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ANNA MARIA FAUSTO MONTEIRO DE CARVALHO

A BAA DE
GUANABARA
Os itinerrios
da memria
Luis Teixeira,
Carta da Baa de
Guanabara,
1573-78, includa
no manuscrito
Roteiro de Todos os
Sinais...,
Biblioteca da
Ajuda, Lisboa

INTRODUO traste com a realidade do desenvolvimento

territorial de seus principais stios urbanos.

A
baa de algumas vinte lguas Ontem um pedao de terra que guardava
em roda (Anchieta, 1988, p. a promessa de um Jardim do Mundo, hoje
328), chamada em seu lado oci- uma rea com mltiplos pontos de degrada-
dental de Guan-par (seio do o mas que, apesar de tudo, permanece bela.
mar) e, em seu lado oriental, de Nh-tery Parece-nos que as somas investidas pela
ANNA MARIA (gua escondida) pelos nativos habitantes poltica governamental na recuperao da rea
FAUSTO MONTEIRO do seu litoral (Costa, 1965, p. 9) e ainda, de deveriam ser acompanhadas pela ao daque-
DE CARVALHO
professora e Rio de Janeiro, pelo mundo portugus que no les que refletem sobre a cultura, esse lugar
coordenadora do Seiscentos a conquistou, vem sendo, h mais de onde se cruzam vrias dimenses: sociais,
curso de
especializao em quatro sculos, lugar onde se cristalizam os polticas, econmicas, artsticas, etc.
Histria da Arte e da vestgios da ao e dos sonhos de povos e cul- O curso de especializao em Histria da
Arquitetura no Brasil,
do Departamento de
turas. Desde estes comeos teve sua imagem Arte e da Arquitetura no Brasil, do Departa-
Histria da PUC/Rio. associada viso de Paraso, em profundo con- mento de Histria, da Pontifcia Universida-

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de Catlica do Rio de Janeiro, prope-se a
contribuir nesse processo de reflexo e pla-
nejamento, que se quer eficiente, sobre a orla
da Baa de Guanabara. Nesse sentido, apro-
veitamos a oportunidade para apresentar a
pesquisa interdisciplinar que estamos desen-
volvendo, a qual pretende situar a experin-
cia histrico-cultural da ocupao da baa,
entendendo as lgicas de seu adensamento e
o papel dos diversos atores que durante scu-
los ora otimizaram, ora refrearam suas
potencialidades. Propomo-nos formular uma
anlise histrica e crtica sobre a construo
da imagem da Baa de Guanabara no proces-
so civilizatrio brasileiro, entendendo, do
ponto de vista do urbanismo, arquitetura e
artes plsticas, qual o papel do Estado, da
Igreja e da Sociedade Civil no agenciamento
desse espao durante quatro sculos.
Este estudo, para alm de um exerccio de
pesquisadores que olham o passado, se inscre-
ve numa proposta de construo do presente
que busca devolver a esse lugar a importncia
histrica que um dia possuiu, e aos homens a
dignidade da misso de preserv-la.
Em nossa anlise privilegiamos trs per-
odos que guardam lgicas de ocupao e in-
terveno dominantes: a Baa de Guanabara
como porto colonial (sculos XVI, XVII e
XVIII); A baa como porta do mundo (sculo
XIX); A baa em fragmentos (sculo XX).
A BAA COMO PORTO COLONIAL
(1550-1808)
Neste perodo esto sendo investigados
dois momentos: primeiramente, os sculos
XVI e XVII, quando a ao poltico-religio-
sa-militar desempenhou papel preponderan-
te na conquista, defesa e povoamento de suas
margens, com a fundao de seu principal
ncleo urbano a cidade de So Sebastio do
Rio de Janeiro e a implantao do aparato
econmico que o sustentava. So construdos
principalmente fortes, igrejas, capelas, col-
gios, conventos, fazendas, engenhos e
aldeamentos indgenas.
A anlise visual da cartografia de poca
mostra um olhar que privilegia o levantamento
total do stio pela marcao objetiva dos pontos
estratgicos, como garantia da tomada de pos-
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se do lugar. A primeira carta portuguesa da
Baa de Guanabara, que se conhece, o mapa do
cartgrafo real Lus Teixeira, datado de 1573-
78, em Roteiros de todos os Sinais, Conheci-
mentos, Fundos, Baixos, Alturas que H na
Costa do Brasil (edio fac-similar do manus-
crito da Biblioteca da Ajuda Lisboa, Tagol,
1988, p.17) (Ilustrao 1), disto um registro
exemplar: sua clareza e objetividade indicam
os pontos geogrficos relevantes os morros e
as ilhas entrada da barra, a vasta rede de comu-
nicao hidrogrfica e as terras de penetrao
para os litorais norte e sul da capitania; e
enfatizam seus acrscimos institucionalmente
edificados a cidade e os seus principais monu-
mentos (a S, o Colgio dos Jesutas, os fortes)
e os aldeamentos indgenas. O seu principal
referencial externo: mostra a baa como um
agregado territorial finito e irradiador de
representatividades para uma organizao so-
cial que se quer conjunta e civilizada, um ponto
de vista que expressa o olhar totalizador do dono
e no causa estranhamento. Uma segunda abor-
dagem passaria a relacionar este mapa de Lus
Teixeira com as ilustraes do texto de A Uto-
pia (1516), de Thomas Morus, como, por exem-
plo, a xilogravura de Holbein da ilha de Utopus
(Ilustrao 2), e a inferir da as referncias
Hans Holbein,
Ilha de Utopus,
xilogravura que
ilustra o livro
Utopia, de Thomas
Morus (Basilia,
1518)
Texto apresentado no Encon-
tro Morfologia das Cidades
Brasileiras e a Produo da
Cidade do Rio de Janeiro com
o tema A Construo da Ima-
gem da Baa de Guanabara.
