Unst Der UGE: Orgelfassung nach der Erstfassung

J S B
K UNST DER F UGE
BWV
Orgelfassung nach der Erstfassung
Martin Straeten published with linux/pmx/musixtex

non-commercial copying welcome
Vorbemerkung
Die hier vorliegende Orgelfassung basiert auf der Erstfassung der Kunst der Fuge.
Die Kunst der Fuge gilt als das letzte groe und unvollendet gebliebene Instrumentalwerk Johann Sebastian Bachs. ber eine lange Zeit hinweg
wurden die beiden Hauptquellen der Kunst der Fuge - das autographe Manuskript und der Originaldruck - als mehr oder weniger zusammenge-
hrige Einheit betrachtet. Erst in jngerer Zeit haben quellenkritische Untersuchungen gezeigt, da die beiden Quellen zwei deutlich verschiedene
Fassungen des Werkes berliefern, die auch zeitlich voneinander zu trennen sind.
Die Quelle fr diese Frhfassung ist eine Reinschrift (Deutsche Staatsbibliothek Berlin, Mus. ms. auto gr. Bach P ) aus den frhen er
Jahren. Daher kann man wohl damit rechnen, da die Anfnge der Kunst der Fuge in die Zeit vor zurckreichen knnten.
Die frhere Fassung unterscheidet sich von der spteren posthum erschienenen Druckfassung vor allem durch die abgeschlossene und krzere
Form, eine andere Satzreihenfolge, andere Taktmae und Notenwerte (bei Nr., und -), krzere Ausarbeitung von Stzen (Nr.- und ) oder
andersartige Komposition (Nr.), sowie einer Vielzahl kleinerer und grerer Textvarianten.
Diese aus insgesamt vierzehn Stzen (zwlf Fugen und zwei Kanons) bestehende Frhfassung kann als vollendet gelten, da sie das Werk in einer
planvoll und in sich abgeschlossenen Form bietet. Am Anfang stehen drei Fugen im einfachen Kontrapunkt, gefolgt von fnf Fugen (Nr.-)
im doppelten Kontrapunkt, das Hauptthema mit seiner Umkehrung bzw. mit einem neuen Kontrasubjekt verbindend. Einem unendlichen
Oktavenkanon (Nr. ), der erstmals eine deutlich variierte Form des Themas bietet, schlieen sich zwei Fugen (Nr. -) im doppelten (dreifachen)
Kontrapunkt an, die zwei bzw. drei neue Kontrasubjekte einfhren. Es folgt ein unendlicher Augmentationskanon (Nr. ). Die Schlugruppe
bilden zwei Spielfugen (Nr.-), die erste im einfachen und die zweite im doppelten Kontrapunkt. Dieser Werkaufbau lt unmittelbar erkennen,
da das Werk im wesentlichen nach kontrapunktischen Gattungsprinzipien angelegt ist, und zwar mit fortschreitendem Schwierigkeitsgrad.
Fr den Orgelsatz dieser Ausgabe konnte ich auf eine Urtextausgabe der Druckfassung einiger Stze von Werner Icking zurckgreifen. Anhand
alter und neuer Bachausgabe wurde der Notentext der Frhfassung wiederhergestellt und korrigiert.
Die Stimmfhrung der Partitur habe ich beibehalten. Lediglich an einzlnen Stellen wechselt eine Stimme aus Grnden der bersichtlichkeit ihr
System.
Da ich am Notentext keine nderungen vorgenommen habe, bersteigen die Stimmen an einigen Stellen die Grenzen des blichen Tonumfangs
der Orgel. Hier bleibt es dem Interpreten berlassen, dies bestmglich zu umspielen.
Martin Straeten
Inhalt
Contrapunctus I
Contrapunctus II
Contrapunctus III
Contrapunctus IV
Contrapunctus V
Contrapunctus VI
Contrapunctus VII
Contrapunctus VIII
Contrapunctus IX, Canon in Hypodiapason
Contrapunctus X
Contrapunctus XI
Contrapunctus XII, Canon in Hypodiatesseron
Contrapunctus XIII, inversus
Contrapunctus XIII, rectus
Contrapunctus XIV, inversus
Contrapunctus XIV, rectus
Die im Autograph noch unbezeichneten Fugenstze erhielten erst im Originaldruck den Titel "Contrapunctus".
4
Contrapunctus I
Fuga a voci
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Contrapunctus II Erstdruck: III
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Contrapunctus III Erstdruck: II
Fuga a voci

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Contrapunctus IV Erstdruck: V
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Contrapunctus V Erstdruck: IX
Fuga a voci, alla Duodecima

