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KurzgefateallgemeineMusiklehre

Durdr regelmaigeSwingungen einesKrpers entsteht EinTon kann in seinenHaupteigensaftenbo& oder tief,


ein Ton.Die Tne werden durdr Notenaufgezeinet. Die lang oder kurz,laut oder lasesein.Ob ein Ton bo& oder
Namen frir die Tne sind die ersten Budrstaben aus dem trl klingen soll, ist aus der Stellung der Note im Linien-
Alphabet: c, d, e, f , g, ?, h. Der 8.Ton klingt durd'r die oder Notensystemerkennbar.Das Notensystem besteht
doppelte Zahl derSdrwingungendem l.sehr ahnlidr und ausfnf parallellaufendenLinien,die - wie audr die vier
heit deshalb wieder c. - Diese sieben Bezeidrnungen Zwisenrume zwisdten ihnen - von unten nadt oben
wiederholen sidr in den versdriedenenTonhhen. gezhlt werden.

Die Noten auf den Linien: Die Noten in den Zwisenrumen:

Man sdrreibt audr Noten ber und unter dem Notensystem:

tl.t

s d

Diese elf Noten reidren aber fr den Tonumfang der In- Dies sind abgekrzte Notenlinien, da weitere,voll aus-
strumente nidrt aus. Fr die Aufzeidrnung nodr hherer gezogene Notenlinien das Lesen zu sehr ersdrweren
und tieferer Noten benutzt man sogenannteHilfslinien. wrden.

.o- <> ro' =

{> u ; o . - -
c ,r f a e g l ue
2

Die Noten fr die Gitarre werden im Violinsiissalnotiert, der mit seiner Sdrlurundung die zweite Linie umslingt
und deshalb audr G-Sdrlssel genannt wird"

Ob ein Ton klrz oder lang sein soll (den Zeitwert) erkennt man an dem Aussehender Note.

Ganze Note Sedrzehntel Zweiunddreiigetcl Vierundsezigstcl

ZusammengehorigeGruppen von Adrtel-, Sed'rzehntel-,Zweiunddreiigstel-undVierundsedrzigstel-Noten werden wie


fol6 notiert:

Jedes Musikst& wird durdr Taktstri&e(senkredrte ungerade(auf einen betonten Taktteil folgen zwei un'
betonte),und zwar einfadreund zusammengesetzte. Die
Stridre dur das Notensystem)in lauter gleiwertige
Taktart wird jedem Musikstd< vorgezeidrnet.
Absdrnitte (Takte) eingeteilt.Es gibt geradeTakta*en
(auf einen betontenTaktteil folgt ein unbetonter)und

Einfacle geradeTaktarten:
Der Zweihalbe-Takt(Alla brcoc) Der Zweiviertel-Takt

Zhleinheit ist e halbe Note Zhleinheit ist dic Viertelnote

EinfacheungeradeTaktarten:

Der Dreiviertel-Takt Der Dreiatel-Takt

Zhleinheit irt die Viertelnote Zahlcinheit ist die Atclootc


Zusammen
gesetztegeradeTaktarten:
G : Vierviertel-Takt Vieratel-Takt

t 2 3 4 1 2 3 4

Sedrsadrtel-Takt

Zusammengesetzte
ungeradeTaktarten:

Vlele Strid<e beginnen mit einem Auftakt,also einem unvollstndigen Takt, der sidr mit dem Sdrlutakt zu einem
vollstndigen Takt ergnzt.
Dem r/ert der Noten entspredrend gibt es folgende pausen:

Ganzc Pause Sezehntel Zweiunddreiigstel Vierundsezigstet

Ein Pankthinter der Note verlngertdieseum die HalfteihresrVertes.

3 Halbe 3 Sezehntel 3 Zweiunddreiigstel


(6 Viertel)

Pnnkt verlngert den \/ert der Note no um die Hlfte des ersten Punktes.
Ein doppelter

7 Viertel 7Atel 7 Sedrzehntel 7 Zweiunddt. 7Vierun&ezigstel

Ein Punkt hinter der Pausebedeutet ebenfallsVerlngerungum die Hlfic,und zwei Punkte Verlngerung um drci Vicrtcl
ihres rhythmisdten Zeitwertes.

