomenologie als Theorie der
experiencia en danza. La tesis que que- Erfahrung im Tanz. Ausgehend wird die
remos desarrollar es que tanto la feno- These vertreten, dass Phnomenologie
menologa como la investigacin artsti- und knstlerische Forschung die Funk-
ca tematizan las formas sensible-reflexi- tion sinnlich-reflexiver Formen der
vas de abertura al mundo. Welterschlieung thematisieren.
Palabras Claves: Fenomenologa, Keywords: Phnomenologie, Leib-
corporalidad, conciencia cinesttica, in- lichkeit, kinsthetisches Bewusstsein,
vestigacin artstica, danza knstlerische Forschung, Tanz
258 - Mnica E. Alarcn Dvila___
La actualidad de la fenomenologa
1
Este artculo es la continuacin del artculo: Knstlerische Forschung und Phnomenologie als
Theorie der Erfahrung im Tanz. En: Hermeneia: Journal of Hermeneutics, Art Theory and Criticism
12, 2012, pp. 209-217. Esta tesis la he presentado en diferentes formatos por ejemplo tanto en el
congreso internacional de danza en Dsseldorf el as como en el archivo de Husserl en Colonia. Un
artculo sobre este tema con nfasis en esttica y danza ser publicado prximamente en portugs
en la revista O Percevejo online, de la Unirio (Universidad de Ro de Janeiro).
2
Cf. BERNET, Rudolf; KERN, Iso; MARBACH, Eduard. Edmund Husserl: Darstellung seines
Denkens. Hamburg: Meiner, 1996, pp. 78-84.
3
ALARCN, Mnica. Die Ordnung des Leibes. Eine tanzphilosophische Betrachtung. Wrzburg:
Knigshausen & Neumann, 2009, pp. 166-183.
4
ALARCN, Mnica. Kinsthetisches Bewusstsein und sinnliche Reflexion in Tanz. En: Studia
Phaenomenologica. Phenomenon of Body / Phenomenology of Embodiment (XII), 2012, pp. 253-262.
5
Literalmente Husserl dice que la fenomenologa debe: [] nach den Sachen selbst richten, []
sie in ihrer Selbstgegebenheit befragen und alle sachfremden Vorurteile beiseite tun. HUSSERL,
Edmund. Ideen zu einer reinen Phnomenologie und phnomenologischen Philosophie. Erstes Buch.
Allgemeine Einfhrung in die reine Phnomenologie, (Husserliana III).ed. por Walter Biemel, Haag:
Nijhoff, 1950, pp. 42.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 259
10
Cfr. entre otros: DEPRAZ, Natalie. Phnomenologie in der Praxis: eine Einfhrung. Trad. S.
Knpker. Freiburg; Mnchen: Alber, 2012; BEHNKE, Elizabeth. Phenomenologist at work. En:
Santalka. Filosofija, 2010, 18(1), pp. 6-16 y ELBERFELD, Rolf.. Transformative Phnomenologie.
En: Information Philosophie, Nr. 5, Lrrach: Claudia Moser Verlag, 2007, pp. 26-29.
11
DEPRAZ, Natalie. Phnomenologie in der Praxis, pp. 81-91.
12
Cfr. BEHNKE, Elizabeth. Phenomenologist at work, pp. 6-16.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 261
13
Cfr. ALARCN; Mnica: From Hands to the Whole of the Body. Husserls Double Sensation in
Thinking and Experience, in: Filozofia, (68/ 5), 2013, pp. 358-366.
14
Un interesante artculo que analiza la diferencia entre el mtodo descriptivo de interpretacin y el
mtodo hermenutico es el de: DELIUS, Harald. Descriptive Interpretation. En: Philosophy and
Phenomenological Research 13, 1952-53, pp. 305-23. En este lugar quiero agradecer a Elizabeth
Behnke que fue tan amable de enviarme este artculo.
15
ALARCN, Mnica. Die Ordnung des Leibes. Eine tanzphilosophische Betrachtung. Wrzburg:
Knigshausen & Neumann, 2009, pp. 178-187.
262 - Mnica E. Alarcn Dvila___
Lo que nos ofrece este especial tema acerca del arte de la danza como un
arte formado y realizado es la oportunidad de examinar con enrarecida
profundidad la fenomenologa del carcter espacial, temporal y energtico del
auto-movimiento, en otras palabras, la dinmica de la experiencia cinesttica.17
16
CLAESGES, Ulrich. Edmund Husserls Theorie der Raumkonstitution. Den Haag: Nijhoff, 1964, pp. 74.
