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Canon y poltica esttica de las antologas.

Jos Francisco Ruiz Casanova Universitat Pompeu Fabra

Hubo un tiempo en el que las antologas, origen del libro


potico como se ver, reciban los nombres de Florilegios, Flores
Escogidas, o Florestas, tambin el de Selvas o Silvas. Marcada a
fuego en su nombrada estaba, pues, la esencia que haca de ellas
libros: la seleccin de las composiciones poticas que merecan
ocupar un espacio en la pginas del cuaderno. Podra decirse que
desde los manuscritos antiguos, pasando por los primeros
Cancioneros y Romanceros que inauguraron la imprenta y hasta
al menos las Flores (1605) de Espinosa, el Romancero espiritual
(1612) de Valdivieso, o las Poesas varias de grandes ingenios (1654)
de Jos Alfay, esto es, hasta las postrimeras de la Edad de Oro, as
fue; de todos modos, al juzgar, por ejemplo, las incomodidades
que la antologa vallisoletana de Espinosa provoc en algunos
autores (Cervantes, sin ir ms lejos, no fue seleccionado), es obvio
que aquellos versos del Viaje del Parnaso (Unos, porque los puse
me abominan;/ otros, porque he dejado de ponellos/ de darme
pesadumbre determinan) indican ya a las claras la condicin de
Canon y poltica esttica de las antologas

res publica de la antologa, y el origen de lo que Guillermo de Torre


calific como pleito: el debate comenz, pues, cuando de ser
cuadernos o lbumes personales en los que cada cual conservaba
copia manuscrita de lo que satisfaca su gusto esttico pas, en
virtud de la produccin impresa, a ser pblico lo que naci en el
mbito de la ms estricta privacidad, la de la lectura. Y as, algunas
de las grandes colecciones de textos poticos reunidas en los siglos
XVIII y XIX desde el Parnaso espaol (1768-1779) de Lpez Sedano
hasta las Poesas selectas (1807) compiladas por Quintana, los

Boletn Hispnico Helvtico, volumen 1 (primavera 2003).

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volmenes de Adolfo de Castro o Cueto en la BAE, la Antologa de
poetas lricos castellanos (1890-1908) de Menndez Pelayo, el Florilegio
(1902-1904) selecto de Valera, hasta las Cien mejores poesas que
presenta Menndez Pelayo en 1900 y que se convierte en modelo
de libro antolgico para todo el siglo XX, la mayor parte de tales
colecciones partan del principio terico de la filologa entendida,
en lo literario, como historia de la literatura. Desde el primer tercio
del siglo XX espaol esto ya no ser as, o no ser exclusivamente
as, y el principio esttico de la filologa ir ganando parcelas en el
quehacer antolgico hasta llegarse, en pocas dcadas, a una
situacin meramente publicitaria en la que antlogos de oficio en
vigilia supuestamente canonizadora y crticos de guardia, con sus
selecciones, sus prlogos y su pretendido afn de desvelar los
nuevos valores poticos, han hecho de la poltica esttica que toda
antologa exige para su realizacin una poltica sin ms, una suerte
de intifada crtica en la que lo de menos es el rigor observado como
antlogos y lo principal, tememos, un inmediato y combustible
paseo de la fama, cada vez de menor duracin, a juzgar por la
celeridad con que se suceden las antologas, sobre todo las de
jvenes poetas.
Desde luego que, para la poesa espaola, este brumoso
panorama tiene fecha precisa de nacimiento y progenitores con
nombres propios. Baste consultar las bibliografas para asistir con
pasmo e incredulidad al crecimiento exponencial del nmero de
antologas poticas de autores (jvenes) espaoles que viene
dndose desde 1970 en adelante. Precisamente estas selecciones,
que si alguna funcin inexcusable debieran cumplir en el panorama
histrico y editorial sera la de presentar a los nuevos poetas y, en
cierta medida, suplir el vaco que han dejado tantas y tantas
fenecidas revistas poticas, en lugar de cumplir tal funcin que
las justificara, se han convertido en algunos (muchos) casos en
ritos de iniciacin del joven en el ancestral arte del odio a toda
potica que difiera de la nuestra, esto es, de la alumbrada por el
antlogo de guardia.
Jos Francisco Ruiz Casanova

1.- PUNTOS DE PARTIDA

Una de las cuestiones tericas previas, imprescindible al ensayar


cualquier estudio de la Antologa, es el establecimiento, siquiera la
aproximacin, de una tipologa de los libros que llamamos
antologas poticas. De algn modo, dicha tipologa no debe tener

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tanto una pretensin taxonmica como, sobre todo, contribuir a
deslindar rasgos y temas derivados y exclusivos en ocasiones de
las diferentes modalidades antolgicas.
Jos Luis Falc, en su tesis doctoral indita como libro, La
mirada caleidoscpica: Historia de la poesa de posguerra a travs de sus
antologas (Univ. de Valencia, 1986), ceido su estudio al periodo
comprendido entre 1939 y 1980 queda fuera, pues, gran parte de
las antologas y de los antlogos responsables de la actual
masificacin de selecciones, puesto que Falc slo llega hasta los
poetas de la generacin o estela novsima, distingue cinco tipos
de antologas: inaugurales (tambin llamadas fundacionales o
generacionales), histricas, temticas, geopoticas y gremiales. En
realidad, a la luz de los ejemplos con que ilustra cada tipo, la
clasificacin no parece delimitar con claridad si es que esto es
posible los distintos modos antolgicos que su nomenclatura
parece sugerir. Veamos sus ejemplos:

1.Inaugurales: Francisco Ribes, Antologa consultada de la


joven poesa espaola (1952); Luis Jimnez Martos, Nuevos
poetas espaoles (1961); Francisco Ribes, Poesa ltima (1963);
Enrique Martn Pardo, Antologa de la joven poesa espaola
(1967); y Jos Mara Castellet, Nueve novsimos poetas espaoles
(1970).
2.Histricas: Enrique Azcoaga, Panorama de la poesa
moderna espaola (1953); Jos Mara Castellet, Veinte aos de
poesa espaola (1960); y Luis Lpez Anglada, Panorama
potico espaol (1965).
3.Temticas: Luis Rosales y Luis Felipe Vivanco, Poesa
heroica del Imperio (1940); y ngel Valbuena Prat, Antologa
de la poesa sacra espaola (1940).
Canon y poltica esttica de las antologas

4.Geopolticas: Antonio y Carlos Murciano, Poetas de


Arcos de la Frontera (1958); y Miguel Muoz de San Pedro,
Antologa potica de Cceres (1968).
5.Gremiales: Jos Mara Pemn, Poesa nueva de jesuitas
(1948).

