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DE CENOGRAFIA
variaes sobre
omesmo tema
Gianni Ratto
1~
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Gianni Ratlo, Im
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SUMARIO
Nota do editor
7
Antitratado de cenografia
19
ndice onomstico
151
Bibliografia
181
ndice de imagens
187
NOTA DO EDITOR
TomsSantaRosa
e
FlvioImprio
Agradecimentos
A.PQuartim deMoraes,
queaceitou minhaproposta comaelegnciade um neceras
Arie/a Goldmann,
companheira de trabalho, competente,atenta, brilhante egenerosa.
Valler Maria,
ratode biblioteca,afetuosa ededicada.
Si/vana Garcia,
amiga polimrficaefiel.
AnnaElena Salvi,
pelaamizade eos preciosos livrosque me deu,
para
Luciano eNino) sem os quais no teria
conseguido fazer minha primeira
maquete quando tinha dezesseis anos.
"Nose entra impune para oteatro."
TADEUSZKANTOR
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ponho disposiode quem vai ler este pequeno Allttratado. Doque o teatro precisa,
parece-me,maisdebonsprofissionaisemenosde"gnios"e"revolucionrios", poisse O
aparecimento deum esplndido subversivo fundamental,apresenadeexcelentes artesos
indispensvel. Istonosignifica quedevamser eliminadas as pesquisasque podem levar
adescobertasimprevisveis.
Acho que o trabalho do homem de teatro - seja diretor, cengrafo, figurinista,
iluminador,sonoplasta,etc. - tem afinidadecom odos alquimistasquedeixavam decantar
por longotempo infuses, leosecompostos para que se transformassem em filtros mgi-
cos:essa atarefado teatro,decantar as idias para que,quandopropostas, transformem
quem as recebe.
Este livro,oprpriottulo denuncia, no pretendesertcnico;sua ambio ade
introduzirnomundomgicoetraioeiro dacenografia e,conseqentemente,doespetculo
quemneletenhareal interesse, importantequeeste binmionuncasejadissociado,caso
contrriocair:amos noequvocodo"decorativo", do"bonito",do"impressionante".
Continuo defendendooconceito doespao cnico considerado como uma atmosfe-
ra que atua no espetculo de forma sensorialmente dramtica. Ataco violentamente ()
decorativismogratuito,tudooque procuraagradar, opleonstico,oadjetivado, opomposo.
enfimtudo o que se sobrepe pretensiosamente correta interpretao do texto e do
espetculo queointermedia.
r
20 Prefcios so inteis. Inteis como os textos introdutivos dos programas que preten-
dem informar oespectador: se oespetculo no consegue se explicar, no ser certamente
oprograma (no caso oprefcio) que resolver as dvidas de quem assiste (ou l).
provvel que voc, lendo estas consideraes etudo que continuarei escrevendo,
pense que j ouviu estas opinies eat as identifique com opensamento de outros autores.
Isso inevitvel porque ningum nasce sbio nem erudito. Tudo oque sabemos, tanto eu
como vocs, oresultado de leituras muitas vezes esquecidas mas que permanecem como
um capital cultural em nosso pensamento, aparecendo de forma
inesperada como algo criado por ns. Portanto...
Reconstruo plstica da Rappresentazione
dellAllIllIllziata. atribuda a Brunelleschi.
os meninos, Deus Pai ea"amndoa", com seus inmeros lumes esuavssimas msicas,
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CENOGAAFIA o ESPAO eleito para que neleaconteao drama ao qual queremos assistir.
Portanto,falandode cenografia,poderemosentendertantooque est contido numespao
quantooprprioespao.
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que aproposta visual do espetculodeveria sugerir enoimpor, abrindo espao para d 7.5
CHARLESDULLIN
[...] Ao nvel da rua, o salo olha para o parque atravs de uma grande janela [...] O
Reverendo james Mavor MoreI! est sentado numa slida cadeira giratria de t'nC()sto
I EmA. C. Gervais, PropossI/r la lIliseen sene(Paris: Les ditions Franaises Nouvelles, 1943), p. 66.
1
26 curvo na extremidade de uma longa mesa que est colocada perpendicularmente janela,
permitindo regozijar-se com avista do parque olhando por cimado ombro esquerdo. Na
outra extremidade dessa mesa, e prolongando-a, est situada uma mesinha cuja largura
corresponde metadeda outra esobreaqual est pousadaumamquina de escrever. A
datilgrafa est sentada frente mquina com as costas viradas para a janela. Sobre a
maior das duas mesasacumulam-se brochuras, jornais,cartas, classificadores, uma agen-
da, um peso para papel,etc. Umacadeira para os visitantesest situada no meio,virada
para o pastor. Ao alcance de sua mo est uma bandeja para cartas e uma fotografia
emoldurada.Atrsdele, estantes de livros. Umolho perspicazpode avaliar acincia do
casusta e ateologia do pastor pela presena dos Ensaios teolgicos' de Maurice e uma
coleo completa dos poemas de Browning. Apoltica do reformador revelada por
Progresso epobreza,encadernado em amarelo,de HenryGeorge,pelosEnsaios dosfabianos,
Umsonho de John Ball,Ocapital de Marx emais uma meiadzia dasprincipaisobras do
socialismo. Nasuafrente,dooutro ladodasala, pertoda mquina deescrever,encontra-
se uma porta.Mais afastada,frente lareira,uma tagerecom livros est colocada em cima
de um pequenoaparador, perto dosof. Nalareira, um fogovivaz. Oambientemuito
confortvelcomsualareira de madeira envernizada,suasestantescuidadosamente escul-
pidas, comseuspequenosespelhos incrustados nospainis, com seu relgio de viagem
forradode couro - oinevitvel presentede npcias.Aoladodalareiraesto uma confor-
tvel poltrona eum recipiente de folha laqueada em preto ecom flores pintadas, para o
carvo. Dooutro ladoh umapequena cadeiraparacriana.Acima da lareira,pendurada
na parede,uma grande ebela reproduoda Assunode Ticiano.Em seu conjunto esse
aposentorevela umaboa donade casa londe eladona da situao, menos, claro, na
grandemesaemdesordem,onde reinaomarido.Dopontodevistadecorativo,omobili-
rio denuncia oestilopropagandeado pelo habilidoso fabricante do bairro. Todavia, na
sala nada hqueseja intil ou pretensioso. Astapeariase apintura dos painissode
cores sombrias,evidenciando agrandejanela ensolarada e,noladodefora,oparque[...]2
nos sculos X1X e XX. Hoje aimpresso que temos ade que oautor contemporneo no
tem suficienteconfiana em seu texto,pois as informaes cenogrficas que ele coloca na
abertura de suas peas so to detalhadas quanto oestudo psicolgico das personagens. A
verdade uma, me parece: quanto mais uma personagem for elaborada psicologicamente,
mais necessita de justificativas e o espao requerido para cont-Ias deve estar repleto de
explicaes esclarecedoras: enfim, como se o ambiente exigido fosse responsvel pela
credibilidade do que nele vai acontecer.
Voltando a Shakespeare, assim como a Caldern de la Barca, Moliere, Corneille,
Racine. etc, aanlise psicolgica sintetizadanos termos de uma viso dramatrgica que
no precisa de detalhes: as personagens so grandes, at gigantescas; qualquer acessrio
em lugar de colaborar poderia prejudic-Ias;elas precisariam de cenrios, pelo menos no
sentidoque apartir do sculoXIX se deu aesta palavra?Claro que no,eisto demonstra-
do pelas dezenas de edies do Hallllet (s para citar um texto bsico) que conseguiram
deturpar,atravs das imagens propostas,as significaes mais profundas que otexto colo-
ca. Por isso nunca encontramos, ano ser em revises posteriores eapcrifas, indicaes
28 sumrias deambientes:Siclia,campo debatalha, palciodorei, cemitrio,I1ria,etc. Qual
ser ento acenografia derivadadesta lacnicaindicao?Mais umavezocenrio s pode
surgirdevalores que esto contidos notextoe nodevalores extrnsecos,
Estas consideraes no pretendem destruir a importncia dos espaos propostos
por autores como Ibsen,Strindberg,Tchecov, Pirandello,O'Neill ouTennesseeWilliams,O
quenos textosclssicosanteriormente citadosvemdecerta maneiraembutidonasprprias
palavras, nas obras dos autores contemporneos, a partir praticamente do fim dosculo
XIX, adescrio dos cenrios obedeceaexignciasrealmente dramatrgicasque node-
vemser ignoradas, embora aobedincia passivas indicaes fornecidasnem sempre se
constitua num bomcaminho para umespetculo devalores reais, Ocampo da criatividade
no limitado nemo ser pelas rubricas, Como no caso de Bernard Shaw, poderemos
traduzir visualmenteoque ele detalhacomtantapaixocom adescobertadevaloresmais
essenciais econseqentementemenosadjetivados,
interessante compararalgunscenrios de diversosautores projetados paraobras
shakespearianas paraconstatarcomo os mesmostemas tiveraminterpretaesantagnicas
ousimilares,sem que aobrainicial fosseperturbada,
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I aspecto racional dapersonagem principal.
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32 ALFREDJARRY
3 "De I'inutilit du thtre authtre", emMerCl/re de France, set 1896, apud Odeae As!an, L'ar/du/htre
(Paris:ditions Seghers, 1963), p. 518.
1
Estasconsideraes no valem evidentemente para oteatro comercial que precisa 33
ANDRBOLL
Durante estes ltimos anos assistimos a uma recrudescnciade usurpao por parte do
diretor teatral. Ele colocou-se progressivamente emprimeiro plano, relegando o autor, o
verdadeiro criador, sombra. Semdvida, opapel dodiretor teatral assumiuuma impor-
tncia inesperada, pois a "mquina teatral", ficando cada vezmais complexa, exige por
partedf'! e conhecimentos mltiplos. Todavia, estas constataes noso suficientes para
justifica r,como espirituosamente afirmavaLugn Po, "ainveno de um pequenoapare-
lhopara eliminaroautor dramtico".
[...)oteatro, comotodas as outras artes, deve sugerire nodocumentar: "mostrartudo
fazer comque nada seja visto". Em cena o falso pode alcanar3verdade. e o autntico
parecer f3lso,4
Aleijadinho, Cristoflagelado.
36 OESPAO CNICO notem limites: elesemultiplicapela dimenso do textoeclesuas perso-
nagens. Eleno podeser medido por metros quadradosou cbicos;ele existe - infinito -
onde umapalavra depoesiaressoa.
Ovazio do palco oespao ideal para apalavra do poeta.
Ointrpretequealtera,semuma motivaovlida, otexto dramticomodificatoclo :~
: j,
um dimensionamentoque, apartir daquele momento, dificilmentereencontrarsua razo
\
deser. !
38 oTEATROCOMO UMA RVORE MILENAR que nunca morre. Vida de mil estaes,suas folhas e
frutosrenovam-se constantementee quandocaem viram aduborevitalizante: oque nasce
novamente,embora pertencendo mesma raiz, reciclado na textura,nascores,noperfu- "!
~., \
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VLASTlSLAV HOFMAN
ADOLPH ApPIA
6 Artigode 1921,republicadonos Cahiers J L. Barraulf, Ed. Julliard, apud Odette Aslan, op. cif., p. 533.
40 Nessa postura tacanha estava, todavia, contida uma verdade sorrateira: a inutilidade do
cenrio (pelo fato de ser somente utilitrio) no perturbava aintegridade do texto.
"Ser ou no ser" continua '(sendo" tanto se for dito numa estrebaria quanto num
palco imperial, por Laurence Olvkr ou por um palhao de circo.
ACHO QUE ACENOGRAFIA, no sentido mais corriqueiro da palavra, morreu; morreu, como a
fnix, para renascer renovada e revigorada de suas prprias cinzas. Ela no mais um
problema estrutural ou pictrico: ela um espao no qual aluz trabalha cada vez mais em
profundidade; ela at poderia mudar de nome: poderamos cham-la de espao cnico,
rea de ao, clima tridimensional, atmosfera dramtica, etc. Isto no exclui apossibilidade
de, num ou noutro caso, utilizar recursos que pertenceram a um passado recente, mas
penso que falando de perspectiva, por exemplo, ser mais lgico pensar numa perspectiva
dramtica do que numa arquitetnica. Nem por isso todos os conhecimentos acumulados,
tanto no plano tcnico como no plstico, devero ser abandonados: nada de novo pode ser
proposto sem se ter um cabedal de noes consideradas hoje acadmicas ou obsoletas:
perguntem aum Schoenberg, aum Picasso ou aum Svoboda se estou errado; para tocar um
instrumento deve-se partir do b-a-b e, para ser um virtuoso) oexerccio tcnico dirio
indispensvel.
aESPAO V:~ZIO DO PALCO no um lugar inerte, morto ou adormecido que seja. Um palco
vazio comparvel auma mulher, aum homem, auma criana espera de um ato de amor.
Amor em todos os sentidos, desde omstico at osensual, sempre conduzindo aum orgas-
mo, auma catarse resultante de um encontro.
