CINERAMA

Revista dedicada al cine de aventura, accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

EL HOMBRE-ARAA........................... 5
D E RE G RE SO A CA SA................................... 6
E L T R AJ E D E A RA I TA . . ............................. 34
CR E AN D O A L BU I TRE.. ................................ 37
L A S ACR OBA CI AS . . .................................... 38
EL PLANETA DE LOS SIMIOS:
LA GUERRA....................................... 42
MI R AN D O ATR S E N LA F RANQUIC IA.... 42
L A GUE R R A................................................. 44
U N L D E R A PRUE BA: EL GUIO N............... 48
E V O LUCI N Y MI TO:
A N DY SE RKI S COMO C S AR..................... 55
E L LTI MO GUE R R E RO DE LA
H U M AN I D A D : WOOD Y HARRELS ON......... 64
L A N I A PE R D I D A: AMIAH MILLER
CO MO NOVA COMO EL C ORO NEL............. 70
E L F U G I TI V O:
S TE V E Z A HN COMO BAD APE................... 72
L A CON CI E NCI A D E C SAR:
KA R IN KONOVA L COM O MAURIC E Y
TE R R Y NONA RY COMO RO C KET . . ............. 74
S U BI E ND O E L LI STN DE LA
CA P T URA D E MOV I M IENT O....................... 76
BABY DRIVER................................... 86
Q U I N E S BABY D R I VER?.......................... 87
P O N TE E L CI N TURN, ARRANC A
Y DA LE PLAY.. ............................................... 91
J U N TAN D O A L E Q U I PO PERF EC T O
PA R A U N R OBO.......................................... 96
MUJER MARAVILLA......................... 114
D I O S A G UE R R E RA L EY ENDA.................... 115

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EL HOMBRE-ARAA ES UN ICONO,
UNO DE LOS MS GRANDES
SUPERHROES DE TODOS LOS
TIEMPOS. FINALMENTE PODEMOS
TRAERLO A CASA DEL UNIVERSO
CINEMATOGRFICO DE MARVEL.
-KEVIN FEIGE, PRESIDENTE DE MARVEL
STUDIOS Y PRODUCTOR DE SPIDER-MAN: DE
REGRESO A CASA

Un joven Peter Parker/Hombre-Araa (Tom Holland), quien

hizo su sensacional debut en Capitn Amrica: Civil War, en-
tra al Universo Cinematogrfico de Marvel en Spider-Man: De
Regreso a Casa. Aceptado por todo el mundo, el Hombre-Ara-
a es el personaje de historietas ms popular en la historia y
la joya de la corona de Marvel. Ahora, l vuelve a casa en un
film con un nuevo tono fresco, divertido y diferente, producido
por Marvel Studios, que lleva a Peter Parker de las historietas
a la pantalla junto a los hroes de Marvel por primera vez.
Emocionado por su experiencia con los Vengadores, Peter
regresa a casa, donde vive con su ta May (Marisa Tomei),
bajo los vigilantes ojos de su nuevo mentor Tony Stark (Robert
Downey Jr.). Peter intenta retomar su rutina diaria normal
distrado por pensamientos de probarse a s mismo para ser
ms que solo su amistoso vecino el Hombre-Araa pero
cuando el Buitre (Michael Keaton) emerge como un nuevo
villano, todo lo que Peter siente ms importante ser ame-
nazado. Peter podra ser joven, con las presiones diarias de
cualquier adolecente, pero su momento ha llegado cuando
5
es desafiado para volverse el hroe que est destinado a ser.
Columbia Pictures presenta una produccin de Marvel Stu-
dios/Pascal Pictures, Spider-Man: De Regreso a Casa. Pro-
tagonizada por Tom Holland, Michael Keaton, Jon Favreau,
Zendaya, Donald Glover, Tyne Daly, con Marisa Tomei y Robert
Downey Jr. Dirigido por Jon Watts. El guion pertenece a Jo-
nathan Goldstein & John Francis Daley y Jon Watts & Christo-
pher Ford y Chris McKenna & Erik Sommers. La historia para
la pantalla es de Jonathan Goldstein & John Francis Daley.
Basado en los libros de Historietas de Marvel por Stan Lee
y Steve Ditko. Producido por Kevin Feige y Amy Pascal. Los
productores Ejecutivos son Louis DEsposito, Victoria Alonso,
Patricia Whitcher, Jeremy Latcham, Stan Lee, Avi Arad, y Matt
Tolmach. Mitch Bell, Eric Hauserman Carroll, y Rachel OCon-
nor sirven como Co-Productores. El Director de Fotografa
es Salvatore Totino ASC, AIC. El Diseador de Produccin es
Oliver Scholl. Los Editores son Dan Lebental ACE y Debbie
Berman. El supervisor de Efectos Visuales es Janek Sirrs. La
Diseadora de Vestuario es Louise Frogley. La Msica corres-
ponde a Michael Giacchino. El Supervisor Musical es Dave
Jordan.
6
D E R E G R ESO A CA SA
En Spider-Man: De Regreso a Casa, Peter Parker se esfuerza por
unirse a los Vengadores cuando el ms popular personaje en la his-
toria de las historietas toma su lugar legtimo como parte del Uni-
verso Cinematogrfico de Marvel. La joya de la corona de Marvel,
el Hombre-Araa hizo un cameo en el UCM en Capitn Amrica:
Civil War el ao pasado; la reaccin abrumadoramente positiva de
la crtica y los fans a la nueva visin para el personaje ha abierto
el apetito ahora que Sony Pictures y Marvel Studios se unen para
esta nueva aventura.
Tom Holland, quien interpreta al tirador de telas de araa, aade
que antes de que Peter pueda unirse a sus hroes, l tiene mu- Y si Peter va a probarse a s mismo que es merecedor de ser un
chos desafos que enfrentar. Peter va de haber pasado el mejor
momento de su vida luchando con los Vengadores en Civil War a
repentinamente volver a viajar en el subterrneo a su escuela. l
siente como si no tuviera nada que hacer, explica Holland. Tony
Stark lo ha asignado a ser su amistoso vecino el Hombre-Araa, lo
que significa ayudar a bajar gatos de los rboles, ayudar a ancianas
a cruzar la calle y detener a ladrones sin importancia nada muy
espeluznante. Pero entonces el Hombre-Araa se topa con armas
de alta tecnologa, las cuales lo llevan por un sendero de aprendi-
zaje y adiestramiento de sus nuevas habilidades y poderes.
7
8

no entr a las historietas como el nico hroe; l entr a un mundo

en el que Tony Stark, Capitn Amrica y los Vengadores estuvieron
ah. Era el contraste de este joven nio que tena que hacer la tarea
y ser responsable por su Ta May mientras que era un superhroe
que era tan divertido. Y ahora, por primera vez, podemos hacer eso
Vengador, l deber enfrentar a un mentor como ningn otro. Tony en un film entero, lo cual lo hace fresco y nuevo.
Stark ha llevado un continuo inters en Peter Parker, dice Robert
Downey Jr. l lo ayuda en su juego con un nuevo traje y tecnologa. La productora Amy Pascal habla sobre la colaboracin sin prece-
Pero mantiene un mirada muy cercana en l y se asegura de que dente. Esta pelcula es un producto de Sony y Marvel trabajando
sea merecedor de ser un potencial recluta para los Vengadores. cercanamente juntos, Dice Pascal. Es una pelcula de Sony y una
produccin de Marvel. Todos vinieron juntos y decidieron que si
Para el productor y Presidente de Marvel Studios Kevin Feige, lle- podan poner al Hombre-Araa de vuelta en el UCM, del cual siem-
var al personaje dentro del Universo Cinematogrfico de Marvel es pre fue parte en las historietas, todos ganbamos y los mayores
una forma original que la audiencia nunca ha visto antes, era una ganadores son los fans, ya que finalmente vern lo que estaban
prioridad mxima. durante los pasado 15 aos, hemos construi- esperando por mucho tiempo ver.
do el Universo Cinematogrfico de Marvel con tantos personajes
y pelculas, y ahora tenemos la oportunidad de introducir a Peter
Parker y la franquicia del Hombre-Araa dentro de ese universo por
primera vez, dice Feige. Es emocionante porque es cmo era ver-
daderamente en las historietas, desde el mismsimo comienzo l

Poner al Hombre-Araa en el UCM es lo mejor en el mundo para
m como narrador, dice el director Jon Watts, quien toma las rien-
das de Spider-Man: De Regreso a Casa. No solo se encargaron de
la historia de origen y el peso en Capitn Amrica: Civil War lo
cual hicieron de forma tan econmica y hermosa tampoco tuvi-
mos que pasar ningn tiempo explicando por qu este nio de 16
aos tendra la idea de volverse un superhroe. Es maduro en el
UCM; cuando Peter Parker tena 8 aos, l vio a Tony Stark decir
Yo soy Iron Man en televisin. As que la idea de que este mundo
es uno en el que existen los superhroes significa que no tenemos
que pasar tiempo tratando ninguno de esos asuntos. Nos metemos
directo en la diversin de eso.
Mantenindose con el mantra de esperar una fresca nueva historia
y tono para la franquicia, los realizadores eligieron a Watts para
dirigir el film. La persistencia y trabajos previos de Watts conven-
cieron a Feige y Pascal que l era la persona correcta para el tra-
bajo. Kevin y yo vimos un pequeo film que Jon escribi y dirigi 9
llamado Cop Car, dice Pascal. Era increblemente impresionante.
l era capaz de conseguir interpretaciones increbles de dos ni-
os que no eran actores. Era completamente tenso; adoras a estos
nios. l mostr que tena esa rara cualidad de poder contar una
historia a travs de la accin.
Lo que era importante para nosotros no era que probara que poda
filmar una gran secuencia de accin, porque muchos directores
pueden hacer eso, dice Feige. Era que cada vez que nos mostra-
ba algo, vena del lugar y humor de Peter Parker mismo.
 Para Watts, ser elegido como director de Spider-Man: De Regreso a Casa
fue algo que nunca pens que era una posibilidad cuando se reuni con
el presidente de Marvel Studios Kevin Feige. Cuando Marvel pidi una
reunin, asum que solamente era para ver cmo era yo, recuerda l.
Entonces, comenzaron a habar acerca de lo que queran hacer con el
Hombre-Araa y esta nueva oportunidad donde Sony y Marvel unan
fuerza. Fue fortuito porque yo quera hacer una pelcula de crecimiento
en una secundaria, y Jeremy Latcham y Eric Hauserman Carroll en Mar-
vel estaban proponiendo una historia para el Hombre-Araa en la que
el trasfondo era la secundaria, pero en el contexto de una pelcula de
superhroe. Estaba increblemente emocionado cuando me fui y proced
a golpearlos con propuestas hasta que dijeron que si.
El film Cop Cars de Watts fue un film influyente en salas y estudios crea-
tivos de Hollywood. Creo que una cosa a la que la gente respondi en
Cop Car fue que las interpretaciones se sintieron como que eran la forma
en que actuaran y hablaran los nios en la realidad, explica Watts.
Recuerdo lo que era estar en la secundaria, cuando tu cerebro no es
un cerebro adulto aun piensas en cosas en una forma especfica e
inclinada. Esa era una cosa que quise inyectar en la historia y el film.
Watts tambin se conect con Peter Parker especficamente en una for-
ma muy personal, con paralelos de su propia juventud. Siempre sim-
patic con Peter Parker, porque era un nerd de la ciencia en secundaria,
como Peter antes de ser mordido por la araa, revela l. Amo la qumi-
ca e iba a ir a la universidad para ser ingeniero qumico. La pasaba en la
sala de qumica durante el almuerzo. Mis amigos eran otros chicos que
tambin les gustaba la qumica, fsica ramos el grupo ms nerd.

10 Pero creo que no era todo ciencia para l y las otras experiencias de
Watts tambin informaron su visin para la direccin que los personajes
tomaran en Spider-Man: De Regreso a Casa. Amaba montar mi sucia
bicicleta, dice Watts. Eso era lo ms importante que esperaba en mi
vida y pasaba todo mi da tratando maximizar la cantidad de tiempo que
montara mi bicicleta. Ahora imagino que si tienes las habilidades del
Hombre-Araa pasaras cada momento de tu da intentando maximi-
zar la cantidad de tiempo que puede ser el Hombre-Araa, porque sera
el mejor sentimiento en el mundo. Seguro, hay todas estas responsa-
bilidades que vienen con el poder del Hombre-Araa, pero tambin es
importante recordar lo divertido que sera columpiarte de edificio en edi-
ficio, especialmente si tiene 16 aos. Es un gran efecto de Ying y Yang:
tener que lidiar con todas las complicaciones y estrs de tener estos
poderes, pero al mismo tiempo la diversin y emocin de todo eso.
Y como muchos adolescentes, Peter tiene problemas separando y prio-
rizando los desafos que enfrenta todo parece como el fin del mundo.
Hablar con una chica es tan estresante como intentar entrar a la uni-
versidad, lo cual es tan estresante como potencialmente derrotar a un
super-villano, dice Watts. Tener que decidir que es ms importante en
cualquier momento es una habilidad que aprendes con el tiempo y que
no tienes cuando ests en la secundaria todo parece como una crisis.
Pero eso es lo que lo hace divertido, porque llegas a ver a Peter Parker
haciendo malabares con todas estas cosas al mismo tiempo.
Espero que lo que hacemos sea contar una historia reconocible del
Hombre-Araa, dice Pascal. Lo que siempre ha sido grandioso acerca
del personaje de Peter Parker es que tiene la misma clase de esperan-
11
 zas, sueos, y problemas que todos tuvimos cuando estbamos en
la secundaria. Entonces la audiencia va a identificarse instant-

12 neamente con Peter Parker, pero al mismo tiempo ver a un Hom-

bre-Araa interactuando en un mundo del que no era capaz de ser
parte antes.
Introdujimos al Hombre-Araa en Civil War y pudiste ver las dis-
cusiones y diversin y el contraste entre l y los otros hroes all,
dice Feige. Y ahora, tras las ms grandiosas vacaciones de todos
esta historia. Ese es el personaje como lo era en las historietas
los tiempos, en las cuales pas su tempo con estas estrellas de
originalmente, dice Feige. Ese fue el milagro cuando encontra-
rock, l tiene que regresar a la secundaria. As que exacerba su
mos a Tom Holland, porque encontramos a alguien que pudiera
problema un problema que ciertamente tuve y creo que la mayo-
claramente lucir e interpretar a alguien de quince aos. Quisimos
ra de la gente que va a la secundaria tiene Hay algo ms para
mantener eso como el contraste de algunos de nuestros otros su-
m afuera? Pero Peter sabe que lo hay porque acaba de hacerlo.
perhroes que lucen bien, pero que no tienen quince.
l piensa que est listo, y por supuesto cuando tienes quince aos
a menudo piensas que ests listo para algo antes de realmente Y el arco de Peter en este film, mientras asciende como hroe, es
estarlo. Esa es la diversin de esta pelcula, es lo reconocible de uno que se ajusta perfectamente con su edad. Peter Parker ama
Peter Parker, y es el por qu quisimos hacer esto y reintroducir ser el Hombre-Araa pero no necesariamente ama ser Peter Par-
al Hombre-Araa a la audiencia a travs de la lente del Universo ker, dice el director Jon Watts. Peer Parker representa de alguna
Cinematogrfico de Marvel. forma todo lo que l era un incmodo nerd de ciencia extrao
pero ahora, tiene una vida completamente nueva delante de l
Al seleccionar a Tom Holland para el rol, los realizadores eligieron
siendo un superhroe que se la pasa con Tony Stark y el Capitn
a un actor que tuviera la juventud que el personaje necesitaba en
Amrica y todos los Vengadores. Pero aunque tiene todos estos
nuevos poderes y conexiones, l no ha conciliado quien es como
Peter Parker. Uno de los recorridos para l es darse cuenta que no
puedes continuar siendo el Hombre-Araa hasta que descubras
quien eres como Peter Parker.
Interpretar al Hombre-Araa es un sueo largamente en realiza-
cin para Holland. Cinco aos atrs, estaba en los premios Empire
en Londres y uno de los entrevistadores me pregunt que si pudie-
13
 ra ser un superhroe, quien seria, recuerda el actor. Dije, En diez
aos, me gustara ser el Hombre-Araa despus de Andrew Gar-
field. Nunca hubiera adivinado que se volvera realidad tan rpido.
Tras varias rondas de enviar cintas de s mismo, Holland recuerda su
prueba final: conocer a Robert Downey Jr. Pero antes de que pudiera
conocer a Tony Stark, consigui lo segundo mejor. Conoc primero
al doble de posicin de Robert l luce mucho como Robert. Pens,
Wow, tu luces muy diferente en la realidad y tuve los inmediatos
nervios de conocerlo. Cuando Robert vino, improvisamos, lo cual fue
grandioso.
Y Iron Man mismo elogia la seleccin. Tom Holland es simplemente
perfecto para el trabajo, dice Downey. Es entusiasta, brillante y
talentoso, un sujeto fsicamente talentoso por virtud de su pasado en
la danza y acrobacia. Tiene la combinacin correcta de elementos
requeridos para traer una nueva visin al personaje.
Tom fue sorprendente durante el proceso de casting, dice Amy
Pascal. l trajo una cualidad distinta a Peter Parker que era tan fiel
a las historietas l recaptur la efervescencia de un quinceaero.
Hicimos pruebas a muchos chicos, pero desde el primer segundo en
que los vimos en el monitor con Robert Downey Jr., supimos que l
era el indicado.
La efervescencia de Tom Holland conociendo a Robert Downey
Jr. por primera vez fue exactamente lo que quisimos del encuentro
entre Peter Parker y Tony Stark, dice Kevin Feige. La escena de
audicin fue la escena de dormitorio en Capitn Amrica: Civil War, y

14 entonces quisimos continuar esa relacin entre Peter Parker y Tony

Stark que presentamos en el film.
Tom Holland tiene una inocencia amplia, l parece incmodo y que
tropieza, pero sientes que hay una rectitud y profunda moralidad
en el corazn de eso. Ver a este chico sostenindose y darle vida
a la escena fue impresionante, dice Watts. ramos solo los tres
Marisa Tomei, Robert Downey Jr. y Tom Holland haciendo esta
escena, y se sinti tan viva y emocionante que abri las posibili-
dades hacia donde podramos llevar la historia en Spider-Man: De
Regreso a Casa.
Holland dice que el ida y vuelta entre el director y la estrella fue na-
tural, orgnico, autentico y sencillo. Jon es grandioso al colaborar
y dejarte tener tu propia voz al llevar tu propia versin del personaje
a la pantalla, dice l. Es un director de actores. Ambos fuimos
arrojados profundamente al fondo nunca antes he estado en una
pelcula de esta escala como protagonista, y l nunca dirigi una pe-
lcula de esta escala As que nos ayudamos tanto como pudimos,
y construimos una realmente agradable relacin alrededor de eso.
Spider-Man: De Regreso a Casa retoma la accin directamente si-
guiendo la pica escena de batalla de Capitn Amrica: Civil War,
con Tony Stark regresando al mocoso de vuelta a Queens. Peter
verdaderamente cree que tiene a un mentor en Tony Stark, y a Tony
verdaderamente le agrada Peter, pero l no puede ser niero de este
chico, explica Feige. Tony le suelta un poco ms de cuerda a Peter
para ver lo que puede hacer por su cuenta.
15
 Peter cree que su pasanta con Industrias Stark es meramente
un preludio y prueba hacia convertirse en un miembro completo
de los Vengadores pero la araa necesita aprender a trepar an-
tes de poder volar, como lo explica Holland: volvemos en el tiem-
po a revivir el panel de pelea de Civil War desde la perspectiva de
Peter. Lo vemos divirtindose. Est en un jet privado con Happy, se
queda en esta habitacin de hotel hermosa para repentinamente
ser embutido en un subterrneo para llegar tarde a la escuela.
Nadie lo llam para otra misin. Ese es el contrato: el chico en
campamento de verano es repentinamente el chico de vuelta a
la escuela.
Tony se vuelve una clase de figura paterna para Peter, dice Ho-
lland. Peter intenta probarse a Tony que es suficientemente viejo
y sabio para tomar las tareas ms grandes, pero Tony contina
disuadindolo y dicindole que no est listo aun. Creo que eso
es lo que realmente lleva a Peter a la posibilidad de ir por el mal
camino, antes de descubrir y ver por qu Peter Parker es el ms
querido y poderoso superhroe del UCM.
Una cosa es que Peter Parker tenga una figura paterna en Tony
Stark pero realmente tiene un guardin familiar que se preocu-
pa profundamente por l. Mientras que Tony Stark ayuda a Peter
Parker a subir su juego con un nuevo traje y tecnologa y lo mo-
nitorea cuando navega sus nuevos poderes recin descubiertos,
May es su luz gua.
El personaje de Ta May es tan importante para Peter Parker,

