Temario Perito Judicial en Grafistica PDF

ADDPOL
Asesoramiento y Defensa de los Derechos del Polica.
Perito Judicial en
Grafstica
Autores:
ALBERTO RODRGUEZ RODRIGUEZ
JAVIER LPEZ CONTRERAS
0
Perito Judicial en
Grafstica
"Una mentira repetida mil veces se convierte en verdad"
(Joseph .Goebbels)
Depsito Legal: M-6556-13
Primera edicin, 2014

Asesoramiento y Defensa de los Derechos del
Polica
http://www.addpol.org
e-mail: info@addpol.org
Queda prohibida la reproduccin, almacenamiento
o transmisin en forma alguna por medio de
cualquier procedimiento, sin contar con la
autorizacin previa, expresa y por escrito del autor.
Copyright: D. Alberto Rodrguez Rodrguez y

Javier Lpez Contreras; 2014
1

NDICE.
1. HistoriadelaEscrituraydelaGrafstica ......................................................................... 5
1.1. Orgenesydesarrollodelaescritura..............................................................................5
1.2. LaGrafologacomomadredelaGrafstica ..................................................................15
1.3. Autoresprecursores .....................................................................................................18
1.4. Orgenesydesarrollohistricodelagrafsticahastalaactualidad .............................21
2. Desarrolloevolutivodelaescritura:mecanismosneurofisiolgicosypsicomotrices .... 28
2.1. Creacinyprocesamientodelactoescritural ..............................................................28

2.2. Msculosyarticulacionesintervinientesenlaejecucingrfica ................................30
2.3. Fasesyetapasdelprocesodeaprendizajedelaescritura ..........................................33
3. Fundamentoscientficos,leyesdelaescriturayvaloridentificador.............................. 38
3.1. FundamentoscientficosdelaGrafstica......................................................................38
3.2. DisciplinasrelacionadasconlaGrafstica .....................................................................40
3.3. LeyesdelaescrituradeSolangePellat.........................................................................43
3.4. DeclogodelaGrafotecniadeValLatierro..................................................................45
3.5. Otrosprincipios ............................................................................................................46
3.6. Valoridentificadordelaescritura ................................................................................47
4. tilesescrituralesysistemasdeimpresin................................................................... 51
4.1. tilesescriturales .........................................................................................................51

4.1.1. Esfergrafos.......................................................................................................51
4.1.2. Pluma.................................................................................................................54
4.1.3. Lpiz...................................................................................................................55
4.1.4. Rotulador...........................................................................................................56

4.2. SistemasdeImpresin..................................................................................................58
4.2.1. Tipografa...........................................................................................................59
4.2.2. Litografa............................................................................................................62
4.2.3. Offset .................................................................................................................62
4.2.4. Calcografa .........................................................................................................64
4.2.5. Impresinlser ..................................................................................................66
4.2.6. Impresinporinyeccindetinta ......................................................................69
4.2.7. Impresintrmica .............................................................................................71
2

5. Instrumentalytcnicasempleadasenelexamendedocumentos ................................ 74
5.1. Instrumentaltcnico.....................................................................................................74
5.2. Examenforensedelosdocumentosobjetodeestudio.Quhacer,quno ...............85
6. Mtodosytcnicasenelestudiodetextosmanuscritosyfirmas ................................. 88
6.1. Gramatomorfico........................................................................................................88
6.2. Caligrfico..................................................................................................................88
6.3. Grafomtrico .............................................................................................................89
6.4. Senalticodescriptivo...............................................................................................93
6.5. GrafolgicooGrafopsicolgico .................................................................................93
6.6. Geomtricoestructural.............................................................................................94
6.7. Grafocintico.............................................................................................................95
6.8. Grafonmico .............................................................................................................96
6.9. Grafocrtico................................................................................................................96
6.10. Scopomtrico ............................................................................................................96
6.11. Grafoscpico .............................................................................................................98
6.12. Qumetodologaseguirparaelestudioconfinesidentificativos?........................98
6.13. Diferenciasentrelosdistintosmtodos ...................................................................99
7. Alteracionesescrituralesvoluntariaseinvoluntarias.Tipologasfalsarias................... 102
7.1. Alteracionesescriturales ............................................................................................102

7.1.1. Voluntarias:automodificacin,copia,imitacin.............................................103
7.1.2. Involuntarias:exgenasyendgenas .............................................................110
7.2. Tipologasfalsarias......................................................................................................112
7.2.1. Alteracionesmecnicas...................................................................................113
7.2.2. Alteracionesqumicas .....................................................................................113
7.2.3. Alteracionesaditivas:enmiendasyretoques .................................................114
7.2.4. Fotomontaje ....................................................................................................117
8. Aspectosysubaspectosqueconformanelactoescritural.Particularismosgrficos.... 120
8.1. Partesdelaletra.Distintasnomenclaturasdeuso ................................................120

8.2. Idoneidad ................................................................................................................123
8.3. Espontaneidadysinceridad ....................................................................................126
8.4. Velocidad.................................................................................................................128
8.5. Presin.....................................................................................................................129
8.5.1. Profundidadtrazo............................................................................................129
8.5.2. Calibre..............................................................................................................132
8.5.3. Intensidadtonal...............................................................................................133
8.5.4. Sentidodeltrazo .............................................................................................135
8.5.5. Tensin ............................................................................................................137
3

8.6. Orden/Aspecto........................................................................................................138
8.6.1. Organizacin....................................................................................................139
8.6.2. Disposicin.......................................................................................................139
8.6.3. Distribucin .....................................................................................................140
8.6.4. Ortografa ........................................................................................................141
8.6.5. Habilidadescritural..........................................................................................141
8.6.6. Transcripcindefaltasortolgicas..................................................................142
8.6.7. Mrgenes.........................................................................................................142
8.6.8. Otrosespaciosenblanconograficadosentextos..........................................143
8.7. Dimensin ...............................................................................................................144

8.8. Inclinacin ...............................................................................................................148
8.9. Direccin .................................................................................................................151
8.10. Forma ......................................................................................................................153
8.10.1. Formato ...........................................................................................................154
8.10.2. Morfologa .......................................................................................................156

8.11. Continuidad/cohesin.............................................................................................157
8.12. Composicindelafirma..........................................................................................160
8.13. Particularismosgrficos ..........................................................................................161
8.13.1. Especialmorfologadelasgrafas .................................................................161
8.13.2. valos ............................................................................................................162
8.13.3. Barrasdelast.............................................................................................162
8.13.4. Puntosdeataqueyescape............................................................................163
8.13.5. Golpesdesable .............................................................................................165
8.13.6. Golpesdeltigo.............................................................................................165
8.13.7. Lazos/nudos...................................................................................................165
8.13.8. Torsiones/temblores .....................................................................................165
8.13.9. Puntosdecruce.............................................................................................166
8.13.10. Proporcionesentrelostrazos .......................................................................166
8.13.11. Paralelismos ..................................................................................................166
8.13.12. Ordenderealizacindelostrazos ................................................................166
8.13.13. Empastamientos............................................................................................167
8.13.14. Brisados .........................................................................................................167
8.13.15. Esquirlas ........................................................................................................168
8.13.16. SignodeMeyer.Analogasconelusodetilesactuales..............................170
8.13.17. Lesionesendogramticasdeltrazo ...............................................................171
Esquemaresumendelosaspectosysubaspectosdelaescritura ....................................173
9. Elinformepericial:metodologaydesarrollo ............................................................. 174
9.1. Norma UNE 197001 Criterios generales para la elaboracin de informes

periciales ...................................................................................................................174
9.2. Metodologaydesarrollo ...........................................................................................175
9.3. Erroresmsfrecuentes...............................................................................................185
4

10. LmitesdelaGrafstica:fotocopias,entrecruzamientos,antigedaddetintas ............ 188
10.1. Cotejodegrafasbreves..........................................................................................188
10.2. Cotejodegrafasversales .......................................................................................189
10.3. Entrecruzamientos ..................................................................................................191
10.4. Cuerposescriturafalseados ....................................................................................198
10.5. Particularidaddelosestudiosdedocumentosfotocopiados.Viabilidad
deestosestudiosconfinesforensesidentificativos...............................................199
10.6. Datacindetintas ...................................................................................................201
11. Estudiodepintadasygraffitis..................................................................................... 202
11.1. Limitaciones ............................................................................................................203

11.2. Metodologadelestudiodemuestras ....................................................................206
12. Elperitajedemuestrasenotrosidiomasdealfabetonolatino:especialreferenciaal
rabeyalchino .......................................................................................................... 211
12.1. Estudioconfinesidentificativosdeescrituranolatina ..........................................211

12.2. Estudioidentificativodeescriturarabe.Breveintroduccin ...............................213
12.3. Estudioidentificativodeescriturachina.Breveintroduccin ................................237
13. InteraccindelaGrafsticaconotrascienciasforenses............................................... 246
13.1. RelacinentrelaGrafsticayelrestodecienciascriminalsticas...........................246
13.2. Ordendeintervencindelasdistintasdisciplinas..................................................248
14. Elinformepericialcomoelementodeprueba,sentenciasybibliografaderelevancia.250
14.1. Elinformepericialcomomediodeprueba.............................................................250
14.2. Anlisisyconclusionesdesentenciasenmateriadepericia..................................253
14.3. Bibliografadereferencia ........................................................................................260
5
TEMA 1
TEMA1.HISTORIADELAESCRITURAYDELAGRAFSTICA.
1.1.ORGENESYDESARROLLODELAESCRITURA.
Elhombrecomoserhumanoracionalyconintelectohaidobuscandodesde
su orgenes ir evolucionando en todas las facetas de la vida, lo que ha implicado
necesariamente el establecimiento de una forma de comunicacin que permitiese
establecer y transmitir en el tiempo de forma perdurable acontecimientos, ideas y
pensamientossociolgicos,culturales,histricos,tecnolgicosydeaprendizaje.Ello
ha conllevado la creacin y desarrollo de los medios de comunicacin escrita,
surgiendoasunabanicodeformasdelenguajeescritoalolargodelahistoria.
El lenguaje escrito es bsicamente una codificacin de informacin que

permite transmitir ideas, dar rdenes, expresar sentimientos () todo ello a travs
designosgrficos,porloqueelreceptorunavezconoceycomprendedichosistema
decodificacindesignospuededecodificarlosyentenderlainformacincontenida
enstos.
Ellenguajeescritotienesuorigencomocomplementodellenguajehablado,
ya que ningn idioma es solo escrito, requiere previamente de un sistema de
transmisinoraldecomunicacin.
Siellenguajeoraltienecomofinltimolacomunicacin,ellenguajeescrito
tiene como meta en sntesis recordar hechos y acontecimientos, transmitir
conocimientosculturales,cientficos,filosficosoreligiosos.
Diferenteshansidolossistemasquesehandesarrolladoyestablecidoenel
inicioyevolucindellenguajeescrito.
Bsicamente estos sistemas se han basado para la comunicacin y

transmisindeideasen:
~ Pictograma
Pictogramass,representanmedianteeldibujoseresuobjetoscuyoobservador
externo reconoce sin necesidad de un aprendizaje previo de un sistema de
identificacin,dadoqueestosdibujossonrepresentacionesdirectas.
~ Ideogramas/Iconograma
Ideogramas/Iconogramass, representan mediante signos, ideas, acciones o
cualidades por medio de la asignacin de un ideograma a lo que pretende
expresar, por tanto no son una representacin directa de un objeto o ser,
siendo necesario que el observador previamente conozca ese sistema de
signosparapodercomprenderlorepresentado.
~ Fonograma
Fonogramass,sonlamaterializacingrficadelaspalabras,letrasoconjunto
deletrasquerepresentanfonemas(silbicos,consonnticos,alfabticos).
]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

@H@
TEMA 1

Estos sistemas permiten que establezcamos las fases de la evolucin de la
escrituradeformagenricaentres,sibienpuedencoexistirsistemasgrficoscuya
composicinpuedecomprenderconjuntamentevariasfases.
Fasesdeevolucindelaescritura.
FASEPICTRICA.
El dibujo fue la primera manifestacin del ser humano que permiti la

expresin grfica del pensamiento, materializndolo a travs de las pinturas
rupestres y petroglifos, que bsicamente representaban situaciones diarias de
convivenciaysupervivencia,mediantelareproduccindelaimagendelobjetooser,
quesetradujoentreotrasenlasconocidasescenasdecaza.

Imagen 1. Pintura rupestre (pictograma) en Twyfelfontein, Namibia. Fuente: Wikipedia; autor: Thomas
Schoch, licencia GNU.
Elpictogramacomunicaatravsdeldibujoelmensajeensmismosinhacer
referenciaaningnlenguajearticulado,poneencombinacinelsignogrficoconel
mensaje en s mismo, concretndose esta fase nicamente en una manifestacin
objetiva.

@I@
TEMA 1

La bsqueda de un sistema que permitiera expresar y hacer comprender lo
abstracto deriv en la escritura ideogrfica, producindose un desarrollo hacia la
segunda fase mediante la adicin a estos pictogramas de determinados
complementos (signos o figuras) que exteriorizan pensamientos con un significado
abstracto,seiniciaelgermendelideograma.
Aslospictogramasfueronevolucionandointerpretndosesegnsucontexto,
o cualidad que denotaba lo representado, y dejando de representarse como
concepto objetivo de un objeto concreto, de modo que un pictograma poda tener
distintassignificaciones,porejemplounsol,puederepresentarelcalor,elda,laluz,
o representar por ejemplo conceptos abstractos como la sabidura mediante el
dibujodeunbho.

Imagen 2. Pintura rupestre (pictograma) de un bisonte en la cueva de Altamira. Fuente: Wikipedia, dominio
pblico.
Enresumenelpictogramafueunaformaquesirvicomounsistemagrfico
de lenguaje pero circunscrito bsicamente a la exteriorizacin de manifestaciones
objetivasatravsdeesarepresentacindeseresuobjetos.

@J@
TEMA 1
FASEIDEOGRFICA.
Losideogramascomohemospodidoversebasanensuinicioenpictogramas
evolucionados, dibujos que sufren en su forma una evolucin en cuanto a su
estilizacin y a los que se les acompaa de elementos simblicos para la
representacindeloabstracto.Elsmbolorepresentaunaideaabstractaointangible,
este sistema mediante smbolos es una codificacin de esas ideas que se plasman
mediante figuras geomtricas conformadas por lneas y/o formas. Estaramos ante
unacodificacindellenguajeatravsdesmbolosquecadacomunidadpreviamente
haestablecidocomomediodecomunicacinmedianteunlenguajeescritopropio,y
queportantorequieredeunprevioaprendizajeparapoderdecodificaresossignosy
comprenderelmensajequesetransmite.
Por tanto en la escritura ideogrfica estos smbolos, signos o iconos

pretendenplasmargrficamenteideas,palabras,sentimientos,pensamientos,por
medio no de la representacin directa del objeto sino de una codificacin de esas
ideasmedianteideogramas,portantonosencontramosconunsistemacontrarioen
cuantoasuformacinconelpictogrfico,dadoquenoexistecorrespondenciaentre
lossignosyellenguajeoralquequierenrepresentar.
Imgenes 3 y 4. Ideogramas / iconos cuyo significado es el infinito, y prohibido el paso. Hay que conocer
previamente su codificado para interpretarlos. Fuente: propia.

