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i
A terceira era da cidade
Ville ge III
Christian de Portzamparc
culum 9 34 35
Em que tempo estamos?
Quando comecei a faiar de uma 3 Era (ge
a
i
cidade que no deveria evoluir, de uma actuei, pour rsister au danger de
cidade que constituiria o domnio do Eimmobilisme mais aussi la tentation
intemporal face aos ciclos de evoluo rpida o p p o s e de la fuite en avant.
da produo tcnica e arquitetnica; uma Parler d'Age III, c'est c a r t e r 1'ide
cidade que deveria retornar a um estado pr- d'une mort de la ville que Eon entend
industrial. annoncer ou conjurer r g u l i r e m e n t
Fim da cidade, fim da Histria: no depuis les a n n e s 60: mort s o u h a i t e
somente as utopias e as ideologias que a l l g r e m e n t par ceux q u i v o i e n t la ville
acreditamos haver enterrado? E no seria d f i n i t i v e m e n t d p a s s e par le monde
este fim, evidentemente, o comeo de uma moderne, sa vitesse et s e s j r s e a u x . Mort
nova poca na qual entramos, que muitos desesperante pour ceux q u i s'attachent
no vem e que se faz necessrio decifrar o au mythe d'une v i l l e q u i ne devrait pas
enigma, enfrentar os desafios? Continuar voluer, d'une ville qui constituerait le
escrevendo a lenda? domaine de Eintemporel face aux cycles
d ' v o l u t i o n rapide de la production
technique et architecturale; une ville qui
devrait faire retour u n t a t
prindustriel.
Fin de la ville: fin de Ehistoire aussi,
d i t - o n : n'est-ce pas seulement les
utopies et les idologies que Eon croit
avoir enterres? Et cette fin ne serait elle
pas v i d e m m e n t le commencement d'une
nouvelle t o q u e dans laquelle nous
s o m m e s / e n t r s , que beaucoup ne voient
pas, e r d o n t i l nous faut dchiffrer
E n i g m e , saisir les enjeux?
Continuer d'crire la legende?
I /
Ater
A ruptura
Porque uma terceira cidade e no uma
quinta ou uma dcima? A histria da cidade
no to antiga, to rica?
Porque nosso sculo, pela primeira vez, viu
esta histria mudar de curso: rompeu-se o
fio do tempo.
Porm, a cidade contm o tempo.
Desde sempre, as geraes se sucedem
para proteger, expandir, embelezar e
transformar incessantemente os lugares
habitados, jogando o tempo todo com a La rupture
audcia e o respeito. Esta grande Pourquoi une troisime ville et non une
conversao que atravessa os sculos, ao c i n q u i m e ou une d i x i m e ? Uhistoire de
mesmo tempo ftil e magistral, lamentvel la ville est si ancienne, si riche?
ou inspirada, esta incessante corrida de Parce que notre sicle pour la
revezamento no foi jamais interrompida: a premicre fois a v u cette histoire changer
Cidade isso. Aqui ns dialogamos com de cours, le fil du temps s'est rompu.
nossos pais e nossos filhos, experimentamos Or la ville contient le temps.
o tempo. Aqui o tempo se materializa. Depuis toujours, les g n r a t i o n s se
E, bruscamente esta cadeia contnua foi sont succdes pour proteger, agrandir,
interrompida. De incio, com a ideia de embellir et transformer sans cesse les
arrasar as cidades para ento reconstrui-las lieux habites, j o u a n t tour tour
mais vastas e mais distantes, em uma d'audace ou de respect. Cette grande
natureza infinitamente disponvel; as cidades conversation qui traverse les sicles, tour
enfim limpas e regulares... t o u r futile ou magistrale, malheureuse
poca messinica dos "novos tempos", ou inspire. Cette incessante course de
tempo da industrializao e da revoluo relais ne s'interromps j a m a i s : la Ville
sovitica. poca onde toda modernidade c'est cela. Nous y dialoguons avec nos
deveria, como ponto de partida, comear pres et nos fils, nous p r o u v o n s le
suprimindo o passado. E disso tudo resultaria temps. II y prend corps.
a cidade moderna... Et brusquement cette chaine continue
s'est rompue. Tout d'abord parce que
l'ide apparut de raser les villes pour les
rebtir plus vastes, et plus loin, dans une
nature i n d f i n i m e n t disponible; des
villes enfin propres et rgulires...
Epoque messianique des "temps
nouveaux". celui de 1'industrialisation et
de la rvolution s o v i t i q u e . Epoque ou
toute m o d e r n i t devait d'abord
commencer par supprimer le passe. Tel
nruhim 9 3G 27 devait faire la ville moderne...
