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Peter Cente/Hannes Bhringer/Vilem Flusser/Peter Weibel


Jean Baudrillard /Friedrich Kittler/Heinz von Foerster

Die vorliegenden Texte wurden auf dem Symposion


Philosophien der neuen Technologie
am 14. September 1988
im Brucknerhaus zu Linz vorgetragen.
Veranstalter war der Merve Verlag
im Auftrage der ARS ELECTRONICA .

Merve
Verlag
Jean B a u d r l a r d , Hannes B h r i n g e r ,
Vilem F l u s s e r , Heinz von F o e r s t e r ,
F r i e d r i c h K i t t l e r , Peter Weibel
Philosophien der neuen Technologie
ARS ELECTRONICA ( H r s g . )
Merve V e r l a g B e r l i n
NHALT

7 Hannes B h r i n g e r
Das hlzerne P f e r d

27 Heinz von Foerster


Wahrnehmung

41 Vilem Flusser
Gedchtnisse

i>& jft* V\ 57 F r i e d r i c h K i t t l e r
F i k t i o n u n d Simulation
:r/
81 Peter Weibel
T e r r i t o r i u m u n d Technik

113 Jean B a u d r i l l a r d
Videowelt u n d f r a k t a l e s S u b j e k t

o Ju^-- w ^ ^ ' 133 Editorische Notiz


79#9 >y A/erve Verlag GmbH
1 Berlin 15 Postfach 327
Printed in Germany,
Druck- und Bindearbeiten: Dressler, Berlin
Umschlagentwurf: Jochen Stankowski, Kln.
ISBN-Nr. 3-88396-066-7
FIKTION UND SIMULATION

Friedrich Kittler

Das griechisch-lateinische Wort electrum, von dem E l e k t r o-


nik als technischer I n b e g r i f f der Jetztzeit abgeleitet i s t / be-
zeichnete nicht nur den B e r n s t e i n , sondern auch natrliche
oder knstliche Mischungen von Gold und Silber, Rmer ht-
ten also keine Not gehabt, den Titel ars electronica wenig -
stens mizuverstehen: A u f irgendeine Goldschmiedearbeit
htte er schon gepat.
Aber eben damit beschwrt die ars electronica ein anderes
Miverstndnis heraus: die Annahme, Schnheit aus Laser-
kanonen oder Sound Samplers sei noch immer Kunst, wie
Europa se seit griechisch-rmischen Tagen kennt und f e i -
e r t . Sicher, Medienkonsumenten knnen den Output von Me-
dien weiterhin mit Kunst verwechseln, aber n u r , weil bei
technischen Gerten Design und Schrauben dafr sorgen,
da sie black boxes bleiben. Ihre Deckelhauben s i n d , schon
laut B e s c h r i f t u n g , nur vom Fachmann zu f f n e n . Was d a r -
unter abluft, in den Schaltkreisen selber, ist keine K u n s t ,
sondern ihr Ende in einer Datenverarbeitung, die von den
Menschen Abschied nimmt.
Denn wenn K u l t u r der Sache nach die Summe der Operatio-
nen oder Handgreiflichkeiten umfat, die die Codes von A l l -
tagssprachen einer bestimmten T i e r g a t t u n g untereinander
und gegenber ihrer Umwelt erlaubt haben, dann geht die
Datenverarbeitung ber solche Eingrenzungen immer schon
hinaus, Sie operiert auf der Basis nicht von Sprachen, son- tendenziell beliebigen Sprache erstmals anschreibbar, also spei-
dern von Algorithmen und zeitigt deshalb Effekte, die k e i - cherbar. Und weil seine Buchstaben zugleich Notenwerte und
ne Rede - auch meine nicht - zureichend beschreiben k a n n . (im Unterschied zu unseren) sogar Zahlen darstellten , e r -
laubte es auch, die Intervalle zwischen verschieden langen
Um dennoch etwas zu sagen, versuche i c h , das Neue an der Saiten zu benennen, denen dann seit Pythagoras noch e i n -
technischen Datenverarbeitung d u r c h ihre Abgrenzung von mal Buchstaben auf der anderen Gleichungsseite einen XoyoQ
hergebrachten Knsten zu umschreiben. Diese Abgrenzun g und das heit Bruch zuordneten.
ist heikel und b e g r i f f s b e d r f t i g . Denn da die technische So ermglichte es das Vokalalphabet, Elemente der Sprache
Datenverarbeitung keine Kunst ist, heit ja nicht umge- und Elemente der Musik, die im Griechischen berdies d u r c h
k e h r t , da die Knste keine Techniken gewesen wren. A l - den Versflu gekoppelt waren, beliebig auf dem Papier zu
le Vernebelungstaktiken einer wohlbekannten Geisteswissen- manipulieren - allerdings um den entscheidenden Preis, eben
schaft haben nicht daran r t t e l n knnen, da die Knste
diese Elemente, also Laute und Tonintervalle, jeder weiteren
seit i h r e r griechischen Definition Techniken sind und heis-
Analyse zu entziehen. Wie eine Kehle k l i n g t , barbarisch oder
sen. Bei i h r e r Abgrenzung zur Datenverarbeitung geht es
n i c h t , wie ein Gitarrenton einsetzt, v e r s t r k t oder n i c h t ,
also beileibe nicht um Unterschiede, die eine sogenannte
steht in keinem Buch und keiner P a r t i t u r . Das Papier e r -
Kreativitt oder einen sogenannten Menschen ber alles Ma-
laubte nur Manipulationen am Code, auch und gerade in
schinenwesen erheben w r d e n . Die Frage lautet gerade um-
der Zeit. Jeder A k k o r d der klassischen Musik ist schon in
g e k e h r t , welche Techniken historisch und sthetisch an der
Voraussicht der kommenden Kadenz geschrieben, deren Ele-
Stelle gestanden haben, die heute d u r c h Elektronik besetzt
ment er gewesen sein w i r d . Jedes Zeilenende neuzeitlicher
wird.
Reimlyrik ist schon daraufhin selektiert , da ihm ein Reim-
Nach Aristoteles unterscheidet es die Kunst oder x e x v n von wort gewinkt haben w i r d , Peter Rhmkorff im Vollbewut-
bloer E r f a h r u n g , da sie den X o y o e h a t , also Rede oder Be- sein der Tatsache, da die Menschen als angebliche K u n s t -
g r i f f . Knste hieen mithin ein Maximum dessen, was unter schpfer gleichwohl kein deutsches Reimwort haben, begann
Bedingungen eines alltagssprachlichen Codes machbar war. ein Gedicht zwar mit den Zeilen;
Sie entstanden nicht umsonst auf der Basis einer ersten " T o - Die schnsten Verse der Menschen
talanalyse" von Sprache*, wie das griechische Vokalalpha- - Nun finden Sie schon einen Reim! -
bet sie gleichermaen f r Sprachlaute und Musiktne gelei- Ein neuer Name im Dichterpantheon oder Reimlexikon j e -
stet hat. Dieses Alphabet machte die Lautdifferenzen einer doch erlaubte folgende F o r t s c h r e i b u n g :