159
 para que a imagem da Baa de Guanabara,
como um possvel espao de utopia, tenha
sucedido a de viso de Paraso Terrestre
medieval, como diz Srgio Buarque de
Holanda, uma realidade ainda presente em
stio recndito (Holanda, Viso do Paraso,
1992, p. X). Mais fecunda, esta investigao
partiria da hiptese de que Morus escreveu
esta obra fundado na repercusso dos rela-
tos de viagem sobre o Novo Mundo,
notadamente o do cosmgrafo florentino
Amrico Vespcio, que em 1501 e 1503 fi-
zera parte das expedies portuguesas de re-
conhecimento da costa brasileira (Serro,
1965, pp. 19-21).
Assim descreve Morus a ilha da Utopia:
[...] tem duzentos mil passos sua largura,
situada na parte mdia. Esta largura dimi-
nui gradual e sistematicamente do centro
para as duas extremidades, de maneira que
a ilha inteira se arredonda em um semicr-
culo de quinhentas milhas de arco [...]
O mar enche esta imensa bacia; as terras
adjacentes que se estendem em anfiteatro
quebram o furor dos ventos, mantendo as
guas calmas e pacficas, e dando a esta
grande massa lquida a aparncia de um
lago tranqilo. Esta parte cncava da ilha
como um nico e vasto porto acessvel
aos navios em todos os pontos.
A entrada do golfo perigosa por causa
dos bancos de areia de um lado e dos es-
colhos, do outro. No meio se levanta um
rochedo visvel de muito longe, e que por
isto no oferece nenhum perigo. Os
utopianos construram uma fortaleza de-
fendida por uma boa guarnio. [...]
Este conquistador [Utopus] teve bastante
gnio para humanizar uma populao
grosseira e selvagem e para formar um
povo [...] Utopus empregou, no acabamen-
to dessa obra gigantesca, os soldados do
seu exrcito, assim como os indgenas , a
fim de que estes no olhassem para o tra-
balho imposto pelo vencedor como uma
humilhao e um ultraje.
Como bem diz Carlos Nelson Ferreira dos
Santos em seu artigo Para cada Forma de
Dominao a Utopia que Merece, in Arqui-
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tetura Revista, 3, (1985-86, p. 29):
[...] A Europa tomava conhecimento da
metade da Terra que ignorava e se dedica-
va a virar pelo avesso as suas prprias
idias. O verdadeiro mundo novo estava
em parte alguma, e onde quer que se en-
contrassem aqueles ocidentais que
reformulavam as suas cabeas. [...] O pas
que [Morus] inventou, a ilha da Utopia,
era exatamente esta terra do lugar nenhum,
um crculo slido dentro do crculo ilimi-
tado do oceano que, por sua vez, continha
dentro um golfo, um novo crculo de gua.
No meio destes encaixes, que retomavam
e sublinhavam a idia da centralidade,
havia uma capital, Amaurotum, a cidade
dos sonhos e das nuvens.
Outros documentos cartogrficos da Baa
de Guanabara do sculo XVI e XVII levanta-
dos apontam igualmente para a idia de regis-
tro objetivo e objetivao do sonho de orga-
nizao social e territorial em seu conjunto.