Esta tipologa, a pesar de la reducida franja cronolgica que


estudia Falc, es, desde luego, una primera aproximacin al tema,
como tal debe ser tenida y considerada; pero a poco que se analicen
los ejemplos con que se ilustra cada una de las categoras y las
categoras mismas, se advierten dos hechos. En primer lugar,
resulta discutible considerar como antologa inaugural la consultada

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de Ribes (1952), pues una de las premisas de tales antologas es sin
duda la presentacin o irrupcin de una esttica o de un grupo,
propiciadas aquellas por un discurso crtico (el del antlogo) o
esttico (el de las poticas escritas por los autores que se presentan),
y no como fruto de un sufragio emitido por una colectividad de
escritores, poetas, fillogos o crticos ms o menos heterognea; e
igualmente discutible es considerar histrica una antologa como
Veinte aos de poesa espaola (1960): de hecho, ya en crtica de
recepcin inmediata del libro de Castellet, Claudio Guilln apunt
que Castellet, a mi ver, so capa de hacer crtica histrica, nos ofrece
realmente un manifiesto literario. Y en segundo lugar, la
clasificacin de Falc, dejando ahora de lado los ejemplos que
aduce, ms bien y en parte influye en ello el que su estudio se
limite a cuatro dcadas de la historia de la poesa espaola ilustra
sobre modos antolgicos que se corresponden ms o menos
ajustadamente con las antologas de carcter parcial y las de
carcter programtico; aunque cabe decir en su favor que el
mismo intento de clasificacin desvela la dificultad intrnseca y
ltima que encierra este camino: la de poder delimitar categoras
puras en el hecho antolgico.
El mismo periodo estudiado por Falc fue el que revis de
nuevo Emilio Bayo en su libro La poesa espaola en sus antologas
(1939-1980) (1994), y tambin, como aqul, subray la necesidad
de partir de una clasificacin de las antologas. Bayo ofrece cuatro
clasificaciones, tres propias y una tomada de Pedro Salinas, quien,
con un esencialismo lgico y muy pragmtico, slo distingui
entre antologas absolutas y relativas. La primera de las clasificacio-
nes de Bayo distingue entre antologas de iniciativa editorial, de
autopromocin y de iniciativa institucional: fcilmente pueden aducirse
ejemplos de libros que pertenecen a ms de una de dichas categoras
(por ejemplo, cualquiera de las antologas de Castellet), y eso sin
entrar en el debate de las editoriales que se invisten de institucin
(crtica o esttica, si no oficial) o las autopromociones que se articulan
en torno a premios, sellos editoriales o colecciones. La segunda
Jos Francisco Ruiz Casanova

clasificacin de Bayo opone las antologas concebidas como


florilegios crticos a aquellas que entiende como florilegios divulgativos:
en este caso, entraran en el debate cuestiones que se vern aqu
como el concepto de canon, si no es que reducimos la clasificacin,
en realidad, a la apelacin de dos formatos de libro. Por ltimo, la
tercera clasificacin se presenta bajo este esquema:

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TEMTICAS ANTOLOGAS DE GRUPO

DE POEMAS DE POETAS
HISTRICA TEMPORALES
TEMPORALES GLOBAL
DE GRUPO

Sin entrar aqu en el anlisis de todas y cada una de las siete


categoras resultantes, ni de sus evidentes puntos de tangencialidad
de unas con otras, y quedndonos slo en la distincin primaria (de
poemas y de poetas), creo que el esquema ya dice de s mismo lo
suficiente y se ve aquejado de las mismas limitaciones que podran
observrsele al de Falc, limitaciones cuyo origen o uno de los
orgenes principales puede achacarse a la estrechez de la franja
cronolgica estudiada tanto o ms que al hecho de que, en realidad,
se trate casi siempre de antologas de poetas del siglo XX.
As pues, y como anticipo de lo que deber ser una revisin del
concepto de canon en general y de su apelacin al caso de las anto-
logas poticas, y aun siendo consciente de la dificultad intrnseca
de una tipologa que valga para todas las antologas poticas y de
su, quiz, poca utilidad como mtodo de estudio, creo que el
camino adecuado para tal fin es el de distinguir, primeramente,
entre antologas panormicas y antologas programticas. Entre las
primeras cabran tanto las generales o diacrnicas (por naciones, por
lenguas o antologas universales), las que podramos llamar de
poca (que acotan un periodo literario con el criterio de la historia
de la literatura), las antologas de un solo autor y las autoantologas,
el modelo de las mejores poesas (que, como sealaba Gallego Roca
remite a las antologas de Gowans & Gray de principios del siglo
XX, para la poesa extranjera; o, aadimos, al de las Cien mejores
Canon y poltica esttica de las antologas

poesas lricas de la lengua castellana, editadas por Menndez Pelayo


en 1900 y que ha experimentado un revival de la mano de otro
antlogo en 1998), las antologas sectoriales (de mujeres, regionales
o gremiales, algunas de singularidad extrema, como la Antologa de
la poesa castellana en la crcel, de 1976) o las antologas consultadas
(como la clsica de Ribes, en 1952, o El ltimo tercio del siglo, de
1998). Las programticas se corresponden con las antologas de
poca (o sincrnicas), de generacin o de grupo, tambin
denominadas de jvenes poetas, poesa ltima, etc. y que, aun
cuando puedan ser ms o menos panormicas o llegar a serlo con
el paso del tiempo y el sucederse de las generaciones (vase, si no,
lo que ocurre ya con la Antologa de Gerardo Diego, de 1932, por

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ejemplo), irrumpen como hijas de un criterio esttico o de una
posicin crtica.
De aqu que, por todo lo que llevo dicho, y que no excluye este
ensayo ltimo de clasificacin, urja sin ms tratar y revisar el
concepto de canon literario.