Acenografia deve ser vita penso, como amaterializao desse espao que, aparen-
temente vazio, ser preenchido por gritos, gemidos, risos egestos. Portanto, continuo pen-
sando, acenografia, hoje, um fenmeno pensante, uma vibrao catrtica, um espasmo
sensorial: fenmeno abstrato, portanto, que nada mais tem aver com arquitetura, pintura,
materiais, grafia eteorias.
afenmeno cenogrfico, hoje, reside no fato de ele no mais existir a no ser no
plano de uma abstrao impalpvel, translcida, difana e todavia firme como opiso do
palco(ouqualquer outro lugar que seja) sobre oqual se movimenta onico e concreto 41
elementocenogrfico: oator.
No adianta:doator nose escapa;sozinho oumltiplo,ele oteatro,acenografia,
ofigurino,asonoplastia,aluz,asombra,amsica,ocanto,apalavra:orestantepirotec-
nia,malabarismo, fogo de artifcio.
Acho indispensvel reencontrar uma transparncia de relaes, reconquistar uma
cidadaniateatral perdida, osignificadodeum civismo dramticoque nada tem aver com o
cotidianoburgus de um cardpiotrivial;estamosfazendo teatro como quem bebe "social-
mente". Numasala de espetculos,opblicoentracomonum elevadorqueolevar para
um andar dj vu, oudesconhecido e irritante, e nesse espao fechado ningum se fala
porquenohoquefalar oucomquemfalar,equando,finalmente,oelevador ficavazio,
ele recomea sua intil corrida para cima e para baixo, at o fechar do prdio. Claro,
concordo, pode parecer umaviso pessimista,mas,penso,temosdesairda situao cons-
trangedoradasconvenesdostrssinais,do blackout que precedeoincio doespetculo,
daspalmasfinais eirparaespaosabertos onde apaisagem ouadesolao deumdeserto
tenham umasignificao paracada indivduo,conseguindo,todavia,fazercomque todosse
reconheam ese cumprimentem.
ANTONIN ARTAUD
nacoma mesmaarrogncia de uma grande dama esplendidamente trajada, que faz sua
entrada num salo onde anobrezaaest esperando. Ao mesmotempo, porm,observa-se
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que certos edifcios, principalmente templos, mostram-se parcialmente, por estaremconti-
dos esemifechados poroutras edificaes, oque obrigaovisitante ase integrar nasestru-
r turaseemseusaspectos decorativos, descobrindoprogressivamente uma propostarelutante
I ase revelar,comoseoato deolhar atuasse como aobservao deum strip-tease.
As linguagens estticas das vrias artes, emgeral, caminhamparalelas, embora o
teatro chegue sempre atrasado em relao s outras que, contrariamente, se adiantamno
tempo quase sempre de vinte a cinqenta anos. Mas, observando oaspecto plstico dos
projetosde cenografia,dos Bibbiena, porexemplo,fcil reconhecer como elesseidenti-
I
ficam com amsica de seutempo.
Amsica, alis, quando elemento preponderante do espetculo, a grande
informadora temtica. Projetar umcenriofundamentado somentenaleiturado libreto(o
libretoaestrutura dahistria,nosua informao temtica)significa ignoraraessncia de
valoresque sodeterminantesparaaformao de umainterpretaodramatrgicacorreta.
Seexistem, napera, por exemplo, exigncias tcnicas de movimentosde massa, noh
dvida deque elastm queserrespeitadas,oque nosignifica que esse respeito noesteja
subordinado interpretao final. Se existisse o regente ideal, ele poderia ser o grande
intrprete desse tipo de espetculo total. Mas no existe. Toda vez que algumregente
tentouassumiraresponsabilidadeintegraldo espetculo, sempre algo falhou:svezes por
um rigor excessivo, s vezes por um desvio interpretativo ligadoa equvocos de carter
esttico, s vezes pelaincapacidade de subordinar,coordenando-os,osvrios aspectos da
I
I 46 obra aserinterpretada.Mais do que nuncaoespetculo lricoexige uma integraoperfeita
I entre seus intrpretes, cantores, msicos, diretores, cengrafos, figurinistas, tcnicos e
iluminadores.
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propem,em seu processo de transformao crtica,instigante,eno fcil se subtrair ao
fascnio que elas exercem, pois tais influnciaspodem ter um resultado sem dvida satisfatrio.
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Sem negar acoincidncia de valoresentre textosemovimentosde uma determinada poca,
!
li inevitvel estabelecer que acenografia,embora use oinstrumental da pintura,da arquite-
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tura,do design eda decorao,no tem nada aver,no resultado final,com essas formasde
expresso, assim como obronze, em seu produto final, no tem nada mais aver com o
estanho eocobre: algo novo, com uma personalidade especfica, uma densidade, uma
maleabiliclacle que acabam se traduzindo em matria dramtica. Acenografia isso. Seu
processo criativo podeatravessartodasas regiesda linguagem esttica,recebendo todas
as influnciaspositivasque delaspodem derivar, masdesembocar inevitavelmentenuma
nova praa que mais nada tem aver com aspaisagensanteriores.
o Humanismo,movimentoclaramenteinfluenciadoedeterminadopeladescoberta
da cultura grega, utilizar para seus espetculos de carter acadmicoas trs definies
cenogrficas: trgica,cmica satrica. Somente coma revoluoprovocada peladesco-
bertaela perspectiva,oteatro cespetculo) enveredar porsendascujossentidos o levaro
para omundoda magia (emdetrimento evidentementedaqualidade dramatrgica).
Cena cmica.
SehwanTheatre (1596).
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56 Uma cidade inteira mobilizada para um ritual mstico: era isso que acontecia na
preparao e na realizao final dos Mistrios e dos Milagres. Uma cidade inteira que
participava atravs de seus artesos eartistas na montagem e na execuo dos cenrios e
das maquinarias, indispensveis, estas, para que todos os efeitos dramticos pudessem ser
convenientemente apresentados: arepresentao dos pecados ede seus castigos, amagia
do Bem premiado, exigiam uma atuao de realismo absoluto, chegando s vezes aexces-
sos prejudiciais aos atores. Um ator crucificado, no papel de Cristo, foi esquecido na prpria
cruz; os pecados da carne eram mostrados em sua evidncia real; ofogo do Inferno podia
s vezes queimar quem nele entrasse ou sasse, etc.
AIgreja fechava os olhos frente asituaes escabrosas, desde que elas tivessem uma
funo mstica e educativa, tambm porque os atores eram amadores absolutos, se no
diletantes, embora conduzidos por algum que tinha afuno de manter adisciplina do
espetculo (tanto do ponto de vista do respeito ao texto como
da ao).
Os espetculos tinham uma freqncia de pblico ava-
liada entre cinco e oitenta mil pessoas (algo que d oque
pensar se ns observarmos os borders atuais), que pagavam
seis denrios para entrar edoze para os lugares de honra. A
receita da clebre representao de Vallenciennes, em 1547,
d os totais seguintes para as vmte ecinco jornadas:
STHEHLER
10 GiorgioStrehler, Per lIJI teatro UJI/{/ JlO (Milo: Feltrinelli Editore, 1974), p. 146.
58 podercompreenderqueaquilo quemovimentaesses"fiis"anecessidadedeter algum
quefaledeles,deseus problemas, dando-lhesesperanasecatarses.
Rml~IN ROLLAND
PENSOQUE OPBLICOdoteatroelisabetano,assimcomoo
docurralespanhol- edando um saltodealgunsmilni-
os, ogrego -,deixava-seenvolver pela dimenso histri-
caou mitolgicaque oespetculopropunha.
Mais umavez aidiadacoletividadeestpresente.
Apartir do momentoemque adramaturgiadecai Teatro farnese.emPirma.
(na transio da IdadeMdiaparaoperodohumanistae
deste paraoRenascimento), deixando ocampo livreaos
Teatro Regia,em Parrm.
arquitetos eaos grandes cengrafos, oedifcio destinado
aumasociedade compartimentada por setores permitea
realizao- graas tambm fraca presenadeautores-
de espetculos visualmente ext(lOrdinrios onde a pre-
senada"magia"sobrepujao"milagre"eacomplacncia
literriacomafalsamitologia Se connp e ao mistrio".
Quandoacoletividade deixa de seroalvo dadra-
maturgia, o teatro caminhapara um tipo de espetculo
dirigido a uma sociedade nobre ou burguesa. O teatro
morreu?
oteatro vive de crises,principalmente quando se envolve em complacncias intelec- 59
. ANTONIN ARTAUD
ACENOGRAFIA UMA arte descartvel, como, alis, ainterpretao do ator. Oque sobra depois
que um espeticulo termina soaqueles espelhos quebrados que povoam magicamente as
salas de espetculo vazias, algumas tc)tografias, s vezes uma gravao e, infelizmente, as
coletneasdemauscrticosque,estas sim, permanecem notempoparaconfundiros incautos.
60 No h dvida de que acenografia uma arte; mas uma arte como ados pedreiros
que edificaram belas igrejas romnicas, como a dos serralheiros espanhis, como a dos
teceles de todas as latitudes do mundo. arte que se d pela posse de uma tcnica segura
que permite criar uma linguagem independente de teorias ou de fatores pessoais. Nesse
sentido, o cengrafo um homem da arte, no necessariamente um artista. E nisso,
parece-me, que reside asua grande fora potica, porque, diferena daqueles pedreiros,
artesos eourives, seu produto aleatrio ecircunstancial, indispensvel eintil ao mesmo
tempo.
As exposies de cenografia, os livros aela dedrados, documentam, na melhor das
hipteses, oaspecto formal de uma idia que somente foi viva no momento em que algum
- dono provisrio das palavras do autor, acionado por um mutante que dele se apoderou
provisoriamente - integrou-se ao espetculo, iluminado pela presena de um pblico ansi-
oso por participar de um acontecimento previamente orquestrado.
Acenografia eofigurino tm uma vantagem sobre os outros aspectos do espetculo
que, uma vez acabado, irrepetvel: oprojeto, odesenho, ocroqui sobrevivem, mas, por
estarem separados do espetculo propriamente dito, assumem as caractersticas das artes
plsticas; admiramos ento, se for ocaso, aelegncia de uma gravura, acriatividade de uma
roupa, abeleza pictrica de uma prancha: quer dizer, criamos uma memria fictcia do que
talvez possa ter sido um espetculo eemprestamos ao TEATRO uma dimenso esttica, supor-
te de seus valores poticos e histricos; a crnica do espetculo morreu e os aspectos
complementares do texto inicial assumiram valor anedtico.
QUANDOSENTAM
OS nafrente da prancheta,atendncia instintivaadeorganizar um bom
desenho,algo formalmentesatisfatrio,como seoresultadofinal denossotrabalhodevesse
corresponderaode um artista plstico:essaforma de iniciar ou conduzir nosso trabalho
constitui-se num equvoco. Ocengrafo noumartista plstico,damesmaformaque o
projetistade um carro de Frmula 1noum corredor: oprojetistadeve sabertudodo
corredoredevefornecer,paraaexecuo doprojeto,todasas condies paraque opiloto
possa se realizar,ecomsegurana,emsuaatuao.
~ri
ANDR BARSACQ
Falrido do diretor:
Como o arquiteto, o criador. Ele d estilo ao edifcio: ele o mestre de obras que
distribui as funes, coordena os esforos e suscita a contribuio individual. Como o
arquiteto, tambmele um colaborador. St'Utrabalhopessoalseenxerta noseiodt' um
trabalhodeconjunto. Elepertenceaumaequipe. Oseuesforodere estar emharmonia
comaquele de todos os artesosdoespet:lulo.
[...1Se vocs querem queeusintetize numa frast' a definiodoque a encem io eu
direi: a encenao a criaode ummundo (mundode cores, clt' gestos. de luzes, de
ritmos,mundo espiritual emundoplstico) potencial no texto, noqual necessrio fazer
penetrar o espectador de forma imperceptvel e para oque necessrio facilitar-lhe o
acesso,12
inevitvel concordar com ele, mas considerada a postura dos jovens diretores
atuais,paraevitar dilatar oego deles,eunodiriaqueodiretor um criador;prefeririausar
paraeleapalavra"intrprete", usadanosentido quese poderiaatribuiraumChampollion,
ohomem que l:onseguiuinterpretaretraduzir paransosentido dos hierglifos egpcills.
VOC ).~ PENSOU na importncia de uma tonaliclacle Na \'iol(~ncia di';lIl1 ;tica que uma cor
desequilibradapodeprovocar?Reflitasohre as tonalidades interrretativ;lsde lima fraseou
de um versoetente traduzi-Ias em termosde atmosfera colorstica.
VITRVIO
centro eseespalhe em crculo, bata nas cavidades dos vasoseseja mais claraeamplificada,
segundoasconsonnciasearelao que oseumovimentoter com algunsdosvasos [...]
Paraexecutar todasessas coisas com exatido, necessrioolharno fim do livro a ima-
gemqueAristoxenesll desenhou seguindo asregrasdamsica,ena qual eledividiutodas
asmodulaesem geral com um trabalhoelimahabilidadesingelares."
Reconstituio do TeatroColiseu
feitaemVeneza, 1497, conforme
descries de Terncio.
Reconstituiodoteatro romano
Cesarianofeitaem 1521, conforme
descriesde Vitrvio,
~ .c.