Podemos mencionar como lenguajes escritos que se establecen dentro de

esta fase el jeroglfico (egipcio, maya, azteca,), el cuneiforme (sumerios), y como
lenguajeescritoideogrficoaltamentedesarrolladoelchinooeljapons.
Si bien la mayor parte de las pueblos siguieron evolucionando su lenguaje

hacia la fase fontica, hubo sociedades que prefirieron desarrollar el ideografismo
como forma de transmisin grfica mediante su perfeccionamiento, con la
introduccin junto a la representacin de signos convencionales de valor
determinativo,designosescrituralesdeanotacinfontica(elchinooelcoreano).

@K@
TEMA 1

Imagen 5. Inscripcin jeroglfica egipcia. Fuente: propia.
FASEFONTICA:SILBICAYALFABTICA.
Comohemosvistohastaahora,primeramenteeldibujosupusolaexpresin
grfica de objetos y seres, evolucionando e interrelacionndose hasta llegar al
ideograma,paraenestaltimafaseestablecerlaasociacindelsignogrficoconel
lenguajeoral,representandolapalabraatravsdefonemas(fonogramas),esdecir
larepresentacingrficadelossonidos,loquediolugaralaescriturafontica.
El hombre en esta etapa exterioriza sus pensamientos mediante palabras a

travs del lenguaje oral, y esas palabras las materializan grficamente a travs de
suselementosfonticos(silabas,letras),constituyndoseelsistemagrficofontico
comolenguajeescrito.
Larepresentacindelapronunciacindelaspalabrasseiniciprimeramente
conlarepresentacinsilbica,esdecirporconjuntosdesonidos(escriturasilbica),y
una posterior evolucin a travs de la representacin de las letras (escritura
alfabtica)conformadoinicialmentenicamenteporconsonantesloquedioorigena
laescrituraconsonntica(escriturafenicia),yfinalmentesuperfeccionamientocomo
sistemagrficocomplejoconlainvencinporlosgriegosdelasvocales.

Imagen 6. Reproduccin de tablillas romanas de Vidolanda. Fuente: Wikipedia, dominio pblico.

@L@
TEMA 1
Laescriturasilbicamanifiestaellenguajeoralmediantelaimprontagrfica
deslabasyestoconllevabaunagrancantidaddegrafismosenelidiomaescrito,lo
que complicaba el entendimiento total del mismo al ser necesario un mayor
aprendizajeyprcticaensuuso.
Cada elemento fontico en el alfabeto se representa a travs de una grafa

concreta,laletra,porloqueelconjuntodestas,formandopalabras,representanel
sonidoquesetransmiteatravsdellenguajeoral,dandocomoresultadofinalun
conjuntodesignosgrficosdeterminadosyestructuradosquesecorrespondencon
losdiferentessonidosqueconstituyenelidiomahablado.
Elalfabetocomosehacomentadoanteriormenteseiniciprimeramentecon
la representacin nicamente mediante consonantes, siendo el lenguaje ms
representativoporsuimportanciaencuantoalaposteriorevolucindelalfabetola
escritura fenicia, esta escritura fue desarrollada por los griegos, quienes lo
perfeccionaron y transformaron al aadir las vocales, lo que permiti una mayor
amplitudyprecisinenlaexpresingrfica.
Concretando,elserhumanoexteriorizasuspensamientosmediantepalabras
a travs del lenguaje oral, y esas palabras las materializa grficamente a travs de
sus elementos fonticos (silabas, letras), constituyndose as la escritura fontica,
cuyaevolucinculminaconlatranscripcinindividualdelossonidos(fonemas)tanto
los consonnticos como los voclicos, dando como resultado final una escritura
completa por su total e individual transcripcin de cada uno de los fonemas que
componenellenguajeoral.
Con el invento de la puntuacin la escritura alfabtica incorpora una mayor

expresividad, permitiendo indicar al lector a travs de la inclusin de los signos de
puntuacin y entonacin, el sentido y tono de la oracin, y de las palabras que la
componen.SuinvencinseatribuyeaAristfanesdeBizancio,gramticoalejandrino.
Tambin hay que poner de manifiesto la existencia de singularidades en la

escritura alfabtica fruto de la bsqueda de la perfeccin de este sistema escrito,
pretendiendoconellolaevocacindelossonidosdellenguajeoralysutrascripcin
exactaenlapalabraescrita,asporejemplolaletragseguidadelasvocalesa,
oousepronunciacomounag(porejemplogato,gorroygula),ysiesseguida
delasgrafaseoicomounaj(porejemplogenteogitano).
Brevereferenciaalosorgenesdelafirma.
La firma es un medio de identificacin y forma de consentimiento y/o

autentificacin por escrito de un documento, por el que una persona se obliga,
acepta,transmiteoconformaunderecho,obligacinocualquierotrotipode

@ DC @
TEMA 1
manifestacin de carcter jurdico, social, cultural, mediante la impronta de la

signaturaeneldocumentodondeconstadichocontenido.
Desde el inicio de la escritura, la

necesidad del ser humano de identificarse de
entre el resto de sus homlogos, bien con el fin
de manifestar por ejemplo una creacin
(escultura,cermica,unaobra),obienparadejar
patente la conformidad en un negocio jurdico,
dio origen a la creacin inicial de signos
distintivos del autor o compromisarios. Dichos
signosomonogramasfueronevolucionando,ya
medidaquelaburocraciaylageneralizacindel
documento para muchos de los actos de la vida
diaria, unido al cada vez ms extendido
aprendizaje de la escritura, supuso que cada
Imagen 7. Monograma de la reina
individuo fuera disponiendo de una signatura
Victoria. Fuente: Wikipedia, dominio
propiaqueleidentificarayconlaqueexpresala pblico.
conformidad o validez de los documentos que
firma.
Por ello, podemos establecer que esta necesidad de individualizacin en la

formadeaceptacindelosdiferentescompromisariosalusivosendocumentosde
relevancia jurdica, comercial o social fue el origen de la firma, inicindose en una
primerafasemediantelarepresentacindesignosidentificativos,yposteriormente
conlafirmatalycomoseconoceactualmenteensusdiferentesclases.
La palabra firma deriva del latn firmare, y segn la RAE, la podemos

definircomo:
1. Nombreyapellido,ottulo,queunapersonaescribedesupropiamanoenun
documento, para darle autenticidad o para expresar que aprueba su
contenido.
2. Sello(carcterpeculiaroespecial).
Encuantoalarbrica,estaderivadeladjetivolatinoruber,rubrum(rojo).
La denominacin de la palabra rbrica se ha ido atribuyendo a diferentes acciones
hastanuestrosdas,dandolugaralasactualesdefinicionesquerecogelaRAE.Asen
un primer momento esta denominacin se daba en tiempos de los romanos a los
ttulos y captulos de los libros por inscribirse estos en tinta roja, de ah la frase
darse a la rbrica como expresin de dedicarse al Derecho, ya que estas
inscripcionesencolorrojoeranmuyhabitualesenloscdigosymanualesdeleyes.
E nlaEdadMediaestadenominacinsedabaalasgrafascapitalesdeiniciode

@ DD @
TEMA 1
captulouhojaqueserealizabanencolorrojoenlosCdices,siendolosencargados
dedibujareiluminarestasgrafascapitalesquesetrazabandeformaadornadalos
rubricatores.Finalmenteyencuantoasurelacindirectaconlafirma,larbrica
segnelgraflogoAlbertdeRochetal,provienedelainscripcinScripsitFirmavit
Recognovit (escritofirmadoreconocido) inscrita en color rojo (rubrum) que se
realizabaendocumentosderelevanciaenlospaseslatinos,yqueseestampabauna
vezrealizadalafirmaparavalidarodarfedesuautenticidad,estainscripcinseira
simplificando y modificando por los usos sociales hasta derivar en una serie de
movimientos graficados ilegibles, conformando finalmente esta serie de
movimientos graficados de ejecucin personal no reglados, la actual rbrica tal y
comolaentendemoshoy.
Por ello que en los pases de origen anglosajn la norma genrica es que la
firma tienda a realizarse sin rbrica y culturalmente con inscripcin de una firma
legiblecompuestapornombreyapellido.
EstossonlosorgenesdelasactualesdefinicionesestablecidasporlaRAEdel
trminorbrica,yquepodemosentendercomo:
1. Rasgo o conjunto de rasgos de forma determinada, que como parte de la

firma pone cada cual despus de su nombre o ttulo, y que a veces va sola,
estoes,noprecedidadelnombreottulodelapersona.
2. Epgrafeortulo.
3. Sealencarnadaoroja.
Enlaactualidadenlospaseslatinosestestablecidalalibertaddeformaen
lafirma,sibienpodemosobservarcomoengeneracionesanteriores,yviendofirmas
denuestrosmayoresestassuelencomponersedenombre,apellidoyrbrica.
Actualmente nos podemos encontrar una amplia tipologa en cuanto a la

composicindelafirma,pudiendoclasificarlasegnsetratede:
Firmacompleta:Nombre/sseguidodeunoodelosdosapellidosyensucaso
rbrica.

Imagen 8. Firma completa. Fuente: propia.

@ DE @
TEMA 1
Mediafirma:Abreviacionesdenombrey/oapellidos,ysiconsta,rbrica.

Imgenes 9 y 10. Medias firmas. Fuente: propia.
Vis: Movimiento graficado de ejecucin simple que suelen tener las

personas que por razones de su profesin deben realizar muchas firmas, si
bientambinnosencontramosapersonasquesinseresesucaso,ejecutan
sunicafirmaconunsencillodesarrollogrfico.

Imgenes 11 y 12. Viss. Fuente: propia.
Conformadapordesarrollosgraficalesilegibles.

Imgenes 13 y 14. Firmas ilegibles. Fuente: propia.
Este ltimo tipo de firmas conformadas por desarrollos grficos ilegibles se

hanextendidoygeneralizadoentrelasociedadactual,siendohabitualquemuchas
personas hayan establecido como signatura ese trazo de movimiento especial
personalizado,sinincorporacindegrafas,nombreoapellidosdelfirmante.

@ DF @
TEMA 1
A continuacin exponemos una cronologa con los hechos ms relevantes

relativosalaescritura:
AntesdeCristo:
h.3250:DesarrollodelaescrituracuneiformeenSumer.
3200:PrimerasinscripcionesenMesopotamia.
h.3100:EscriturapictogrficainventadaenSumer.
2900:Conelusodelastablasdearcillalaescrituramesopotmicaseconvierteen
cuneiforme.
2900:Primerasinscripcionesjeroglficasegipcias.
2700:InscripcionesenelValledelIndo.
1700:DiscodeFesto.
h.1700:Loscananeosusanunnuevomtododeescrituraconunalfabetode27letras.
h.1500:EscrituraideogrficautilizadaenChina,escriturautilizadaenCretayGrecia;
cuneiformehitita,enAnatolia.
1600:Primerasinscripcioneschinassobrecaparazonesdetortuga.
1500:Naceelalfabeto:lasinscripcionespaleosinaticas.
1500Escrituraideogrfica.
1700:
1500:Loshititasadoptanlaescrituracuneiforme.
1400:Inscripcionescretensesen"LinealB".
1400:EnUgaritapareceunaescrituraalfabticacuneiforme.
h.1000:Losfeniciosinventanunalfabetosencillo,queservirdebasealnuestro.
S.X:Losfeniciosdifundensualfabetoensusexpansionescolonialesporel
Mediterrneo.
S.X:Losgriegosadoptanelalfabetodelosfenicioseintroducenlaescritura
alfabticadelasvocales.
S.VIII:Losetruscosadoptanelalfabetodelosgriegos.
S.VII:Loslatinosadoptanelalfabetodelosetruscos.
S.VIV:Elarameoempiezasudesarrollohaciaeleste.
h.500:PrimeraescriturajeroglficaenMxico(MonteAlbn).
S.V:EnIndiaaparecelaescrituraBrahmi,antepasadadetodaslasescriturasindiasy
deAsiaoriental.
S.I:Elalfabetonabateosurgeapartirdelasformascursivasdelalfabetoarameo.
DespusdeCristo:
S.I:Elsirionacedelasformascursivasdelarameo.
75:ltimainscripcincuneiformeconocida.
105:InvencindelpapelporTs`aiLunenChina.
S.IV:ElpergaminosuplantaalpapiroenEuropa.
S.IV:ParaevangelizarelCucaso,elobispoMesropinventalaprimeraescritura

@ DG @
TEMA 1
armeniaydespus,lageorgiana.
370:Ilfila,obispodelosgodos,inventaunalfabetoparalalenguagticaylo
utilizaparatraducirlaBiblia.
S.V:Delnabateonaceelalfabetorabe.
S.V:SeutilizanloscaractereschinosenJapn.
S.V:Ellibrodesplazaalrollo.
476:IncendiodelaBibliotecadeBizancio.
593:PrimerosimpresosconocidosenChinamedianteplanchasdemadera
grabadas.
S.VII:EnIndianacelaescrituradevanagri,utilizadaanhoyporlalenguahindi.
700:CreacindelaescrituracarolinaenlaEscuelaPalatinadeAquisgrn,por
ordendeCarlomagno.
h.730:InvencindelaimprentaenChina.
745:PrimerperidicoimpresoenChina.
751:LafabricacindelpapelseextiendedesdeChinaalmundomusulmn.
795:FabricacindepapelenBagdadyDamasco.
853:PrimerlibroimpresoenChina.
860:LosobisposCiriloyMetodioinventanlaescrituraglagoltica,utilizadaporlas
poblacioneseslavas.
863:CreacindelalfabetocirlicoenEuropaoriental.
S.IX:EnAsiacentralaparecelaescriturasogdiana.
S.IX:Losjaponesesdesarrollanlasescriturashiraganaykatakana.
S.X:Seafirmaentrelospuebloseslavoslaescrituracirlica,distintadela
glagolticaysimilaralautilizadaenRusia,BulgariaySerbia.
932:InvencindelaimprentaenChinamedianteelempleodeletrasmviles,
atribuidaaFonginWan.
S.XI:LaescriturarabecficadesplazadaporlacursivaNaskhi.
h.1045:SeinventaenChinalaimprentadetiposmviles.
1202:Primerosmanuscritossobrepapel.
1350:PrimerasfbricasdepapelenEuropa(Fabriano,Italia).
1440:Gutenbergseenteradelprocesodeimpresinmedianteletrasmviles.
1.2.LAGRAFOLOGACOMOMADREDELAGRAFSTICA.
SeasumequelaGrafologaestanantiguacomolapropiaescrituraexistiendo
referencia ya en la antigua China al valor divino de la escritura manuscrita
asignndosealostrazosrgidosenergayalasrayasdoblesperseverancia.Adems
podemoscitarporejemploalcalgrafoWangXiZhi(321397d.C.):

@ DH @
TEMA 1
el folio de la carta es el campo de batalla; el pincel: la lanza o la

espada;latinta:lamente;elcomandanteenelcampo:lahabilidad;la
destreza: los tenientes; la composicin: la estrategia. Sujetando el
pincelsedecidireldestinode unabatalla:lostrazos,los rasgosson
lasrdenesdeloscomandantes;lascurvasyretornossonlosdisparos
mortalesennuestraescrituracadatrazohorizontalesunamasade
nubesenformacindeguerra,cadaganchounarcodeunafuerzarara,
cada punto una roca disparada de una alta cumbre, cada
prolongamientodelalneaunaramavenerableycadatrazodesatado
uncorredorlistoparalaprimavera.