16 explica el co-productor Eric Hauserman Carroll. En este relato,

todos acordamos que el personaje debera ser ms como una her-
mana mayor o algo ms cercano a l en edad.
Cmo representamos a Ta May como una joven madre soltera
intentando descubrir su propio camino en la vida? Pregunta Ke-
vin Feige. Ella claramente hizo algo asombroso en el pasado al
tomar a Peter y criarlo. Ella ha tenido tragedias en su pasado que
aludimos, pero finalmente, ella es una mujer que, como Peter, est
tratando de encontrar su camino. Le da a su personaje un arco
mucho ms contemporneo.
Con eso en mente, los realizadores seleccionaron a la ganadora
del Oscar Marisa Tomei. Tomamos el espritu de quien es Ta May
en muchas formas, ella es la conciencia de Peter y la vimos
lidiando con cosas en la misma forma que Peter. Creo que hacer
que el personaje sea ms joven y actual es una forma grandiosa
de hacer que eso se sienta vital, dice Watts.
En la tradicin de la historia del Hombre-Araa, Ta May toma
los deberes maternales y le da gua a Peter, dice Tomei. En esta
versin, vivimos en Queens, y son solo May y Peter, y ella lo alienta
a salir un poco de su caparazn. l es super-estudioso y muy in-
teligente, lo que es grandioso, pero May tambin lo alienta a tener
ms diversin y experimentar la vida un poco ms.
Esta es una Ta May que est mucho ms en sintona con su pro-
pia juventud al criar a un adolecente. Su relacin es muy cercana
y tierna ella realmente es la persona que le da sus valores
pero es caro para ella que l le oculta cosas, dice Tomei. Ella
est preocupada acerca de lo que podra estar pasndole, porque
ella sabe que la secundaria puede ser muy difcil e incmoda por
momentos. Por supuesto, ella no tiene idea de que lo que le oculta
es que l es un superhroe.
17
Tomei dice que la relacin de May con Tony Stark es una de cuida-
do. Ella cree que Peter es un interno para Industrias Stark, y ella
est emocionada porque l est en esa posicin el potencial de
aprender y tener un mentor en Tony Stark. Ella ha estado obser-
vando a Tony Stark por un tiempo y ha visto cmo ha cambiado de
ser el hper-capitalista a una persona que hace ms cosas buenas
en su propio sendero de redencin. Pero ella mira de cerca en
cmo influye a Peter, as l no solamente se vuelve un caballo de
carga. l aun es un muchacho volvindose hombre, y necesita es-
pacio para explorar su vida interna y simplemente ser un chico.
Entonces, como cualquier adolecente, Peter anhela independen-
cia, y Tony y May estn dispuestos a darle un poco para ver cmo
lo maneja. Pero Peter no es cualquier adolecente es el Hom-
bre-Araa y esa independencia lo lleva directamente al sendero
de un peligroso nuevo villano El Buitre, Adrian Toomes, llevado
a la vida por el nominado al Premio de la Academia Michael Kea-
ton. El cuerpo de trabajo de Michael es asombroso, dice Feige.
l tiene tantas cualidades que lo hacen perfecto para el rol, y
tambin est la cualidad divertida de que l interpret a Batman
y Birdman. Es un punto increble en su carrera y llega al rol con
tanta experiencia que eleva a este personaje ms all de nuestras
expectativas.
Holland ha sido fan de Keaton por mucho tiempo, pero dice que
trabajar con l tuvo precedente cuando se conocieron. He sido

un enorme fan de l desde Beetlejuice, El Super Fantasma, dice
Holland. La primera vez que lo conoc rodamos la escena ms
intensa del film. Era tan intimidante y con toda honestidad requiri
muy poca actuacin de mi parte porque el trajo esta intensidad
enfocada que me hizo sentir aterrado. Tambin es muy generoso
como actor y su presencia en el film realmente eleva los peligros y
la accin en el film.
Spider-Man: De Regreso a Casa comienza como un resultado de
nivel promedio de los previos films del UCM: tan emocionante
como las batallas de los Vengadores han sido, dejaron a los neo-
yorquinos comunes con un desastre que limpiar un esfuerzo que
an contina. El esfuerzo de restauracin ha sido muy bueno para
Adrian Toomes, cuya compaa de rescate ha sido premiada con el
contrato de recolectar los varios artculos y armamento alienge-
no dejado atrs en las ruinas hasta que Tony Stark vuela para
unirse al gobierno para crear el Departamento de Control de Dao,
18 quitndole el negocio completo a Toomes.
Toomes es un tipo trabajador que ha construido un gran negocio, cargo de revisar el progreso de Peter mientras Tony hace lo que
dice Keaton. No es adinerado, pero trabaja duro, lidiando con la sea que este genio billonario playboy filntropo haga todo el da.
destruccin que algunas de las aventuras de los Vengadores han
causado. Pero cuando la orden llega de que este trabajo va a estar
bajo el auspicio de Tony Stark, l piensa, bien, que es justo acerca
de eso?.
Esto es lo que separa a los hroes de los villanos. Toomes, deses-
perado por continuar proveyendo a su familia, comienza a robar
tecnologa aliengena extica , incluso construyendo por s mismo
un traje de alas que l y sus hombres usan para continuar robando
los camiones del Departamento de Control de Dao - dndole nue-
vo uso a su botn como armas para vender en el mercado negro.
Quise que Spider-Man: De Regreso a Casa sea una pelcula de
superhroe ms plantada a nuestro nivel en el UCM, as que ne-
cesitamos un villano a nuestro nivel, dice Watts. Me gustaba la
idea de tener villanos con problemas que la gente puede identificar.
No se trata del dominio mundial; no es acerca de loco argumento
de venganza; es acerca de no tener suficiente dinero para vivir y
esperar tener un lugar en el mundo.
Lo que es genial acerca del Buitre es lo mismo que pens que
era genial acerca de Bruce Wayne l construye su traje y arma-
dura y lo que necesita, dice Keaton. No tiene ninguna clase de
super-poder inherente; es solo un hombre, aunque uno que tiene
todas estas otras cosas para ayudarlo.
Muchos actores, cuando son llamados para interpretar al villano,
dirn que el desafo es encontrar el vehculo humano universal en
el personaje y casi ser convencidos por su enfoque desacertado.
Keaton no es la excepcin. Lo que es genial acerca del argumento
subyacente en la historia es que en algunas maneras Peter no ve la
imagen ms amplia; Toomes es un hombre maduro que ha visto de
primera mano cmo funciona el mundo, dice l. Adrian Toomes
ve al mundo real y ha experimentado toda su injusticia e inequidad.
As es como el Buitre piensa, y creo que est en lo correcto en
cierta forma.
Si Tony Stark es la figura paterna para Peter, Happy Hogan es el
hermano mayor. Irascible, molesto, ocupado, pero finalmente pro-
fundamente afectuoso, la mano derecha de Tony ha sido puesto a
Para Peter, Happy es ese hermano mayor un poco mayor que
siempre le hace pasar momentos difciles, explica Carroll. Happy
piensa, Espera un minuto, conoces a este nuevo chico y le haces
un traje extravagante, y lucha junto a los Vengadores? l siente un
poco de ese celo por Peter.
Favreau creci en Queens y atendi a una escuela no muy defe-
rente a la Midtown Science, donde Peter atiende. Por estas razo-
nes, dice l, Spider-Man: De Regreso a Casa fue un poco como
un regreso a casa para el actor. Por lo que tenemos en comn,
siempre tuve una afinidad con el personaje, dice l. Verlo descri-
to en el film como lo era en los libros me da mucho entusiasmo.
Peter tambin tiene una vida ordinaria que llevar ayudado por su
mejor amigo, Ned, interpretado por Jacob Batalon.
Mientras que muchos actores en Spider-Man: De Regreso a Casa
tiene experiencia con las demandas detrs de escena al promo-
cionar un film del UCM, Batalon hace su debut cinematogrfico.
(Nada mal para comenzar una carrera). l tuvo su primer probada
el ao pasado en Comic-Con, lo cual culmin un largo proceso de
seleccin. La gravedad de eso no descendi hasta que fuimos a
Comic-Con, dice l. Poda ver cunto aman los fans a este per-
sonaje y enloquecen por l. Nunca sent una energa como esa y
saber que nos apoyaban me hizo sentir grandioso. El primer film
de superhroe que vi fue la primera Hombre-Araa y esos primero

19
 films fueron una gran parte de mi niez. Es difcil explicar lo que
se siente saber que ahora eres parte de la construccin de esa
historia.
En el film, Ned Leeds es el mejor amigo y confidente de Peter. Pero
cuando Peter comienza su viaje en el mundo solitario del Hom-
bre-Araa, deja a Ned como algo lejano ms que como su mejor
amigo. Ned es muy dulce, genuino bien, supongo que diras que
es nerd, dice Batalon. l ama la tecnologa. Es super-inteligente.
Y todo lo que quiere hacer es ser la mano derecho de Peter. Es
muy difcil para l saber que Peter se aleja de l l lo encuentra
frustrante y piensa que Peter se vuelve demasiado genial para l,
como cuando piensas que podras perder a una persona que es
muy importante para ti en algn punto de tu vida. Entonces cuan-
do Ned finalmente descubre el secreto de Peter, es la cosa ms
grandiosa en el mundo va a ser genial tener al Hombre-Araa
como mejor amigo.
La relacin entre Peter y Ned es probablemente la relacin ms
importante en la pelcula porque Ned es la nica persona en la
que Peter confa y a la que habla acerca de ser el Hombre-Araa,
dice Tom Holland. Tony Stark y Happy Hogan parecen un poco
distantes, as que Ned es casi como un psiquiatra a quien puede
decirle todo.

20
 21
Y, Holland dice, eso es similar a su dinmica fuera de pantalla.
Desde el primer da, Jacob y yo nos llevamos muy bien. Jon nos
envi a hacer algunas tareas para comenzar a crear lasos de al-
guna forma, pero no necesitamos eso. Ya ramos buenos amigos
y congeniamos, y es exactamente lo que ocurre en la pelcula.
Aunque Batalon no era el actor ms experimentado que estaba
considerado para el rol, dice Carroll, fue fcil decidir seleccionarlo
a l. l trajo una inocencia autentica de secundaria, dice l. l
es este nio joven que est super emocionado por todo. Eso sali
en su prueba de pantalla y audiciones y se traslada perfectamente
a la forma en que Ned Leeds se emocionara por descubrir que su
mejor amigo es el Hombre-Araa. Y era el perfecto Ned Leeds
el equipo completo lo amaba, l abrazaba a cada persona en su
camino hacia o desde el set, y se volvi la macota no oficial de la
produccin.
En la escuela, Peter y Ned enfrentan el desafo ms duro de todos:
las chicas. Liz, interpretada por Laura Harrier, es la ambiciosa, her-
mosa objeto de afecto de Peter, mientras que Michelle, interpre-
tada por Zendaya, es la muy directa que ve a travs de cualquier
juego que Peter piensa que tiene.
Liz es muy segura e inteligente. Est en un curso superior, as que
es un poco mayor - los otros personajes son de segundo ao,
dice Harrier. Ella pasa por un gran arco de personaje en esta pe-
22
lcula al comienzo del film, ella est completamente enfocada en
ir a la universidad, ir a la MIT, ganar la decatln acadmica pero
para el final, tras su experiencia con Peter, ella re-evala todo com-
pletamente hay tantas cosas ms grandes y ms importantes en
las que ella podra enfocarse que su prueba de qumica.
Al comienzo de la historia, Liz no ve realmente ninguna posibilidad
romntica con Peter de hecho, ella ni siquiera nota su mirada por
ella. El no inters de Liz por Peter es solo una de las cosas de estar
en la secundaria un estudiante de curso superior genial no va a
salir con un nerd de segundo. Eso no pasa, explica Harrier. Pero
despus de un evento que amenaza su vida en el Monumento a
Washington, ella comienza a repensar su perspectiva de comenzar
a ver a Peter como inteligente, interesante y genial.
Si Liz es la preciosa genio popular, la Michelle de Zendaya ha ele-
Es divertido interpretar esas escenas porque Peter tiene el boleto gido ir por un terreno diferente. Mi personaje es muy inteligente,
dorado que no puede usar l podra tener a cualquier chica en intelectual pero no voy a mentir; es super-rara, dice Zendaya.
el mundo si solo dijera que es el Hombre-Araa. Pero sabe que Ella es super-genial para m, porque est constantemente pen-
no puede hacer eso, dice Holland. l sabe que es diferente y sando sobre todo, se sienta atrs y observa, y solo dice cosas pe-
sabe que no puede ser el mejor en todo, pero tiene que madurar lo queas pero lo que dice es muy verdadero y real.
suficiente como para no tomar esa decisin incorrecta y decirle a
Aun para el final de la pelcula, no sabemos todo lo que pasa con
todos su secreto.
Michelle, dice Holland. Pero ella parece seguir a Peter y a Ned
bastante, as que eso puede sugerir que hay una amistad progre-
sando en el futuro.

Zendaya misma inform al personaje, aade Carroll. En una
escuela llena de chicos realmente inteligente que construye com-
putadoras en casa en su tiempo libre, ella es la chica que camina
con una novela en su bolsillo y cualquier momento libre que tiene
lo pasa leyendo. Ella es una chica artstica en una escuela llena de
nerds
Para Zendaya, tan clich como suena, ser elegida para el film fue
un sueo hecho realidad. Mi primera reaccin fue que esta es
una de las cosas ms geniales de las que he formado parte, dice
ella. Todos dicen Siempre fui fan del Hombre-Araa pero para
23
ser completamente honesta es verdad. El personaje siempre fue
mi favorito porque siempre sent que era como el superhroe ms
real. No naci con sus poderes, es lo que le ocurri. No est bien
financieramente; l lidia con la tragedia y los problemas normales
de todos los das como pagar la renta y ayudar en la casa, lo que
siempre pens que era genial. Creo que eso es el por qu a la gente
le gusta el Hombre-Araa; puedes conectarte con l. Cuando tena
16, mi primera cita fue ver el Hombre-Araa. Y ahora aqu estoy en
una nueva pelcula del Hombre-Araa. Bastante loco.
Zendaya dice que apreci especialmente el enfoque de los realiza-
dores, al traer una mirada honesta y real a la historia de superh-
roes. La Pelcula est llena de personajes diversos y reales, dice
Zendaya. Exploramos lo que fue ser un chico regular, porque en
algn punto, todos fuimos adolecentes incomodos. Todos atrave-
samos esa fase dura y momentos incomodos. Aun si pensaste que
era el chico ms genial en la escuela, probablemente no lo ramos.
Todos vemos atrs a cosas que ocurrieron en la secundaria donde
piensas, Oye, eso fue embarazoso.
24
En medio de una posible cita con Liz est Flash Thompson, el
archirrival de Peter en la escuela. Interpretado por Tony Revolori,
quien los cinfilos reconocern como el protegido de Ralph Fien-
nes en el Gran Hotel Budapest.
Revolori dice que aunque Flash Thompson es un brabucn, la
representacin presente ha sido actualizada con el tiempo. Es
mucho ms inteligente que en las historietas tambin no es el
tipo de abusivo que veras en los 50s o 60s, que te encierra en
un casillero. Es mucho ms mental, explica l. l da un ejemplo:
hay esta gran escena de fiesta en el film y Flash va por ella y
suelta una pila de insultos a Peter y est haciendo de DJ en la
fiesta.
Es muy personal para Flash. l no soporta a Peter porque Peter
es tan talentoso e inteligente y no necesita estudiar para conse-
guir buenas notas. Flash estudia extremadamente duro y trabaja
mucho y aun as es siempre el segundo, die Revolori. Flash no
tiene idea que Peter es el Hombre-Araa y probablemente nunca
se d cuenta de eso, porque no quiere que Peter exista. No hay
forma de que esos dos puedan unirse en su mente.
Flash Thompson es la clase de personaje que a la gente no le
gusta en ninguna forma; re Revolori. Incluso sus propios com-
paeros de equipo de la decatln acadmica no les gusta. Lo to-
leran porque es de alguna forma inteligente.
Entre los villanos, los actores Bokeem Woodbine y logan Marsha-
ll-Green se unen al elenco como dos de los tipos principales de
Adrian Toomes, Schultz y Brice.
Dentro del equipo, Brice quiere mucho estar en el mundo de los
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superhroes, por lo que se hace llamar Shocker, aade Logan
Marshall-Green. Esa es su idea. Creo que es un tipo al que se le
subi a la cabeza un tipo al que Toomes probablemente le hizo
un favor al ponerlo en su equipo pero que ahora compromete al
equipo, a s mismo, y por supuesto a Toomes.
Redondeando el talentoso elenco de Spider-Man: De Regreso a
Casa est Angourie Rice como la miembro del equipo de decatln
acadmica Betty Brandt; Michael Chernus como Mason, el tcnico
de rescate de Adrian Toomes; Donald Glover como Aaron Davis;
Tyne Daly como Anne Marie Hoeg, jefa de la agencia del Depar-
tamento de Control de Dao; Martin Starr como el Sr. Harrington,
el entrenador del decatln acadmico; Hannibal Buress como el
26
 27

des, dice Kevin Feige. Sarah Finn, nuestra asombrosa directora

de elenco, no trajo cientos y cientos de cintas con diferentes tipos
profesor de gimnasia el Entrenador Wilson; Kenneth Choi como el de chicos. Realmente se sinti como una secundaria real lucira.
Director Morita, Tiffany Espensen como la miembro de equipo de
No hay plantilla en las escuelas de la ciudad de Nueva York hay
decatln acadmica Cindy; Abraham Attah, el joven actor aclamado
toda raza, forma, y credo de chico en casi toda escuela, dice Ca-
por su interpretacin en Beasts of No Nation, como el miembro
rroll. As que eso nos liber no quisimos elegir un tipo para cada
del equipo de decatln acadmica Abe; y Michael Barbieri como el
rol simplemente encontrbamos al mejor actor para cada rol, sin
miembro del equipo de decatln acadmica Charles.
importar lo alto, bajo, forma de cuerpo que tuviera o su raza, solo
Es un talentoso y diverso elenco que realmente refleja el aspecto encontremos al mejor chico.
de una secundaria de Nueva York. Realmente quisimos poblar a
la secundaria de Queens de forma realista con adolecentes que
parecan chicos reales que vienen de mltiples pasados y etnicida-
28
LA P R O DU CC I N
Spider-Man: De Regreso a Casa llam a Pinewood Studios Atlanta
su base de hogar, pero por las primeras dos semanas de rodaje,
Jon Watts marc el tono al filmar en una secundaria real del rea
de Atlanta, la cual hace las parte de Midtown High School of Scien-
ce.
Este no fue el nico set prctico en el film; al contrario, la sensibili-
dad de Watts como director y su enfoque en hacer que Spider-Man:
De Regreso a Casa sea un film de superhroe plantado en la reali-
dad combin el hacer la filmacin prctica una prioridad.
vengo de un mundo de filmacin independiente. Donde no tienes
el lujo de construir escenarios en estudio. Bsicamente ests en al aumentar las locaciones fsicas y diseando y construyendo es-
locacin todo el tiempo de la filmacin, dice Watts. Se vuelve cenarios dentro de las locaciones practicas existentes.
ms duro hacer eso en un film de gran espectculo con mucha
accin y la necesidad de secreto, pero nuestro equipo de locacin Filmar en todos los escenarios prcticos fue realmente un regalo
trajo tantas grandiosas locaciones prcticas que no solo eran ca- del cielo para m, dice Tom Holland. obviamente, es imposible
paces de pasar por Queens y Nueva York imperceptiblemente, pero para la produccin construir ciertas cosas, pero cuando filmas en
tambin nos dej volar bajo el radar la mayor parte del tiempo. una sala de escuela real, es mucho ms sencillo. Olvidas todas
Nuestro diseador de produccin Oliver Scholl hizo un gran trabajo las cmaras, equipo y gente y tienes un mejor sentido de todos
los elementos reales tangibles dentro del ambiente en los cuales
actuar y reaccionar.
 29

