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Javier Cabaas
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Escrito y diseado por Javier Cabaas 2013
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ARMONA BSICA 5
FIGURAS RTMICAS 34
Corchea de swing 39
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ARMONA BSICA
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INTERVALOS: ESCALA MAYOR DIATNICA
T 2 3 4 5 6 7 8v1
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T=tnica, primera nota de la escala; 8v= tnica 6 tonos ms aguda.
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Si tomamos la escala de C como modelo por no contener
alteraciones, podemos hallar los intervalosel nmero de tonos que
separa una nota de la siguiente que origina la escala mayor
natural:
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En la tabla tenemos los 7 intervalos principales, y su carcter
mayor, menor, justo, aumentado o disminuido.
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Veamos ahora todas las posibilidades desde la tnica2:
2 tono 1 tono 1 t.
3 1 t. 2 ts.
4 2 tonos 2 t. 3 tonos
5 3 tonos 3 t. 4 tonos
6 4 tonos 4 t.
7 4 t. 5 tonos 5 t.
8v 6t.
2
En negrita y rojo los 7 intervalos principales: Los que surgen de la escala
mayor natural. En cursiva las excepciones.
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As, si consideramos, por ejemplo, la nota D como tnica, su escala y
todos los intervalos que se generan son:
DEF#GABC#D
2 Eb E F
3 F F#
4 F# G G#
5 Ab A A#
6 Bb B
7 B C C#
8v D
T 2 3 4 5 6 7 8v
9 3 11 5 13 7 8v
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Crculo de quintas
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Ver Relativos, pg. 24.
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Los doce tonos existentes forman la llamada escala cromtica.
Subiendo desde C, con sostenidos: C-C#-D-D#-E-F-F#-G-G#-A-A#-B
Bajando desde B, con bemoles: B-Bb-A-Ab-G-Gb-F-E-Eb-D-Db-C
Las notas alteradas, son iguales en afinacin por pares, es decir, que, por
ejemplo, Ab es la misma nota que G#. Se utiliza un nombre u otro
dependiendo del contexto.
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A partir de ah, se avanza por quintas intervalo ms consonante
despus de la octavaascendentes; pasando por todas las
tonalidades existentes y cerrando el crculo en la nota C inicial.
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Regla del 9:
Saber cuntos tonos hay desde una nota hasta otra o qu intervalo se
forma con un nmero determinado de tonos, es muy til cuando estamos
analizando escalas, construyendo acordes o armonizando melodas. En
general es necesario para organizar y adquirir una visin completa del
entorno de una nota, intervalo, escala, acorde o tonalidad.
Encontrar la nota que forma un intervalo corto con la que tomamos como
punto de partida o hallar la distancia en tonos desde esa nota hasta las
ms cercanas es relativamente fcil. La cosa se complica cuando la nota
que buscamos forma un intervalo largo con la de referencia.
Intervalos cortos: 2, 3, 4.
Intervalos largos: 5, 6, 7
Ejemplo:
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Nota de referencia C. La nota que buscamos est a una 7mayor (5 ts.)
de distancia.
C ms 5 tonos = B
Est claro que es mucho ms fcil y rpido bajar tono que subir y
encontrar una nota a 5 tonos!
Intervalos largos:
Intervalos cortos (La regla del 9 para los intervalos cortos, no es necesario
aplicarla en la prctica):
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Orden Sostenidos:
Por ejemplo:
Tonalidad de E: Est en el n de orden 4. Contamos
cuatro desde F hasta llegar a D:
F, C, G y D son los cuatro sostenidos que tiene la
tonalidad de E.
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Orden Bemoles:
Por ejemplo:
Tonalidad de Eb: Contamos desde C hasta Eb; hallamos
que est en el nmero de orden 3: Eb tiene tres bemoles.
Por ejemplo:
Tonalidad de Eb: Est en el n de orden 3. Contamos tres
desde Bb hasta llegar a Eb:
Bb, Eb y Ab son los tres bemoles que tiene la tonalidad de
Eb.
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ACORDES: TRIADAS Y TTRADAS
TRIADA6 T 3 5
TTRADA T 3 5 7
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Es importante explicar que la denominacin tnica hace referencia a la
funcin que desempea el grado I de una tonalidad y que su uso aqu es
errneo aunque se haya extendido por costumbre: El trmino apropiado
sera fundamental o en su defecto raz. Aun as, en este manual y en la
segunda parte (manual 2), usar el trmino tnica (en minscula) para
designar la nota 1 de una escala o la raz de un acorde y Tnica (en
mayscula) para referirme a la funcin.
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TRIADA 3 5 7 Nom.
TTRADA 3 5 7
Xmaj7(#5)
Triada aumentada + 7 mayor aumentada mayor
X+maj7
Triada disminuida + b7 X
menor disminuida menor
Acorde semi-disminuido X-7(b5)
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ESCALA ARMONIZADA
7 B C D E F G A
5 G A B C D E F
3 E F G A B C D
T C D E F G A B
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Los acordes resultantes son:
I, IV y V ----- Mayores
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La representacin genrica de los acordes de una tonalidad se hace en
nmeros romanos.