Croqui mostrando as cidades
da 2' e da 3" Era
A a TC
de l'Age 2 et de 1'Age 3
4.5
9
sucessivos. No ocorreu, de modo preciso, a
Uma reverso topolgica formao de um raciocnio sobre a topologia
Da 1 para a 2 Era, ocorre um salto
a a da cidade, de reflexes sobre a natureza do
extraordinrio. precisamente isso que nos espao urbano, houve sim uma rejeio da
autoriza a faiar de duas Eras e no de cinco forma "rua" como pertencente ao passado e,
ou seis. com ela, de modo consubstancial, a ideia de
Efetivamente, a 2 Era est fundada sobre
a espao entremeio desaparece totalmente.
uma inverso ou, para ser mais preciso, uma Introduziu-se sobretudo este novo paradigma
reverso da viso de espao, da topologia do objeto arquitetural do movimento
segundo a qual foram considerados os cheios moderno e dos planos de ampliao das
e os vazios que formam a cidade da 1 Era.
a cidades, de (re)ordenao partir desse novo
Esta primeira cidade, sob suas formas material arquitetural que o objeto. Os
infinitamente diversas, constitudas e Une rversion topologique imveis no so mais colados, contguos, mas
espalhadas ao longo dos sculos, apresenta De 1'Age I 1'Age I I , i l y a un saut sim autnomos, frequentemente descolados
uma extraordinria constncia. Um mesmo t o n n a n t . Cest p r c i s m e n t ce qui nous do solo, istropos, indiferentes ao mximo ao
esquema, nico e simples, organizou-a: a autorise parler de deux ages, et non de entorno. Eles tendem a ser universais.
rua. E seria necessrio incluir tambm um cinq ou six. 0 modelo, sabemos, a mquina, o objeto
perodo anterior, das cidades da En effct, 1'Age I I est fond sur un tcnico, a produo industrial. Penetrando na
mesopotmia, visto que depois da cidade renversement, ou p l u t t une rversion de paisagem no sculo XIX como uma anti-
grega com sua trama, depois de todos os la vision de 1'espace, de la topologie arquitetura, a mquina torna-se no sculo XX
tecidos da urbanizao vernacular, at os selon laquelle ont t consideres les o modelo, a nova referncia da metfora
grandes traados de Hassmann em Paris, a pleins et les vides qui forment la ville de arquitetural. Sabemos que o grande debate
cidade vista, compreendida, percorrida, 1'Age I . foi mantido por muito tempo; a natureza, a
planificada segundo os vazios dos espaos Cette premire ville, sous ses formes antiguidade, quem o modelo?
pblicos, vazios estes definidos por suas infmiment diverses, travers la p l a n t e Estabelecendo esta nova referncia extrada
bordas cheias, construdas: as insulae, as et au long des sicles, presente une do mundo da tcnica, os pioneiros da
quadras (ilots). extraordinaire Constance. Un m m e arquitetura moderna reinstalaram uma nova
Nesta cidade da 1 Era, o homem sempre
a s c h m e unique et simple l'a toujours legitimidade da arquitetura face ao mundo
traou seus caminhos entre duas massas o r d o n n e , celui de la rue. Et i l faudrait da tcnica. Que disto decorra um outro
construdas, como se ele abrisse seu caminho classer comme un Age O, antrieur, les urbanismo ignorando os espaos no
numa floresta, recortando clareiras para villes m s o p o t a m i e n n e s , car depuis la construdos foi, por conseguinte na
formar os lugares da vida, as "praas". A ville Grecque et sa trame, puis tous les sequncia de ideias, da vontade dos homens,
coeso da forma da cidade na 1 Era dada
a lacis des urbanisations vernaculaires, apenas uma consequncia.
pela dimenso coletiva e comunitria. jusqu'aux grands traces d'Haussmann Esta reverso topolgica essencial. a
Em funo da subverso provocada pela Paris, la ville est vue, comprise, que se origina toda a transformao, a
2 Era, esta topologia foi invertida, colocada
a
parcourue, planifie selon le vide des oposio entre a primeira e a segunda Era. E,
ao avesso como uma luva: no planificamos espaces publics, vide defini par ses bords curiosamente, este esquema no se
mais a cidade segundo os vazios dos espaos pleins, construits: les insulae, les ilots. apresentou de modo explcito, concebido
pblicos, mas partir de objetos cheios Dans cette ville de 1'Age 1, Ehomme como tal: comeamos a pensar segundo os
semble toujours tailler sa route entre des objetos, como pensvamos antes segundo o
masses construites, comme s'il cartait esquema da rua, to natural que era este
son chemin dans les forts, o i l esquema da rua na I Era que no foi
a
culum 9 38 39
A 3 Era, a grande reviravolta
a
O perigo da r e g r e s s o
A 3 Era abre-se para uma grande
a
culum 9 40 41
Un double h r i t a g e
Ainsi, non seulement nous sommes
presque partout ou nous construisons, Sextius Mirabeau
o nous vivons, face des territoires Aix~en-Provence
Implantao
duels, contradictoires, m a r q u s par les
deux Ages p r c d e n l s mais toute notre Sextius Mirabeau
culture et notre bagage t h o r i q u e sont Aix-en-Provence
m a r q u s par un double hritage, sans Mise en place
qu'une nouvelle s y n t h s e ait eu lieu. Si
bien que 1'Age 11 et 1'Age i sont restes les
rfrences contemporaines, alors que
chacun correspond v i d e m m e n t une
p o q u e d p a s s e et qu'elles sont
antagoniques. Aprs la ville
prindustrielle et la ville industrielle
dont i l est admis qu'aucune ne peut
aujourd'hui constituer notre modele
t h o r i q u e nous sommes dans 1'obligation
d'inventer les formes de la ville
d'aujourd'hui, celle de l're des
m e t r p o l e s , des grandes accumulations
matrielles, et des rseaux i m m a t r i e l s ,
celle de ce double hritage
contradictoire.