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Die schnsten Verse der Menschen
- Nun finden Sie schon einen Reim! - Stellgren k o r r i g i e r t e Prometheus Abweichungen von ei-
sind die Gottfried Bennschen . . .
ner Fhrungsgre , die wie k n f t i g e Reime oder Kadenze*
So kiar definiert es Jakobsons poetische F u n k t i o n, da sie seine Manipulationen im vorhinein bestimmte. Weshalb nach
die vertikale Ordnung etwa eines Reimiexikons noch auf die Durchlaufen dieses Regelkreises Figuren entstanden, die
horizontale Ordnung der Zeit legt, die S t r u k t u r i e r u n g eines durch Pattern recognition als diejenige ihres Produzenten
Codes also maximiert. Damit das Ergebnis solcher Kalkle
selber kenntlich w u r d e n . Goethes Prometheus (um mit Be-
allerdings "die schnsten Verse der Menschen" heien k a n n ,
g r i f f e n von Jacques Lacan zu reden) operierte im Grenzbe-
mu eine Fiktion in K r a ft sein, die alle sthetik getragen
reich zwischen Realem und Imaginrem, sofern das Reale
hat: Da die Buchstaben - wiederum nach ihrer A r i s t o t e l i -
reines Rauschen ist und das Imaginre ber Prozesse der
schen Definition - Zeichen der Laute und die Laute Zeichen
zumal optischen Gestalterkennung h e r r s c h t .
fr Widerfahrnisse einer Seele s i n d . Dann schlagen Manipu-
Und doch unterstan d auch Prometheus wie jede Kunst in
lationen an einem Code auf die Seele von Lesern oder H-
letzter Analyse einem Symbolischen, sofern das Symboli-
rern d u r c h , dann ist das Maximum sthetischer Machbar-
sche in Lacans methodischer Dreiteilung mit einem s p r a c h -
keit e r r e i c h t . Es verdient den Titel F i k t i o n , wie umgekehrt
lichen Code zusammenfllt. Denn da Prometheus berhaupt
das Maximum datenverarbeitender Manipulation (mit B a u d r i l -
den Plan fassen konnte, Menschen nach seinem Bilde zu
lard) den Titel Simulation v e r d i e n t .
formen, gehorchte aller behaupteten Selbststndigkeit zum
Die F i k t i o n , ihrer Etymologie zufolge, stellt Figuren her. Trotz einem Gotteswort. Die Auflehnung gegen Zeus schuf
Fictio und figura sind urverwandt mit dem deutschen Wort Herrndiskurse und Befehlsketten nicht a b . Im Gegenteil,
Teig und dem griechischen Wort f r Mauer, als jener TGLXOC lange vor Goethes Prometheus sagte der Gott oder sagten
offenbar noch aus formbarem Lehm bestand. Was die Fiktion die Gtter der Genesis: "Lasset uns Menschen machen, ein
oder Kunst mit Lehm anstellte, macht ein Goethe-Gedicht von B i l d , das uns gleich s e i . " Nur ob dieser Befehl jemals aus-
1774 sehr k l a r . Goethes Prometheus fat seine Unabhngig- f h r b a r war, in der Bibel oder bei Goethe, steht d a h i n :
keitserklrung gegenber allen Schpfergttern in die Worte, Keine Gestalterkennung im Imaginren kann darber b e f i n -
da er "hier s i t z t" und "Menschen nach seinem Bilde f o r m t " . den, ob ein symbolischer Code w i r k l i c h geworden ist oder
Eine Fhrungsgre, das eigene Bifd des Produzenten, s o r g - n i c h t . Fiktionen als analoges Medium verfgen ber keine
te also f r schrittweise Beseitigung aller Strgren, die Negation.
der Lehm in seiner materiellen Zuflligkeit dem Geschft e i - Diese Unentscheidbarkeit erlaubt dem Prometheus-Gedicht,
ner Menschenbildung entgegensetzte. Mit den Hnden als nach Klaus Weimars prziser Analyse, zwei imiginre i d e n -
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tifkationen, die die Fiktion p e r f e k t machen. Erstens ins- als sinnliche Daten halluzinieren. Bildung hie, vom A l p h a-
zeniert Goethes lyrisches " i c h "eine Selbstverwandlung in Pro-
bet so gebildet oder verformt zu sein wie der Lehm von Pro-
metheus": "Hinter der Sache (der Person des Sprechenden)
metheus. "Wenn man recht" las, entfaltete sich laut Novalis
wird quasi als H i n t e r g r u n d ein Bild (Prometheus) sichtbar ,
"eine w i r k l i c h e , sichtbare Welt nach den Worten". Wenn also
mit dem sie sich dann identifizier t im M y t h o s z i t a t . " Goethe
zum Beispiel der Zauberer Prosper Albanus in einem Hoff-
hat einige Zeilen seines fragmentarischen Prometheus-Dra-
mann-Mrchen seine magischen Bcher aufschlug , " e r b l i k -
mas fast wrtlich ins Gedicht bernommen und n u r das Per-
ten die Freunde eine Menge sauber illuminierter K u p f e r t a -
sonafpronomen der Anrede k o r r i g i e r t .
feln, die die allerverwunderlichsten migestalteten Mnn-
Strategischer Zweck dieser ersten Identifikation aber ist lein mit den tollsten Fratzengesichtern darstellten. Aber
eine zweite. Der faktische Dichter w i r d in der Fiktion zum sowie Prosper eins dieser Mnnlein auf dem Blatt b e r h r t e ,
Bildhauer, dessen knstlich geformte Menschen nur im D r a - wurde es lebendig, sprang heraus und gaukelte und h p f -
menfragment, nicht jedoch im Gedicht noch der heimlichen te auf dem Marmortisch gar possierlich umher, ... bis es
Belebung d u r c h eine Gttin b e d r f e n . Deshalb kann Pro- Prosper bei dem Kopfe e r g r i f f und wieder ins Buch legte,
metheus als Mythoszitat seines Dichters behaupten, er f o r - wo es sich alsbald glttete und ausplttete zum bunten Bl-
me Menschen nach seinem Bilde, wo er doch, in medientech- de."
nischer Schlichtheit, nur freie Verse formt, die ihrerseits
Soweit Hoffmann, dessen Zauberer ja n u r an Kupferstichen
von Menschen und Menschenbildung nur reden. Alle f a k -
v o r f h r t e , was rechte Leser bei jedem gedruckten Wort e r -
tische A r b e i t der Fiktion bleibt auf dieser Ebene, wo Voka-
reichten. Ihre Alphabetisierung v e r s p e r r t e alle Mglichkei-
le und Konsonanten, Hebungen und Senkungen des Gedichts
t e n , Zeichenbedeutungen zu negieren, bis die Fiktion eine
l y r i s c h zu manipulieren s i n d . Aber die Herrschaft ber den
w i r k l i c h e , sichtbare Welt nach den Worten entlie. Goethes
Signifikanten (mit allen Korrekturmglichkeiten, die Feder
Prometheus machte aus Versen Menschen, Hoffmanns Zaube-
und Papier bereitstellen) hat keinen automatischen Effekt
rer aus Bildern dreidimensionale Wesen, die eben darum aus-
auf Signifikate oder gar Referenten, auf Menschen oder
drcklich plttbare Graphen hieen, um auch bei der Um-
Lehm. Um Menschen statt nur Verse gebildet zu sehen, m-
kehrabbildung keine Lcke oder Negation zu r i s k i e r e n .
ten jene Menschen, die Goethes Gedicht als seine Leser
adressiert, erst noch in eine Falle gehen, Sie muten als
Bei Simulationen dagegen, diesem mehr als sthetischen
Untertanen der allgemeinen Alphabetisierung, wie die Goe-
V e r f a h r e n , ist die Negation immer schon eingebaut* Mit
thezeit sie ja gestartet hat, Manipulationen im Symbolischen
dem Begriffspaar Simulation und Dissimulation hat das La-