O mapa La France Antartique (1557-58),
includo na segunda edio da obra de Jean
de Lry, Histoire dun Voyage Fait en la Terre
du Brsil, Autrement Dite Amerique (1580)
(Lry, 1960, p. 80), mostra o Rio de Guanabara
ou o Rio de Janeiro e os principais acidentes
geogrficos da regio circundando o poder
centralizado na fortaleza-ilha de Villegagnon,
em torno da qual giram os aldeamentos ind-
genas. A carta Isle et Fort des Franois,
reproduzida em La Cosmographie
Universelle dAndr Thvet, Cosmographe
du Roy (vol. 2, 1575, p. 908 reproduo
original Coleo Biblioteca Nacional), numa
rara viso panormica e perspectiva em defe-
sa da unidade poltica, social e territorial da
Baa de Guanabara, mostra-a como um anfi-
teatro na cena do ataque portugus ao forte
Coligny na ilha de Villegagnon em 1560, que
destri a unidade poltica, social e territorial
da sonhada capital da Frana Antrtica
(Barreiros, 1965, p. 7). A carta holandesa Rio
de Janeiro, publicada no Reys-bock, em
Amsterdam, 1624 (Coaracy, 1965, p. XV),
mostra a cidade e a baa protegidas por um
bem aparelhado sistema de fortificaes,
desestimulador de novas investidas no seu

litoral. O mapa do cosmgrafo real Joo
Teixeira, Capitania do Rio de Janeiro, da-
tado de 1631 (Mapas..., 1971, p. 36), repre-
senta de modo dominante a idia de
centralidade da cidade do Rio de Janeiro em
relao baa e ao conjunto do sistema defen-
sivo e de produo econmica dos engenhos
e fazendas junto ao leque de rios que nela
desguam. Do mesmo autor, o mapa Apa-
rncia do Rio de Janeiro, publicado em 1666
no seu Livro [Atlas de 31 cartas] sobre Toda
Acosta da Provncia de Santa Cruz (Servio
de Documentao Geral da Marinha), j d
uma idia da expanso do povoamento da
cidade, levando em conta igualmente a repre-
sentao da unidade poltica (religiosa e mi-
litar) e econmica.
O segundo momento de nossa anlise da
Baa de Guanabara como porto colonial, o do
sculo XVIII primeira dcada do sculo XIX,
abrange um perodo marcado pela expanso
mercantil e agrria do Rio de Janeiro, a partir
do ciclo do ouro que se abre para o Brasil com
a descoberta dos minrios preciosos da regio
das Gerais em 1695, quando o Caminho Novo
das Minas, descendo a Serra do Mar, torna o
porto da cidade o seu escoadouro natural. Este
movimento responsvel pelo desenvolvimen-
to da rede urbana e pela circulao de produtos
coloniais, facilitada pela expressiva bacia
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Jean Mass, Planta
da Cidade de So
Sebastio do Rio
Janeiro com suas
Fortificaes(1713),
Servio de
Documentao
Geral da Marinha
hidrogrfica que circunda a baa, o que vem
consolidar a vocao comercial da cidade do
Rio de Janeiro como principal porto do pas e
tambm o mais vigiado.
As primeiras vistas e plantas de situao,
que em finais do sculo XVII comeam a
aparecer, denotam j um enfoque parcial do
recncavo, o recorte da costa leste, que so-
mente considera a zona urbana propriamente
dita, conforme podemos constatar numa rara
vista de 1695, intitulada St. Sebastien, Ville
Episcopale du Brsil, executada por Franois
Froger em Relation dun Voyage Fait en 1695,
1696, 1697, aux Ctes dAfrique, Detrois de
Magellan, Brsil et Cayenne..., 1698 (Ferrez,
1963, p. 5) na qual vemos principalmente
reproduzidas a exterioridade e objetividade
dos mapas. Mostra que a cidade por essa oca-
sio ocupara a vrzea, mas ainda tinha como
limite e principal eixo de referncia o trip de
dominao religiosa e militar, representado
na monumentalidade dos fortes e das
edificaes conventuais dos morros do Cas-
telo, de Santo Antnio e de So Bento, em
contraste com a escala civil acanhada e aper-
tada entre as montanhas e o mar.
A Planta da Cidade de So Sebastio do
Rio de Janeiro com suas Fortificaes, feita
em 1713 pelo engenheiro militar francs Jean
Mass (Servio de Documentao Geral da
161
 Marinha) (Ilustrao 3) dois anos aps a sa-
da do invasor Duguay-Trouin a primeira
em escala correta da cidade , a planta de
1768, do engenheiro militar sueco Jacques
Funck (Coleo Mapoteca do Exrcito), e a
de 1769, feita pelo Sargento-mor portugus
Francisco Joo Roscio (Coleo Mapoteca
do Itamarati), apresentam o projeto de um
muro com baluartes fortificados, destinados
defesa da cidade depois que esta teve suas
portas arrombadas. Mostram, tambm, os
avanos da cidade e seus subrbios. Como
bem diz Roberto Conduru em seu artigo A
Plvora e o Nanquim (1989, pp. 13-4) :
O que mais se destaca nestes planos a
confirmao de uma idia de sistema de-
fensivo para o Rio de Janeiro elaborada
primeiramente por Mass, qual seja a de
articular o conjunto de fortificaes e
encerrar a cidade, seja por muro e/ou ca-
nal. A contradio entre a inteno de
fechar a urbe e o constante crescimento
da mesma encontra-se explcita na forma
de representao utilizada pelos engenhei-
ros: tanto a omisso das edificaes ex-
ternas ao limite proposto [...], como a pre-
sena das mesmas [...] s ressaltam a opo-
sio entre o gesto que almeja enclausurar
e a vocao expansiva da cidade [...]. O
Rio de Janeiro ainda um lugar de guerra;
mas no apenas este lugar. A cidade no
se molda somente a partir de sua funo
porturia-estratgica, mas atravs da
superposio e conexo de funes diver-
sas e espaos respectivos.