Age III = Age I + Age II + x
(x = 1'inconnue d'aujourd'hui, les
nouvclles donnes)
Cidade da 3 Era
a
Desenho da 13 Regio de
a
Ville Age 3
Dessin du 13me
Arrondisseraent de Paris
montrant le tissu
compos par les tros
Ages de la ville. En noir,
la Ville .Age 1; en gris
claire, la Ville Age 2;
et gris fonc et lignes
noires, la Ville Age 3
(Hautes Formes)
ZAC Massna A cidade tempo
Croqui explicativo das regras A 2 Era no apagou a I como gostaria. Ela
a a
culum 9 42 43
Uma lgica transformadora
Reconhecer a cidade como acumulao,
agregao, coexistncia de pocas diferentes
e por vezes contraditrias. 0 hbrido
resultante quase sempre o mais belo
acabamento.
Mais do que nunca somos hoje
compelidos a compreender a Histria, o
passado mais recente, o existente, como um
material de trabalho constante de avaliao,
de apropriao, de transformao. E, mais do
que nunca, isso exige projetar o futuro, dar-
Ihe forma, imagem clara.
Estranho destino de nossa modernidade
que deve associar os desgnios mais novos,
mais livres, independentes, ao trabalho Une logique de la modification
impuro, arcaico e consciente de transformar Cest reconnaitre la ville comme
o existente. accumulation, a g r g a t i o n , coexistence,
Fala-se frequentemente de uma "recusa d ' p o q u e s diffrentes et parfois
da tabula rasa" para definir nossa poca; contradictoires. L'hybride en est souvent
trata-se de uma atitude mais ambiciosa, mais le plus bel a c h v e m e n t .
positiva, que ultrapassa generosamente a Plus que jamais alors nous sommes
prudncia conservadora: ela uma viso de tenus de comprendre 1'histoire, le passe
cidade. Viso global, que a compreende em le plus r c e n t aussi, 1'existant, comme le
sua grandeza civilisatria sem se deixar m a t r i a u d'un travail constant
sufocar pela histria. Ela deve, inclusive, d ' v a l u a t i o n , d'appropriation, de
saber utilizar-se da tabula rasa l onde a 2
a transformation. Et plus que jamais cela
Era nos legou territrios desesperantes. exige de projeter Eavenir, de le
La ville - temps A 2 Era inventou um mundo novo, um
a visionner.
L'Age I I n'a pas effac 1'Age I comme il mundo de substituio: ns devemos Etrange destin de notre m o d e r n i t qui
le voulait. II Pa transforme. A son tour, inventar uma lgica, uma programtica, uma doit associer les desseins, les plus neufs,
il sera transforme. Uappeler ainsi Age I I , potica e ao mesmo tempo uma economia les plus libres, les plus absolu, au travail
c'est l u i assigner une place dans le da modificao. A transformao contnua impur, a r c h a q u e et savant de
temps; la priode essentielle du " b i g - deste espao-tempo, desta cidade atual que transformation de 1'existant.
bang" de la croissance industrielle, nos faz viver o tempo to intensamente a On parle souvent d'un "refus de la
priode qui a mis en oeuvre les grandes ponto dele (o tempo), tornar-se matria, um tabula rasa" pour definir notre p o q u e ; i l
inventions constructives des pionniers novo "motivo" deste trabalho. s'agit d'une attitude plus ambitieuse,
glorieux qui ont fond 1'architecture plus positive, q u i d p a s s e largement la
d'aujourd'hui (Possature m t a l l i q u e , le prudence conservatrice: elle est une
bton m o u l , le pan de verre, les vision de la ville. Vision globale, q u i la
composants industrieis) mais priode comprend dans sa grandeur civilisatrice,
aussi qui a t a b s o r b e par ces sans se laisser touffer par 1'histoire. Elle
v n e m e n t s majeurs de 1'architecture et doit savoir raser aussi, l o EAge I I
a perdu la connaissance, Pintelligence nous a laiss des territoires d s e s p r a n t s .
du fait urbain dans son rapport au LAge I I avait invente u n monde neuf,
temps. un monde de substitution: nous devons
Depuis cette p r o p r i t merveilleuse, inventer une logique, une
cette richesse essentielle de la ville qui programmatique, une p o t i q u e en m m e
est de contenir le temps sest amplifie temps qu'une c o n o m i e de la
et elle a pris aujourd'hui une dimension modification. De la transformation
grandiose, thtrale, n i g m a t i q u e , perptuelle de cette espace-temps, de
inquietante, parfois. Plus que jamais, cette ville d'aujourd'hui qui nous fait
plus rapidement qu'autrefois, le territoire vivre le temps si i n t e n s m e n t q u ' i l
de la ville est le rceptacle du temps, de devient u n m a t r i a u , u n "motif"
ses crises et de ses contradictions en un nouveau de ce travail.
kalidoscope vertigineux o se ctoient
toutes les p o q u e s . Cest l une
conscience neuve de la ville qui
caractrise 1'Age I I I , qui en largit la
signification.