2.- CANON Y ANTOLOGAS: CUESTIONES DE POLTICA


ESTTICA

El concepto de canon literario o, ms bien, el uso que de tal


concepto se hace, tiene un antes y un despus mal que pese de
esta fecha: 1994. Ese ao se public en Nueva York The Western
Canon. The Books and School of the Ages de Harold Bloom. Desde
luego que no fueron este libro ni este autor quienes lo acuaron,
pero s fue debido a ellos el fenmeno de globalizacin que la teora,
la crtica y la historia literarias han tenido a bien a veces
rigurosamente, otras indiscriminadamente, y otras a la ligera
expandir fuera de los cauces de su propio discurso. El concepto de
canon, su uso, se ha globalizado, s, hasta el punto de que se han
adherido apreciaciones y voluntades profundamente subjetivas y
profundamente peyorativas, que alcanzan el extremo tomado
por verdad terica de sostener que hablar del canon no es poltica
ni estticamente correcto. El canon existe no slo porque con l se
establezca (o contribuya a establecer) marco y rango en la Historia
sino porque somos seres que limita el Tiempo. As pues, para
tratar sobre el lugar de las antologas, como para cualquier otro
asunto sobre el que gravite o se haga gravitar la idea de canon, se
hace imprescindible es mi opinin volver al origen, incluso a la
etimologa, del concepto de canon, arrancar desde ah y establecer
un marco terico de mejor calado que al que han conducido las a
veces vanas utilizaciones del trmino.
Todava hoy, cincuenta y cinco aos despus, har bien la
teora si parte de la obra de Ernst Robert Curtius Europische
Jos Francisco Ruiz Casanova

Literatur und lateinisches Mittelalter (1948), y en concreto del captu-


lo XIV, dedicado al Clasicismo: baste consultar el ndice onoms-
tico del libro de Bloom para comprobar que el crtico neoyorquino
as lo hace. Curtius parte de los fillogos alejandrinos y del ordo a
grammaticis datus o lista de escritores para ir trazando una
certeza. Dicha certeza no es otra que la tesis de que la constitucin
de una cultura comienza a materializarse cuando es capaz de
seleccionar y dispone, adems, de individuos dispuestos y capaces

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para hacerlo: Quintiliano, Aulio Gelio, Cicern, Horacio, etc.
Sobre el caso de las antologas extremo terico al que deberemos
llegar ya seal en 1998 que difcilmente se asocia el trmino
clsico a antologa, pero que merece la pena no desdear su
relacin.
Vuelvo a Curtius. Al tratar del canon de la Iglesia sostiene el
autor alemn que la formacin del canon contribuye a afianzar
una tradicin, y asegura que el concepto, aunque utilizado a
partir del siglo IV en relacin con la literatura cristiana, fue
introducido en la Filologa por David Ruhnken (1723-1798) en
1744. Lamento profundamente en este punto que Curtius olvidase
a Cervantes y su Viaje del Parnaso (1614), en concreto el pasaje del
captulo IV en que uno, entre la canalla de vergenza poca, de
quienes ocupan plaza en la nave de Apolo le espeta lo que sigue al
autor:

Oh t, dijo, traidor, que los poetas


canonizaste de la larga lista,
por causas y por vas indirectas!
Dnde tenas, magancs, la vista
aguda de tu ingenio, que as ciego
fuiste tan mentiroso coronista?
Yo te confieso, oh brbaro!, y no niego
que algunos de los muchos que escogiste
sin que el respeto te forzase o el ruego,
en el debido punto los pusiste;
pero con los dems, sin duda alguna,
prdigo de alabanzas anduviste.

Ya est, como se ve, en Cervantes el concepto (canonizaste), su


base (escogiste) y, adems, lo que es ms importante: todo canon
Canon y poltica esttica de las antologas

lleva implcito un discurso crtico (o una poltica esttica) y adherido


a l, de inmediato, otro discurso crtico tangente. Segn Curtius,
toda creacin de cnones literarios tiene que llevar a cabo una
seleccin de clsicos: nada dice nuestro autor y bien hace de los
autores contemporneos del momento en que se propone un
canon. Por ltimo Curtius, conocedor de la obra de Paul Van
Tieghem y de los comienzos del comparatismo, vislumbra ya la
necesaria relacin que debe establecerse entre canon, literatura
nacional y literatura mundial o universal.
Y qu es lo que ms de cuatro dcadas despus retoma y
reinterpreta Bloom? Segn l, hay que preguntarse qu es lo que
convierte a un autor y a una obra en cannicos: su respuesta es

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laextraeza o, precisando ms, diramos que la percepcin de la
extraeza. Del concepto de misreading of the tradition, que define
una obra, nace una de las pocas certezas que operan en el proceso
cannico, la lectura y, por su puesto, la relectura. Y qu es una
antologa sino una lectura y una relectura? Segn Bloom, el que
lee debe elegir, puesto que literalmente no hay tiempo suficiente
para leerlo todo. Y, siguiendo el hilo de este razonamiento, el que
escribe tambin debe elegir, pues no hay literalmente tiempo
suficiente para escribirlo todo. Creo que no se ha atendido con el
sosiego necesario ni merecido la siguiente afirmacin de Bloom:

El canon, una vez lo consideremos como la relacin de un


lector y escritor individual con lo que se ha conservado de entre
todo lo que se ha escrito,. Y nos olvidemos de l como lista de libros
exigidos para una estudio determinado, ser idntico a un Arte de
la memoria literario.

Todava ms. Segn l, una antigua prueba para saber si una


obra es cannica sigue vigente: a menos que exija una relectura, no
podemos calificarla de tal, adems de que los grandes crticos,
especie rara, no amplan, modifican o revisan el canon, aunque
ciertamente intentan hacerlo. As pues, como ya se intuye de lo
dicho, si el concepto de canon merece ser puesto al lado del
proceso antolgico porque, en definitiva, ste es su esencia, y si la
teora del canon enunciada por Bloom tiene la solidez que con
creces demuestra, a qu semejante misreading, practicado
indiscriminadamente sobre su libro? Incluso en las obras de
mayor calado, posteriores a 1994 o contemporneas de dicha
fecha, como la de Mainer, y no slo en el uso coloquial o divulgativo
de la crtica periodstica, el concepto de canon, como escribe aqul,
ha quedado reducido al elenco de nombres que se constituye en
repertorio referencial de las lneas de fuerza de una literatura y, en
tal sentido, es una permanente actualizacin del pasado: esto es,
el imperio de la poltica esttica por cima del concepto de escritura
Jos Francisco Ruiz Casanova

y, por supuesto, de lectura.