Teilt man den lVert einer Note in dreigleidre Teile statt in zwei, so erhlt man die Triole?; bei Teilung in scds statt in
vier die Sactoh?.
4

- meist
lVie s&nell oder wie langsamdasZeitna! (audr Terflpogenannt) zu nehmen ist, wird durdr die Tbmpobezcidtngnj
italienisdreVrter - angegeben.Nadrfolgend die widrtigstenTempobezeinungen.

' LafigsafficI
Largo : breit,sehrlangsam
Larghetto - ziemli langsam
LentO : gedehnt,langsam
Adagio : langsam

Mittlcrc'
Andante : gehend
Moderato : mig
Allegretto : ziemlidrsdrnell

Sdtncllc,
Allegro : snell
Vivace : lebhaft,rasdr
Presto : sehrsdrnell

Diese Tempobezeidrnungen knnen durdr Hinzufgung von Metronomzahlen no genauer festgelegt werden.
Z.B= Adagio (M.M. 120): langsam,nadr Mlzels Metronom 120 Sdrlagein der Minute'

Ob ein Ton laut oder lerscgespielt werden soll, wird durdr sogenanntedynamis&eki&en angedeutet.Die witigsten
dynamisdrenZeidren sind;

? : Piano Qeise)
PP - Pianissimo (sehrleise)
mP - mezzopiano (ziemli leise)
jf : forte (laut)
;fl : fortissimo (sehrlaut)
,rlf : mezzofotte (ziemlidrlaut)
'- - crescendo, cresc. (allmhlistrkerwerdend)

t oder, : sforzato (besondereHervorhebungdesTones)

Das Sdrlu- oder Teilzeien : DasViederholungszeidren:

Die Fermate/i\ ist ein Ruhepuqkt; der Ton oder die Pausewird lnger gehalten'
rviederholung vom Anfang (D.c.) bis (all slu (Finc)'
Da Capoal Finc(D.C.al Finc)am Ende eines Strid<esbedeutet
die ndrsten ausgehalten'
Det Haltcbogcn- verbindet gleidrstuftge Noten; nur die erste Note wird angesdrlagenund
d'h' didrt hinter-
Der Bindcbogm (Lcgato)verbindet Noten in untersdriedlidrerTonhhe, die aneinander,,gebunden",
einandergespieltwerden sollen.
punktcberoder unter den Noten (audr ,sfacc.'- abgestoen)verlangeneinedeutlidreTiennung der Noten'
Die staccato-
al Fine(D.5. al Firc) heit vom Zeidren 9sbis Sdrlu (Finc) wiederholen'
Dal Scgno
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Die C-Dur Tonleiter


Die sieben Stammtne mit absdrlieendemadrten Ton Die beiden Halbtone liegen zwisdren III. und IV. Stufe
bilden gleidrzeitig die C-Dur Tonleiter. Sie besteht aus sowie zwisdrenVII. und VIII. Stufe.
fnf Ganztnen und zwei Halbtnen. Den Ausgangston(1.)nennt man Grundton oder Tonika,
Die einzelnenTne werden als I., II., Ill. usw. Tonstufe den Absdrluton (VIll.) Oktapc.DerVII.Ton heit latton,
bezeidrnet. weil er zum Grundton hinleitet.

VU. Vlll. Stufe

Intervalleund Akkorde

Die Entfernung zweier Tne voneinander wird als lnteruallbezeinet (wenn sie naeinander klingen : melodiscs
lntmtall,
im Zusammenklang,barmonisdtes IntmalD.Nafolgend die lateinisdrenBezeinungen der Intervalle,

Sekundc Tdz Quart Qrint Scptinrc Oktavc

I _ V I I | - vlll

folgende Sdrema'
De Grenverhltnisse der Intervalle vom Grundton auf- und abwrts in Halbtnen zeigt das

