You are on page 1of 30

Liceul de arte hariclea darclee

proiect pentru certificare a


competentelor profesionale

PANOU DECORATIV
GRAFFITI
ecouri

Profesor Candidat: orasanu


indrumator: Cosmin-mihail
Conon cornelia Grupa II grafica
Clasa a XII-a b

2
Sesiunea mai 2017

Cuprins

pag.
Cap. I. Introducere 1
Cap. II. Argument 3
Cap. III. Surse de 4
inspiratie
III.1 graffiti 4
III.2 modele 11
mayase
18
Cap. IV. Componenta
lucrarii
IV.1 spatiul de 18
lucru
19
IV.2 materiale
utilizate 20
IV.3 cromatica
21
Schite 28
bibliografie
I. Introducere
Graffiti-ul modern i are nceputurile n anii 1920, cnd metroul din
New York a fost acoperit cu desene i inscripii, realizate de artitii g tilor
de cartier. n timp, directa leg tur dintre cultura hip-hop i graffiti s-a
p strat nealterat . n marile centre urbane ale lumii, zonele s race i
mizere au devenit scena mesajelor politice i sociale transpuse pe ziduri i
cl diri. i, concomitent, au dat i artiti grafferi talentai, pentru care unele
galerii de art i-au deschis larg porile. Graffiti de pe strad (realizat cu
acceptul proprietarului cl dirii sau chiar la cererea acestuia) putea s fie
recunoscut drept o lucrare de art , cu o durat limitat , ce-i drept. i astfel,
se transforma, din graffiti n art stradal . Dezbaterile teoretice pe aceast
tem sunt nc n plin desf urare.

Graffiti-ul a devenit o manifestare plastic n Romnia


postdecembrist care se adresa trec torului sub form de mesaj. Scrierea
cu ajutorul spray-urilor este o art specific spaiului urban, care
folosete o gramatic a limbajului vizual ce se caracterizeaz prin aa-zisa
art de cartier. Graffiti-ul nu e doar un simplu text, ci este un desen care
trebuie s fie ct mai complicat i mai diferit de altele. Exist i grupuri
anti-graffiti, cum ar fi Vandal Squad care a f cut un program pe PC
numit Graffiti Studio, n care faci graffiti pe orice suport far a mai
mzglii pereii adev rai.
De multe ori picturile pe perei prezint o sum de idei de-a
dreptul originale n ceea ce privete gndirea textual a autorilor
anonimi. Acest modalitate caut mai puin s
formuleze mesaje n sine, ct mai degrab se axeaz pe generarea
unor tipuri de caractere grafice distincte, tratate cu mult decorativism.
Nevoia unei estetici indidviduale i distincte este preocuparea unor artiti
grafitti ce caut tag-uri de dragul scrisului, pe care i le consolideaz
pentru a-i ctiga reputaia de writer (scriitor) n domeniul grafitti.

Bineneles c prima idee care i vine n minte cnd auzi de graffiti


este cea de vanadalizare. Nu toi cei care utilizeaz spray-ul sunt artiti,
dar toi caut s -i exprime personalitatea. Chiar dac pereii sau
vagoanele de metrou nu le aparin i n pofida pericolelor care i pndesc,
artitii anonimi continu s ne salveze din monotonie cu textele lor.
Pensula i pnza au r mas o prctic relativ slab de manifestare public .
Politicienii de cele mai multe ori ignor galeriile de art dar nu pot trece
indiferei prin spaiul public de zi cu zI propriilor aleg tori. Situat ntre
vandalism si arta, graffiti-ul tinde s devin o tr s tur caracteristica a
oraselor din Romnia, o form de exprimare ce reprezinta un protest al
spiritului tn r, n dorina de a se face auzit.
II. ARGUMENT

Tema acestui atestat, si anume panou decorativ graffiti, am ales-o


datorita unei pasiuni mai vechi pe care nu am reusit insa pana in prezent
sa o valorific din diverse considerente arta stradala in toate formele ei,
arta care, desi poarta un stigmat negativ, poate reprezenta cu usurinta,
cel putin in opinia mea, chiar esenta creatiei datorita faptului ca prin
aceasta se poate transmite un mesaj de orice natura si datorita libertatii
pe care acest mediu de lucru il ofera.