DIlU.I'I' .
oTEATROCOMO EDIFCIO sempre foi a resultantede uma postura coletiva (mstica, esttica. 69
social, cultural, etc.). Assim aconteceu com os gregos; coma arena e o edifcio teatral
romano - queemborasuperficialmente sejaderivado dogrego, serveaoutrasfinalidades
(aoespetculopornogrfico,s atelanas,aoscombates dosgladiadores Oll ao sacrifciodos
cristos)-;comaIgreja Medieval,lugarperfeitopara seassistirao maior dramada cristan-
dade,amissa,epontode partidaparaorenascimento doteatrops-medieval;comoteatro
humanista (uma salano palciode um nobreonde acadmicos e poetasapresentamsuas
obras para uma platia esclarecida); com os teatros da Renascena que, provocados pela
descoberta daperspectiva,so estruturadostecnicamenteparapoder realizar oque opbli-
copede ansiosamente:amgicados enganos, noesquecendoque essa mgicadeve ser
postaaservio doPrncipe,paraoqual est reservadona platia olugar visualmente mais
perfeito. Instintivamente, os arquitetoscoordenam,em volta desse lugar - queserdefinido
comoopOl/todevista do plillClpe-, os setoresdestinadossvrias categoriassociais. Nos
sculosseguintes.os grandes edifcios destinadosaos espetculosseroestruturados assim
comoosconhecemos na definiode teatroatnttl/itll/a: platia,camarote,frisas,balcese
galeria superior, no esquecendo de reservar parao prncipe o camarote central. fcil
portantoconstatar queoedifcio induzido por valores msticos oude exaltao coletiva,
I
onde a visibilidade perfeita para todos, substitudo por uma nova arquitetura teatral I:
.
" .
~:
l
. ': .,. '
Nspodemos,dosuperior Cu,
Fazer com quenaterra Deuses desam;
Ns podemosdonegro Inferno,
Fazeros Deuseschegardasprofundezas.
Nspodemos do instvel elemento 71
Dasondas imitaromovimento:
Dominar os Deuseseo Rei do Mar
Comnossasabedcria."
15 EmGiampietro Tintori (org.), I teatri di Parma: "daIFamese aI Regio", coleoIGrandiTeatri Lirici (Milo:
Nuove Edizioni, 1969), p. 73-
16 Combatemartimo entre seres humanosemonstros.
72 Um verdadeiro triunfo alcanou acena inicial da naumaquia com a apario de Netuno:
umavez "liberadaaltimaesquadradosparticipantesdotorneio",querendo queocombate
fosse na gua, fez-se ruidosamente irromper na platia omar, cujas ondas agitavam o
palco, despertando um autntico pnico entre os presentes. Osusto transformou-sede
imediato num encantamentoquando, como se arrastados pela corrente, avanaram, na
direodo palco do Rei, setemonstros marinhos que carregavam nos ombros os cava-
lheiros.
Depoisde um feroze herico combate,Jpiter, tendo se convencido daequivalncia do
valor dasduasesquadras,mandou parar alutaeretirar osmonstros. As guas,por meiode
engenhosas e louvadssimas mquinas, num instante, assim como tinham [rrompidodos
depsitos, desapareceram, deixandoopalco seco como noinciodoquadroY
ENRlC PRAMPOLINI
[...] Nesses ltimos trinta anos aconteceu uma reviso total dos problemas que dizem
respeito tcnica e arte da direo teatral. Alis, pode-se afirmar que a evoluoda
cenotcnica alcanouresultados artsticos e tcnicos essenciais, os quais s vezes at se
substituem(como noteatro russoenasrevistasde grande montagem) interpretao. Isto
demonstracomo acenotcnica uma artedecriao eno de interpretao, fecundade
meiosde expresso e de valores sugestivos, capacitada para potencializar ao mximoo
espetculo.
Osmestresque contriburamcomsuas teoriaseexperincias para fazerrenascerointeres-
seem torno da direo teatral evalorizar acenografia so conhecidos nomundo inteiro.
Quemno conhece a influncia do futurismo italiano e a obra do nosso Ricciardi, de
AntoineeJacquesCopeau, deGordonCraig e Reinhardt,deStanislavskieMeyerhold,de
Tairol', ele, comseus seguidoresdiretos ouindiretos?Esses mestres deramvidaesubstn-
cia agonizante "cenografia", preparandoosurgirda "cenotcnica".
Esses diretores, de fama mundial, alcanaram resultados surpreendentes alimentando-se
nas bases dos mais caractersticos e fundamentais perodos histricos do teatro, desde o
,
- por homensdogabarito de Serlio eSabbatini.*
Aperspectiva,estagrandeconstatao filosfica,dominarat as primeirasdcadas \ J
dosculo XX os critrios dosprojetoscenogrficos, numaviso continustae acomodada
dosentusiasmos renascentistas,comoagravantedainterveno deum nefastoacademicismo
oitocentista, que busca a transposio fotogrfica de um realismo privado de suas
potencialidades P(lticas.
Todavia,deixando de ladoasconsideraes negativasdeterminadas pelasmediocri-
dadesdosepgonos dosgrandes mestresdosculo deouro,fundamental - principalmen-
teparase ter um domniocompleto danossaprofisso- nosomente conhecerafundoas
regrasque regemtaltcnica,como tambm saberapreciar aliodopassadoeabeleza da
SIL\~O D'AMIC
Este o grande acontecimento novo, o fim do sculo XV; a ressurreio dos deuses,
retorno pago s alegriasda terra, "renascimento". Nossospintores, redescobrindoas leis
da perspectiva, esto inventando aquela cenografia que conseguir maravilhar a Europa
dos sculos vindouros.Osolhos da multido,redescobrindoafelicidade das linhasedas
cores, pedem espetculos; e os portentosos artistas que j os estavamfornecendo nas
"representaes mudas"(ouquadros plsticosvivos) decartersensualmente pago,em-
borao assunto fosse cristo, pem disposio das representaes teatrais seus "enge-
nhos"mecnicos. Diz-se, e verdade, que entre o fimdo Quatrocentos e o incio do
Quinhentosos melhores,entre os dramasainda chamadossacros. so osannimos;assim
como ovivaz Milagre dostrs peregrinos, como as piedosas e fabulsticas aventuras das
perenesheronasvirtuosas e perseguidas,Uliva. Rosana.Stella.Masnofundo oquemais
valenelessua funode"libretos",depretextosparaavisualidade:enosomente pelos
numerosos elementosespetaculares que elescontm- como por exemplo na SantaU\iva,
onde h uma guerra, uma caada, um carrossel, etc. - maspelos abundantes entremezes
(entreatos) de naturezacoreogrficaealegrica, quecomprazer muitas vezes assumem,
sobrepujando otexto, um papel preponderante.
L..] Frente tcnica infantil do teatro da Idade Mdia, que confunde o drama coma
narrao dialogada,mostrandotudoem cena,os humanistasdescobrem queodramano
conta maisumahistriamas representaumacrise.
[...]umanicaao,portanto,um herirepresentadonomaisemtoda asua vida masno
seumomentoculminante. Jm nicolugar. umanicarotaodosol. Aampla imaginao
medieval repudiada COIllO brbara: justamente no momento em que os pintores e os
cenotcnicosoferecemaos dramaturgossubsdios visuais e maquinarias e invenes at
entonunca vistos, capazes de fornecerao poetatodas as liberdades e possibilidades, o
humanista fecha-senasfrmulasda antiguidadeclssicaeasprope e imp e como mode-
los ahsohnos"
Este texto, to elegante na sua clareza, nos faz refletir sobre a situao do teatro
contemporneo. fcil identificar, na maioria dos "grandes" espetculos aos quais somos
obrigados aassistir, agrandiloqncia visual, s vezes at com bom gosto, em detrimento de
textos de alta categoria. A diferena comparativa est no fato de que hoje - quando o
progresso tecnolgico se sobrepe cultura - ningum mais capaz de realizar aqueles
"milagres" (cuja tecnologia era herdada dos navios) que funcionavam na base da criatividade
eda fora braal eeram postos, na maioria dos casos, aservio de uma dramaturgia menor.
Hoje tenta-se o "visual" servido por recursos grosseiros (fumaa, por exemplo, ou luzes
violentamente coloridas eno complementares) para disfarar afalta de cultura ou aincom-
petncia interpretativa.
I 1
~.
~ .
~,
76 CADAVEZ MAIS, acada dia que passa, em todosos meus momentos de reflexo, osentido
profundo do teatro (umsentido que, como aarte,quase impossvel definir) meperturba
comoum textopoticoescritoemcaracteres hieroglficosquenoconsigo decifrar. Seique
oteatro de verdade, oTEATRO,sexistiu quando temasque transcendiam ocotidianoagita-
ram os espaosaelesdestinados;seique essestemassempreforam picos,desfraldandoa
dimensodosupra-humanoparaumaassistncia que precisavase reconhecernadimenso
de um destino do qual participava, consciente ou inconscientemente. AIgreja Catlica se
deu conta disso muito bem, explorando o medo de um inferno oua esperana de um
paraso.
Definies:
2)Novo dicionrioAurlio
CENOGRAFIA- Arteetcnicadeprojetaredirigir aexecuo decenrios paraespetculos.
CENGRAFO- Especialista em cenografia,Cenarista.
3)1rousse du XX siec/e
fcil deduzir, lendo essas definies, como as idias em relao cenografia eao
teatro (pelo menos por parte dos eruditos) so atrasadas einexatas. No h dvida de que
algo do que est dito nestas definies correto, embora se apie em uma viso hoje
ultrapassada. Uma definio atual. da cenografia no poderia se furtar a relacionar esse
I substantivo feminino a todas as revolues que modificaram os rumos do teatro neste
11 sculo; assim como no poderia ser ignorada aevoluo fulgurante da tecnologia que ps
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]OSEF SVOBODA
REALIZEI TANTOS!,'ENARlOSem minha vida quese conseguisse juntar toda a madeira que neles
foi empregada (c que misteriosamente desaparece quando o espetculo termina sua carrei-
ra, assim como as interpretaes dos atores) poderia construir uma cidade. Talvez uma
cidade teatral, comum teatro de madeira onde, emlugar de atores, atuariammarionetes e
bonecos que, para diz-lo comJacques Chesnais,
nica e a informtica. Mas durante sculos foram os braos das tripulaes teatrais que
transformaram comsuaforaos palcosemcaixas mgicas.
I
I
I
I
I
I
I
11
88 A. C. GERVAIS
Sobre ocenrio,escreve:
UM ~lGICO nunca revela seus truques; ao contrrio, ele mostra que no temnada nas
mangas,nosbolsos,nabengala,nacartola. Agrande procupaodopalcoat aSegunda
GuerraMundial (principalmente nosteatros lricose musicais),eque permanece at hoje,
foi justamente adeesconderparasurpreender,semperceberques vezes asurpresa surge
de uma aparente revelao de seus recursos. Mas no h dvida de que ainda hoje o
espectador superficial que vai ao teatro ama ser"enganado".[ean-lacques
.I '
Orca manola (maqumanal sec' ,\ ,
. . ' , \'\'11 Rousseau,quando lhepropuseram visitar opalcodeum teatro lrico,' respon-
,~{:,'.~::~z:);:~:Wir:';~"'ir~> , 'f{'~~~.i\l~' deuque n~ des~java saber qu~is eramos peque~os recurs~s com os quais
,f,jt>.IJ"", ~ ;/' ', ~' se c~nsegUlam no g~andes efeitos, Masjouvet cita a seguinte frase de La
t" ~f.i' ,"..1: 'J ,-! ~ Bruyere emseupreooao livro de Sabbatlm
r<l;'.il; , ;'~J
;;;' 5(t':~, , I" . ,.
um engano, cullivarum mau gostodizer,como comum,queamquinano
:~_. '-'~ passa de um divertimentopara crianaseques conveniente smarionetes:a
!:~ ,.,'f~:-;,i \' ,'"i mquina, ao contrrio, aumenta eembelezn a fico, mantm nos espectadores
It;~k~;/ esta doce ilusoque se constitui no prazer do teatro, londealm do mais se
~ .'ifl:,:';''' :, ,,"t situa omaravilhoso.
'! ' ';tiY,:?t!m
II I ,'" ~
," .', ..') -":;;i, ,"" ";~~/
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.. -j r.
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ANDR ]EAN-]ACQUESOE5HAYE5
I
r
Ailuminao ags depurado excelente paraoexterior, mas somente paraoexterior,
pois no estando emlugarfechadoaevaporao deseucheiro menos sensvel.
r, Aluz dogs perfeita paraefeitoscnicos.Utilizando ogspode-se obteruma gradao
de intensidaderealmente mgica [",]quando aao pede quesepassedodia paraanoite
[".] Esse procedimentorepresenta um melhoramento sensvel tantono quediz respeito
economia eilusocomo emrelaoaoscenrios que deixarode serenfumaados ou
manchadosdeleo,
Muitoimportanteseriaconseguir encontrar um processoquepermitisse fazerdesaparecer
de imeduto afumaa que osfogos ele artifcio deixam quandohnecessidade deutiliz-
los emcena, pois todos os efeitos que viro depois sero prejudicados, assimcomo o
frescordos trajes;mas, principalmente,oscantores ficamprejudicadoseopblicoinco-
modarlo."