2 1 7 9 tl 12
Hallrimc' O

a-P e-n e- +- e e r e l
d
Sekundc Taz Quart Qsirl Scxla Septimc Oktavc
Prim
A

t l2
Halbainc, 0

abwrts glei gro'


Vie hier ersitlidr, sind die Intervalle vom Grundton aus bei Prim, Quart,Quint undOktaueauf- und
Man nennt sie ranc Intcoallc.- Bei Sekunile,Tetz, sind sie aufwrts um einen Halbton grer als abwrts'
Scxtcund Scptinrc
Die greren heien grofc und die kleinerenklcinc lntmtallc.
Rl;ine,grolc wil khinc Intcrpalh Umkcbrung ilcr Int croallc
In der Durtonleiter gibt es vom Grundton aufwrtsnur Dur Umkehrungder Intervalle,d.h. wenn der obere
groli und reine,abwrtsnur klancund rcinelntrvalle. Ton nadr unten gelegtwird und umgekehrt,ndernsi
Prim,Quart,Qsjnt und Oktapesind auf- und.abwrtsran. die Intervallefolgendermaen:
Sekundc,Taz,Sexteund Scptrnc
sind aufwrtsgro! und ab- Prim : OktaoeI Sckunde : SeltimcI Terz: Sextc
wrtsklan. :
Quart Quint I euint : euart,
Scxte: Terz I Scptime
: SekunilcI Oktaw: prim
Ubernligcutd ocrminilcrtc
Intcroallc Bei der Umkehrungvon Intervallenbleiben reinercin,

;xl** ;:,,"1 :,,;i#ilf;l*fffi:.il.,J'*


ffii"ojj.",Jfil:11ru..T": ilm6;',*",,
spredren. Die brnlige Quart von f bis h ist um einen
Halbton grer - die oerminil,lrte
Qsint von h bis f um Intcroalh bcr dcm Oktapraum
einen Halbton kleiner.
Aus praktisen Grnden wurde die Intervalrreihenoch
Ebenso entstehen bcrmligclntcroallebei Halbtonerh- ber die oktave hinaus verlngert uhd die Entfemung
hung groer oder reiner und permindrtcbei Halbton- vom Grundton aus mit folgendenNamen versehen,
erniedrigung kleiner oder reiner htervalle. Norc - Oktave * Sekunde I Dezimc: Oktave *Ten

Harmonieist ein ZusammenklangmehrererTne nadr bestimmtenGesetzen.Soldre


Zusammenklngeheien audt Akkonle.
Zu den widrtigsten gehren der Drciklangund der Vicrklang.

Der Dreiklang
Grundton,Tetzund Qlrnf ergeben einen Dreiklang. Er kann auf allen Stufen der Tonleiter aufgebaut werden.

Ver die Erluterungen ber die Intervalle aufmerksamstudiert hat, kann sidr sdron denken,da die Dreiklnge auf den
versiedenenStufen nidrt alle glei seinknnen,und demna au einenverschiedenen Klangdrarakterhabenmssen.
Die Dreiklnge der I. Stufe (Tonika-Dreiklang)
sind Dur-Dreiklngc,
bestehend aus Grundton,
V. Stufe (Oberdominant-Dreiklang)
grolcrTen und reiner ogint.
IV. Stufe (Unterdominant-Dreiklang)
Die Dreiklangeder IL Stufe I
III.Stufe I sind Moll-Dreiklrgc,
bestehendausGrundton,ftlcinerTenund
reineregint.
VI. Stufe I
Der Dreiklangder VII. Stufe ist ein ocrmindcrtrDreiklang,
bestehendaus Grundt on, klcinerTerz und
ocrnindertcr
Qgint.
Die Dreiklangeder I.,lV. undV.Stufe(Dur) sind,Hauptbarmonim - die der II.,lll.,Vl. und VII. Stufesind Ncbnbarmonicn.