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teinische - nach der These von Johannes Lohmann - die in
sprachen, auch Stze summiert oder multipliziert werden -
allein indoeuropischen Sprachen v e r f g b a r e n Operationen
einfach d u r c h die V e r k n p f u n g e n ODER u n d UND. Da da-
der Affirmation und Negation drastisch e r w e i t e r t . Whrend
bei alle V e r k n p f u n g e n aus Negationen machbar s i n d , aber
Affirmieren n u r bejaht, was ist, und negieren n u r v e r n e i n t ,
nicht umgekehrt, beweist den V o r r a n g der Negation. Und
was nicht i s t , heit simulieren, was nicht ist, zu bejahen,
da es im weltweiten Computerjargon nicht NICHT, nicht
und dissimulieren, was i s t , zu verneinen . Zum ersten Mal
UND und nicht ODER heit, sondern NOT, AND u n d OR,
in der Sprachgeschichte hat ein Code es seinen Subjekten
beweist noch mehr: Nach Lohmanns Thesen konnten Compu-
oder Untertanen freigestellt, die Negation zu manipulieren
teralgorithmen n u r aus einer Sprache vom T y p des E n g l i -
und diese Manipulation auf einen operativen B e g r i f f zu b r i n -
schen entstehen, dessen Flexionsarmut die indoeuropische
gen. Um auf den technischen Stand von heute zu kommen,
Tendenz auf T r e n n u n g zwischen Lexikon u n d Grammatik,
mute die Negation n u r noch auswandern: von den M n -
Daten u nd Befehlen ja maximiert h a t .
dern und Papieren der Leute in die Elektronik-Gatter e i -
Unter Computerbedingungen w i r d es also machbar, maschi-
ner Booleschen A l g e b r a .
nell zu a f f i r m i e r e n , was nicht i s t : Siegeszug der Simulation.
Diese Emigration ging den unscheinbarsten alier Wege: Die
Das Symbolische hat a u f g e h r t, wie im Goethe-Gedicht ein
Null als Ziffer oder Datum, aber auch als Befehl oder Ope-
Gotteswort zu sein, das dann im Imaginren nicht besonders
rationsbegriff mute die Alltagssprachen verlassen. Der E i n -
neue Menschen g e n e r i e r t . Es ist zu einer reinen Syntax aus
zug arabischer Ziffern im Mittelalter machte das Datum Null
Befehlen oder Algorithmen geworden, um Sachen zu generie-
anschreibbar, aber noch keine Befehle wie Negation oder A d -
r e n , die es schlechthin nicht gegeben h a t .
d i t i o n . Wer Plus meinte, schrieb seit den Griechen w i r k l i ch
Vor nunmehr acht Jahren beschlo Benoit Mandelbrot, der
Und, in ausgeschriebenen Buchstaben. Erst seit Leibniz
von Warschau ber Paris \n IBM's Amerika verschlagene
g i b t es jenseits jeder Alltagssprache die mathematischen
Mathematiker, eine scheinbar ganz harmlose Formel vom A n -
Kreuze, Striche und Doppelpunkte. Erst seit Babbages A n a -
fang unseres mathematischen J a h r h u n d e r t s noch einmal zu
lytical Engine, die 1830 mit Programm- un d Datenspeicher
b e r p r f e n . Die komplexe Zahl z wurde ins Quadrat gesetzt
zum Vorlufer, unserer Computer w u r d e , ist das Nein ein
und mit einer komplexen Zahl c a d d i e r t , diese Summe wie-
Maschinenzustand, allerdings wie alle Programmbefehle noch
der ins Quadrat gesetzt, undsoweiter undsoweiter. Krzer
von den Datenzustnden unterschieden. Erst seit George
gesagt: z n + = z^ + c. Eine schlichte R e k u r s i o n , die aber
Booles Algebra von 1850 schlielich vergeht auch dieser
bei konstantem S t a r t p u n k t z 0 = 0 un d v a r i i e r t e n c endlose
Unterschied. Seitdem knnen, sehr anders als in Alltags?-
Zahlenkolonnen auswarf. Mandelbrots Frage hie einfach,