plataforma existente; aadimos otra escalera, igualando el estilo

industrial, y construimos una viga amarilla vertical grande que sos-
tena una plataforma de gra para enmarca una apertura de techo,
donde el Buitre pudiera entrar volando. La plataforma de aterriza-
je del Buitre tambin tiene absorbentes de impacto incorporados
para suavizar su aterrizaje y articular, para darnos una impresin
realista de peso en el aterrizaje. Nuestro decorador de escenario
Gene Serdena ha encontrado y construido interesante hardware
que intercalamos con nuestra utilera para simular una lnea de
Adicionalmente a rodar en una escuela real, Scholl fue capaz de
ensamblaje y empaque para las locas invenciones del Tinkerer.
darle a la guarida del Buitre una autenticidad de mundo real al me-
jorar un depsito enorme viejo abandonado que una vez imprimi El primer da entr al set de la compaa de rescate, estaba real-
guas de telfono. El Buitre y su pandilla iban a localizarse su- mente impresionado con el tamao y alcance del set, dice Mi-
puestamente a travs del rio de Manhattan, con una vista a la torre chael Keaton. Realmente excedi lo que haba imaginado en mi
de los Vengadores, explica Scholl. Nuestro manager de locacin, cabeza fue un gran ambiente visceral en el cual trabajar adentro
Mike Fantasa, encontr una locacin en Atlanta que sola ser ocu- y fue perfecto para la creacin del Buitre y su traje.
pada por una compaa de impresin de guas telefnicas. Haba
varios espacios conectados y estilos arquitectnicos que pudimos
mejorar. El espacio principal sola albergar las prensas con una
30
El viejo depsito de guas telefnicas tambin servira como set
para una secuencia que se remonta a uno de los libros de histo-
rietas clsicos de todos los tiempos del Hombre-Araa. En el film,
el Buitre ha usado su traje de alas para colapsar un depsito, y el
Hombre-Araa es atrapado debajo del escombro, explica Carroll.
Est sacado directamente de las historietas, una de las historietas
del Hombre-Araa ms famosa de todos los tiempos El Sorpren-
dente Hombre-Araa #33. Todos en Marvel estaban emocionados Pero quizs los beneficios de escenarios y efectos prcticos es
por llevar esa secuencia a la pantalla grande por mucho tiempo mejor visto en una de las ms grandes secuencias de accin, en la
ahora, y vamos a una gran distancia a intentar replicar el aspecto. cual el Hombre-Araa termina en una situacin riesgosa en el Ferry
Fue el desafo de Scholl lograrlo. Usamos otro espacio en el la de Staten Island. El Hombre-Araa est determinado en probar-
instalacin, el cual era un viejo, vaco depsito de empaque don- se como un superhroe real, explica Jon Watts. l quiere que el
de podamos ampliar alguna de las existentes vigas para hacerlas nombre del Hombre-Araa est justo al lado de Iron Man, Capitn
lucir como pilares de concreto y poner cargas para explosiones de Amrica y Thor. l piensa que va a derribar a un grupo de peligro-
efectos especiales. Nuestro supervisor de efectos visuales Janek sos matones que hacen un trato del mercado negro en la parte
Sirrs y la pre-visualizacin fueron clave para nuestro plan de vuelo inferior de la cubierta del Ferry de Staten Island y l se mete de
que determin el lugar de las cargas para una loca coreografa de lleno. Mientras que ellos no lo esperaban, los criminales son ms
destruccin. El posterior deposito colapsado fue entonces construi- que capaces de enfrentarse a l y antes de que pase mucho tiempo
do en estudio como una pila de escombros en Pinewood Studios. el Buitre aparece y el ferry es partido en dos, y el Hombre-Araa
solo espera salir de eso sin que nadie salga herido.
Para los realizadores descubrir cmo lograr la secuencia comenz
mucho antes de que la produccin comenzara. Al principio, los pro-
 31

ductores asumieron que sera una secuencia de Efectos Visuales

solo para ser sorprendidos por el equipo de produccin. Nuestro
sorprendente equipo el departamento de arte de Oliver Scholl,
el departamento de construccin de John Hoskins, el equipo de
efectos especiales de Dan Sudick todos dijeron que deberamos
construir la fachada del ferry, elevarlo 1,82 metros del suelo, aco-
modarlo hidrulicamente, y partir la cosa a la mitad. Tambin nos
permiti filmar la nave rompindose prcticamente a diferencia de
filmarla junta y esperar que el equipo de efectos visuales pueda
hacerla lucir como que se parte.
Scholl comenz por modelar el Ferry de Staten Island real. Locali-
zaron un modelo a escala de madera, y tomaron fotos y medidas
del Ferry real en el cual filmaran despus: el Espritu de Amrica.
De all, los diseadores de escenario Richard Mays y Kil Won Yu
pudieron crear un modelo 3D y generaron planos para el equipo
32
de construccin. Al final, la produccin construy un set enorme,
19,5 metros de ancho, 13,7 de alto y 30 de largo, que pasaron
por aproximadamente un cuarto del Ferry real. Cada mitad del set
fue construida en un eje de acero, capaz de partir la nave como
fue determinado en el modelo de computadora e igualando lo que
los efectos visuales extenderan en post-produccin. El equipo de
efectos de Sudick incluso tuvo que cortar el concreto en el lote
para aadir una base reforzada de concreto ms profunda para
que lo hidrulico permita la inclinacin.
Le repercusin catica de la separacin, con agua agitada y neo-
yorquinos en pnico, es tambin un efecto prctico, dice Scholl:
Cada lado del eje y del set pasaba cerca de 210,000 libras de
peso adems de 25,000 libras para la compaa y equipo de ro-
daje. Dan Sudick lo actu con gigantes embestidas hidrulicas
para inclinar las partes mientras que 40,000 galones de agua
eran arrojadas por el medio del auto de la baha. Construir el ferry
tom probablemente cinco meses, entre prefabricar las piezas de
nave en estudio, preparar la losa de lote de concreto para recibir
el eje de acero. Entonces apilar el acero y elementos de madera
de la nave en sus marcos. Pintar, revestir y ensayar el desplazar
del agua. El resultado final que provey del lugar de juego grande
y real para los efectos, acrobacias y nuestros actores para retra-
tar la escena y el partir del ferry an ms realista.
Para Tom Holland, los esfuerzos de la produccin fueron bien lo-
grados una vez que pudo levantarse en cables y rodar su escena
en un set nico en su tipo. El da en que rodamos la secuencia
en el increble set de Ferry de Staten Island fue uno de mis favo-
ritos, dice l. El ferry estaba partindose a la mitad y tuvimos
33
tanques y autos arrojados por todos lados. Y en un punto tuvimos
esta toma grandiosa, en la cual el Hombre-Araa gira, aterriza y
entonces las cmaras van por todos lados a su alrededor mien-
tras tiene una escena de pelea es increble todo en una toma
mientras todo se revuelve. Tomo un largo tiempo ensayarlo y ha-
cerlo bien, pero el resultado final es tan asombroso y genial. Es
la parte ms maldita del Hombre-Araa que creo que he visto.
Despus, la produccin rod partes de la secuencia (con un ferry
intacto) en el ferry mismo. No hay nada que pueda traer mejor
la escala real del Staten Island Ferry a la gran pantalla que rodar
en el verdadero ferry, dice Carroll. Mientras construimos esa
sorprendente seccin de cuatro pisos en el lote de Pinewood Stu-
 dios, las piezas que rodamos en el ferry real se combinaron para
hacerla sentir como una enorme secuencia de accin pica en el
film. Fuimos increblemente afortunadas de que la ciudad, el esta-
do, la comisin flmica y el Departamento de Transporte trabajaran

34 con nosotros al ayudarnos a lograrlo.

Fue una secuencia que fue muy cercana a Jon Watts. Tengo mu-
chos grandes recuerdos de la infancia viajando en el Staten Island
Ferry, dice Jon Watts. Creo que mucha gente estar de acuerdo
conmigo de que es una de las formas ms hermosas de viajar a
Nueva York, con la Estatua de la Libertad, la Isla Ellis y la especta-
cularmente icnica vista del centro de Manhattan. Era importante
para el film incorporar esas imgenes icnicas de Nueva York sin
realmente ir a Manhattan quise mantener la accin en lo profun-
do de Queens.
EL TRAJE DE ARAITA
Adicionalmente a rodar en Staten Island Ferry, la produccin rod
por dos semanas en Nueva York que incluye locaciones en Queens Podras pensar que ponerse el traje del Hombre-Araa por primera
vez es un momento especial que cambia la vida y lo es pero
incluyendo Astoria, Sunnyside, Richmond ill, Lefferts Blvd., Jamai-
Tom Holland dice que el sentimiento mgico no se va. Ponerse el
ca Ave., y Queens Blvd. como tambin Coney Island, Brooklyn, Long
Island y Staten Island. traje de Hombre-Araa es una de las cosas ms geniales que me
han pasado en la vida entera. Aun en este da no puedo creer que
Rodar en Nueva York es tan importante en un film del Hom-
pas, dice l. Siempre hay un momento especial real cuando me
bre-Araa, dice Amy pascal. Peter Parker es de Queens, y el
pongo el traje, especialmente en frente de chicos pequeos y ven
Hombre-Araa es el hroe de Ciudad de Nueva York. Estn hornea-
el traje y sus ojos se iluminan y te recuerdan el real privilegio que
das una con la otra.
es traer esa clase de felicidad a la gente.
Cuando Tom Holland se pone el traje de Hombre-Araa, l se
vuelve el Hombre-Araa en todo sentido del personaje, dice Amy
Pascal. Parte de eso est dentro del actor, por supuesto, pero parte
de eso es el traje de Hombre-Araa que viste. Cuando Holland se
lo pone, ella dice, Su postura cambia, camina diferente, y el traje
luce perfecto en l. Nuestra diseadora de vestuario Louise Frogley
hizo un sorprendente trabajo creando el traje fsico o recrendo-
 35

lo, porque hicimos algo que fue injusto: tomamos el traje creado
digitalmente de Capitn Amrica: Civil War y le dijimos, queremos
que construyas esto. Lo lograron.
Aun para veteranos de una dcada con las franquicias de su-
perhroes, hay algo diferente acerca de trabajar en el traje del
Hombre-Araa. El traje del Hombre-Araa es probablemente, sin
ninguna exageracin, uno de los mejores elementos diseados
grficamente en la historia del diseo grfico, dice entusiasmado
Kevin Feige. Es una imagen increblemente bien hecha veo a
nios y bebs que no pueden hablar viniendo a nuestras oficinas
y todos se inclinan ante los dibujos o juguetes del Hombre-Ara-
a. Realmente es un testamento al diseo. Pero, cuando te sientas
a hacer una pelcula del Hombre-Araa, no comienzas pensando
cmo vas a cambiar la pieza ms perfecta de diseo grfico en la
historia de los films de superhroes. Piensas cmo puedes lograr
eso en la superficie en una forma nica, llevndolo a lugares que
no has visto en los otros films, mientras te mantienes fiel a la pre-
suncin de la imagen.
36
Para la diseadora de vestuario Louise Frogley, eso significo tra-
bajar de cerca con el equipo de diseo conceptual de Marvel y el
material de fuente. Todos estamos influenciado por el trabajo de
Steve Ditko e intentamos lo ms posible seguir la poderosa impre-
sin que l cre, dice Frogley. Para el traje de Hombre-Araa,
trabajamos muy de cerca con el jefe de Desarrollo Visual de Marvel alas que salen cuando el Hombre-Araa necesita planear el paisaje
Ryan Meinerding para lograr el aspecto Ryan incluso trabaj con de ciudad. Pueden retraerse cuando no las necesita. Es algo que
hemos visto en las historietas, pero nunca en film.
nosotros para poner las lneas en el traje. Robyn Gebhart fue la
persona responsable por la construccin del traje. Otro nuevo desarrollo para el vestuario del Hombre-Araa son sus
ojos. Los nuevos ojos en el vestuario nos traen algo que han es-
La forma en la que los realizadores pudieron cumplir su misin de
tado en cada nmero dibujado del Hombre-Araa, pero que nunca
honrar el diseo del traje mientras lo llevaban a nuevos lugares es
fuimos capaces de hacer en las pelculas antes, lo cual es crear
cmo la audiencia vio en Civil War imaginar que es la creacin
movimiento en los ojos, dice Feige. Tony ha podido construir una
de Tony Stark. Es puramente Hombre-Araa, pero tambin tiene la
mscara con una forma de ojo que les permite abrirse y cerrarse
cantidad correcta de tecnologa de punta y muchas ms extrava-
y ampliarse, las cuales dentro de nuestra historia le permiten a
gancias las cuales imaginaras en cualquiera de las construccio-
Peter Parker enfocar su sentido arcnido cuando lleva gran can-
nes de Tony Stark, dice Feige.
tidad de informacin. Pero ahora le dan tambin por primera vez
Por ejemplo: El traje ahora tiene alas de red bajo sus brazos, lo la habilidad de ver emocin expresada mientras Peter viste el tra-
cual rinde homenaje a los primeros libros de historietas. En el pri- je, lo cual en los libros de historietas los artistas siempre hacen.
mer nmero del primer Hombre-Araa l se columpia, y tiene alas En las historietas, si Peter estaba enojado los ojos se ponan ms
de red, dice Feige. Industrias Stark ha diseado una versin de las pequeos; si estaba sorprendido, los ojos se ponan un poco ms
grandes. No puedes hacer eso en una pelcula a menos que haya
una razn y la explicacin tecnolgica para cmo eso es posible.
Ahora tenemos eso.
 37
CREA ND O A L BUITRE
El Buitre es uno de los villanos clsicos del Hombre-Araa, primero
apareciendo en El Sorprendente Hombre-Araa #2.
En las historietas, el Buitre era tradicionalmente dibujado en un
traje muy caricaturesco que presentaba casi alas reales como de
pjaro, nota Carroll. Tomamos un paso atrs y vimos a otros per-
sonajes voladores vara ver cmo podramos diferenciar al Buitre y
Y ese solo es el comienzo de hecho, hay un grupo completo de hacerlo sentir aterrador y ms peligroso.
caractersticas en el traje de Araita que Peter Parker solo ha co-
Por un ejemplo no tuvieron que ver demasiado lejos. Falcon es
menzado a explorar. Si piensas en Tony Stark construyendo el tra-
otro personaje volador en el UCM, pero el traje de Buitre no es una
je para alguien de 16 aos, querras incluir algunas cosas solo por
si acaso, dice Watts. La idea que el traje pudiera ser tecnologa mochila pequea que libera y las alas salen. La envergadura del
Stark abri la puerta a muchas posibilidades. Algo de la nueva tec- traje del Buitre es de ms de 10 metros. Es ms como un vehculo,
nologa nunca ha aparecido en las historietas antes incluyendo una aeronave a la que se sujeta, en lugar de una mochila propulso-
capacidades que Tony Stark pone que piensa que ayudaran a Peter ra o un conjunto de alas que salen.
en el futuro, pero no est listo aun y est en el Hombre-Araa Para Michael Keaton, ver el vestuario completo del Buitre fue muy
probar lo contrario. emocionante para el nominado al Premio de la Academia. Es in-
tenso y de aspecto realmente genial, dice l. Una de las cosas
que me sacudi acerca de ser el Buitre fue la asombrosa artesana
de la gente que construy el traje de Buitre. Era extraordinario has-
ta en los ms pequeos tornillos y tuercas, literalmente. Me dijeron
una vez cuantos tornillos y tuercas les tom para construirlo y era
 sorprendente y me impact lo talentosa que esta gente es.
Como muchos de los nuevos personajes del Universo Cinemato-
grfico de Marvel, igual que el traje del Hombre-Araa, el concepto
y el aspecto del Buitre comenz con los dibujos del Desarrollador
Visual de Marvel Ryan Meinerding, quien produjo la plantilla de la
cual la diseadora de vestuario Louise Frogley diseara el traje
practico.
Marvel siempre est muy involucrado con el aspecto de los per-
sonajes, dice Frogley. Para ese fin tiene a artistas conceptuales/
de visualizacin asombrosos. Trabajamos muy de cerca con Ryan
para lograr el aspecto para el Buitre. El traje del Buitre era cuestin
de proporcin del actor, y una vez que Michael fue seleccionado,
el rest fluy. Usamos tela de la Segunda Guerra mundial para
los pantalones; tenan un ligero brillo que iluminaba bien, espe-
cialmente en la noche. Tambin hicimos un cuello de piel para la
chaqueta para dar indicios de plumas en un real buitre y, una vez
ms, para respetar al Buitre original de Ditko.

L A S AC R O B ACIA S
Como parte de su propuesta para conseguir el rol, Tom Holland
envi unas cintas a Marvel de s mismo haciendo acrobacias
gimnasticas y parkour lo cual le dio una combinacin nica de
actuacin y habilidades atlticas a Holland.
Holland dice que estas son habilidades mejor cuando actu en
el musical Billy Elliot en West End. Creo que probablemente

38 una de las razones por las que estoy aqu es por mi trabajo en
Billy Elliot, dice Tom Holland. El entrenamiento que se me dio
en ese show fue tan bueno. Me entrenaron en todo lo que se en
gimnasia. No hubo un da en esta pelcula en la que no usara
alguna clase de habilidad atltica.
Cuando Holland prob lo que poda manejar, el equipo de acroba-
cias comenz a poner al actor en una posicin en la que sacara
esas habilidades a la palestra. Es agradable tener esa habilidad
para trabajar con los chicos de acrobacias y decir, Creo que sera
genial si salto desde ah y los cables entonces me tomaran des-
pus, dice l. El hecho de que el coordinador de acrobacias y
su equipo confiaran en mi para hacer sugerencias u entonces
interpretarlas despus fue un real privilegio. Realmente pienso
que beneficiamos a la pelcula al tenerme en el traje para hacer
las acrobacias y sacarme el traje para que veas que lo hice yo.
No podra haber pedido una gente mejor con la que trabajar y [el
coordinador de acrobacias] George Cottle y su equipo de acroba-
cias es tan afectuoso y comprensivo y cuidan tu espalda en todo
momento.
Para Holland, la naturaleza colaborativa del set estuvo en com-
pleto efecto durante una secuencia en la cual el Hombre-Araa
salta de un techo hacia el campo de golf. En el guion, se supona
que se columpiara al campo de golf, lo cual vimos incontables
veces, dice l. George Cottle y yo pensamos que sera ms in-
teresante verlo saltar en una forma diferente, entonces cuando
comenzamos a rodarlo, pasamos por todas las previas pelculas
y tomamos fotos de cada pose de Araita en las que aterriza.
Entonces Holland Diaz, mi doble de riesgo, y yo trabajamos para
encontrar diez poses que pudiramos mezclar y traer nuevas co-
sas y afortunadamente, Jon las ador.
Incluso cuando los realizadores buscaron entregar las secuencias
emocionantes de accin del film, era importante recordar al per-
sonaje y al tono del film. Cuando sea que algo realmente maldito
39
ocurra, recordbamos a la audiencia que Peter Parker no es un
personaje maldito, dice Holland. Hago algo genial y entonces
inmediatamente despus de eso camino a algo o hago algo real-
mente estpido. Incluso cuando hacemos la escena de batalla
final en la playa, lo que piensa es en hacer su tarea. Hay muchas
diferentes formas de asegurarnos que mientras que estas esce-
nas de pelea son increblemente geniales, cargadas de accin y
atemorizantes, tambin son muy divertidas.
Keaton dice que estuvo impresionado por lo que Holland era ca-
paz de hacer para aportar al su rol. Tom tiene mucha energa
y es fsicamente formidable. Es impresionante cmo comenz
y cmo tuvo que aprender a bailar para hacer Billy Elliot. Pero
desde un directo punto de vista de actuacin, l es un profesional
100% comprometido.
 Direccin: Jon Watts
Elenco: Tom Holland, Michael Keaton, Jon
Favreau, Zendaya, Donald Glover, Tyne Daly,
Marisa Tomei, Robert Downey Jr. , Jacob
Batalon, Laura Harrier, Tony Revolori,
Bokeem Woodbine, logan Marshall-Green y
Angourie Rice
Calificacin: Mayores de 12 aos
42
MIRANDO ATRS EN LA FRANQUICIA
Hace catorce aos un experimento cientfico que sa-
li mal dio lugar al ORIGEN de una especie de simios
inteligentes... y de un virus que estuvo a punto de
erradicar a la raza humana. La gripe simia, como se la
conoci, llev a la humanidad al borde de la extincin.
Los sobrevivientes, los pocos que eran inmunes al vi-
rus, llegaron a envidiar a los muertos... mientras los
simios seguan desarrollndose en la seguridad de los
bosques del norte de San Francisco...
Con el AMANECER de su creciente civilizacin, los si-
mios florecieron en ausencia de contacto humano...
hasta que fueron descubiertos por un pequeo grupo
de sobrevivientes desesperados que trataban de es-
tablecer una nueva colonia propia. Los colonos y los
simios lucharon por coexistir. Pero su frgil paz lleg
a su fin por culpa de Koba, un simio que no pudo re-
sistirse a vengarse de sus antiguos captores. Csar, el
lder de los simios, intent restaurar el orden. Pero ya
no haba vuelta atrs de la brutal lucha que ya haba
comenzado.
Los colonos asediados enviaron frenticas llamadas
de socorro sin saber si haba alguien ah fuera que
pudiera escucharlos. La seal se recibi unos 1.300
km al norte, en la base militar Lewis-McChord, donde
cientos de soldados se refugiaron despus del Apo-
calipsis viral. Estos hombres y mujeres eran todo lo
que quedaba de las Fuerzas Armadas de los Estados
Unidos. Como respuesta a la llamada, envan una cur-
43
 tida divisin de combate, encabezada por un coronel
condecorado de las Fuerzas Especiales, para unirse a
la batalla. Csar y los simios se retiran a los bosques,
pero las fuerzas humanas los persiguen, decididos a
destruir a los simios de una vez por todas. Durante
dos aos, los soldados han estado buscando a Csar
LA GUERRA
Con ms simios que nunca, incluyendo una docena
de personajes clave, cuando todo se vuelve contra el
Homo sapiens, la pelcula tambin por primera vez in-
corpora la captura de movimiento en las escarpadas
y congeladas montaas y un mundo de nieve; todo
capturado en un espectacular film 65 mm bajo el ojo
magistral del director de fotografa Michael Seresin, y
acompaado de una conmovedora banda sonora del
ganador del Oscar Michael Giacchino.
Para el director Matt Reeves, que regresa a la franqui-
cia para dar el siguiente paso despus de El Planeta
de los Simios: Contraataque, la ambicin a gran esca-
la de la tercera pelcula era clara: seguir la historia de
los simios, cada vez ms capaces y verticales -aunque
tambin ms perseguidos y cuestionados- no slo du-
44 rante la espectacular guerra total, sino en un agitado
territorio psicolgico, mientras Csar lucha para man-
tener sus instintos ms humanos.
en vano, que se rumora que est comandando a sus
simios desde una base escondida en lo profundo del
bosque.
Reeves se dio cuenta ms que nunca que la trayec-
toria de los simios refleja los mitos arquetpicos de la
humanidad. En el momento en el que empieza esta
historia, ya no hay ms paz con los seres humanos,
lo que empuja a Csar a un conflicto profundamen-
te emocional y universal, describe Reeves. Csar
siempre ha sido nico, ya que es parte mono, parte
humano, pero ni uno ni otro. La esperanza siempre
residi en si poda ser capaz de unir las dos socieda-
des, pero ahora est claro que no ocurrir nunca. Lo
que es realmente emocionante es que al explorar los
dilemas internos de Csar en este momento tan pro-
fundo, tenemos la oportunidad de ver una batalla que
todos conocemos: la guerra entre nuestra inteligencia,
nuestra empata y nuestro instinto, y la manera en la
que todo eso define nuestra humanidad. Adems de
ser un camino muy oscuro, tambin es una historia
muy espiritual.
45
 El productor, Peter Chernin, que ha sido fundamental explorar el abanico completo de una manera que nos
en el legado del Planeta de los Simios desde el ini- inspire y nos ayude a pensar en lo que significa ser
cio mismo de la triloga, afirma: Desde el principio, humano.
siempre pensamos en esto como una historia de tres
El productor Dylan Clark, que trabaja conjuntamente
partes, que comenz con el nacimiento de Csar; des-
con Rick Jaffa y Amanda Silver, resume, El Planeta
pus lo vimos convertirse en un inocente hroe como
de los Simios La Guerra es parte road movie, parte
lder de los simios y en un lder inteligente y compa-
pelcula de guerra, parte western y parte aventura pi-
sivo; y ahora se lo pone a prueba, tiene que crecer y
ca, pero en el fondo es una exploracin emocional de
convertirse en un hroe an ms grande. En un mundo
un lder al que queremos. Vemos a Csar luchando
en el que nacen simios inteligentes, sabamos que ine-
contra demonios oscuros, pero tambin encuentra
vitablemente se producira este conflicto final con los
nuevas seales de luz. Puede ser tanto la parte ms
humanos. Hemos llegado a un momento increble de
oscura como la ms esperanzadora de la historia de
la historia. Es la apoteosis del viaje de Csar, en el que
los simios.
podremos verlo luchar y en el que veremos su alma.
Eso es lo que siempre quisimos hacer con esta saga:

