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1. Diana I. Agrest, Architecture from Without: Theoretical Framings for a Criticai Practice, Cambridge:
DIANA I. AGREST
A.
A margem da
arquitetura: corpo,
lgica e sexo
Toda cultura tem em algum lugar uma regio imaginria para aquilo que exclui, e desta
regio que hoje devemos tentar nos lembrar. 1
Para que uma coisa seja excluda preciso haver duas partes: uma parte interna, uma
entidade definida, e uma parte externa. Em nosso mundo da arquitetura e da ideologia
arquitetnica tambm existe essa parte interna, o corpo de textos e regras desenvol-
vido no Renascimento, que, como leitura dos clssicos, estabeleceu os fundamentos
da arquitetura ocidental. Denomino-a de "sistema da arquitetura". Essa parte interna
passou por transformaes ao longo da histria, algumas mais profundas que outras,
e, a despeito das aparentes rupturas das primeiras dcadas do sculo x x , permaneceu
como o alicerce bsico do pensamento arquitetnico ocidental.
O logocentrismo e o antropomorfismo, principalmente o antropomorfismo
masculino, fixaram as bases do sistema da arquitetura desde Vitrvio; foram lidos e
reescritos durante o Renascimento e desde ento se prolongaram at o movimento
moderno. 2 Esse sistema se define tanto pelo que inclui como pelo que exclui, sendo
a incluso e a excluso partes integrantes do mesmo constructo. Entretanto, o que
excludo, o que fica de fora, no propriamente excludo, mas reprimido. A represso
nem exclui nem repele uma fora exterior, pois contm dentro de si uma representa-
o interior, um espao de represso.3 O reprimido, a representao interior no sis-
tema de arquitetura que determina um exterior (de represso), a mulher e o corpo
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da mulher. O constructo ideolgico do sistema arquitetnico determinado por uma
lgica idealista e um sistema concomitante de represses visvel no papel que o
sexo nele desempenha. A lgica do sistema de arquitetura reprime o sexo de duas
maneiras: entendendo-o em termos positivos e negativos e atribuindo mulher o
termo negativo (falocentrismo). Alm disso, o sexo neutralizado ou eliminado com
o meio usado pelo artista, o qual, assexuado, gera de modo autnomo e d luz uma
obra, o produto da criao.
A sociedade estabelece um determinado tipo de ordem simblica na qual nem
todos tm as mesmas chances de se enquadrar. Os que no se enquadram tm de en-
contrar o seu lugar no meio de ordens simblicas, nos seus interstcios; representam
ento uma certa instabilidade simblica. Tais pessoas so geralmente chamadas de
esquisitas, anormais, pervertidas ou foram classificadas como neurticas, delirantes,
marginais, feiticeiras ou histricas.4 Por vias estranhas, a mulher foi colocada nessa
categoria quando pretendeu afirmar a sua presena em vez de limitar-se a encontrar
uma forma de "se enquadrar" na ordem simblica estabelecida.
Permitiu-se mulher emergir do espao de sua represso como feiticeira ou his-
trica e como tal ser queimada ou aprisionada, representando em ltima instncia
o anormal. As mulheres, que so portadores da maior das normas, a da reprodu-
o, paradoxalmente corporificam tambm a anomalia. 5 Na arquitetura, a mulher
foi reprimida por meio de seu corpo e da ordem simblica. E, no que diz respeito
ao corpo e arquitetura, a pergunta bvia, "De que corpo se trata?" a questo-
chave para o desvendamento de misteriosas fabricaes ideolgicas. Perguntar de
qual corpo se trata o mesmo que perguntar qual o seu gnero, pois um corpo sem
gnero um corpo impossvel.
Em muitos dos textos renascentistas mais importantes, isto , nos textos fun-
dantes da ideologia arquitetnica ocidental, o corpo na arquitetura no apenas
um assunto essencial, mas est indissoluvelmente ligado questo de gnero e
sexo, um tema que originou as mais extraordinrias metforas na construo de
uma ideologia da arquitetura. A leitura desses textos uma operao fundamental
para a compreenso do complexo aparato ideolgico que tem sistematicamente
excludo as mulheres por meio de um sutil mecanismo de apropriao simblica
do corpo feminino.