A coibio dos caminhos do ouro e a maior
proximidade da regio sul do pas, em litgio
com a Provncia de Buenos Aires pela col-
nia do Sacramento, levam, em 1763, a trans-
ferncia da capital do vice-reino de Salvador
para o Rio de Janeiro. Em 1808 a corte a se
instala, fugida da invaso napolenica de
Portugal. Constatam-se importantes mudan-
as na ocupao da orla da Baa de Guanabara
nos seus ncleos urbanos e nos rurais, com o
crescente prestgio do poder laico e o gradual
declnio das ordens monsticas. Afirma-se a
representatividade do poder civil, pblico e
privado, expresso nas obras governamentais
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de saneamento, abastecimento de gua e
embelezamento urbanos (aterrados de lagoas
rasas e pestilentas, valas, aquedutos, fontes,
chafarizes, praas e jardins), nas residncias
apalacetadas (Pao dos Governadores) e nas
igrejas de Ordens Terceiras e de Irmandades,
que se multiplicam e se espalham no s na
zona urbana propriamente dita, mas em di-
versos pontos do recncavo. Ganham evidn-
cia as vistas panormicas da cidade tomadas
em perspectivas cenogrficas, como a execu-
tada em cerca de 1760, provavelmente pelo
marechal-de-campo D. Miguel ngelo
Blasco, a mando do governador Bobadella
(Coleo Patrimnio do Exrcito Ferrez,
1963, pp. 28-9). Este importante documento
mostra objetiva e detalhadamente a cidade de
um novo ngulo; o ponto de vista no sentido
norte-sul, precisamente da fortaleza da Ilha
das Cobras, fronteira ao mosteiro de So
Bento, em direo entrada da barra. Como
diz Gilberto Ferrez, o governador quis as-
sim deixar para a posteridade uma viso pa-
normica da cidade por ele transformada e
para a qual tanto trabalhara (p. 29). Outro
exemplo o Prospecto da Cidade de So
Sebastio do Rio de Janeiro, de Luis dos
Santos Vilhena, executado em 1775 (Cole-
o Biblioteca Nacional), que representa
detalhadamente a orla urbana e seus edifci-
os. No comeo do sculo XIX h plantas do
Rio de Janeiro tambm para esses melhora-
mentos urbanos, como a de J. C. Rivara, Le-
vantada por ordem de Sua Alteza Real, o
Principe Regente Nosso Senhor, no ano de
1808 (Coleo Mapoteca do Itamarati).
Fechando este segundo ciclo colonial, sur-
gem as primeiras pinturas de paisagem da baa
e da urbe, que j mostram a descoberta da
natureza como um processo dessacralizado,
passvel de ser catalogada cientificamente e de
ser apreendida enquanto fenmeno esttico.
Os painis elpticos do nativo mulato Leandro
Joaquim (Ilustrao 4) so exemplares desse
processo. Pintados nos finais do sculo XVIII
como complemento ornamental dos pavilhes
do terrao do Passeio Pblico, que descortinava
a entrada da Baa de Guanabara, os painis
representam vistas da baa e cenas de costu-
mes da vida econmica, das festas e do cotidi-
ano carioca. Revelam ainda um ponto de vista
que, em parte, rompe com a representao
objetiva da baa. A construo pictrica si-
multaneamente planar e ciclormica, rebate as
perspectivas, organizando a cena em faixas
horizontais para o alto e para os lados, num
giro pela orla litornea da cidade e da baa, que
admite um jogo de reciprocidades para alm
dos seus limites urbanos, em zonas considera-
das de romaria (as cercanias da igreja da Gl-
ria em direo ao sul e a do Lazareto, no sen-
tido norte) (Santos, 1994). A imagem de fora
deixada ver ao espectador como vigias de
uma embarcao, na interioridade das paredes
cegas do pavilho.
A BAA COMO PORTA
DO MUNDO (1808-1889)
A abertura dos portos s naes amigas,
os movimentos de independncia e de instau-
rao do Imprio no Brasil (1822) e o desen-
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volvimento de um novo ciclo econmico no Leandro Joaquim,
pas o caf provocaram grande cresci- Pesca da Baleia,
mento da regio. Entretanto, se at ento a leo sobre
Baa de Guanabara e seu recncavo constitu-
painel(1784c.)
am uma unidade, a criao do Municpio
Neutro, em 1834, e a nova configurao ad-
ministrativa imperial com a instituio das
provncias levam a uma primeira fratura
dessa integridade. A partir de ento, veremos
trs espaos diferenciados ganharem forma
dentro da baa de Guanabara: o primeiro cons-
tituir parte do litoral do Rio de Janeiro, o
Municpio Neutro, capital do pas; o segun-
do, parte do litoral de Niteri, capital da Pro-
vncia do Rio de Janeiro; e um terceiro, sobra
dos outros dois, ser visto de forma difusa
como o fundo da baa, o seu interior .