Alors que dans les m u s e s et les
bibliothques nous consommons le
Passe, 1'histoire, archive, e m b a u m e ,
dans la ville, le passe devient chaque
jour nouveau notre prsent, vivant,
naturel, "moderne", toutes les p o q u e s se
n l a n t aux crations nouvelles dans un
recyclage constant Cette profondeur est
pour nous la vraie b e a u t de la ville
teelle que nous d c o u v r o n s , avec ses
gtandeurs et ses misres, surtout sa
v r i t face au masque du temps fade et
abstrai que fut Ia ville de PAge I I . Ici la
clv U i s a t i o n prend corps.
0 poder urbanstico deve impor vida
uma moldura, uma ordem, um redingote
geomtrico, uma razo, e este esforo est
sempre limitado pelos desdobramentos da
vida, dos anos; assim, esses limites sempre
atuaram como um fator de equilbrio
positivo: Atualmente, esta operao torna-se
por vezes desesperadora: apresenta-se seja
como um entrave verdadeiramente repressivo a n n e s , ces limites ont toujours t u n
da vida, seja como um caos insupervel. facteur d'quilibre heureux; aujourd'hui
A beleza das cidades antigas vem desta 1'entreprise semble desesperante parfois:
semelhana entre os imveis, retirados de um apparait soit une contrainte vraiment
modelo comum. Este urbanismo da 1 Eraa r p r e s s i v e de la vie, soit un c h o s non
deu esta cara s cidades, quando as matrisable.
convenes arquiteturais reinavam, com um La b e a u t des villes anciennes vient
estilo por sculo e modos de construo de cette ressemblance entre les
evoluindo pouco. immeubles, tire d'un modele commun.
Hoje tudo isso fragmentou-se. A evoluo Cet urbanisme de 1' Age I a o r d o n n a n c
da arquitetura caminhou para uma les villes, quand les conventions
multiplicao e uma renovao rpida de architecturales r g n a i e n t , avec u n style
La fin de 1'harmonie classique "estilos", que no esto mais submetidos a par sicle et de modes de construction
Tout semble opposer les Ages I et I I . cultura local e a uma mesma e nica tcnica v o l u a n t peu.
Pourtant, i l y a un registre o ils sont en de construo. Atualmente, a cada concurso Aujourd'hui tout cela a c l a t .
continuit. realizado, ficamos impressionados com a U v o l u t i o n de 1'architecture est all vers
LAge I , u n ideal d'harmonie, base sur diversidade de respostas projetadas para um une d m u l t i p l i c a t i o n et u n
le prncipe de r i m i t a t i o n . La ville mesmo objeto, enquanto que, um sculo renouvellement rapide des "styles", qui
classique se d v e l o p p e , partir de types atrs, as proposies de concursos ne sont plus, totalement assujettis une
architecturaux, de conventions qui semelhantes estavam sempre contidas dentro culture locale et une m m e technique
doivent tre suivies, reproduites, de um mesmo estilo. uma realidade nova, de construction. Aujourd'hui on est
adaptes, toujours u n peu diffrentes. difcil, que est provavelmente muito bem frapp par Ia diversit des r p o n s e s
Uidal de rharmonie, c'est que les instalada. Face a esta disperso, interpor um projetes sur le m m e sujet, chaque
choses se ressemblent. Qu'elles riment. escudo de gabarito colocar a planificao concours alors que les propositions i l y a
U h o m o g n i t a t 1'horizon de tout contra a evoluo. un sicle, semblaient chaque concours,
ideal de ville. faites dans le m m e style. Cest une
LAge I I n'a pas c h a n g sur ce point. ralit nouvelle, difficile, qui est
Sa m t h o d e de d v e l o p p e m e n t part, elle probablement bien installe. Dresser,
aussi, de modeles. P l u t t v n u s de la face cet c l a t e m e n t , un rempart de
notion de "standard" et de norme gabarit parait placer d ' e m b l e la
industrielle que de convention; p l u t t planification contre 1'volution.
base sur 1'ide de rptition rationnelle
que d'imitation: mais supposant
finalement le m m e ideal d ' h o m o g n i t
comme rsultat.
Homogniser, "rgulariser", disait-on,
a en fait toujours t la mission que
1'urbanisme s'est d o n n et, depuis les
quartiers m d i v a u x serres, a t t a c h s
des topographies, toute 1'histoire des
villes est celle d'une lutte entre les
agglomrations incessantes et
spontanes des constructions, et 1'effort
pour discipliner, ordonner ce!le-ci. Cest
une histoire que nous voyons sans cesse
toujours largir, davantage plus aligner,
galiser; agrandir. Est-il le synonyme, le
sens absolu du p r o g r s ? Aprs
Haussmann, Cerda, Berlay, Le Corbusier,
et Costa 1'ont cru.