Apresentarei aqui duas cenas, dois cenrios da arquitetura: Cena i, O Livro do
Renascimento, e Cena n, O Texto da Cidade.
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C E N R I O I : O LIVRO DO R E N A S C I M E N T O
A CENA DO R E P R I M I D O ! DE DENTRO DA A R Q U I T E T U R A
Os textos do Renascimento contm uma indicao sobre o modo como se deu a apro-
priao do lugar e do corpo da mulher pelo homem na arquitetura em um complexo
processo de simbolizao que atua no nvel da ideologia arquitetnica, ou seja, em um
nvel quase inconsciente. H vrios textos que exemplificam esse processo em diferen-
tes graus, especialmente o De Re Aedificatoria, de [Leon Battista] Alberti, o Trattato
d'Architettura, de [Antonio Averlino] Filarete, o Trattato di Architettura Civile e Mili-
tare e o Trattato di Architettura, Ingegneria e Arte Militare, de [Francesco] di Giorgio
Martini. E no se deve esquecer, claro, de Vitrvio, cujo De Architettura Libri Decem
a base de todos os textos renascentistas.
Dentre os vrios passos na operao de transferncia simblica do corpo para a ar-
quitetura, o primeiro a relao que se estabelece entre o homem e a natureza mediante
noes como a de perfeio e de harmonia natural.6 O homem apresentado como
possuidor do atributo das propores naturais perfeitas. Assim, a relao analgica en-
tre a arquitetura e o corpo humano parece garantir a transferncia para a arquitetura
das leis naturais de beleza e natureza. Dessa maneira, o corpo se torna um mediador,
uma espcie de "elemento ditico" ou "shifter".7
em Vitrvio que encontramos pela primeira vez as importantes noes que se-
ro posteriormente reelaboradas de diferentes maneiras. Seu texto prope claramente
a questo do corpo humano como um modelo para a arquitetura, especialmente no
captulo "On Symmetry in Temples and the Human Body", que relaciona a simetria
proporo:
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O projeto de um templo depende da simetria, cujos princpios devem ser cuidadosa-
mente observados pelo arquiteto. Eles se devem proporo, em grego, anlogos. Pro-
poro uma correspondncia entre as medidas dos membros de uma obra inteira, e do
todo em relao a determinada parte escolhida como padro. Da decorrem os princ-
pios da simetria. Sem simetria e proporo no possvel haver critrios para o projeto
de um templo; isto , se no houver uma relao exata entre seus membros, como no
caso de um homem bem-proporcionado. Ademais, foi dos membros do corpo, como o
dedo, a palma das mos, o p e o comprimento do antebrao, que derivaram as idias
fundamentais das medidas evidentemente necessrias em todas as obras.8
Se o que dissemos at aqui for verdade, podemos concluir que a Beleza essa Concor-
dncia e Ajuste entre as Partes do Todo a que se refere, quanto ao Nmero, ao Acaba-
mento e Colocao, conforme o requisito da Congruncia, a principal lei da Nature-
za. este o principal objetivo da Arquitetura, e por meio dele que ela alcana a sua
Beleza, Dignidade e Valor. Os Antigos, que pelo conhecimento da prpria Natureza
das Coisas sabiam que a matria tal como acabo de exp-la correta, e por estarem
convencidos de que se ignorassem esse Ponto jamais produziriam uma Coisa grande e
digna de mrito, propuseram-se principalmente realizar em suas Obras a Imitao da
Natureza, a grande Artista de todos os Modos de Composio; [...]
Portanto, refletindo sobre a Prtica da Natureza, bem como sobre a Relao com
um Corpo Inteiro e com as suas vrias Partes, eles descobriram, a partir dos Princpios
bsicos das Coisas, que os Corpos nem sempre se compunham de partes iguais de
Membros; por esse motivo, s vezes, entre os Corpos criados pela Natureza, alguns
12
so menores, alguns so maiores e outros medianos."
OPERAES T R A N S S E X U A I S NA ARQUITETURA
J vimos que o edifcio construdo como um smile da figura humana. J lhes mostrei
por meio de um smile que um edifcio deriva do homem, isto , de sua forma, mem-
bros e medidas.