Hauptbarnonicn Ncbenbarmonicn

I t v v t t t l l u v [
Tonika- Unterdominant- Oberdominant- Parallel&eiklang Parallel&eiklang Paralleldreiklang Steltverrreter
Dreiklang Dreiklang Dreiklang f.d.Unterdominante f.d.Obcrdominante Ld.Tonika f.d.Oberdominante

Um den Dreiklang oictstimmigzu madren, verdoppelt man einen Ton, meistensden Grundton. Je nadrdem welerTon
den Dreiklang nadr oben hin absdrliet, spridrt man von Oktav-, Terz- oder Qintlage.
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Der Vierklang (Scpt


imcnakkord)
Grundton, Terz, Qint und Saptirreergeben den Scptirrcnakkord, ein Vierklang, der sidr ebenso wie der Dreiklang auf
allen Stufen derTonleiter bilden lat. Der widrtigste ist der Oberdominant-septimenakkordauf der V. Stufe; Bezei-
nung: Vt. Et bedarf der Auflsung (Zurdcftihrung) in den Tonika-Dreiklang.Dabei wird die Septimeum einen Halb-
ton na unten, die Terz (: Leitton) um einen Halbton nadr oben gefrihrt.

Der Tonika-Dreiklangund der Dominant-Septimenakkord


Fr das erste Akkordspiel werden in den folgendenbungen der Tonika- (C-Dur-) Dreiklang und der Oberdominant-
Septimenakkordbenutzt. Bei letzterem wurde die Qgint fortgelassenund dafr der Grundton verdoppelt.
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DTE KADENZ ( cadere=fa11en )


Eine Kadenz ist eine zusammengehrende Akkordgruppe. Z . B . i n C-Dur;

TONIKA Dur-Dreiklang g
SUBDOMINANTE Dur-Dreiklang f a c
DOMINANTE Dur-Dreiklang t h d
F-,

c d e f g a h c

Tonika, Subdominate und Dominante sind die drei wichtigsten


Akkorde. Mit diesen drei Akkorden knneh alle diatonischen Me-
Iodien begleitet werden (2.8. VJanderlieder, Kinderlieder etc. ).

DIE UMKEHRUNG
DES DREIKLANGES
Jeden Dreiklang kann man undrehenr so dass jedes nal ein anderer
Ton des Dreiklanges im Sopran liegt.

aof4tu ob ,
t{L*+{

Liegt i m B a s s ein anderer Ton aIs der Grundton, z.B. die Terz ,
so muss dies speziell gekennzeichnet werden.

*f^
,tL
_=l--
-F.r__--a_
---'-
(, . '/t
--/----------r-
.:'-|-
l l dn
13

: qts 4oDqLTIpr*
ndern, da-
: Man kann die Funktion eines Drei- oder vierklanges
der Akkord nur aus
durch erhlt nan die neue Tonart- BeEteht
l{o-
leitereigenen Tnen, spricht man von einer diatonlschen
dulatiqn

?. s.D. D.
crSc t[r g,c
l .I,
I t,G
gBb
3c

l!c
En

fr
le

* ,

i" rgsb E,c Ar

Vtechselakkord gespielt
Die Dominante der Doninante kann als
werden = Ausweichung (Wechselakkord=Wechseldominante)-

c F G On G c

c-Dur E E Y gog E

auf Dominante nennt man Domlnantenkette'


Doninante auf llominante

c7 r'7 Bb7 Eb7 etc '

sffi
ECIIO
einer }telodie in gleicher
Ein Eeho nennt man eine l{iederho}ung
Tonhhe.

Motiv gleiche Tonhhe

sEpgElIz gleicher
einer Helodie in
Eine seguenz nennt man eine l{lederholung

Tonhhe.

r '
!{otiv in verschobener
Tonhhe
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DER VIERKLANG
Der vierklang besteht wie der Dreiklang, aus bereinander-
geschichteten Terzen.
verforgt man die Terzenschichtung weiter, erkennt man dj-e
O b e r t n e ( 9 , 1 1, 1 3 ) .
----\ -f
-'- f. '
^ .f-

Fr die Durtonika verwendet man oft anstelle des maj.7 Akk.


den Dur6 Akk. Es entsteht eine grssere "Ruhewirkung',.

-t-
+

ca A*"1
Nimmt man di-e Sext als Grundtonr so entsteht die MoIl-Tonika.