De algn modo hay que decir, de una vez por todas, que el
concepto de canon defendido delata, prioritariamente, una manera
de hacer o de escribir la Historia de la Literatura, y slo muy en
segundo trmino, cuando se da, y no siempre se da, una forma de
leer y de releer la literatura. Y, en justicia, el orden de estos factores
s que altera el producto.
El canon literario es un hbrido terico en el que participan
factores de carcter esttico, factores crticos que pueden coincidir,
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o no, con los anteriores y factores institucionales y/o pedaggicos.
Por otra parte, el concepto de canon literario no es unvoco, ni para
los tiempos ni para los espacios culturales. As, por ejemplo,
Gngora no cuenta a efectos cannicos prcticamente hasta el
siglo XX en la poesa espaola; o, de mencionar nombres de un
supuesto canon ureo espaol, Aldana o Herrera formaran parte
sin duda del mismo, si se contempla y remite al mbito espaol
pero, por ejemplo, no figuran en la Edad Aristocrtica de Bloom
aunque esto no quiera decir mucho o no figuraran en un canon
lrico del clasicismo universal, y menos aun si dicho canon fuese
el de la literatura universal sin especificacin genrica ni temporal.
En consecuencia, al referirse al canon literario como concepto
dinmico hay que referir tambin su estabilidad y aceptar como
premisa la necesidad de que se den en aqul diversos grados. Y
volvemos, pues, a la lectura y la relectura y a Bloom, por supuesto,
quien escribe y no parece querer leerse que nadie posee
autoridad para decirnos lo que es el canon occidental, desde luego
no desde 1800 hasta el da de hoy. Por poner una ilustracin de
este asunto: nada nos impide pensar que un gnero como el
dilogo potico moderno (no la buclica o poema dialogado
clsico) no haya de tener, en algn instante futuro de su existencia,
una reactivacin como gnero. De producirse, recordaremos sus
precedentes y, obviamente, resurgirn aqu tambin los ensayos
pioneros del Romanticismo (Shelley) o del Simbolismo o
Postsimbolismo (Mallarm o Yeats, por ejemplo); ser entonces
cuando, quiz, se relea tambin al suabio Eduard Mrike (1804-
1875), como gozne entre ambas etapas, y, quiz, sea entonces
cuando su nombre y su obra trasciendan las pginas del diccionario
Bompiani, o se le recuerde traducido ya en espaol, hacia 1930 si
no antes, por Manuel de Montolu. Como seala Gallego Roca, el
Canon y poltica esttica de las antologas

tipo de canonizacin que tiene mayor repercusin en la evolucin


del sistema no es la de un texto, que puede agotarse en s mismo,
sino la de un modelo. En este sentido, tal y como resume dicho
profesor, la teora de los polisistemas en realidad, una vertiente
de la sociologa de la literatura y la idea de legitimacin de Bordieu
han abordado el tema del canon literario desde los parmetros de
la produccin o sus factores y de la recepcin o gusto,
respectivamente.
Por ltimo, no debera caer en saco roto la demanda que,
recientemente, haca Pozuelo Yvancos en su Teora del canon y
Literatura espaola: la necesidad de emprender, de modo sistemtico,

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una Historia de las Historias de la Literatura, otra de las Antologas,
y otra de las Poticas y de las Retricas.
En definitiva, y por no apartarme ms del tema de las antologas,
y aun cuando estas premisas tericas son inexcusables en tal labor
de estudio crtico e histrico, creo que habra que retomar, en
parte, la tesis de Bloom (nadie posee autoridad para decirnos lo
que es el canon occidental, desde luego no desde 1800 hasta el da
de hoy), y que l en concreto desarrolla en su libro al tratar la
historia literaria dividida en cuatro Edades: Teocrtica (textos
antiguos orientales, griegos, romanos y Edad Media latina);
Aristocrtica (siglos XIII-XVIII); Democrtica (siglo XIX) y Catica o
de la Profeca Cannica (siglo XX). Y no tanto retomar dicho esquema
para aceptarlo sin ms cuanto para aceptar una de sus bases
tericas de raz: existen, cuando se trata del canon literario, grados
del mismo; y resulta obvio que la estabilidad cannica de Homero
es, a da de hoy, mayor que la de Byron o la de T. S. Eliot. Pero la
cuestin fundamental y donde Bloom no termina de asentar su
teora es sta: cmo determinar los grados de estabilidad cannica
de una literatura. Tal cuestin, como se ver, es de capital
importancia cuando de estudiar las antologas programticas
aunque tambin las panormicas se trate.
Bloom, cuando presenta su relacin final de obras y de autores,
y aunque bastante de pasada, define las Edades antes citadas como
pocas de lectura; y al referirse a la Catica, escribe: La profeca
cannica tiene que ser puesta a prueba unas dos generaciones
despus de la muerte del escritor. Fue segn mi parecer ocasin
perdida no haber profundizado ms sobre el tema de los grados de
estabilidad cannica y su relacin, ltima y principal, con la
lectura; porque, en conclusin, ah est la mdula que define lo
cannico: la relacin que se establece entre el tiempo de escritura
y el tiempo de lectura. Slo desde tal perspectiva (y sin que esto sea
sinnimo de aquella aconsejable distancia que tradicionalmente
dictaba la historiografa en las aulas, la distancia por falta de
perspectiva respecto de lo actual o lo contemporneo) cabra,
Jos Francisco Ruiz Casanova

segn creo, delimitar no ms de tres grados de estabilidad en la


constitucin de un canon literario:

1.Autores (y obras) consagrados : el lector no es ni


remotamente contemporneo suyo, y los nombres aqu
reunidos son objeto de precisas y renovadas lecturas desde
las perspectivas crtica, historiogrfica, pedaggica y, en
definitiva, filolgica.

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2.Autores (y obras) aceptados: el lector (o su contexto
cultural) es contemporneo slo en parte, y es tanto la
distancia media como la proximidad de las influencias y el
estudio o tratamiento filolgicos quienes someten dichos
nombres a la lectura y relectura.
3.Autores (y obras) propuestos: El lector es rigurosamente
contemporneo de ellos, o su contexto cultural y cronolgico
es el marco referencial mismo con escasas modificaciones.
En este caso, la propuesta nace de una operacin de lectura
(y no de relectura) y los parmetros estticos y crticos, ms
que los institucionales, son los que formulan la canonizacin.