46
47
48
UN LDER A PRUEBA: EL GUION
En el ncleo de El Planeta de los Simios La Guerra
hay una historia que trata no slo de la llegada de la
batalla definitiva entre los crecientes simios y los hu-
manos en declive, sino tambin de una noche oscura
del alma para el noble lder de los simios, Csar. Ahora
se enfrenta a su momento ms peligroso y legendario,
y a un dilema moral urgente, ya que comienza a des-
confiar de sus principios como simio y de cualquier
esperanza de paz con una especie humana que le ha
herido de la manera ms profunda posible. A medida
que el terror de la guerra se extiende al corazn de
su propia familia, vemos un Csar que entra en gue-
rra con los humanos, pero tambin con l mismo, y
cuya ira, que se enciende ante el sufrimiento que ha
visto, debe dar lugar a una nueva visin si desea que
su especie progrese y salga del caos en el que est
inmersa.
49
50

En esta pelcula, sometemos a Csar a la prueba de-
finitiva, explica Mark Bomback, coguionista junto a
Reeves. Desafortunadamente para Csar, esa prueba
es desagradable. Los simios estn en problemas y l
sabe que van a tener que ganarse su sitio como la
especie dominante del planeta.
Reeves aade: Csar se somete a unas pruebas que
creemos que son emocionantes y picas, y le dan un
empujn a la pelcula. La escala de esta pelcula es
enorme. Cuando los simios abandonan Muir Woods,
encuentran un mundo ms grande.
Para conseguir inspiracin para la escala panormica
y la atmsfera mtica de la pelcula, Reeves volvi a ver
muchas de las pelculas con ms accin y ms radica-
les del cine, desde las picas pelculas de samuris de
Kurosawa hasta los westerns de Clint Eastwood, pe-
lculas con las que El Planeta de los Simios La Guerra
comparte una mezcla-masterizacin de los conflictos
y la comedia junto con las temticas de la perseve-
51
rancia, el sacrificio, la lealtad, el salvajismo, el heros-
mo y la bsqueda a travs de zonas grises morales en
tiempos de total incertidumbre. Parte de la emocin
de hacer estas pelculas es tener la oportunidad de
traer nuevas tecnologas y nuevas formas de cine a los
mitos clsicos, creando algo nico en estos tiempos,
explica Reeves.
La clsica interaccin de los elementos claros y oscu-
ros, de la lealtad probada y del coraje encontrado se
manifiestan en el pico viaje de Csar, en el que des-
ciende a las profundidades del sufrimiento cuando se
ve obligado a sopesar su sueo personal de venganza
por sus propios familiares contra la difcil situacin de
una posible derrota de toda su especie.
En esta tercera historia, queramos llevar a Csar al
nico lugar al que nunca pensamos que podra lle-
gar, explica Bomback. Es totalmente sorprendente,
porque nadie poda pensar que Csar fuera capaz de
cualquier cosa parecida al odio o de romper comple-
52

tamente con la humanidad. Pero ahora se encuentra
en esa situacin, en la que por primera vez puede en-
tender el odio que vio en Koba, el antiguo chimpanc
de laboratorio. Es aterrador para todos los que estn a
su alrededor, porque Csar siempre ha sido el centro
moral del grupo. Y si Csar pierde el control de la mo-
ralidad, qu pasar con toda la sociedad de simios?
De eso trata la pelcula en el fondo.
Reeves seala que el guion les empuj a l y a Bom-
back a sumergirse profundamente en la psique interior
de Csar como nunca antes, pero al mismo tiempo, a
expandir enormemente la historia hacia un atronador
enfrentamiento con los frenticos humanos, que estn
decididos a acabar con los simios antes de que sea
demasiado tarde. El resultado es una pelcula con una
majestuosidad tcnica que es tambin testimonio de
la bondad ms simple.
En esta trascendental coyuntura, Csar se embar-
ca en un viaje diferente a cualquier otro porque est
luchando contra s mismo, comenta Reeves. Pero
53
aunque la historia nos conduce dentro de Csar has-
ta llegar al nivel emocional ms ntimo, tambin pen-
samos que la pelcula tena que ser inmensa, de una
magnitud diferente a cualquiera de las pelculas ante-
riores, porque es a la vez una pelcula pica de guerra
y una historia de migracin.
Se trata del captulo final de la triloga y del punto fi-
nal de una extensa historia que comenz con el virus
simio, que hizo a los simios inteligentes y desemboc
en un conflicto entre especies en el que slo puede
haber un vencedor. Bomback seala: lo que estamos
presenciando en la Guerra (del planeta de los simios)
no es simplemente la historia de Csar; es el amanecer
de una civilizacin. Lo que vemos que pasa ahora ser
parte de una mitologa futura que conocern todos los
simios, ya que Csar trata de llevar a su pueblo a una
nueva Tierra Prometida.
La escala titnica llev al reparto y al equipo de pro-
duccin a un nuevo territorio en todos los sentidos:
tecnologa, diseo y en las fronteras de compasin
54
por otra especie. Al igual que El Planeta de los Simios
evolucin fue una innovacin que mostr el poten-
cial de este tipo de cine, El Planeta de los Simios La
Guerra muestra lo lejos que se ha llegado.
Ha sido un proceso evolutivo, seala Peter Chernin.
Durante la primera pelcula tuvimos muchsimas du-
das, ya que nunca habamos visto nada parecido a
este tipo de captura de movimiento, pero luego empe-
zamos a ver unas actuaciones reveladoras realmente
crebles y emocionalmente ciertas. Todo cambi cuan-
do terminamos la primera pelcula. Cuando vimos que
ramos capaces de crear simios realistas y sensibles,
pudimos llegar a una capa ms profunda. Una de
las cosas liberadoras de esta saga es que podemos
explorar la narracin emocional de nuevas maneras,
porque estamos creando nuestra propia visin de una
sociedad que nunca ha existido, pero que pretende
ser real, no fantstica, y eso ha sido muy divertido.
Para Chernin, Reeves ha sido esencial a la hora de
darle un impulso a la saga. El nivel de accin, efec-
tos, actuacin y escala global fue un gran salto para
Matt en esta pelcula, pero esta vez, tuvo el tiempo y el
espacio para planear la pelcula que l imaginaba. En
esta pelcula tenemos algunas de las mejores secuen-
cias de accin que he visto nunca, pero lo ms impor-
tante es que Matt estaba totalmente obsesionado con
el lado emocional de la pelcula, y quera hacer de este
viaje de simios una historia muy humana.
La pelcula ofrece al pblico ms espectculo, ms
intensidad, ms humor y lo lleva en el viaje ms espec-
tacular hasta el momento, concluye Dylan Clark. El
poder y la afliccin que aportaron Matt y Mark al guion
nos inspir a llevar las cosas an ms lejos.

EVOLUCIN Y MITO:
ANDY SERKIS COMO CSAR
En El Planeta de los Simios La Guerra, Csar, el rey
de la nueva raza de primates que han desarrollado
rpidamente su capacidad de pensar, hablar y ver el
mundo en trminos complejos y emocionales, asume
el fabuloso papel de un lder verdadero que debe ha-
cer frente a su origen para poder ayudar a su pueblo.
Al terminar El Planeta de los Simios Confrontacin,
Csar ya se encontraba en un precipicio. Haba roto
55
su principio moral ms fundamental y haba matado
a otro simio, su muy querido amigo Koba, tirndolo al
abismo.
Ahora han transcurrido dos aos, pero las preguntas
que surgieron tras la muerte de Koba persiguen a C-
sar ms que nunca, especialmente cuando la angus-
tiosa e insoportable guerra se cierne sobre su propia
familia. Con la comunidad de simios diezmada por
56
los seres humanos, y con un nmero cada vez mayor
de desertores, los simios renegados que se pasan al
bando humano, Csar ve que las cosas han llegado
a un punto de inflexin. Si no hay paz con los seres
humanos o con los simios que hacen lo que quieren,
dnde trazan las lneas que no se deben cruzar? Y si
hay un lmite, puede Csar encontrarlo dentro de s
mismo ahora que tiene unos dilemas emocionales tan
intensos?
Andy Serkis retoma el papel del majestuoso Csar,
el cual le ha hecho recibir el reconocimiento mundial,
para adentrarse en las zonas ms arriesgadas y con
ms matices psicolgicos que jams se haya intenta-
do en un hbrido de interpretacin humana y creacin
digital. Serkis se ha convertido en la principal celebri-
dad de la forma de arte conocida como captura de
movimiento, una tcnica conocida tambin por dar
vida a Gollum en El Seor de los Anillos, pero nunca
se ha dormido en los laureles.
Serkis afirma que interpretar a Csar durante el torbe-
llino personal por el que tiene que pasar, a travs de
dolor y fuego y reuniones sorpresa, para encontrar su
autoridad y nobleza como lder, ha sido el reto inter-
pretativo ms gratificante de toda mi vida. El actor
aade, Ser capaz de desempear un personaje tan
complejo y completo como Csar desde la infancia
hasta el punto ms profundo de su vida como lder ha
sido increble.
En La guerra encontramos a un Csar, que siempre
se ha caracterizado por ser perspicaz, comedido y de
principios, en una prdida de equilibrio moral. Tiene
una cuenta personal que saldar, pero sabe que los
otros simios an lo ven como su ltima oportunidad
para encontrar una vida segura y libre. Para conseguir
estos matices -en la piel de un chimpanc- fue nece-
sario aumentar el concepto completo de captura de
movimiento. Serkis se tom como un desafo personal
ser capaz de transmitir una verdad visceral, tal vez in-

cluso humana, con un personaje que es un misterio
y que, a la vez, sufre unos dilemas con los que el p-
blico humano se puede sentir muy identificado, inde-
pendientemente de la forma fsica de Csar.
Su primera tarea fue la de mostrar la profunda vulne-
rabilidad que se esconde tras la fuerte musculatura de
primate de Csar. A medida que comienza La guerra,
57
la comunidad simia se rompe, explica Serkis. C-
sar an intenta mantenerla unida, a la vez que tiene
que soportar las pesadas y dolorosas cargas de un
lder que lucha por impulsar un pueblo dividido. Csar
siempre ha estado en medio de los dos mundos: hu-
mano y simio. No quiere ver la destruccin de ninguna
de las dos especies. Pero es un simio y su superviven-
cia est claramente en juego.
58
Entonces, Csar experimenta el peor momento de su
agitada vida, y llega a la triste conclusin de que hu-
manos y simios nunca podrn convivir. Serkis conti-
na, Es un camino colosal el que debe recorrer Csar
desde ese momento. Cruza la lnea hacia un mundo
de venganza de la que parece ser que no puede li-
brarse. Contra todas las clulas de su cuerpo, cae en
un lugar de oscuridad y rabia, un lugar del que teme
que no pueda volver a escapar. Despus de todo lo
que ha visto, se ha vuelto ms triste pero tambin ms
insensible, hasta casi perder la mejor parte de s mis-
mo. Hubo un tiempo en el que Csar era un simio que
prefera destruir armas que usarlas. Pero de repente
comienza a conciliar la idea de usar cualquier medio
necesario para vencer a los humanos, impulsado por
su venganza personal contra el coronel.
A medida que los simios han evolucionado rpida-
mente para convertirse en una inteligencia superior,
cada pelcula ha llevado a Serkis an ms lejos en
sus exploraciones de las capacidades de expansin
de Csar hasta llegar a su punto ms alto en La gue-
rra. La creciente elocuencia de Csar le ha permitido a
Serkis crear ms y ms matices.
En la primera pelcula, hubo un origen del lenguaje y
se trat de explorar cmo se desempearon los simios
al comienzo de su evolucin. En la segunda pelcula,
comenc a pensar en Csar ms como un humano
y l comenz a utilizar una lingstica ms compleja,
que le permita expresarse de manera intelectual, ex-
plica Serkis. Ahora, Csar puede hablar con fluidez,
lo que cambia su visin de las cosas, cmo piensa de
s mismo y de los dems.
Serkis contina, Ha sido realmente increble poder
entrar en la mente de un ser que se transforma en
cada nivel. En esta nueva pelcula, fsicamente, C-
sar est mucho ms erguido y utiliza mucho ms sus
manos, por lo que es ms como un ser humano en la
piel de un simio. Pero a medida que su inteligencia y
habilidades crecen, las cosas que siente y recuerda se
vuelven ms desalentadoras.
Los realizadores quedaron impresionados por la ma-
nera en la que Serkis aportaba su propia personali-
dad al personaje de Csar en sus tiempos ms difci-
les y por la cantidad de sentimientos conflictivos de
tormento y anhelos que era capaz de evocar en un
instante, a la vez que sacaba partido del proceso de
captura de movimiento de manera impecable. Una vez
ms, Serkis pareca estar traspasando todos los lmi-
tes inimaginables.
Chernin apunta, Andy es tanto el corazn como el
alma de la saga. l saba desde el principio que exista
el peligro de que los simios fueran muy teatrales, as
que cuando apareci el primer da empez con una
seriedad an mayor. Nunca dej de estudiar el com- 59
60
portamiento de los simios y las expresiones faciales,
por lo que ahora es capaz de mantener el mismo nivel
de majestuosidad en Csar en las tres pelculas. Con
una actuacin casi shakesperiana, Andy es una parte
importante a la hora de crear el poder emocional de la
pelcula.
ste es el trabajo ms complicado y conmovedor
que ha hecho Andy, aade Clark. Gracias a sus ex-
cepcionales habilidades, ha creado a Csar como un
personaje que parece mitolgico a la vez que conmo-
vedor.
Serkis asombr al propio Woody Harrelson, que in-
terpreta al coronel que se bate en duelo con Csar
en mltiples niveles. Andy es uno de los actores ms
talentosos con los que he trabajado, comenta. Me
qued asombrado al ver la cantidad de potencia pura
que es capaz de transmitir sin decir una palabra. No
creo que haya visto nunca una manera tan extrema
de ser capaz de expresar emocin a travs de los
ojos. Como actor, ni siquiera s a quin compararlo...
es nico. A veces era tan conmovedor que rompa en
aplausos al final de la toma.
Serkis apunta que todo esto fue posible gracias al
entorno que cre Reeves, en el que comprender las
emociones internas de Csar tena la misma prioridad
que la creacin visual del personaje.
La pasin que siente Matt por esta historia no tie-
ne fin, asegura Serkis. Tiene un ojo increble para el
uso de la cmara, pero la clave es que nunca sacrifica
la interpretacin. Se trata de llegar a las emociones
61
62
 63

verdaderas en cada momento. Incluso en el ambiente Creo que quizs la representacin de nuestras luchas
ms despiadado, busca el corazn de los personajes. humanas ms fundamentales vista desde ojos de los
simios permite al pblico conectar con las emociones
Tal vez lo que ms ha inspirado a Serkis a la hora de
humanas en un nivel ms visceral, comenta. Sabe-
crear a Csar sea la idea de que, al igual que un animal
mos que los grandes simios son nuestros primos ms
majestuoso de una fbula, Csar es una creacin que
cercanos -son un 97 por ciento iguales a nosotros- y
refleja la esencia de la humanidad. Eso qued bas-
sin embargo percibimos este mundo de diferencias.
tante patente en La guerra, en la que Csar atraviesa
Tal vez, al darles una voz y ver el mundo a travs de
un momento de conflicto global parecido a muchos
sus ojos diferentes, podamos salir de nuestros cuer-
momentos de la historia de la humanidad, pero con
pos y vernos realmente bajo el microscopio como
la interesante diferencia de que se ve desde el punto
nunca antes lo hemos hecho.
de vista revelador de los animales que una vez fueron
salvajes.
64
EL LTIMO GUERRERO DE LA
HUMANIDAD: WOODY HARRELSON
COMO EL CORONEL
Puede que sea la ltima, feroz y desesperada espe-
ranza para la humanidad, pero el coronel J. Wesley
McCullough es el enemigo ms temido de los simios.
El renegado coronel es un guerrero curtido y sin pie-
dad, prcticamente mtico, que cree que l y su grupo
de soldados humanos estn justificados para adoptar
cualquier medida mortfera para preservar lo que que-
da de la raza humana y terminar la ascensin de los
simios mientras an pueden.
Parte de lo que impulsa el coronel es el presentimiento
que tiene de que a medida que los simios evolucionan,
el virus simio tiene el efecto contrario en los seres hu-
manos, es decir, hace que involucionen, perdiendo el
habla, una situacin impensable para la especie que

lleg a dominar el mundo. Por eso tiene una misin
crucial: derrocar al lder de los simios. Y cuanto ms
conoce el interior y el pensamiento profundo de Csar,
ms teme que los das de la raza humana estn conta-
dos si no detiene a los simios ya.
Matt Reeves explica: Csar ha adquirido un aura de
leyenda y misterio entre los humanos y los simios, y
el coronel llega a creer que si los humanos son ca-
65
paces de encontrar y destituir a Csar, los simios se
derrumbarn y le darn a la humanidad la oportunidad
de recuperarse.
El coguionista Mark Bomback aade, Pusimos el lis-
tn alto para el coronel, porque queramos que fuera
tan convincente como cualquier simio de la pelcula.
Ha conseguido crear algo de culto a su alrededor y
ha llevado la nocin de la supervivencia a cualquier
66
coste a un lugar peligroso. La filosofa del coronel es
que como tienen la responsabilidad de salvar a la raza
humana sobre sus hombros, tienen excusa casi para
cualquier accin.
Para asumir el papel, los realizadores saban que ne-
cesitaban un actor con un carisma fuera de lo normal,
capaz de enfrentarse a la majestad de los simios con
una mezcla voltil de determinacin humana y deses-
peracin. Acudieron a uno de los actores ms versti-
les de nuestros tiempos: Woody Harrelson, dos veces
nominado al Oscar, al que veremos este mismo ao
en papeles muy diferentes en Three Billboards Outsi-
de Ebbing, Missouri y en The Glass Castle. Harrelson
adopt un enfoque inconmensurable para el coronel.
El coronel es un tipo que realmente slo piensa en
trminos militares. La guerra es lo nico que entien-
de, explica Harrelson. Despus de ver cmo los
simios se estn apoderando del mundo tras la gripe
simia, siente que es su deber como ser humano con
esas habilidades hacer todo lo que pueda para salvar
a la humanidad.
Peter Chernin afirma, La forma en que Woody inter-
preta al coronel no lo hace parecer un villano, sino un
hombre que cree que est luchando en una guerra