17
SHEETS-JOHNSTONE, Maxine. From movement to dance. En: Phenomenology & the Cognitive
Sciences (11/1), 2012, pp. 41. El texto original dice: What this special issue on the art of dance as
a formed and performed art provides us is indeed the opportunity to examine in rarified depth the
phenomenology of the spatial, temporal, and energetic character of self-movement, or, in other words, the
dynamics of kinesthetic experience (nfasis en el texto, trad. ma).
18
Los tratados de danza del Quattrocento sern citados segn la versin de: SMITH, Adam. Fifteenth-
Century Dance and Musik: Twelve Transcribed Italian Treatises and Collection in the Tradition of
Domenico da Piacenza. Dance and Musik. No. 4. New York: Pendragon Press 1995. Volume I:
Treatises and Music (Domenico da Piacenza 10-67), (Antonio di Cornazano 82-107) und (Giovanni
Ambrosio alias Guglielmo Ebreo da Pesaro 123-187).
19
Cfr. HEGEL, Georg Wilhelm Friedrich. Vorlesungen ber sthetik. Werke 15, Frankfurt am Main:
Suhrkamp, 1983, pp. 245-538.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 263
20
Los estudios de danza analizan especialmente la historia de la danza, el vocabulario de los
movimientos y su puesta en escena, las diferentes formas de notacin y su esttica respectiva. Los
estudios tericos de danza en Alemania se caracterizan por su carcter interdisciplinario y trabajan
estrechamente por ejemplo con sociologa, antropologa, psicologa e incluso en cuestiones de
motrocidad con la neurologa. En este artculo nos limitaremos a la danza como arte escnico que
se divide en ballet, danza moderna, danza posmoderna y danza contempornea.
21
CUNNINGHAM, Merce. Changes: Notes on Choreography. New York: Something Else Press, 1968.
El libro no tiene numeracin, trad. ma. El texto original dice: You have to love dancing to stick to
it. It gives you nothing back, no manuscripts to store away, no paintings to show on walls and maybe
hang in museums, no poems to be printed and sold, nothing but that single fleeting moment when you feel
alive. It is not for unsteady souls.
22
ZUR LIPPE, Rudolf. Vom Leib zum Krper: Naturbeherrschung am Menschen in der Renaissance.
Reinbek: Rowohlt, 1988.
264 - Mnica E. Alarcn Dvila___
Rudolf zur Lippe interpreta este quedarse inmvil en medio del mo-
vimiento, como un momento en el que el bailarn y la bailarina toman
conciencia de sus propios movimientos. La pausa entre los diferentes pasos
posibilita que el movimiento vuelva sobre s mismo en el momento de su
no-movimiento. Cuando un movimiento persiste todo el tiempo simple-
mente en su movimiento, por ms sencillo que sea, no puede volver sobre
DA PIACENZA, Domenico 60-68v. Citado segn SMITH, Adam. Fifteenth-Century Dance and
24
Musik. New York: Pendragon Press 1995. El texto original dice: Note that one who wishes to learn
the art needs to dance according to fantasmata. Note that fantasmata is a physical quickness wich is
controlled by the understanding of the misura first mentioned above. This necessitates that at each
tempo one appears to have seen Medusas head, as the poet says, and be of stone in one instant, then,
in another instant, take to flight like a falcon driven by hunger. Do this according to the prescription
above, that is, using misura, memoria, maniera, misura di terreno and aire.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 265
s mismo. Sin embargo, el movimiento que est vinculado con la posa pue-
de volver sobre s mismo como movimiento. La posibilidad de que los bai-
larines y las bailarinas escapen al transcurso del tiempo (objetivo-linear)
y creen una forma sensible de temporalidad en el enlazamiento rtmico de
sus movimientos, es slo posible debido a la posa.25 Gracias a sta los dife-
rentes pasos no estn separadados (unidades aditivas) sino que se hallan
entrelazados unos con otros, es esto justamente lo que permite que la danza
se convierta, segn zur Lippe, en una expresin artstica y no simplemente
en una expresin natural pero inconsciente, como por ejemplo, las danzas
de los campesinos.