Captulo 12
Como se podeconseguirque todoocenrio fiquerepentinamente escuro.
Sejam portanto as duas luzes que devero ser obscurecidas AeBeoscilindrosCeO, com 93
AILUMINAO TEATRAL sempre teve duas grandes preocupaes: mostrar e interpretar; quer
dizer,fazer com que todos pudessem veroque oespetculo estava apresentando e,do que
estavam vendo,recehessem uma solicitaoque complementasseoque estava sendoouvi-
do evisto.
Lanterr.,llI1gica.
ol'c1boestilo, gra\1Jfasatrica
do inciodo sc.XIX
li Afinar, no jargo dos carpinteiros eeletricistasde teatro, significa, noprimeiro caso, colocaremperfeita
horizontalidade um elementocenogrfico suspenso (telo de fundo, bambolinaouperna) e, no segundo
caso, acertar adireo e intensidadede todosos focosluminosos(o material previamente distribudona
sala eno palco).
de efeitos especiais,ascores das gelatinas,os globos, as mscaras,enfim os materiais dos 95
quais preciso para omeu trabalho esto todos arrumados edisponveis: posso comear.
No que diz respeito ao material eltrico (as fontes de luz),nem sempre conespondc
ao que necessrio;ele depende da quantidade de quilowatts exigida. As condies nor-
mais nas quais somos obrigadosaatuar quase sempre esto abaixo dos ndices necessrios.
Asmesas de luz nem sempretm aquantidadede circuitossuficientespara aoperao. As
cores dasgelatinas so quase sempre insuficientes e muitas vezes prejudiciais.
Se tivermosum cenrio branco, totalmente branco, ouso da cor ser, dependendo
docromatismo dos figurinos,aparentemente facilitado, pois no haver operigo de alterar
negativamente um quadro de matizes que no pode ser perturbado.Todavia, um cenrio
totalmente branco,capaz de aceitar qualquertonalidade que aluz lance sobre ele,exigir,
pela presena dos atores,que os climas,asatmosferas,as zonas de sombra,a intensidade
dosfocos obedeam auma lgica dramtica eno auma pirotecnia de cores.
Est evidente,portanto,que sealuz tem afuno de revelar oque tem que servisto,
sua primordial responsabilidade saber interpretar, valorizando-as, todas as situaes que o
texto prope.Quem ser ento oi1uminador? Odiretor,ocengrafo,ooperador de cabine?
No se pode definir regras.Se odiretor tem competncia para organizar aorquestrao da
luz,ser ele;se ocengrafo tambm tiver essa capacidade, poder assumir tal responsabi-
lidade; nunca, a meu ver, o operador deveria ser incumbido dessa tarefa. Oideal, me
parece, que cengrafo ediretor trabalhem em conjunto. Por bvias razes.
Especial cuidado requer ailuminao para oteatro musical eprincipalmente para o
teatro lrico. Se no teatro dramtico apalavra,as idias so os elementos condutores para a
interpretao do espetculo,no teatro lrico amsica,pela sua fisionomia especfica (que j
interpretaot;:xto dramtico)detempos,ritmoseandamentos,seimpedeforma categri-
ca para aformulao deum planodeluz quesaibainterpretar evalorizar uma linguagem
que est acima de qualquer padro ou referncia relacionados a uma realidade fictcia.
Tanto no teatro lrico como no dramtico, duas entidades se impem: duas entidades
identificadas no cantor eno ator,ambos intrpretes.
Appia,quefoi um mestre revolucionrio na sua atuao no campo lrico(seja como
diretor,cengrafo ou i1uminador) escreveu sobreoassunto:
96 Ento,aluz,todo-poderosasubserviente msica,aelase unir:aluz semaqualnoh
valoresplsticos, aluzquepovoaoespaocomclaridadesesombrasem movimento, que
diminuiparapenumbrassuaves, ou que brotaemfeixescoloridos evibrantes.Os corpos,
banhados emsua atmosfera carregada de vida, a reconhecero e a recebero como a
msica do espao.
Apolo noera somenteodeusdamsica, mastambm odeusda luz!~6
[...1Nossopalco um espaoindeterminadoeescu-
26 liAginstica rtmicaeoteatro",em Les Fellillets, Genebra, fev. 1912, nocatlogo Ad()~b Appia 1862-1928
- ActorEspacio-LlIz (Zurique: Fundacin 5uiza deCultura Pro-Helvetia, 1984).
27 "Ator, espao,luz, pintura"no"Thtre Populaire", Paris, jan./fev. 1954, no catlogo Ado~b Appia...
ALUZ, tantonoteatro como nasartes plsticas, foi tema esolicitao debuscapermanente. 97
j !
I
oMestre.No caso de querer realizar nopal-
co umailuminao desse gnero,deveremos
usar,independentemente dosaparelhoscom-
plementares, umafonte deluzque, estando
atrs da figura central, noinvada a regio
obscura donicho.
TINTOREITO (h 18-1594)
Altimo ceia
Se voc observaresta composio, constatar quenelahdois pontos deluz bsi-
cos: a da luminria que se enquadra do lado esquerdoe a das aurolas irradiantes que
determinam todo ojogo de sombrasdaspersonagens. No s daluz que esta composio
vive,mastambm de sua estruturaperspcticaque,alterandoa conveno frontal da mesa
comCristo eos apstolos,criaumadinmicadramticapor sua colocao emdiagonal,eo
98 acrscimo de personagens complementares
estabelece uma visomaishumana, diria at
cronstica, de um acontecimento que at a
tinha sido interpretado como um cone
intocvel.
CARAVAGGIO 0573-1610)
I; Vocao de SoMateus
Nesta obra, cuja dramaticidade tambm est evidente na
composio ena dinmicadaspersonagensretratadas,afontede
luz est do lado direito,deixando propositadamenteemsegundo
plano a parede com a janela, cuja intensidade evidentemente
inferior da fonte maisimportante, Acolorao da luz, todaem
tonalidades extremamente quentes, refora o relevo das figuras
retratadas,incidindocommaior violncianosombros dapersona-
gem situada noladodireito.
99
Natal
Sem entrar no mrito deumaviso realista eno mitificada da histriado cristianis-
mo, indispensvel registrar aviso humanizadade um acontecimentoque modificou a
histriadomundo. Natal substitui aesquematizaopictricado nascimento doRedentor
por uma viso cotidiana, carregada da intensidade afetiva do nascimento de uma criana
comum. E essa viso humanista refora a dimenso do mito justamente pelo fato de
desmistific-lo. Oartista,um dosmaiores expoentes dessa linguagem na qual aluz interfere
dramaticamente,compe oquadronum climadeserenidadeintensa. As tonalidadesquen-
tes eaestrutura compositivadeixam claraasua intenodefixar (literalmente)um momen-
tonoqual aimobilidade maisvibrante doquequalquer ao.
Aqui tambm vale amesma considerao feita paraas obras anteriores: uma fonte
principal de luz tem que ser sempresustentadapor uma bateria de elementoscomplemen-
tares onde, alm dojogode gelatinas
coloridas, intervm filtros difusores e
mscarasparacriar aatmosfera neces-
, .
sana.
102 As INDSTIUAS INTERNACIONAIS que fornecem materiais destinados aos espetculos tm uma
gama de produtosquecobremtodotipodeexigncia:gelatinas coloridascomumainfinita
gama de cores,tecidosetintasespeciais paraexecuo de cenrios (desde os plsticos at
os laminados),lentes,globos,refletores,projetores,mesasde luz,controles remotos,efeitos
especiais paraneblinas,exploses, mecanismos,etc., que permitemaqualquerpessoacom
um mnimo decompetncia realizar efeitosespeciais.Tudoisso, seseexclui atecnologia
atual, foi planejado eresolvidonos sculos anteriorescomrecursos singelos, s vezes,mas
sempreextremamenteengenhosos, sustentadosmuitasvezespor uma competnciatcnica
queaindahoje consegue nosdeslumbrar.
Autilizaodesses materiais no tosimples como parece: o usodas gelatinas
coloridas, se nofor conduzido comumaclaraviso da respostadada pelas superfcies
sobre as quaisincidealuz filtrada por elas,podecriar resultadosnegativoseimprevisveis.
Ouso dascores lanadaspelasaparelhagenseltricastem que ser cuidadosamente plane-
jado (existem, forado Brasil,cursosespecializados parailuminadores),paraque esseadendo
indispensvel nose transforme num bumeranguedemau gosto.Ailuminaodeveria ser
previstanoprocessodeensaio edeplanejamentoda cenografia edofigurino,tendocondi-
es de ser experimentadanodecorrer dos prpriosensaiosecomos materiaisque sero
utilizados no espetculo.Ailuminao pode ser consideradaum conjunto de instrumentos
quefaz parte de uma orquestra.
AquinoBrasil,oespetculo esbarra quase sempreem dificuldades de ordemfinan-
ceira que prejudicam qualquertipode planejamentoe previso. Os ensaios finaisde um
espetculo muitasvezesdo asensaodeum concerto realizadonum piano desafinado: a
bravura ou ovirtuosismo de quemo toca naufraga por causa da pssima qualidade do
instrumenro. Quandoassistimos a um espetculo emqualquer pas estrangeiro, no qual
cultura e tecnologiase somampara resultados timos, sentimo-nos diminudos na nossa
capacidadecriativa,poisnosfalta oinstrumentalbsico. Masainda acredito nasensibilidade
dos criadores deespetculos. na culturaque permite a eles interpretar corretamente um
texto,na coragem deconseguirapresentar aobrade um grandecozinheiro numabandeja
de barro. Se impossvel recusar e desconhecer tudooque atecnologia contempornea
nos oferece, todavia parece-me inevitvel tentar transformar amediocridade dos materiais 103
que temos disposio em algo que brilhe com uma luz interior.
EMBORA APERSPECTIVA seja uma descoberta renascentista, ela, como preocupao de
visualidade, esteve presente nos projetos dos templos gregos. Considerando adimenso das
colunas que sustentam os arquitraves eos tetos etelhados teremos ailuso de que elas tm
uma deformao na parte alta, estreitando-se independentemente do fato de poderem ser
cilindros perfeitos. Essa deformao realizada pelo olho humano era corrigida com um
abaulamento da prpria coluna numa proporo de altura predeterminada, que fazia com
que, mais uma vez, aprpria iluso tica reconduzisse acoluna proporo visual deseja-
da. Hoje, olhando esses templos, asensao de harmonia, que tinha sido preocupao de
seus artfices, nos envolve com seu equilbrio maravilhoso.
Ilustrao do Livro IV
104 PARA TER UMA NOO EXATA da influncia da perspectiva na arquitetura,nada melhor do que
visitar oTeatro Olmpico de Vicenza,projetado por AndreaPalladio,cuja construo foi
terminada por Vicenzo Scamozzi.
1560 E 1580 (anoem que morreu), contruiu trs teatros na regio italiana
PALLADIO, ENTRE
~9 Licisco Magagnato, Teatri italiani deiCinqllecellto(Veneza: Ed. Neri Pozza, 1954), p. 56.
106 oterrenoparaaconstruo deum teatro permanente,"segundoomodelo jfeito
pelo co-acadmico Palladioeigualmenteos desenhosdaperspectiva",3ofoirequeridopelos
acadmicos olmpicos ao Conselho ComunaIde Vicenza.Oterreno concedido foi odas
velhas cadeias. Modificaesforam feitasnoprojetode Paliadia,masnosubstanciais: uma
deliberaoda Academia Olmpica,de 7de abrilde 1582,dizqueas esttuas do proscnio
devem retratar os acadmicos que estoemdia comopagamento da alquota por eles
subscritapara as despesas daconstruo do teatro "e queaquelas que j tiverem sidofeitas
retratando mulheresdevero assumiraspecto de honem'. "
'b'I -~
IC., p. )/.
,\ 1) I ,
~I Ibid. , p. 59.
~---- --- -
foi que acobertura da cvea nuncateve umasoluo orgnica; hojeela constituda por
umtetohorizontal pintadocomaspectodecu,enquanto nossculos passadoshaviauma
cortina esticada, semelhana dos grandes panos que cobriamos teatros romanos ao ar
livre.Nasdescries darepresentaoinaugural,quetevelugar em1585,fala-sedaexistn-
cia deum panode boca edeumagrinalda 32 que sustentavaas luzespara iluminar afrente
da cena.
OTeatro Olmpico foi inauguradocom uma montagem de dipo rei, de Sfocles,
com msicas de Gabrieli, num espetculo memorvel, tendo Scamozzi como cengrafo,
Maganzacomo figurinista,eIngegnericomo diretor decena edeluzes,que registrarsua
experincia nolivro klodadi rappresentare lefauale scenicbe(Ferrara,1598),o mais com-
..
~
~
pletotratadodedireodosculo X'VI.33
cos, malabarsticos para impressionar e ganhar o aplauso dos incautos?Ou driblar suas
limitaesnocampodaarquiteturaedasartesplsticas?