santa para salvar a la humanidad. Podemos ver que
admira a Csar, lo respeta profundamente y que, al
igual que Csar, l tambin busca en la oscuridad de
su alma.
Aunque el coronel es el feroz enemigo de los simios,
Harrelson seala que como en cualquier guerra, todo
depende del lado en el que te posiciones. Para algu-
nos seres humanos que son testigos de la destruccin
de su civilizacin, el coronel es la personificacin de la
esperanza. Fcilmente se puede ver al coronel como
el malo de la pelcula, pero yo lo veo como un tipo que
se siente llamado a hacer algo grande y crtico en esta
67
poca oscura en la que se encuentran los humanos,
explica Harrelson.
El compromiso total de Reeves con el proyecto fue
una chispa de nimo constante para Harrelson. Matt
tiene una visin extraordinaria y no se cansa nunca.
No va a dejar de hacer algo hasta que crea que est
bien hecho. Me quitaba el sombrero ante l cada da
porque me encanta la manera en la que busca la ex-
celencia.
Al igual que Harrelson se conmovi con la actuacin
de Serkis, este se motiv con la interpretacin de Ha-
68

rrelson del coronel. Uno de los mayores placeres de
esta pelcula para m fue trabajar con Woody, comen-
ta Serkis. Nos hicimos muy amigos. Es una perso-
na totalmente honesta y, por lo tanto, un actor muy
autntico; vive y respira de su propio credo y es em-
briagador. Tenemos unas escenas muy emotivas, en
las que tenemos que interactuar entre nosotros, y creo
que Woody estuvo impresionante.
Serkis contina, Woody y yo realmente nos metamos
en la cabeza del otro, y sabamos lo que tenamos que
hacer cuando actubamos juntos. Csar y el coronel
tienen cierta conexin entre ellos, a pesar de que son
los lderes de las especies que van a luchar. Hay un
extrao respeto entre ellos que Woody tambin en-
tendi. Woody me ayud a encontrar la ambivalencia
de Csar porque su coronel no es el villano directo
que podra haber sido. Woody aporta una emocin tan
69
honesta que es capaz de crear un coronel bastante
seductor, y Csar tiene que aceptar sus similitudes.
Entre los seguidores del coronel, dispuestos a hacer
cualquier cosa para proteger a la raza humana, est su
fiel soldado Preacher, siempre con su ballesta. Gabriel
Chavarria, que salt a la fama gracias a la serie de Hulu
East Los High, interpreta este personaje clave. Chava-
rria poda entender perfectamente por qu Preacher
permanece fiel al Coronel, sin importar lo catico o
trascendente que sea el momento. Preacher sigue al
coronel porque en esta poca postapocalptica el co-
ronel es el nico humano que queda capaz de superar
la situacin, afirma. Pero Csar tiene tanta humani-
dad que es confuso para l. Preacher sigue siendo leal
al coronel, pero est indeciso porque Csar no es un
simio ordinario y tal vez todos quieran lo mismo.
70
LA NIA PERDIDA:
AMIAH MILLER COMO NOVA
Uno de los personajes ms sorprendentes de El Pla-
neta de los Simios La Guerra no es ni un simio ni un
hombre... sino una pequea nia con un coraje asom-
broso. Se trata de una nia humana muda azotada por
el virus, conocida como Nova, y se convierte en una
parte esencial del viaje de los simios hacia su nuevo
hogar.
La fascinante Nova no pas desapercibida para Ree-
ves y Bomback. Es una nia pequea, aparentemen-
te hurfana que vive con simios. Matt y yo pensamos
que pareca un personaje sacado de un cuento de ha-
das. Desde Ricitos de Oro hasta Caperucita Roja, hay
toda una tradicin de historias sobre nias pequeas
que viven en el bosque con animales peligrosos que
se convierten en sus protectores. Eso es parte de la
inspiracin para Nova. Y el nombre Nova, por supues-
to, tiene un poco de un huevo de Pascua de la pelcula
original, explica Bomback.
Una de las cosas ms bonitas de Nova es que incluso
en este mundo dividido, ves que hay simios y seres

humanos que son capaces de formar profundas rela-
ciones emocionales, afirma Peter Chernin. En este
momento en el que Csar se encuentra en el lugar
ms oscuro de su vida, y en el que quiere odiar a to-
dos los seres humanos, Nova llega a l de una manera
que nadie ms puede. En Nova, tambin podemos ver
el progreso del virus simio y lo que significa la supervi-
vencia para los humanos.
Para interpretar el papel, especialmente exigente y
complejo para un nio, tenemos a Amiah Miller, de 12
aos, en su primer papel principal. Como Nova de-
sarrolla un fuerte vnculo con el orangutn Maurice,
71
quien insiste en llevarla con ellos durante el largo viaje
de los simios, Miller pas un mes trabajando con Karin
Konoval, que interpreta el papel de Maurice. Amiah
y yo necesitbamos tener una conexin muy fuerte,
muy real, explica Konoval. As que Amiah y yo llega-
mos a conocernos sin decir nada, igual que Maurice
y Nova, antes incluso de tener conversaciones. Afor-
tunadamente, nuestra conexin fue inmediata y org-
nica y creci a partir de ese momento. Fue realmente
mgico que los directores nos dieran la oportunidad
de desarrollar este vnculo tan verdadero.
72

EL FUGITIVO:
STEVE ZAHN COMO BAD APE
Otro personaje nuevo de la historia representa la rea- hay todo un mundo de simios inteligentes ah fuera,
lidad cambiante de los simios en todo el planeta a un mundo que va camino de convertirse en el original
medida que se extiende el virus simio: un chimpanc de El planeta de los simios de 1968. Como personaje,
inteligente que se escapa de un zoo y que ha de abrir- Bad Ape es uno de nuestros favoritos.
se su propio camino a travs de un mundo cambiante,
La creacin de Bad Ape fue sin duda lo ms diver-
adquiriendo un idioma rudimentario por s mismo. Se
tido, aade Mark Bomback. A veces tenamos que
trata del autodenominado Bad Ape, interpretado con
detenernos para no ir demasiado lejos con l, ya que
su caracterstica agudeza cmica por Steve Zahn (El
es un personaje tan genial que fcilmente podramos
Club de los Desahuciados).
haber terminado el guion slo con l. Pero tambin
Matt Reeves afirma, Bad Ape es un personaje muy nos pareci importante mostrar que hay otros simios
importante que transmite la amplitud de la historia. Es ah fuera con sus propias historias.
muy gracioso, pero tambin gracias a l te das cuenta
Peter Chernin explica que la inspiracin para Bad Ape
de que el virus se ha extendido a muchos otros, y que
surgi de una fotografa de un chimpanc que estaba

perdiendo el pelo, con orejas en forma de jarra y una
traviesa sonrisa. Queramos aadirle tanto un poco
de humor como un rasgo conmovedor al personaje de
Bad Ape, explica Chernin. Es un personaje conmo-
vedor del que te enamoras rpidamente, pero tambin
nos dio la oportunidad de mostrar interacciones no
slo con Csar, sino tambin con Rocket y Maurice,
algo muy importante.
A Zahn le encant crear una persona que emerge de
su caparazn cuando descubre la emergente comu-
nidad simia. Cuando lo conocemos, ya han pasado
aos desde que Bad Ape ha visto por ltima vez a uno
de su especie, explica Zahn. Ha estado viviendo en
soledad, como un hombre de montaa. Posee el po-
73
der del habla porque lo aprendi de sus adiestradores
del zoo, y de ah su nombre: Bad Ape (Simio Malo). En
realidad es todo lo contrario, pero es un Simio Malo
porque en el zoo era bastante travieso. Simio malo,
simio malo, le decan. As que se le quedo el nombre.
El Planeta de los Simios La Guerra supone el primer
papel de captura de movimiento de Zahn, al cual se
adapt de inmediato. Pensaba que iba a ser mucho
ms tcnico, pero lo he encontrado bastante teatral,
explica. Me record al teatro. Interpretar a Bad Ape
era un poco como una realidad aumentada, en la que
debes unir la parte fsica y la emocional.
74
LA CONCIENCIA DE CSAR: KARIN
KONOVAL COMO MAURICE Y TERRY
NONARY COMO ROCKET
A medida que Csar comienza a entrar en su dilema
moral, los monos ms cercanos a l tratan de man-
tener su fe en l como lder. Uno de ellos es Maurice,
que intenta despertar el simio justo y recto que sabe
que hay dentro de Csar. Karin Konoval retoma por
tercera vez el papel del inquebrantable orangutn.
Konoval ha llegado a sentir un profundo respeto por
Maurice, a pesar de que el personaje le obliga a pa-
sarse tanto a otro gnero como a otra especie. Los
orangutanes tienen una integridad muy fuerte por lo
que son, y creo que as es Maurice en el fondo. Es
muy observador, y cuando hace algo, lo hace por al-
gn motivo. Creo que es la conciencia de Csar. Ha
sido su asesor desde hace mucho tiempo, y su com-
promiso y dedicacin a Csar son totales, comenta
la actriz.
Aunque no es nuevo para ella interpretar a Maurice,
Konoval ha seguido sumergindose cada vez ms en
su personaje. Para prepararse para La guerra, pas
tiempo con Tewynn, posiblemente el orangutn ma-
cho ms viejo del mundo, en el Woodland Park Zoo
de Seattle. Es un simio al que le encantaba pintar, y

que le permiti ver lo extraordinarios y complejos que
realmente son los primates en sus propios mundos.
Lamentablemente, Tewynn muri das despus de que
concluyera el rodaje de El Planeta de los Simios La
Guerra.
Konoval recuerda lo que le ense, Me aport el
Maurice interior que tengo, asegura. Nunca podra
agradecrselo lo suficiente. La oportunidad de obser-
var orangutanes y de llegar a conocerlos a ellos y a
parte de la comunidad de conservacin del orangu-
tn ha sido uno de los regalos ms magnficos que he
75
tenido nunca. El nombre de Towan se traduce como
Maestro, que es lo que l era. Cuando miraba a los
ojos, no haba nada que pudiera compararse a esa
sensacin. Y eso es lo que me ha inspirado para llegar
al alma de Maurice.
En La guerra, el alma de Maurice va en una direccin
inesperada cuando le toma cario a la nia humana
hurfana, Nova, que conecta con ella ms all de las
palabras. Me lo he pasado muy bien como un ser hu-
mano conociendo a los orangutanes; ha sido maravi-
lloso darle la vuelta e interpretar a un orangutn que
 establece una estrecha relacin con un ser humano, reflexiona Konoval. Interpre-
tar a Maurice ha sido una experiencia muy rica.
Andy Serkis seala que la interpretacin de Maurice de Konoval ha sido una ins-
piracin para l a la hora de interpretar a Csar. Karin le pone todo su corazn y
su alma cuando interpreta a Maurice, y tiene unos conocimientos tan profundos
del comportamiento simio, que su personaje parece realmente autntico, apunta.
Para ella, no se trata de copiar a un animal, se trata de entender su mundo interior,
y te das cuenta de que es lo que hace que cobre vida.
El consumado actor y coregrafo Terry Notary tambin regresa como la mano de-
recha de Csar, Rocket, adems de desempear el trabajo de entrenador coreo-
grfico para todo el reparto de primates. Notario apunta: Rocket siempre ser el
confidente y mejor amigo de Csar. Pero en esta pelcula, creo que encuentra su
verdadero propsito en la vida, que es mantener a Csar a salvo. Rocket ya ha pa-
sado por lo que le ocurre a Csar en esta pelcula, y ahora est ah para asegurarse
de que Csar lo supera tambin y para protegerlo cuando se pierda.
Rocket tambin cree que le debe dar Csar el espacio necesario para luchar con
su conciencia, contina Notario. Rocket sabe que la rabia ciega de Csar es pe-
ligrosa, pero tambin sabe que Csar tiene que pasar por esto, a su manera, por lo
que debe mantener la distancia a la vez que se asegura de que Csar puede seguir
siendo el lder. Es un viaje profundo y complicado para los dos.
Serkis se vio reforzado por su relacin con Notary. Rocket tiene un papel funda-
mental en esta historia; se convierte en el amigo del alma de Csar, el cual confa
en l como se hace con los mejores amigos. Notary seala: Lo sorprendente de
Andy es su capacidad para dejar que las emociones puras fluyan por l sin forzar
nada en absoluto. Poda sentir cmo sala el alma de Csar de muchas maneras
76 distintas, y eso impulsa a los dems.

SUBIENDO EL LISTN
DE LA CAPTURA DE
MOVIMIENTO
El desarrollo de la tecnologa de vanguardia de captura de movimiento -una tec-
nologa que puede transmitir hasta los matices ms diminutos de movimientos,
gestos y emociones de los personajes animados a travs de los actores humanos-
ha dado lugar a la creacin de algunas de las personalidades ms memorables del
cine, como los simios vistos en El Planeta de los Simios evolucin y El Planeta
de los Simios Confrontacin.
Pero la combinacin de esta tecnologa con la interpretacin humana no se ha
mantenido esttica; el listn sigue subiendo. Andy Serkis cree que ha habido un
avance reciente en la manera en la que los actores enfocan un papel de captura de
movimiento, como Csar, que sale en la pelcula y que por el que estn dispuesto
a seguir creciendo.
Los actores estn comenzando a entender que cuando se hace la captura de
movimiento, no slo te quedas parado esperando que luego se realice toda la ma-
gia. No ests representando el personaje, sino que te conviertes en el personaje,
explica. En mi opinin, no hay ninguna diferencia entre interpretar un papel en un
traje de captura de interpretacin y un papel con un vestuario y maquillaje norma-
les. Ninguna en absoluto.
77
78

Serkis recuerda que al principio habl con Woody
Harrelson acerca de cmo esperaba que trabajaran
juntos; un actor con el mecanismo de captura de mo-
vimiento y el otro sin l, pero ambos igual de com-
prometidos con sus personajes. A un actor le puede
llevar algo de tiempo acostumbrarse a actuar frente
a otro actor con un traje de captura de movimiento,
explica. Pero una vez que empieza la comunicacin,
uno se da cuenta que a pesar de que uno lleva una
cmara montada en la cabeza y puntos en la cara, los
dos son criaturas de la imaginacin.
El nuevo desafo para Serkis esta vez fue expresar to-
dos los rasgos de la complicada situacin de Csar,
una situacin muy humana a pesar de su forma no
humana. Para ello, tuvo que ir un paso ms lejos y
mostrar un nivel de emocin primario y total propio de
un verdadero ser humano.
Literalmente, cada escena de Csar tiene un tras-
fondo emocional oscuro, seala Serkis. Para m, la macin. Cuando rodamos El Planeta de los Simios
clave era ir a esos lugares oscuros y temibles como lo
79
hara si estuviera actuando sin un traje de captura de
movimiento. No se trataba de hacer una pantomima o
de imitar a un simio. Si realmente quieres llegara a las
profundidades de la mente de una persona - algo que
tiene que hacer cada uno de los actores que interpreta
a un simio en esta pelcula- tienes que estar dispuesto
a desnudarte de una forma increble.
Mark Bomback afirma que por muy impresionante que
sea la tecnologa, por s sola no sera nada sin un ac-
tor de la talla de Serkis. Me rompe el corazn que la
gente piense que gran parte de la interpretacin se
crea con computador, porque en realidad es lo contra-
rio, revela. La tecnologa est a merced del talento
de Andy, no al revs.
Sin embargo, la tecnologa ha tenido que comple-
mentar las habilidades de Serkis y a la narracin, y ha
tenido que innovar en repetidas ocasiones para con-
seguirlo. Peter Chernin ha sido testigo de la transfor-
evolucin, nunca antes se haba utilizado la captura
 de movimiento en un entorno abierto, fuera de un estudio de sonido; nosotros
fuimos los primeros en rodar en un bosque, recuerda. Ahora vamos a cimas de
montaas y a la nieve. La gente no sabe lo extraordinariamente complejo que es.
El pelo mojado es una de las cosas ms difciles de hacer digitalmente, y la nieve
en el pelo est incluso otro nivel por encima. Lo divertido es que un montn de
personas que trabajan en efectos especiales consigui trabajo gracias a la pel-
cula original de El planeta de los simios, a pesar de que se hizo con maquillaje y
vestuario; y ahora estn impulsando la tecnologa de la animacin generada por
computadora para crear imgenes como la de un simio a caballo en la nieve, lo
cual es extraordinario.
sa es la razn por la que los realizadores volvieron a contar una vez ms con los
expertos magos del estudio de efectos visuales de Nueva Zelanda Weta Digital.
Weta nos ha permitido hacer cosas que antes slo podan existir en la imagina-
cin, comenta Dylan Clark.
Weta son los mejores, aade el coproductor y productor de efectos visuales
Ryan Stafford, que tambin trabaj en las ltimas pelculas de El planeta de los
simios. Son los mejores con los personajes, son los mejores con el pelo y son
los mejores colaborando creativamente con los realizadores.
El supervisor de efectos visuales de Weta, Dan Lemmon, que recibi nominacio-
nes al Oscar por sus contribuciones a El Planeta de los Simios evolucin y El
Planeta de los Simios Confrontacin, explica que la tecnologa de captura de mo-
vimiento ha evolucionado, al igual que los simios, desde que se rod la primera
pelcula. Las limitaciones cada vez son menores. Las herramientas de animacin
facial en tiempo real permiten ahora a los artistas realizar acciones de animacin
facial en el momento, lo que les permite recrear cualquier expresin que ven en la
interpretacin de un actor, y que sirve para cientos de personajes en una escena.
80 En El Planeta de los Simios evolucin fue la primera vez que sacamos la cap-
tura de movimiento a nuevos entornos exteriores. Aprendimos mucho de eso y,
como resultado, nuestra tecnologa de renderizado ha mejorado considerable-
mente. Todos nuestros sistemas de pelo y la manera en la que modelamos la
forma en la que se mueve la luz y otros materiales en una escena son cada vez
ms sofisticados. El nivel de realismo que se ver en esta pelcula es mucho ms
alto que cualquier otro, afirma Lemmon.
Para dar a Weta un nuevo reto, La guerra cuenta con una docena de personajes
clave que son simios, ms que en las pelculas anteriores, y que tambin hablan
con ms sofisticacin. Conseguir expresiones faciales convincentes y sincroni-
zacin de labios fueron los nuevos retos. Hacerlo para uno de los personajes es
bastante complicado, pero como nuestro reparto ha aumentado, hemos tenido
que mejorar nuestras tcnicas faciales para que la pelcula resultara creble para
el espectador, explica Lemmon. Hemos realizado mejoras no slo en la tecno-
loga sino en el arte de la misma.
La guerra marca otro punto de partida para la captura de movimiento; es la pri-
mera vez que se ha utilizado en condiciones climticas extremas, incluida una
nevada. Lemmon explica cmo se realiz la complicada tarea: Hemos tenido
que tomar un proceso que ya era bastante complicado y lo hemos calibrado
con temperaturas bajo cero y rfagas de nieve. Es emocionante, porque hemos
abierto la posibilidad de utilizar la captura de movimiento en cualquier lugar, inte-
ractuando con cualquier entorno y seguir teniendo la plena confianza de que ha
capturado todos los matices del actor.
Entre tanto, Ryan Stafford estaba a cargo de unos 50 trabajadores de efectos
visuales y supervisaba una unidad de cmaras de 10 personas con un total de
81
82
35 a 45 cmaras de captura de movimiento, as como
un ejrcito de buscadores de datos, encargados de
localizaciones y fotgrafos que recopilaban informa-
cin sobre todos los detalles de cada uno de los es-
cenarios. Slo la bsqueda de locaciones fue un tra-
bajo enorme. Como mientras grabamos no sabemos
los elementos que podremos crear despus con la
computadora, tenamos que asegurarnos de que se
estudiaba cada pulgada de nuestros escenarios. Se
necesita un gran equipo para asegurarse de que se
fotografiaba cada accesorio, cada escenario y cada
piedra del suelo. Escanebamos en 3D cada pulgada
del escenario, explica.
Stafford contina: Luego tuvimos un enorme banco
de computadoras al que llamamos Control de la mi-
sin, que tena varios operadores humanos. Ellos son
los que se ponen en funcionamiento la captura de mo-
vimiento, enfocan las cmaras y se aseguran de que
todos los datos que obtenemos estn limpios. Fue un
esfuerzo monumental. Tuvimos que rodar cada toma
dos veces, a veces cuatro veces, y luego tratar de
encajar todas las complejidades en un da de rodaje
estndar.
Uno de los xitos ms gratificantes para el equipo de
captura de movimiento lleg en la escena en la que
Maurice conoce a Nova. Su interaccin con los si-
mios es tan delicada que trajo consigo una serie de
complejidades: desde la manera en la que su pelo in-
teracta con el pelaje de Maurice hasta la forma en la
que su ropa presiona su vientre. Todo esto se orquest
cuidadosamente para crear algo convincente y, en l-
tima instancia, muy emotivo.
83
Direccin: Matt Reeves
Elenco: Andy Serkis, Woody
Harrelson, Amiah Miller, Steve Zahn,
Karin Konoval y Terry Nonary
Calificacin: Mayores de 12 aos
86
Escrita y dirigida por Edgar Wright, BABY DRIVER
est producida por Nira Park de Big Talk Productions,
y Eric Fellner y Tim Bevan de Working Title Films. Los
productores ejecutivos son Adam Merims, James Bi-
ddle, Rachel Prior, Liza Chasin y Michelle Wright.
BABY DRIVER est protagonizada por Ansel Elgort
(Bajo la Misma Estrella), Kevin Spacey (House of
Cards), Lily James (La Cenicienta), Jon Bernthal (El
Castigador), Eiza Gonzlez (Del Crepsculo al Ama-
necer), con Jon Hamm (Mad Men) y Jamie Foxx (Ray).
Para el equipo de produccin creativa Wright jun-
ta a un grupo de colaboradores nuevos y viejos de
gran octanaje. El director de fotografa nominado a un
Emmy Bill Pope (Scott Pilgrim Vs los Ex De la Chica de
sus Sueos, Bienvenidos al Fin del Mundo) junto con
el diseador de produccin de confianza de Wright,
Marcus Rowland (Scott Pilgrim Vs los Ex De la Chica
de sus Sueos, Bienvenidos al Fin del Mundo), el edi-
tor Paul Machliss (Zombies Party, Scott Pilgrim Contra
el Mundo, Arma Fatal, Bienvenidos al Fin del Mundo),