Este processo se radicalizar com a im-
plantao da rede ferroviria, dando incio
fragmentao e ao esvaziamento da baa en-
quanto lugar da vida econmica e propician-
163
 do esse crescimento em outras regies, agora
ao longo do vale do rio Paraba. Esta nova
lgica provoca a obsolescncia do sistema de
comunicao fluvial, que at ento fora o
principal responsvel pelo dinamismo da Baa
de Guanabara.
Pouco a pouco os espaos litorneos da
baa so redefinidos, alternando suas funes
e usos: belas paisagens naturais (Paquet, Ilha
do Governador, Charitas), portadoras de um
sentido buclico, se confrontam com paisa-
gens industriais emblemticas do mundo
moderno (Ponta de Areia, Sade, Gamboa),
com seus estaleiros, indstrias, vilas operri-
as e postos de fiscalizao da imigrao. Alm
das plantas e vistas da totalidade da baa,
surgem as que recortam o seu lado oriental,
documentando os limites urbanos do novo
municpio Niteri. As pinturas e gravuras
sobre o stio expressam bem, ao longo de todo
o sculo, enfoques diferenciados, mas que
evidenciam um contorno mais romntico,
ultrapassando a pura inteno de registro.
Num primeiro momento, principalmente
o que corresponde chegada da Misso Fran-
cesa ao Brasil e fundao da Real Academia
de Belas-Artes, ganham evidncia as repre-
sentaes de paisagens naturais e urbanas,
fatos histricos e cenas de costumes do Rio
de Janeiro, somando-se inteno de fruio
esttica as vises pitoresca, documental e
propagandstica. A cidade e sua natureza
aparecem, na maioria das vezes, bem
delineadas (predominando o desenho sobre a
cor), ora em recantos ora na viso totalizadora
e distanciada das perspectivas panormicas,
dos vol-doiseau, sempre com a Baa de
Guanabara legitimando a contundente e exu-
berante paisagem tropical e seus signos mais
representativos (na maioria das vezes, o Po
de Acar).
grande o nmero de pintores viajantes
que marcam em sua produo esse primeiro
processo, tais como Richard Bates, Debret,
Anderson, Ender, Bertichen, Cocholet, os
Taunay (pai e filho), Chamberlain, Maria
Graham, Arago, Desmond, Planitz, Rugendas,
Vidal, Sunqua e Schimdt, entre outros. Na
apreciao desses diferentes enfoques, res-
saltamos aqui, de Jean Baptiste Debret, a cena
histrico-urbana Desembarque da Princesa
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Leopoldina (1816 Coleo Museu Nacio-
nal de Belas-Artes) (Viagem Pitoresca e His-
trica... 1978, p. 338) e o Panorama da Baa
do Rio de Janeiro (1831) (idem, ibidem, p.
342); de Nicolas Antoine Taunay, as cenas
urbanas Morro de Santo Antnio e Largo
da Carioca (1816 Coleo Biblioteca Na-
cional Dirio do MNBA, 1993, pp. 14-5); de
Henry Chamberlain, Ilha de Boa Viagem em
Niteri (1822 Lamego, 1964, p. 204); e de
Rugendas, Vista do Rio de Janeiro (c. de
1827-1835 Arte no Brasil, vol. I). Dentre os
inmeros estudos em forma reduzida dos gran-
diosos panoramas circulares do Rio de Ja-
neiro, ressaltamos o de Chamberlain (1818),
o atribudo a Felix Emile Taunay (1822) o
primeiro do Rio de Janeiro ampliado e expos-
to na grande rotunda de Paris, em 1894 , o de
Maria Graham (1824), o de William John
Burchell (1825), o de Emeric Essex Vidal
(1828) (Rio Antigo. Pinturas e Pintores, 1990,
pp. 44-5) e o de Sunqua (1830).
Neste embate entre fruio esttica e do-
cumentao, entre a natureza e o construdo,
entre sentimento e contemplao, significa-
tiva a exclamao de Debret:
Que srie de acontecimentos extraordi-
nrios se desenrolou diante de mim du-
rante esses quinze anos! Que contrastes
contnuos! Quantas coisas se opondo ao
homem! E o homem se opondo s coisas!
E apesar de tudo, e atravs de tudo isso,
que rpida a arrancada na marcha
regeneradora da civilizao!.