Pe deasupra, impactul vizual pe care o lucrar de mari dimensiuni,


amplasata strategic, astfel incat sa fie vazuta de cat mai multa lume si
totodata sa fie utilizat spatiul inconjurator in favoarea artistului, il confera
este direct proportional cu greutatea mesajului transmis, nefiind totusi de
neglijat calitatea produsului final.

ACESTEA FIIND SPUSE, ESTE LESNE DE INTELES MOTIVUL PENTRU


CARE AM PRIMIT BUCUROS IDEEA DE A DECORA DOI PERETI AI LICEULUI
DE ARTE IN STILUL GRAFFITI.

Gandul ca lucrarea de atestat va ramane daca nu pentru


posteritate, cel putin o buna bucata de vreme pe peretii liceului in care am
crescut si am evoluat pe parcursul a 4 ani m-a determinat sa caut a face
cercetari ample si documentari temeinice pe baza subiectului abordat
totodata incercand sa aflu si sa inteleg originile acestui fenomen ce ia
amploare pe zi ce trece, pentru a ajunge la un rezultat cat mai satisfacator
atat pentru mine cat si pentru colegii si cadrele didactice care se vor
bucura de lucrarea mea de fiecare data cand vor trece pe langa ea.

7
III. surse de inspiratie

1. Graffiti

Graffito (din italian graffito, derivat din sgraffiare = a zgria), la


plural graffiti este un termen din arheologie care desemneaz o
inscripie sau un desen executat fie cu pigmeni de culoare ro ie, fie
prin zgriere, descoperite pe monumentele antice.[1]

n prezent, graffiti este un termen general referitor la inscripii


caligrafiate sau imagini pictate sau gravate pe perei sau alte
suprafee publice sau private, care nu sunt destinate acestui scop.
Cnd este f cut f r consimmntul proprietarului, constituie
vandalism (care este ilegal). Graffiti a existat nc din antichitate, n
perioada Greciei antice i a Imperiului roman. Cu ct locul este mai
privat, mai ilegal, cu att este o performan mai mare s l fac . Din
aceast cauz o s g sim o gr mad de graffiti-uri n staiile de
metrou/autobuz. Graffiti-ul nu e doar un simplu text ci este un desen
care trebuie s fie ct mai complicat i mai diferit de altele pentru a
atrage atenia. Fiecare graffitist/grup de graffiti ti are tag-ul s u/tag-
ul grupului.(tag-ul este un desen propriu pe care numai el/ei l fac)
Tag-urile personale sunt de obicei formate din 4 caractere si cele ale
grupului (crew) au de obicei 3.

Graffiti antic

8
Din punct de vedere istoric,
termenul "graffiti" se referea iniial la
inscripiile, portretele gsite pe zidurile
mormintelor antice sau pe ruine, ca n
Catacombele din Roma sau n Pompeii.
Sensul cuvntului a evoluat,
desemnnd acum orice decoraie
(inscripionat pe orice suprafa) care
poate fi privit ca vandalism; sau
imagini sau scriituri plasate de obicei
pe perei externi i trotuare, fr
permisiunea proprietarului. Prin
urmare, inscripiile fcute de autorii
unui monument nu sunt catalogate ca
graffiti.

Primul exemplu cunoscut de "graffiti modern" exist i astzi


n oraul antic grecesc Ephesus (n Turcia de azi) i se pare c face
reclam la prostituie, dup spusele ghizilor turistici din ora.
Const ntr-o palm, o form vag de inim, o urm de picior i un
numr. Acestea indic subtil ci pai trebuie fcui ca cineva s
gseasc o curtezan (mna reprezentnd plat).