En la actualidad se reconoce por parte de toda la comunidad grafolgica
internacionallaexistenciadeescuelasque,aunquecomoesobviodebenpresentar
basescomunes,siquepresentanciertasdiferenciasanalticas.Estasescuelasson:
~ Escuela Mmica: se desarrolla en Francia por Michon y sus discpulos

consideraban que el hombre es un ser esencialmente gesticulante y su
escritura es el reflejo de su mmica. Mas tarde CrpieuxJamin clasifica la
escrituraen7gneros,175especiesy4modos,aunquelasespecieseranuna
listaabiertadondesepodranagregarms.
~ Escuela Simblica: originaria de Suiza siendo su mximo representante Max

Pulver, el que lleg a ser amigo y tomar contactos con Jung, Rorschach y
Klages. Esta escuela sostiene el simbolismo que representan algunos
elementoscomoelpapel,queeseltiempoyelespacio,lacarta,queeselyo
socialolafirma,queeselyontimo.
~ Escuela Rtmica: esta escuela de origen alemn y desarrollada por Klages

centraelanlisisgrafolgicoenelritmodelaescrituraylamorfologadelas
grafasquepasadenominarsecaracterologa.
~ Escuela IntuitivaContrastada: desarrollada por Moretti y muy influenciado

porCrpieuxJaminyMaxPulver.Clasificaalossignosgrficosentresvalores
o categoras, sustanciales (fundamentales), modificadores (que acentan o
reducenlosanteriores)ylosaccidentales.Otradelascaractersticasdeesta
escuelaeselestablecimientodelacorrelacinentrelaestructurasomticay
lagrafadelapersona.
~ EscuelaInductivaAlfabtica:enestecasoelanlisisgrafolgicosecentraen
elestudioaisladodelasletrassiendoelprimergraflogoenescribirunaobra
alrespectoRochetalaunquelamsimportantehastalaactualidad,olasms
importantesdadoquefuerondosobras,unadedicadaalasminsculasyotra

@ DI @
TEMA 1
alasmaysculas,sonlasrealizadasporRoselineCrepy.
~ Escuela del ConscienteInconsciente: destaca en ella el espaol Mauricio

Xandr. Afirma que el gesto escritural presenta planos conscientes
formadoresquerepresentaranelyoideal(partesuperiorizquierdadeun
escrito)yplanosinconscientesdeformadoresquerepresentaranelyoreal
(parteinferiorderechadelescrito).
~ EscuelaEmocional:presentaciertassemejanzasconlosestudiosdeSigmund
Freud y afirma que ciertas alteraciones grficas representan alteraciones
emocionales y que hay presentes en los escritos palabras reflejas (son
emociones inconscientes del autor) y palabras estmulo (provocan la
emocin).Enteora,elescribiralgoqueesverdadnoseharadeigualforma
quealgoqueesmentira.Elprimeroenintentardesarrollarestaescuelafue
RafaelSchermann.
Ademsdeporsuprocesoanaltico,esposibleencontrardiferentesescuelas
por su nacionalidad de entre las que cabe destacar las siguientes, as como sus
principalesautores:
~ Escuela Francesa: una de las ms importantes a nivel internacional y

lgicamentemmica.
~ Escuela Italiana: destaca en ella como autor Moretti por lo que podra
realzarsedelamismaelanlisisintuitivocontrastado.Enlaactualidadel80%
delosgraflogositalianossonmorettianos.Comosucesorenlosestudiosde
Moretti podramos mencionar a Torbidoni, Cristofanelli o Silvio Lena y, de
estaescuelasurgimstardelaescueladeMarcoMarchesan.
~ Escuela Alemana: sustancialmente rtmica donde adems de a Klages cabe

apuntaraquefuetrasladadadesdeFranciaporLagenbruchycomopunteros
histricamente a Wieser o Pophal. Tambin presenta puntos caractersticos
delaescuelammica,emocionalydelaconscienteinconsciente.
~ EscuelaSuiza:esbsicamenteescuelasimblicaodelsimbolismodelespacio.
~ EscuelaEspaola:derivadadelaescuelafrancesaytradaanuestropaspor
Matilde Ras, alumna de CrpieuxJamin. Habra que mencionar como
igualmenteimportantesenlaGrafologaespaolaaMauricioXandr(elque
ms relevancia exterior ha tenido), Augusto Vels y Joaqun Alegret, ste
ltimomuyinfluenciadoporlaescuelaitalianadeMarchesan.
~ EscuelaArgentina:esbsicamenteescuelaemocionalyconinfluenciasdela

@ DJ @
TEMA 1
escuela francesa a travs de la espaola Matilde Ras y Mauricio Xandr. Es

emocional por Honroth, uno de sus fundadores que, aunque de origen
alemn,emigraArgentinaen1950.SobresalentambinAberasturiyFlogia.
Puesbien,sinosdetenemosaexaminardetenidamentetantoalospadresde
la Grafologa como a los mximos exponentes o precursores de cada una de las
escuelas, los mismos fueron a su vez revolucionarios y primeros espadas en la
identificacin forense, hasta el punto que por ejemplo las especies de Crpieux
Jaminsonadadehoylascaractersticas(loqueestudiaremosposteriormentecomo
aspectosysubaspectoseneltema8)quepresentanlasescrituras.

Aunque muchos sealan como primer autor grafolgico o pregrafolgico a
CamiloBaldi,en1611ProsperoAldorisiopublicIdengraphicusNuntiusenlaque
denominabacomoIdengrafaalestudiogrficodelapersonalidad,sinembargodel
primeromencionadocabedestacarloqueapuntensuobraqueporsupuestoysin
gnerodedudasesunpostuladoenlaGrafoscopia:
Esevidentequecadapersonaescribedeunmodopropioypeculiar,y
que en sus cartas privadas todo el mundo emplea formas tan
caractersticasquenopuedenserimitadasporningnotroindividuo
OtroscomoMeyer,estudiaronenprofundidadalgunosaspectosdeltrazode
tantaimportanciaparalevantarelintersinvestigativoporelmismoyadadehoy
tanimportanteparaladeterminacindepuntosdeataqueyescapes,anlisisdelas
perigramticasquepuedendeterminarlamanoconlaqueseescribi,etc.Adems
nopodramoscerraresteepgrafesinmencionarcmono,aJeanHippolyteMichon
quin descubri la presencia de los gestos tipo, presentes en todos los estudios
grafotcnicosdecarcteridentificativo.

Podemos entonces afirmar, pese al recelo existente a mezclar o
interrelacionaralaGrafsticaylaGrafologa,quesibiensondisciplinasdiferentes,la
segunda de ellas como mnimo ha tenido una gran influencia histrica en el
desarrollodelaprimera.
1.3.AUTORESPRECURSORES.
Vistos los antecedentes anteriores, procederemos a ver algunos de los

graflogosprecursoresdelaGrafsticaactual:

@ DK @
TEMA 1
Juan Huarte de San Juan (1.5291.589). Mdico de profesin,

se le considera el antecesor de numerosas disciplinas
cientficas como son la psicologa, pedagoga, sociologa,
antropologa y grafologa. En su nica obra, Examen de
ingeniosparalasciencias(1.575)serecogensusreflexiones,
las cuales en su gran mayora siguen an vigentes. Su obra
traducidaalalemninfluymuchsimoengrandespensadores
como Schopenhauer. Siempre se ha considerado como
primera obra grafolgica la de Camilo Baldi hasta que las
investigaciones de Gille pusieron de manifiesto la existencia
deestaotra.

Camilo Baldi. Profesor de la Universidad de Bolonia as como filsofo y mdico.

Public en 1.620 Trattato come di una lettera missiva si conoscono la natura e
qualitdelloescritore(Tratadodecmoatravsdeunacartamanuscritaseconoce
lanaturalezaycualidaddelqueescribe),consideradacomnmentelaprimeraobra
rudimentaria de grafologa. Igualmente es considerado como un precursor de la
periciacaligrficaaunqueenlapocaenlaquevivisusinvestigacionesnotuvieron
repercusinalguna.
JohannKasparLavater(1.7411.801).Telogo,poeta,escritor
y poltico. Se interes por la fisionoma (relacin entre el
carcter, constitucin fsica del sujeto y sus movimientos).
Entre 1.7751.778 public la obra Fragmentos fisionmicos
para el fomento del conocimiento y el amor humanos.
Colaborador de esta obra fue Goethe, donde se aprecia el
intersqueambosmanifestabanenlarelacinentrecarcter
yescritura.

JeanHippolyte Michon (1.8061.881). Telogo y escritor. Es

considerado el autntico fundador de la grafologa cientfica
nombre que el mismo se impuso, distancindose de otros
autores que la denominaban grafirologa, idengrafa o
chirogramatomancia de connotaciones esotricas. Cre la
Societ de Graphologie (1.872) an en da vigente. Luch
porque la grafologa ocupara el merecido lugar que le
corresponda como ciencia auxiliar de los jueces. Michon
distingua dos tipos de grafologa: a) aquella que revela la
naturaleza y carcter de los acusados (grafopsicologa) y, b)
aquellaquepermitadictaminarsobrelaautentificacinofalsificacindeunescrito,

@ DL @
TEMA 1
ademsdeidentificarsuautora(caligrfica).Ensusinformesyavalorabafactoresde
la escritura tales como forma, dimensin, inclinacin, presin, rapidez, espacio
interlineal, elementos ortogrficos y, en especial lo que denomin idiotismos,
aquellos particularismos grficos individualizadores que pasan desapercibidos,
mantenindoseanhoyendayqueenhablahispanasedenominangestostipo.
Susinformespericialescaligrficosnoeranmuydistintosdelosactuales.
Jules CrepieuxJamin (1.8581.941). Mdico odontlogo,

miclogo, jardinero, apicultor y relojero. Cre la revista
Lcriture (1.896). En su obra ms importante ABC de la
Graphologie (1.929) distingue 7 gneros (aspectos) de la
escritura:orden,dimensin,presin,forma,rapidez,direccin
ycontinuidad.Defineasimismo175especies(subaspectos)y4
modos.Durantemsde20aosejercideperitocalgrafoen
los Tribunales de Francia, interviniendo en el famoso caso
Dreyfus. Propuso la modificacin de ciertas leyes para la
regulacin y capacitacin del ejercicio profesional del perito
calgrafo ante los errores judiciales de La Roncire (1.835), La Boussinire (1.891) y
Dreyfus (1.894) entre otros. Mantuvo gran amistad con Edmond Locard y Solange
Pellat y enemistad con Frazer, Bertillon o Meyer por su deshonestidad o juicio
defectuoso.
Ludwig Klages (1.8721.956). Qumico y filsofo. Se le

considera el creador de la grafologa de la expresin, pues se
interes por lo que l denominaba el movimiento expresivo
delhombre.Introdujolanocinderitmoenlaescrituracomo
reflejo del movimiento expresivo del hombre. Sustituy la
armona de CrepieuxJamin por el Formniveau o grado de
originalidad de la escritura. Cre el concepto de
positivo/negativoenlaescrituracontablasalasquesegnel
distintofactordelaescritura,asignabaun(+)o().

Max Pulver (1.8891.952). Psiclogo suizo. Su aportacin ms

importante a la grafologa es la introduccin del simbolismo
del espacio. Pulver distingue en el campo grfico tres
dimensiones: altura, anchura y profundidad. Para su
interpretacin, parte de la lnea horizontal (considerada la
ideal) que delimita dos zonas: superior e inferior. Sobre esta
lneatrazaunalneavertical,queseparaderechaeizquierday,
en el punto de interseccin entre ambas se encuentra el Yo.
Este cruce es el punto de reencuentro de leyes fisiolgicas,
psicolgicasyespiritualesqueconformanelindividuo.En1950

@ EC @
TEMA 1
fundlaSocitSuissedeGrafologie.
GirolamoMoretti(1.8791.963).Franciscanodelaordendelos
HermanosMenoresConventuales. Realiznumerososanlisis
de personalidad, compatibilidad matrimonial, orientacin
escolaryprofesionalypericiascaligrficas.Dadoelcontenido
psicolgico y neuromuscular especfico del gesto grfico, la
escritura deviene en una propiedad individualizante que
caracterizaeidentificaalsujetodiferencindolodelosdems.
Fue gran defensor del mtodo Grafopsicolgico. Del mtodo
MorettisederivlaescueladeMarcoMarchesan.

Robert Saudek (1.8801.935). Escritor y periodista de origen

checo. Naci en Kolin, cerca de Praga pero se instal en
Londresporloquetambinesinglsdeadopciny,peseano
sernativoingls,aRobertSaudekseleconsideraelpadrede
la grafologa inglesa. En el ao 1.929 film con una cmara
cinematogrfica el acto de escribir. Algunas de sus ms
importantes obras son: The Psycologhy of Handwriting
(1.925), Experiments with Handwriting (1.928)
AnonymousLetters(1.933).
1.4.ORGENESYDESARROLLOHISTRICODELAGRAFSTICA.
La falsedad documental es prcticamente tan antigua como el propio

documento, siempre que consideremos el documento en su sentido ms amplio,
como el soporte que incorpora datos, pues ya en la poca egipcia los relieves en
piedra eran manipulados de un reinado a otro de los faraones por muy diversos
motivos,desdeelintentodecambiodelamemoriahistricahastaelpropioegodel
faran gobernante de turno, incluso habiendo sido manipulados con motivos
religiosos con la posterior llegada de otras civilizaciones como la romana. Esto
ademsenelImperioRomanofuemuchomshabitualdelodeseado.

La regulacin legislativa de la falsedad documental respecto a manuscritos
msremotadelaquetengamosconocimientofehacienteeslaLexCorneliodefalsis
deLucioCornelio(13878a.C.)dondesellegaalegislar,entrevariostiposmsde
falsedades,lafalsificacin(ntegra),tachadooborradodeuntestamento.


@ ED @
TEMA 1

Es tal la conciencia que se llega a tener de la escritura y la posible falsedad
quesepuedellegararealizardeestay,porlotantoelorigendelreconocimientode
la misma como elemento identificador que, incluso para el emperador Tito Flavio
llegaaserunagranaficinlaimitacindeescrituras,hastaelpuntodehaberpasado
para muchos historiadores como un falsificador pese a que as no fuera, siendo
simplementeeso,unagranaficinsinnimodoloso.

Sin embargo dentro de nuestro legado documental histrico legislativo
carecemosdereferenciasexpresasalperitajedeescriturasdeestapoca,quedando
esassujetasanuestrasespeculaciones,sibienlomslgicoesquefueranobjetode
lossecretariosoescribas.EsenlaNovellae44,49y73deJustinianoIelGrande(482
565d.C.)dondesisehabladeformadetalladay,desafortunadamenteloespara
poner de manifiesto suspicacias sobre las mismas, basadas en las experiencias de
erroresenelexamendesellosymanuscritos.

EnelsigloVII,elFueroJuzgoatribualasfuncionesdelcotejodeletrasalos
juecesyobisposporserdelospocosestamentosalosquellegabalaprcticadela
lecturayescritura.