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Contrapunctus VI Erstdruck: X

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Contrapunctus VII Erstdruck: VI
Fuga a voci in stile francese

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44
Contrapunctus IX
Canon in Hypodiapason
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus IX non-commercial copying welcome
45
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48
Contrapunctus X Erstdruck: VIII
Fuga a voci
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published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus X non-commercial copying welcome
49

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56
Contrapunctus XI
Fuga a voci

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57

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66
Contrapunctus XII
C. in Hypodiatesseron al roverscio e per augmentationem, perpetuus

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6 4 4 6 2
published using pmx/musixtex J.S.Bach - Contrapunctus XII non-commercial copying welcome
67
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70
Contrapunctus XIII
inversus

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71

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74
Contrapunctus XIII
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78
Contrapunctus XIV
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79
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82
Contrapunctus XIV
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Johann Sebastian Bach
Die Kunst der Fuge
Contrapunctus 1 13, 10a, 19
Canon in Hypodiapason Canon alla Ottava
Canon in Hypodiatessaron al roversio
e per augmentationem
Canon alla Decima Contrapunto alla Terza
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta
Canon per Augmentationem in Contrario Motu
Fuga a 2. Clav Alio moda Fuga a 2. Clav.
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen
Nr. 15 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher fur Orgel
Urtext
Werner Icking
Privatbibliothek Nr. 27
http://www.gmd.de/Misc/Music/ ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
Anmerkungen
Diese Urtextausgabe richtet sich, soweit vorhanden, nach der Bachschen Handschrift. Wo diese
fehlt oder gegenuber dem Erstdruck von 1752 unvollstandig ist, wurde der Erstdruck als Quelle
hinzugezogen.
Um den Leser nicht zu sehr zu verwirren, wurde die Vorzeichensetzung ein wenig der heutigen
Schreibweise angepasst. Das heit, die Vorzeichenwiederholungen im selben Takt sind entfallen
und heutig notwendige Auflosungszeichen hinzugefugt.
Die fur eine Urtextausgabe ungewohnlichen gestrichelten Bogen in Contrapunctus 2 sind als
Bogen nur im Erstdruck vorhanden, nicht aber in der Handschrift. Im Erstdruck werden sie
fur die Bass- und Tenorstimme bis Takt 13 verwendet, in dem sie auch das einzige Mal in der
Altstimme geschrieben sind; in der Sopranstimme stehen sie nur in Takt 21.
Remarks
This Urtext-edition is based on Bachs handwriting, as far as available. Where this is missing or
incomplete the edition uses the first printed edition from 1752 as source.
To avoid confusing the reader, the way the accidentals are written has been adapted to todays
modern typesetting. So within a bar, accidentals are not repeated and natural signs have been
added where it seems to be necessary today.
Although dashed slurs are unusual for Urtext editions, such slurs are printed in Contrapunctus 2
to indicate slurs which are not written in Bachs handwriting, but printed in the first printed
edition. In the printed edition, these slurs are used in the first 13 bars for bass and tenor voice,
for alto voice only in bar 13 and for soprano voice only in bar 21.
Werner Icking
Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Contrapunctus 8 a 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Contrapunctus 11 a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Contrapunctus 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Contrapunctus 13 a 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Canon in Hypodiapason Canon alla Ottava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Canon in Hypodiapason Resolution Canonis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus . . . . 74
Canon alla Decima Contrapunto alla Terza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Canon per Augmentationem in Contrario Motu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Fuga a 2. Clav: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Alio moda Fuga a 2. Clav. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Contrapunctus 19 Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto . . . . . . . . . . . 99
Die Kunst der Fuge
I1 Contrapunctus 1 Johann Sebastian Bach (16851750)
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Stimme 1 K2R 4
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Stimme 2

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1
Numerierung im Autograph numbering in autograph

c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 3 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
Contrapunctus 1
29
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c 1999, Werner.Icking@gmd.de 4 Non-commercial copying welcome.
Contrapunctus 1
53
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Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck End in autograph, rest from 1st printed edition

III Contrapunctus 2
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Contrapunctus 2
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II Contrapunctus 3
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= = = =
K2R
K2R 4 6 6 6 2 4 6 4 6 4

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2
9
4 6 6 4
K2
4 6 4 4 4 6 4
K2
K2 4 6 6 4 4 6 4 6 4

6

I = = = = = =
2
15
` 4 6 6 2 4 6 4 6 4 ` 4 ` 4 6 `
K2 - -
` 4 6 4 6 ` 4 `
K2 4 -
-
K2 6 ` 6 4 < = =
> > >
I
2 6 4
4
2
? ( 6 ?
-
4
21
` 6 2 ` 6 2 ` `
K2 - -
4 6 ` 2 ` 6 2 4 6 4 6 4
K2 -
K2 = = = = = =