y otros nuevos colaboradores como la diseadora de
vestuario Courtney Hoffman (Los Odiosos Ocho, Cap-
tain Fantastic), el supervisor de efectos visuales Stuart
Lashley (La Chica Danesa, Blancanieves), y el director
de segunda unidad y coordinador de dobles Darrin
Prescott (Capitn Amrica: Civil War, John Wick).
Una produccin de TriStar Pictures y MRC. La cinta
fue rodada en la ciudad de Atlanta y en sus inmedia-
ciones (Georgia, EEUU).
87
QUIN ES BABY DRIVER?
Es genial pero algo ingenuo. Joven pero mayor de es-
pritu. A veces algo gracioso pero muy centrado cuan-
do es necesario. Increblemente bueno en su trabajo
pero no siempre consciente de las repercusiones de lo
que hace. Ese es Baby, interpretado por Ansel Elgort,
un personaje creado por Edgar Wright para que el es-
pectador mire a travs de los ojos de un criminal, pero
que tambin experimente las verdaderas consecuen-
cias de ese mundo.
88
La pelcula empieza con el sueo de ser conductor
experto en fugas, pero rpidamente se convierte en la
pesadilla de ser un criminal dice Wright. La persecu-
cin que abre la cinta est organizada con una preci-
sin de pieza de relojera. Todo funciona a la perfec-
cin. De repente las cosas empiezan a torcerse y no
tardan en aparecer consecuencias sangrientas. Nubes
de tormenta se han ido acumulando a lo largo de la
pelcula. En cualquier momento la suerte de Baby se
va a acabar.
El Baby que conocemos al principio de la pelcula, es-
condido tras unas gafas de sol, enchufado al iPod y un
diablo al volante, es probablemente el mejor aprendiz
de una banda de la historia. Este nio es un crack,
pero no es el ncleo duro de la banda dice Wright.
De hecho se sienta lo ms alejado posible de ellos
porque no quiere ser parte del grupo. Piensa, err-
neamente, que puede ser el conductor pero no un cri-
minal. Algo as como, Yo slo soy el mensajero. No
tengo nada que ver con lo que se est cociendo. Las
escenas de accin son el da a da de Baby y creo que

muchas personas en trabajos parecidos se acaban
protegiendo con un personaje que crean. Despus
cuando llegan a casa son totalmente distintos.
Cuando Wright empez a esbozar el papel se imagin
al tipo duro y silencioso que personifica Clint Eastwood
y Steve McQueen, pero con la tensin que aparece al
pensar que puede que todo sea una mscara. Lo co-
noces y es el tipo duro en su trabajo, e inmediatamen-
te despus empiezas a conocer al verdadero nio que
hay dentro. Es una interesante anttesis, que sea tan
89
bueno en un trabajo que no debera estar haciendo.
La msica que gua a Baby es, segn Wright, un indi-
cativo de su doble personalidad. Poner a todo volu-
men sus canciones favoritas mientras hace su traba-
jo es muy genial, pero en realidad oculta una lesin.
Tiene un defecto en el odo, acufenos, unos pitidos
constantes causados en un accidente de trfico cuan-
do era pequeo dice Wright. Lo que resulta en que
no quiera hablar mucho, ya que la gente con defectos
en el odo se puede sentir ms cohibida al hablar. Aun-
90
que la verdadera razn es que con la msica parece
amortiguar los pitidos de los acufenos. Empieza sien-
do algo que le da seguridad y acaba convirtindose en
pura obsesin. Tiene que ponerle una banda sonora
a su vida literalmente, porque en realidad no puede
hacer nada si no suena la cancin correcta.
Su padre adoptivo (CJ Jones), que es mayor y sor-
do, le anima a escapar de esa vida. Cuando conoce a
la simptica y preciosa camarera Dbora (Lily James)
PONTE EL CINTURN, ARRANCA Y DALE PLAY
Edgar Wright era un conductor de 21 aos cuando es-
cuchaba Bellbottoms de John Spencer Blues Explo-
tion y pensaba Esta cancin quedara genial en una
persecucin de coches.
Aos despus, Wright ha conseguido hacer la perse-
cucin, y toda una pelcula alrededor de ella, algo que
l llama una labor de amor y un proyecto de ensueo.
Dos de mis grandes pasiones juntas en una pelcula.
esta sensacin se acrecienta y descubre cuanto me-
jor su vida podra ser. As que Baby tiene que dar el
paso y decide cortar relaciones con su profesin. Pero
a qu costo?
Simplemente me gusta la idea de que un personaje
tenga que elegir entre algo que hace muy bien o lo que
en realidad quiere llegar a ser dice Wright.
Baby (ANSEL ELGORT) encanta a Debora
(LILY JAMES) en su trabajo
91
Siempre quise hacer una pelcula de accin al ritmo
de buena msica. Con los productores Nira Park, Eric
Fellner y Tim Bevan a bordo, todo el mundo estaba
emocionado de conseguir los ingeniosos temas y fu-
sionarlos en una experiencia cinematogrfica coreo-
grafiada nica.
Puede haber msica, y puede haber coreografa, pero
esto no es un musical! re Wright. Al mismo tiempo
92
tuvimos que mantener la cantidad correcta de intensi-
dad y suspenso, pero sobretodo que fuese divertida y
excitante.
Segn el director de fotografa Bill Pope, viejo colabo-
rador de Wright, es un musical posmoderno. Por lo
que no hay gente cantando y bailando en la calle, pero
el mundo entero se sincroniza con la msica.
Conocido por sus proyectos innovadores, Wright dis-
fruta de los retos que acaban creando pelculas ni-
cas. Las pelculas de Edgar son siempre un reto. Son
complejas, y est en particular mucho ms, en la que
no slo tienes una escena de robo de un banco con ti-
roteo, policas y coches estrellndose, tambin tienes
lluvia. Tienes relmpagos. Y la sorpresa de todo es
que est sincronizado, el limpiaparabrisas se mueve
al ritmo de la msica. La gente se muere al ritmo de la
msica. Cada disparo est al ritmo de la msica. Y es
tan osado que se atreve a tener todo eso coreografia-
do contina Pope.
 93

Baby (ANSEL ELGORT), Bats (JAMIE FOXX), Darling (EIZA

GONZLEZ) y Buddy (JON HAMM) deciden hacer el robo

El coregrafo Ryan Heffington relata el primer da de
rodaje, que inclua una de las secuencias ms largas.
Fue una escena de calle, en la que Baby recorrera
tres manzanas dentro de la ciudad y en una sola toma.
Tenamos que coreografiar a los peatones. A los ca-
mareros, nios y perros que paseaban. Es como una
gran obra en la que todo es muy realista pero que tam-
bin ocurre al ritmo de la msica.
La productora Nira Park nos relata, La msica no slo
es primordial en la pelcula porque le guste a Edgar. Es
una forma de meter a la audiencia dentro de la mente
del protagonista y ver el mundo a travs de sus ojos y
odos. Baby siempre se hermetiza del mundo exterior
escuchando msica de los iPods que roba como for-
ma de hacer frente a su traumtico pasado.
Es un thriller de accin comn ejecutado de una for-
ma que no se haba hecho antes. Hay persecuciones,
secuencias de accin intensas, tiroteos y todo al rit-
mo de ms de 30 canciones que Edgar haba reunido
incluso antes de terminar el guion contina Park.
94
Cuatro aos antes Wright se sent con el editor Paul
Machliss y juntaron una lista de ms de 30 canciones
que inspiraran el guion. Es algo que ha sido parte de
mis pelculas anteriores, y pens en la idea de llevarlo
un paso ms all creando un personaje que escucha
msica todo el tiempo.
Ansel Elgort, quien interpreta a Baby, recuerda cuan
singular fue el proyecto desde el comienzo. Al princi-
pio el guion se entreg en un iPad que tena pequeos
emojis sobre los que podas hacer click y la msica
sonaba mientras lo leas. La msica motiv el guion, y
as es bsicamente como la pelcula funciona. Cuando
lo lees puedes incluso sentir el ritmo en las escenas.
El elemento de musical que incluye Edgar, que es muy
interesante, le permite realmente jugar con las habili-
dades tan desarrolladas que tiene dice Jon Hamm,
quien coprotagoniza la cinta en su papel de Buddy.
El director de segunda unidad y coordinador de do-
bles Darrin Prescott dice Edgar es un visionario y su
 95

Darling (EIZA GONZLEZ), Buddy (JON HAMM) y Griff (JON

BERNTHAL) son dejados en el Banco por Baby (ANSEL ELGORT)

estilo es nico; este proyecto es un verdadero testa-
mento de su creatividad. Siempre he dicho que sera
un gran ejercicio para una escuela de cine, tomar una
cancin popular y coreografiarla con cualquier cosa,
una escena de lucha o una persecucin. No es nada
fcil lo que estamos haciendo aqu. Hay muchos in-
convenientes. Creo que puedes ver esta pelcula una
docena de veces y cada vez encontrar algo nuevo, al-
gn detalle sutil subyacente en las pelculas de Edgar
Wright.
Wright estaba tan involucrado que hasta se reuni con
un consultor sobre robos llamado Joe Loya, quien al
principio de los 90 fue sentenciado a siete aos de
prisin por robar un banco. Loya escribi el libro El
Hombre cuya Prisin le Qued Pequea: Confesio-
nes de un Ladrn de Bancos por el que Wright quiso
conocerlo. Loya ayud a darle autenticidad a cada
robo dice Park. An con todos los aadidos, Edgar
quera estar seguro de que cada golpe fuese muy real
y creble.
96
JUNTANDO AL EQUIPO PERFECTO PARA UN ROBO
Edgar Wright estuvo pensando durante aos en el
casting de BABY DRIVER, mucho antes de que entra-
se en produccin. Aunque inicialmente se haba imagi-
nado a Baby bajito, porque yo soy bajito aade entre
risas, cambi de idea cuando conoci a Ansel Elgort y
se dio cuenta de que nadie ms poda hacer el papel
protagnico.
Lo que realmente me enamor de l es que le en-
canta la msica y puede tocar muchos instrumentos
dice Wright. En una de mis escenas favoritas con An-
sel, l tiene los cascos puestos y est escuchando a
Dave Brubeck, cuando se pone a tocar el piano sobre
la mesa. Es algo cautivador e hipntico ver a un actor
de 21 aos tocar al ritmo de jazz de los 50. Ansel es
fascinante en este aspecto.
 97

Buddy (JON HAMM) y Darling (EIZA GONZLEZ) averiguan por

Doc por qu Baby nunca habla y siempre escucha msica

Elgort explica que fue su amor y el de Edgar por la m- totalmente controlada por la msica y vive al ritmo de
sica lo que les conect en su primera reunin en Los la msica que escucha, y encima Ansel tiene experien-
ngeles. Edgar y yo nos conocimos en Los ngeles cia en baile. Y bueno, que tambin es un gran actor y
y comimos juntos, y en todo el tiempo slo hablamos un buen sujeto dice Wright.
sobre msica recuerda el actor. Entonces yo todava Elgort estaba emocionado de interpretar a Baby, y
ni saba de qu trataba la pelcula, pero los dos com- explica Me encant lo eclctico que es este papel.
partimos la pasin por la msica. Es un conductor experto en fugas as que tuve que
Ansel en realidad est obsesionado con la msica, al aprender a conducir, tiene un padre adoptivo sordo
igual que el protagonista de la pelcula. Su vida est con el que habla con seas, as que tuve que aprender
 lenguaje de signos, y toda su vida gira alrededor de la
msica, as que ah estn tambin los retos de baile y
coreografa.
Baby est constantemente teniendo que probar su
vala a todos los criminales que Doc recluta. Tienes a
personajes letales y peligroso juntndose para termi-
nar un trabajo y todos enloquecen cuando ven a un
nio explica el coprotagonista Jon Hamm, que inter-
preta al colega criminal Buddy.
98
Hamm contina, Buddy se da cuenta desde el princi-
pio de que Baby tiene un talento innato. Y estas ban-
das que roban bancos dependen totalmente de que
el sujeto que los lleva tambin los saque de ah de la
forma ms efectiva posible, as es que Baby tiene que
demostrar todo el rato que es el mejor y ms rpido.
Ansel tiene un buen reto a lo largo de toda la pelcula
explica Hamm. Baby es un personaje con sus pro-
pios pensamientos, que lleva lentes de sol, auriculares
y que no habla mucho. Es interesante y complicado
intentar darle forma a un personaje a travs de la m-
sica que elige en cada situacin. En el primer robo lo
vemos rockeando en el coche mientras sacamos las
pistolas y la gente grita. Hay cierto humor macabro
en su personaje, pero tambin la oscura habilidad de
continuar con estos criminales concluye Hamm.
Para Lily James, quien interpreta a la chica por la que
Baby est enamorado (Dbora), Elgort hace que sea
muy fcil sentirse identificado con Baby. Te pones del
lado de Baby porque tiene un gran corazn. Lo vemos
en casa con su padre adoptivo Joe y tienen una rela-
cin preciosa. l est haciendo todo esto para con-
seguir una vida mejor para los dos, por lo que quieres
que le salga bien todo pero que ese mundo horrible no
lo corrompa. Creo que tiene un corazn enorme, que
brilla a travs de la actuacin de Ansel, que encuentro
bonita y vulnerable en cierto modo, pero muy genial.
Cuando se hizo el casting del resto de actores, Edgar
Wright dice que siempre pretendi que BABY DRIVER
fuese una pelcula coral, de la misma forma en que a
Baby (ANSEL ELGORT) en camino
al trabajo de la oficina postal
99
100
Baby le gustara escapar de sus colegas pero no pue-
de. La idea es: toma a este tipo solitario y jntalo con
una banda con la que realmente no quiera estar dice
Wright.
A la cabeza del grupo de robos est el cerebro que
organiza a todos, Doc. Necesita gente que no est en
esto por la emocin, sino que lo hagan porque es su
trabajo y se lo tomen en serio. Quin mejor para este
papel del increblemente serio jefe criminal que el pre-
miado por la academia Kevin Spacey, quien ltima-
mente est deleitando a las audiencias como el presi-
dente Frank Underwood en el xito de Netflix House
of Cards.
Tena una lista realista para el papel, y luego estaba
Kevin en la lista de ni-en-tus-mejores-sueos dice
Wright, un fan de Spacey desde que irrumpiese en la
escena cinematogrfica con Seven - Pecados Capita-
les y Los Sospechosos de Siempre. Tuve tanta suerte
 101

Baby (ANSEL ELGORT) y Debora (LILY JAMES)

se toman un momento en lo de Doc

que consegu una de las opciones de ni-en-tus-mejo-
res-sueos. Vol a Baltimore y me reun con l mien-
tras estaba grabando House of Cards. Dijo que s y me
pareci increble. Me emocion mucho imaginrmelo
desgarrando el dilogo que haba escrito. Es muy di-
vertido ver a Kevin ser malo. Lo quieres sin importar lo
malvado que sea.
Doc no se anda con pequeeces, es el lder del equi-
po. Y supongo que si no estuviesen robando bancos
sera un entrenador increble, ya que consigue juntar
a un grupo de extravagantes, locos y socipatas y
Baby.
Doc es en cierto modo un manipulador y Kevin lo in-
terpreta a la perfeccin, matizando todas las distintas
capas del personaje explica Jamie Foxx, en su papel
de colega ladrn, Bats. Es un pedazo de artista que
trae muchsima vida a un personaje como este.
102
Bats (JAMIE FOXX) dice que
no puede confiar en Baby
Aunque Doc tiene un control absoluto sobre los ser-
vicios de Baby, le tiene cierta simpata al chico. Es
como una de esas horrorosas figuras paternas que
pueden ser increbles en raras ocasiones dice Wright,
pero que en la mayora del tiempo tiene una influencia
corrosiva.
Con el jefe y el conductor en el carro, ya se pusie-
ron con el resto del equipo, un grupo que tena que
parecer peligroso pero que tambin se moviese al rit-
mo. Hacer el casting para un reparto coral es muy
complicado explica la productora Nira Park. En este
caso tuvimos que encontrar siete ladrones, hombres y
mujeres, incluyendo a Baby. Queramos un grupo que
amenazase al mismo nivel que los tiroteos y la accin,
pero tambin necesitbamos que se pudiesen mover
al ritmo de la msica.
Slo hubo una parte que se escribi con un actor en
la cabeza, y esa fue la de Buddy, para la cual Wright
siempre tuvo en la cabeza a Jon Hamm. El ganador de
un Emmy por Mad Men estuvo en la primera lectura

de guion de BABY DRIVER, all por 2012, y ha sido el
nico actor que ha permanecido hasta el final.
He conocido a Edgar y he sido fan suyo desde hace
ya algn tiempo explica Hamm. Edgar me pidi per-
sonalmente que hiciese la primera lectura de guion
en su versin primigenia y me sum inmediatamente.
Esto fue cinco o seis aos antes de empezar a grabar.
El guion me gust desde el principio y saba que era
una idea muy interesante que poda llegar a convertir-
se en algo increble.
103
Hamm estaba encantado de unirse al equipo de Wright
e interpretar la otra cara de la ley despus de copro-
tagonizar Ciudad de Ladrones como el agente secreto
del FBI Adam Frawley. Es bastante divertido hacer
el papel de un obstinado to malo admite Hamm.
Ms conocido por su icnico papel de Don Draper,
publicista de mitad de siglo en Mad Men, Hamm dice
que desde entonces trata buscar roles distintos. En
mi carrera post Mad Men busco cosas que sean com-
pletamente o algo distintas de Don, quien iba siem-
104
pre inmaculado y abotonado hasta arriba, aunque sin
duda tambin tena un lado turbio. Pero esta oportu-
nidad es definitivamente un ejemplo del cambio que
estaba buscando.
Para Hamm, Buddy es alguien ansioso por cambiar las
cosas. La historia de trasfondo de Buddy es que era
un corredor de bolsa de xito que tuvo una serie de
malas decisiones. Esto hizo que aterrizara en el otro
lado de la ley. Ahora utiliza su inteligencia y encanto
para triunfar haciendo dinero pero de forma ilegal.
Buddy conoce a su novia, Darling, y empiezan a vivir
esa emocionante y romntica, aunque inevitablemen-
te condenada, vida con la adrenalina y peligro que ella
conlleva contina Hamm.
El papel de Darling, el bombn de pelo castao, fue a
parar a Eiza Gonzlez quien vino recomendada por el
amigo de Wright, Robert Rodrguez. Me deca, Esta
chica va a ser enorme, tienes que conocerla. Y tena
razn. La cosa de Eiza es que es guapsima, dulce y
muy graciosa, pero cuando se pone seria es aterrado-
ra. Es algo parecido a lo que transmiten Jon y Eiza en
la pelcula. Parecen chicos buenos, pero cuando se
sienten amenazados atacan y dan miedo.
Darling es un personaje nico, est loca y algo des-
conectada de la realidad y eso me encanta. Creo que
un criminal tiene que ser as de alguna manera si quie-
re llevar acabo todas esas actividades tan peligrosas
como robar un banco o matar gente. Definitivamente