ConlallegadadelaEdadMediaysuhermetismo,noeshastabienentradala
segunda mitad de la misma cuando empiezan a ser relevantes las referencias al
cotejo de escrituras, siendo sin duda la ms importante la incluida en las Siete
Partidas(1256a1265d.C.)deAlfonsoXelSabio,elcuerpojurdicomsimportante
hasta el siglo XIX en Hispanoamrica hasta el punto de haber sido traducido a
multitud de idiomas, en concreto la Partida Tercera (la que trata de la justicia y la
administracin de justicia), Ttulo XVIII, Ley CXVIII, dotando a los escribanos la
capacidaddedilucidarlaautoraonodeunmanuscrito.

Imagen 23. Alfonso X junto a su Corte. Fuente: Wikipedia, dominio pblico.

@ EE @
TEMA 1
A partir de este punto de la historia ya son numerosas las reseas de la

falsedaddocumentaldemanuscritosendiferentespaseseuropeostantoenforma
desentenciasqueyaformanpartedelpatrimoniohistricoculturalcomo,yquizs
ms importante para nosotros, en forma de publicaciones especializadas como el
Advispourjugerlesinscriptionsenfauxoucomparaisondescrituresetsignatures
pour en faire et dresser les moyens, veoir et descouvrir toutes falsifications et
faulsetez de Franois Demelle de 1609, el Trait des inscriptions en faux et
reconnoissanse dcritures et signatures par comparaison et autrement de 1665 de
JacquesRaveneau,elTraitcontenantlamaniredeprocderatoutesvrifications
decriturescontestesenjusticedeEtiennedeBlegnyde1699,elTraitdelapreuve
par comparaison decritures de Le Vayer de 1715, el Trait sur la preuve par
comparaisondcritures(pourservirderponseauTraitdeM.laVayersurlemme
sujet)deLouisPierreVallainde1761,siendolasdosprimeras,anadadehoypor
increblequepudieraparecer,perfectamenteaplicablesdadoelrigor cientficocon
elqueseescribieronyconsideradascomodereferenciainternacional.

Adems en este final del siglo XVI y principios del XVII surge lo que llam
posteriormentelapreGrafologaconProsperoAldorisio,CamiloBaldiyJuanHuarte
deSanJuan.

Prcticamente coetneas son causas judiciales de gran repercusin por
encontrarse implicados de una u otra forma monarcas como Mara Estuardo de
Escocia, que en 1567 le fueron incriminadas unas cartas para conspirar contra su
esposoLord Darnley el cul termin asesinado o, Carlos IX de Francia que en 1569
fuefalsificadasufirmaenunasupuestaabdicacin.Yquedioalugaralacreacinde
laComunidaddeescribanosexpertosverificadores.

EnEspaaenestapocaapenashayobrasimpresasnisiquieramnimamente
relacionadasconlamateria,apenasalgunadealgnescribanocomoToriodelaRiva,
dondesedictanreglasdecaligrafadestinadasaunpblicomuydeterminadopuesla
escrituraestalalcancedemuypocosestamentoscomoelclerical.

En1.894tuvolugarunhechoespecialmentesignificativoparaelmbitodela
Grafstica,fueelcasoDreyfus,inclusoconocidoporsunombreenfrancs,elaffaire
Dreyfus.Dreyfusfueuncapitn delejrcitofrancs,judoyalsaciano,acusadode
espionajeyaltatraicinalachacrselelaautoradeunacartaencontradaydirigida,
al militar alemn Schwarzkoppen, carta que recibira ms tarde el nombre de
bordereau. En un primer momento se presentaron dos informes periciales
realizadosporduPatydeClamyGobert,dondeelsegundodeellosdescartabaque
Dreyfus hubiese realizado la carta y pese a ello fue obviado, encargando otro
informe ms a Alphonse Bertillon que, adems de ser sujeto de presiones de los
militares,nohabarealizadohastaentoncesningncotejodeesetipo,llegandoala
conclusindecomnautora,siendoelcapitnculpadoyencarceladoenlaIsla de
Diablo.SololaperseveranciadelhermanodeDreyfus,elapoyodealgnimportante

@ EF @
TEMA 1
intelectualdelmomentocomo EmilieZolaylaaportacindemuchosinformesms,
entre ellos los de Meyer o CrpieuxJamin,
exculpandoalahorareo,consiguieronunarevisin
del caso, dictando ahora un fallo de inocencia y
descubriendo al verdadero autor de la carta,
Esterhazy, volviendo al ejrcito con todos los
honoresyretirndoseconelgradodecomandante.

Elcasodividialpasentrelosdefensoresy
detractores de Dreyfus bajo una gran influencia
antisemita, llegando a ser tan influyente este caso
que lleg a peligrar por ello la Repblica. Desde el
puntodevistadelaGrafstica,loserroresradicaron
en el uso del mtodo gramatomrfico y
grafomtrico,demostrndoselapocavalidezyaen
esos das del uso de los mismos. Estos errores
sirvieron para un descrdito parcial de la escritura
como elemento identificador fiable, si bien dentro Imagen 24. El bordereau. El
delpropiocampofueronnumerosaslascrticasque original se extravi en 1940.
Fuente: Wikipedia, dominio
deformaconstructivasirvieronparaaprenderdelos pblico.
errores cometidos y contribuyeron a un cambio en
elperitaje.TambinhabraquesealarcomopuntoafavordeBertillon,quefuela
primera vez que se acu el trmino autoforgerie o disfraz (autofalsificacin o
automodificacin).

Noserajustoenumerarnicamenteloserrorescometidosporestadisciplina
cuando fueron innumerablemente mayores los aciertos en otros muchos casos
mediticos,quizselmsllamativoaunquemsactual,eldelfalsodiariodeHitler.

En el mundo sajn, ms concretamente en EE.UU, destaca otro caso, que
adems de estremecer a la sociedad de aquel entonces,
enestaocasinsquereforzaralaidentificacinforense
de los grafismos entre otras disciplinas de la
Criminalstica moderna. Nos referimos al secuestro del
hijodeCharlesLindberghel1demarzode1932enNew
Jersey. Lindbergh era mundialmente conocido por ser el
primeraviadorqueatravessloelAtlnticoparavolar
desdeNewYorkaParsen1927.Elfatdicodadeldelito,
elsecuestradordejunanotamanuscritaenelcuartodel
hijo de Lindbergh que era an un beb de 20 meses.
Luego se mandaron un par de notas ms hasta que
Lindbergh accedi a pagar el rescate propuesto y el da
Imagen 25. Bruno
Hauptmann. Fotografa de delintercambio,alentregareldinerolefueentregada
dominio pblico.

@ EG @
TEMA 1
otranotaconlaubicacindesuhijo,unbarcollamadoNelly.

Elbarconuncaapareci,cosaquesihizoelpequeo,peromuerto.Eldinero
entregado eran billetes de numeracin controlada gold certificate y cuando la
investigacin tiempo despus se encontraba en un callejn sin salida, en una
gasolinerapagaronconunbilletede10dlaresdeemisingoldcertificate,cosaque
hizo dudar al dependiente sobre la autenticidad del billete por no expedirse ya y
haberse sacado de la circulacin, anotando la matrcula del vehculo en el billete.
Posteriormente, ya el billete en el banco, un empleado se percat de que la
numeracinseencontrabadentrodelmismolotedelpagodelrescateyfueremitido
al FBI, deteniendo a Bruno Hauptmann. Pese a que Hauptmann inculpara de los
hechosaunamigosuyollamadoFisch,laspruebasapuntaronentodomomentoal
primero, encontrndose en su vivienda 14.000 $ escondidos, hallando pruebas de
trazas de la maquinaria de carpintera con la escalera usada para escalar hasta el
dormitoriodeLindberghjr.,ascomoquefaltabaunavigadelamismamaderaconla
quesefabriclaescalera.

Desde el punto de vista tcnico, los periciales recayeron sobre Souder y
Osborn, el segundo considerado hoy como el autor ms relevante de la Grafstica
modernaanglosajona,dondeOsbornademsdelasanalogasentrelasmuestrasfue
msallydestacaspectoslingsticosofaltasdeortografaporescribirenalemn
(de donde eran originarios Hauptmann y Fisch) palabras que eran fonticamente
semejantesconelingls.
Comocuriosidad,enEE.UU.,hasta1972sellegabaapermitirenlostribunales
eltestimoniodeprofanos,esdecir,laautenticacindelaescrituradeunapersonala
poda realizar cualquier otra persona que hubiese visto anteriormente escribir a la
primeray,nofuehasta1972cuandoserequirieronexpertosrealmentecualificados.

Imagen 26. En la parte superior firma indubitada de Hauptmann. En la inferior, montaje que se realizo en el
cotejo de las muestras con las grafas de los documentos dubitados.

@ EH @
TEMA 1

Mientras tanto en Europa, Solange Pellat funda la Sociedad Tcnica de
ExpertosenEscrituraypocosaosmstardeyaestenfuncionamientolaprimera
escueladeperitoscalgrafos,cuyaformacinesuniversitariayreglada,conduracin
de2aos.

FinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXXfueunapocadetmidosavancesen
Espaa,lapocadoradadelosrevisoresdeletras,conlapublicacindeRevisinde
firmasydocumentossospechososyfalsosdeLzaroRaleroyPrieto,losdoslibros
de Federico Miracle y Carbonell, muy adelantados para su poca (en Espaa), el
ManualderevisindefirmasypapelessospechososyElfalsificadordefirmasy
documentos,laGuadelrevisordefirmasypapelessospechososdeJoaqunMart
y Forns o el Manual del perito calgrafo revisor de letras y firmas de Enrique
SnchezTerrones.

Adems hay gran cantidad de contenido, legislativamente hablando, ya que
empiezaahaberunaalarmaanteloscadavezmsfrecuentescasosdefalsificaciones
quesesalendelaarraigadapicarescaespaola:

~ RealOrdendelMinisteriodelaGobernacinde5deseptiembrede1844,por
el que se suprime el cuerpo de revisores y acerca del modo de obtener el
ttuloderevisoresdefirmasypapelessospechosos.
~ Real Orden del Ministerio de Fomento de 13 de febrero de 1871 sobre

atribuciones de los archiveros, bibliotecarios y anticuarios en la revisin de
letrasymanuscritos.
~ Ordende30dejuliode1917,amplindoselafacultaddeactuarcomoperitos
calgrafosaloslicenciadosenFilosofayLetras.EstaOrdenfuelaltimaque
regul la identificacin forense de escrituras adems curiosamente, de no
estarderogadaadadehoy.

Aunque esta no es en absoluto toda la reglamentacin de la materia,
entendemos que es la ms significativa, pues hubo multitud de Reales rdenes
ratificandolasanterioresoconlevesmodificacionessobreestas,queentendemosno
cabedestacar.

EnEspaa,policialmenteseintegralaDocumentoscopiaenlosaos50enla
ComisaraGeneraldeIdentificacinyconellalaGrafoscopiay,apartirdeestafecha
naceelperitajemodernodedocumentos,yanosolodeescrituras,sinodecualquier
soporte, hecho al que ayuda enormemente la aparicin de dos falsificadores
espaolesfamossimosanivelmundial,DomingoMalagnyLucioUrtubia,aunque
no desarrollaremos ms su actividad pues la misma se encontraba enfocada a los
s oportescomocheques,pasaportes,cartasdeidentidad,etc.,ymarcadamente

@ EI @
TEMA 1
influenciadaporlapolticadelmomento.

AprincipiosdelasegundamitaddelsigloXX,FlixdelValLatierropublicasu
obraGrafocrticaqueserlamsinfluyentehastanuestrosdasentodoelmundode
hablahispanaysentarlasbasesdelaGrafsticamoderna.Apartirdeestemomento
laaparicinbibliogrficaylasinvestigacionessoncontinuashastaincorporarsepor
primeravezladisciplinaenelmbitouniversitarioenlaComplutensedeMadrid.

Anivelinternacionalyyaenlos70,nacelaJournalofForensicSciencesdonde
se publican continuas investigaciones y sirve posteriormente para motivar la
aparicin de otras publicaciones tanto genricas de Criminalstica como especficas
de Grafstica y para crear distintas asociaciones, destacando en nuestro campo la
American Society of Questioned Document Examiners y su revista de edicin
semestral.

@ EJ @
TEMA 2
TEMA 2. DESARROLLO EVOLUTIVO DE LA ESCRITURA:

MECANISMOSNEUROFISIOLGICOSYPSICOMOTRICES.
2.1.CREACINYPROCESAMIENTODELACTOESCRITURAL.
Laescrituraesunaconductaverbalaligualqueloesleeryhablar,frutodeun
proceso psicomotriz o neuromotor, que en definitiva es lo mismo, implicando la
combinacin de rasgos conscientes como por ejemplo el propio mensaje y otros
inconscientes,yaseanpropiosoaprendidos.

Eslacapacidadderealizarunactomotorquesehaaprendidoantes,estoes,
una praxia y, fruto de un movimiento imitador voluntario y otro modificador
involuntariodelanterior.

En cuanto a la denominacin del proceso del acto escritural, es frecuente
encontrarnos con diferentes trminos como apuntamos, entre ellos psicomotriz,
neuromotor, psicofisiolgico, fisiopsicolgico, etc., y si bien algunos son ms
acertadosqueotros,ningunoestotalmentedesacertadopuesentodosellosdeuna
uotraformasehacereferenciaalaintervencindelcerebro,elquepredisponeque
se realice la accin, ordena que se ejecute y realiza el movimiento modificador
involuntarioy,laotrapartedeltrminohacereferenciaalaintervencindelsistema
motor,laejecucinfsicadelacto,elimitadorvoluntario.

Dadalacomplejidaddelactoescrituralenelmismointervieneneinteractan,
a diferencia de otros humanos tambin realizados cotidianamente, varios centros
cerebrales,inicindoseenlavista,puesesprecisoexaminarelplanodondeplasmar
los grafismos, para elegir dentro de ese plano, dnde hacerlo (lo que en grafstica
algunosautoreshandadoadenominartopocinetismodelaescritura).

Comoquieraquelaescrituraesunaconductaverbal,sucontrolperteneceal
hemisferio izquierdo del cerebro, donde la corteza parietal posterior izquierda la
planifica. A continuacin el rea motora suplementaria (AMS) organiza el
movimiento y la corteza promotora adapta el movimiento al medio, el soporte
(papel, cristal, pared,). La ltima etapa del proceso la realizar la corteza motora
donde intervienen tres centros, el pallidum, el estriado y el cortex, generando
hiperkinesia (tendencia al movimiento continuado), hipokinesia (tendencia a la
ausenciademovimiento)yenlazandolosdosanterioresrespectivamente.

Igualmente, se clasificar en una persona adulta con plena capacidad y
habilidad,eltipodeescrituraenordendecrecientedeespontaneidaden:

~ Espontnea. Es la escritura natural, la realizada sin ms mediacin que la
propiavoluntaddeescribirdelapersonaquelohace.

