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AR/INTERVENCIONES/
JUNIO 27, 2017
As, lo que poda verse en la Sala Pays, del museo Parque de la Memoria,
donde estaba emplazada Investigacin del cuatrerismo, no responda en
absoluto a la expectativa de la mirada cinfila, sino a un tipo de visin
vinculada a la posicin variable y de duraciones relativas del propio
cuerpo del espectador en el espacio de la instalacin. Investigacin del
cuatrerismo consista en la disposicin en la sala de cinco pantallas de
televisin, ordenadas en una lnea horizontal que ocupaba toda la pared
del fondo de la sala, en las que poda verse, simultneamente, una serie
de imgenes publicitarias, de televisin y de cine digamos, imgenes de
archivo sin relaciones evidentes entre s. Aquello que una o que poda
unir, que unira, ese conjunto heterogneo e inasimilable de imgenes era
una voz exterior a todas ellas, que no podemos llamar over, en el sentido
en que s puede denominarse as la voz en Cuatreros. La diferencia reside
en que toda voz over se impone a un mundo diegtico, visible en las
imgenes; mientras que en las imgenes de la instalacin no hay digesis
posible, de modo que sta quedara toda alojada en la voz exterior misma.
Ahora bien, la observacin que queda por hacer es la que se deduce de las
potencias de las imgenes en Cuatreros. Si las mismas imgenes pueden
ser figurativas, instalativas, y tambin testimoniales y probatorias, en
qu consiste el archivo de la imagen archivo? La imagen archivo es un
devenir de la imagen, una disposicin discursiva en el plano, un uso. Si la
imagen-archivo depende de un proceso, de un uso, que hace de esa
imagen una prueba, un documento indicial, no hay entonces imagen de
archivo, sino un trabajo que vuelve archivo la imagen. Dicho as, el
archivo es una prctica de la imagen. Por esto, es necesario distinguir,
como seal, entre el archivo como espacio en el caso de la
investigacin para Investigacin del cuatrerismo, el Museo del Cine,
esto es, el archivo en el sentido topolgico, donde se conservan y se
clasifican los textos, las imgenes, las pelculas como materiales, y el
archivo en el sentido de un uso de esa materialidad texto, pelcula u
objeto conservados topolgicamente como archivo, como prueba textual
o documento indicial.
ANIMALES PUROS:
(2) Por ejemplo, cuando la voz exterior dice: entre tetas desbordadas,
cacas y siestas en horarios imposibles, se puede notar que las imgenes
de las pantallas establecen relaciones paradigmticas con ese texto: se
ven publicidades o fragmentos de pelculas de mujeres amamantando o
con bebs en cochecitos. Cuando se trata de la lectura del guin de la
pelcula de Pablo Szir se ven fragmentos del backstage de Dar la cara y
de El candidato, de Ayala, pero aqu la relacin paradigmtica tiene que
ver con la autorreferencialidad: el guin de la pelcula de Szir es de un
modernismo propio de los aos en que fue filmado (1971) y ese
modernismo consiste en la autorreferencialidad del dispositivo
cinematogrfico, ya que mostraba su propio proceso de filmarse.
(4) En este sentido, esa imagen del desierto tucumano es, pero puede no
ser, una imagen tomada durante la filmacin de la pelcula.