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VL Nitsch: Einfhrung in die romanische Literaturwissenschaft 27. April 2016


1.2 MEDIEN UND GATTUNGEN
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Literaturwissenschaft: zwei grundlegende Ttigkeiten aller Wissenschaft


(1) Verallgemeinerung generelle Erkennungserkmale von Literatur (Diktion, Fiktion)
(a) Neuere Definition: Auszeichnung durch Diktion (kunstvoll gestaltete Rede)
(b) ltere Definition: Auszeichnung als Fiktion (uneigentliche Rede)
(2) Unterscheidung verschiedene Ausprgungen von Literatur (Medien, Gattungen)
= wissenschaftsgeschichtl. wechselnd dominante Aspekte: Interessenverlagerung
trad. Interesse an Gattungen (vgl. Genrekino) aktuelles Interesse an Medien

1.2.1 MEDIEN GUMBRECHT [50]; HRISCH [31] Kap. 4/5, ONG [37] 3657

= Materielle Trger literarischer Kommunikation Jakobson: Kontaktmedium/Kanal


= wie bei sprachlicher Kommunikation berhaupt Stimme und Schrift

(1) SC HR IF T : vorherrschendes namengebendes Medium Begriffsgeschichte


Literatur < lat. litteratura Quintilian: Institutio oratoria II.1..4; CURTIUS [55]
Buchstabenlehre (littera = Buchstabe), Kunst des Lesens und Schreibens
Grammatik (gr. gramma = Buchstabe) lateinische Lehnbersetzg
Kunst der Texterklrung: litteratus = Kenner der Grammatik + Dichtkunst
bertragung auf Texte selbst F XVIII: Einschrnkung auf lit. Texte
Belletristik < frz. belles lettres (XVII) vs. beaux-arts
= Geisteswissenschaften (Rhetorik, Poesie, Geschichte)
Einschrnkung auf Literatur im engeren Sinn F XVIII: Konvergenz
= Medium groer Reichweite: Mgl. rumlicher/zeitlicher Fernkommunikation
Ablsung persnl. Interaktion unpersnl. Kommunikation Schriftkritik
Platon: Phaidros 274c275e: Verflschung/Verselbstndigung der Botschaft
Oberflchlichkeit: Schein der Weisheit > Sache selbst 2 Korinther 3, 6
Unbeherrschbarkeit: Umherschweifen der Rede mgliche Fehldeutung
philos./kult. Misstrauen gegenber der Schrift Derrida, CULLER [46] 2.1
Caldern: La devocin de la cruz, V. 120: Schriftstck disparada piedra
Wurf ins Ungewisse: nicht absehbare Deutung + Verwendung
(a) Handschrift: noch krpergebundenes Medium Spur realer uerungssituation
Krit. Ausgabe (Ms.-Varianten), Faksimile: vergegenwrtigte Niederschrift
= Gegenstand der Textkritik: Grundlage fr Edition BRACKERT [19] 455 ff
(b) Druckschrift: entkrperlichtes Medium ~ Intervention des Setzers/der Maschine
verschrfte Entkoppelg Kommunikation vs. Interaktion GUMBRECHT
Lesung, Hrbuch: nachtrgliche Restitution krperlicher Kommunikation
Kompensation durch fiktionale Verdoppelung der Kommunikationssituation
= zugleich Verweis auf ursprnglich mndliche berlieferung von Literatur
(2) ursprngliches lange nachwirkendes/vergegenwrtigtes Medium
S TI M ME :
lteste Texte romanischer Literatur = schriftl. Spuren mndlicher Vermittlg
Heldenepos XII Chanson de Roland, Cantar de mo Cid: koll. berlieferung
Lyrik der Trobadors XII: persnl. Darbietung des Autors vor hf. Publikum
= auch in geschriebener/gedruckter Literatur vielfach vergegenwrtigte Herkunft
Fiktion mndlicher Kommunikation: fiktiver Sprecher Snger, Erzhler
~ Fiktion mndlicher Sprache: additiv, aggregativ, Parallelkonstruktionen ONG
(a) Fiktion primrer Mndlichkeit = Vorstufe geschriebener/gedruckter Literatur
Vargas Llosa 1987: El hablador: Erzhler indigener Mythen
(b) Fiktion sekundrer Mndlichkeit = mod. Alternative zu geschriebener Literatur
Vargas Llosa 1977: La ta Julia y el escribidor: Verfasser von radionovelas

1.2.2 GATTUNGEN (lat. genus > frz. genre, span. gnero, ital. gnere)

= Konventionelle Organisationsformen literarischer Kommunikation Untertitel


Unterscheidung als traditionell wichtiges Anliegen der Dichtungstheorie
~ Verwendung unterschiedlicher, voneinander unabhngiger Differenzierungskriterien
HEMPFER [62]; GENETTE [61]: systematischer Rckblick