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ob das Gleichungsresultat im komplexen Einheitskreis blieb mengen, die Mandelbrotmengen enthalten undsoweiter ins un-
oder aber grer als Eins w u r d e , fortan also nach Unend- endlich Kleine. Als htte Prometheus Menschen geformt, die
lich s t r e b t e . Nur htte keine Menschenrechenzeit gereicht, Menschen formen, die Menschen formen, bis der B e g r i ff
um diese simple Ja-Nein-Entscheidung Punkt f r Punkt zu einer prometheischen oder poetischen Schpferkraft selber
t r e f f e n , schon weil es f r sie keine geschlossene, also ma- verschwunden wre. Aber eben das schlo die Fiktion zur
thematisch elegante Lsung g i b t . Das de Geschft der Re- Goethezeit mit guten Grnden aus. Wren nmlich Mandel-
kursion d u r c h alle n und z bernahm vielmehr ein Vax-Com- brotmnnchen in ihrer groen Mannigfaltigkeit nicht aus
p u t e r , den Mandelbrots Gastuniversitt Harvard eben ange- Computern gekommen, sondern schon zur Goethezeit vom
schafft hatte- So verschwindet heute der sogenannte Mensch Himmel gefallen, htte die damalige Wissenschaft - wie ein
selbst als Mathematiker, um einem Experimentieren Platz zu Kollege Mandelbrots spottete - vermutlich nichts besseres
machen, "in dem der Digitalrechner die Rolle spielt wie das im Sinn gehabt, als ihre Figuren (wie Bltter und Steine ja
Schiff f r Magellan /oder/ das Teleskop f r den A s t r o n o - auch) nach hnlichkeiten der Farben und Formen zu klassi-
men" . Denn erst die technische Visualisierung der Mandel- fizieren. So ohnmchtig steht das Imaginre der Gestalter-
brot-Menge offenbarte S t r u k t u r e n im Chaos der Zahlenkolon- kennung vor Algorithmen: es bersieht sie schlicht.
nen. Mit vllig konventionell zugeordneten Farbwerten zeig- Mandelbrot dagegen, der nichts auf der Welt fingieren woll-
te Harvards altersschwache T e k t r o n i k - B i f d r h r e f r jeden te, weder B l t t e r , Steine noch Menschen, der die Computer
berechneten B i l d p u n k t a n , nach wievielen Iterationen der von Harvard und IBM nur zu Rechenzwecken einschaltete,
Wert z den Einheitskreis verlassen w r d e . Das Mandelbrot- hatte eben damit ein Stck Natur simuliert. Etwas nie Ge-
n
Mnnchen, filligranes Lieblingskind aller C o m p u t e r g r a p h i k , sehenes ffnete die A u g e n . Nachtrglich kam zutage, da
war geboren. die Selbsthnlichkeit von Mandelbrotmengen auch in Wolken
Aber n i c h t , weil Mandelbrot irgendwelche Figuren nach i r - und U f e r n , Eisblumen und Korallenriffen haust. Wenn simu-
gendwelchen prometheischen Selbstbildern htte schaffen lieren besagt, zu bejahen, was nicht i s t , und dissimulieren
wollen. Die Bildschirmdarstellung war n u r ein M i t t e l , um besagt, zu verneinen, was ist, dann hat die Computerdar-
algebraische Fragen zu beantworten. Doch liefern eben stellung komplexer, zum Teil also imaginrer Zahlen eine so-
schon denkbar einfache Algorithmen , wenn sie ber Compu- genannte Wirklichkeit buchstblich dissimuliert, nmlich auf
ter als Number Cruncher und Monitore als technische Geo- Algorithmen g e b r a c h t . Seit Mandelbrots Fraktalen g i b t es
metrie laufen, Resultate ber alle Denkbarkeit hinaus. Man- technogene Wolken und U f e r l i n i e n . Das ist keine Kunst ,
delbrotmengen sind selbsthnlich: sie enthalten Mandelbrot- aber auch von keiner Kunst zu e r r e i c h e n .