@ EK @
TEMA 2
~ Dictada.Realizadaapeticindeunasegundapersonayplasmandoloqueesa
otrapersonadeseaprevialectura.
~ Copiada.Comosunombreindicaeslarealizadaconformesevamirandoun
textoquesedebereproducir.
VISTA
NEURONAS Y MOTONEURONAS
CENTROS MOTORES: PALLIDUM, ESTRIADO Y CORTEX
MOVIMIENTOS MUSCULARES Y ARTICULARES
ESCRITURA PROPIA NICA E IRREPETIBLE

Imagen 27. Resumen muy esquemtico del proceso del acto escritural.
Para finalizar esta breve introduccin a la creacin del acto escritural, nos
resta aadir que para un correcto desarrollo del mismo se requieren una serie de
requisitosysernlossiguientes:
~ Integridaddelossistemasreceptoressensoriales.Esencialmentelavistayel
odo.
~ Buenamotricidad.
~ Buenesquemacorporalylateralidad.
~ Buenesquemaespacial.
o Reconocimientodelespacio.
o Orientacin.
o Evaluacindedistancias.
o Adquisicinyconocimientodeformas.
o Prevencindemovimientosarealizar.

@ EL @
TEMA 2
Y para resumirlo, lo haremos con dos frases del Profesor Ajuriaguerra que
sealabalosiguiente:
la escritura constituye el producto de una actividad psicomotriz

extremadamente compleja siendo necesario para lograrlo el
desarrollo psicomotor general, especialmente en lo que se refiere a
tonicidad y coordinacin de movimientos y un desarrollo de la
motricidadfinaaniveldelosdedosylamano.
2.2. MSCULOS Y ARTICULACIONES INTERVINIENTES EN LA

EJECUCINGRFICA.
Laplasmacingraficadeescritosyfirmasrequieredeunprocesomotrizenel
que intervienen un amplio conjunto de msculos, nervios y articulaciones cuya
coordinacinysincronizacinpermitenconlaprcticalaadquisicindelamotricidad
finanecesariaparalaplasmacindelasgrafasysuposteriorautomatizacin.
Los movimientos requeridos en el acto escritural ordinario, entendiendo

comotalelrealizadoconlasextremidadessuperiores,sepuedenclasificarencuatro
grupos:
1. Movimientodelbrazoalrededordelhombro.
2. Movimientodelantebrazoalrededordelcodo.
3. Movimientodelamanoalrededordelpuo.
4. Movimientodelosdedos.
Si bien los tres primeros movimientos se pueden trasladar a otras acciones

manuales realizadas habitualmente por el hombre, las relacionadas con el acto de
escribir requieren de dos movimientos fundamentales y especficos de este
fenmeno(odeotrosquerequierandedichamotricidadfinacomolapintura)que
estn directamente relacionados con el cuarto grupo, y cuya ejecucin motriz
aprendidayautomatizadasonlabasedelmecanismomotrizenlaejecucingrfica,
hablamosdelosmovimientosdeinscripcinytraslacin.
Elprimerodeellostienecomofuncionesladeextensin,flexinyrotacin;y
elsegundomovimiento,eldetraslacinpermitedesarrollarlaimprontagrficaenel
plano, bien de izquierda a derecha, de derecha a izquierda, de arriba abajo o de
abajoaarriba.

@ FC @
TEMA 2

En la literatura especializada se ha hecho mencin por parte de autores de
reconocido prestigio a este proceso motriz de la escritura, as ya en 1860 Lzaro
Ralero y Prieto en su Tratado de revisin de letras, firmas y documentos
sospechosos y falsos pona de manifiesto la importancia del estudio del aparato
muscular que permita la formacin de la escritura. Dicho autor establece cuatro
gruposdemovimientosposiblesenlaejecucindelagrafaelrectilneoycurvilneo,
directo e inverso, diagonal y transversal, y el ltimo integrado por el ascendente,
descendenteydeprogresin.Asestablecequeelrectilneo

se verifica por la accin alternada de los msculos flexores y
extensores en los tres dedos que sostienen la pluma, sin rotacin
ninguna en las articulaciones y apoyndose enrgicamente sobre la
uadeldedoauricularparadarnosporresultadountrazoolnearecta
[] el movimiento de progresin por la accin de los msculos
contractotesdelostresprimerosdedo,ascomoalascendenteporla
delosmsculosflexores.Elmovimientodeprogresinvieneaserelde
verdaderatraslacinparalamanoenlaescritura;refieresuapoyoal
puntomediodelantebrazoparadaralextremoanteriordelapalanca
un impulso que la conduzca en sentido paralelo al rengln, y se
combina con el apoyo interrumpido que le presta el dedo auricular
pararecorrernaturalmenteelpapelytrazarloscaracteres.
EleximioAlbertS.OsbornporsuparteensuobraQuestionedDocuments
tratadeestesistemademovimientosmuscularesindicandoque:
Losmovimientosdenominadosprincipalesdelaescritura,constituyen:
el movimiento de los dedos, el de la mano, el del antebrazo, y el de
todo el brazo, todo ello dentro de sus distintas combinaciones o
gradaciones.Estoscuatromovimientossonutilizadosycombinadosen
muy distintos grados de rapidez y habilidad por los diferentes
pendolistas,y,ensuconjunto,constituyenunavariedadmuyextensa
dehbitosdemovimientos.
Para poner de manifiesto como funciona este sistema muscular que

interviniente en la ejecucin grfica, tomamos como referencia dentro de la
literaturaespecializadalaobraEscriturayCerebrodelosneurlogosG.Serraticey
M.Habib,dichosautoresrealizanunestudioampliodelactodeescribirysuorigen
cerebral, exponiendo el funcionamiento del sistema motriz en dicha ejecucin que
exponemosacontinuacinbrevemente:

@ FD @
TEMA 2
Losmsculosdelamanoresponsablesdelasujecindelaplumason,
porunaparte,elprimerinterseodorsalylosmsculoslumbricales,y
el flexor largo del pulgar, por otra. Los msculos especficos de la
escriturasonsobretodolosmsculosquedirigenlosmovimientosde
lamueca.Lasoscilacionesgrficasenelsentidoverticalcorresponden
alosmsculosflexorcomnprofundo,extensorcomnyextensordel
ndice. Las oscilaciones longitudinales se deben al msculo palmar
mayor, que determina una inclinacin radial, y al msculo cubital
anterior,quedeterminaunainclinacincubital.Cuandoelmovimiento
se hace circular, se activan msculos sucesivamente, extensor comn
de los dedos, palmar mayor, flexor profundo y cubital anterior Es
necesario destacar que todos los nervios mayores del antebrazo
intervienen en el movimiento de al escritura, inervando los msculos
mencionados previamente. El nervio mediano inerva los msculos
lumbricales, primer interseo dorsal, flexor largo del pulgar, flexor
comnprofundoypalmarmayor.Elnervioradialinervaalosmsculos
extensorescomunesyextensoresdelndice.Elnerviocubitalinervael
msculocubitalanterior.
Por lo tanto el aprendizaje continuo y el perfeccionamiento motriz de esos

movimientos permiten el desarrollo y plasmacin del conjunto de movimientos
grficosygrafasqueconstituyenelfenmenodelaescritura.
AslapsiclogaLilianLurcatponedemanifiestodemaneramuyacertadaque:
aprender a escribir es aprender a organizar ciertos movimientos

con el fin de reproducir el modelo. Constituye el efecto de una
conjugacin entre una actividad visual de identificacin del modelo
caligrfico y una actividad motriz de realizacin del mismo. Esto
supone igualmente el logro de un control psicomotor, cuya
manifestacineslaguadelmovimiento.Controlarunactoesdominar
las etapasde su desarrollo. Las posibilidades de coordinacin y freno
delosmovimientosdebendeestarsuficientementedesarrolladaspara
responder a las exigencias de precisin en forma de las letras y la
rapidezdeejecucin.Estoscomponentesdelcontrolsonlosresultados
deinteraccioneskinestsicasyvisuales.

@ FE @
TEMA 2

Imagen 28. Movimiento de los msculos y articulaciones en el acto escritural.
2.3. FASES Y ETAPAS DEL PROCESO DE APRENDIZAJE DE LA

ESCRITURA.
Las fases del proceso de aprendizaje de la escritura se encuentran bastante

consensuadas,siendomnimaslasdiscrepanciasexistentesentrelosestudiososy,se
podrandividirclaramenteendos:
Preescritora.Fasepreviaenlaqueelindividuoannocontrolasugrafomotricidady
nicamente grafica garabatos hasta donde, en el final de la misma, se consigue el
controldelapinzaprensilpulgarndice.Dichafaseabarca,enelcasodenios,desde
los36meseshastalaedadde45aos,dependiendodesihasidoescolarizado.
Escritora.Estaasuvezsedivideenvariasetapas:
Precaligrfica. En esta etapa es donde podramos decir que se empieza a

escribiraunqueestaescrituraesaninorganizada(consideradatcnicamente
enelmundoforensecomopropiadeunapersonasinhabilidadescritural).En
losprimerospasoslaescriturapresentaunadireccinmuysinuosayraravez
horizontal,tamaodelasgrafasmuydesigual,tembloresquedanunaspecto

@ FF @
TEMA 2

anguloso,omisindegrafasenlaspalabrasylarealizacindeotrasenespejo.
Imgenes 29 y 30. Infante en etapa

precaligrfica. Podemos observar que
aunque la pinza prensil ndice-pulgar
sea firme, an no se ha llegado a
interiorizar plenamente y en la
realizacin de una palabra llega a
cambiar la forma de sujetar el til.
Fuente: propia.
EnestepuntopodemosaportarloexpuestoporMaxPulveralrespectodela
escrituradelosnios:
la escritura escolar es impersonal. La estructuracin puede escoger,

enunprincipio,doscaminos:lareduccindelosmovimientosgrficos,
simplificacin (que sera lo deseable), o el camino contrario, que
consisteenexteriorizacionesgrficasadicionales,enriquecimiento.

@ FG @
TEMA 2

Imagen 31. Muestras con escrituras de nios en etapa precaligrfica donde se pueden observar todas sus
caractersticas propias. Obsrvese por ejemplo el nombre ANDRS con la S realizada en espejo. Fuente:
propia.
Esenestaetapacrucialyeliniciodelaposterior(entrelos7ylos10aos)
dondeaparecenlasdificultadesenlaescrituraenformadedisgrafas,pudiendoser
problemas de motricidad o psicolgicos los que las generen, entre ellos
encontrndose los trastornos de la lateralizacin, de la eficiencia motora, del
esquemacorporaloderivadosdedificultadesdislxicas.

Algunascaractersticasquedenotanproblemasenestaetapaseran:
~ Escriturasinplanificacinprevia,impulsiva.
~ Textocarentedeorganizacin.
~ Bajointersporlaescritura.
~ Mayor nmero de faltas ortogrficas de lo normal para su grado

escolar.
~ Notomanenconsideracinallectorpotencialdelescrito.
~ Noserevisaloescrito.

@ FH @
TEMA 2
Caligrfica. Abarca desde los 8 aos aproximadamente hasta la pubertad.

Aquyasisepuedehablardeunaescrituraorganizada(ladeunapersonacon
habilidad escritural) aunque el dominio pueda encontrarse limitado sobre
todoenlosprimerosaosdelaetapaydependiendomuchodelaevolucin
escolar del nio. El primer logro conseguido en esta etapa es el dominio
espacial por completo de lo deseado a graficar en el soporte disponible (o
pauta dentro de este soporte, entendindolo no como la gua de la caja de
escriturasinocomolatotalidaddelreadondesepuedenplasmargrafismos
dentrodeunsoporte).Acontinuacinsedesarrollanmedianteelaprendizaje
otrosaspectossiendotambindelosprioritariosenlossistemasactualesla
proporcionalidad. Lo destacable es la consecucin de regularidad en las
caractersticasdelosaspectosqueconformanlaescritura,siendoindiferente
otras cualidades que pueda o no presentar la escritura, es decir, hay
regularidad en los aspectos independientemente de que los mismos
presentenunascaractersticasuotras.
Madurez. Aqu se producen dos hechos de gran relevancia, el primero es el

aumento de la velocidad a la hora de escribir y el segundo es la
individualizacin de la escritura, hacindola propia y alejndose del modelo
caligrficoortodoxo.Tambinadoptaladenominacindepostcaligrfica.
Decrpito. Esta etapa no siempre est reconocida como tal ya que las
escrituras encuadradas en esta etapa son de personas con mermas en sus
capacidadesneuromotorasyquedaconstatadoquelaspersonasdeavanzada
edadquenolaspadecen,susescriturasnosufrencambiostrascendentales.
Para las firmas sin embargo el proceso de aprendizaje es diferente, ya que

estecomienzacuandoseestincursoenlaetapacaligrficadelaescritura.Dehecho
lahistoriadelaescrituraylafirmanisiquieraseencuentranligadascomoyavimos
eneltemaanterior.

Ademsyaunqueresulteparadjico,elprocesodeaprendizajedelafirmano
es igual ni con la misma duracin para persona letradas e iletradas, siendo mucho
ms rpido en el segundo de los grupos, aproximadamente de un ao ya que, en
lugar de ser un proceso propio de aprendizaje de la escritura es un proceso de
aprendizajedeundibujo.
~ Enlaprimerafaseelamanuense,desdelos1213aoshastalos1415aos
de edad) elige un primer diseo para su firma, normalmente suele ser un
literallineallegible(extraavezesalgodiferenteasunombredepila)yuna
rbrica,estatomadadeunareferenciadesuentornomsntimo,

@ FI @
TEMA 2

normalmente de los padres o tutores, si bien se inician en dicha rbrica
progresivamente primero con meras pautatrices o trazos progresivos
regresivos por debajo de la lnea base de la caja signatural. Esta eleccin se
realizadeformaconsciente.
~ Enlasegundafase,desdelos13aoshastalos16aproximadamente,sevan
realizandopequeasmodificacionesdelafirmaysevaadquiriendohabilidad
escrituralencuantoalosaspectosgrafodinmicos,aquellosajenosalaforma
comolapresinovelocidad.Estosloesposibleconlaprcticareiteradade
lafirma.Esunafasedeacondicionamientoyreajustesinconscientes.

Imgenes 32 y 33. Firmas de dos chicas de 16 y 13 aos respectivamente.

~ A la finalizacin de la fase anterior se establece una conformidad con el

diseoelegidoasumindolocomopropio.Estoserealizadeformaconsciente.
~ En la penltima fase se graba de forma inconsciente la firma y se realiza

definitivamentedeformaautomatizada.Laespontaneidadenlaplasmacin
es total puesto que ya tenemos grabada la imagen motriz de la firma y los
aspectosgrafodinmicos.
~ Porltimoydeformaigualmenteinconscientesedecidelainmutabilidadde
la firma no volviendo a sufrir modificaciones ms que las propias de la
variabilidad natural o la debida a factores involuntarios tanto endgenos
comoexgenos.Peseaestainmutabilidad,enocasionesexcepcionalessehan
detectadocambiosmuyradicalesenformatosdefirmasdeadultosdebidoa
causastremendamenteexcepcionalescomogravesenfermedades,accidentes,
etc.y,enestecasodeformaconscientesiquesetransformasustancialmente
eldiseodelafirma.
~
@ FJ @
TEMA 3
TEMA 3. FUNDAMENTOS CIENTFICOS, LEYES DE LA

ESCRITURAYVALORIDENTIFICADOR.
3.1.FUNDAMENTOSCIENTFICOSDELAGRAFSTICA.
EnEspaa,quizslanobiendelimitadaypublicitadadiferenciaentreelanlisis
forense de grafismos con fines identificativos y la grafologa ha desembocado en
ciertorecelohacialaprimeradeellas,llegandoaencontraralgunasobraspublicadas
enlibreras generalistasenlasseccionesdeocultismo,psicologaocienciasoartes
de lo ms variopinto y dispar. Si a ello unimos que la ltima reglamentacin de la
materiaserealizaprincipiosdelsigloXX,dondeapenasseconcluanquieneseran
los capacitados para la realizacin de las pericias caligrficas, mientras que por
ejemplo, en el otro lado del Atlntico, la ASTM (American Society of Testing and
Materials) ha presentado normas de estandarizacin tanto para el mbito de
actuacin de los expertos en documentoscopia (E44406), los requerimientos
mnimosdeformacindeloscriminalistasdocumentales(E238805),laterminologa
propiadeladisciplina(E219506),laformadeexpresarconclusiones(E165808),etc.,
todasellassibiensonsloguasdepautaynorequerimientosparalaformacinpor
parte de los organismos reconocidos para tal efecto, en la prctica s que cumplen
estasnormalizaciones,noayudaamejorarlasituacin.