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Los grados V y VII son nicos, no se repiten. Son exclusivos de
cada tonalidad; es decir, que si encontramos una combinacin de
acordes donde aparezca cualquiera de estos dos grados,
automticamente sabramos definir la tonalidad fuente. Por ejemplo:
b) III de la tonalidad de Bb
c) VI de la tonalidad de F
b) IV de la tonalidad de G
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Ver Acordes determinantes, pg. 30.
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REAS Y CADENCIAS
rea Subdominante: IV
rea Dominante: V
rea de Tnica: I
rea Supertnica: II
rea Mediante: III
rea Submediante o Superdominante: VI
rea Sensible o Subtnica: VII
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El rea de Tnica, el grado I de una tonalidad, es el punto ms
estable; y el V, rea dominante, el ms inestable:
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Resolucin: es el punto final donde reposa una secuencia de acordes o
notas.
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Se refiere ms bien al nmero de acordes que se ejecutan en un mismo
comps y a la relacin armnica entre ellos: Varios acordes en un mismo
comps y que no resuelven, pueden dar una sensacin de mayor velocidad
que una secuencia de acorde por comps que acabe en un acorde de tnica.
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Cadencia Perfecta:
VI; De Dominante a Tnica. Resolucin perfecta.
Cadencia Plagal:
IVI; Resuelve de manera menos clara sobre el I porque se
obvia la resolucin del Dominante.
Cadencia Compuesta:
IVVI; Resolucin perfecta y progresiva. La sustitucin del
IV por el II, forma la progresin IIVI.
Cadencia Rota o Deceptiva:
VVI o VIII; El Dominante no resuelve sobre el grado
esperado. Se puede utilizar para resolver en acordes fuera de la
tonalidad principal.
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RELATIVOS
Primarios:
Son aquellos acordes menores relativos que comparten con el
mayor origen dos o tres notas dependiendo de si son triadas
o ttrada, una de las cuales debe ser la tnica del mayor.
Sus funciones son intercambiables. Veamos un ejemplo en la
tonalidad de C mayor:
T 3 5 7
Cmaj7 C E G B
A-7 A C E G
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Extensin se refiera a cualquier intervalo que se aada al acorde, que no
sea 3, 5 7, y que provocan cierta tensin en su sonoridad. Por
ejemplo: 9, #4, 13, etc.
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Secundarios
Son aquellos acordes menores relativos que comparten con el
mayor origen dos o tres notas dependiendo de si son triada o
ttrada, sin que figure la tnica del mayor. Un ejemplo en
la tonalidad de C mayor:
T 3 5 7
C maj7 C E G B
E-7 E G B D
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El conjunto de grados relativos, sus relaciones y sustituciones12 es:
Extensin Extensin
PRIMARIO SECUNDARIO generada por generada por
el primario13 el secundario
Triada: Triada:
TNICA
add6 7
VI- III-
I
Ttrada: Ttrada:
13 7+9
SUBDOMINANTE
Triada: Triada:
add6 7
II- VI-
IV
Ttrada: Ttrada:
13 7+9
Triada: Triada:
DOMINANTE
add6 b7
III- VII
V
Ttrada: Ttrada:
13 b7+9
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Los colores indican las posibles sustituciones en funcin del rea tonal.
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MODOS
Aunque las notas que utilizamos para construirlas son las mismas
siete que conforman la escala principal la que comienza desde la
tnica de la tonalidad, cada una de las escalas tiene una
sonoridad y unas caractersticas particulares y diferenciables.
I Jnico 1 2 3 4 5 6 7
II Drico 1 2 b3 4 5 6 b7
III Frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7
IV Lidio 1 2 3 #4 5 6 7
V Mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7
VI Elico 1 2 b3 4 5 b6 b7
VII Locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
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Ahora comparemos cada uno de los modos segn su carcter
tomando de referencia, respectivamente, el I y su relativo
menor, el VI-; que ejercen su funcin en al rea de Tnica:
Grados mayores:
I Jnico 1 2 3 4 5 6 7
IV Lidio 1 2 3 #4 5 6 7
V Mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7
Grados menores:
II Drico 1 2 b3 4 5 6 b7
III Frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7
VI Elico 1 2 b3 4 5 b6 b7
III Frigio 1 b2 b3 4 5 b6 b7
VII Locrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
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Si nos fijamos:
1. En los mayores:
El modo Lidio es como el Jnico pero con #4.
El modo Mixolidio es como el Jnico pero con b7.
2. En los menores:
El modo Drico es como el Elico pero con 6 (mayor)
El modo Frigio es como el Elico pero con b2.
3. En el semi-disminuido:
El modo Locrio es como un Elico pero con b2 y b5.
O ms fcil: Es como un Frigio con b5.