Le pouvoir urbanistique doit imposer
a la vie un cadre, un ordre, une
redingote g o m t r i q u e , une raison et cet
effort est limite toujours par les
dbordements de la vie, le nombre des
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-
O fim da harmonia clssica
Tudo parece opor as duas primeiras Eras. No
entanto, existe um registro onde elas esto
em continuidade. ;
A 1 Era um ideal de harmonia fundado
a
confrontam a 1 e a 2 Era.
3 a La Ville-archipel ponto. Seu mtodo de desenvolvimento
Dependendo do lugar, a 3 Era apresenta
a La ville de EAge I I I est forme parte de modelos do mesmo modo que a I a
uma cidade a decifrar, a inventariar, a d'archipels de quartiers se c t o y a n t , Era. Modelos derivados sobretudo da noo
reciclar, mas tambm a inventar, a criar. fragments de toutes les chelles, certains de "standard" e de norma industrial e no de
Trata-se de cruzar lgicas e pensamentos tout entier presque h o m o g n e s par conveno; preferencialmente fundados na
diferentes em funo dos bairros especficos. p o q u e s , d'autres trs h c t r o g n e s , issu ideia de repetio racional e no de imitao:
Podemos compreender este tipo de de la superposition de plusieurs ages, supe finalmente, como resultado, o mesmo
configurao observando algumas pinturas comme le XHIe arrondissement o se ideal de homogeneidade.
de Franois Rouan, onde estruturas formais contredisent EAge I et EAge I I . Homogeneizar, "regularizar", foi sempre
diferentes cruzam-se em um jogo complexo, Selon les lieux, EAge I I I est une ville esta a misso colocada pelo urbanismo e,
derivadas originalmente de uma reflexo dchiffrer, inventorier, recycler, desde os apertados bairros medievais,
sobre as primeiras tramas feitas pelo pintor mais aussi inventer, crer. I I s'agit de vinculados topografia, toda histria das
em 1967. Elementos pictricos, recortes de croiser des logiques, des p e n s e s trs cidades est associada a uma luta entre a
desenhos, tramas coloridas se perdem e se diffrentes selon les quartiers. aglomerao contnua e espontnea de
reencontram alternadamente, onde o todo On peut comprendre ce type de construes, e o esforo para disciplin-las e
uma grande forma plena de sabor, de riqueza configuration en regardant certaines orden-las. uma histria que ainda est
e de novas descobertas a cada instante. peintures de F r a n o i s Rouan o se ganhando espao, cada vez mais
Superposio e estruturas que se cruzam. croisent des structures formelles alinhamentos, gabaritos, dimensionamentos.
A cidade da 1 Era j havia prefigurado esta
a diffrentes dans un j e u complexe, issue este o sinnimo, o sentido absoluto do
formao. Eu deveria evidentemente Eorigine d'une rflexion sur les premiers progresso? Depois de Haussmann, Cerda,
distinguir dois perodos nesta primeira tressages faits par le peintre en 1967. Berlay, Le Corbusier e Costa tambm
cidade, ambos fundados sobre o esquema do Des motifs des l m e n t s picturaux, des acreditaram.
vazio: o perodo das agregaes medievais brides de dessins, des trames colores se
irregulares, topogrficas, e o dos traados perdent et se retrouvent de loin en loin
que, partir do barroco, tenta ordenar o que et le tout est une grande forme pleine de
est disparatado. So os grandes recortes saveur, de richesse, o Eon d c o u v r e
hausmanianos que abriram a legibilidade de sans cesse.
Paris, dando a sensao da grande dimenso II y a superposition et j e u x croiss de
e da fluidez da circulao, porm nem tudo structures.
foi modernizado e foram preservados bairros La ville de EAge I avait dj prefigure
irregulares com seus traados medievais. Esta cette formation. Je devrais v i d e m m e n t
confrontao de bairros contguos, coerentes distinguer deux ages dans cette premire
por poca, torna-se aparente. Ela introduz ville tout deux bases sur ce s c h m e du
entre a dimenso global de Paris e aquela de vide: celui des assemblages m d i v a u x
suas quadras, esta dimenso intermediria e irrguliers, topographiques, et celui des
muito importante que a da separao de traces qui, partir du baroque, tente
grupos de quadras. Sem esses contrastes de d'ordonner ce qui est disparate, les
escala, sem essas hierarquias entre bairros, a grandes perces haussmanniennes qui
cidade no teria sua qualidade especfica de ont ouvertes la lisibilit de Paris,
conjunto nico. donnant la sensation de la grande
Essas noes de contrastes e de mudanas dimension et de la iluidit de la
de escala, ausentes do desenho de circulation. mais elles n'ont pu tout
urbanismo, foram-nos oferecidas quase que moderniser et ont preserve des quartiers
por acaso. Podemos, daqui para frente, irrguliers aux traces m d i v a u x . Cette
pensar a cidade atravs desta lio, confrontation de quartiers j o i n t i f s ,
modificando o curso de uma histria da c o h r e n t s par p o q u e apparait. Elle
planificao que sempre preocupou-se em introduit, entre la dimension globale de
homogeneizar? Paris et celle de ses ilots, cette dimen-
sion intermdiaire, trs importante, du
d c o u p a g e de groupe d'ilots. Et sans ces
contrastes d'chelle, sans ces hirarchies
entre quartiers Ia ville n'aurait pas sa
qualit unique d'ensemble.