Dentro desta mesma linha de pensamen-
to, aqui oportuna a transcrio da anlise
comparativa que Margareth Pereira faz das
duas telas de Taunay pai e do Panorama do
Rio de Janeiro registrado em 1822 por
Taunay filho, em seu artigo Romantismo e
Objetividade: o Primeiro Panorama do Rio
de Janeiro (indito, p. 11):
Embora de dimenses modestas e sem
formar, aparentemente, uma seqncia,
estas telas [Morro de Santo Antnio e
Largo da Carioca] so marcadas pelo
mesmo tom romntico que impulsionou o
surgimento das pinturas de panoramas.
 Ambas solicitam um olhar que percorren-
do a cena mergulha numa atmosfera, num
minuto preciso captado pelo pintor. Mo-
mento ao mesmo tempo de ao e repou-
so, momento de vida e contemplao do
tempo: assim pintaro o Rio de Janeiro os
Taunay, pai e filho. Enquadrando certas
vistas sob uma luz difusa e nostlgica, pin-
tar o pai suas pequenas telas. Totalmente
luminoso e cheio de promessas registrar,
ao contrrio, seu filho, a viso panormi-
ca da cidade, anos mais tarde.
[...] A reflexo sobre a histria e o presen-
te, a atualidade, est por exemplo em am-
bos. A pintura de Taunay [pai], outrora
pastoral, est aqui tensionada e a viso da
cidade no atravessada por nenhuma luz
intemporal. Ao contrrio. Da banalidade
das cenas de hoje colocadas em primeiro
plano frades que conversam, ou olham
o horizonte com lunetas, grupos de bois
que atravessam a malha urbana o pintor
empurra o espectador, de plano em plano,
para trs, buscando a histria atravs da
cidade colonial (nova aos seus olhos) e
construindo gradativamente uma viso do
tempo passado.
O ltimo plano aquele onde, sem conso-
lo, o espectador contempla a Baa de
Guanabara. Nesta retrospectiva a na-
tureza que vem ocupar o lugar do monu-
mento [...] este acumular-se de aes hu-
manas est sublinhado na viso do Po de
Acar ou a baa num cu permeado de
nuvens cinzas. [...] vemos que a ambio
dos primeiros romnticos em tornar a pin-
tura, arte da presena, capaz de exprimir
a ausncia, parece realizar-se. [...]
Seis anos mais tarde, o panorama do Rio,
embora contemplando a mesma cidade e
buscando esta mesma comunicabilidade,
j perdeu o tom intimista e reflexivo de
Nicolas Taunay e reduzir a cidade e na-
tureza de estmulo a espetculo. O proce-
dimento seguido por Taunay-pai de orde-
nao da cena por planos tambm se repe-
te no panorama pintado pelo filho. A cons-
truo formal parece ser, entretanto,
prospectiva. como se sassemos do
fundo luminoso da baa e fssemos con-
duzidos gradualmente at o centro urba-
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no denso, povoado. Mais luminoso ain-
da. Aqui e ali, pedaos de verde, mas so
resduos. A viagem chega at o presente
roupas apenas acabadas de lavar, frutos
que pendem das rvores e no alto do morro
do Castelo a figura de Pedro I, j impera-
dor, que se faz acompanhar, a cavalo, por
uma comitiva.
A cena clara, a arquitetura mostra os
contornos bem desenhados, e as casas so
apresentadas com seus telhados nivela-
dos, ordenados, cercando os diversos mo-
numentos. No fundo, a Baa de Guanabara
em sua verso radiosa. Tudo parece em
equilbrio e a nica promessa de ao vem
dos homens que esto na comitiva. A cena
histrica e convida reflexo, mas em
direo ao futuro a criar jovem nao
h pouco independente que o pintor bus-
ca nos conduzir. Como em Nicolas
Taunay, natureza e cidade esto sujeitas
vontade e ao dos indivduos. Da sub-
jetividade do sentir subjetividade do
querer esta parece ser, entretanto, a dife-
rena destes desenhos [...].
A partir de meados do sculo XIX, este
embate se acentua atravs da sensibilidade
romntica, naturalista, realista,
impressionista, etc., de artistas de diferentes
correntes estilsticas como Mller, Hale,
Linde, Martinet, Monvoisin, Vinet,
Hagedorn, Schmidt, Potemont, Victor
Meirelles, Fachinetti, Tribolet, Grimm e
Castagneto, entre outros. Em escala ntima
ou grandiosa, em viso aproximada ou pa-
normica, pinturas e gravuras se dedicam ao
confronto entre a natureza e o construdo.