Pois bem, como lhes disse acima, vou demonstrar de que maneira o edifcio ad-
quire forma e substncia por analogia aos membros e forma do homem. Como se
sabe, todos os edifcios necessitam de membros e passagens, quer dizer, de entradas e
sadas. Todos eles devem ser formados e organizados de acordo com suas origens. A
aparncia exterior e interior do edifcio realmente arranjada de modo que os membros
e as passagens estejam adequadamente localizados, tal como as partes e os membros ex-
teriores e interiores esto corretos no corpo do homem.13
Nesse trecho esto presentes todas as condies necessrias elaborao de uma dupla
analogia, assim como para possveis permutas e combinaes no corpo, considerado in-
ternamente e/ou externamente. A relao mais comum e aparentemente analgica entre
o corpo do homem e a arquitetura se d no aspecto exterior. Mas quando ele traz dis-
cusso o aspecto interior entra em cena outro conjunto possvel de metforas, principal-
mente as que admitem a permutao dos gneros. Ao detalhar a questo do interior do
homem, Filarete no se detm na analogia formal; suas operaes simblicas levam-no
a desenvolver a mais extraordinria de suas metforas - a do edifcio como homem vivo:
[Quando eles so] medidos, divididos e situados da melhor maneira possvel, no se esque-
am das minhas palavras e as entendam corretamente. Mostrar-lhes-ei [ento que] o edif-
cio realmente um homem vivo. Ele tem de comer para viver, exatamente como o homem.
Ele adoece ou morre e, s vezes, um bom mdico lhe cura a enfermidade. Mostrei-lhes no
primeiro livro quais so as origens do edifcio, e essas origens esto, na minha opinio, na
sua proporcionalidade em relao ao corpo humano masculino, em sua necessidade de ser
nutrido e governado, sem o que ele adoece e morre, como o homem.14
Lenta e firmemente, Filarete vai construindo um argumento simblico que evolui do edi-
fcio concebido como um anlogo formal do corpo masculino, do qual at as ordens deri-
vam, ao edifcio como um corpo vivo. Se o edifcio um homem vivo, o passo seguinte da
argumentao ser necessariamente sua concepo e nascimento. nesse ponto decisivo
que outro corpo ser integrado ao argumento: o do prprio arquiteto.
Vocs talvez me digam que, se eu afirmei que o edifcio semelhante ao homem, ento
preciso que ele seja concebido e que depois nasa. O que se passa com o homem
tambm se passa com o edifcio. Primeiro ele concebido, para usar um smile que
vocs podem compreender, e depois ele nasce. A me d luz a criana depois de nove
meses ou, s vezes, sete meses; cuidando dele como se deve, ela o faz crescer.15
Se o edifcio um homem vivo, algum ter de dar-lhe luz - e aqui entra em cena
o arquiteto no papel da me. A figura do arquiteto aparece feminilizada no ato da
procriao:
O edifcio concebido desta maneira. J que ningum pode gerar a si mesmo sem uma
mulher, por outra analogia, o edifcio no pode ser concebido por um homem sozi-
nho. Assim como no se pode faz-lo sem a mulher, aquele que deseja construir necessita
de um arquiteto. O que deseja construir concebe [o edifcio] com o arquiteto, o qual
depois o leva a termo. Quando o arquiteto deu luz o edifcio, ele se torna a me do
edifcio. Antes de o arquiteto traz-lo ao mundo, ele deve sonhar com a sua concep-
o, refletir sobre ele, e imagin-lo de diversas maneiras, durante sete a nove meses, tal
como a mulher carrega um filho no ventre durante sete a nove meses. O arquiteto deve
tambm fazer vrios desenhos do que concebeu com o seu patrono, seguindo seus pr-
prios desejos. Tal como a mulher no pode fazer nada sem o homem, o arquiteto a
me que vai carregar e levar a termo essa concepo. Depois de ponderar, examinar e
refletir [sobre ela] de vrias maneiras, ele deveria escolher (de acordo com seus pr-
prios desejos) o que lhe parece mais adequado e mais belo de acordo com os requisitos
propostos pelo patrono. Quando o nascimento se cumpre, isto , quando [o arquiteto]
fez, em madeira, um pequeno projeto em relevo da forma final, bem dimensionada e
proporcional forma acabada da construo, mostra-o, enfim, ao pai.16
Como comparei o arquiteto a uma me, tambm preciso que ele seja sua ama. Ele
ao mesmo tempo me e ama. Assim como a me tem muito amor pelo seu filho, [o
arquiteto] dever cri-lo com amor e desvelo, cuidar de que cresa e se complete, se
for possvel; se no for, ele o deixar bem ordenado.17
Filarete desenvolve o argumento at o fim, at que todos os aspectos envolvidos no
edifcio tenham sido abordados:
A boa me ama seu filho e com a ajuda do pai empenha-se em torn-lo bom e belo, e
com a ajuda de um bom mestre cuida de torn-lo valente e digno de louvor. Da mes-
ma maneira, o arquiteto deveria empenhar-se em fazer com que seus edifcios sejam
bons e belos.18
A cidade, a fortaleza e o castelo devem ser modelados segundo a forma do corpo hu-
mano, fazendo-se com que a cabea seja proporcional aos membros aos quais est
ligada, tendo o torreo como cabea e ao seu redor, qual braos, os muros que cercam
e articulam todo o restante do corpo, a vasta cidade.