Hevidentemente muitomaismotivos,masoquenuncaencontro avocao para
servir.Servir, palavra cujo sentido sempre interpretado negativamente. So Francisco foi
umservo, um servodeDeus.Paraquem fazteatro,oDeus oprprioteatro,identificado
emsua poesia, em suas personagens, em sua dramaticidade.Joana d'Arc, Dom Quixote,
Florence Nightingale et:Intas outras personagens de vida humilde no procuraram aglria
109
nem um resultado imediato. Entre os, gente de teatro, o cabotinilmo, a amhio pelo
sucesso rpido e fcil, o descjo do aplauso envenenam de partida os anseios de quem
envereda pelo caminho de uma profisso impiedosa, se no existir uma slida estrutura
moral.
]ACQUES COPEAU
MlIrro [MPOR1~N]1' orespeito devido aos tcnicos que realizam aparte visual do espetculo.
preciso lembrar que esses homens tm, em geral, uma longa experincia em seu oficio.
Estamos lidando com maquinistas, carpinteiros, marceneiros, pintores, adereciltas.
costureiras ealfaiates.
ser apagada,poisosvelhosegloriososedifcios,ondeapalavradospoetasviveu,guardam
avibraoemocionadade quem nelesatuou.
PITOEFF
Que valor podem ter todos os acessrios do palco, figurinos, cenrios, etc. se eles no
estolsomente para servir misteriosafora do ator? [...]
Eles devemservirao ator, fluir dele comode um centro luminoso, pois antesde tudo
paraoator que ser realizada a interpreta\'o cnica. Despojadodequalquer acessrioe
abandonado a si mesmo, o ator ainda continuar representando e teremos ento uma
interpretaocnicaimperfeita;suprimamos oatoreconservemos orestantee,definitiva-
mente, noteremosmais interpreta;[ode qualquer gnero [...1
Cenografia, figurino, movimento no espao, passagens, movimento no tempo, pausas,
movimentointerior,rilmo.tudoenfimser provocadopeloator."
li Georges PitoefL VII/re /iJ fl /re (Paris: EC!. Messages, 19491. p. 13.
114 O ilusionismorealista ((rompe-l'oeiO s se justificaquando ele-
vado a um potencial supra-real;quero dizer,quando a perfeiode um
objeto reproduzidorompecomasuaconcretude slida: os relgios de
Dal,por exemplo,ouos retratosde Arcimboldi construdoscom frutas e
vegetais reproduzidoscom uma fidelidade fotogrfica.
Conseqncia deste raciocnio amorte da banalidade,do dj tu,
da cenografia que faz ccegas aos que amam msica sertaneja e love
stories.
De outraparte,no suficiente nem resolve oproblema optar por
um tipo de cenografia pseudo-essencial. Aessencialidade sempre o
resultadodaviso sinttica deuma ampla problemtica;quero dizer que
nosuficiente botar um astrolbiono palco para identificar apersona-
gemde Galileu. No existemregras,somente orompantede um pensa-
mentocriativo.
DEFINiODE TEATRO como edifcio: lugar onde nada existe e tudo pode Arcimboldi, oOl/tono, 1563.
acontecer.
Eu ACHO QUE OTEATRO, O verdadeiro Teatro, aquele que permanece na memria dos
tempos;aqueledo qual oespetculo no foi visto masdele permanece uma gravura, uma
mscara, uma foto desbotada, o relato falado de algum que, tendo muito tempo atrs
assistido ououvido falardeum acontecimento teatral, nosduma informaoimperfeita,
apaixonadamente romntica, ahsolutamente inexata e todavia fascinante. Como acontece
numa tradiofalada,naqual as inevitveisalteraespassam aseradquirida como verda-
des que, com o pasardotempo, sofrero novas alterae cada vezmaissubjetivas, na
medidado maior entusiasmo ouda menor intelignciado relator. Como aconteceria com
umtextopoticoque,traduzidodesua lngua original,fosseretraduzidoemoutra,partindo
daprimeira traduo para,atravessando idiomas diferentes,voltar,por meiode um incauto,
aser rehaduz\dopara alnguade origem; teramos,evidentemente,um textopoticototal-
mentediferentedoprimeiro: quer dizer,uma cadeia deescanteiosde subjetividades poti-
cas, muitasvezes atde nvel superiorao do ponto de partida. Masoque valeria seria a 115
ROBERTOREBORA
paixo coagulante que me une ao rico eao pobre, ao culto eao ignorante, por meio de algo 117
que nos identifica ealegra. Eno teatro? Oteatro uma arena de idias ede criatividade que
requer cultura etreino tcnico efsico. Quem sabe quanto trabalho exige aestruturao de
uma personagem, aconstruo de um espetculo? Algum sabe que quatro anos de uma
excelente escola de teatro so insuficientes para criar um profissional, eque somente uma
vida vivida para e pelo teatro constri, consumindo-os, seres efmeros chamados atores,
diretores, cengrafos, figurinistas, autores emsicos? Ou hoje, neste processo de nivelamento,
tudo passa aser sucedneo? Onde est apaixo que levava multides aos teatros? Onde
est aquele pblico que saa'de um teatro no qual tinha assistido aum MacbetIJ para entrar
num outro onde amesma pea era apresentada com outros atores?
Um jogo de futebol difere de outro pelos times, pelo preparador, pelas modalidades
tcnicas, etc. enfim, porque tem uma linguagem, ousaria dizer uma temtica. Difere, para
quem ouve uma transmisso radiofnica ou televisiva, por seus comentaristas (pssimos,
em geral, mas melhores - pelo menos do ponto de vista da competncia - do que alguns
pseudocrticos teatrais). Mas em qualquer tipo de competio esportiva existe odenomina-
dor comum que leva aassistncia ase reconhecer no melhor, alevar para casa um pouco da
vitria, um pouco da pujana de quem brigou para vencer.
Durante amalfadada ditadura de 64, por razes imediatas eindividuais, houve um
surto de identificao com oconceito de "liberdade" e os autores, a"gente" de teatro eo
pblico se refletiram num ideal sufocado econspurcado pelo proposital obscurantismo de
quem tinha momentaneamente (um momentaneamente de vinte anos) afaca eopelourinho
na mo. Aproduo dos autores, sufocados pela censura que caava os "SfoC!es"
antigovernistas, conseguia driblar, por meio de metforas ealegorias, ocontrole confiado a
uma ral poli.-ialesca incapaz de entender as razes da razo. eoespectador deixava de
constatar, passando aser atuante homem da polis. Enfim, havia ideais comuns que podiam.
com uma certa boa vontade, ser identificados aos das platias gregas, elisabetanas. espa-
nholas das pocas de ouro. Ehoje? Qual opente que nos penteia?
118 GUSTAVE PLANCHE
A sala inteira est comos olhos fixos nos cenrios. Cada um d sua opinio sobre a
exatido arqueolgica de uma sala cheiade esculturas oudeum panejamentoadamasca-
do, depois, quandoos olhos estiveremcansados de percorrerascortinas eos mveisdo
apartamento,aaristocracia dos camarotes concede suaatenoaos atores, mas maisuma
veznoao homem que esta ateno dirigida, esimunicamente vestimenta. Oque
dizer dosatores!Julgar a habilidade, afelicidade ou a pujana de seus estudos! Mas de
que forma?Seria necessrioter compreendido opapel inteiro para poder avaliar adificul-
dade do empreendimento. Sobra somente, portanto, para os "esclarecidos" uma nic'
postura qual eles se conformam. Eles falam do ator como de um cavalo de corrida; a
intensidade eovolume davoz,oestremecerdo corpo,apalidez dorosto,oardor febril da
pupila,aagitao facial fornecemaseudesdm fofoqueiro aoportunidade deum triunfo
explosivo.Opano de bocacai,apea foi representada, amultido se dispersaeantes de
dormiresquece oque viue acordanodia seguinte pedindoum novoespeiculo."
NUMDOS TANTOS teatros onde tive a oportunidade de trabalhar, ao entrar no palco para
verificar se amontagem de um cenrio que comportavaum cicloramaestavacorreta, repa-
rei que o fundo estava todo enrugado e, gentilmente, chamei a ateno do maquinista
responsvel (era um maquinistadeverdade, poisoteatro estavamuitobem equipadoem
sua maquinaria,pelaqual ohomem eraresponsvel),que respondeu queeu no precisava
me preocupar,poisnapartedatarde,quandoeuvoltasse,estariatudoemordem.
Voltei econstateique ociclorama,embora menos,continuavaenrugado, Dessa vez,
sempre cortesmente, mas um !anto abespinhado, chamei aatenode meu companheiro
de trabalhoque, comum lere dardeombros, disse textualmente:"Mas teatro!".
Pensei muitonessaresposta echeguei concluso dequeele tinha razo. Quanto
essapequena imperfeioperturbariaoespetculo? Se opblicoreparassenaquiloqueme
irritou, seria evidente que sua ateno estaria desviada do aspecto mais importante do
37 Recuedes MOlldes, 19 dez. 1S}, aplld Odette Aslan, op. cit., p. 505.
espetculo: sua dramaturgia, e a interpretao a ela dada. Isso justificaporm o mnimo 119
desleixo em relao montagem tcnica? Claro que no. Mas, ento, atque ponto uma
coisa interfere naoutra, eat que ponto, partindo de uma nica angulao,sejustificaria
um erro de carter tcnico, desde que no prejudicasse o aspecto mais importante do
espetculo?Eseofato de acenografia noter tanta importnciadesde que,maisumavez,
noprejudique opensamento do dramaturgoeotrabalhododiretor, por que projet-Iae
execut-Ia?
NUNCA OLHE PROJETO de um cenrio (maqueteou croqui) comosesetratasse de uma obra
de artes plsticas ou um projeto de arquitetura. O que voc v algo annimo, at o
momentonoqual absorvido por umacomunidade. Nesse momento,oprojetoseidentifi-
ca com um discurso coletivo, dirigido obviamente aumaoutracoletividade. Se oque for
dito tem a fora de uma sntese, ela s poder ser examinada depois de ter superado a
catarse inevitvel.
um servial qualquer acendeu uma luz, revelou-se uma parede de madeira armada, estruturada
como um esqueleto? Esse esqueleto oque sustenta ocorpo vivo da cenografia. Se voc
circular agora dentro desse palco mal iluminado, descobrir superfcies evolumesque no 121
consegue identificar mas que, todavia,carregam alguma signmcao. Ese logo em seguida
um eletricista,querendo repassar oplano de luz,iluminar atotalidade do cenrio ainda vazio,
voccontinuar sem entender com clareza doque setrata,eisso oimpedir de v-lo. Ele s
se revelaravoc na hora em que,sentado na platia,se dar conta,apartir do momento em
que oespetculo tiver incio,de que oque voc tinha vistono palco,naquela hora solitria e
misteriosa,nada tinha avercom oque voc est vendo agora porque nele,neste momento,
seres vivosepalavras de poetasfazem vibrar seu espao antesannimo, criando emoes
impalpveiseirracionais.Vocperceber que no h condies para dizer que aquele cen-
riobelo sporque bonito,espoder dizer que aquelecenrio pssimo seelepretende
seimpor pela suaautonomia,perturbando oequilbriode uma interpretaosensveLSevoc
pretender avaliarum cenriocomouma obra de arte autnoma,evidente que vocestar
divorciado dossentidos maisprofundosdoteatro.Issovale tambm paravoc,espectador,se
eventualmente no tiver uma relao muito profunda com osentido do teatro e de sua
dramaturgiaatuante.
Agora, para voc que est querendo, tmida ou agressivamente, se aproximar do
labor teatralis, asconsideraesso asmesmas,com uma variante: que asuaresponsabili-
dadeoutra.Voc nuncapoder conceber um cenrio se noentender em profundidade a
significaodos temas propostos peloautor, aviso crtico-estticado diretor, dos atores
que iro povoar osespaos que vocorganizar para oespetculo.Ao contrriodo que
acontece quandovoc se aproxima de uma obradearte realizada,seuprocessode trabalho
atuarde forma inversa: oracional vir antesdoemocional. Aviso de um projeto,quevai
se delineandona sua mente fundamentado na sua sensibilidade, ter de ser filtrada pela
inteligncia, nodeixandobrechas,at omomentoemquevoc escrever oseucenrio.
Nesse momentoento intervirooutros fatorestoimportantesquantoacompreenso que
agora voc tem desses famosos valores profundos: vo entrar emjogo problemas como
equilbrio, forma, cores, dimensionamentodo espao e, dominando acima de tudo, uma
coisa quese chama clima.
Umcenrio equilibrado quandotudooque est neleessencial. Oexcessode
detalheseacomplacncianaadjetivaolevam oprojeto cenogrfico auma poluioque
I'
profundaconvico do queest sendo feito, e se oator noestiver percebendo isto ou,
I
melhor, se no senti-lo, achar que o diretor frouxo e comear a trabalhar sozinho ,I
il
- Agentese v, t?
Efuiandando,um tantoconfuso.Ele meolhoupor um instantee,depois,sacudiua l,i
VSEVOLOD MEYERHOLD
3R Les tecbniqueset l'bistoire, 1907,traduo de NinaGourfinkel, apud Odette Aslal1, op,cit., p. 543.