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sehen oder anderen Gren erfat und e l e k t r i f i z i e r t , steht
Sicher, 1952 schrieb Benn ein Gedicht unter dem sofort w i -
bei Medien noch die V e r a r b e i t u ng solcher bertragenen und
derrufenen Titel Wirklichkeit:
zwischengespeicherten Daten. Sptestens seitdem die t e c h -
Eine Wirklichkeit ist nicht vonnten,
ja es g i b t sie gar n i c h t , wenn ein Mann nischen Speichermedien wie Film oder Grammophon und die
aus dem Urmotiv der Flairs und Flten
seine Existenz beweisen k a n n . technischen bertragungsmedien wie Fernsehen oder R u n d -
f u n k smtlich zu Untermengen des Computers als Universa-
Aber dieser lyrische Existenzbeweis geht nicht auf die Flairs
ler Diskreter Maschine geworden s i n d , dienen A r c h i v i e r u n g
und Flten, die er gerade umgekehrt als Urmotive voraus-
und Transmission nur dazu, die Datenverarbeitung oder
setzen mu, sondern nur auf einen Schreiber, dem unsere
-manipulation zu maximieren. Datum heit auch Wrfel, u n d
hinterm technischen Stand einigermaen verlorene Gesetz-
wie der voreinst sthetische oder geordnete Kosmos der P h i -
gebung noch immer Urheberrechte v e r h e i t . Das Urheber^
losophen unter technischen Bedingungen zum groen Wrfel-
recht an Wolken oder Uferlinien dagegen, wenn sie densel-
spiel geworden i s t , so kann die Datenverarbeitung ihre A b -
ben Algorithmen wie Mandelbrots Computergraphiken g e -
tastwerte nach allen Spielregeln mathematischer Operation-
horchen, kme zuletzt ihnen selber z u . Wohl darum ist Soft-
en noch einmal v e r w r f e i n , bis eine Wirklichkeit tatschlich
ware d u r c h Copyrights so schwer zu schtzen.
Rudolf Arnheims Medientheorie brachte "die anspruchsvolle nicht mehr vonnten i s t .

F o r d e r u n g " , die wir seit Erfindung der Photographie an Solche Simulationen starteten bescheiden - in den Analogmedien

" A b b i l d u n g e n " stellen, auf folgende Formel: Die A b b i l d u n g der Jahrhundertwende. Georges Melies, der ehemalige Zau-

"solle nicht n u r dem Gegenstand hnlich sein, sondern die berer und K o n k u r r e n t der Lumieres, die ihr neues Medium

Garantie f r die hnlichkeit dadurch geben, da sie sozu- ja nur zur Projektion von Dokumentarfilmen einsetzten,

sagen ein Erzeugnis dieses Gegenstandes selbst, d . h . von drehte eines Tages eine Pariser Straenszene. Mitten in

ihm selbst mechanisch hervorgebracht sei - so wie die b e - der laufenden Einstellung ging ihm das Zelluloid aus. Me-

leuchteten Gegenstnde der Wirklichkeit ihr Bild mechanisch lles mute eine neue Rolle einlegen. Aber weil das Kamera-

auf die photographische Schicht p r g e n " . Damit ist zwischen stativ seinem Namen t r e u blieb un d diese Manipulation u n -

Medien und Knsten, die ja nie vom Gegenstand selber me- e r s c h t t e r t b e r s t a n d , lief die Szene bei ihre r Projektion

chanisch hervorgebracht sein knnen, zwar eine notwendi- weiter, als htte gar kein Schnitt s t a t t g e f u n d e n . Huser

ge, aber noch keine hinreichende Unterscheidung g e t r o f - u n d Straen blieben Huser u n d Straen. Nur eben, da

f e n . Denn neben der Abtastun g d u r c h eine Sensorik, die Passanten ins Nichts verschwanden und andere Passanten

Reales in seiner Zufallsstreuung nach mechanischen, chemi- aus demselben Nichts in die Bildmitte sprangen . Melies h a t -