Llegados a este punto, creo que se entender ya con claridad


por qu se hace tan precisa la revisin y definicin de lo cannico
cuando deban estudiarse las antologas poticas de una literatura,
tanto si se trata de antologas panormicas o histricas como, sobre
todo y por relativizar maximalismos infundados, cuando de
antologas programticas, y del siglo XX, se trate. Como ya he
dicho, el proceso antolgico es, por definicin, esencia del proceso
cannico y, en gran medida, mecanismo a escala de ste.

3.- LA ANTOLOGA POTICA Y LA TENTACIN DE GNERO

Parto ahora de la clasificacin de las antologas poticas que


anticip, y que distingue fundamentalmente dos tipos: las antologas
panormicas y las antologas programticas. Aunque resultara de
mucho inters el estudio de las primeras, la clasificacin de
subtipos (como las que renen poesa de todas las lenguas de la
Pennsula, las que no discriminan entre poesa espaola e
Canon y poltica esttica de las antologas

hispanoamericana, etc.) o, incluso, el estudio de la evolucin


interna de algunas antologas panormicas de la poesa espaola
que, pro su supervivencia editorial y renovacin, siguen presentes
en el mercado (por ejemplo, Las mil mejores poesas de la lengua
castellana, de Jos Bergua, desde los aos 30 hasta la actualidad, y
que va ya por la trigsimo primera edicin), tiempo y espacio
habr en otro momento para tal empeo.
Desde los copistas que consignaban en sus manuscritos, y
coleccionaban pues, aquellas composiciones lricas que decidan
querer conservar, recordar y releer hasta la reunin que actualmente
se prepara, para la imprenta, de una selecta muestra de poetas y de
poemas, la antologa como libro sigue teniendo un mismo origen,

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que no es otro que la reedicin y la relectura. stas son sus bases
genticas, y de aqu debe partirse para su estudio no como gnero
sino como libro. Escriba yo en 1998, a propsito de este asunto lo
que sigue, y a dicho prlogo remito ahora de nuevo:

Entendida lectura y seleccin como una forma de reescritura


y entendida, adems la ordenacin, como dispositio textual, no
cabe duda de que las semejanzas entre, por ejemplo, una novela o
un libro de poemas y una antologa potica son evidentes.

Vayamos un paso ms lejos. Si la antologa es, principalmente,


relectura y reescritura de una textualidad ajena al antlogo, pero si
ste, por su parte, es el responsable de una seleccin y de una
dispositio (que se derivan de una intencin o de una postura
crtica, esttica o historiogrfica), debera concluirse, pues, con la
reivindicacin del concepto de autora del antlogo, en nada
distinto, por ejemplo, de la ya aceptada autora del traductor. La
antologa deviene libro del antlogo, de igual modo que debe ser
entendida como punto final o de llegada de una larga cadena de
procesos de seleccin que, a su vez, desemboca en la apertura de
un nuevo proceso cuando la antologa es recibida, es decir, cuando
llega a manos del lector. En dicha cadena de procesos interviene,
en primer lugar, el autor como creador del texto (el autor y su
proceso creativo, jalonado de aciertos, errores, elecciones y deses-
timaciones), el autor como editor y organizador de sus libros, a
veces tambin como antlogo de su obra; por otra parte, y sobre
la base de un producto fijado (poema, libro, obra), el antlogo
como autor secundario que repite todo el proceso excepto el
primigenio de la escritura; y, finalmente, el lector, como autor
terciario, que puede repetir el proceso del antlogo y del autor
excepto en el marco de la escritura y que se ve en la necesidad de
reescribir la reescritura del antlogo.
As pues, vistas de tal modo las cosas, la autora del antlogo
caso de aceptarse lleva implcita o plasma una potica de la
Jos Francisco Ruiz Casanova

antologa: su libro es un libro de libros, estructurado, y que puede


estar ms o menos determinado por modelos antolgicos previos
y no slo por los autores y textos elegidos. Tal potica de la antologa
puede abordarse, para su estudio, desde las perspectivas
pedaggica, informativa, crtica, esttica, historiogrfica o
enciclopdica, pues, de algn modo, toda antologa supone una
lectura de la tradicin literaria, si no una perspectiva de lectura.

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Una antologa, como libro que es, comienza siendo un libro en
blanco. La relectura y la reescritura no son ms ni menos que
ilustracin del propio acto comunicativo, pues, de igual modo
que Steiner sostiene que todo acto comunicativo es traduccin,
deberamos tener la seguridad de que, adems, todo acto
comunicativo y toda escritura es antologa. El antlogo se
mueve, o puede moverse, entre las imparcialidades y las
implicaciones, pues su funcin potica y esttica, en cuanto crtica,
es funcin poltica; de ah que los discursos de recepcin de las
antologas sean, en consecuencia, respuestas de dimensin crtica
y de calado, en definitiva, poltico. Ni la justificacin, preliminares
o prlogo, si los hay, ni cualquier otro hipertexto posterior generan
por s mismo ms dialctica crtica que aquella que se alimenta de
lo poltico. Como ya escribiera Steiner hace ms de un cuarto de
siglo, cualquier modelo de lectura es, fundamentalmente, un
modelo poltico. Por ejemplo, Guillermo de Torre, al referirse a
la pertinaz labor de entierro de las vanguardias literarias en
Espaa, y sealando con el dedo a Gerardo Diego y su antologa
de 1932, es buena ilustracin de tales debates:

Recurdese, por ejemplo, lo sucedido con determinada


colectnea donde, por vez primera, se dio coherencia y realce a los
poetas de la generacin postultrasta: propsito plausible si el
unilateralismo de intenciones estticas no se hubiera disimulado
con el afn de otorgarle una rigurosa continuidad histrica; a tal
fin se incluy a los antecedentes mediatos (Daro, Unamuno, J. R.
Jimnez, los Machado), pero se excluy cuidadosamente a los ms
prximos, es decir, a los ultrastas.