126 AHISTRIA DO TEATRO est repleta de teorias, de Aristteles aDiderot, de Goethe aBrecht, de
Goldoni aStanislavski, etc. Um dia, durante um ensaio de Cyrano de Bergerac, perguntei ao
ator que estava ensaiando: esta aespada que voc usar no espetculo? "Sim, por qu?",
respondeu. Porque ela est historicamente errada! Olhou-me, olhou aespada edisse: "Se,
enquanto representar, opblico olhar aminha espada ser porque estou realmente repre-
sentando mal o meu pape!!" Tinha razo. At acultura, assim como as teorias, s vezes,
pareceu-me suprflua, se no intil. No se pode fazer amor com o Kamasutra na mo; a
ao teatral uma constante deflorao, um estupro inevitvel, sem oqu o teatro no
existe: amo porque amo, odeio porque odeio, no vejo outro caminho.
Quando ouo ainterpretao de um "virtuoso" ou aregncia impecavelmente bela.
de uma obra sinfnica, me pergunto se em 1600, 1700, 1800 ou 1500 as execues musicais
eram to perfeitas como as que hoje so exigidas ese por isso as obras eram menos belas
ou menos apreciadas, Beethoven regendo, surdo, uma das suas sinfonias, adeturpava? Os
atores shakespearianos eram melhores ou piores que os ingleses de hoje? Quando Bertolt
Brecht, oterico do "distanciamento", assistiu, no Piccolo Teatro de Milo, montagem de
Aopera dos trs vintns, chorou, diante de uma execuo carregada de valores emocionais
que contradiziam, italianamente, aexigncia de manter opblico numa atitude crtica perma-
nentemente afastada de posturas "sentimentais",
SILVIO D'AMICO
[.] Nossos pintores, redescobrindo as leis da perspectiva, esto inventando aquela ceno-
grafia que conseguir maravilhar a Europa dos sculos vindouros, Os olhos da multido,
redescobrindo afelicidade das linhas e das cores, pedem espetculos: e os portentosos
artistas que j os estavam fornecendo nas "representaes mudas" (ou quadros plsticos
vivos) de carter sensualmente pago [",] pem disposio das representaes teatrais
seus "engenhos" mecnicos [...]
[",] Oque a humanidade pediu, em todos os tempos, ao seu teatro? Sonho, iluso; quer
dizer, evaso da dura realidade: at as "catarscs' de Aristteles [".] Frente tcnica infantil
do teatro da Idade Mdia, que confunde odrama com anarrao dialogada, mostrando
tudo em cena, os humanistas descobrem que odrama no conta mais uma histria, mas
r
l
...... .
. \:
:""C:;:.."
Andrea Mantegna
0431-1506), Cristomorto
(Madri: Museu doPrado),
NAo SEIAT QUE PONTOeste Antitratado tersido til para quem oleu. Decertoficoueviden-
teasignificao deantitratado, poisolivro no nem quer sertcnico: para issoexistem
textosde geometria,arquitetura ematemtica.
Arte nose ensina, assim como intil dar conselhos. Como falei nocomeo, eu
quero que este livro seja provocatrio, instigante, criador de pequenas polmicas, de
discordncias. Tudooque foidito, graas aDeus, nofundamental, pois idiaseposturas
mudam constantemente,em paralelo com teoriaseestticas.Ahistria do teatro isto:uma
mudana permanente de valores, de propostas, de negaes,de polmicas, deagresses,
decrises, etc.
De propsitonofalei dasteorias, dos movimentosespirituais nem das revolues
estticas que sacudiramculturalmente este nosso sculo; como eu disse desde o incio,
quero provocar e noensinar,econfio,se chegaram aler este opsculoatofim,que a
curiosidadelevetodosaproruar livrose, principalmente,a l(l-Ios. Se n:lo compreenderem
algo notenhammedode perguntar; issotemduasvantagens:quem responder. semdvi-
da,se sentir gratificado,esua menteencontrarnovos caminhos.
Oimportanteque cadapessoa quequer seali;lrao teatro parta doprincpiodeque
esse casamento, sechegar at oaltar, exige deambas as partes uma atitudeabena com-
preenso,numa integrao constante; precisonoesquecer que teatro,nooespetcu-
lo,oteatro integraopolimrfica.Umespetculo que preienda impordeformadr;lstica
sua individualidadeacima dotextoest fadadoaumfalsoxito eaum definitivoesqueci- 129
130 para amar que a cenografia est morta, porque ela est renascendo atravs deoutras
formasde expressofundamentadas na tecnologia.
E aqui h um impasse: no podemos afirmar que a dramaturgia contempornea
tenhaadinmicaeapotencialidadedasgrandes dramaturgiasdopassado,eesseprocesso
de transformao visual, alimentadopelas mais modernas tecnologias, que nos leva a
comparar asituao atualcomadetrssculos atrs, quandoas maravilhas,as mgicas eos
inganni supriam,satisfazendo aprocura superficial do espectador,aausnciade temticas
autnticas, osopro da poesia que emana dospensamentos profundos. Abuscapelo aplau-
so eaposturadrasticamenteindividualistadamaioriadosdiretoresatuais,preocupados em
afirmar umagenialidade quequasesemprenopassa de umacompetncia tcnica,expli-
cam a exuma o dosgrandes dramaturgos do passado, que, pornoestarem maisvivos,
permiteumaliberdade interpretativa"quenamaioriadoscasos os devolve esfacelados ao
li
PARA QUEM SE DIRIGE PELA PRIMEIRA VEZ ao encontro marcado comos tcnicosrealizadoresde
seuprojeto,aansiedade inevitvel.
Voc obedeceuatodasas exigncias preliminares:
- executou os croquiseconstruiuumamaquete emescalaproporcional ao espao
noqual seu cenrio estar contido;
- desenhouaplantabaixa eosdetalhesexecutivos naescala correta;
- est convicto dequeseuprojetobom,todavia notemanooclara de como
ser executado,quais os melhores materiaispara realiz-lo,quem se encarregar da pintu-
ra". enfim,tudoque diz respeitotransfernciado que vocimaginou paraopalco.
Admitindo a possibilidade de voc ter tido asorte de entrar emcontato com um
timo profissional,ser tratadocomrespeito edesconfiana,poiseleaindanosabe qual
oseunvel de conhecimentoprtico. No banque osabido;sejasimples,noqueiraesma-
gar o tcnico comerudio universitria: s vezes ele poder lhe ensinar muito. Aceite,
portanto, asua inicialincompetncia eodesejode aprender,semabdicardaconscincia de
seuvalor artstico.
qualquer outro queseja) oferece, Portanto,voc deve conhecer sua estrutura,suas possibi-
lidadesesuas limitaes:faaum levantamento de medidasdoespaoonde seucenrio
ser instalado(larguraealtura dabocadecena;profundidadedopalco;largurainterna do
palco;altura mximaat ourdimento).Se nointerior dopalcohouver obstculos,registre-
os;ese opalco for irregular,faaum levantamento planimtricodesenhando-o cuidadosa-
mente.
Ailustrao que se segue representaum palco clssico deestrutura tradicional:
1
~\
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'..".---111
- ----~>3
\
, I
O - - - - ~4
, I
I. Manobras;
" 2. Urdimenlo situado na linha-basedasduas guasdoteto;
)5 3. Cic\orama oucpula. Rgido ouOexvel:
4. Fundodopalco;
I 5 Depsitos e oficinas:
6. Conjunto dopalco com as ponteselevadoras;
I 7. Poro do palcocomas guias para os elevadores;
Y
8 8. Fosso daorquestra;
9. Platia;
10. Pisodopalcoarticuladoempomeselevadoras.
I
VI
7
134 APERSPECDVA UMA ARMA de doisgumes: de uma parte,ela rompe oslimites geomtricos do
palco, avanando generosamente para oinfinito, ampliando osespaos, criando iluses e
cumplicidades visuais;de outra,justamente por suas caractersticasilusrias,leva oprojetis-
ta asecomprazer do que ele pode conseguir nesse mundofeito de enganoserepleto de
armadilhas. Erealmente oquese poderia chamar de reaoem cadeiaoprocesso criativo
baseado exclusivamente na tcnica perspctica. Omalabarismo ao qual oprojetista leva-
do tem as mesmas caractersticasde uma alta acrobacia, na qual basta um piscar de olhos
parasecair em parafuso ou se elevar para os cumes mais altos ou para os horizontes mais
longnquos.
A perspectiva, descoberta renascentista, tcnica que rompeu a barreira filosfica
herdadados bizantinos,abriu, ocasode dizer,os limites deumalinguagem plana,ortogonal.
Oespao destruiu asuperfcie eliminando seus dois lados e penetrando numa terceira
dimenso at entoreservada s hierarquias msticas: ela conseguiu transferir para oqua-
dro,aparede,acpula,opalcoe- com amaior exatido- oque oolhov quando uma
rua, uma praa, uma arquitetura ou uma paisagem se defronta com seu espectador. O
caminho paraorealismo estava aberto com todasassuas conseqnciasnefastas.Osculo
XIX foi oregistro fiel do naufrgiode uma descoberta genial que alterou alinguagem visual
doteatro a pontodese sobrepor prpria dramaturgia.
Osculo X\~I , ochamadoSculode Ouro,foi,talvez,operodo de maior criatividade
dacenografia teatral. Oinga1111 o(atcnicaque cria espaos ilusrioscommalabarismos
queacenografia humanista no permitia)contm em seuprprio nome apossibilidade de
uma deterioraoestticaque os sculos posteriores se encarregariam de evidenciar in-
conscientemente. Efoi justamente osentido de alto risco (basta um erro de clculopara
destruir todo um jogo de grandes iluses) que acabou levando processo cenogrfico,
enriquecido (ouempobrecido) pela aquisio de uma linguagem pictricaacadmica ao
desastre operstico de1800.Masnosculo'VII os cengrafos eramgeniais eseus projetos,
ao mesmotempoqueutilizavam corretamente todasas regrasqueaperspectiva oferecia,
tinham uma grafiaquelevava aesqueceratcnicaem benefcioda linguagem plstica. Seus
projetos,desenhosecroquis tinham,emantm at hoje,ovalor deumaobra deartequeo
temponoesmorece.
r
i
,
r
muito mais complicados, pela constatao de ter que multiplicar emvrios planos o que
estava desenhadona bidimensional folhade papel: se cadasetor dodesenho inicial fosse
transferido nopalco,para sua execuo, namedidaexata indicadapelocroqui, oresultado
seria inevitavelmente desastroso. Aintuio de que opontodevista do espectador obedecea
um ngulofixo, que se abre progressivamente na medida em que oque for visto est mais
longe,levou os projetistas eexecutores de cenrios aampliar seusdesenhos, para amedida
real dopalco,no mais na proporcional quadrangulao,mas segundo oponto de vista do
I
! l-
- - - ~-
Processo detransfernciadodesenhobidimensio-
nal paraatridimensionalidade dopalco:
ADesenhoem duas dimenses;
B Oponto de vista do espectador determina a
planta baixa sugeridapelodesenho;
C Com omesmoponto devista,identificam-seas
medidas verticais relacionadas coma planta
baixa.
Mastambm no projeto cenogrfico oartista age de lJ7
~l
1 1
11
1
outra, o fascnio que este pode determinar no projetista que,
por suavez, fica envolvido num processo que cada vez mais o
I
I
-r-'- '---- - '- -- '- '- -- ' .- afasta da descoberta, ou intuio dos valores que um cenrio
c deve conter: os de uma interpretao correta da proposta
( dramatrgica.
tn ", .
Estudo perspcticopara umacena constru da.
A 11
138
r Q&E as =
140 APERSPECTIVAmenoscomplexa do que parece:identificada pela observao inteligente de
um grande artista (FilippoBrunelleschi) e por elecodificadaemregras simples e claras,
fundamenta-sena constataodeque aviso humana altera enganosamenteasmedidasdo
queenxerga, fazendo com queelas diminuam progressivamente para um ou maispontos
convergentes numalinhachamadahorizonte que se situainevitavelmente altura de nos-
sos olhos. Para um mesmo ponto convergem todas as linhas paralelas de um mesmo plano:
esse ponto, chamado de fuga, poder ser comum aos lados esquerdo edireito, se nossa
viso for centralizada segundoum nico eixo, ou ento conforme nossa posio;as fugas
poderoser duas,omesmoacontecendo aos planos terra(olugar onde estamospisando)
e o que est acima de nossas cabeas (quando, por exemplo, estivermos situados num
espaofechado erigorosamentegeomtrico). Essa lei vale para aperspectiva destinadaao
desenho arquitetnicobidimensional ou paraapinturatambm bidimensional.
Nocaso especficodoprojetocenogrfico,agrafia bidimensional do croqui obedece
a outros critrios, subordinados estes s exigncias
darealizaotridimensional eilusoque pretende-
moscnar.
Voc j observou o feixe de luz que sai da
objetiva de uma mquinade projeo cinematogrfi-
ca?
Ele atravessaofotogramadofilme, lanando
suas imagens e ampliando-as noespaodasalaat
encontrar umasuperfcie plana que as intercepte(a
tela),Adistnciaentre aprojeoeatela determinaa
dimenso da imagem: na medida emque a tela est
prximaouse afasta da projeo. capturamos ima-
gens maioresoumenores, EseI experimentalmente,
colocarmosvriastelastransparentes, paralelasentre
sieem distncias variadas,obteremosuma sriede
imagensque s variam entre sipela dimenso.
r
Essa observao parececontrariaraconstataoanterior,masnaverdade constillli i41
142 fica isso? Alinha do horizonte acompanhar sempre aposio de seus olhos
atravessando-os justamente como uma reta horizontal.