E assim preciso ter em mente que, tal como o corpo possui membros e partes em
perfeitas propores e medidas, na composio dos templos, cidades, torres e castelos
os mesmos princpios devem ser observados.19
Di Giorgio estende esse argumento de forma a melhor traduzir a ideologia para siste-
mas formais especficos:
Do mesmo modo, deve-se levar em conta que, assim como no corpo todas as partes
e membros tm a medida e a circunferncia perfeitas, nas cidades e em outras cons-
trues, deve-se observar o centro [...] As palmas das mos e os ps podem constituir
outros templos e praas. E, assim como os ouvidos, orelhas, nariz e boca, as veias,
intestinos e outras partes internas, todos os membros, dentro e fora do corpo, so
organizados segundo as suas necessidades, a mesma coisa deveria ser observada nas
cidades, conforme demonstraremos com algum detalhe.20
A leitura e a reutilizao das idias de Vitrvio tomam uma nova dimenso em Di Gior-
gio, pois no s que essas idias faam parte de um discurso analgico entre o corpo
(masculino) e a cidade; elas ocupam ao mesmo tempo o centro de um discurso repre-
sentacional em que os papis e os lugares do corpo do homem e da mulher em relao
com a arquitetura so rapidamente permutados. no deslocamento da aparncia ex-
terna para as funes e a ordem internas do corpo que depararemos mais uma vez com
uma operao transexual.
E assim como eu disse que todas as partes internas [do corpo humano] se organizam e
se dividem para seu governo e sobrevivncia, assim como as partes internas e externas
do corpo so necessrias, cada membro da cidade deveria ser distribudo para melhor
servir sobrevivncia, harmonia e gesto dela [...]
Afirmo, portanto, que, antes de tudo, sua praa principal [piazza] deveria estar
localizada no meio e no centro dessa cidade, ou o mais prximo possvel, tal como o
umbigo est localizado no corpo do homem; quanto a isso, a convenincia deve ser
um fator secundrio. A razo dessa similitude poderia ser a seguinte: assim como
pelo umbigo que a natureza humana obtm nutrio e perfeio em seu comeo, da
mesma forma os demais lugares privados so servidos por essa rea comum.21
C E N R I O II: 0 T E X T O DA C I D A D E
0 RETORNO DO R E P R I M I D O ! M A R G E M DA ARQUITETURA
O sistema interno da arquitetura se caracteriza por uma lgica idealista que no admite
nem contradio nem negao e, em conseqncia, baseia-se na eliminao de um dos
termos opostos. A melhor representao disso a constante represso e excluso da
mulher. Ela no cabe na ordem simblica. Est fora dela, nas brechas dos sistemas sim-
blicos, uma outsider.
neste lugar externo que nos encontramos; e dele que podemos lanar, me-
lhor do que ningum, um olhar crtico. As mulheres podem colocar-se margem do
sistema da arquitetura quando aceitam a heterogeneidade e incluem positivamente
o que negado, a prpria mulher. Na esfera ideolgica da arquitetura isso significa
a negao do "sistema da arquitetura" mediante um trabalho crtico e a incluso do
negado, do excludo, do escondido, do reprimido.