ZWISCHENDOMINANTEN
Es kann vor jeden Akkord die jeweilige Dominante vorangestellt
werden.

Ci+ !uu? 6"t {:} 6+ ,*? Hrft Ci?


I* rI IIr r V V VT VII I

c7 A7 H7 c7 D7 E7 FY c7

zum Beispiel; C A,7 Dm G7 c


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DIE STELLVERTRETER
Stellvertreter fr die I.Stufe; VIm (MoIlparallele) und IIIm.
Stellvertreter fr die IV. Stufe; flm und VIm.
Stellvertreter fr die V.Stufe; IIIm und vttmb5.

Kadenzen; I IV V r
SteIlvertr. I rV V VI (Trugschluss )
I II V I
I IV rII r

DIE PENTATONTSCHE TONLEITER


Die pentatonische Tonleiter besteht aus fnf Tnen (Penta=5).

Sie kann aIs Durtonleiter oder als Molltonleiter verv/endet


werden.

DUR

MOLL
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D E R D O M T N A N T S E P T A K K O R(DV i e r k l a n g auf V. Stufe)

Bemerkung; gr. 7: vom Grundton (c) = gr.3: der Dominante


gr. 7: strebt zum Grundton (Leitton)
h-f = Tri_tonus
f strebt nach e

DIE UMKEHRUNGDES DOMINANTSEPTAKKORDS

r''

t t a

( b 3 ll L

v7 V9 f,
v3 v2

Quintsextakk. Terzguartakk. Sekundakk.

Grundton
im Bass gr.3l r.5l kt .7:

Bemerkung; Diese Klassierung der Dominantseptakk. ist in der


Jazz- und Unterhaltungsmusik nicht blich. Sie
entspringt der klassischen Harmonielehre. In der
modernen Funktionsharmonielehre wird meistens
nur der Akkordtyp mit dem jeweiligen Basston
angegeben.
11
tt

DES DBEJSIANGS
DIE UMKEHRUNG

Venn in einemAkkord nit der Grundton des Dreiklangs,sonderndessenTerzim Baliegt (tiefsterTon),so besteht
6
dieserAkkord aus Baton,dessenTerz und Sexte.Er heit 5ixtakkorrjund wird mit einer neben der Stufe bezeichnet
(z.B.l6).- Liegt die Qint des Dreiklangsim Ba,so entstehtein Akkord, der aus Grundton, dessenQart und Sexte
(Bezeidrnungl; z.B.lli).
besteht; dieserheit Qsartscxtakkord.

dcr Hauptbarmonicn
Umkchrungen

r 7 r 3A
I
,Y
I I
I t: IV lvu lv:l v vo vil

Beim Sextakkord tritt die Terz als Baton a u f u n d soll deshalbnicht verdoppelt werden. Im r l l g e m e i n e n w i r d d i e
Qint verdoppelt.

Umkcbrungcn dcr N cbcnbarmoni


cn

v "v'( 7
I

ilt iltn lll l VI

Die drei Hauptakkorde l, IV und V enthaltensmtlie Tne der Tonleiter.Ihre Verbindung,die eine Tonart als sole
bestimmt festlegt,heit Kadcnz.Der Qartsextakkord der l. Stufe wird zur besserenSdrlubildung eingeschoben(hier
zur Vermeidungdes Septimensprunges nur dreistimmig).

r
I

Bemerkung; Diese Klassierungen sind in der modernen Funktions-


harmonielehre nicht bIich.