tienes que estar algo desconectado para eso. Pero me
fascina como aun as es muy femenina.
Para prepararse para el papel Gonzlez explica, Real-
mente quera representar a una mujer que entiende
este mundo, as que estuve investigando a Candice
Martnez, ms conocida como La ladrona del mvil Estaba tan emocionado dice Wright sobre el casting
porque siempre estaba hablando por telfono en los
robos. Era importante para m intentar entender qu
poda motivar a alguien para elegir este tipo de vida,
as que le mucho sobre ella y escuch su historia y
sus antecedentes.
Representando otro temperamento completamen-
te distinto dentro del grupo de ladrones de Doc est
Bats, atento e impasible, alguien que Wright recuerda
105
Buddy (JON HAMM) confronta a Baby
(ANSEL ELGORT)
como probablemente el personaje ms divertido de
escribir. l es seguramente el malo malsimo dentro
del grupo de los ms malos. Y al mando del persona-
je ms oscuro de la pelcula est el ganador del Oscar
Jamie Foxx.
de Foxx. Lo interpreta como alguien extremadamen-
te simptico, pero ese encanto es slo una treta para
embaucarte. Es uno de esos tipos que te quiere cerca
para poder apualarte. Jamie tiene mucho magnetis-
mo, y Bats es un socipata sonriente en el que nadie
debera confiar. Baby se da cuenta de que su llegada
son malas noticias y hace todo lo posible por man-
tenerse al margen. Me encanta la idea de que Jamie
106
sea el agente del caos, alguien que disfruta generando
destruccin.
Nunca haba visto algo as antes relata Foxx, y moneda despus de actuar en la serie de Marvel El
me impresion lo determinado que estaba Edgar de
arriesgarse con algo tan fresco y nico. En lo que res-
pecta a la personalidad, Bats es un tipo muy simple. l
quiere hacer dinero pero no quiere tener que conocer
a nadie ni hacer amigos. Si queda algn cabo suelto,
l lo soluciona a su manera.
Antes de que Bats entre en escena, el que desempe-
a su rol en el grupo de ladrones es Griff, interpreta-
do por Jon Bernthal. Personificando la otra cara de la
Castigador vista en Netflix, Bernthal emprende el reto
de interpretar a Griff.
Griff es una mosca molesta dice Bernthal. Es un
tipo complicado con quien tratar y creo que lo nico
mejor que no tener que tratar con l, es tenerle de tu
lado. Mejor tenerlo de tu lado que en tu contra. Son

tipos que pertenecen a los bajos fondos de la delin-
cuencia donde te das a conocer por tu reputacin. Es-
tos tipos no son simples criminales, ni mucho menos.
Cerrando el grupo de ladrones estn Lanny Joon y
Flea, el bajista de The Red Hot Chilly Peppers, que
conoca a Wright y estaba emocionado de unirse al
reparto. Le el guion y me qued asombrado explica
Flea. Es una visin tan alocada, nica y genial la que
Edgar ha tenido, que mezcla de msica, accin y mo-
mentos conmovedores, es excepcional.
107
Doc (KEVIN SPACEY) comparte unas
palabras con Bats (JAMIE FOXX)
Sobre los elementos musicales de la pelcula, Flea
dice, La msica es lo ms importante de mi vida y
Edgar ha hecho de ella el elemento crucial de la pel-
cula. Es un concepto tan interesante y excitante que
ha sido muy divertido ver como Edgar ha trado todo
a la vida.
Despus de tan formidable elenco de criminales, en-
contrar la contraposicin dulce en el reparto acab
siendo un reto. Quin dara vida a Dbora, la tierna y
simptica camarera que da a Baby esperanzas de que
108

la vida puede significar algo ms? Wright la encontr
en la actriz britnica Lily James, la Cenicienta en la
ltima pelcula de Disney.
Me dej fascinado dice Wright sobre Lily. En la au-
dicin hizo bsicamente lo que hace en la pelcula. Se
aduea del personaje, ese rayo de luz en la introver-
tida vida de Baby. Le mand el video de prueba a Bill
Pope, mi director de fotografa, cuya opinin respeto
especialmente cuando es sobre actores y actrices. No
le dije por qu se la estaba mandando ni lo que pensa-
109
Debora (LILY JAMES) espera a Baby
ba de ella. Media hora despus me respondi con un
email que simplemente deca, Contrtala.
Dbora tiene un trabajo sin mucho futuro y se hace
bastante evidente que no hay nada que la retenga en
este punto de su vida. No tiene familia y es como una
nmada que quiere escapar. Es una soadora y ama la
msica con locura, razn por la que ella y Baby conec-
tan de verdad dice James sobre su personaje.
Con tanta msica y percusin, hay una nota en la pe-
lcula que va al ritmo de un latido, y es la que proviene
 de CJ Jones en su papel de Joe. Padre adoptivo de
Baby y su ferviente consciencia, Joe est ah para ce-
lebrar sus alegras pero tambin para recordarle que
quien las hace las paga. Los directores saban que Jo-
nes, un renombrado artista sordo, era perfecto para
este papel tan crucial.
CJ desprende una energa positiva increble y tiene
una qumica especial con Ansel, quien tuvo el reto de
aprender lenguaje de signos ya que el personaje de CJ
en la pelcula es tambin sordo. Este detalle aade un
elemento muy especial a la relacin entre Baby y Joe,
ya que Baby padece de acufenos despus de un trau-
mtico accidente y sufre de un constante ruido de fon-
do. As que es bonito que tenga una relacin tan ntima
con alguien que tiene una profunda pero silenciosa y
reconfortante presencia en su vida.
Wright dice que trabajar con Jones ha sido una expe-
riencia reconfortante pero tambin muy graciosa. CJ
es un cmico sordo que es muy, muy gracioso. Una
consecuencia inesperada de dirigir a Jones, explica

Buddy (JON HAMM) y Darling (EIZA GONZALEZ)

descubren por qu Baby siempre escucha msica

110

Wright, ha sido la mejora de sus propias habilidades
de comunicacin. Si ests trabajando con alguien
que est leyendo tus labios, te das cuenta muy rpido
de que el 50 por ciento de lo que dices es absurdo.
Deba ser mucho ms conciso e ir directo al problema.
Me encanta trabajar con l.
Wright junt tambin a varias estrellas del rock que ha-
cen alguna aparicin breve, como Jon Spencer (cuyo
tema Bellbottoms est incluido en la pelcula), Big
Boi, Killer Mike, Sky Ferreira (vista brevemente como
la madre de Baby en un flashback) y Paul Williams, por
nombre algunos. Pens que sera divertido tener m-
111
sicos de verdad en el proyecto dice Wright, ya que la
msica es la piedra angular de la pelcula.
Edgar es un seguidor de Outkast y de mi trabajo y yo
del suyo, as que cuando me contact estuve encan-
tado de subir a bordo dice Big Boi.
Killer Mike est igual de emocionado que Big Boi por
unirse al proyecto de Wright, especialmente por el
peso de la msica. Me encantan las pelculas que gi-
ran en torno a la msica, siempre queda mucho mejor
y acompaa a la accin. Soy msico, as que me en-
canta la idea, por supuesto. Formar parte de algo as
es un verdadero regalo.
Direccin: Edgar Wright
Elenco: Ansel Elgort, Kevin Spacey, Lily James, Jon Bernthal,
Eiza Gonzlez, Jon Hamm y Jamie Foxx
Calificacin: Mayores de 14 aos
114
Poder, gracia, sabidura y maravilla: cualidades
inspiradoras intrnsecas de uno de los ms grandes
superhroes de todos los tiempos, conocido por el
mundo como Mujer Maravilla. Un perdurable y reve-
renciado arquetipo de DC y un smbolo mundial de
fortaleza e igualdad por ms de 75 aos cmo y
cundo ella lleg a serlo, y por qu el bienestar de la
humanidad se volvi tan importante para ella?
El gran recorrido de herona de Mujer Maravilla de
la directora Patty Jenkins cuenta el tan esperado ori-
gen de la historia de Diana, la nica nia de Themys-
cira, una isla secreta regalada a su gente por el mis-
msimo rey de los dioses, Zeus. Viniendo del mundo
de las Amazonas, Diana ha estado preparndose
para el combate su vida completa. Pero para volver-
se una verdadera guerrera, ella necesitar llevar el
valor de sus convicciones y un arsenal como ningn
otro hacia el ms desolador campo de batalla que
el mundo haya conocido.
El tiempo es absolutamente correcto para llevar a
la Mujer Maravilla a la audiencia de cine, dice Jen-
kins. Los admiradores han estado esperando mucho
tiempo por esto, pero creo que la gente fuera de la
fanaticada tambin est lista para una pelcula de la
Mujer Maravilla. Los superhroes han jugado un rol
en la vida de mucha gente; es esa fantasa de Cmo
D I O SA 115
GUERRERA
L E Y E N DA
sera si yo fuera tan poderosa y as de grandiosa, y
podra seguir ese emocionante viaje y hacer cosas
heroicas? No soy diferente a ellos. Tena siete aos
cuando le por primera vez Superman, y sacudi mi
mundo porque me sent como Superman. El persona-
je captur exactamente lo que cre en ese entonces
y en lo que creo ahora; que hay una parte de cada
ser humano que desea poder cambiar al mundo para
mejor.
Entonces vino la Mujer Maravilla. Vi el show de TV,
y ella era todo a lo que una chica pudiera aspirar
ser: fuerte y gentil, emocionante y estilizada, podero-
sa y efectiva, y tan feroz como los muchachos. Ella
es maldita, y al mismo tiempo representa el amor,
compasin y benevolencia en un mundo complica-
do. Me siento muy honrada de hacer una pelcula
acerca de un superhroe que representa tan impor-
tantes valores.
 El guionista del film, Allan Heinberg, escribi las historietas de Mujer Maravilla
para DC en 2006 y 2007 y estuvo emocionado de formar parte del film. l
declara, Mujer Maravilla ha sido mi superhroe favorito de todos los tiempos
desde que vi por primera vez Los Super Amigos los sbados por la maana
en Tusla, Oklahoma. Tener alguna parte en llevar su historia hacia la pantalla
y haberlo hecho junto a un equipo creativo que incluye a Patty Jenkins y Geoff
Johns es un sueo hecho realidad.
Tanto como su directora, la actriz Gal Gadot dice, Lo que me atrajo a este
personaje es que ella es tantas cosas diferentes, y viven dentro de ella en una
forma muy hermosa. Y porque esta es la primera vez que estamos contando
la historia de este icono en film, Patty y yo tuvimos muchas conversaciones
creativas acerca de ella. Ella es la ms grande guerrera en las historietas, pero
tambin puede ser vulnerable, sensible, segura y confundida todo eso, todo
a la vez. Y nunca oculta su inteligencia o sus emociones.
Aunque el creador William Moulton Marston introdujo por primera vez a Mujer
Maravilla a los lectores en medio de la Segunda Guerra Mundial, el film es
situado en 1918, al final de la Primera Guerra mundial. Charles Roven explica
la eleccin de los realizadores detrs del cambio temporal, notando, Yuxta-
poner a este personaje femenino que viene de un raza de mujeres igualmente
poderosas e independientes con los primeros das del movimiento sufragista fue
realmente interesante.
Segundo, l contina, desde una perspectiva visual, las sutilezas de la era

116
reunan mejor los verdaderos horrores de la guerra moderna. Era la primera
117
118
guerra donde la lucha pas del corto alcance en
combate mano a mano, o si le disparas a alguien
debas estar relativamente cerca y de frente a tu ad-
versario, a pelear desde la distancia. Podas bombar-
dear un lugar sin siquiera saber cmo es tu enemigo,
o quien es al que ests asesinando. En realidad se
volvi ms fcil asesinar. Quisimos que esa nueva di-
nmica de guerra sea fresca para nuestro personaje,
la Mujer Maravilla, porque ella est acostumbrada a
guerreros que es gente a quien puede ver, y ahora
ella ve a una guerra en la que no existe tal cosa
como un hroe, porque no puedes ser un hroe si no
sabes contra quien ests luchando.
Y eso es algo con lo que la Mujer Maravilla lucha
por comprender. El productor Zack Snyder comenta,
Hay un pureza en la Mujer Maravilla que yo amo.
Ella no tiene un pasado quebrado, ella no busca ven-
ganza en la gente que le hizo mal y no viene de un
lugar oscuro. Ella tiene una infancia idlica y se le
ense a valorar la vida. Ella puede ser una herona
puramente desde un lugar de querer hacer lo que es
correcto para el mundo, lo que es genial, y creo que

Patty y Gal encontraron la forma perfecta de reunir
eso en la pelcula.
La productora Deborah Snyder sinti que Jenkins com-
parti completamente esa visin para el film, pero,
ms importante, tuvo una pasin sin paralelo por el
personaje. La emocin de Patty la sigui a travs de
todo el rodaje, recuerda Snyder. Ella admiraba al
personaje, y sinti una gran responsabilidad, como
lo sinti el resto del equipo, por asegurarse de llevar
a la Mujer Maravilla a la pantalla de la manera ms
honesta posible. Esta es una figura que vino antes de
119
nosotros y que perdurar ms que nosotros, quien
lucha por la libertad y la justicia pero que tambin
cree en el amor. Creo que eso la hace enormemente
fascinante.
Cuando un hombre el primero que Diana ha visto
llega a la orilla, l le abre los ojos a un amplio
mundo fuera de su protectora isla, una tarea que l
comienza por accidente, al estrellarse en las orillas
de Themyscira. Nota el productor Richard Suckle,
Ella le salva la vida y, a cambio, es Trevor quien le
ensea a Diana acerca del mundo del hombre. Son
 una gran pareja en lo establecido, pero realmente
adoro la forma en la que lo son en este film, hay
qumica, y la pelcula permite que eso juegue dentro
de esta enorme aventura, y sin una damisela o un
tipo en peligro. Se necesitan mutuamente, aprenden
el uno del otro, y son iguales.
Jenkins aade, Desde el momento en que se co-
nocen, hay chispas, y la forma en que su historia
de amor se desenvuelve es cautivamente y nica,
especialmente para esta clase de pelcula y para el
tiempo en que est situada.
Chris Pine, quien interpreta al Capitn Steven Trevor,
disfrut la paridad entre ellos, y apreci que Steve
es capaz de aprender de Diana tambin. Me sent
parte de algo muy especial, haciendo este film, que

120
creo que es mucho ms que una pelcula de super-
hroes. Usa el medio global del film y esta manera
osada de narrativa para describir las acciones de
esta poderosa mujer en un mundo violento manejado
por el hombre. Ella le ensea a mi personaje quien
ha sido un espa, que ha visto el mal de cerca y ha
estado muy inmerso en el universo txico moralmente
gris de la guerra que an hay espacio para el
idealismo y para el deseo de hacer lo correcto por
los dems. Es una historia que resuena y que es muy
positiva para la actualidad.
Cada superhroe tiene sus puntos fuertes, enfrenta
Jenkins, pero creo que lo ms grandioso de Mujer
Maravilla es lo buena, gentil y amorosa que es. Y
aun as nada de eso niega su poder; lo mejora!.

121
122

SI NADIE MS VA A DEFENDER
AL MUNDO, ENTONCES YO DEBO
HACERLO!
-DIANA DE THEMYSCIRA
Cuando conocemos por primera vez a Diana en la
historia, ella es una nia curiosa que es muy valiente
pero tambin vivaz y un poco traviesa, sonre Ga-
dot. Ella admira a las guerreras amazonas que ve
alrededor de ella, y quiere ser una de ellas, luchar.
Sin embargo, la madre de Diana, la Reina Hiplita,
es muy protectora de su joven hija, y no le permite
entrenar. Pero Diana tiene una chispa y un fuego en
sus ojos. Es claro que ella se saldr con la suya, ella
conseguir lo que quiere, de alguna manera.
123
La recin llegada Lilly Aspell interpreta a la Diana de
ocho aos, y Emily Carey la interpreta a los 12 aos,
antes de que Gadot tome el rol. Ambas nias hacen
un trabajo fantstico al interpretar a la joven Diana,
dice Gadot, dndole a la audiencia informacin so-
bre la determinacin que ella tiene desde el comien-
zo, lo cual creo que es muy til para entender a la
mujer en la que se convierte.
Pero es Gadot, declara Jenkins, quien llena la ima-
gen de la Mujer Maravilla que el mundo ha estado
esperando, dentro y fuera. Gal es literalmente el
ms agradable, ms hermoso, ms dedicado indi-
viduo que vayas a conocer. Todo lo que ella quiso
de este proceso fue hacerle justicia al personaje. Ella
genuinamente quiso personificar a la Diana que to-
dos esperan.
Y no siempre fue sencillo, gracias al clima fro, entre-
namiento extenso, accin pesada y el hecho de que
124

Gadot aparece en casi todas las escenas. Cuando
los tiempos se volvan crudos en el rodaje, era Gal a
quien veamos, declara Jenkins. Ella tena una forta-
leza interna al igual que un temperamento de hierro,
que le dejaba trabajar a travs de cualquier cosa y
que siempre la mantena en una actitud elevada. Ella
es una persona asombrosa.
Gadot acredita a su directora el mantener su espritu
elevado. Soy muy afortunada de que Patty me diri-
giera en esta pelcula, dice ella. Ella es tan diver-
tida y clida, una persona muy brillante y talentosa,
y su visin y su pasin estuvieron completamente en
lnea con las mas. Recuerdo la primera vez que nos
sentamos juntas, hablamos sobre el film pero tambin
hablamos sobre la vida, nuestras familias todo
era tan similar. Poder trabajar con alguien con quien
ests de acuerdo creativamente sobre casi todo es
especial. E incluso si nuestras ideas estaban en con-
flicto, tenamos un debate justo y creo que no solo
evolucionamos de esa discusin, sino que el resulta-
do fue que obtuvimos lo mejor de esa escena. Estoy
agradecida de su gua y su amistad.
La enrgica y determinada Diana sabe instintivamen-
te que su lugar est entre las muchas guerreras en
125
medio de ellas, y no es de pensar que debe probar
su dominio como la hija de su madre. Hiplita no se
volvi reina por herencia sino a travs del valor.
Connie Nielsen, quien interpreta a la ms regia de
las Amazonas, afirma, Hiplita es muy valiente. La
Justicia y la verdad guan su sistema de creencias por
completo. Y ella cra a su hija para comportarse de
la misma manera.
No obstante, hay una verdad que Hiplita est rea-
cia a aceptar al principio: que Diana est destinada
a ser una gran guerrera. Ella no quiere que Diana
luche. Ella sabe lo que significa en realidad ir a la
guerra, as que por supuesto ella no quiere eso para
su hija. Pero su hija quiere ser como su mam, y, en
el caso de Diana, an ms como su ta, la Gene-
ral Antope, la ms grande guerrera Amazona. Para
empeorar las cosas, Antope abiertamente cuestiona
la negativa de su hermana de permitirle entrenar a
Diana en el arte del combate. Ella comienza secreta-
mente a entrenar a su sobrina.
Robin Wright toma el rol de la nica Amazona dis-
puesta a ir en contra de su reina. Los motivos de

Antope son prcticos y puros, argumenta
Wright. Ella quiere adherirse a la ley planta-
en defensa de su personaje. Ella sabe que
donde hay un hombre hay ms, as que est
preocupada por la seguridad de la colonia
entera de Amazonas, incluyendo a su hija.
Gadot rpidamente cre un lazo con sus vncu-
los Amazonas. Tuvimos una forma natural de