Coloque-se agora no centro da parede de seu quarto eobserve oque
os olhos esto vendo sem que voc operceba, Ocomportamento da viso , , I
/
/
, I
, I
omesmo que ela teve quando voc estava na rua ou num morro ou na beira ""
"x, ,
... ,
,>!"
\ /
/
----~
\
144 tura sanfonada era metlica ecomplementada por trilhos,rodas ecabos) ocupava pratica-
mente um tero do palco obstaculando manobras de urdimento ede bastidores. Mas,uma
vez iluminada,oresultado era extraordinrio, pois asensao era ade estarmos "realmente"
envolvidos pela atmosfera de um cu com todas as suas variaes luminosas: otriunfo do
verismo em termos de engenharia mecnica! Depois de alguns anos acpula virou sucata,
tendo revelado sua pouca praticidade no uso dirio.
r
1
~ I
No use mrmoresnem madeiras nobres para oseu cenrio, pois, assimcomo as 147
VLADIMIR MAIAKOVSKI
A.
Modo corretode armare juntar trainis:
AA - Em ganchos alternados nos doispainiscorreumacordinhaque,
puxada parabaixo- edepoisamarrada- permite uma perfeita
junoentre os doiselementos;
B- Ganchos;
C- Escora de madeiradura. Dependendoda altura dopainel, pode ser
telescpica.
A
r
Exija tambm que o pano seja preparado para a pintura com uma base brano e 149
I I
INDICE NMASTICO
AGATARCO DE SAMOS
Cengrafo grego contemporneo de Sfocles esquilo. Parece que ele definiu por escrito as leis da
perspectiva.
ANTOINE,Andr 0857-1943)
Diretor teatral francscontemporneo de mile Zola. Suasdirees eliminam acenografia como
elemento de criao interpretativa. Ele transfere para opalco a realidade concreta das ruas, das
casas,doshomens.Overismo socialde Zolaconduz oscritriosestticosde Antoine,cujosespe-
tculospretendemalcanar umrealismoqueoprpriopalcodesmente.Suapolmica,correta em
relao ao academicismo reinante, provocar, juntamente comoutros - embora, suponho, no
tenha sido sua inteno - a rcao de todos os movimentos do comeo dosculo (dadasmo,
surrealismo,cubismo,etc.)quese defrontam com uma sociedade apodrecida.
BABLET, Denis
Francs,terico,historiador ecrtico de teatro. Entre outras obras, destaca-se aediodo livro Les
rvolutonsscniques du XXemesiec/e, que coordenacriticamenteahistria dacenografia contem-
pornea apartir docomeo dosculo XIX;sistematizando oprocessoevolutivodasvrias revolu-
es estticasque agitaram oprocessocriativo dacenografia contempornea, seulivro constitui-se
em obra instigantee imprescindvel.
BALLA,Giacomo 0871-1958)
Italiano, pintor, escultor, cengrafo, decorador e poeta. ComMarinetti e outros colegas, assina
vrios manifestos ligadosaomovimento futurista. Co-autor dofilme Vita futurista (916), assinao
Manifestodel/acnematogr{ifia .(Iltllrista. Em 1917, realiza noTeatro Costanzi de Roma, para os
BalletsRussosde Diaghilev,acenograa luminoso-cinticaparaFell d'artiji'ce,deIgor Stravinski.A
visualidade deseutrabalhoteatral liga-seprofundamenteaumconceitodeintegraototalentreo
figurinoeocenrio.
BARSACQ,Andr 0909-1973)
Francs, cengrafo e diretor. Em 1925 conhece Charles Oullin que abre paraele ocaminho do
teatro. Em 1929casa-se com aneta de Leon Bakst. Em 1934ingressanomundodaperadesenhan-
do cenrios efigurinospara Persfone, cujolibreto deAndrGideeamsica de Stravinski; na
mesma poca desenha cenrioe figurinos para o ballet Semramis coreografado por Fokine.
assistentede JacquesCopeau. Funda em 1936, juntamentecom Jean Oast eMaurice Jacquemont,
oThtredeQuatre Saisons. Em 1940, com ofalecimentode CharlesOullin,assumeadireodo
Thtre de !'Atelier onde, durante trinta anos, encenar textos de Jean Anouilh, Marcel Aym,
Felicien Marceau, Oostoievski, Tourgunev, Gogol, Tchekhov. Em 1958 fundao Nouveau Cartel,
comjean-louis Barrault,Jean Paul Grenier,Jean MercureeRaymond Rouleau.
BRARD,.Christian 0902-1949)
Pintor ecengrafo francsdealtasensibilidade, criador decenriospictricosparaespetculos de
dana e dramticos. Seu bom gosto e sensibilidade teatral o unem inevitavelmente s maiores
figurasdoteatro francs:LouisJouvet,Jean-LouisBarrault,etc.
BOLL,Andr (l896-?)
Francs,cengrafo, terico,estudioso ecrtico teatral.
p
r
I., '-~
!I
I
BRAGAGliA, Anton Giulio (1890-1%0) 155
J Diretor, escritor, historiador de teatro, terico. Sem dvida umadas figuras mais importantes do
'I
I
l teatro italiano,seno, talvez, amaior. Sua atividade,de um dinamismo incontestvel,renovadora de
i
~
I
conceitosecritrios,realizou-se atravs dafundao de teatros,de exposiesde carter internaci-
i
,I onal, por meio de uma linha programtica dedicada aos contemporneos e aos modernos e
'I
156 figurinistas,doscoregrafos edosmsicos l...] Cada elementodo espetculo contribui para uma
mesmafinalidade: desmistificar aobra teatral, construir ogesto social do nossotempo.O'teatro
pico' de Brecht renovaaescritura dramtica"(Odette Aslan, L'art du tbtre). Autor de mais de
trinta tenos, dosquaisvriosforam apresentados aqui noBrasil: Apera dostrs vintns, Galileu
Galilei, Aboa alma de Se-Tchouan, Ocrculo de giz caucasiano, Osenbor Puntilla eseu criado
Matti,Mecoragem,Sallta Joana dos aougues,Grandeza edecadncia da cidadede Mahagonny,
entreoutros.Brecht expsosprincpiosde sua obra dramtica no textodidtico Pequeno organon
para oteatro.
CASORA11, Felice
Pintor italiano. Cengrafo convidadopelodiretor tcnicodoTeatro Scala, NicolaBenois, que de-
fendiapolemicamenteacenografia pictrica, Seuscenriostinhamumcunhoaltamente decorativo
eumaviso compositivacomcaractersticas ilustrativas.
CEH
VANTE'i (] 5er?-1616)
SuprRuodizerque foioautor de uma das maioresobras da culturahumana:Dom Quixote dela
Mancba. Sua bibliografia rene um leque literriovastssimo na qual se inserem obras teatrais,
quasetodas curtasporserementremezes,cujacaracterstica acrticairnicaaumasociedadeque
eleretratasem receiodeincomod-Ia,
158 CHAGALL, Marc(1887-1985)
Francsde origemrussa,pintor,cengrafo efigurinista.Originriodeumafamliajudia,estuda na
Escola Imperial de Belas-ArtesdeSoPetersburgo.Seutalentoolevaem 1908 Escola Zvanseva
deLeon Bakst,que haviaintroduzido oArt NouveaunaRssia.Bolsistaem Paris,liga-se com Max
Jacob,Appollinaire eprincipalmente BlaiseCendrars.Deixauma obra de primeiro planona ilustra-
o enasartes doespetculo.Realiza seus primeiroscenrios efigurinos emMoscou,noTeatro de
ArteJudeuKarmeni. Em Nova York realizarasua verdadeiracarreira de cengrafo:cenrios e
figurinos para osballetsAleko (poemadePchkin,msicadeTchaikovski) eOpssaro defogo,de
Stravinski. No se limita a desenhar croquis mas desenha e pinta pessoalmente seus cenrios e
teles.
CIMABUE (1272-1302)
Pintor italiano. Iniciador da renovao pictrica na Itlia, introduzindo uma viso naturalista na
rgidaconceituao bizantina. LorenzoGhiberti contemporneo de Brunelleschioconsideramestre
deGiotto.
COLlN,Paul (1892-1985)
Francs,pintor,cengrafo, criador de cartazes.Sua carreirade cengrafo ecartazistainicia-se em
1925. autor de vrias centenasde maquetes paraos teatrosparisienses emais de 1.500cartazes,
queotornampopular. Depoisde1940dedica-se exclusivamente pintura.
D'AMIC, Silvio
Importantssimo historigrafo do teatro universal italiano. Funda em Roma uma das mais importan-
tesescolas de teatro da Europa. Seusestudoseanlises constituem-seem textosque primam pela
beleza literria,pela exatido das informaes epor uma viso crtica que ocoloca acima de todos
os seuscontemporneos. Suaobra maisimportante Storia dei teatro drammatico.
DAL, Salvador(1904-1989)
Pintor, cengrafo eescritor espanhol. Estudante da Escola de Belas-Artes de Madri,expulso par
indisciplina.Alia-seaFederico Garca Lorca eBunuel. Em Parisintroduzidonogrupodossurrealistas
pelo amigo juan Mir. Apartir de 1929 desenvolve seu mtodo "paranico-crtico", criando uma
cosmologia fantstica, dedupla leitura,onde oonricose aliaauma alta categoria tcnica.De 1939
a1944desenha cenriosde ballet eem1948-49 colaboraemtrsdireesde espetculoaolado de
LuchinoVisconti,Peter Brook,Escobar ePerez dela Ossa. Realiza cenriosparaaobra deFederico
GarciaLorca,entre eles os de Mariana Pineda. Como cengrafo, atua tanto nocampodoballet
como noteatro dramtico, deixandouma obracoerentecomsuavisopictrica. Homem contro-
vertido,artista aclamado e recusado,transitanuma vida feitadeespaosalucinantes ecriativos.
DAMIANI, Luciano(1923)
Italiano,cengrafo.Trabalhaem Bolonha noTeatro LaSoffitta. Em 1952entra no PiccoloTeatro,
onde, comasada de Gianni Ratto, permanece atofim dos anos setenta. Em 1981 inaugura um
espao teatral "foradas convenes"efundaoTeatro deiDocumenti,eem1988se associa como
diretor Luca Ronconi e o regente Giuseppe Sinopoli. Opontode partida de seus cenrios a
recusa damquinateatral tradicional.
160 DA VINCI, Leonardo 0452-1519)
Italiano, pintor, engenheiro, anatomista, inventor, urbanista, arquiteto, gnio universal. Esse Ho-
mem foi to grande etantas so as obras dele em todos os setores da sabedoria humana, que um
simples verbete no consegue fazer jus ao que foi. Um dos aspectos mais fantsticos de sua genialidade
foi ter intudo apossibilidade de vencer agravidade atravs de mquinas voadoras epesquisar o
fundo do mar por meio de naves submarinas. Seus estudos de anatomia, cujos desenhos ocupam o
Cdigo Atlntico, so admirveis pela preciso da pesquisa. Poeta eescritor, foi criador de espet-
culos de corte, inventando para eles processos tcnicos ligados tanto estrutura cenotcnica como
utilizao da luz, obtendo, dos recursos limitados do tempo, resultados absolutamente imprevisveis
e geniais,
DOM QUIXOTE
Personagem eterna,criadaporCervantes.Visionriomaravilhoso, persegue,indiferenteaqualquer
tipo de sugesto oualerta, seus ideais, cuja tnica bsica. a defesados fracos. Ser liricamente
divorciadodomundonoqualvive,pela leiturados antigoslivrosdecavalaria,cria para si mesmo,
enlevado peloqueleu, ideaisqueolevaromorte,Pessoalmente,vejo-ocomo aimagemde todo
ser humano autntico que persegue uma perfeio ideal, no conseguindo alcan-Ia e sendo
portanto marginalizado.
DUlLIN,Charles 0889-1949)
Ator eformador deatores. Participada fundaodo Teatro Vieux-Colombier, eem 1923abre seu
prprio teatro-atelier. Grande mestre, frisa a exigncia do trabalho de conjunto e a tcnica do
trabalhocorporal doator.
SQUlLO (525-456 a. C)
Dramaturgogrego. Foram-lhe atribudasentre 70 e90 tragdiasdas quais s nos chegaramsete: Os
persas, Prometeuacorrentado, Sete contra TelJas, Assuplicmltes, Agamenoll, As cofoms e As
eumnides.
EmR,AlexandraAlexandrovna 0884-1949\
Pintora,cengrafa efigurinista russa, Artista devanguarda,atua aoladode Iarov
GARCA,Victor 0934-1982)
Diretor argentino.Estuda medicinaem Tucumn edepoisem Buenos Aires,onde descobre oteatro
atravsda pintura,daescultura eda arquitetura,fundandosua.companhia,oMimoTeatro,depois
de ter freqentado cursos dedana emmica. No RiodeJaneiro inicia-se nadana moderna.Em
Paris freqenta a Universidade doThtre des Nations, onde monta Opequeno retbulo de Don
Cristbal, de Garca Lorca. Aviolncia e a iconoclastia so caractersticas das suas direes. O
Cemitrio dealltomueis. Ct Arrabal,apresentadotambmnoBrasil, o leva fama internacional.