(1) MO DU S (Pragmatik): Schreibweise = Gestaltung der Sprechsituation


PLATON: Politeia III, 392d394b: Unterscheidung zweier Redeweisen (lexis)
(a) Erzhlung (haple diegesis = einfache Erzhlung): Rede des Dichters selbst
Ilias: einleitende Erzhlung Homers
(b) Darstellung (mimesis): Rede des Dichters in der Rolle einer Figur
Ilias: direkte Rede des Priesters Chryses
Unterscheidung antiker Gattungen nach dominanter Redeweise
Dithyrambos (E), Epos (Mischung E + D), Tragdie/Komdie (D)
~ Bewertg der Redeweisen: Erzhlung > Darstellg (distanzlos gefhrlich)

ARISTOTELES [23] Kap. 3: Verlagerung der platon. Unterscheidung Modell


(a) Erzhlung: Rede des Dichters selbst oder in der Rolle eines anderen
Epos: Wechsel Erzhlerrede/Figurenrede (Homer vs. Chryses)
indirekte Nachahmung einer Handlung
(b) Darstellung: Auftretenlassen der Handelnden selbst Tragdie, Komdie
direkte Nachahmung einer Handlung
~ Umwertung: Erzhlung < Darstellung (direkt kathartische Wirkung)

= grundlegendes Redekriterium Unterscheidung narr. vs. dramat. Gattungen:


Einsetzung vs. Aussparung eines fiktiven Erzhlers (vs. fiktive Figur)

(2) T HE MA T IK(Semantik): Sprechgegenstand = dazu querstehendes Zusatzkriterium


ARISTOTELES [23], Kap. 2: Unterscheidung nachgeahmter Handlungen/Menschen
(a) Bessere/hhere Menschen Epos, Tragdie: edle, hochrangige Helden
(b) Schlechtere/niedrigere Menschen Parodie (= komisches Epos), Komdie
Stndeklausel normativer Gattungpoetik (Frhe Neuzeit): Tragdie ~ Adel
AUERBACH [81]: nicht-komische Darstellung niederer Stnde erst seit XVIII
(3) FO R M (Syntaktik): sprachlich-stilistische Gestaltung der uerung
ARISTOTELES [23], Kap. 1: angedeutete Unterscheidung der Mittel der Nachahmg
(a) Versdichtung: gebundene Rede (einheitliches vs. gemischtes Versma)
(b) Prosadichtung: ungebundene Rede = unmarkierter Gegenbegriff
Molire 1670: Le bourgeois gentilhomme II.4: tout ce qui nest point prose est
vers, et tout ce qui nest point vers est prose Einsicht in eigene Prosa

Stiltrennungsregel normativer Gattungspoetik (Antike, Frhe Neuzeit)


(a) genus sublime (Epos, Tragdie): erhabene Rede ~ reicher Ornatus (Aeneis)
(b) genus medium (Lehrgedicht): gefllige Rede ~ wenig Ornatus (Georgica)
(c) genus humile (Komdie, Ekloge): schlichte Rede ~ kein Ornatus (Bucolica)
Lope 1609: Arte nuevo: gezielte Durchbrechung Stil-/Gattungsmischung
Queneau 1947: Exercices de style: kombinatorische Zertrmmerung

Historisch variable Kombination: Gattungen = grundstzlich Mischgebilde


STEMPEL [64]: Textsorten = konventionelle Konstellationen von Textkomponenten
Verskomdie XVII (Lope, Molire): modales, thematisches + formales Kriterium
~ spezifische Gebrauchsfunktion im historisch-kulturellen Kontext: Sitz im Leben
Fronleichnamsspiel XVII (auto sacramental) ~ kirchliches Fest Caldern
Komdie XVII ~ hfische Feste Molire: comdie-ballet fr Versailles
mglicher Funktionswandel etablierter Konstellationen
Sonett XVII: hohe Liebeslyrik (MA) vs. derbe Satire

Relative Unterscheidung dreier Hauptgattungen = Erbe romantischer Poetik:


Zusammenfassg nicht-narrativer + nicht-dramatischer Gattungen unter Begriff Lyrik
~ Vermischg modaler + thematischer Kriterien: teils inhaltl. definierte Urgattungen
GOETHE 1819: Noten und Abhandlungen zum besseren Verstndnis des Divan
Dichtarten (Einzelgattungen) = Spielarten dreier Naturformen der Dichtung
(a) Epos: die klar erzhlende (Modus der Erzhlung)
(b) Drama: die persnlich handelnde (Modus der Darstellung)
(c) Lyrik: die enthusiastisch aufgeregte (Thematik der Innerlichkeit)
~ klassifikatorische Schwierigkeit: Lyrik als modal nicht fassbare Sammelgattung

= gleichwohl relevante Unterscheidung: teils unterschiedliche Analyseverfahren


Grundlage fr Einfhrung in Textanalyse: lyrische, dramatische, narrative Texte