Esse discurso " margem" integra matrias heterogneas, inclui a negao, a psi-
canlise e a histria. Representando, de um lado, a heterogeneidade da matria por
intermdio de seu corpo 26 e, de outro, a negao histrica de seu gnero, a mulher
ocupa uma posio privilegiada para elaborar tal discurso. A mulher, um discurso da
heterogeneidade,"representa o negativo na homogeneidade da comunidade".27
Assumir um lugar margem do sistema no simplesmente incluir o que foi ne-
gado, ou excludo, ou trazer tona o reprimido: o processo mais complexo. O projeto
arquitetnico clssico da cidade (como um corpo) um reflexo perfeito de um sis-
tema acabado, fechado e unitrio. Mas estamos tratando agora da representao de
um corpo fragmentado.28 O arquiteto j no reconhece a si mesmo ou ao seu sistema
de regras no espelho da cidade, como fizeram Di Giorgio ou Filarete. O corpo, como
uma metfora do corpo arquitetnico fragmentado, incapaz de ser recomposto no
interior do sistema de regras da arquitetura, ser a referncia do "de fora".
E a exploso, o inconsciente fragmentado, em que o "corpo arquitetnico" no
reflete o corpo do sujeito, como no Renascimento, mas bem ao contrrio, reflete a per-
cepo do corpo fragmentado como corpo construdo, como conjunto de fragmentos
de linguagens e textos, a cidade. O corpo no pode ser reconstrudo, o sujeito homem-
arquiteto no se reconhece na arquitetura como um ser na frente do espelho. O sistema
se partiu e a arquitetura no pode mais ser reconhecida como uma totalidade.
Vamos considerar esse inconsciente social construdo da arquitetura, a cidade, um
texto, que no fruto da criao de um sujeito, produto de um sistema logocntrico e
antropomrfico. No h nenhum sujeito. Aqui esto somente fragmentos de textos
e linguagens a ser lidos, e a leitura atravessa o sujeito, na posio de leitor-escritor.
A R U A : AS M U L H E R E S DA RUA
A cidade se deixa ver como um texto fragmentado que foge ordem das coisas e da lin-
guagem, um texto a ser "explodido", visto aos pedaos, em fragmentos, e mais ainda
decomposto em tantos outros textos possveis, abertos numa metonmia do desejo.
Projetar no voltar a fechar, mas afetar as aberturas e ser afetado por elas em um
jogo de interseco entre os dois sujeitos, o leitor e o escritor, mediante uma operao
de substituio do "Eu". O sujeito capturado pelo texto e se torna parte dele.
Esse sujeito, a mulher, escreve enquanto l, ali onde a represso falhou, onde o sis-
tema se fragmentou, e onde ela no deseja ser reconstruda descobrindo nele o reflexo
de um sistema unitrio, homogneo, fechado. Ela o l e aciona dentro dele a ausncia
da represso/substituio do seu corpo prprio.
A rua o cenrio de sua escrita, com o seu corpo cumprindo o papel que lhe
deram enquanto valor de troca. A rua o cenrio da escrita arquitetnica. A esfera
privada o cenrio da instituio, onde a mulher e o seu corpo detm um lugar deter-
minado: a casa.
ESPOSA NA C O Z I N H A , M E R E T R I Z NA RUA
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A cidade o cenrio social onde a mulher pode exprimir publicamente a sua luta.
Ela no (nunca foi) aceita nas instituies do poder; destituram-na da posse (do
seu prprio corpo) e ela est entre os despossudos. O lugar pblico uma terra de
ningum pronta para ser apropriada. O cenrio da cidade, da rua, do lugar pblico
o dos despossudos - ali ela se sente "em casa".
(Um lugar que est fora das instituies aceitas tomado e assumido por vrios
textos e leituras de caractersticas abertas e heterogneas.)
U M A LEITURA MARGEM
Penso nesse projeto. Tenho uma viso, uma imagem realista de acontecimentos irreais.
Ela flui de modo inconsciente, qual um tapete mstico; a cidade, como um incons-
ciente da arquitetura, se d a conhecer, trs modalidades de tempo em trs anlogos
da experincia: permanncia, sucesso, simultaneidade.