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te d u r c h Zufall oder Wrfelwurf den S t o p t r i c k e r f u n d e n . Entwicklung des Zweiten Weltkriegs, bescherte seinen T o n -
Also konnte er den Zufall forta n gleich einplanen u n d im meistern Schnittmglichkeiten nach dem Modell des Films,
Mai 1896 " v o r den Augen der erstaunten und hingerissenen die dann beim akustischen Cut up von William B u r r o u g h s
Zuschauer L'Escamotement d'une darrte, das Verschwinden zu ihren strategischen Anfngen z u r c k f a n d e n . Seitdem
einer Frau aus dem B i l d e " v o r f h r e n . Die Simulation war sind Augen und Ohren gleichermaen tuschbar. B i l d - und
d u r c h Negation p e r f e k t . Soundmontagen unterlaufen ihre Wahrnehmungsschwellen
Den akustischen Medien fiel solche Time A x i s Manipulation und damit Kontroilmglichkeiten .
oder Zeitachsenmanipulation, wie die Ingenieure sagen, n i c h t Den O u t p u t solcher T e c h n i k e n , wenn er nicht strategisch
in denselben Scho. Kino basierte von v o r n h e r e i n , seit den ist wie bei Radar oder Hochrechnungen des nchsten Welt-
wissenschaftlichen Experimenten von M u y b r i d g e und Marey, k r i e g s , sondern Rock Musik oder Video C l i p , verwechsein
auf d i s k r e t e n , quidistanten Abtastungen pro Sekunde, die wir noch immer mit K u n s t , einfach weil auch bei C u t t e r n
zu S t o p t r i c k s u n d allen anderen Montagetechniken nachge- oder Tonmeistern Planung u n d Voraussicht mitgespielt h a -
rade e i n l u d e n . Daran hat der bergang von den 24 Hertz b e n . Goethe bei der b e r f h r u n g seines Prometheus-Dra-
des Films zu den 250 000 B i l d p u n k t e n , die der Fernsehstrahl mas in die Prometheus-Hymne k o r r i g i e r t e Personalpronomina;
25mal pro Sekunde aufbauen mu, wenig gendert. D i s k r e - Cutter oder Tonmeister schneiden und versetzen Zeiteinhei-
te Gren sind problemlos zwischenzuspeichern und damit t e n . Aber unter Medienbedingungen erfat solche Voraus-
schon der Zeitachsenmanipulation z u g n g l i c h. sicht nicht n u r die Ketten eines symbolischen Codes. Z w i -
Edisons Phonographenwalze von 1877 und Berliners zehn schenspeicherung und Berechnung beliebig abgetasteter
Jahre jnger e Grammophonschallplatte dagegen hatten ihren Daten machen auch das Unvorhersehbare v o r h e r s e h b a r ,
ganzen Stolz an der T r e u e , mit der sie die stetigen S c h w i n - das Reale im Wortsinn Lacans zum manipulierbaren Code.
gungen von Schallwellen ebenso stetig und analog a u f z e i c h -
n e t e n . Wo das griechisch-europische Vokalalphabet n u r - 1940, als Britannien die Luftschlacht ber England noch zu
mehr u n d i f f e r e n z i e r b a re Einheiten k a n n t e , lste die Gram- f r c h t e n hatte, f u n k t e es eine B i t t e um wissenschaftlichen
mophonie als Visible Speech noch Ereignisse auf, deren F r e - Beistand nach Washington. Woraufhin das nachmalige Pen-
quenzen ber jeder Wahrnehmungsschwelle liegen. Manipu- tagon zwei groe Mathematiker, Nobert Wiener vom Massa-
lationen des Realen konnte es v o r e r s t also n u r in diesem chusetts I n s t i t u t e of Technology und Claude Shannon von
Frequenzbereich geben - mit eingeschleiften Filtern etwa - den Beil Telephone Laboratories, mit der Entwicklung des
nicht aber im Zeitbereich. Erst das T o n b a n d , diese AEG-
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ersten Waffensubjekts b e a u f t r a g t e . Gesucht war ein Flakge- Man wei, v o r allem dank Virlio, da u n d wie solche Echt-
schtz, das seine langsame Bedienungsmannschaft b e r s p i e l - zeitsimulationen die Waffentechnik mittlerweile r e v o l u t i o n i e rt
te und das Ziel automatisch ansteuerte. Wiener mute n u r haben. Sie vollenden jenen D r e i s c h r i t t militrischer Eskala-
ein paar Differentialgleichungen, die er ausgerechnet zur t i o n , der vom Symbolischen ber das Imaginre endlich zum
Berechnung von absolut weiem Rauschen aufgestellt h a t t e , Realen selber g e f h r t hat (weshalb auch Lehrbcher der
hie und da v e r e i n f a c h e n, um anfliegende deutsche Bomber reinen Mathematik beim Kapitel "Simulation" pltzlich auf
mit einem technischen Orakel i h r e r Flugbahn zu k o n f r o n t i e - eine t Wirklichkeit und deren Gefahr zu sprechen kommen).
r e n . Im Unterschied zu Soldaten oder Panzern sind F l u g z e u- Am Anfang stand selbstredend das S c h a c h s p i e l diese l -
ge ja nicht absolut, sondern n u r relativ langsamer als die teste Simulation des Kriegs mit abgezhlten Feldern und vor-
Flakgranate, die sie t r e f f e n soll. Also d r f e n die Batterien geschriebenen Z g e n , das wie die hergebrachten Knste
nicht auf die Gegenwart, sie mssen auf die z u k n f t i g e Posi- auch n u r im Symbolischen operieren k o n n t e . Den S c h r i t t
tion des Bombers zielen, wie sie erstens von physikalischen zum Imaginren als einer Funktion der Gestalterkennung
Kontingenzen und zweitens von taktischen Hakenschlgen taten dann Offiziere wie jener Karl F r e i h e r r von M f f l i n g ,
des Feindes abhngt. Beide Unsicherheiten berspielt Wie- der n i c h t n u r als Hauptmann in Goethes Wahlverwandt-
ners Linear Prediction Code. Vergangene Positionen des schaften, sondern auch als erster Chef des Generalstabes
Feindflugzeugs werden abgetastet, zwischengespeichert der preuischen Armee "den Gebrauch des Metisches bei
und mit v o r e r s t w i l l k r l i c h gewhlten Koeffizienten m u l t i p l i - der Gelndeaufnahme e i n f h r t e " un d alle Schachspielstra-
z i e r t . D u r c h Akkumulation dieser Produkte entsteht sodann tegien d u r c h die "Gepflogenheit" ersetzte, "auf der Karte
- r e k u r s i v wie bei Mandelbrotmengen - ein neuer Schtz- oder am Modell, im Sandkasten, operative Lagen als ' K r i e g s -
w e r t , der die nchste Z u k u n f t des Feindes v o r h e r s a g t . spiel 1 d u r c h z u s p i e l e n, um die Generalstabsoffiziere in der
Selbstredend ist dieser Schtzwert noch fehlerbehaftet , Erfassung strategischer und taktischer Einzelfragen, u n -
kann aber mit der nchsten A b t a s t u n g im Realen verglichen ter Vermeidung kostspieliger Gelndereisen, zu schulen.
werden, woraufhin Wieners Algorithmus das kleinste Feh- Fr seine Zeit war das etwas ganz Neues."
lerquadrat ermittelt u n d auf dessen Basis seine Koeffizien- Mfflings Sandkasten als Miniatur einer n i c ht codierbaren
ten nachstellt. Wenn Computer mit ihrem Mikrosekundentakt Kontingenz bezeichnet sehr genau den S c h r i t t von Knsten
diese mhsame Berechnung n u r zureichend beschleunigen, zu Analogmedien, von Fiktionen zu Simulationen. Im Z e i t a l-
sind Flugzeuge mit ihre r sehr endlichen Beschleunigung dem ter napoleonischer Kriege nahm der Befehlsflu Abschied
Orakel hilflos ausgeliefert. Orde r from noise (um mit Heinz vom Schriftmedium, um mit der Erde selber zu rechnen und
von Foerster zu reden) schliet sie a b .
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tellurische K r i e g e r , also Partisanen im Wortsinn Carl hchste Nutzfrequenz sein mssen, setzt wie seine Informa-
Schmitts h e r v o r z u b r i n g e n . "Mut mir meine Erde/doch las- tionstheorie im ganzen v o r a u s , da Nachrichtentechniken
l
sen s t e h n " , sagte Goethes Prometheus zwar h e r a u s f o r d e r nd - V Kontingenz als solche zu verarbeiten haben. Zur b e r t r a -
zum H e r r n der alten G t t e r ; aber selber machte er aus Erde gung wohl d e f i n i e r t e r Algorithmen wie einer bestimmten S i -
auch n u r Menschen. Eine strategisch planbare Erde dagegen, nusschwingung oder der Zahl JI knnte das eine Informa-
1
wie sie in Clausewitz S c h r i f t Vom Kriege und folglich auch tionssystem ja sehr viel konomischer in zwei g e t r e n n -
in Kleists Hermannsschlacht zum G r u n d b e g r i f f w u r d e , e n t - te Systeme a u f g e t r e n n t w e r d e n .
stand erst mit den Reproduktionstechniken des 19. J a h r - Genau diese A u f t r e n n b a r k e i t d e f i n i e r t jedoch hergebrachte
h u n d e r t s , bis die Materialschlachten des Ersten Weltkriegs Zeitknste wie L i t e r a t u r und Musik, Ein Gedicht als wohl
sie dann p u l v e r i s i e r t haben. geordnete Folge von Rhythmen u n d / o d e r Reimen, eine Par-
Wenn unser J a h r h u n d e r t eben solche Kontingenzen p u l v e - t i t u r als wohl geordnete Folge melodischer und harmonischer
r i s i e r t oder d i g i t a l i s i e r t - ob nun in Wieners Linear Predic- Fortschreitungen sind eben darum memorierbare N a c h r i c h -
tion Code oder in all den abgespeicherten Radarecho-Land- t e n . Zu Signalen von unvorhersehbarer Kontingenz macht
k a r t e n , die heutige Cruise Missiles automatisch auf ihre Zie- sie (bekanntlich) erst die A u f f h r u n g . Denn weder Texte
le einsteuern - , dann n i c h t , um wieder zur k a l k u l i e r b a r en noch P a r t i t u r e n knnen den Klang von Stimmen oder gar O r -
Kombinatorik eines Schachspiels z u r c k z u k e h r e n . Die D i g i - chestern n o t i e r e n . Vor solchen stochastischen Elementen
talisierung ist vielmehr ein K u r z s c h l u , der unter Umge^ versagt jede F i k t i o n , einfach weil die basale Analyse unse-
hung alles Imaginren das Reale in seiner Kontingenz e r s t - rer K u l t u r , das griechische Vokalalphabet, auf i h r e r A b -
mals symbolischen Prozeduren a u f t u t . Der S c h n i t t , bei Film straktion b e r u h t h a t .
und Tonband eine sthetisch geplante K o r r e k t u r m g l i c h k e it Bei dieser sthetischen Fehlanzeige setzt die digitale S i g -
von C u t t e r n und Tonmeistern, entgleitet der trgen Men- nalverarbeitung a n . Shannon entwickelte sein Abtasttheorem
schenhand und kommt auf Geschwindigkeiten im M i k r o s e k u n - und Informationsma in genau dem historischen Moment, als
denbereich. Diese d i s k r e t gemachte Zeit des Schaltwerks Notwendigkeiten des Zweiten Weltkriegs das Telephonsy-
erlaubt dann Manipulationen am Realen, wie sie unterm Re- stem, diese von Hause aus analoge Stimmenbertragung,
gime hergebrachter Knste n u r am Symbolischen mglich auf digitale Verfahre n wie Frequenzmultiplex oder Pulscode-
waren. modulation umstellten. Jeder einzelne Sprachlaut wurde zur
Shannons berhmtes Abtasttheorem, demzufolge solche a u - Zahlenkolonne. Erstes Resultat von Shannons Arbeiten war
tomatisierten Schnitte mindestens doppelt so schnell wie die folglich ein Vocoder zur telephonischen Verschaltung der