Romanii gravau graffiti n proprii perei i monumente, iar


exemple ale lucrrilor lor exist de asemena i n Egipt. Erupia
Vezuviului a pstrat graffiti zgriat pe pereii din Pompeii, i ne
ofer o perspectiv direct asupra vieii de strad: latin vulgar,
insulte, magie, declaraii de dragoste, mesaje politice. n contrast
cu tipicul graffiti-ului modern, alfabete i citate din literatur (n
special primul vers din "Eneida" de Virgil) au fost gsite pe pereii
din Pompei, fie pentru plcerea scriitorului, fie din dorina de a

9
impresiona, dei anonim, trectorul prin familiaritatea sa cu
literele i literatura. Graffito-ul Alexamenos, aflat la Colosseum i
datnd din secolul I, reprezint un gladiator venernd un personaj
rstignit, cu cap de mgar, i inscripia ALEXAMENOS CEBETE
DEO (Alexamenos venernd pe Dumnezeu). Arheologii
speculeaz c graffito-ul este o caricatur realizat de alt gladiator
la adresa unui coleg cretin. graffito-ul Alexamenos este cea mai
veche reprezentare a lui Christos descoperit pn azi.

Villa lui Hadrian din Tivoli, Italia, are de asemenea cteva


exemple. Unul dintre ele a rezistat n timp, avertiznd: "Cave
Canem", care nseamn "Atenie la cine", lng imaginea cinelui
menionat.

Totui, nu
numai grecii i
romanii fceau
graffiti: situl maya
din Tikal,
Guatemala, conine
de asemenea
exemple antice.
Graffiti produs de
vikingi exist n
Roma i la
Newgrange, n
Irlanda.

10
Fenomenul Graffiti

n anul 1971, publicaia New York Times a realizat un material


despre fenomenul graffiti care luase na tere pe str zile ora ului New York.
n acel articol se vorbe te despre un anume artist graffiti care semna cu
pseudonimul TAKI 183. Identitatea lui nu era cunoscut , tiindu-se doar c
numele s u era Demetrius i c num rul 183 ar fi num rul str zii pe care
locuia.

n anul 1973,
sociologul Hugo
Martinez, profesor
la City College din
New York, a intuit
potenialul acestor
arti ti ai str zii,
fondnd Uniunea
Arti tilor de Graffiti
cu scopul de a
promova arti tii
talentai din lumea
graffiti-ului, prin
intermediul unor
expoziii organizate
de Uniune. Articolul
din anul 1973 al
revistei New York,
intitulat Parada
graffiti, semnat de
Richard Goldstein, a
fost o recunoa tere public a potenialului acestor arti ti ai str zii.

ncepnd cu anul 1974 s-a ncet enit stilul caracterizat prin


realizarea de peisaje ntregi de jur-mprejurul tag-urilor, toate acestea pe
suprafaa ntreag a metrourilor sau alte mijloace de transport n comun.

Arta graffiti i-a nceput rapidul declin n anii 80 cnd acest


fenomen a fost absorbit de partea comercial i de piaa artistic a New
York-ului. Anii 80 au nsemnat deci un regres n istoria mi c rii graffiti-ului
i datorit schimb rilor majore care aveau loc n societatea american .
Cocaina a nceput a fi folosit tot mai des, iar traficul de droguri a dus la

11
achiziionarea armelor de
foc. Toate aceste
elemente se ntlneau pe
str zi, viaa pe strad
devenind din ce n ce
mai periculoas . Pe
deasupra, legea a
interzis comercianilor
vnzarea vopselelor
minorilor, iar comercianii
erau obligai s
depoziteze vopselele n
locuri special amenajate,
f cnd astfel furtul din
magazine mult mai
dificil.