AmenudosedebatesobresilaGrafsticasedebeconsiderarciencia,tcnicao
simplementeunarte.Ladenominacinarte,ateniendoaquacepcinserefierano
debieramolestaryaque,bienpodraserunavezconsultadalaR.A.E.,elconjunto
de preceptos y reglas necesarios para hacer algo bien o virtud, disposicin y
habilidadparahaceralgo,sibienestaambigedadnoseantojalomsacertadoen
unamateriacontantasytandelicadasrepercusioneslegales.

Por el contrario ciencia sera segn la misma fuente el conjunto de
conocimientos obtenidos mediante la observacin y el razonamiento,
sistemticamente estructurados y de los que se deducen principios y leyes
fundamentales.Entonces,porqulanegacindeestaadjetivizacin?

Quizs el recelo del resto de la comunidad cientfica a encuadrar y decimos
encuadrarla no ya calificarla de ciencia ni siquiera, viene determinado por ser
esencialmente emprica aunque igualmente, a tales detractores se les debera
recordarquelaGrafsticaimplicaelusodelmtodoexperimentalydeductivodelas
ciencias, tanto las naturales como las humansticas, y, quizs lo ms importante,
plenamentedemostrableeirrefutableesquesigueycumpleelmtodocientfico,en
loquealacriminalsticaserefiereyaque:

@ FK @
TEMA 3

1. Observaunproblemaopruebacuestionadayrecolectadatosobjetivos.
2. Reconsideraunahiptesisoposiblesolucin.
3. Examina,testeayanalizalaprueba.
4. Determinalaimportanciadelaprueba.
5. Formulaunateorabasadaenlaevaluacindelaprueba.
ComoresumenentoncesantelapreguntadesilaGrafsticaesunacienciaypor
qu lo podramos aseverar, debemos concluir que: es una ciencia ya que es el
conjunto de conocimientos y estudios metdicamente ordenados, clasificados y
contrastadosrelativosalosgrafismosygestosgrficosmanuscritosquecomponenla
escritura y la firma de las personas. Adems podramos aadir que rene las
siguientes caractersticas: es objetiva, metdica (posee un procedimiento, una
metodologa cientfica), lgica y dinmica (en constante avance por las
investigacionesrealizadas).
Por ltimo, resta aseverar de forma rotunda y tajante la adjetivizacin de la

cualidaddeciencia(entrminosgenerales)delaGrafsticayaque:
TTieneunprocedimientoestructuradoyreplicable,dondesesientandesdelas
ieneunprocedimientoestructuradoyreplicable
bases de individualizacin de la escritura hasta la metodologa desarrollada
enlosanlisisforensesenformadeinformespericiales.
SSe
e aapoyaen
poya en iinvestigaciones
nvestigaciones ccientficas.
ientficas Investigaciones que abarcanlas ms
variopintas disciplinas desde la Fsica, Qumica, Medicina (distintas reas),
ptica,etc.
NNohayunafalsacindelasleyesdelaescritura(comnmenteaceptadaspor
o hay una falsacin de las leyes de la escritura
todalacomunidad).Estasleyesseranloquelosprincipiosbsicosdelafsica
o de la qumica son para sus respectivas ciencias, axiomas fundamentados
queasientansusbasescientficas.
Amenudoademssehaintentado,sibienigualnodesprestigiaraltcnicoola
disciplina,siquemenospreciarlos,argumentndoselano dificultaddelamateriay
que puede quedar al alcance casi de cualquier persona sin formacin especfica, si
bien son mayoritarios los forenses multidisciplinares que sealan a la Grafstica
como la ms compleja de las materias, empezando por el que es el padre de la
Criminalstica,EdmondLocard.PorestofueporloqueMosheKamrealizunestudio
publicadoenelJournalofForensicScienceen1997dondesetestearonamsde100
peritos y un grupo de nefitos a los que se les entregaron 144 pares de muestras
donde tenan que dictaminar comn o dispar autora con dos opciones en sus
conclusiones, la de total rotundidad o la de alta probabilidad en virtud de las
directricesASTM.Losnefitosapreciaronmuchosdocumentosdeformaerrnea

@ FL @
TEMA 3
como realizados por diferentes autores cosa que no ocurri en los profesionales y
cerreldebatesobrequienesrealmentetenanlashabilidadesparalaidentificacin
degrafismosmanuscritos.

Esteambiciosoestudioademstuvocomogermenotrorealizadoporelmismosr.
Kam tres aos antes y en la misma revista sobre la habilidad/capacidad de los
expertosgrafotcnicos.Enestaocasinlosindividuostesteadosfueron7expertosen
grafoscopia del FBI frente a un grupo de control, universitarios del campo de la
ingenieraylosnegocios.Sebusclahiptesisdequelostcnicosylosnefitoseran
igualmente competentes para la identificacin de escrituras usando herramientas
estadsticasestndaratravsdeltestKruskalWallisparaobtenerunaprobabilidad
menor de 0.001 de resultado positivo, pues los primeros fueron significativamente
mejores en el desempeo en las funciones y, dejando como muy prematuras las
observaciones realizadas por otros como Risinger en un artculo de la revista de
revisin de legislacin de la Universidad de Pennsylvania de ttulo tan poco
profesional y ofensivo bajo nuestro punto de vista como El exorcismo de la
ignorancia como un apoderado para el conocimiento racional: las lecciones del
peritajedeescriturasmanuscritas.
3.2.DISCIPLINASRELACIONADASCONLAGRAFSTICA.
La Grafstica es una rama de la Criminalstica y aqu deberemos hacer el

primerincisoeindicarquenohaynuncaqueconfundirloconlaCriminologapuesto
quelaprimeraeselconjuntodecienciasquesededicanalexamencientficodelas
pruebas fsicas con fines jurdicoforenses, mientras que la segunda implica el
estudiodesdeelpuntodevistapsicolgicodelcriminal,oparasermsexactosen
una descripcin, es la ciencia que estudia el delito, el delincuente, la vctima y el
control social. El segundo es hacer una descripcin de que es la Grafstica, pues
aunque el lector a la altura de este manual ya lo sepa e incluso se diera una en el
epgrafeanterior,faltalaspalabrasexactas:eslacienciaqueestudialosgrafismos
manuscritosconfinesidentificativos.

Convieneacontinuacindescribiraquellascienciasdelgrafismorelacionadas
de uno u otro modo, algunas hasta tal punto que interactan junto a la Grafstica
siempre:
CALIGRAFA.Artedeescribirutilizandobellossignos,esdecir,elartedeescribirlas
letrasconlaestticaortodoxasegndeterminadasreglas.

@ GC @
TEMA 3
GRAFOTECNIA.Cienciadelgrafismo.Hacereferenciaatodoestudiorelacionadocon
elgrafismoensentidogenrico.EstetrminoesdegranaceptacinenIberoamrica
quedandomsrelegadoaunsegundoplanoenEspaa.Tambinhabraquedestacar
queaunquestetrminoseasumequeesdecreacinreciente,yafueasumidopor
losgraflogoscomounadelasdospartesdelaGrafologa(laotraeralaGrafonoma)
enlosiniciosdelsigloXIXporpropuestadeSolangePellat.
GRAFOTECNICA.Essinnimodelanterior.
GRAFOCRTICA.Otradenominacinqueadoptaenigualescaractersticasquelasdos
anteriores.
GRAFOLOGA. Aunque etimolgicamente es el estudio del grafismo en sentido

genrico,comoquieraqueelabadHippolyteMichonloutilizaraparaelestudiodel
carcter de un individuo a partir de su escritura y/o firma, se ha acotado en este
sentido. Es considerada por muchos como la madre de la Grafstica si bien esto ha
dadomuchaspginasdedebatehistricamenteyanlodades.Asimismopodemos
encontrarotrostrminosconestefin,eldelestudiodelapersonalidaddelindividuo,
insertados por diferentes escuelas o autores, como Grafoanlisis por Augusto Vels,
Grafopsicologa por Marco Marchesan o Psicografologa por Girolamo Moretti.
IgualmentecuandoeltrminoGrafologavaacompaadodeldeForenseoJudicial,
har referencia expresa lgicamente al campo de actuacin judicial, bien sea con
finesidentificativosdelagrafaodelareseadelapersonalidad.
PAIDOGRAFA.EslaGrafologaaplicadaalosinfantes.
GRAFOPATOLOGA. Podramos definirla como la Grafologa clnica, aquella que a

partirdeunamuestragrficamanuscritadeterminalasdolenciasfsicasymentales
delamanuense.Segnestadisciplina,existeciertaanalogaentredistintaspartesdel
cuerpo humano y las distintas partes de las letras, por lo que las anomalas en las
grafasdenotaranciertasdolenciasenlaspartesrelacionadasconelcuerpo.Como
curiosidad por ejemplo, el VIH podra quedar reflejado en roturas en el perfil y
mordiscosenelplenodelasjambas,fragmentacionesenlapartesuperiordelacaja
deescriturayelhampadeladconformadellamadeunavela.Entextos,algunos
autoresrealizanunadivisinverticalencuatrofranjasylaconcentracindegrafas
enalgunosdeestossegmentossonsntomasdeproblemasfsicosdealgunosdelos
sistemasqueregulanelorganismo(respiratorio,digestivo,).
GRAFOTERAPIA.EstrechamenteunidaalaGrafopatologayaquelacomplementay,
a partir de unos ejercicios grficos afirma aliviar o curar ciertas dolencias. La
Grafoterapia, partiendo de la Grafologa Racional, intenta invertir el proceso
escritural y en lugar de ser el cerebro el que acte sobre la mano para ejecutar la
escritura, cambiando la escritura, que nuestra mano cambie los mecanismos
cerebrales.Tantoladisciplinaanteriorcomoestaenelcasodeunamalaaplicacin,
praxis o no saber establecer los lmites reales de las mismas confieren mala
reputacinnosoloaestasdisciplinas,sinoatodaslascienciasdelgrafismoyaqueun

@ GD @
TEMA 3
nefitonovaasabersepararlasfuncionesdecadaunadeellasyencasodequeen
esa persona se levantasen falsas expectativas en esta materia posteriormente
frustradas, podra desembocar en la falta de credulidad en el resto. Es cierto que
determinadosejerciciosescrituralesdondesecorrijandesdelaformadesentarse,la
de asir el til o colocacin del papel, consecuentemente tendr un efecto en la
biomecnica de nuestro organismo y afectar en modo positivo a mejorar dolores
seos,articularesymuscularesdeespalda,cuellouhombros.Enlosniosdemenor
edad, adems determinados logros en la escritura por muy insignificantes que
pudieranparecernosincidirnensuautoestima.Msalldeloexpuestocomocuras
deenfermedadesgravesdegenerativasosituacionesafines,sonactuacionespropias
desiglosanteriorescomoladeloscharlatanesquevendanelixirescontralaalopecia.
ComomximoexponentedelaGrafoterapiaennuestropaspodemoscitaraVicente
LledParres.
DIPLOMTICA.Estudialosdocumentosantiguossibien,norealmenteenfuncinde
su contenido grfico manuscrito, sino en su versin de impresin mecnica, sus
caractersticasformales,etc.
PALEOGRAFA. Disciplina muy relacionada con la anterior ya que como la

Diplomtica,estudialosdocumentosantiguosaunque,adiferenciadelaprimera,en
estecasoelestudiosisecentraenlaescritura.
GRAFONOMA. Tcnica que infiere la diferente nomenclatura a las caractersticas

grficas morfolgicas de la escritura. El trmino fue acuado y ampliamente
desarrollado pese a que ya se ejercitaba esta prctica por el maestro graflogo
SolangePellat.
CRIPTOGRAFA.Escrituracifradamedianteunaclavenormalmentedeusoprivadoy
restringidoparaqueunlectoraleatoriodesconozcaelcontenidodeloescrito.Enla
actualidadeltrminoestrelacionadoconexclusividadalainformticaperoensu
funcinprimigeniaestabadestinadoparalaescrituramanuscrita.
TAQUIGRAFA. Escritura realizada con signos y abreviaturas que tiene por objetivo
unaescrituradegranrapidez.
ESTENOGRAFA.Esunmtododeescriturarpida,taquigrfico,dondeseutilizauna
mquina llamada estenotipia. A da de hoy el trmino estenografa se usa como
sinnimodelataquigrafaaunqueespocousado,siendomshabitualelprimero.
PERICIACALIGRFICA.Cienciaqueapartirdevariasmuestrasmanuscritas,tratade
determinar la comn o dispar autora de las mismas. Es la denominacin ms
arraigadaenEspaaparaelfinperseguido,muyprobablementeporlosoriginarios
peritoscalgrafosaunque,etimolgicamentenoeslamsacertadayaqueseraalgo
comoelhacerbienescriturabonitaynoesmsqueunarteconfinesdecorativos
frentealatcnicaforenseidentificativaquetratabajoesadenominacin.