126
meternos en los personajes e inmediatamente
da por su hermana, hacerlo como su reina lo nos sentimos cmodas alrededor de cada una
ordena- pero ella es tambin realista, y como de nosotras, dice ella. Ambas comparten un
tiene un sexto sentido de que la guerra se numero de rasgos con las mujeres que inter-
aproxima, ella quiere asegurarse de que Dia- pretamos, Connie siendo muy conocedora,
na est completamente preparada. confiada, carismtica como Hiplita, y Robin
A pesar de toda la sinceridad del amor ma- siendo vivaz, muy relajada, y tan buena con
ternal de Hiplita, hay algo hipcrita en el si- las ms jvenes en el set, porque ella es joven
lencio de su hermana. Hiplita sabe que ese
silencio es igual a opresin, afirma Wright.
Antope ve su obsesiva proteccin hacia su
hija como entendible pero miope. Y Antope,
a diferencia de su hermana, reconoce y respe-
ta el poder dentro de Diana que est sufriendo
por ser reconocido.
Las Amazonas han visto muchas prdidas,
mucho dolor, todo ello debido a la guerra. Hi-
plita recuerda cmo fueron traicionados, a
pesar de su enorme servicio al mundo, porque
eran temidas por los hombres, Nielsen dice
127
128

de corazn. Y por supuesto Antope es aquella a la
que Diana se vuelca para que sea su mentora.
Antope entrena a su sobrina en secreto, hasta que
son atrapadas en el acto. Cuando una furiosa Hipli-
ta la confronta, Antope desafiante justifica sus accio-
nes, incluso evocando el nombre que Hiplita teme
ms que a ningn otro: Ares. Antope est convenci-
da que es solo cuestin de tiempo hasta que el dios
de la guerra regrese, e Hiplita, incapaz de discutir
ms, finalmente lo reconoce.
Puedes pedir un mejor villano? pregunta Deborah
Snyder. l es mtico y complejo, un nombre que to-
dos conocemos y que naturalmente inspira miedo en
cualquiera que entiende el rol de los dioses griegos.
129
Pero no es Ares quien rompe la serenidad de las
Amazonas. Esa intrusin viene en cambio del piloto
militar y Capitn Steve Trevor, el hombre destinado
a sacar a Diana de la seguridad de la isla y el ojo
vigilante de su madre.
Comentando acerca de la puesta del film sobre el
personaje bien conocido, Chris Pine observa, Es
una clase clsica de descripcin de principios del
siglo 20 de la masculinidad. Es duro y recio. Tiene
sentido del humor acerca de s mismo, y es realista
sin ser justo, romntico sin ser edulcorado. Es serio
acerca de su misin y quiere hacer lo correcto para
aquellos a los que sirve, pero no tiene que complacer
a nadie. Es un gran inconformista.
Entendiendo el hecho de que aterriz en medio de
una isla de mujeres guerreras poderosas, Steve es
respetuoso de ellas en medio de la confusin general
acerca de ellas. Y a pesar de sus protestas, l revela
su estatus como espa y describe su misin en gran
detalle al concejo de Amazonas, gracias al lazo de
Hestia o, como es ms comnmente conocido, el
Lazo de la Verdad.
 Una vez consientes de la guerra que se desata en el
mundo, Diana insiste que las Amazonas tomen sus

130 armas en contra de este gran mal, porque eso sola-

mente puede ser las andanzas de Ares. Pero cuando
la idealista Diana se da cuenta de que su madre no
Ella ir. Ella debe ir. Ella puede hacer la diferencia,
quiere hacer nada acerca de eso, ella se sorprende
de eso ella est segura.
y se impresiona, dice Gadot.
Ese optimismo no es nada familiar para Steve. La
Diana ha sido criada con la historia de Ares, cmo
guerra lo ha despojado de todo eso, afirma Pine.
el dios de la guerra ha corrompido al hombre, cmo
Es un realista hastiado que ha visto el punto ms
era responsabilidad de las Amazonas destruirlo y a
bajo absoluto de la moralidad que los seres humanos
todo lo que representa, que es su misin traer la paz
pueden tener, tales como la necesidad de asesinar
y el amor a la humanidad. Para las Amazonas, ella
sin necesidad, a menudo sin piedad. Y aqu est esta
le dice despus a Steve, son el puente para el mayor
mujer con su esperanza maravillosa en lo que la hu-
entendimiento entre los hombres.
manidad podra ser, y l no puede entenderlo.
La reina Hiplita ha tenido este viaje, explica Jen-
Zack Snyder dice que la perspectiva de Steve de
kins. La historia le ha enseado que la humanidad tal
Diana es importante para la historia porque necesita-
vez no merezca la salvacin, o al menos no merezca
mos ser capaces de ver a la Mujer Maravilla a travs
morir por ella. Pero Diana es aun joven; ella tiene esa
de los ojos de la audiencia. En cierta forma, Steve
rectitud de la juventud cuando realmente piensas que
representa el statu quo, y l debe ser cambiado por
lo que crees es algo puro y ms increble de lo que
la Mujer Maravilla al igual que, esperemos, nosotros
tus padres podran saber jams.
lo seremos. l debe comenzar a ver el mundo a travs
Adicionalmente, Gadot comenta, Diana tiene esta de su ojos.
urgencia de ayudar, de cumplir el destino de Amazo-
Lo que Diana le da a Steve Trevor a este hombre
na en una forma proactiva. Cuando Steve arriba a la
que ha visto lo peor del mundo es que an hay es-
isla y revela lo que ocurre en el mundo, es un enorme
pacio para el idealismo, dice Pine. No importa lo
cataclismo. Ella no puede quedarse a un lado mien-
feo que sea el mundo en el que vivimos, sin importar
tras millones de vidas inocentes son perdidas.
131
 cuanta desolacin encontremos, an hay esperanza de que en
las mejores partes de nosotros mismos protegeremos y haremos
lo correcto por nuestro semejante. Eso es algo a lo que debemos
aferrarnos, y eso es lo que ella representa.
Diana es igualmente afectada por Steve. Gadot nota, Ella es
muy curiosa acerca de quin es l, e incluso ms por el mundo
de donde viene. Cuando llega a Londres, ella es un pez fuera
del agua, abrumada por todo lo que ve. Creo que espera ver
algo que es ms familiar a Themyscira, as que debe apoyarse
en Steve para ayudarla a navegar en este nuevo mundo.
Gadot tambin sinti un paralelo entre la lnea argumental y su
propio viaje. Me sent muy cmoda trabajando con Chris, dice
ella cariosamente. Eso funcion para mi beneficio porque Chris
tiene tanta experiencia, pero este fue mi primer rol protagnico.
Aqu estaba l guindome a travs de Londres como Steve Trevor,
pero tambin guindome a travs de esta experiencia en una for-
ma muy agradable. l es un protagonista talentoso e inteligente,
y totalmente hilarante. No estoy seguro de que la gente sepa lo
gracioso que es; arruinamos tantas tomas porque me haca rer.
Pine dice que disfrut de la colaboracin tanto como Gadot,
expresando gran admiracin por su mando del rol de ttulo. Gal
dio en el clavo. Ella es fsicamente perfecta para ello y tiene una
tica de trabajo como nadie que haya conocido antes. Ella es

132 una tremenda actriz y estuve muy complacido de actuar junto a

ella.
Pine estuvo tambin emocionado con su otra protagonista la
directora Patty Jenkins. Patty es un ser humano increble, declara
l. Cuando por primera vez nos vimos para el rol de Steve, ella
esencialmente actu el film entero por el curso de un almuerzo de
dos horas. Ella es tan especfica, tan articulada, y tan ardiente.
Hubiera dicho que si solamente por Patty.
Una vez que Diana y Steve llegan a Londres, es an ms claro
que Diana no encaja. A pesar de estar envuelta en una capa,
la decididamente impactante desvestida estatuesca consigue
miradas extraas de aquellos a su alrededor. Afortunadamente
para ellos, Steve haba llamado a su muy capaz, muy confiable
secretaria, Etta Candy, para encontrarlos y ayudar a Diana a
disfrazarse como una mujer comn.
Etta Candy es un gran personaje que ha estado en la historia
de Mujer Maravilla, en varias capacidades, incluyendo la mejor
amiga de Diana, ofrece Jenkins. Una gran versin de Etta, y
una que se ajustaba a nuestras necesidades, es la de secretaria
de Steve, un personaje confiable en su mundo incierto, que es
tambin ejemplo de una mujer moderna en 1918.
Lucy Davis interpreta el rol de la enrgica mujer que, como mu-
chas mujeres del da, solo puede pelear al usar sus principios.
133
 Habl sobre Etta con Patty por Skype, y entonces la vi y descubr
el personaje tan divertido que es, y reson en m, recuerda Davis.
A primera vista, Etta es muy diferente de Diana: ella luce diferente
fsicamente, y viene de un ambiente enteramente diferente. Diana
ha sido trada de este mundo de puras mujeres que trata de igual-
dad, y Etta vive en lo que mayormente es un mundo de hombres.
A pesar de las restricciones puestas hacia las mujeres de la era,
Davis apreci dar un paso de vuelta en el tiempo. Cuando era
joven, adoraba mis lecciones de historia, y en particular la Prime-
ra Guerra Mundial, entonces cuando supe que Mujer Maravilla
estaba situada en ese tiempo, estaba emocionada. Lo siguiente
que supe es que estbamos filmando en locacin en Londres, con
carruajes y autos de 1918 en la calle, y todos caminando en
vestuario del periodo. No poda ver nada de hoy en da, y fue
fabuloso. Mgico.
Sin embargo, una de las escenas ms memorables para Davis vino
cerca del final de la secuencia durante la cual Etta lleva a Diana
de compras. Ella llega a ver detrs de la espada, la cual fue una
de mis escenas favoritas de filmar porque estbamos riendo mucho
todo el da, y encontr difcil mantener un rostro serio, dice ella.
La espada en cuestin es la posesin ms preciada. Es llamada el
asesino de dios, y ella planea usarlo para asesinar a Ares solo
la ms fiera Amazona puede tan pronto como Steve la lleve a

134 donde la pelea es ms seria: el frente de batalla. Adicionalmente

a habrsele confiado esta arma sagrada, Steve confa a Etta ma-
nejar esta operacin secreta, la cual l lleva sin la autorizacin de
la oficina de guerra.
135
 O quizs solo no oficialmente. Interpretado por el
notable actor David Thewlis, el eminente Sir Patrick
es el superior de Steve, y est firme en que Steve no
haga nada que moleste al prximo cese de fuego y
sus colegas estn trabajando muy duro para nego-
ciar, con la esperanza de al fin terminar la guerra.
El impulso completo de Sir Patrick es lograr la firma
de la amnista, dice Thewlis del hombre de estado
que retrata. El actor busc personajes histricos por
inspiracin para su interpretacin, principalmente
Sir Arthur Balfour. Patty y yo hablamos acerca de
Balfour, quien fue un poltico del da y quien cierta-
mente tena el aspecto que nos gust. Tambin vi a
Clement Attlee, un primer ministro de la post-Segun-
da Guerra Mundial.
Cuando Diana conoce a Sir Patrick, ella sigue a
Steve, sin invitacin, en una sala llena de hom-
bres debatiendo el posible acuerdo de paz. Ella

136
es atrada hacia l por ser la nica persona ha-
blando con algo de sentido, en su opinin, ofrece
Thewlis, y ella ve en l a alguien comprensivo de
su causa, y muy vehementemente, lo cual se ajusta
a su agenda.
Por tanto, Sir Patrick ofrece apoyo a una misin
clandestina, dirigida por Steve en el campo con
Etta administrndola desde su oficina con el fin de
evadir sospechas. Gracias a los fondos que pro-
vee, Steve puede permitirse ir a Blgica en busca
de dos de los proponentes ms peligrosos de la
guerra: el General Ludendorff y su qumica la Doc-
tora Isabel Maru.

137
138 Primero, con el fin de ir a donde necesitan ir, Steve
necesitar reclutar refuerzos. Y l sabe dnde encon-
trarlos. Steve lleva a Diana a un bar de mala calaa
donde se encuentra con dos viejos camaradas: el
multilinge Sameer, un antes soldado Moroccan con-
vertido en mximo hombre encubierto; y Charlie, un
antes francotirador que ha sido relevado del deber.
Al conocerlos, Diana se da cuenta que Charlie es
alguien que asesina gente desde la distancia, lo cual
ella encuentra deshonroso, y que Sameer es un artis-
ta del engao. Ella no entiende cmo Steve puede
confiar en estos hombres. De hecho, ella se pregunta,
siquiera hay hombres buenos?
Como dicen, la guerra hace a extraos compaeros
de cama, y en este caso, quizs, incluso extraos
aliados.
En un mundo ideal Sameer hubiera sido actor y artis-
ta, dice Said Taghmaoui, quien interpreta el rol. l
nunca quiso ser soldado, as que encara su servicio
militar como si fuera un gran trabajo de actuacin. Es
muy rpido, puede inventar historias, y es un maestro
en muchos idiomas. Y estas habilidades prueban ser
muy tiles al equipo.
 139

Charlie podra probar ser menos, porque cuando sus

habilidades de francotirador son solicitadas, sus ma-
nos tiemblan, al igual que su confianza. Charlie fue
enviado a su casa como no apto para la batalla,
debido a lo que ahora llamamos Desorden de Stress
Post Traumtico, explica Ewen Bremmer, quien lo in-
terpreta. En este tiempo, era conocido como shock
de bombardeo. Contrario a la presuncin de Charlie
y su nervio, l se une en el campo de batalla en un
momento crtico.
En lo profundo de Blgica, bajo la cubierta de la os-
curidad, Diana es introducida al ltimo miembro du-
 doso del equipo, un Nativo Americano gigante
simplemente llamado El Jefe. Un jugador neutral
en las hostilidades, l opera como un negociante
independiente con la extraa libertad que solo
la guerra le puede brindar, encontrando su nicho
como uno de los activos fieros a travs de las
lneas enemigas.
Eugene Brave Rock interpreta al hombre ms
temperamental que est contento de estar en am-
bos bandos, mientras l lo decida. Es el hombre
a quien dirigirse que puede conseguirte todo lo
que necesites, dice Brave Rock. Y es un hom-
bre libre all, mientras que en Norteamrica, no
lo sera.
El hombre estuvo basado en hombres como l,
que lucharon en el extranjero durante la Primera
Guerra Mundial. Jenkins nota, Era tan profundo
aprender que los Nativos Americanos, quienes
perdieron todo por la violencia e injusticia en
los Estados Unidos, fueron voluntarios para una
guerra por escapar a los horrores de su hogar.
El Jefe tambin puede ver en Diana lo que otros
no pueden. Todos los dems solo la ven como

140 una hermosa mujer, observa Brave Rock. El

Jefe es el nico que la ve por lo que realmente
es, quien ve en sus ojos espirituales.
Otro que ha sufrido horrores innombrables pero
que ha elegido adoptarlos, para dedicarse a
llevar ms all el mal en los corazones de los
hombres es la Doctora Isabel Maru. Su genio,
cosechado por el ejrcito Alemn, est en desa-
rrollar la guerra qumica, la cual permitir ase-
sinar en una escala casi inmensamente incom-
prensible.
Elena Anaya, quien interpreta a la envenenado-
ra, dice, la Doctora Maru odia la debilidad, y
odia ser dbil. Ella ama su trabajo, el matrimo-
nio de la ciencia y la guerra, tanto que parece
que la entretiene. Ella podra trabajar da y no-
che, completamente enfocada en inventar estas
nuevas frmulas que pueden destruir a la huma-
nidad, la Doctora Maru est aparentemente
asustada, pero el dao ms grande est pro-
fundamente dentro de ella. No tiene empata,
contina Anaya. La suya es una mente loca y
un alma oscura. As que ella y Ludendorff se
complementan bastante bien.
El actor Danny Huston interpreta al formidable
villano del film, el maniaco General Ludendorff.
Huston dice de su personaje de corazn oscuro,
Ludendorff posee un deseo dogmtico, testaru-
141
142
do, comprometido por ganar. Carece de toda com-
143
pasin por los individuos, y est ms que dispuesto a
tener grandes prdidas para lograr la victoria. Enton-
ces es una fuerza a la que enfrentarse.
Mantenindose orgulloso en su uniforme adornado
con medallas, Ludendorff representa nuestra fasci-
nacin con lo decorativo, como la pompa, aade
Huston. La actitud, su sentido de imperio si ves a
los Alemanes de la Primera Guerra Mundial, visten
los colores rojo y dorado del imperio Romano. Todos
estos elementos son histricamente parte de nuestra
gran cultura, y no creo que podamos ignorarlos en-
teramente, incluso en la actualidad, lo cual lo hace
intrigante al interpretarlo.
Cuando Ludendorff se aproxima a Diana, l clama
que la noche es la celebracin de victoria, el inmi-
nente acuerdo no obstante. La Guerra, explica l,
Es un dios que demanda el sacrificio humano. A
cambio, la guerra le da al hombre un propsito, una
oportunidad de crecer por sobre la vida moral mez-
quina y ser mejor de lo que es.
Sus palabras causan revuelo en Diana. Ella sabe que
debe detenerlo o la guerra podra jams terminar.
144

SERS ENTRENADA MS DURO QUE

CUALQUIER AMAZONAS ANTES QUE T.
CINCO VECES MS DURO, DIEZ VECES
MS DURO. HASTA QUE ELLA SEA
MEJOR INCLUSO QUE T!
-REINA HIPLITA
Para luchar contra el dios de la guerra, Gadot tuvo
que parecer una guerrera Amazonas. Es la primera
vez que Diana est en una batalla real, permite ella.
Antes de esto, todo lo que ella hizo fue entrenar.
Ahora ella realmente tiene que defenderse, y a los
otros.
Sabiendo que alcanzar el fsico correcto podra lo-
grar o arruinar la credibilidad del personaje, Gadot
se puso en entrenamiento. Tuve cinco meses de en-
trenamiento durante pre-produccin, montando a ca-
ballo y con artes marciales y mucho trabajo corporal.
Trabaj con gente magnifica que admiro y que me
inspir, incluyendo a Ruda Vrba, mi entrenadora, y
Dan Naprous, mi maestro de equitacin. Por deman-
dante que fuera, me sent fuerte y en forma y lista.
La transformacin fsica de aproximadamente 35 mu-
jeres, tanto protagonistas como intrpretes de fondo,
fue responsabilidad de varios entrenadores, incluyen-
do a Vrba y Mark Twight. Cambiar la fisionoma
para un rol es una demanda extraordinaria puesta
en alguien, dice Twight. Tuvimos una variedad de
mujeres con pasado en danza, gimnasia, natacin,
artes marciales diferentes, y carrea de campo. Al-
gunas de estas mujeres, cuando las vimos moverse,
pensamos, wow, es verdadero atletismo.
Gadot entren levantamiento de pesas y entrena-
miento cardiovascular junto a una compaa de
compaeras de elenco, incluyendo intrpretes de

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146
acrobacias y atletas profesionales interpretando a otras Ama-
zonas: la actriz Noruega Lisa Loven Kongsli, quien interpreta
a Menalippe; Florence Kasumba de Uganda, quien interpreta
a la Senadora Acantha; Ann Ogbomo, como Philippus; Ann J.
Wolfe, una campeona de boxeo que aparece como Penthise-
lea; como tambin la pentatleta Jenny Pacey; y Moe Sasegbon,
una estrella de carrera de campo. Incluso Lilly Aspell, quien,
con solo 8 aos, ya era campeona de equitacin y salto, pas
por entrenamiento para su interpretacin de la joven Diana.

147

Las preparaciones tambin consistieron de una gran cantidad

de coreografa y entrenamiento de armas necesario para las
complejas escenas de batalla, cortesa del coordinador de
acrobacias Damon Caro. Las mujeres practicaron arquera,
lucha con espadas, equitacin y artes marciales. Fue un reco-
rrido que era individual como tambin colectivo.
Fue un sendero para cada mujer, dice Twight, pero muchos
de los pasos en el fueron compartidos. Cuando todos se diri-
gen en la misma direccin, cualquier trabajo duro es posible
148
de superar. Not con las mujeres que haba mu-
cha ms emocin. Con un grupo de hombres
en un ambiente competitivo, se trata a menudo
de conquistar, un poco ms duro. No quiero de-
cir que somos menos desarrollados emocional-
mente; solamente no lo vestimos en las mangas.
Pero las mujeres fueron ms caritativas, como
estamos haciendo esto juntas.
Tuvimos ejercicio de equipo donde competan
una con la otra, contina l, pero no vean eso
como, Oh, vamos a ganar y eso significa que
somos mejores; fue ms, Hacemos que cada
una sea mejor al presionarnos.
Los resultados fueron verdaderamente transfor-
madores para el talento. Fue una experiencia
increble galopar por una playa con un grupo
de mujeres que apoyas y respetas y amas,
afirma Connie Nielsen. No puedo decirte la
asombrosa camaradera que hubo en el set. ra-
mos muy unidas.
Cuando lleg el tiempo del rodaje, Nielsen tam-
bin descubri una nueva seguridad. Cuando
haces escenas de pelea dentro de grandes ar-
maduras, llevas una carga enorme en tu cuerpo,
y hay un momento cuando debes confiar en tu
propia fortaleza fsica, confiar en tu cuerpo para
149
hacer lo que debes hacer. Fue increblemente
gratificante.
Roven recuerda la primera vez que atestigu el
impresionante ejrcito de mujeres a caballo, di-
rigindose hacia la playa en toda su regala.
Era la caballera Amazonas definitiva, y s que
brillaban. Cada una verdaderamente mereci el
ttulo de guerrera Amazonas.
Direccin: Patty Jenkins
Elenco: Gal Gadot, Chris Pine, Robin Wright, Danny Huston,
David Thewlis, Connie Nielsen, Elena Anaya, Ewen Bremner,
Lucy Davis, Lisa Loven Kongsli, Eugene Brave Rock y Said
Taghmaoui
Calificacin: Mayores de 12 aos
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