Sin duda alguna zur Lippe ha reconocido en su teora la complejidad que el
manejo de los impulsos de movimiento del cuerpo y el uso del tiempo (ritmo
corporal) en una figura como la posa exige de los bailarines. Sin embargo, el
problema en esta teora radica en que zur Lippe quiere fundamentar, lo que yo
llamara conciencia cinesttica, en la pausa, en el no movimiento. Al contrario,
pienso que una figura tan compleja como la posa es slo posible porque en to-
dos sus movimientos, durante sus movimientos y su pausa los bailarines y las
bailarinas se dan cuenta de sus propios movimientos inmediatamente, para
ello no es necesaria la posa. La conciencia cinesttica se muestra en la danza
de forma explcita inmediatamente, pero est presente en todos nuestros mo-
vimientos: cuando caminamos, escribimos, cocinamos etc.26
En el anlisis de esta teora hemos podido mostrar en un caso concreto de
qu manera la danza puede convertirse en un tema interesante e importante
para la filosofa. Este texto es adems uno de los pocos, y en Alemania
seguramente el primero, en el que un filsofo analiza, toma en serio una
teora de danza escrita no por un colega filsofo, sino por un maestro de
danza. Con este breve anlisis nos encontramos en el centro de la tesis de este
artculo que argumenta a favor del reconocimiento de una nueva disciplina
acdemica denominada investigacin artstica y propone un dilogo entre
teora de la danza, fenomenologa e investigacin artstica.
25
Cfr. ZUR LIPPE, Rudolf. Vom Leib zum Krper: Naturbeherrschung am Menschen in der Renaissance.
Reinbek: Rowohlt, 1988, pp. 100.
26
Cfr. ALARCN; Mnica. Kinsthetisches Bewusstsein und sinnliche Reflexion in Tanz, in: Studia
Phaenomenologica. Phenomenon of Body / Phenomenology of Embodiment (XII), pp. 2012, 261.
266 - Mnica E. Alarcn Dvila___
Investigacin artstica
27
Cfr. NELSON, Robin: How do we know what we know? Artculo indito presentado en el Cuarto
Congreso Internacional de Danza en Dsseldorf, Alemania el 08 de junio de 2013, pp. 2.
En el congreso realizado en Dsseldorf entre el 6 y 9 de junio 2013 se dedic por primera
vez una seccin al tema de Investigacin artstica. Nelson Robin, profesor de la Universidad
Central en Londres, present la ponencia inaugural sobre el tema. En este lugar quiero agradecer
especialmente al profesor Robin Nelson por su amabilidad de compartir esta ponencia en forma
escrita con mi persona. Las referencias sobre Nelson en este artculo se basan en este documento
que aun no ha sido publicado. Mayores informaciones sobre el congreso as como documentacin
del mismo en: http://www.tanzkongress.de/
28
El reconocimiento de un saber prctico como saber en cuanto tal, no es algo absolutamente nuevo
en la historia de la filosofa (cfr. Aristoteles Met. 980 b 28 sig.). La Escolstica tarda diferencia por
ejemplo entre cognitio in actu signato, que puede ser entendida como una forma conocimiento
intelectual y cognitio in actu exercito que es ms bien un saber prctico. Por ejemplo cuando sabemos
que es el amor cuando amamos. (Cfr. MLLER, Max. Sein und Geist: systematische Untersuchung
ber Grundproblem und Aufbau mittelalterlicher Ontologie (1940). Freiburg; Mnchen: Alber, 1981,
pp. 109, 113, 123)
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 267
31
NELSON, Robin: How do we know what we know? Texto indito, pp. 2-7.
32
BAINBRIDGE COHEN, Bonnie. Sensing, Feeling, and Action. The Experiential Anatomy of Body-
Mind Centering. Northampton, Masachusetts: Contact Editions, 1993, pp. 13. El texto original es
el siguiente: We can begin any exploration from a conceptual framework and discover its inherent
origins through creative awakening. Or conversely, we can begin any exploration from the roots of our
unknowing and discover the pattern as it manifests in expressed form. It is the dialogue and weave
between the two that creates the full fabric of our individual, creative and cognizant self.
33
Body-Mind Centering es un mtodo de reeducacin de movimiento, as como de anlisis
y prctica de una reorganizacin de los diferentes sistemas corporales desarrollado por Bonnie
Bainbridge Cohen. El nombre de Body-Mind Centering es marca registrada de la misma.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 269
Cfr. FISCHER-LICHTE, Erika. sthetik des Performativen. Frankfurt a. Main: Suhrkamp, 2004.
34
Cfr. ALARCN, Mnica. Die Ordnung des Leibes. Eine tanzphilosophische Betrachtung. Wrzburg:
35
Conclusiones
36
Para mayores informaciones mirar: http://british-aesthetics.org/edited-collection-the-thing-itself-
performance-phenomenology/
37
Para mayores informaciones acerca de conferencias, grupos etc. relacionados con una filosofa
performativa mirar: //performancephilosophy.ning.com/groups/group/show?id=6528949%3AGroup
%3A1527&xg_source=msg_mes_group
38
Cfr. ALARCN, Mnica. Die Ordnung des Leibes. Eine tanzphilosophische Betrachtung. Wrzburg:
Knigshausen & Neumann, 2009, 1-3.
- Anuario Colombiano de Fenomenologa - 271
Bibliografa