12
Totodat , bugetul ora ului New York destinat stop rii mi c rii graffiti
s-a m rit, de acum nainte parcurile i depourile fiind mult mai bine p zite.
Au fost ridicate garduri electrice de protecie, iar orice distrugere cauzat
acestora era prompt reparat . Astfel, multe din zonele preferate ale
arti tilor graffiti au devenit aproape inaccesibile. Procesul de ndep rtare al
desenelor graffiti din New York a luat o nou amploare, fapt ce a frustrat
muli amatori de graffiti. Pe 12 mai 1989, ora ul New York a emis o decizie
prin care erau scoase din folosin toate mijloacele de transport n comun
care au fost victima mi c rii graffiti. Acesta a fost nceputul a a-zisului
curent al vagoanelor curate, prin care se dorea descurajarea bandelor
graffiti i cur irea ora ului.

Dar cu toate aceste interdicii, mi carea graffiti nu a disp rut, ci din


contr s-a omogenizat, transformndu-se ntr-o goan dup zone propice
realiz rii de graffiti. S-au creat bande de tineri care deineau anumite
teritorii, marcate prin nsu i stilul folosit n desenele graffiti. Lupta pentru
p strarea acestor teritorii a dus la cre terea num rului de acte de violen,
ajungndu-se pn la uzul armelor de foc.

13
Datorit lipsei vopselei i a pericolului de a sta un timp prea
ndelungat la locul unde se f ceau desene graffiti, procesul artistic de
realizare al tag-urilor a dec zut.
Graffiti ca metod de exprimare a fost utilizat i de generaia muzicii rap.
Muzica rap, originar din sudul Bronxului, New York, a ap rut la mijlocul
anilor 70 i a fost iniial asociat curentului muzical denumit hip-hop.
Aceast mi care a inclus i alte forme de manifestare, precum break
dance-ul i arta graffiti. Importarea culturii hip-hop de c tre rile europene
a dus i la acapararea valorilor acestei culturi muzicale, printre care i
fenomenul graffiti.

14
2. Modele mayase

Vechea art Maya se refer la artele materiale ale civilizaiei Maya, o


cultur mezoamerican de est i sud-estic care a luat forma n cursul
perioadei prelase (500 BC-200 CE). Cea mai mare inflorire artistica a avut
loc in cele sapte secole ale perioadei clasice (circa 200 - 900 CE).

15
Arta vechea Maya a trecut
printr-o faz post-clasic extins ,
nainte ca r sturn rile secolului
al XVI-lea s distrug cultura
curilor i s pun cap t tradiiei
artistice maya. Au existat
numeroase stiluri regionale,
care nu coincid ntotdeauna cu
limitele schimb toare ale
politicilor Maya. Olmecs,
Teotihuacan i Toltecs au
influenat toate arta Maya.
Formele tradiionale de art au
supravieuit n principal n
esuturi i n designul caselor
r ne ti.

16
Dup publicaiile din secolul al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea
privind arta i arheologia Maya de c tre Stephens, Catherwood,
Maudslay, Maler i Charnay, care pentru prima dat au pus la dispoziie
desene fiabile i fotografii ale marilor monumente clasice Maya, publicaia
lui Herbert Spinden din 1913, Un studiu al artei Maya - acum peste un
secol n urm - a pus bazele tuturor evoluiilor ulterioare ale istoriei artei
Maya (inclusiv iconografie). Cartea ofer un tratament analitic pentru
teme i motive, n special motivele arpe i dragon omniprezente, precum
i o revizuire a artei muzicale, cum ar fi compoziia faadelor templului,
pieptenilor de acoperi i a panourilor de masc . Tratamentul cronologic al
lui Spinden pentru arta Maya a fost mai trziu (1950) rafinat de analiza
motivat a arhitectului i a specialistului n desen arheologic, Tatiana
Proskouriakoff, n cartea sa "Un studiu al sculpturii clasice Maya".
Inventarul lui Kubler din 1969 privind iconografia Maya, care conine un
tratament site-pe-loc al imaginilor "comemorative" i un tratament topic al
imaginilor ritualice i miticale (cum ar fi "semnul triadic"), a ncheiat o
perioad de cre tere treptat a cuno tinelor care a fost n curnd Pentru a
fi umbrite de noile evoluii.