Ora privilegiam o movimento de
interiorizao do Rio de Janeiro, observan-
do-se, nas representaes, o construdo em
constante evoluo, numa preocupao em
mostrar a cidade do Rio de Janeiro como a
imagem de uma capital em franco processo
de modernizao, tendo como cenografia a
representao da natureza da Baa de
Guanabara, como os Estudos para o Panora-
ma do Rio de Janeiro de Victor Meirelles
(1885-86 Coleo Museu Nacional de Be-
las-Artes) (Valladares, 1978, ests. 889, 890,
891 e 892); ora h o equilbrio entre a paisa-
165
Alfred Martinet e gem-natureza e a paisagem-construda, como
Franz Keller-Leuzinger, a Vista de Pssaro da Cidade do Rio de Ja-
trecho do Panorama neiro de Emil Bauch (1873 Coleo Mu-
seu Castro Maia idem, ibidem, ests. 847 a
do Rio de Janeiro
851). Ora o enfoque da natureza sobrepuja o
Tomado do
urbano, conforme mostram Alfred Martinet
Corcovado, em Entre Botafogo e Flamengo (Ilustrao
litogravura 5), um dos quadros do seu Panorama vol
colorida(1849), doiseau do Rio de Janeiro, tomado do Corco-
Museus Castro vado (Coleo Museu Castro Maia),
Maya, RJ
Fachinetti na Enseada de Botafogo e Praia da
Saudade (1868), Potemont em Fundo da Baa
de Guanabara, e Castagneto na Vista da Baa
de Guanabara tomada de Paquet (1889). Na
visualizao desse universo, seja na clareza da
linha, no tumulto das massas, na vibrao da
cor, o que a arte do perodo oferece ao espec-
tador mais uma imagem de contemplao, de
exterioridade da cidade, da baa e seu entorno,
do que um sentido de integrao quela expe-
rincia esttica, ainda que a situao de
envolvimento espacial dos panoramas ou a de
mediao entre pintura e natureza na viso
impressionista de um Castagneto, por exem-
plo, tenham tentado neutralizar a relao su-
jeito-objeto da representao. Ao findar do
sculo XIX, mantiveram-se, ainda que preca-
riamente, os vnculos que fizeram da Baa de
Guanabara a imagem-sntese do territrio de
Utopia, de lugar de recolhimento e prote-
o, de fonte prodigiosa de riquezas, de
portal de entrada do mundo, enfim, imagens
onde arquitetura e paisagem aparecem forman-
do um conjunto relativamente harmonioso.
Essas imagens mostram-se, assim, suficientes
para conferir unidade ao espao, e, sobretudo,
preservam ainda o sentido de unidade entre
Cultura e Natureza.

A BAA EM FRAGMENTOS
(1889-1995)

A partir da Proclamao da Repblica

(1889) e do novo ciclo de urbanizao do Rio
de Janeiro, marcado pelo perodo Passos (1902-
06), as fraturas espaciais e sociais da Baa de
Guanabara se acentuam e se sobrepem. J
no mais possvel proceder a recortes tempo-
rais ou mesmo fsicos definidos: a baa um
mosaico que espelha as descontnuas polticas
administrativas e sua incapacidade de
gerenciamento e de projeto para a rea.
Buscando superar os obstculos impos-
tos pelo stio natural, o Rio de Janeiro, a exem-
plo do que se passa nas cidades modernas,
deseja acumular energias para, em seguida,
constituir uma dinmica produtiva tal que
assegure sua autonomia frente ao territrio.
A urbe moderna, diz Argan, se quer funcio-

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nal. E para garantir circularidade s funes
executada uma srie de obras para tornar
eficiente a estrutura urbana (Argan, 1984, pp.
329-38). Melhorias, reformas, projetos, pla-
nos, tais so as iniciativas dos poderes pbli-
cos para orientar o desenvolvimento da cida-
de, mas que no exerccio da municipalidade
em torno da Baa de Guanabara acabaram
redundando numa desorientao.
O programa urbanstico (1902-06) de
Pereira Passos para o Rio de Janeiro constitui
o primeiro grande plano para transformar o
antigo ncleo urbano imperial em uma me-
trpole digna de sua condio de capital da
Repblica. Inspirada na Paris de Haussmann,
a Reforma Passos surge, sobretudo, como

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 uma autntica ao civilizatria sobre os
trpicos, capaz de abrir ao pas as vias da
modernidade.
Os princpios do projetar moderno, con-
tudo, somente sero aplicados na dcada se-
guinte, atravs das propostas urbansticas de
Alfred Agache e Le Corbusier. Menos que
uma imagem idealizada do passado, os pla-
nos de Agache e do arquiteto franco-suo
fundamentavam-se numa leitura cientfica
da realidade e, cada qual a sua maneira, pro-
jetam, no presente, a cidade do futuro. Divi-
dido em funes distintas e dominando plas-
ticamente a paisagem, o Rio moderno pro-
curava afirmar dramaticamente suas prerro-
gativas frente Natureza. Como conseqn-
cia, o frgil equilbrio mantido, at ento,
entre stio geogrfico monumental e o teci-
do construdo, cede espao ao desmedi-
da da tcnica que, em nome do Progresso,
rasga o solo, perfura montanhas, arrasa
morros, aterra partes da baa e do oceano.