Ya en 1942 se haba preguntado este autor si vivimos un


tiempo de antologas y si, en consecuencia, stas deben tomarse
Canon y poltica esttica de las antologas

por elaboraciones artificiosas, producto de editores avisados o de


antlogos que intentan conformar prematuramente el molde de la
posteridad.
Cada tiempo, y cada esttica quiz, como dijera Menndez
Pelayo, debe reunir sus antologas; pero si la antologa es libro
marcado por la renuncia tambin lo est y no menos por el
antlogo, sobre todo por el lector que el antlogo es o muestra ser
en su libro. El antlogo casos han sido puede ser poeta, crtico,
profesor o reunir varias o todas estas condiciones; y su voluntad
como autor puede alimentarse de utopa o embeberse de la ilusin
de la omnisciencia. La antologa puede ser el ms democrtico de
los libros, pero es seguro que es el libro que mayores tentaciones

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totalitarias sufre; para algunos antlogos, y para los crticos que
reciben o comentan el trabajo de aqullos, existe un punto terico
en el que concurren: en gran medida, cuando al analizar una
antologa se justifican o se critican inclusiones y exclusiones, tal
proceder es muestra de un ltimo deslizamiento, pues lo que
debiera ser discurso poltico ha mutado en la conviccin, com-
partida por unos y otros, de que la antologa es una teologa de la
salvacin.
En la tercera edicin de mi Antologa Ctedra de Poesa de las
Letras Hispnicas (2001) dediqu, para reforzar un argumento ya
contenido desde 1998 en la introduccin del libro, tres pginas a
la experiencia misma de la recepcin crtica de mi libro. Como en
1998, como tres aos despus, y como ahora mismo, sigo
sosteniendo que, en general, las pginas y pginas que la historia
de la crtica ha dedicado a la recepcin de las antologas podran
resumirse en esta frase, enunciada por el crtico de turno: sta no
es mi antologa. Se puede decir ms veces o de mil modos distintos,
pero, cinco aos despus, parece preciso seguir repitindolo,
puesto que no debe perderse la esperanza de que otros son los
discursos y otros los trabajos que merece un fenmeno literario
tan incardinado al origen mismo de la creacin y de la literatura
como son las antologas. Si, para empezar, logrramos vislumbrar
un discurso crtico en el que se diese un tratamiento
prioritariamente formalista del libro llamado antologa, en cuanto a
su coherencia como tal libro, pienso que habramos por fin
avanzado algo en esta parcela de los estudios literarios.
De abordarse de tal modo las antologas, deberan analizarse
una serie de indicadores que determinan tanto el grado crtico
como el grado de textualidad del libro, indicadores cuales pueden
ser: su composicin y construccin como libro, la seleccin de
nombres y la seleccin de textos dentro del conjunto de cada obra
y de cada poeta. No quisiera extenderme ahora sobre stas y otras
consideraciones, sobre la recepcin crtica de las antologas,
cuestiones que dejo aqu slo esbozadas; pero baste consultar las
Jos Francisco Ruiz Casanova

pginas de mi antologa citadas o el documentadsimo ensayo de


Gabriele Morelli sobre la antologa de Gerardo Diego, publicado
en 1997, para poder comprobar cules han sido y son las maniobras
argumentativas rayanas la falsedad en casos como el de la
resea que Gonzlez Ruano dedic a la antologa de Diego, o en
otro que cito y afecta a mi libro, que se han hecho pasar por
discurso crtico y de recepcin de los libros que llamamos
antologas.

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Para terminar este esbozo terico sobre las antologas poticas,
y a propsito de algo ya referido ms arriba, quisiera ahora
ilustrar la cuestin con algunas antologas lricas significativas de
la poesa en espaol publicada en el siglo XX. Ya dije que la
inercia de la crtica, o el descuido, ha querido ver en la antologa
un gnero. A esta tentacin terica, que hara de las selecciones
antolgicas obras aparte y que exigira un tipo de aproximacin
crtica distinta de la aplicada sobre las obras originales o unitarias,
viene a sumarse otra tentacin, ms que de gnero de modalidad:
determinadas antologas, todas ellas programticas aunque en
algn caso aparenten ser panormicas han fijado o contribuido a
fijar un modelo o molde del libro que debe s er una antologa; y,
en algunos casos, tal molde se ha repetido mimtica y acrticamente
durante dcadas. Dejo aqu catalogados, sin ms, tres de dichos
modelos:

1. El modelo de la antologa que incluye prlogo o


introduccin explicativos del antlogo (que se inviste, pues,
de la funcin de editor), poticas escritas a propsito de tal
seleccin o aprovechadas de otros lugares por los poetas
seleccionados y, finalmente, la seleccin de textos de cada
uno de los poetas. La invencin de tal modelo si de inven-
cin cabe hablar en el siglo XX espaol debe atribuirse a
Gerardo Diego y su Poesa espaola. Antologa, 1915-1931
(1932), recientemente reeditada en modo facsmil y que se
repite, entre otras muchas ms, en las antologas Veinte aos
de poesa espaola, 1939-1959 (1960) y Nueve novsimos poetas
espaoles (1970), de Jos Mara Castellet, o en la Poesa social
espaola contempornea, 1939-1964 (1965), de Leopoldo de
Luis, antologa de que, por cierto, disponemos ya hasta de
Canon y poltica esttica de las antologas

edicin anotada. Este modelo es el que, en Espaa y para las


antologas programticas, ms se ha repetido, hasta el punto
de que parezcan insuficientes los nombres y textos de los
poetas seleccionados si no se acompaan de las poticas que
supuestamente les corresponden y el prlogo del antlogo.
De algn modo lo que de tal modelo puede entenderse es
que se asume que la autora del antlogo o de los poetas no
se deriva como pudiera ser slo de la firma de unos y otro
o de la seleccin de aqul.
2. El modelo de la antologa consultada, segn el cual la
seleccin de nombres (casi nunca la de nombres y de
poemas) es el resultado de una encuesta que se realiza entre