GE S V I E R K L A N G S ( a l l e
DIE UMKEHRUND Akkordtypen)

maj 7
z.B';
"

erste zweite dritte


Grundstel Iung Umkehrung Umkehrung Umkehrung
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DTE MOLLTONARTEN
a) latrliches/aeolische? MoIl (reines MolI)
Vie der Durdreiktang
einenparallelenMoltdreiktang Sie
Molltonleiter.
hat,so hat au die Durtonleitereineparallele
von
Parallel-Molltonart
beginnteinekleineTerztieferund hat die gteienorzeienwie die Durtonleiter. C-Dur ist
also a-Moll.
!
l-(,,3 u,s',
tJ :F? *
Durtonleiter- --parallele Molltonleiter
parallele Durtonleiter- -Molltonleiter

b) Harmonisches Moll (der Harmonie wegen)


Um dem 7.Ton Leittondrarakter zu geben,wird er durdr ein extra vorgezeineresVersetzungszeien
deren Halbtonsdrritte zwisen Il.-lll., V.-VI. und
um einen Halbton erhoht. So entsteht die barmonis$cMolltonleitcr,
VII.-VIll. Stufe liegen,whrendzwischenVI.-Vll. StufeeinebermigeSekundesteht.

Tonlciter
barmonisdte

c) Melodisches Moll (der Melodie wegen)


Um diesesunsanglicheIntervall
zu vermeidenwird au der 6.Ton erhht, whrend abwrtsbeide Erhohungen gemat werden.Dadur
rd<gngig
entsteht die mclod;s$cMolltonleitet.

Bemerkung; Fr die Improvisation spielt man blicherweise in


der Jazz- und Unterhaltungsmusik auf- und abwrts
die Melodische Molltonleiter.

Diese drei Molltonarten sind am meisten gebruchlich. Aus ihnen


und der Durtonleiter, der Halbton/Ganztonleiter, sowie der Ganz-
tonleiter, lassen sich alle bl-ichen Improvisationstonleitern
(Scalen) ableiten. p
Natrlich existieren auch noch andere Tonarten; 6..
Ungarisches Mol1
( Zigeunermoll )
19

DIE MOLLSTUFEN
Hauptbarmonicn
derDominant'scptimenakkord'
DieseAkkordesind ausder bisherigenPraxissdron bekannt,ebenfalls
I / IV: Molldreiklange,V: Durdreiklang'

-
: bermigerDreiklang,VI Durdreiklang'
II / Vll : verminderteDreiklnge,Ill
groerTcrz und bermigerQint'
Der bermigeDreiklang besteht aus Grundton'

0
?, D, ' tt/ o^ /{/*
Ar,t
t Ty^ Eh)
s i n d d e r H ar m o n i s c h e n M o l l t o n l e i t e r e n t n o m m e n .
D i e s e M oI l s t u f e n
Es sind Dreiklnge wie sie in der klassischen Musik und der Lied-
begleitu n9 blich sind.
Es knne n v o n a l I e n Mollton leitern (berhaupt alle n Tonleitern)
Drei- u nd V i e r k l n g e (und deren Obertne) abgeleit et werden.

DIE MOLLSTUFEN DER JAZZ- UND UNTERHALTUNGSMUSIK

-tt*7b5
ffi ,,7(b9 ) -tmmaj ' 7 -tm6
-ff. Stufe -V. Stufe -f. Stufe -I. Stufe
Aeolisch Harmonisch Melodisch Melodisch

7b5 '7 Am6


HM E7(be) o,nmaj

Natrlich werden in der Jazz- und Unterhaltungsmusik auch andere


Stufen gebraucht.
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CHLUS

IV V authentischer Schluss
(authenticus= zuverlssig,
original )

IV V VI (IV V I) Trugschluss

Hingegen; IVI IV (Erweiterung )


I'

V VI PJ-agate Schl-uss
"Amen-SchIuss"
( plagius =ztrr Seite )

E r w e i t e r u n g d e r K a d e n z;

IIV19 .A V (vorhalts! )

I It
Halbschluss

(rv V)

Der vollkommene authentische Schluss endet auf 8:


tt tl It t! rr rr
un 3: oder 5:

DER VERMINDERTE (SEPT_)AKKORD


o = diminished (dim.) = vermindert

{o
llo go { Ab,
Klanglich gibt es nur ei-nen verminderten Akkord, praktisch gibt
es deren drei.
Der Diminist wird serne als Modulationsmittel verwendet.
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ENGE UND WETTE STELLUNG

enge SteIlung
( Dreiklang )

weite Stellung
( Dreiklang )

weite Stellung
( Vierklang )