Um registro de inscries urbanas, os trs juntos - ora leio, ora escrevo - , os limi-
tes no esto claros. Posso ler as palavras, o no dito, o oculto, l onde nenhum homem
deseja ler, onde no h monumentos a falar de um sistema de arquitetura unitrio e
estabelecido.
Como uma iluso de tica, a grelha vira um objeto, depois o tecido, e de novo o
objeto. A aparente contradio e oposio no dialtica entre objeto e tecido que esto
na base desse processo constri um texto a partir das incluses e justaposies desses
termos opostos.
De repente, uma rasura, a rasura necessria a um reparo, readmisso do bvio
que no foi visto, a tabula rasa que poderia tornar-se tecido, o objeto que preferiria ser
um lugar pblico.
Os refouls (os reprimidos) da arquitetura, o pblico, a negao, tudo se torna o
material de minha elaborao ficcional. As marcas (do projeto) que fao se organizam
por meio de uma contradio - uma negao por meio de uma afirmao. Negar a
cidade para afirmar a cidade. a afirmao da rasura da cidade a fim de readmitir seu
vestgio. A leitura crtica retirada do sujeito: sou falado por meio da cidade e a cidade
lida por meio de mim.
Este texto foi escrito originalmente no outono de 1971 como uma proposta de artigo
que deveria intitular-se "Architecture from Without: Matter, Logic and Sex". Embora
meu interesse por esse material fosse intenso na poca, s tive oportunidade de desen-
volv-lo entre 1986 e 1987. O resumo tinha originalmente quatro pginas apenas, mas
continha todos os elementos necessrios elaborao final deste artigo. Enquanto o
escrevia, me dei conta de que no poderia desenvolver a segunda parte, "Architecture
from Without" [arquitetura a partir de fora, ou margem da arquitetura], da mesma
forma que a primeira, "Architecture from Within" [Arquitetura a partir de dentro], A
razo disso que a primeira parte supe uma premissa e um enfoque para o trabalho
crtico. Penso que esse enfoque crtico da arquitetura est presente no trabalho que pro-
duzi durante todos esses anos como arquiteta, terica, crtica e professora. Agradeo
a Amy Miller e David Smiley, e especialmente a Judy 0'Buck Gordon pelo incentivo
inicial e pelo interesse permanente neste ensaio.
["Architecture from Without: Body, Logic and Sex" foi publicado originalmente em Assem-
blage 7,1988: pp. 29-41. Reproduzido por cortesia da autora e dos editores.]
1. Catherine Clment,"La Coupable", in La ]eune Ne Union. Paris: Union Gnrale d'Editions, 1975.
2. Mesmo o Modulor de Le Corbusier inteiramente baseado em um corpo masculino.
3. Jacques Derrida, "Freud et la Scne de rcriture", in L'Ecriture et la Diffrence. Paris: Editions du
Seuil, 1967; traduo para o ingls, "Freud and the Scene of Writing", in Writing and Difference,
Alan Bas (trad.). Chicago: University of Chicago Press, 1978; em portugus "Freud e a cena da es-
critura", in A escritura e a diferena, trad. Maria Beatriz Marques Nizza da Silva. 2. ed. So Paulo:
Perspectiva, 1995.
4. Ver Clment,"La Coupable", op. cit.
5. Ibid.
6. Franoise Choay,"La Ville et le Domaine Bati comme Corps", Nouvelle Revue de Psychanalyse 9,1974.
7. A respeito dessa noo, ver Diana Agrest,"Design Versus Non-Design", Oppositions 6,1976.
8. Marcus Vitruvius Pollio, De Architectura Libri Decem, traduo inglesa, The Ten Books of Archi-
tecture, Morris Hicky Morgan (trad.). Nova York: Dover Publications, 1960.
9. Ibid.
10. Roman Jakobson, "Shifters, Verbal Categories and the Russian Verb", artigo apresentado na Uni-
versidade de Harvard, 1957.
11. Leon Battista Alberti, De Re Aedificatoria, 1485; Architecture ofLeon Battista Alberti in Ten Books,
reproduo fac-similar da traduo de Giacomo Leoni, de 1726, com um reimpresso da "Vida", da
edio de 1739, organizao de Joseph Rykwert e Alex Tiranti. Londres: 1955.