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K r i e g s h e r r n Roosevelt und C h u r c h i l l , wie ihn die Nachkriegs- begannen: das erste Buch also mit T und I, das zweite mit
zeit dann aber allen besseren Rockgruppen zugespielt h a t . R und S, undsoweiter. So v e r s t e c k t , aber auch so przise
Entsprechend ist Wieners Linear Prediction Code, auch wenn u n t e r s t r i c h G o t t f r i e d , der nicht umsonst Magister und d a -
er anfangs auf die Heinkels oder Messerschmitts der d e u t - mit Schreibkundiger hie, die S c h r i f t l i c h k e i t seiner F i k t i o n .
schen Luftwaffe zielte, heute eins der klassischen V e r f a h - Er adressierte nicht mehr (wie seine vielen Vorgnger) e i -
ren geworden, nach denen Computer den Klang von Sprache ne Gruppe adliger Ohrenzeugen. Als erster Schriftstelle r
oder Musik erstens analysieren und zweitens sythetisieren der deutschen Vulgrsprache i n s t i t u i e r t e G o t t f r i e d mit Buch-
k n n e n . Seitdem ist es selbst in Echtzeit kein Problem mehr, stabenspielen, die bloen Ohren ja notwendig entgehen, ein
Mnnerstimmen in Frauenstimmen oder Streicher in Blser neues Publikum: die Alphabeten oder Leser.
zu v e r w a n d e l n . Wagners Tristan ist der Widerruf dieses ganzen N a c h r i c h-
Von solchen Soundeffekten trumt die Musik, seitdem und tensystems. berall lsen Klnge jene Buchstaben ab, wie
erst seitdem technische Medien ihr Konkurrenz machen. sie als L i t e r a t u r von G o t t f r i ed ber Gutenberg bis Goethe
Wagners Gesamtkunstwerk war ein einziger A n g r i f f auf die geherrscht haben.Im mittelalterlichen Roman waren diesel-
S c h r i f t , also auf T e x t und P a r t i t u r zugleich. Nach seinem ben Initialen T und I, mit denen der Schreiber Gottfried
V o r w u r f , der die alphabetischen Fiktionen der Goethezeit spielte, zugleich Signale, mit denen die beiden Helden, auch
schon von einem neuen Simulationsbegriff her b e r r o l l t e , sie also S c h r i f t k u n d i g e , ihre geheimen Liebesnchte v e r e i n -
liefern Texte ihrem Publikum immer n u r den Katalog einer b a r t e n . T r i s t a n und Isolde selber beschrifteten mit T und I
Bildergalerie, nicht aber die Bilder selber. Wagners Ge- kleine Holzspne, setzten sie auf den Bach aus und melde-
samtkunstwerk, mit anderen Worten, f l l t eine technologi- ten einander auf diese Weise, wann von Marke keine Gefahr
sche L c k e . Deshalb ist es absolut folgerecht, was das M u - d r o h t e . In Wagners Musikdrama dagegen erscheint an der
sikdrama von Tristan und Isolde mit seinem mittelalterlichen genauen Stelle dieses Buchstabencodes ein K l a n g . Den zwei-
V o r w u r f , dem Ritterroman Gottfrieds von S t r a b u r g a n s t e l l t . ten A k t Tristan erffnet ein zweideutiger und schwirrender
O r c h e s t e r a k k o r d , dessen Entschlsselung den Handelnden
Gottfrieds Tristanroman begann mit einem langen A k r o s t i - selber zum dramatischen Problem w i r d . Die menschenunmg-
chon, das die verschlsselten Namen von Gnner und S c h r e i - liche Klanganalyse b e t r i t t die B h n e. Brangaene, Isoldes
ber nannte. Nach diesem Prooemium begannen die einzelnen D i e n e r i n , h r t den O r c h e s t e r a k k o r d , n u r allzu k o r r e k t ,
Bcher des Romans jeweils mit zwei V e r s e n , die ihrerseit s als Jagdsignal des Knigs Marke, dessen drohende Nhe
mit Einzelbuchstaben der beiden Namen T r i s t a n und Isolde Liebesnchte also noch v e r b i e t e t . Isolde dagegen w i r d vom