Ces notions de contrastes et de
changement d'chelle absentes du
dessein de Eurbanisme nous ont t
offertes presque par hasard. Peut-on
penser dsormais la ville avec cette
leon cl changer le cours d'une histoire
de la planification qui toujours tend
homogniser?
Pensar a dupla h e r a n a : a quadra aberta
Se a cultura arquitetnica moderna esta
dos objetos, qual pode ser a cidade desses
edifcios isolados? Como eles so separados?
Existe uma qualidade do espao intermdio?
E possvel reencontrar a universalidade da
forma-rua nesta poca de objetos isolados,
ou ser necessrio, sobre este particular,
alinhar-se com a 2 Era que elimina a rua
a
corredor?
Todas estas questes necessitam de
mudanas na regra do jogo para certos
bairros, de repensar a quadra.
A quadra definiu a repartio do cheio e
do vazio, a relao entre o edifcio e a
cidade. E preciso redefinir essas relaes. E
esta indagao que me conduziu ao esquema Penser le double h r i t a g e : 1'lot ouvert
de quadra aberta, o qual sintetiza, em uma Si la culture architecturale moderne est
nica forma, esta dupla herana da I e 2
a a celle des objets, quelle p e u t - t r e la ville
Eras. A quadra aberta permite reinventar a de ces b t i m e n t s disjoints? Comment
rua: legvel e ao mesmo tempo realada por sont-ils separes? Y a - t - i l une qualit de
aberturas visuais e pela luz do sol. Os objetos Eentre-deux? Peut-on retrouver
villes archipels, ce sont des croisements continuam sempre autnomos, mas ligados Euniversalit de la forme-rue Epoque-
de penses, d'analyses, v n u s de entre eles por regras que impem vazios e des objets ou faut-il garder sur ce point
registres diffrents, qui pourront alinhamentos parciais. Formas individuais e la ligne de EAge I I q u i bannit la rue-
transformer la m a t i r e chaotique formas coletivas coexistem. Uma arquitetura corridor?
vivante, diverse. Finir la ville telle moderna, isto , uma arquitetura Toutes ces questions n c e s s i t e n t de
qu'elle est c o m m e n c e i c i , inventer une relativamente livre de conveno, de changer les rgies du j e u pour certains
stratgie pour la rendre lisible l, volumetria, de modenatura, pode quartiers, de repenser Elot.
l'enrichir l - b a s . desabrochar sem ser contida por um L l l o t defini la r p a r t i t i o n du plein et
II nous faut donc inventer de exerccio de fachada imposto entre duas du vide, le rapport entre Eimmeuble et la
nouveaux rapports, une p o t i q u e des paredes contguas. ville. I I faut redefinir ces rapports. Cest
contrastes, d'autres rgies d ' u n i t , plus As fachadas externas deslocam-se com cette recherche qui m'a conduit au
souples qui ne briment pas la c r a t i o n , alternncia, constituindo uma atmosfera s c h m e de Eilot-ouvert q u i s y n t h t i s e en
qui fasse j o u e r ensemble les diffrences. densa e ntima. Os espaos vazios, os une forme ce double h r i t a g e des Ages I
Dans 1'imaginaire de cette v i l l e des intermdios, do lugar a terraos privativos et I I . L l l o t ouvert permet d e - i n v e n t e r
contrastes, le rapprochement du que permitem passar a luz e o olhar. la rue; lisible mais s c a n d e d ' c h a p p e s
parapluie et de la machine coudre cher visuelles et de soleil. Les objets sont
L o u r t r a m o n t est devenu banal. toujours autonomes, mais lies entre eux
Parfois, i l apparait comme un par des rgies qui imposent des
magnifique effet du hasard, souvent i l alignements parteis, des vides. Formes
est une simple cacophonie ennuyeuse. I I individuelles et formes collectives
faudrait peu peu l u i donner la srnit, coexistent. Une architecture moderne,
la saveur des natures mortes. "Still life". c'est dire une architecture relativement
Vies tranquilles o des choses si libre de convention, de v o l u m t r i e , de
diffrentes p o s e s avec naturel, sans matire, de m o d n a t u r e , peut s epanouir
intervention, dialoguent i n d f i n i m e n t . sans tre t n u e u n exercice de faade
II faut penser la p l u r a l i t des i m p o s e entre deux mitoyens. Les
quartiers, avant que du bati: c'est prospects alternent, se d c a l e n t dans une
dcider partout dans la ville la a t m o s p h r e pourtant dense et intime. Les
spcificit de ces quartiers, la confirmer, espaces en creux, ces entre-deux,
saisir le registre d ' u n i t qui dominera: donnent lieux des j a r d i n s ou des
inutile, maladroit, de construire 1'Htel terrasses privatives qui laissent passer
Mercure rue de la Gaite qui devrait tre vues et lumire.
poursuivie et a c h e v e comme forme
dorine, avec des fentres simples. Mais
maladroit aussi de dessiner pour de
nouveaux quartiers des ilots ferms et
des immeubles mitoyens. Dans un cas la
forme urbaine est dj d o n n e ,
dominante. Elle est Eunit s i g n i f a n t e
qu'il faut choisir. Dans Eautre des
constructions contemporaines sont
venir. I I faut compter avec elles comme
units signifantes.
