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le processus cratif
en question.
imagination & cration ou la facult dimaginer
au sein du processus cratif.
programme.
colloque : confrences & tables rondes,
les 2 & 3 avril 2009,
lcole Suprieure dArts Appliqus de Bourgogne,
Nevers.
Rencontres organises par Jrme Duwa professeur de sciences humaines
& Thierry Machuron professeur darts appliqus.
Aprs-midi :
13h30-14h > Ouverture du sminaire.
14h > Confrence : Le cerveau cratif: lclairage de Schopenhauer sur les neurosciences,
Jean-Charles Banvoy doctorant en philosophie.
14h30 > Confrence : Bachelard : thoricien de limaginaire, approche philosophique,
Andra Andrei, doctorante luniversit de Bourgogne.
15h > Confrence : Portrait du designer en gnrateur de fictions, Olivier Hirt, enseignant chercheur
lcole des Mines de Paris.
Discussion avec le public.
16h > Rencontre avec Claude Lvque, change conduit par Anne-Marie Faucon,
professeur darts appliqus.
Vers 17h30 > Visite de lglise Sainte Bernadette du Banlay de Claude Parent et Paul Virilio,
sous la conduite de Christophe Joly.
Vendredi 3 avril :
Pratiques imaginaires et cration.
Matin :
09h45 > Confrence : De Jean Arp Louise Bourgeois, quelques artistes contemporains la Manufacture
nationale de porcelaine de Svres : Jean-Roch Bouiller, historien dart, conservateur au muse de Svres.
10h15 > Confrence : La mise en uvre de la cration sur internet. Lexemple dune revue lectronique
et dun centre dart virtuel Synesthsie dirige par Anne-Marie Morice, journaliste et critique dart.
10h45 > Confrence : Manires de construire une exposition dart contemporain,
Sandra Patron, directrice du Centre dart de Pougues-les-Eaux.
Discussion avec le public.
Buffet.
Aprs-midi :
13h30 > Confrence : Contre Emploi, Stphanie Lavaux graphiste co-fondatrice de lagence R&Sie(n)
avec Franois Roche.
14h15 > Table ronde : Design et politique, stratgies utopiques et engagement,
Olivier Peyricot, et Olivier Hirt designers.
15h15 > Table ronde : Limagination & lacte cratif : dmarches individuelles ou au sein dun collectif,
Florence Dolac, Olivier Sidet (collectif Radi designers),
Jocelyn Cottencin, Richard Louvet (collectif Lieux Communs).
2me partie :
Le rapport de cette vision neurologique de limagination cratrice avec la pense de Schopenhauer.
Cette intervention a pour objet, tout dabord, de prsenter laspect cratif du cerveau partir des considrations
neuroscientifiques. Dans cette approche neurologique, nous dcrirons la facult du cerveau crer des possibles,
des scnarios pour anticiper laction. Peut-on faire reposer limagination cratrice sur cette facult neurologique?
Ya-t-il, au sujet de limagination cratrice, une limite du discours scientifiqueou bienpeut-il y avoir dialogue
entreune conception neurologique et lapproche philosophique de la cration artistique?
Nous tudierons la possibilit dun tel dialogue travers la conception crbrale de limagination dveloppe
par Arthur Schopenhauer.
Jean-Charles Banvoy,
doctorant en philosophie, Universit Nancy2.
Depuis les romantiques Schlegel et Schelling nous avons la conscience dune mythologieen tant que fiction, donc dun
rapportentre mythe et symbole. Il simpose une distinctionentre le croyant du mythe, qui le guide dans ses actions, et
celuiquinest pas pratiquant du mythe, mais quil lutilise en art, en voyant dans lexistence du mythe sa conscience et
sa valeur. Pour le premier,les dieux sont de nature relle et leurs actions sont historiques. Pour lautre, les dieux sont
factices, il se transpose en croyant pour arriver au monde fantastique.
Lartiste vie dans limage du mythe (par exemple Novalis de Bachelard), dont laparticipation limage nest pas
mystique, mais artistique.Ceci implique une certaine diffrence esthtique entre la forme mythiqueet lecommun reli-
gieux. Or, limage mythique comporte un autre type de croyance, celle prise et assimile comme une libre esthtique. Les
lments sacrs descendent cette occasion dun pur moment significatif.
Limaginationse joue de la ralit, ignore ses exigences et prend dtrange libert avec lespace et le temps, elle saute
dun registre lautre pour le rveur, contrairement audomaine scientifique o les penses sont maintenues dans le droit
chemin parmultiples censures (intellectuelle ou physique).