17
ncepnd cu nceputul anilor 1970, istoriografia regatelor maya - n
primul rnd Palenque - a ajuns s ocupe prima. Interpretarea artei-istorice
a aderat la abordarea istoric pionierat de Proskouriakoff, precum i la
abordarea mitologic iniiat de M.D. Coe, cu profesor de art , Linda
Schele, care a servit drept for motrice. Schele interpret ri seminale ale
artei Maya se g sesc n ntreaga ei oper , mai ales n Sngele Regilor,
scris mpreun cu istoricul de art M. Miller. Istoria artei Maya a fost
stimulat i de cre terea enorm a imaginilor sculpturale i ceramice,
datorit s p turilor arheologice extinse, precum i a jafurilor organizate la
scar f r precedent. n 1973, M.D. Coe a publicat o serie de c ri care
ofer imagini i interpret ri ale vaselor Maya necunoscute, cu mitul Popol
Vuh Twin pentru un model explicativ. n 1981, Robicsek i Hales au ad ugat
un inventar i o clasificare a vaselor Maya pictate n stil codex, dezv luind
astfel i mai mult o lume spiritual abia cunoscut pn acum.

18
De i, din cauza climatului umed din America Central , relativ puine
picturi maya e au supravieuit pn n ziua de azi integral, r mase
importante au fost g site n aproape toate re edinele importante ale
instanelor. Acest lucru este valabil mai ales n cazul substructurilor,
ascunse n urma ad ug rilor arhitecturale ulterioare. Picturile murale pot
prezenta mai multe sau mai multe motive repetitive, cum ar fi simbolurile
florii subiri variate pe pereii Casei E a Palatului Palenque; Scene din viaa
de zi cu zi, ca ntr-una din cl dirile care nconjoar piaa central din
Calakmul; Sau scenele ritualice care implic zeit i, ca n picturile

19
templelor post-clasice
ale coastei de est a lui
Yucatn i Belize
(Tancah, Tulum, Santa
Rita).

Ele pot, de
asemenea, s evolueze
un caracter mai narativ,
de obicei cu prezene
hieroglifice. Picturile
colorate Bonampak, de
exemplu, datnd din
790 d.Hr., care se ntind
pe pereii i bolile a trei
s li adiacente, prezint
scene spectaculoase de
nobilime, lupt i
sacrificiu, precum i un
grup de impersonatori rituali n
mijlocul unui dosar de Muzicieni.
La San Bartolo, picturile murale
din anul 100 .Hr. se refer la
miturile zeului de porumb Maya
i a gemenei Hunahpu, i prezint o intalnire dubl ; Precednd perioada
clasic cu cteva secole, stilul este deja pe deplin dezvoltat, culorile fiind
subtile i mutite n comparaie cu cele ale lui Bonampak sau Calakmul. n
afara zonei Maya, ntr-o secie a Cacaxtlei mexicane de est-central, au fost
descoperite picturi murale n stil predominant clasic maya, cu culori
adesea stark, cum ar fi o scen de lupt s lbatic care se ntinde pe mai
mult de 20 de metri; Dou figuri ale domnilor maya care stau pe erpi; i
un cmp de porumb i cacao irigat vizitat de divinitatea comerciantului
Maya.

Graffiti-urile antice Maya prezint o mare varietate de teme din viaa


veche a Maya, de la ceremonia de zi cu zi pn la cea mai nalt , i sunt
considerate acum o surs important care ofer o perspectiv asupra
societ ii antice Maya; Subiectele par a fi cele asistate de artist.