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crticos, poetas, escritores y profesores de literatura. La
Antologa consultada de la joven poesa espaola (1952), de
Francisco Ribes, fue en Espaa la que determin dicha
modalidad; ms recientemente, El ltimo tercio del siglo
(1968-1998). Antologa consultada de la poesa espaola (1998)
ha continuado no sin significativos cambios la pauta de
Ribes. Respecto de estas antologa, pretendidamente
democrticas, la crtica siempre ha sealado algunas zonas
de sombra cuales son: la eleccin y el nmero de los encues-
tados, el nmero de votos que como mximo les est per-
mitido emitir, las frecuentes autovotaciones, intercambio de
votos o votacin por capillas, el nmero de autores que se
determina incluir en el libro, el nmero de poemas o la
extensin correspondiente en pginas que se les atribuye,
etc. Por ejemplo, en la antologa de Ribes se consult a 53
personas; en la de 1998, a casi 300. Ribes seleccion finalmente
poemas de nueve autores; en la consultada de 1998, se
incluyen 28 poetas. Pero hay ms: por ejemplo, tal y como
sealaba Bayo, este tipo de antologas supone una cierta
inhibicin del antlogo, pues ste como mucho selecciona
los textos de los poetas ms votados pero no es el autor de
la primera seleccin, la de los nombres. De ah que, en 1952,
Ribes prefiriera presentarse en su prlogo como editor y no
como antlogo. Por su parte la evolucin del modelo,
plasmada en la antologa de 1998, acaba incluso con la
figura del antlogo no ya como autor sino incluso como
editor; de modo que, en este caso, la responsabilidad recae
en la institucin (en el sello editorial y en su director), quien
formula la encuesta, los extremos y condiciones de la misma,
y determina la lista de los encuestados, nmero de votos,
etc. Despus, la responsabilidad de la seleccin de los textos
de los seleccionados tampoco recay sobre un antlogo-
editor sino sobre los propios poetas, como se nos dice en la
breve nota de introduccin. Por ltimo, el modelo de
Jos Francisco Ruiz Casanova

antologa acompaada de prlogo se cumpli tambin en


esta ocasin, pero al no tener el firmante del texto ninguna
relacin con el libro sino slo con el proyecto editorial, el
resultado (el libro) tiene la apariencia de ser una antologa
panormica y es, adems, una autoantologa colectiva.
3. El modelo de antologa supranacional y monolinge,
cosa no demasiado frecuente entre las panormicas editadas
en Espaa y casi diramos indita en el caso de las antologas

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programticas. Un ejemplo de este modo antolgico, que
rene poesa escrita en espaol por autores hispano-
americanos y peninsulares, es la Antologa de la poesa espa-
ola e hispanoamericana, 1882-1932 (1934), de Federico de
Ons, que recibi los parabienes, en contraste con la de
Gerardo Diego, de Guillermo de Torre. Mencin aparte y
no precisamente por los problemas sufridos durante su
gestacin o por las polmicas que, como tantas antologas,
suscitaron son Laurel. Antologa de la poesa moderna en
lengua espaola (1941), editada en Mxico por dos poetas
mexicanos y dos espaoles (Xavier Villaurrutia y Octavio
Paz, por una parte, y Emilio Prados y Juan Gil-Albert, por
otra), y Las nsulas extraas. Antologa de poesa en lengua
espaola (1950-2000) (2002), que se declara continuadora de
aqulla y que tambin cont con cuatro antlogos: dos
espaoles (Jos ngel Valente y Andrs Snchez Robayna)
y dos hispanoamericanos (la peruana Blanca Varela y el
uruguayo Eduardo Miln). De este modelo (el de Laurel y
Las nsulas), como de cualquier otra obra de autora mltiple,
hay que comenzar mostrndose realmente prudente en
cuanto a las apreciaciones que sobre la seleccin de nombres
y de textos se haga, pues la autora es de suponer resulta
de un proceso de acomodacin, renuncias y negociaciones
de los antlogos, con lo cual es casi imposible pergear una
historia personal de la lectura, y ms bien debemos tender a
pensar que, si se da, aquella historia ser historia en su
sentido ms puramente etimolgico, tal vez crtico. Por
ltimo, este modelo supranacional, al romper el marco del
estudio de las literaturas nacionales, o bien puede tomarse
en su recepcin crtica como reunin de microantologas (por
Canon y poltica esttica de las antologas

pases), o bien el propio dispositivo textual neutraliza en


gran medida determinadas vertientes del discurso sobre las
ausencias y presencias a la par que, en correspondiente
simetra, reactiva otros mrgenes de este mismo discurso,
cuales son la representatividad por pases o qu se entiende
en la antologa como centro y qu como periferia, tanto de la
seleccin como del proceso antolgico mismo.

En conclusin, stos son a mi parecer algunos de los temas


que deberemos abordar para el estudio de las antologas poticas
y para su insercin terica en el marco de la Historia de la
Literatura. No son ms que unos apuntes de algunos de los temas

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que juzgo principales, y a stos y otros asuntos habr que volver
en breve para entender, en definitiva, un proceso que debe
abordarse desde las premisas de la poltica esttica y la teora del
canon.

ANTOLOGAS CITADAS

-DIEGO. G., Poesa espaola. Antologa, 1915-1931, Madrid, Signo, 1932


(reed. facsmil: Madrid, Visor, 2002).
-CASTELLET, J. M., Veinte aos de poesa espaola, 1939-1959, Barcelona,
Seix Barral, 1960.
-CASTELLET, J. M., Nueve novsimos poetas espaoles, Barcelona Barral Ed.,
1970 (reed.: Barcelona, Pennsula, 2001).
-LUIS, L. DE, Poesa social espaola contempornea (1939-1964), Madrid,
Alfaguara, 1965 (a partir de la 2ed. abarca 1939-1968) (ed. a cargo de
F. Rubio y J. Urrutia, en Madrid, Biblioteca Nueva, 2000).
-MILN, E., SNCHEZ ROBAYNA, A., VALENTE, J. . Y VARELA, B.,
Las nsulas extraas. Antologa de poesa en lengua espaola (1950-2000),
Barcelona, Galaxia Gutenberg-Crculo de Lectores, 2002.
-MORELLI, G., Historia y recepcin de la Antologa potica de Gerardo Diego,
Valencia, Pre-textos, 1997.
-ONS, F. DE, Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (1882-1932),
Madrid, Publicaciones de la RFE, 1934.
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1952 (reed.: Valencia, Prometeo, 1983).
-RUIZ CASANOVA, J. F., Antologa Ctedra de Poesa de las Letras Hispnicas,
Madrid, Ctedra, 1998 (3 ed., corregida y aumentada: Madrid, Ctedra,
2001).
-VILLAURRUTIA, X, PAZ, O., PRADOS, E. Y GIL-ALBERT, J., Laurel:
antologa de poesa moderna en lengua espaola, Mxico, Sneca, 1941.
-VVAA, El ltimo tercio del siglo (1968-1998). Antologa consultada de la
poesa espaola, Madrid, Visor, 1998.