Aqui, tambm realizar Obalco, de Jean Genet.
GERVt\\S, A.C.
Tericofrancs.
Teatrlogo italiano. Uma das personalidades mais importantes do teatro europeu. Overdadeiro
responsvel pela fundaodo PiccoloTeatro de Milo, hoje Teatro d'Europa, cujos recentes cin-
qenta anos atestam sua pujana.
AN,Vlastislav 0884-?)
HOFM
Pintor ecengrafotcheco. Inicialmenteinfluenciadopelocubismo,maistardedirige seusinteresses
para orealismo.
IM
PRIO, Flvio 0935-1985)
um renascentista dos dias de hoje. Arquiteto, pintor, gravurista e cengrafo excelso: o artista
arteso queem suaobrarealizaaperfeitafuso entreatcnicacacriatividadeartstica.
]ARRY,Alfred 0873-1907)
Dramaturgoeescritorfrancs.Sua personagem maisconhecida Ubu,cuja caractersticabsica
o panagiuelismo ditatorial }arry sem dvida uma pea importanteno movimento de renovao
do teatro contemporneo.
Segunda Guerra Mundial interrompe sua atividade na Frana e realiza uma turn pela Amrica
Latina.Como ator,atua tanto no teatro como nocinema. responsvel pelatraduoemfac-smile
da obra deNcolaSabbatini: Pratica perfabbrcare sceneemacchinediteatro.
L\ PAIISSE(Monsieurde)
Velha cano popularda qual sobrou somente umaestrofe ele quatro versos:
166 Monsieur de La Palisse morreu,
Morreu nafrente dePavia;
Quinzeminutosantes demorrer,
Ainda estavavivo.
La Palissade:verdadede uma evidnciacrassa comoaquelaqueest contida nacano acima.
LAURENCIN,Marie 0885-1956)
Pintora, cengrafa e ilustradora francesa. Embora sua pintura no esteja ligada ao movimento
cubista, no deixou de participar do mesmo.Atua notadamente no conjuntodos Ballets Russos,
especificamente criando cenrios para Lesbiches dePoulene. No campo .d~ ilustrao, cria dese-
nhos paraobrasde AndrGide, Lewis Carrol,etc.
LURAT,Jean (1892-1966)
Pintor, ilustrador, escritor e mestre tapeceiro. Altima qualificao a mais importante emsua
atividade, pois ocupoupraticamente amaior parte desua vida,nacriao deum atelierquecobre
todos os aspectos de tal atividade (desde atecelagem at a tintura), criandoinclusive inmeros
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belasimagens do artista-arteso.
Luum, Emanuele
Vivo ainda.Cengrafo italiano,sensvel artista plstico;seus cenrios refletem emprofundidadesua
culturajudaicade agudasensibilidadecrtica, aliadaauma claranoodosvalorespictricos.
MACCARI, Mino(1898-1989)
Italiano,ilustrador, desenhista,caricaturista ecengrafo.Suasgravuras, deum humorismo cortante,
lembram,deum jeito latino,os desenhosde GeorgesGrosz;crtico impiedoso dosnovos-ricos,da
retrica,daarte oficialdoregimefascista. Iudo'sioreflete-setambm noscenrios queprojetou.
168 festafuturista dell'arcfJitettllra aerea, Manifesto dell'aeromusica, lipoema lIon unumo dei tecnicismi,
etc, todos eles redigidos com acolaborao dos integrantes mais notveis do movimento por ele
criado, Combatido, ridicularizado por uma co~a de reacionrios, sua viso esttica teve influncia
positiva erica, seja no campo da literatura, da arquitetura edas artes plsticas como na proposta de
novos conceitos cenogrficos,
MELLO, Bruno
Italiano, contemporneo. Professor de cenografia na Academia de Belas-Artes de Florena. Autor
do 7/'atato di scenotecnica (Milo: Grlrh Editore), cuja leitura econsulta so indispensveis para
oconhecimento eaprendizado da maquinaria do "teatro all'inliana"
Diretora francesa, fundadora em 1959 da ATEP (Association Thtral des tudiants de Paris). Em
1964 aATEP se tranforma no Thtre du Soleil, adquirindo um estilo prprio ligado s formasd()
teatro popular. 1789,oconsagradoespetculo doThtre du Soleil,criadoem 1970 noPalciodos
Esportes de Miloinaugurar aCartoucheriedeVincennes.Seuteatro uma criaocoletiva de
estreitarelaocom opblico.Inevitvel reconhecer, em seutrabalho,umarevisitada influncia
de Artaud eStrehler.
PillADlO,Andrea(Andreadi Peuo)0508-1580)
Arquitetoitaliano.Sua formaose completacomoestudo dos monumentosantigosem Roma edo
estilodeBramante.Dono deumaslidaformao clssica,sua produo arquitetnica monumen-
tal o far clebre no mundo inteiro. Sua cultura humanista o leva a projetar ofamosoTeatro
OlmpicoemVicenza,at hojeperfeitamenteconservado. Comesseesplndido edifcio,antittico
em relaoaosconceitosarquitetnicosdapoca, reconstri aestruturade um teatro gregonum
espaofechado,aplicando,almdosarcos da sken, osprincpiosdaperspectivaconstruda que
realiza a viso de cinco ruas notransitveis. Os palacetes que ocupama regiocircundante a
Vicenza soobras cuja beleza oclaro resultadode umaintegraoarquitetura-paisagem. Tambm
autor de I qllattroIibri dell'architettllrCl quedeterminou no sculo XVIII um importante movi-
mento naEuropa enaAmrica.
PICASSO,Pablo0881-1973)
Pintor ecengrafoespanhol. Seutrabalho como cengrafo tem incio em 1917comofamoso ballet
Parade, ondeaesttica da colagem transferida paraos planosdramticos, coreogrficos emusi-
cais: esculturasmveisdestroem,por seutamanho,aescala humanaeoequilbrio entre oespao
cnicoeocorpo dosbailarinos.Em 1920,aliaseutrabalhoaos BalletsRussos.Todaasuaatividade
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PISCATOR,Envin 0893-1966)
Diretoralemo, aluno deMaxReinhardt. Brecht recebe sua influnciaecomele realiza Obravo
soldado Schweik. Em 1927 abre o Piscator Bhne(Palco-Piscator) noTeatro Nollendorfplatz de
Berlim.Em 1933, fugindodonazismo, viajapara aUnio Sovitica, FranaeEstadosUnidos onde
atuacomo diretor do Dramatic Workshop of the New School ofSocial Research. Em 1951, volta
esporadicamentepara aAlemanhaonde continuaatuando comodiretor.
PlTOEFF,Georges 0884-1939)
Deorigemrussa. Apartir de 1922faz de Parisasuasede detrabalho.Diretor,cengrafo,figurinista,
ator. Sua importncia reside na escolha de um repertriocontemporneo, que realiza com uma
grande simplicidade derecursos.
PUNCHE,Gustave 0808-1857)
Literatoecrtico francs.Articulista ecrtico enremmeme severo.
REINKING,\\'.
Cengrafo alemo.
RICCI, Corrado
Filhodeum importantecengrafo do sculoXIX. autor dolivro La scenografiaitalialla. que unea
um eudno estudosobrea histriadacenografia uma coletnea de reprodues fotogrficas de
cenrios italianos que vai de 1400at 1929.
ROSA, Noel
Somenteparalembrar,um dosmaioresmsicos popularesbrasileiros.FlvioImprio fez cenrioe
figurinosde Opoeta da vila eseus amores, pea de PlnioMarcossobre ocompositor.
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S.wr'EUA 0888-1916)
Italiano,arquiteto.Embora notenha sido cengrafo nemtenhaparticipadodeprojetosde arquite-
tura teatral, todavia no pode ser esquecido;participou ativamente do movimento futurista esua
propostaarquitetnica foi fundamental pela transformao dramticada prpriapaisagem urbana.
Seus projetos arrojados foram to importantes quanto os revolucionrios cenrios propostos por
seus companheirosde movimento, que renovaram audaciosamente avisualidadedoespetculo,
alterando basicamente os conceitos acadmicos que ainda dominavam os palcos, tanto italianos
quanto estrangeiros.Infelizmente morreu com28 anos.
SI(;NORELI.I, Ivlari:1090S-1992J
SONREl, Pierre
Arquiteto francs,autordo Traitdescnographie (Paris: Ed.dette Lieutier). Essetextotambm
material de consultaobrigatria pelasuaqualidade epela exatido das informaes.
STANISLAVSKI, Constantin(1863-1938)
Diretor, ator e terico russo, Seu trabalho realistasobre a obra de Tolsti e Dostoievski torna-o
clebre a partir de 1890. Em1898, juntamente com Vladimir Nemirovitch-Dantchenko, funda o
Teatro de Arte de Moscou, centro de pesquisa naturalista. Sua colaboraocomTchecov funda-
mentai na histria doteatro russo, Terico e pedagogo, escreveuvrios livros baseados em sua
experincia,definindoumtipode representao ligado verdade da vida.
SVOBODA,Joseph (920)
Cengrafotcheco.Svoboda, como FlvioImprio,maisdoqueum cengrafo uma personalidade
comparvel, no planodascompetncias mltiplas, a Leon Battista Alberti e Bruneleschi. Aviso
grandiosa que tem doespetculooliga inevitavelmente aosgrandesBibienas, mestres em magias
cnicas, em milagres egrandiosidades.SeSvobodativessevivido noSculo deOuro (sculo XVII)
teriaseidentificadonomeiode uma comunidadeincandescente.Oteatro deSvoboda,cujaambi-
o vaialmdaprpriacenografia,por eleconsiderarque sua contribuio detal formaintegra-
da di.eodo espetculo,constitui-seem verdade numa co-direotoimpositiva que impossvel
dssoo-la como um complemento decorativo.Profundo conhecedor de toda atecnologiacontem-
pornea,desdeatica at ainformtica,seuespetculo Almltemamgica amximaexpresso
desua competncia e sensibilidade, pois une numanicaciranda atores, bailarinose, principal-
mente, amagia de umalanterna que de lanterna guardasomente alembrana.
Almltema mgica um exemplo do que uma alta tecnologia empregada comconhecimento e
grandes recursospodeconseguir. Mas se asua obra se limitasseaisso,nsfalaramos dealgode certa
maneira limitado, pois realizou, nodecorrer de sua vida, e realizar, espero, nos prximosanos,
176 dezenas de espetculos nos quais ao alto nvel de competncia une-se uma profunda sensibilidade,
visando traduzir da forma mais sensvel ocerne dramtico de um texto ou de uma obra musical.
autor da obra Os segredos do espao teatral.
2 Giorgio Vasari, Le vite dei pil cclebri pittori, seultori earchitetti, vol 11 (La Spezia: Fratelli Melita Editori.
1991), p. 32.
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evoluo do espetculo. Homem de longa experincia, suas interpretaes permanecem no tempo 177
VERONE5I, L. 09S-?)
Pintor, designer ecengrafo italiano. Autodidata, freqenta omeio da pintura abstrata eencontra-
se com Fernand Lger. Quando volta para a Itlia em 1934, se une aos componentes da revista
Campo Grafico, iniciando pesquisas nesse setor. Isso oleva acontatar um grupo de refugiados da
Bauhaus nos Estados Unidos. Durante aguerra, se une aos grupos da Resistncia. Em 1949, alia-se
ao Movimento de Arte Concreta. Durante toda sua vida realizar tambm pesquisas sobre foto-
pintura esua solarizao. Seus cenrios para teatro evidenciam um estilo extremamente depurado,
compondo com elementos geomtricos e cromticos uma cena ritmada com a mesma forma de
suas composies pictricas.
WAKEWITCH, George
Cengrafo italiano de vasta atividade internacional. Sua proposta ade uma cenografia decorativo-
dramtica revelada, entre outras obras, na pera Ocnsul, de Giancarlo Menotti. Excelente dese-
nhista, atecnologia do teatro faz parte de sua agenda profissional.
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ZEUS
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ZUFFI, Piero(919) J 79
Pintor, cengrafo e figurinista italiano. Depois de uma atividade pictrica, trabalha no Piccolo
Teatro ao lado de Strehler, projetando cenrios e figurinos para duas obras de Shakespeare. Em
1954,projeta ocenrio para Alceste de Gluck. Colabora com Luchino Visconti,Herbert Graf,Margherita
Vallman, Herbert von Karajan. Sua conceituao cenogrfica se aproxima cada vez mais da estrutu-
I
"
ra fixa que pode se transformar,com efeitos rpidos eessenciais,incluindo aeliminao do pano
de boca, de acordo com as exigncias da direo.
BIBLIOGRAFIA*
GUERRlERI, Gerardo & POVOLEDO, Elena (orgs.). Il secolodell'invenzione teatrale. Roma;Veneza: CCfJtn , :li 153
ZAHN, L
eopold. DasKUl/sllI'elk. Baden-Baden:\VoldemarKlein Ver/ag, 1953-
ZNAMENACEK, Wolfgang. Ku/issen. Augsburg: SternoffizinVerlagdie Brige, 1953.
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INDICE DE IMAGENS