I2 ( 2 6
` 4
? ( 2 6 6 ? ?
( 4 ? - -
? (

Contrapunctus 3
27 4 ` = =
- <
K2 >
` ` 4 6 4 6 4 4 6 4 4
K 2 4
K2 = =
6 ` 6 4
> -
I2 4` 4 6 6 4
6 4
? - 6 ? ( 6 `
- 4
33
= = = = = =
K2
` 4 6 2 2 `
6
K2
-
K2 6 2 `
6
8
-
I2 4 6 6 6 2 ` ` `
- - -
39
= = = =

K2
4 6 ` 4 6 ` 4 6
K2` ` ` 4 6 4 6 4 4 4
- -
` ` 4
K2 6 2 ` 4 6 ` 6 - 6` 4 ` 6 6 `
- - - -
I

2 6 4 ` 4
2 ? ( 2 6 ? - 6 4
? ? - 6 4 4 ` -
- -
45 6 4 6 6 6 2 2
K2

` 6 6 4 4 6 6 4 ` 6 6 ` 2 2
K2

6
2
K2 6 ` 4 ( <

- > ? 4 6
2 2
I2` < = = = =
>

Contrapunctus 3
51
4 4 4 4 `
` 4

K2
4
K2 2 4 `
? - -
K2 ` 4 6 ` 6 2
6 4 2 ( ? ( 8 4 4 - ? > ?
I 2 4
2 > 6 4 ? - ? -
56
= = ` 6 ` ` 4 6 6 4
K2 - - - - -
` 4 4 6 4
4 6 6
4
K2 ` - - - -
K2 4 6 4 6 4 4 (
<
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I2
? -
6 6 ( ? ( 4 6 4
4
-
62
` 4 ` 4
K2 - - 4
6 4 2 6 4
K2 ` 4

K2 =
> 4
I2 4 :

6 6 2 4 6 4
6 4
67
4 P
4 *` 4
K2 > ` 4 ( >
2 4 ` `
K2 4 6 > 7 >
P
-

K2
4 = 4
4 H 4
P
I2 `
6

P
>


Contrapunctus 41

K2R
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K2R = = = = = = = =
I = = = = = = = =
2R

9
`
K2 ?
>
K2

4 4
K2 = =
:
I = = = = = =
2
15

6 4 4 ` `
K2
6
K2` 2 4

K2 2 4 2 4
> ? >

I 4 < 6
2 <
21
` = = =
K2 ` <
2
K2` 4
?
K2 6 4
? 4 > ? 6 4 > ?

I2

< <
1
Nicht im Autograph, nur im Erstdruck not part of autograph, only in 1st printed edition

Contrapunctus 4
27

6 <

K2 >
K2 2 2
>

K2` `
7
9 9
I2 2 2

4 6 >

4
33
` 6 6
K2 > >
4 2 4 2 4 4 2 4
K2
K2 < = 2

I2` 2 6 = = =

2 >
39 4 6 4 6 6
`
K2 - > >
` ` 6 ` 4 6
K2 4 - ?

> > ?

K2 2 4 ` 2 4 6 4 6

I2

> >
45
` 6 4 6 6 6 4

K2
` ` 6 4 6 ` ` 4
K2 - - -
?
K 2` 6 4 6 4
>
I2 6 ` 6 ( ` ( 6 ` `
> - -

Contrapunctus 4
51
`
4

K2 > >
6 4 6 6 2

K2
L?
? ?
K2 ` 6 4 2
` 6 tr
- ? ? ?

I 4
2 > > > >

56

K2 > ?

2
K2 ? L < >

K2 2
? ? @ ? ?
I2 =
>
? ? <
4 4 4 ` 2 4
61

2 4
K2
2 2 6 2 6 ` ` 2 4 2 4 4
K2` -
K2 6 2
> > <
I2 4
>
67
= = = =
K2 <
` 6 2 ` ` `
K2 4
K2 4 6

I2

? 6 4 4

Contrapunctus 4
72
= = = = =
K2
6
K2 4 4
K2 ` 4 2 4 6 2 4 6 4 4 6

4 4 4
I2 4 6
> ? 6 6

77

4 4 6 4 6
K2
2 4 6 2 4 6 4 24 4 4 4
6 4 4
K2 L L
K2 4
6 6 4 `
> > > 4 >
I 4 4 4 4 6
2 > > > 4 4 > 6
4
2 6
83
6

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