12. "Vocs viram resumidamente as medidas, entenderam seus nomes e fontes, suas propriedades
e formas. Disse-lhes que eram chamadas por seus nomes gregos, drica, jnica e corntia. A
drica, como j lhes disse, uma das maiores; a corntia mediana e a jnica a menor, pelas ra-
zes apontadas pelo arquiteto Vitrvio em seu livro, [no qual] ele mostra como eram na poca
do imperador Otaviano. Desse modo, [as colunas] drica, jnica e corntia correspondiam em
medida forma, melhor dito, propriedade da forma com que se harmonizam. Uma vez que o
edifcio deriva das medidas, atributos, forma e propores do homem, a coluna tambm deriva
do homem: as colunas polidas, de acordo com Vitrvio, derivavam do homem nu e as colu-
nas acaneladas derivavam das roupas das jovens elegantes, como afirmei. As formas de ambas
derivam da forma do homem. Assim sendo, elas imitam as propriedades, forma e medida do
homem. As propriedades, ou melhor, jnica, drica e corntia, so trs, isto , formas grandes,
mdias e pequenas. Deveriam ter a forma, as propores e as medidas que combinam com sua
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propriedade. Uma vez que o homem a medida de todas as coisas, a dimenso e as propores
da coluna devem corresponder sua forma". Alberti, De Re Aedificatoria, op. cit.
13. Antonio Averlino Filarete, Trattato d'Architettura (1461-63); Treatise on Architecture, traduo,
prefcio e notas de John R. Spencer, 2 vols. New Haven: Yale University Press, 1965.
14. Ibid.
15. Ibid.
16. Ibid.
17.Ibid.
18. Ibid.
19. Francesco di Giorgio Martini, Trattati di Architettura, Ingegneria e Arte Militare (1470-92): edio
italiana, org. de Corrado Maltese e transcrio de Livia Maltese Degrassi, 2 vols. Milo: Edizioni II
Polifilo, 1967. As tradues so minhas.
20. Ibid.
21. Ibid.
22. Julia Kristeva, "Stabat Mater", in Histoires d'Amour. Paris: Editions Denol, 1938; edio em ingls,
Tales ofLove, traduo de Leon S. Roudiez. Nova York: Columbia University Press, 1987.
23. Ibid.
24. O problema da relao entre humanismo, cristianismo e a Igreja um assunto especfico que
mereceria um tratamento mais profundo, que no cabe nos limites deste artigo.
25. Kristeva, "Stabat Mater", op. cit.
26. Julia Kristeva, "Matire, Sens, Dialectique", Tel Quel 44,1971.
27. Ibid.
28. Jacques Lacan, "Le Stade du Miroir comme Formateur de la Fonction du Je", in crits I. Paris:
Editions du Seuil, 1966; traduo para o ingls, "The Mirror Stage as Formative of the Function of
the I", in crits: A Selection. Nova York: Norton, 1977.
PETER E I S E N M A N . V I S E S Q U E SE D E S D O B R A M : A A R Q U I T E T U R A N A
ERA D A M D I A ELETRNICA
Neste ensaio publicado na revista italiana Domus, Peter Eisenman afirma que uma
importante mudana de paradigma ocorrida na segunda metade do sculo XX no
chegou a ser reconhecida na arquitetura. A substituio dos meios mecnicos
pelos meios eletrnicos (por exemplo, da mquina fotogrfica para o fax) tem sido
ignorada, diz ele, porque a arquitetura se baseia na construo esttica e mec-
nica. O paradigma eletrnico t e m conseqncias para o papel da arquitetura na
representao visual dos valores da sociedade, especialmente no que se refere s idias
sobre a realidade, o original e sua percepo.
Eisenman pe em discusso a projeo do corpo pela viso, nossa principal faculdade
interpretativa. Partindo de um enfoque ps-estruturalista, ele afirma que " o sujeito hu-
mano dotado da viso - monocular e antropocntrica - ainda o termo discursivo principal
da arquitetura". Sua anlise sugere que a viso racional determinou o desenho arquite-
tnico, principalmente a perspectiva, e que tais convenes do desenho limitam nossas
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