Quelle dfinition pouvons-nous, donner aujourdhui limaginaire? Irrel, fantastique, chimrique? Leterritoire de
limaginaire est le lieu de conciliation delimage, du signe et du symbole.
Bachelard oppose une imagination cratrice, matrielle et dynamique une imagination reproductrice. Il classe les qua-
tre lments fondateurs: lair, leau, le feu et la terre, par lintermdiaire des rves, des mythes, des folles imaginations
humaines.Lexpression le monde est ma reprsentation se traduit chez Bachelard, la suite de ces ambivalences,
par lexpression le monde est ma provocation.Pour Bachelard imaginer les lments dune connaissance objective
leur attribue seulement une connotation symboliste onirique.
Andrea Andrei, doctorante en philosophie,
lUniversit de Bourgogne.
Dans le champ des travaux sur les organisations (quil sagisse des entreprises, ou des cadres de laction publique),
laction est le plus souvent aborde comme relevant de la dcision. Les activits de conception conduisent remettre
en cause ce modledominant : elles impliquent de sintresser aux connaissances et aux objets des acteurs, et aux
modalits de leur transformation dans laction. Des travaux mens sous cet angle, sur lingnierie ou la R&D, ont
permis de proposer de nouvelles formes dorganisation de la conception. Quand on regarde le design avec ces catgories
de connaissances et objets, on peut dcrire des raisonnements du designer, et faire apparatre un designer non
pas sans connaissance et aux objets toujours renouvels, mais plutt gnrateur de fictions - sappuyant sur des
connaissances singulires et des modes propres de formation et rgnration de ses objets.
Olivier Hirt, designer &
professeur lcole des Mines de Paris.
La cration est pour moi un privilge de pouvoir surmonter le mal tre, et avoir envie de jouer
comme un gosse, par inadaptation un environnement qui ne convient pas et lincapacit
de faire autre chose. Cest donc une ncessit dexplorations et dchanges.
Claude Lvque.
www.claudeleveque.com
Aprs une longue histoire dbute en 1740, la Manufacture nationale de porcelaine de Svres a dvelopp dans les
annes 1960, sous limpulsion dAndr Malraux, une ambitieuse politique douverture aux artistes contemporains
qui perdure encore aujourdhui. Jean Arp, Yaacov Agam, Etienne Hajdu, Genevive Asse, Pierre Alechinsky, Pierre
Buraglio, Pierre Soulages, Louise Bourgeois ont compt parmi ceux qui ont le plus marqu la production de Svres
ces cinquante dernires annes. Cette politique a donn lieu la confrontation de milieux a priori trangers dont les
proccupations, les logiques, les techniques, les priorits, les sensibilits taient diffrentes: celui de la centaine de
techniciens de Svres, possdant le savoir-faire, la matrise des outils gigantesques de la Manufacture, investis du devoir
de maintenir la qualit de ce matriau mythique quest la porcelaine et celui des artistes soucieux dexprimenter des
techniques souvent nouvelles pour eux sans se compromettre, sans accepter de concession par rapport leur uvre,
leur manire de travailler. Les confrontations ont exist et ont parfois donn lieu des passes darmes restes dans les
mmoires, aboutissant nanmoins le plus souvent des uvres de grande qualit qui ont enrichi aussi bien les pratiques
de la Manufacture que luvre des artistes qui ont accept dy tenter leur chance. Ce sont ces allers et retours entre
contraintes techniques, imaginaires ou relles, et volont de les contourner, de les dpasser dont il sera question dans cette
communication. Le Muse national de cramique de Svres conserve un bon chantillonage de ce pan entier de cration,
partir duquel pourront tre dvelopps quelques exemples concrets.
Jean-Roch Bouiller,
historien dart, conservateur au Muse de Svres.
Le Centre dArt Virtuel de Synesthsie constitue un des observatoires des possibilits du web tre la fois un
support et un medium pour la cration artistique. Cette collection on line, toujours accessible, montre des dmarches
riches et varies, qui prolongent des pratiques artistiques repres dans lart contemporain comme la performance, le
process, le mixage, la cration collective, linstallation interactive. Une toute nouvelle interface du Centre dArt Virtuel
de Synesthsie sera prsente dans son intgralit au Grand Palais lors de La Force de lart 02, triennale de lart en
France du 24 avril-1er juin 2009.
Anne-Marie Maurice,
journaliste et critique dart.
Le graphisme nest pas chez R&Sie(n) un mode de reprsentation, un procd illustratif pour embellir,
il est intrinsque et contingent lmergence du projet lui mme.
