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1. Definicin
Los acoples (en ingls, howling) se producen por procesos de realimentacin (tambin
llamada retroalimentacin o, en ingls, feedback). Cuando el sonido de los altavoces supera el
sonido que entra originalmente en los micrfonos, se produce el acople.
2. De que depende?
1. Nivel de ganancia acstica. Cuanto ms nivel le demos a nuestro sistema mayor ser la
probabilidad de acople.
5. Distancia de las fuentes a los micrfonos. Cuanto ms cerca est el saxo o el cantante
u orador del micrfono, mayor ser el nivel registrado por el micrfono, y por tanto ser menor la
ganancia necesaria y la probabilidad de acople.
8. Posicin. Los modos acsticos de una sala, o las interferencias entre altavoces, pueden
causar acoples en unas posiciones y en otras no.
3. Cmo evitarlo?
1. Nivel de ganancia acstica. Como es bien sabido, cuanto ms bajo llevemos el sistema,
menor ser la probabilidad de acople. De igual manera, cuando menos nivel llevemos en los
monitores de escenario, mejor.
Hemos comentado ya que los sistemas se deben ecualizar para evitar los picos de
frecuencias. Eso ya nos dar unos cuantos decibelios ms antes de que ocurra la realimentacin.
Cuando esta ocurre, a veces se intenta exprimir la ganancia antes de feedback, y se recurre a
filtros de muesca (notch) o de banda eliminada. stos son filtros muy estrechos con mucha
atenuacin. La idea es afectar a un numero mnimo de frecuencias para que la respuesta en
frecuencia quede lo ms inalterada posible. El problema con los filtros tan estrechos es que
cuando cambian las condiciones atmosfricas, en particular la humedad, cambia la velocidad del
sonido. As, los acoples se movern ligeramente en frecuencia, y los filtros estrechos ya no los
atenuarn.
Existe otra tcnica para reducir acoples que consistira en retrasar la seal que sale por
las cuas de escenario mediante un Delay.
Esto provoca que la seal que se escucha por esos altavoces conlleve un ligero desfase
con respecto a la que est entrando por los micrfonos en directo. De este modo no se produce
una suma de fases y frecuencias en ambos puntos, y por lo tanto desparece el acople.
Esta tcnica es til siempre y cuando el acople no sea muy exagerado y no haya que
retrasar ms de 10 o 15 mseg las cuas del escenario. Ms tiempo podra provocar que los
msicos se percataran del retraso y tuvieran que dejar de actuar.