Exist un num r mare de modele geometrice i abstracte printre


graffiti-urile Maya i ni te scriburi. Dintre exemplele care reprezint un
subiect identificabil, exist variaii mari. Desenele includ figuri umane

20
ntregi, figuri antropomorfe, capete omene ti, cl diri, zeit i, sacrificiu
uman, animale (inclusiv p s ri, insecte i erpi), batoane de ceremonii,
patolii i hieroglife. De obicei, fiecare graffito nu are leg tur cu desenele
din jur, de i, n cazuri rare, ele pot forma o scen mai mare. Un exemplu
notabil al acestui lucru este la Tikal Temple II; Ea descrie o scen a
sacrificiului uman. n cl dirile de la Tikal sunt ilustrate cteva scene de
procesiune, iar unele scene de grup sunt cunoscute de la Ro Bec.
Subiectele cele mai frecvent reprezentate sunt figuri i capuri umane. La
Ro Bec lipsesc imaginile r zboinice, de i exist scene de sacrificiu uman.

21
IV. componenta lucrarii

1.Spatiul de lucru

Spatiul de lucru ales consta in 2 pereti de dimensiuni a cate 4.20 m


x 3 m. pentru a pregati zona de lucru a fost nevoie sa dau cu smirghel
toata suprafata pe care urma sa desenez dupa care acoperita cu amorsa
si data cu var lavabi.

22
2. materiale utilizate

Pentru a efectua demersurile necesare inceperii lucrarii a fost


nevoie de aproximativ 8 kg de var lavabil alb, 3 litri de amorsa, rezerve de
smirghe, trafaleti, o rola de nylon si tuburi de spray acrylic in nuantele
alese.

23
3. cromatica

Intr-o compozitie plastica picturala, pentru definirea formelor folosim


culorile. Culoarea este baza de la care se porneste pentru dezvoltarea
celorlalte elemente ale compozitiei. Diferentele dintre culori, contrastele,
ne permit definirea formelor. Culorile trebuie sa fie in armonie, in
concordanta. Din potrivirea elementelor componente ale intregului, din
impacarea contrariilor, din acordarea lor, rezulta unitatea continutului,
adica armonia. Culoarea are influenta asupra omului provocandu-i
impresii, sentimente sau stari psihice diferite. Culoarea este viata, fiindca
o lume fara culoare se infatiseaza moarta. Culorile sunt energii radiante
care ne influenteaza in mod pozitiv sau negativ, indiferent daca ne dam
seama de acest lucru sau nu.

24
Prin urmare, paleta de culori aleasa va fi una vie, calda, care sa fie
in concordanta cu tema aleasa, acompaniata de accente reci de bleumarin
ori verde pentru a crea un contrast cald-rece.

SCHITE

25
26
27
28
29
Bibliografie

30
1. Andrei tefan, Cultura Graffiti: un excurs socio-antropologic
general, cu un studiu de caz asupra oraului Braov, lucrare de
licen 2012, Facultatea de Sociologie, Universitatea ,,Transilvania,
Bra ov.
2. Andrei tefan, Graffiti - mijloc de reamenajare a spaiului public, cu
un proiect aplicativ pentru cartierele Rcdu i Astra, lucrare de
dizertaie 2014, Facultatea de Sociologie, Universitatea
,,Transilvania Bra ov.
3. Bullenger, J.-C., Le Graffiti dans la ville: structures et signification,
Rennes, 1980.
4. Dicionar de curente picturale (tendine, micri, coli, genuri din
Evul Mediu pn n prezent), Editura Niculescu, Bucure ti, 2000.
5. Elena Abrudan, Comunicare vizual . Suport de curs pentru secia
Jurnalism.
6. Erwin Panofsky , Art i semnificaie, Editura Meridiane, Bucure ti,
1980.
7. Lucian Ionic , Imaginea vizual , Editura Marineasa, 2005.
8. Mailer, N.; Kurlansky, M.; Naar, L., Graffiti de New York, Paris, 1974.
9. Riout, D., Le Livre du graffiti, Paris, 1985.
10. http://www.descopera.ro/descopera-in-romania/10028967-
graffiti-si-arta-stradala-de-la-origini-pana-la-primul-festival-din-
romania
11. https://artavizuala21.wordpress.com/2011/01/11/graffiti-arta-
spatiului-urban/

31