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Puesta en escena

Una vez que tenemos el guion, debemos encarar la etapa de ajustes de guion sobre estructura
dramtica y puesta en escena, previos al guion realizativo.

Es decir, en muy pocos casos un guion literario es suficiente para encarar el rodaje. An quedan
por tomar muchas decisiones.

Segn Cassetti-Di Chio, la representacin en el cine, se produce a partir de tres procesos: la puesta
en escena, la puesta en cuadro y la puesta en serie.

Cmo analizar un film, Francesco Casetti-Federico Di Chio, 1991- pag. 126

La puesta en escena constituye el momento en el que se define el mundo que se debe representar,
dotndole de todos los elementos que necesita. Se trata , pues, de preparar y aprestar el universo
producido en el film. Evidentemente en el nivel de la puesta en escena el anlisis debe enfrentarse
al contenido de la imagen: objetos, personas, paisajes, gestos, palabras, situaciones, psicologa,
complicidad, reclamos, etc; son todos ellos elementos que dan consistencia y espesor al mundo
representado en la pantalla.

En cuanto a puesta en escena, los autores establecen 4 tipos de recursos, segn la funcin de cada
elemento o contenido de la imagen. Lo puesto en escena, cada uno de los contenidos colocados,
puede jugar papeles diferentes. Pueden constituirse como Informantes, como Indicios, Temas y
Motivos.

Informantes
Indicios
Motivos
Temas
Para establecer estos elementos en el anlisis de un caso particular, en un largo o en un corto, en
un documental o en una ficcin, deberemos analizar la pieza por completo.
Analizar escena por escena, establecer una escaleta dramtica, con la temtica de la escena y su
discurso particular establecido en relacin al relato total. As podremos aproximarnos a encontrar
la Temtica (con maysculas) del todo completo. Tambin ser necesario establecer los Motivos
generales del relato, que seguramente, al igual que los recursos temticos , los recursos
motivos tambin se trabajen en cada escena, en cada unidad del relato, conformando un todo
particular que atravesar toda la narracin.
En este sentido, si realizamos un corte transversal a aquella flecha verde, al relato total constituido
por un film completo, por ejemplo, un largometraje de ficcin, nos encontraramos con una puesta
en escena particular, mostrada a travs de un determinado encuadre. All nos encontraramos con
recursos concretos y particulares puestos en escena por el autor, que responden a lo temtico ,
otros a los motivos, acompaados por los que informan y los que nos dan indicios de.

Lo que ponga en escena, terminar relacionado a estos cuatro Recursos Narrativos:

Informantes, indicios, Motivos y Tema.


Idealmente, cada plano pone en juego estos Recursos Narrativos. Querramos o no; dentro de cada
plano los elementos contenidos significarn algo para el espectador. En cada plano veremos
desplegados distintos Recursos Narrativos que armen el sentido de la escena.Estos recursos
tiene que ver con los contenidos de la puesta en escena.

el aspecto del protagonista,


lo que hace,
lo que dice,
lo que calla,
su vestimenta,
la Locacin,
el decorado,
los objetos utilizados en set (Props),
la luz,
la atmosfera,
un efecto (VFX, pensado de antemano, o generado en edicin para rescatar un plano fallido),
un sonido,
determinada acstica del sonido,
una msica,
la letra de una msica.

Pero tambin colaborarn con esa significacin la forma particular con que estn empleados desde
la realizacin, es decir , recursos producto de decisiones narrativas, combinaciones y
articulaciones:

reiteraciones de todo tipo,


contrastes estratgicos,
subrayados de diversos gneros,
aparentes digresiones,
administracin de duraciones y frecuencias,
recortes caprichosos

En la medida que el realizador tienda a pulir y mejorar la organizacindel universo a representar, el


universo se har presente con ms elocuencia frente al espectador.
Todo este anlisis lo hemos realizado a partir de una obra ya realizada, como espectadores
especializados, como crticos. Ahora, cmo podramos transformar estos conceptos de anlisis en
herramientas realizativas?

En la Realizacin, el recurso principal a tener en cuenta en cada secuencia, en cada escena, en cada
plano; es la accin.

La accin dramtica, la potencia y eficacia del discurso que se puede expresar a travs ella,
constituye el punto de partida para la creacin del universo narrado en cada imagen de la obra.

El diseo de la accin dramtica supone idear posibles movimientos relativos de la accin (nivel de
puesta en escena). Al mismo tiempo debemos concebir la forma en que se mostrar dicha accin
(puesta en cuadro).

Cmo luce?
Qu hace?
Qu dice?
Por qu lo hace?
Para qu lo hace?
Cmo lo hace?
Dnde lo hace?
Qu o quin se le opone?
De qu tamao lo muestro? (PG, PP, PM, etc)
Cmo lo ilumino?
Con qu sonidos lo acompao?

A partir de profundizar el anlisis sobre la accin y su diseo, van surgiendo lo que constituir las
principales directivas para los actores.

Los ajustes que tendremos que hacer al guion tendrn que ver con qu es los que creo que debera
pasar idealmente y cotejarlo con lo que est en el guion escrito. Primero analizo la obra completa,
trazo la temtica central y los motivos secundarios que terminan de armar el todo.
Luego empezaremos a ver el rol de cada escena en pos de garantizar aquel tema y los motivos del
todo, luego plano a plano.