@ GE @
TEMA 3
GRAFOSCOPIA. Al igual que la anterior, es el anlisis de escrituras y/o firmas con

fines identificativos, denominacin esta s ms ajustada a la realidad etimolgica y
que est tomando fuerza dentro del gremio. Tanto la Grafoscopiacomo el mtodo
grafoscpicodebensunombreademsdeasumetodologaalgrafoscopioinventado
porLocardquenoeramasqueunbinocularqueensubasepresentabaunapletina
de dimensiones de 30 x 30 cms que permita el estudio de los documentos sin
necesidad de doblarlos adems de ser corredera esta pletina sin necesidad de
manipular continuamente el documento sino la pletina. Adems este soporte
incorporadopermitasuvariacinrespectoalahorizontaldehasta45gradosconlo
que igualmente no se precisaba la manipulacin directa del documento para su
examencondistintasincidenciasdeluz.
DOCUMENTOSCOPIA.Neologismofrutodedosvocablos,unolatino(documentum)
yotrogriego(copain).Elprimerohacereferenciaalosdocumentosyelsegundoal
estudiodeestos.Procedeentoncesespecificarqueesundocumentoy,ensusentido
ms amplio podramos decir que es cualquier soporte que incorpore datos y, en el
estrictamente relacionado con la documentoscopia sera aquel soporte capaz de
albergar un contenido grfico, ya sea impreso o manuscrito. Esta ciencia recoge
todaslasdisciplinasanterioresascomoalgunams(elestudioforensedeobrasde
arteyenalgunoscasoslasfalsedadespordelitoscontralapropiedadintelectual o
industrial) como es obvio ya que la documentoscopia investiga la autenticidad o
falsedad de un documento as como su posible autora. A menudo el trmino es
confundidoconlafalsedaddocumental(elestudiodelaautenticidadofalsedadde
losdocumentosdeidentidad),hechoqueposiblementeseproduceporlainfluencia
deloslaboratoriospolicialesaunqueactualmenteseestintentandocorregir.
3.3.LEYESDELAESCRITURADESOLANGEPELLAT.
Estasleyes,adadehoyprcticamenteyaconsideradascomoaxiomasqueno
cabencuestionarenlamateria,fueronredactadasporE.SolangePellatensulibro
homnimoLesloisdelecriturede1927.Tras14obraspreviassobreelperitajede
escriturasyfirmasysobrelagrafologa,habiendosidoexpertoescribanodelaCorte
del Sena, escribi su obra de ms reconocimiento y prestigio y recogi estos
principios:
1. LEY DEL IMPULSO CEREBRAL: El gesto grfico est sometido a la influencia

inmediatadelcerebro.Elrganoqueescribenomodificalaformadeaqulsi
funcionanormalmenteyestadaptadoasufuncin.
Es por ello que se afirma que no es la mano la que escribe, la misma slo
ejecutalaordendelcerebroqueeselquerealmenteescribe.Deahqueen

@ GF @
TEMA 3

distintosmanualesdegrafsticapodamosencontrarqueyaescribamosconla
mano hbil, con la no hbil, boca o pies, nuestra escritura ser igualmente
identificable y, como plasma esta ley siempre que se tenga la suficiente
destrezaque,comocualquierotrahabilidadadquirida,loseratravsdeun
entrenamientoprevioy,queenesteprocesodeaprendizajesedenotarfalta
de habilidad y torpeza pese a que en esencia (en los gestos de valor
individualizadorcomolosgestostipo)seaniguales.
2. LEYDELAACCINDELYO:Cuandounoescribe,elyoestenaccin,peroel
sometimiento casi inconsciente de esta actuacin pasa por alternativas de
mayoromenorintensidad.Adquiereelmximocuandotienequerealizarun
esfuerzo,esdecir,enloscomienzos,yelmnimo,cuandoelmovimientodela
escrituravienesecundadoporelimpusoadquirido(enlosfinales).

De ah la importancia de correctos cuerpos de escritura, con extensin
suficiente, con tiempos tambin de descanso si es preciso y con distintos
ejercicios,nodebiendoseriguallatomadeuncuerpodeescrituracontexto,
confirmasoguarismos,sabiendovaloraraquellaspartesdelmismoconmayor
y menor importancia en caso de discrepancias en el mismo. A menudo en
cuerposdeescrituradondeserequierenfirmasyqueseencuentranfalseados,
se aprecian las verdaderas cualidades grficas de las firmas originarias
nicamenteenlasfirmasdelosmrgenesdelosdistintosfoliosoenlafirma
final del cuerpo ya que el incriminado inconscientemente ha dado por
finalizadoelactoquelepuedeacarreardistintasresponsabilidadeslegales.
3. LEYDELAMARCADELESFUERZO:Nosepuedemodificarvoluntariamenteen
unmomentodadolaescrituranaturalmsquedejandounasealdelesfuerzo
realizadoparalograrelcambio.

Esto habra que especificar que ocurrir siempre que se den una de las dos
premisassiguientes:1)queseseantextosextensoso,2) queseangrafismos
complejosaunquemsbreves.Estopuedeparecerobvioperoamenudonose
tieneencuentaporpartedemuchosperitosquetomanalpiedelaletraestas
leyes y si no aprecian esta falta de esfuerzo en simples vises por ejemplo,
puedenllegaradictaminarsuautenticidadpeseaserfalsosyviceversa.
4. LEYDELAPERMANENCIADELOSCARACTERES:Elqueescribeencircunstancias
en que el acto de escribir es particularmente difcil, traza instintivamente, o
bienformasdeletrasquelesonhabituales,obienformassencillasufcilesde
construir.

Hayquetomarlotambinconlasdebidasreservasademsdesaberdistinguir
qusituacionessonprecisamentelasdifcilesparaelamanuense.Ademsesta
ley ser ms fcilmente apreciable en la confeccin de textos ms que en la
realizacin de firmas aunque no estn exentas. Por lo dems, en este caso
tambin es aplicable lo expuesto en la primera ley y, en correctas tomas de
cuerposdecuerposquedarpatenteeltrazadodeletrasquelesonhabituales,
deahqueelcuerpodeescrituradebaserdirigido,dictadoynuncacopiado

@ GG @
TEMA 3

para dificultar su realizacin, no dejando pensar al encartado, dictado a una
velocidadsuficienteparaquesalgalaescrituranatural,nodemasiadorpida
paraquedichavelocidadnodeformelaescrituranaturaldelamanuense.
5. LEY DE LA INDIVIDUALIDAD DE LA ESCRITURA: cada individuo posee una

escrituraqueleespropiayquesediferenciadeladelosdems.
Esta ley no es discutida ya en foro alguno, tomada como un axioma en la

identificacinforensedelaescrituraolaGrafologa.
3.4.DECLOGODELAGRAFOTECNIADEVALLATIERRO.
EstedeclogofuedesarrolladoporelarchiveroespaolFlixDelValLatierro
en su obra Grafocrtica. El documento, la escritura y su proyeccin forense (ed.
Tecnos,1963),siendodesumaimportanciayestandomuypresenteenlosperitosde
hablahispana.
PRIMERO.Elalmayelgrafismoestnenrelacinpermanentedecausaydeefecto.
SEGUNDO. El alma es un complejo infinito; y as como no hay dos almas iguales,

tampocoexistendosgrafismosiguales.
TERCERO. El complejo anmico se modifica por el complejo fisiolgico: tonalidad

nerviosa,muscularyglandular,elcualrevisteigualmenteunavariedadinfinita,por
loqueresulta,siaspuededecirse,uninfinitomodificadoporotroinfinito.
CUARTO.Elcomplejoanmicoylatonalidadgeneralfisiolgicadefinenodeterminan
lafisonomadelescrito,independientementedelrganoquelaejecutasiesteest
adaptadoalafuncin (ambidextros,zurdos,reeducados,escrituraconlospiesola
boca),eindependientementetambindelalfabetoempleado(latino,griego,eslavo,
germano,rabe...).
QUINTO. Los estados de conciencia, pasajeros o permanentes, repercuten en el

grafismo,ascomolasvariacionesdelatonalidadgeneral.
SEXTO.Laescrituraesinicialmenteactovolitivo,peroconpredominioposterior,casi
absoluto, del subconsciente, lo que explica la permanencia y fijeza de las
peculiaridadesgrficas.
SPTIMO. No se puede disimular la propia grafa sin que se note el esfuerzo de la

luchacontraelsubconsciente.

@ GH @
TEMA 3
OCTAVO.Nadiepuededisimularsimultneamentetodosloselementosdesugrafa,
nisiquieralamitaddeellos,locualesunaconsecuenciadeloanterioravaladaporla
experiencia(Saudek).
NOVENO.Pormuchoquelopretendaelfalsificadoroeldisimulador,esimposible,
en escritos extensos, que el subconsciente no le juegue alguna mala pasada,
revelandolaverdaderapersonalidaddelescritofalsificadoodisimulado.
DCIMO. No todos los signos grficos tienen el mismo valor. Los ms importantes
sonaquellosquesoninvisiblesopocoaparentes,puessonlosqueescapanlomismo
enlaimitacinqueeneldisimulo.
3.5.OTROSPRINCIPIOS.
Ademsdelosprincipiosoleyesanteriormenteexpuestosyquesonlosms
comnmenteconocidostantoporlosexpertoscomoporlosiniciadosenestaciencia,
deberemostenerpresentesotraseriedepostuladosentrelosquepodemosdestacar
lossiguientes:
PrincipiodeRobertSaudek:Nadieescapazdefingiralmismotiempoestos
cinco elementos del grafismo: riqueza y variedad de formas, dimensin,
enlaces,inclinacinypresin.
EnunciadodeCrepieuxJamin(Jules):Existeunarelacinentreelcarcteryla
escritura, del mismo modo que entre el carcter y el gesto, pudiendo ser
consideradalaautografacomounaseriedegestecillos.
Ley del Abad JeanHippolyte Michon: Los signos grficos son fijos porque
estndeterminadosporcondicionesfijasdecreacinpsicolgicayfisiolgica.
Formulado de Pulver: La escritura conscientees un dibujo inconsciente. Si

bien de Pulver se pueden enumerar un sin fin de enunciados, hemos
destacadoesteporsubrevedadyprecisin.
Postulado general sobre las firmas: Si la escritura est sujeta a variabilidad

natural,lafirmanovaasermenos,hastaelpuntodequesinosencontramos
dosfirmasexactamenteiguales,almenosunadeellasvaaserfalsa.Decimos
almenosunaporqueigualmentepodranserlasdosfalsas.Estoocurrirya
seaentredospersonasdiferentesodentrodelaspropiasfirmasdelamisma
persona.

@ GI @
TEMA 3
Imgenes 34 a 37. Dos permisos de conducir estadounidenses, uno del Estado de Florida y otro de
Pennsylvania, ambos falsos y que en virtud de las pruebas, indican a un mismo falsificador dada la
existencia de dos firmas exactamente iguales, hecho irreproducible en la misma persona y mucho ms an
en dos personas diferentes.
3.6.VALORIDENTIFICADORDELAESCRITURA.
Pese a que el valor identificador de la escritura apenas se pusiera en dudas

desdesusorgenes,tantodelamismaescrituracomoelpropiovalordelaGrafstica,
a diferencia de otras ciencias forenses, gran parte de su desarrollo es totalmente
emprico, quedando los resultados de los anlisis objetivos de los grafismos a la
valoracin subjetiva por parte del perito, el cul debe sopesar cuantitativa y
cualitativamente las semejanzas y divergencias apreciadas en el anlisis y,
dependiendo del caso en concreto a estudiar, esto puede ser difcil tarea. No
obstante, cualquier persona es capaz de reconocer su escritura propia o la de
cualquierotrapersonacuandohaestadofamiliarizadoconella,condichaescritura.

Como ya vimos anteriormente, la escritura es el fruto de complejos
mecanismos neurofisilgicos que precisan de unas premisas en forma de
condicionantesparasucorrectodesarrolloysinembargo,siemprequedaelfactorde
lasensiblevariabilidaddelamismacomoveremosentemasposterioresenelmejor
deloscasosyqueestavariabilidadnoseamuyacentuada,porloquerealmentenos
podramosplantearcunindividualesrealmentelaescrituradeunapersona,es

@ GJ @
TEMA 3
decir,quposibilidadpuedellegaraexistirdeunaescrituraigualalanuestrayano
solo dentro de una comunidad controlada como pueden llegar a ser en el crculo
cerradodenuestrosconocidos,sinoenotrasquelleganaescaparaexamen,control
y verificacin como pueden ser, en valor decreciente de capacidad de control,
nuestro barrio, ciudad, provincia, pas y ms pases, aunque se supone, segn el
sistemadeanlisisforensegrafotcnicosajn,quedividelosaspectosysubaspectos
que comprende la escritura manuscrita en caractersticas de clase (aquellas que
engloban a una cantidad de individuos en base primigeniamente a un sistema de
aprendizaje anlogo) y caractersticas individuales, que las primeras sern ms
divergentesentredistintasnacionalidadesocomunidadestnicas.

En 2005, un estudi desvel que de los encarcelados errneamente por
deficiencias procedimentales, el 63%, de entre otros, present fallos de los
criminalistas, inasumibles por otro lado en un estado de derecho, por lo que la
fiabilidadforensedelaGrafsticacomopruebadeidentificacinsehacanecesaria.

EnJuliode2002eldoctorSagurN.Sriharijuntoaotrostrescolegasrealizaron
y publicaron un estudio en el nmero 4 del Volumen 47 del Journal of Forensic
ScienceconelobjetivodecambiarelenfoqueempricoexistenteenlaGrafoscopia,o
mejordichoporlaapreciacindesermeramenteempricaestaciencia,poreldebido
rigorcientfico,ademsdeintentaradelantarseapaulatinajurisprudencia,queesla
fuente bsica del derecho norteamericano, que ya haba puesto en tela de juicio
otras ramas de la Criminalstica y ms temprano que tarde terminara por hacerlo
con la Grafstica. Esta jurisprudencia, de gran relevancia en EE.UU. para los FDE
(acrnimo de Forensic Document Examiners, el homlogo a los peritos en
documentoscopiaennuestropas)eslasiguientegrossomodo:
Frye vs. United States (1923). Sentencia en la que se establece que la prueba
pericial de los tcnicos no es admisible a menos que la tcnica utilizada sea
aceptadaenlacomunidadcientfica.
Daubert y otros vs. Merrel Dow Pharmaceuticals (1993). En este caso se va un

paso ms adelante y para la admisin de la testifical del perito, la tcnica
empleada debe haber sido testeada, revisada por un grupo paritario, debe
poseer un coeficiente de error y admisin generalizada por la comunidad
cientfica. Adems el juez realizaba las funciones de filtrado, admitiendo o no
comovlidaunatestificaldeuntcnico.Estasentenciamarcaraunantesyun
despusenlascienciascriminalsticasenEE.UU.yeradeporsunescolloparala
Grafoscopia.
U.S.vs.Starzecpyzel(1995).Estaotrasentenciasinembargodiounrespiroala
GrafsticayaquedispusoquelamismanoestabasujetaalcasoDaubert,quela

@ GK @
TEMA 3
pericialeraadmisiblecomopruebaaunquenocomocientficaoladeunexperto,
sinoalgoparecidoaunameraapreciacin.
GeneralElectricCo.yotrosvs.Joineryotros(1997).Lorealmenteinteresantede
estasentenciaaunquetambinhabladelafiabilidaddelatestificaldelexperto
esque,aceptalametodologadepreponderanciadelaprueba,dandomsvalor
alapericialensquealatestificalens.
UnitedStatesvs.Paul(1999).Lapericiacaligrficaseconsideraruntestimonio
expertoydebeseradmitidaaunquebajolaspautasdeDaubert.Ademsseala
que el jurado podr realizar los mismos cotejos visuales que el perito en
documentoscopia con lo que se busca acabar con la falsa mstica de la
Grafoscopia.Endefinitivanorealizaotracosaqueinstaralosperitosaquese
presenten pruebas visuales en el acto del juicio oral y que no se basase su
testifical en una mera clase magistral oral, sino que se ayudase de material
grficaqueayudasealamisma.

Con estos antecedentes se haca necesaria la validacin cientfica de que la
escritura era un gesto humano individual de cada persona as como los
procedimientosenelanlisisdelamismaparadeterminartalesextremos.Adems
sehacanecesariounestudiocientficoparaestablecerunatasadeerror.