.culum 9 46 47
No ser possvel confin-la em uma s
lgica, um s pensamento e gabaritos nicos.
A imagem de nossos territrios de cidades-
arquiplagos esto os cruzamentos de ideias,
de anlises, vindas de diferentes registros,
que podero transformar a matria catica
viva, diversa. Em alguns casos terminar a
cidade tal qual ela comeou, em outros,
Pensar a pluralidade inventar uma estratgia para torn-la visvel
Nossa poca est caracterizada pelo e, por fim, enriquec-la.
crescimento constante da complexidade, a Precisamos portanto inventar novas
multiplicao dos plos e dos critrios de relaes, uma potica de contrastes, novas
deciso, a sofisticao e a diversificao das regras de unidade, mais flexveis, que no
necessidades e das aspiraes. E tambm pela maltratem a criao, e que articulem
fragmentao das convenes arquitetnicas. harmoniosamente as diferenas.
Mais do que nunca, nos queremos e temos No imaginrio desta cidade de contrastes,
necessidade de registros complementares: do o relacionamento entre o guarda-chuva e a
monumental e do pitoresco, do tecnolgico e mquina de costura a que se referia
do arcaico, da razo e da poesia, da Lautramont tornou-se banal. As vezes
densidade trepidante e da calma de alguns aparece como um magnfico efeito do acaso,
bairros. com frequncia uma simples cacofonia
Mas temos realmente necessidade de entediante. Seria necessrio pouco a pouco
edificaes sempre diferentes? Sem dvida dar-lhe serenidade, o gosto das naturezas-
no. E no entanto elas a esto. Edificaes Penser la pluralit mortas mortas. "Still life", vidas tranquilas,
objetos, diferentes, separados. Elas so a Notre p o q u e est caractrise par la onde coisas diferentes alocadas com
cultura arquitetnica de hoje. Retornar croissance constante de la c o m p l e x i t , la naturalidade, sem interveno, dialogam
parde-meia das edificaes antigas nos d m u l t i p l i c a t i o n des ples et des critres indefinidamente.
bairros novos significa impedir a arquitetura de dcision, la sophistication et la E necessrio pensar a pluralidade dos
moderna de existir. Sem dvida, devemos diversiflcation des besoins et des bairros, antes de implantar uma nova
pacificar, criar praias de calma, reencontrar a aspirations. Par cet c l a t e m e n t des constro ou transformao: decidir, em
homogeneidade. Mas em todo lugar onde a conventions architecturales aussi. Plus todas as situaes da cidade, a especificidade
extrema diversidade nstalou-se e onde novas que jamais nous voulons et nous avons de seus bairros, confirm-la, compreender o
arquiteturas viro, preciso se colocar a besoin de registres c o m p l m e n t a i r e s : du registro de unidade que dominar: intil,
questo: como um todo poder nascer de monumental et du pittoresque, du descabido, construir o hotel Mercure, rue de
partes to contraditrias? E mesmo se, technologique et de 1'archai'que, de la la Gaite, que deveria ser continuado e
isoladamente, propomos regras de raison et de la posie, de la d e n s i t acabado como uma forma dada, com janelas
homogeneidade, o tempo certamente fez ou trepidante et du calme des quartiers simples. Igualmente descabido desenhar, para
far, por outras vias, sua obra de diffrents. os novos bairros, quadras fechadas e
diversificao. Mais avons nous besoin cEimmeubles edificaes contguas. Neste caso a forma
Portanto, pensar a pluralidade a grande toujours diffrents? Sans doute non. urbana existe a priori, dominante. Ela a
questo da 3 Era. A questo da "Grande
a Pourtant i l sont l. Ces immeubles objets unidade significativa que precisamos
Cidade" com sua imensa "periferia", qual ser diffrents, separes. Ils sont la culture escolher. No outro caso, as construes
seu futuro: caminhar em direo a uma architecturale d'aujourd'hui. Revenir au contemporneas esto por vir. preciso
pluralidade ds centros, enriquecer uma mitoyen dans des quartiers neufs, c'est contar com elas como unidades significantes.
pluralidade de bairros, incrementar uma e m p c h e r 1'architecture moderne
pluralidade arquitetnica. d'exister. Bien sr, nous devons pacifier,
crer des plages de calme, retrouver de
1'homognit. Mais partout o 1'extrme
diversit s'est installe, partout o des
architectures neuves vont venir, i l faut
se poser cette question: comment un
tout pourra n a t r e de parties si
contradictoires? Et m m e si, localement,
nous proposons des rgies
d ' h o m o g n i t , ailleurs, le temps a fait
ou fera son oeuvre de diversiflcation.