BIBLIOGRAFA CITADA
Jos Francisco Ruiz Casanova

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-BLOOM, H., El canon occidental (1994), Barcelona, Anagrama, 1995.
-CURTIUS, E. R., Literatura europea y Edad media latina (1948), Mxico FCE,
1955.
-FALC, J. L., La mirada caleidoscpica: Historia de la poesa de posguerra a
travs de sus antologas (tesis doctoral), Univ. de Valencia, 1986.

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-FOWLER, A., Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and
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-GALLEGO ROCA, M., Traduccin y literatura: Los estudios literarios ante las
obras traducidas, Madrid, Jcar, 1994.
-POZUELO YVANCOS, J. M. Y ARADRA SNCHEZ, R. M., Teora del
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-RE, L., (De)Constructing the Canon: The Agon of the Anthologies on the
Scene of Modern Italian Poetry, Modern Language Notes, 87, 3, (1992),
pp. 585-602.
-STEINER, G., Sobre la dificultad y otros ensayos (1978), Mxico, FCE, 2001.
-TORRE, G. DE, El pleito de las antologas, en La aventura y el orden,
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-TORRE, G. DE, Historia de las literaturas de vanguardia, Madrid, Guadarrama,
1965 (reed: Madrid, Visor, 2001).

APNDICE BIBLIOGRFICO: ALGUNAS ANTOLOGAS


(DEL SIGLO XX) PANORMICAS Y PROGRAMTICAS

1920-1930
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2.VALBUENA PRAT, ngel; La poesa espaola contempornea, Compaa
Iberoamericana de Publicaciones, Madrid, 1930.

1931-1940
3. DIEGO, Gerardo; Antologa de la poesa espaola (1915-1931), Signo,
Madrid, 1932 (reed.: Antologa ( contemporneos), Signo, Madrid, 1934
y Poesa espaola contempornea (1901-1934) Nueva edicin completa,
Taurus (col. Sillar), 1959 y en Taurus (col. Temas de Espaa), 1962).
4. SOUVIRN, Jos Mara; Antologa de poetas espaoles contemporneos:
(1900-1933), Nascimento, Santiago de Chile, 1934.
5. ONS, Federico; Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (1882-
1932), Publicaciones de la Revista de Filologa Espaola, Madrid,
Canon y poltica esttica de las antologas

1934.
6. BERGUA, Jos; Las mil mejores poesa de la lengua castellana (1113-1935),
Sez Hermanos, Madrid, 1935 (y reediciones posteriores).
7. PAZ, Octavio; Voces de Espaa. Breve antologa de poetas espaoles
contemporneos, Letras de Mxico, Mxico, 1940.

1941-1950
8. VILLAURRUTIA, Xavier (con la colaboracin de GIL-ALBERT, Juan;
PAZ, Octavio y PRADOS, Emilio); Laurel: antologa de la poesa moderna
en lengua espaola, Mxico, Sneca, 1941 (reed.: Trillas, Mxico, 1982).
9. DOMENCHINA, Juan Jos; Antologa de la poesa espaola contempornea
(1900-1936), Atlante, Mxico, 1941 (2 ed: Signo, Mxico, 1946).
10. Antologa parcial de la poesa espaola (1936-1946), Espadaa, Len, 1946.

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03/Casanova 39 29/7/18, 01:40


11. GONZLEZ RUANO, Csar; A n t o l o ga d e p o e t as e spa o l e s
contemporneos en lengua castellana, Gustavo Gili, Barcelona, 1946.
12. SCHKEL, Luis Alonso; Poesa espaola (1900-1950), Afrodisio Aguado,
Madrid, 1950.

1951-1960
13. MACR, Oreste, Poesia spagnola del novecento, Guanda, Parma, 1952 (2
ed. aumentada, 1961).
14. RIBES, Francisco; Antologa consultada de la joven poesa espaola, Mars,
Valencia, 1952 (reed.: Prometeo, Valencia, 1983).
15. CASTELLET, Jos Mara; Veinte aos de poesa espaola (1939-1959),
Seix Barral, Barcelona, 1960.

1961-1970
16. LUIS, Leopoldo de; Poesa social espaola contempornea (1939-1964),
Alfaguara, Madrid, 1965 (reed de 1969, que abarca 1939-1968; 3 ed.:
Jcar, Madrid, 1982; 4: Biblioteca Nueva, Madrid, 2000).
17. CASTELLET, Jos Mara; Un cuarto de siglo de poesa espaola, Seix
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18. BATLL, Jos; Doce poetas jvenes espaoles, El Bardo, Barcelona, 1967.
19. MARTN PARDO, Enrique; Antologa de la joven poesa espaola, Pjaro
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20. BATLL, Jos; Antologa de la nueva poesa espaola, Ciencia Nueva,
Madrid, 1968.
21. CASTELLET, Jos Mara; Nueve novsimos poetas espaoles, Barral Ed.,
Barcelona, 1970 (reed.: Pennsula, Barcelona, 2001).
22. MARTN PARDO, Enrique; Nueva antologa espaola, Scorpio, Madrid,
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1971-1980
23. MARTNEZ RUIZ, Florencio; La nueva poesa espaola. Antologa crtica.
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24. CANO, Jos Luis; Lrica espaola, Ctedra, Madrid, 1974.
25. BATLL, Jos; Poetas espaoles postcontemporneos, El Bardo, Barcelona,
1974.
Jos Francisco Ruiz Casanova

26. ASS, M Dolores; Antologa de poetas espaoles contemporneos, 1900-


1936, Narcea, Madrid, 1977.
27. ASS, M Dolores; Antologa de poetas espaoles contemporneos, 1936-
1970, Narcea, Madrid, 1977.
28. VELILLA, Ricardo; Poesa espaola. 1939-1975 (Antologa), Tarraco,
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Zero, Madrid, 1978 (reed.: Endymion, Madrid, 1991).
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Taurus, Madrid, 1978.

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(1939-1979), Cincel , Madrid, 1979 (reed.: Burdeos, Madrid, 1988).
33. CORREA, Gustavo; Antologa de la poesa espaola (1900-1978), Gredos,
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34. POZANCO, Vctor; Segunda antologa del resurgimiento, mbito Litera-
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55.- GARCA MARTN, Jos Luis; La generacin del 99, Ediciones Nobel,
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59.- RIERA, Carme, Partidarios de la felicidad: antologa potica del grupo
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Barcelona, 2002.
Jos Francisco Ruiz Casanova

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