Il est la bonne distance de celui-ci, ni asservi sa reprsentation propre... ni innocent des enjeux
de son mission... mais il engage des modes dchanges osmotiques, aux protocoles de survie rciproque... fragiles.
Stphanie Lavaux,
graphiste et co-fondatrice de R&Sie(n) avec Franois Roche.
Holzweg1,
Agence R&Sie(n),
http://www.new-territories.com/
Olivier Peyricot travaille depuis 1995 pour des marques prestigieuses. Si une ide est lastique, alors il aime la tendre
jusqu la limite de son point de rupture, cest--dire inventer de nouvelles typologies plutt quasseoir un style purement
formel. En 1995, son range CD Cocktail invente une nouvelle faon de scinder lespace : un simple rideau de
plastique translucide suspendre est quip de poches pour y glisser des dizaines de CD. Succs immdiat dit par
Axis, puis copi et recopi par tout le monde ! En 2003 son systme dassises intitules Body props rinvente la
faon de se vautrer avec confort. dites par Edra, ces cales humaines pousent les creux du corps dans diffrentes
positions dassises au sol. Dans ses projets plus personnels et plus radicaux, cest un regard sur les mouvements de
socit quil assume. Le design est alors une rponse aux attaques qui fondent notre environnement. Post 11 septem-
bre, il proposera par exemple les installations Vigilhome et Ground zro pour le MoMA et le centre Georges
Pompidou en 2005.
Psychomoulage,
Olivier Peyricot,
http://www.olivierpeyricot.com/
Le groupe RADI DESIGNERS est n en 1992 Paris, la sortie de lcole, Les Ateliers.
Dbutant son activit cinq lors de sa fondation, le groupe est aujourdhui compos de Laurent Massaloux, Olivier
Sidet, et Robert Stadler ; Florence Dolac et Claudio Colucci exerant dsormais leur activit de designer de manire
indpendante du groupe.
Le collectif RADI se runit autour de projets divers, dans les champs du design industriel, de ldition en srie limite,
de lamnagement despace et de la scnographie. Paralllement cette activit collective, chacun des membres du groupe
dveloppe une activit personnelle. Ainsi, lalternative dun travail individuel ou de groupe les conduit pouvoir rpon-
dre des commandes diversifies, mais aussi proposer librement des objets.
RADI DESIGNERS dessine et conoit le projet comme une construction qui jongle avec les vidences de la vie quo-
tidienne, les gestes, les typologies, objets, produits, meubles, gadgets, mais aussi comme une projection dans une situation
dusage, un scnario.
Aussi, au del de leur perception immdiate, les objets RADI proposent divers sens de lecture, imaginaires ou rels.
Les questions de technologies, les matriaux, les contraintes de production ou de communication sont intgrs comme
des lments cohrents, positifs et variables la construction de chaque projet.
Train de nuit,
Installation pour Nuit Blanche 2007, Paris,
RADI Designers, Client : Ville de Paris
Crdits photographiques :
Marc Domage.
http://www.radidesigners.com/
Atelier dartiste et de graphiste, Lieuxcommuns fond en 2001 par Jocelyn Cottencin dveloppe une pratique entire.
Dfinie par le duo (dornavant form avec Richard Louvet), la commande est synonyme dexprimentations et de
crativit. Dans ce laboratoire, lconomie de la commande nest pas proportionnelle au temps pass sur la cration,
elle nest pas une source de compromissions. Le studio peut senorgueillir de son rapport la typo. Enjeu formel qui se
problmatise et se dveloppe au fil des recherches, puis des commandes, la typo est un territoire personnel, proche de la
narration. Jamais acheve, volutive, presque organique.
Lieuxcommuns uvre avec lart contemporain, conoit des objets catalogues pour Chamarande. Ses membres ont
dvelopp pour le centre chorgraphique de Tours un principe didentit o ils mnent une observation sur la ville et
ses habitants, et troublent les frontires entre le quotidien des habitants et la scne hyperspcialise quest la danse.
En design graphique, ils font des objets, dont il faut comprendre le fonctionnement, des images composites, complexes,
quil faut dcoder, des typos toujours images, qui sont dj des lectures en elles-mmes. Cette richesse est a loppos dun
graphisme qui se dfinirait comme une image coup de poing, elle intrigue, irrite. La communication est forcement lie
des donnes culturelles, socitales, plastiques.
Vanina Pinter, dans le magazine tapes n143
Lieuxcommuns
Joceyn Cottencin & Richard Louvet
contact@lieuxcommuns.com
http://www.lieuxcommuns.com
+33 (0)2 99 33 03 04
Rennes / Paris / France