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"Ungestm" ihres "Wunsches", wie Wagner s c h r e i b t , dazu riabler B i l d p u n k t e ein zweidimensionales Signalprozessing,
v e r f h r t , "zu vernehmen, was" sie " w h n t " : I h r zufolge das die Zahl der numerischen und logischen Operationen
"tnt nicht Hrnerschall so h o l d " , sondern "des Quelles um eine ganze Potenz s t e i g e r t . Mandeibrotmnnchen mit i h -
sanft rieselnde Welle rauscht so wonnig e i n h e r " , ren tausenden von Pixels sind langsame G e b u r t e n . Pro Se-
Eine erotisch-akustisch e Halluzination ersetzt also wohl de- kunde mssen Recheneinheiten und C r a p h i k - D i s p l a y - P r o -
finierte I n t e r v a l l e , wie Jagdhrner sie h e r v o r b r i n g e n , d u r c h zessor nicht blo 25 Schnitte wie der Spielfilm v e r a r b e i t e n ,
Klangfarbenmusik, eine P a r t i t u r d u r c h S y n t h e s i z e r - E f f e k t e sondern sechs bis sieben Millionen Quantisierungen. Erst
avant la l e t t r e . Die Musik verlt das Symbolische von Noten dann verschwindet der Mensch wie am Ufer des Meeres ein
oder Buchstaben, mgen sie C und F heien oder T und I, Gesicht im Sand. Erst dann w i r d die Welle, die ihn auslscht
um in die Kontingenz eines rosa Rauschens berzugehen. und auf Courbets Gemlde so wenig erscheinen konnte wie
Sie w i r d , mit anderen Worten, analphabetisch: Anstelle der auf Hokusais Holzschnitt, mit ihrem Computeralgorithmus
hergebrachten musikalischen F i k t i o n e n , wie sie etwa in e n g - zusammenfallen. Die b e r t r e t u n g des Gebots, sich kein B i l d -
harmonischen Verwechselungen von C - D u r und F-Dur lagen, nis zu machen, kostet Rechenzeit - nicht n u r den U n t e r t a -
t r i t t ein schieres Nebeneinander dieser beiden Tonarten in nen eines toten Gottes, sondern dem Realen selber.
den H r n e r n . Und das Orchester im ganzen, immer wenn
Brangaene es als Hrnerschall hrt und besingt, k l i n g t t a t -
schlich wie Hrnerschall, um immer d a n n , wenn Isolde es
als Quellgerusch h r t und besingt, tatschlich in Quellge-
rusch berzugehen . Soundmodulationen also ersetzen und
berbieten harmonische Modulationen, diese innere Grenze
kompositorischer F i k t i o n . Wagner, mit anderen Worten, ht-
te digitale Sound Sampler g u t gebrauchen k n n e n .
Im Akustischen ist es seit Shannon und Wiener kein Problem
mehr, des Quelles sanft rieselnde Welle zu simulieren. Signa-
le, die wie die musikalischen n u r Variablen der Zeit s i n d , e r -
lauben schon den Mikroprozessoren von heute Echtzeitana-
lysen und Echtzeitsynthesen, also Simulationen. Dagegen e r -
f o r d e r t schon die Projektion des Raums auf eine Flche v a -

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besonders deutlich in der Relation von T e r r i t o r i u m u n d Tech-
n i k : Eine vernderte avancierte Technologie schafft ein v e r -
ndertes T e r r i t o r i u m als Grundlage des sozialen Lebens, das
t e r r i t o r i a l umgeformte soziale Leben erzeugt eine neue
Technologie, z . B . der S p r u n g von der Volkstechnologie zur

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