On 1c voit, penser la pluralit est la
grande question de cet Age III. La
question de la "Grande v i l l e " avec son
immense " p r i p h r i e " qui est son avenir:
aller vers une pluralit de centres,
enrichir une pluralit de quartiers,
mettre en musique une p l u r a l i t
d'architecture.
On ne 1'enfermera pas dans une seule
logique, une seule pense et des seuls
gabarits. A 1'image de nos territoires de
No movimento, no deslocamento,
imaginar grandes vias expressas, como
maravilhosos travelling cinematogrficos.
Consagrar o mesmo tanto de,esforos para
realizar paisagens reais e cotidianas, como
fazem os produtores de cinema para alguns
minutos de paisagem de iluso, estaria alm
de toda razo econmica?. 0 espetculo,
verdade, mais caro que o real. Reverter este
estado de coisas deveria ser a prioridade
vital.
Enfim, na grande dimenso, tornar
sensvel, aproprivel ao nosso alcance, os
segmentos distantes e ao mesmo tempo
correlatos desta cidade expandida que hoje
um imenso labirinto: encontrar plos,
As novas d i m e n s e s centros, limites, linhas ticas, geologias
De qual Paris estamos falando? Da grande artificiais. Como Sixto V em Roma, com
cidade, da metrpole? Ela recobre outros meios, soube transformar o caos,
atualmente, no conjunto de suas comunas, transfigur-lo. A noo dos grandes nmeros
um territrio impressionante, que no seu (associada aos grandes conjuntos), "le plus
todo a identidade de Paris, sua realidade. grand nombre", aparece nos anos 60, esta
0 mundo novo que apareceu com esta massa que acreditvamos mais legtima que
realidade, o da excluso e do mal dos o indivduo, encontra agora na cidade sua
subrbios/periferias, tambm aquele da forma fsica: ai que podemos perceb-la,
cidade-arquiplago, da cidade segmentada, senti-la. Subir nas colinas de Los Angeles ou
dos segmentos distanciados do centro em na four Eiffel mais palpvel que ler um
funo do grau de pobreza. At onde a Les nouvelles dimensions anurio. A grande cidade portanto o lugar
cidade pode crescer, ou deve crescer? Falso De quel Paris parlons-nous? de la grande onde podemos provar a grande dimenso,
problema, diramos, nesta poca de ville, de la m e t r p o l e . Elle couvre para dar como apoio a esta "insustentvel
comunicaes e de redes onde o espao maintenant avec toutes ses communes, leveza" de indivduo perdido na massa de um
mensurado em tempo de deslocamento. Mas un territoire impressionnant, q u i tout territrio imaginrio, que seu habitat, seu
colocar entre parntesis o mundo material, a entier, est Eidentit de Paris, sa ralit. pas, o alter ego de sua identidade.
acumulao de objetos, de dejetos, de Le monde nouveau qui est apparu
mercadorias, os milhes de habitantes avec cette ralit, celui de Eexclusion et
fixados ao domicilio, significaria tambm du mal des banlieues, est aussi celui de
esquecer o corpo que vive em meio a tudo cette ville archipels, de cette v i l l e
isso. s e g m c n t e , de ces segments l o i g n s du
Colocar esses novos territrios medida centre selon leur p a u v r e t . J u s q u ' o la
de nossos corpos, ao alcance de nossos ville peut croitre, doit crotre? Faux
passos, de nossa vista, de nossa voz, me p r o b l m e s d i r a - t - o n Eheure des
parece essencial para acalmar e retomar esta Communications et des r s e a u x o
cidade impossvel. 1'espace se mesure en temps de
Nas pequenas dimenses trata-se de d p l a c e m e n t . Mais c'est mettre entre
reinventar uma espacialidade, um sentido de p a r e n t h s e le monde matriel, les
espao no construdo que perdemos. Ritmar accumulations d'objets, de d c h e t s , de
a densidade, condensar e criar intimidades marchandise, les millions d'habitants
em locais especficos para abrir mais frente a s s i g n s rsidence, c'est oublier le
zonas no construdas. corps qui doit vivre avec tout cela.
Mettre ces nouveaux territoires la
mesure de nos corps, la p o r t e de nos
pas, de nos vues, de notre v o i x , me
semble essentil pour pacifier et
entreprendre de nous approprier cette
ville impossible.
Dans les petites dimensions c'est
r i n v e n t e r une spatialit, un sens de
1'espace en creux perdu. Cest rythmer la
densit, resserrer et crer une i n t i m i t ici
pour ouvrir plus loin des zones non
construites.
Dans le mouvement, dans le
d p l a c e m e n t , c'est imaginer les grandes
voies rapides, comme des merveilleux
"travell i n g" c i n m a t o g r a p h i q u e s .
Consacrer autant d'efforts pour raliser
ces paysages rels et quotidiens qu'en
consacrent les producteurs de cinema
culum 9 48 49
Maquetes de estudo da
composio de quadras
aberta
Foto Nicolas Borel
Maquettes d'tude de
la composition d'ilts
ouvert
Photo Nicolas Borel