Diante dessa intencionada auto-suficin-
cia, principalmente das cidades do Rio de
Janeiro e de Niteri, a Baa de Guanabara
tende a tornar-se um mero pano de fundo
que, por oposio, serve apenas para ressal-
tar a ao construtiva do homem.
Nesse contexto de grandes transforma-
es, os novos meios tcnicos de reprodu-
o, surgidos a partir do sculo XIX, so
instrumentos mais adequados, em certo sen-
tido, para registrar essa dinmica tensa das
metrpoles modernas. Se as fotos de Marc
Ferrez guardam ainda o ponto de vista ro-
mntico dos panoramas (Ferrez, 1985, p.
72), embora j anunciem a pulsao do te-
cido urbano, os flagrantes de Augusto Malta
(Coleo Arquivo da Cidade) insinuam, na
sua multiplicidade e imediatez, a constitui-
o verdadeira de um olhar moderno. Em
ambos os casos, porm, a vista da baa por
si s insuficiente para captar toda a com-
plexidade do fenmeno urbano moderno.
Uma metrpole como o Rio de Janeiro pas-
sa a oferecer novos e inmeros atrativos, e
a lente dos fotgrafos revela-se o instru-
mento mais apto para captar, com suficien-
te agilidade e preciso, as metamorfoses
por que passa a cidade.
Mltiplas e dispersas, as fotografias evi-
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denciam um novo tipo de olhar que, funda-
mentalmente, processa fragmentos de cena.
A nica possibilidade plausvel de se operar
uma sntese destes diversos fenmenos a
estruturao de um olhar construtivo que atu-
alize e coordene os diversos pontos de vista.
Semelhante procedimento metodolgico,
como vimos anteriormente, o do planejador
moderno que, inicialmente, decodifica a ci-
dade, fracionando-a em setores distintos,
para em seguida reagrup-los a partir de um
raciocnio funcional. A lgica de funo,
contudo, opera em favor da auto-suficincia
do sistema: cada componente tem seu senti-
do determinado unicamente pelo fim que
cumpre. Na lgica interna que move o siste-
ma municipal em torno da Baa de
Guanabara, polticas pblicas e realidades
sociais se confrontam: projetos industriais
cotejam mega-infra-estruturas urbanas, sem
atender s demandas socioculturais histori-
camente reconhecveis. Os condomnios
residenciais, nascidos ainda dos sonhos
buclicos de veraneio ou no so cada
vez mais residuais diante da proliferao das
favelas e da ocupao desordenada da bai-
xada. Ainda que guardem caractersticas do
sonho idlico de um paraso (Paquet,
Brocoi, etc.), estas paisagens vo perden-
do sua expresso emblemtica do lugar de
conquista e realizao da unidade da Baa de
Guanabara.
Ainda segundo esse raciocnio, vemos
que a avenida Beira-Mar, outrora o mais
belo boulevard do mundo, serve como via
preferencial para circulao rpida de ve-
culos; o porto funciona apenas como ponto
de carga e descarga de mercadorias; o Ater-
ro do Flamengo , exclusivamente, lugar re-
servado circulao e ao lazer; a ponte Rio-
Niteri e a Linha Vermelha so antes indci-
os de uma ligao mais direta para se chegar
ao outro lado e ao fundo da baa do que uma
nova tentativa de integrao dos territrios
que a rodeiam, reunificando-a.
Os resqucios daquela antiga unidade for-
mada entre o stio natural e a cidade, que
fizeram da Baa de Guanabara o smbolo mai-
or dessa regio geogrfica, portanto, se des-
vanecem. Prevalece, to-somente, uma re-
lao de causalidade, que pe em conexo
apenas alguns pontos, mas que so insufici-
entes para recomp-la como totalidade.
Confrontada por um tecido urbano em
permanente expanso, fragmentada pela auto-
suficincia dos municpios em suas laterais,
abandonada nas reas de pouca ocupao, a
Baa de Guanabara, ainda que conserve beleza
e grandiosidade, resiste, hoje, ou na condio
de um fato emprico ao cotidiano dos habitan-
tes de suas margens, ou como imagem tursti-
ca veiculada pelos meios de comunicao.
O projeto de despoluio da Baa de
Guanabara surge, assim, como o gesto
utpico mais contemporneo no Rio de
Janeiro. Purificar as guas , tambm, o
gesto simblico de destruir a imagem de
mar-de-lama que persegue seu territ-
rio; esforo tecnolgico que deve ser cr-
tico e no pode prescindir da reflexo
histrico-cultural. Pois intervir no pre-
sente, planejar o futuro, exige no s que
se absorva do passado tudo o que um dia
representou conquistas, mas que se aten-
te tambm para os descaminhos. Talvez
s a partir desta fuso de tempos, desta
fuso da contnua sabedoria dos homens
na luta contra suas prprias cegueiras,
possamos tambm traar estratgias de
comportamento capazes de rememorar
toda a riqueza cultural que se concentrou
e ainda se concentra nas margens des-
te enorme espelho dgua.

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