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Acordes determinantes
Debido a que hay grados que tienen una estructura de acorde bsica
igual triada o ttrada; para enfocar de manera apropiada el
carcter y caractersticas de un acorde y su escala en un grado
determinado, necesitamos una serie de referencias que
eliminen cualquier tipo de cercana sonora con otro grado
similar. Estas referencias son acordes que centran el odo en
cualquier modo de manera inconfundible, permitiendo distinguirlo de
otros similares. Para componer secuencias de acordes centrando la
sonoridad en un modo concreto; los acordes determinantes para cada
grado son:
1. Modos mayores:
Jnico:
Al ser la tnica de la tonalidad, cualquier acorde determina su
grado. El odo tiende a asociarlo como modo principal.
I II III IV V VI VII
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Lidio:
a. Dominante a distancia de 2
b. Semi-disminuido a distancia de #4
IV V VI VII I II III
Mixolidio:
Si la estructura es ttrada, no se necesitan acordes
determinantes, pues este grado es reconocible al ser el nico
acorde mayor que tiene sptima menor, en cualquier
tonalidad mayor. Pero, en el caso de que la estructura sea en
forma de triada:
a. Menor a distancia de 2
b. Menor a distancia de 5
c. Mayor a distancia de b7
V VI VII I II III IV
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2. Modos menores:
Elico:
a. Todos; menos Mayor a distancia de b3 ( I )14.
VI VII I II III IV V
Drico:
a. Menor a distancia de 2
b. Dominante a distancia de 4
c. Semi-disminuido a distancia de 6
II III IV V VI VII I
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Un acorde mayor a distancia de b3 del modo Elico es el I de la
tonalidad; su relativo mayor. Como los dos pertenecen al rea de Tnica y
el I grado es mucho ms definitorio de la tonalidad que el Elico, el odo
identifica primero el Jnico que el Elico. Se perdera as la focalizacin en
el grado Elico.
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Frigio:
a. Mayor (no dominante) a distancia de b2
b. Menor a distancia de b7
III IV V VI VII I II
3. Modo Semi-disminuido:
Locrio:
Obviamente, no hay otro modo con sus caractersticas y, por
lo tanto, no necesita acordes determinantes.
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FIGURAS RTMICAS
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Para estudiar las figuras se toma como referencia el comps de 4/415,
que es el ms frecuente en la msica popular.
1. Redonda
Figura que representa una nota que dura la totalidad de un
comps
2. Binarias
Dividen el comps y subdividen cada pulso, en grupos pares.
Son:
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Comps: Conjunto compuesto por varias unidades de tiempo (negra o
corchea) organizadas de manera que unas son acentuadas o fuertes y
otras tonas o dbiles. Se representan con una fraccin donde el
numerador es el nmero de figuras y en el denominador el tipo de figura
(se emplea la notacin americana: 4 sera una negra y 8 una corchea)
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Semicorchea: Dieciseisava parte de un comps. Es la
mitad de una corchea.
Fusa, Semifusa y Garrapatea: Van dividiendo la figura
superior en su mitad y son la 32, 64 y 128ava parte de un
comps respectivamente.
3. Ternarias
Subdividen cada pulso en grupos impares de tres figuras. Son:
Tresillo:
Subdivide la figura superior en grupos de tres figuras
iguales. Dependiendo de cul sea la figura que subdivide
seran:
a. Tresillo de negra: Subdivide la Blanca en tres
figuras iguales llamadas Negras de tresillo.
b. Tresillo de corchea: Subdivide la Negra en tres
figuras iguales llamadas Corcheas de tresillo.
c. Tresillo de semicorchea: Subdividen la Corchea
en dos grupos tres figuras iguales llamadas
Semicorcheas de tresillo.
Seisillo:
Subdivide la Negra en un grupo de seis figuras iguales
llamadas Semicorchea de seisillo16.
4. Silencios
Un silencio es una figura rtmica que representa una ausencia de
sonido con la misma duracin que la figura rtmica que viene a
sustituir. Sus caracteres difieren de los smbolos que se utilizan
para representar las figuras rtmicas convencionales equivalentes.
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La diferencia entre un Seisillo y dos Tresillos de semicorchea es la
acentuacin: El seisillo se acenta la primera de cada seis; y en el Tresillo
de semicorchea las primeras de cada grupo de tres.
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Veamos su representacin en un pentagrama17:
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Las representaciones de los silencios son las ltimas y estn ordenadas
de ms a menos duracin de manera respectiva a las figuras
convencionales.
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Corchea de swing
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De esta manera creamos:
As sucesivamente.
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La corchea de swing es el resultado de interpretar dos grupos de
notas, originalmente binarias, de forma que la primera se alargue un
poco ms que la segunda, provocando una sensacin de retardo en
patrn rtmico general.
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Otra cuestin importante es la notacin. A la hora de escribir una
partitura, para ahorrar trabajo, se escriben las figuras como si fueran
binarias, es decir, negras, corcheas, semicorcheas, etc., pero se
anota una salvedad al principio del comps donde queremos
que la interpretacin sea atresillada.
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Estas anotaciones indican que desde del comps en el que aparecen,
la interpretacin de las figuras binarias se har en modo Shuffle.
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