Para este fin, Srihari y su equipo
elaboraron un texto complejo, entendido el
mismo como rico en caracteres (todos los
comprendidos en el alfabeto), en maysculas y
minsculas,ascomocoligamentosomejordicho,
grupo anejos de grafas que consideraban que
podan implicar la realizacin de ciertos
coligamentos habitualmente y que por tanto se
haca precisa su evaluacin. En total el texto
contena un total de 156 palabras y las letras
entre s podan concurrir en un total de 104
combinaciones entre ellas. Se mejor
sustancialmente las cartas estndar realizadas
hasta entonces para tales efectos como la
conocida London Letter o la Dear Sam Letter,
frecuentemente usadas como cuerpos de
Imagen 38. Carta realizada por Srihari
escrituraporlosperitosanglosajones.Peseaque para la toma de los cuerpos de
la escritura de una persona puede estar escritura.
determinada enormemente por diferentes
factorescomolaedad,sexo,lateralidad(siesdiestroozurdo),etnia,sistemade

@ GL @
TEMA 3
escritura aprendido en la fase de aprendizaje, til escritural, contenido, extensin,

etc., no todos los parmetros pudieron recogerse en ese estudio y se opt por los
msgeneralistas.Entotalsetomaronmuestrasa1500personaslascualesrealizaron
3muestrasdeescritura(delmismotexto)entrandoaformarunabasededatospara
posteriormentelaconfeccindelacorrespondienteestadsticaconlasconclusiones
delestudio.

Las muestras fueron digitalizadas y tratadas mediante software para la
extraccindelasdiferentescaractersticas,caractersticascatalogadascomodedos
tipos,lasconvencionales(losaspectosysubaspectosenlosquelosperitosclasifican
las escrituras en sus anlisis) y, las computacionales, las determinadas mediante
algoritmos mediante un software. Adems todas las caractersticas se midieron a
tresniveles,desdelaunidadbsica,lagrafaoalgrafo(cuantificadascomomicro
caractersticas), hasta las palabras y prrafos (cuantificadas como macro
caractersticas).

Antesdemedirysacarconclusionessehizoobligatoriodesarrollarunsistema
de aprendizaje del software que procesaba las muestras para lo que se utilizaron
variasdelasmuestrasparaelpropioaprendizajedelascaractersticasdelescritory
otrascomocontrolypruebadelosmodelosaprendidos.

Elresultadofuequelaindividualidaddelaescrituraerafiabledeentre95y
cercadeun100%dependiendodelascaractersticasynivelesalosquesellegaraa
estudiar la misma quedando plenamente demostrada la individualidad de la
escriturayporlotantosuvalorprobatorioidentificativocomopruebaforense.

@ HC @
TEMA 4
TEMA 4. TILES ESCRITURALES Y SISTEMAS DE

IMPRESIN.
4.1. TILES ESCRITURALES.
4.1.1. ESFERGRAFOS.
Los esfergrafos son aquellos tiles

escriturales que poseen una pequea esfera,
normalmente metlica (de tungsteno) en su
punta que al rodar por una de sus partes toma la
tinta de una cnula y por la otra impregna de
esa tinta anteriormente tomada al soporte.
Lo habitual es asociar los esfergrafos
con los tiles de tinta de base grasa (aceite),
pero en absoluto es as, pudiendo y de hecho as
es, ser de otra naturaleza, como las tintas de gel
o las lquidas con base como el glicol.
La invencin del esfergrafo o bolgrafo Imagen 39. Los esfergrafos se
caracterizan por presentar una esfera
se atribuye a Ladislao Jos Biro aunque distintas engarzada en la extremidad del til
fuentes lo achacan por igual a su hermano Jorge, escritural. Fuente propia.
sin embargo John Loud en 1888 ya patent un
primer esfergrafo aunque no con una sola bola sino con un juego de ellas. De su
apellido se deriva la denominacin a los esfergrafos de birome o ms
coloquialmente biro en Latinoamrica. Biro fue una persona tremendamente
inquieta, dedicndose de joven a la hipnosis teraputica accidentalmente, llegando a
dar conferencias sobre ello. Tambin fue graflogo, mecnico dental, escultor, pintor,
agente de bolsa, crtico de arte, etc.
Sin embargo su gran pasin era ser inventor y antes de la invencin del
esfergrafo ya realiz una estilogrfica, una lavadora o un cambio de marchas
automtico para coches.
Por casualidad, en un hotel conoci en Yugoslavia al presidente de aquel
entonces de la Repblica Argentina el cul qued fascinado al verle escribir con lo
que era un til escritural nuevo y que le ayud a emigrar con la II Guerra Mundial,
donde en 1944 se comercializ su bolgrafo patentado en Hungra, Francia y Suiza en
1938.

@ HD @
TEMA 4
Ya en 1945 Biro vendi al ejrcito de los Estados Unidos 20.000 unidades

dadas las necesidades de los soldados del aire de poder usar un til del que no se
derramase la tinta a causa de la altura.
El BIC nace en 1953 de mano del barn Marcel Bich. Su fundador ya tres aos
antes empez a comercializar sus esferogrficos. La causa por la que BIC se erigi en
gran lder mundial del sector fue la incorporacin de la bolita de tungsteno en lugar
de los antiguos materiales usados. El bolgrafo BIC ha sido tan revolucionario en
nuestro pasado ms reciente que en el 2002 el museo MOMA de Nueva York pas a
exponerlo en su coleccin permanente.
Con el boom de los bolgrafos surgen una gran competencia con cientos de
fabricantes, bajando los costes de produccin y lgicamente la calidad que, vena
principalmente supeditada a la calidad de la tinta usada, la propia de las imprentas
en sus inicios, que secaba lentamente y goteaba, hasta que a principios de la dcada
de los 50 Formulab cre una tinta especfica para los bolgrafos, de secado rpido.
Como ancdota diremos que en su nacimiento el bolgrafo tuvo un nmero
considerable de detractores debido a que con la pluma se podan realizar trazos de
diversos grosores sin la necesidad de utilizar diferentes tiles y en esa poca los
estndares de caligrafa estaban muy bien definidos existiendo unas reglas estticas
sobre que trazos de las grafas deban ser gruesos y cuales finos.
Para la identificacin forense de este tipo de til deberemos adems
distinguir las caractersticas del trazo que producen cada una de las tintas:
~ Base grasa. Destacan la irregularidad en la adherencia/absorcin de la tinta

en/por el soporte. Adems y dependiendo de la calidad o el uso que recibiera
el til se pueden apreciar estras, brisados o blancos, esquirlas, grumos o
empastes que se estudiarn en el Tema 8. Pese a lo que afirman
determinados autores, en relacin al cambio histrico en el uso del bolgrafo
en detrimento de la pluma y que redund de forma negativa en la grafstica
por haber una mayor homogeneidad en el calibre del trazo, bajo nuestro
punto de vista esto no es as y, este til es de los que en la actualidad puede
dar ms informacin sobre el autor de un escrito, dada la cantidad de
particularismos grficos que puede generar en forma de gestos tipo en el
punto de ataque o escape del trazo, relieve del mismo, etc.
~ Base gel. De naturaleza aunque aparentemente algo similar visualmente a las

grasas, ms espesa que estas por lo que pueden provocar ms grumos/
empastamientos, rebabas e hilos, estos ltimos muy caractersticos de estas
tintas.

@ HE @
TEMA 4
Imgenes 40 y 41. A la izquierda, trazos realizados con til de base grasa y a la derecha, trazos realizados
con til de base gel donde las flechas nos sealan los hilos propios de estas tintas.
~ Tintas lquidas. Propias de los bolgrafos denominados rollers, tintas similares

a la de las plumas pero en esfergrafos. Respecto a la morfologa del trazo
destaca la mayor carga de tinta a los lados del trazo creando un carril central
de menor intensidad tonal o los surcos. Como ventajas dentro del campo de
la grafstica decir que en los entrecruzamientos de trazos, la sucesin de los
mismos es relativamente fcil determinarla.
Imgenes 42 y 43. En ambas imgenes podemos observar la morfologa del trazo con tintas lquidas

@ HF @
TEMA 4
4.1.2. PLUMA.
El clamo de naturaleza rabe es el antecesor de las plumas actuales, hasta el

punto de que el parecido de la punta es realmente anlogo. Fue trado hasta Europa
a travs de Grecia. El clamo no era ms que una caa de poco grosor que tratada, se
consegua secar su mdula y endurecer el exterior. Despus la punta se moldeaba
con una cuchilla infirindole la forma de la boquilla de una flauta moderna con una
hendidura central.
Imagen 44. Clamo antiguo usado en Oriente.
Posteriormente evolucion hacia la pluma de oca.

En 1884 el seor Waterman, que dio nombre a su propia marca, dise y
comercializ la primera pluma estilogrfica. Warterman, junto a Parker, Sheaffer y
Wahl-Eversharp fueron los dominantes del mercado, permaneciendo en la actualidad
como los grandes fabricantes las tres primeras.
En el arte de la caligrafa de mitad del
siglo anterior se distinguan tres tipos de plumas
segn su punta: las de corte perpendicular a la
hendidura, las de corte oblicuo y las que carecen
de corte.
En la fabricacin presente el plumn
presenta un orificio y uno o varios cortes con el
fin de aliviar la presin y evitar que se rompa al
flexionarse as como servir de respiradero.
Igualmente el plumn presenta un corte realizado
con una cortadora de diamante desde su punta
hasta el orificio (o muy cerca del mismo) de su Imagen 45. Plumn clsico. Fuente
parte central para abrir el camino para el propia.
desplazamiento de la tinta. Para reforzar la punta,

se suelda una bolita de iridio, un metal resistente de la familia del platino. Esta bolita
posteriormente es tratada, lijndose para darle la forma y el tamao preciso, que
dictar el grosor del trazo de la pluma y el estilo, bien itlico u oblicuo. A
continuacin se le adapta el alimentador, que traslada la tinta desde el depsito
hasta el plumn, normalmente de ebonita que posee talladas unas ranuras en los
laterales que, al escribir, se llenan de tinta y regulan su flujo.

@ HG @
TEMA 4
En cuanto a las caractersticas del trazo de pluma, es ciertamente similar al

trazo del bolgrafo con tinta lquida as que no reincidiremos en la descripcin.
Imgenes 46 y 47. A la izquierda pluma actual donde podemos apreciar el corte del plumn as como la punta
esfrica de la bola de iridio. A la derecha trazo realizado con pluma donde se pueden apreciar las analogas
con el trazo realizado con esfergrafo de tinta lquida.
4.1.3. LPIZ.
El lpiz o lapicero es un invento bastante

antiguo comparado con los que en la actualidad se
siguen utilizando, descubrindose en la primera mitad
del siglo XVII en Borrowdale (Inglaterra) las hasta
ahora ms importantes minas del mineral grafito, del
que se realizan los lpices junto a un material graso o
arcilla que posteriormente se recubre de madera o
plstico.
El grafito recibe su nombre precisamente del
trmino griego graphein que significa escribir pese a Imagen 48. Valores numricos
que no sea ms que una de las formas en las que se del lpiz segn su dureza.
presenta el carbono y, es que desde su descubrimiento Fuente Wikipedia, autor Lus
Adrin bajo licencia Creative
inicial ya se hall su gran utilidad para marcar distintos Commons.
objetos e incluso el ganado. Tambin adquiere el
nombre de plumbagina y/o plomo negro pese a que carezca de plomo y no sea en
absoluto txico. El grafito puede ser tanto extrado de yacimientos naturales como

@ HH @
TEMA 4
producido de forma artificial. Curiosamente, el negro de humo con el que fabrican

muchas tintas clsicas de escribir como las tintas chinas, comparte una estructura
molecular estrechamente relacionada con el grafito.
En la actualidad adems de los lpices de grafito los hay de carbn de lea,
grasa, para acuarelas, crayn (los de colores, que abarcan desde los de carboncillo,
tiza o los ms populares los de cera), etc.
Respecto a las caractersticas del trazo, depender en gran medida de la
dureza de la mina del lpiz y del propio soporte, aunque para un tipo medio
podramos decir que junto a sus bordes podremos ver restos de manchas del
desgaste de la mina, siendo usual que una de las mitades del trazo se encuentre
impregnada de la sustancia colorante de forma ms homognea que la otra y estras
del trazo brillantes.
Imgenes 49 y 50. A la derecha punta de lpiz de grafito son revestimiento de madera. A la izquierda trazo de
lpiz de grafito donde ser observan las manchas.
4.1.4. ROTULADOR.
Los rotuladores son aquellos tiles de capilarizacin de la tinta a travs de

otro elemento, generalmente un fieltro. Tambin es habitual el uso de la
denominacin marcador.
Se podra sealar como ancestral antecesor del rotulador a los juncos
utilizados en la poca egipcia, que machacada una vez la punta para su desfleque, se
sumerga en tinta, absorbindose a travs de las fibras del junco que hacan las

@ HI @
TEMA 4
funciones de depsito de tinta mientras se escriba.

La versin que conocemos a da de hoy se la debemos a Yukio Horie que
buscaba un til a medio camino entre el bolgrafo y los pinceles de caligrafa
japonesa. Data de 1963.
En la actualidad el uso de este til se encuentra muy enmarcado para
funciones especficas como la delineacin, rotulacin y trabajos artsticos desde los
desarrollados por los ms jvenes hasta los profesionales y no tanto para la escritura
ordinaria ya que la friccin que genera el material de la punta sobre el papel (que es
el soporte ms comnmente utilizado) no la favorece.
Desde el punto de vista de la grafstica, este til es una traba seria ya que no
siempre permite el estudio completo de importantes aspectos como la presin, en
concreto es imposible el anlisis del subaspecto relieve, slo en algunas ocasiones la
intensidad tonal y mitiga muy mucho algunos gestos tipo de carcter muy
individualizador generados por el contrario con el bolgrafo y, en menor medida, con
la pluma, como la morfologa de los puntos de ataque y escape, las estras que
indican el sentido del trazo, etc.
Las caractersticas del trazo de rotulador, muy a menudo y consecuencia de la
postura de la mano, uno de los bordes del trazo aparece mucho mejor definido que
el otro, que poseer surcos. No est exento de la presencia de estras en el trazo,
ms numerosas con escritura rpida, aunque en la mayora de las ocasiones se
producen casi de forma exclusiva por deterioro de su punta o estar agotndose su
tinta.
Imgenes 51 y 52. A la izquierda punta de fieltro de un rotulador y a la derecha trazo realizado con otro
rotulador donde se pueden apreciar los surcos en la perigramtica inferior.

@ HJ @
TEMA 4
4.2. SISTEMAS DE IMPRESIN.

Si bien este tema no es estrictamente de la Grafstica, se hace obligado unas
nociones bsicas del mismo dadas las caractersticas que suelen presentar los
documentos que portan improntas grficas manuscritas.
Adems es ms que probable que a un perito se le requiera adems de por la
autora de los grafismos manuscritos por la autenticidad de un documento y la
misma va a estar determinada en numerosas ocasiones por el sistema de impresin
utilizado para la confeccin de este. Lo mismo sucede para el caso de sellos hmedos,
que adems a menudo validan o autentifican firmas.
Los sistemas de impresin se pueden describir como los procesos mediante
los cuales se realizan una serie de reproducciones de una imagen o texto. Antes de la
llegada de los sistemas digitales de impresin las fases del proceso eran la
composicin, entintado y tirada.
Antes del desarrollo de los distintos sistemas de impresin as como su
identificacin, conviene la clasificacin de estos. Son muchas ya las clasificaciones
que se pueden hacer aunque como quiera que no es un tema sustancialmente
importante en el desarrollo de las funciones del perito nicamente nos haremos eco
de las dos que consideramos ms importantes.
La ms bsica es por la forma en que hace contacto el elemento impresor con
la superficie a ser impresa:
Litografa
Tipografa El elemento
Xilografa
impresor est
Directo Flexografa
contacto con el
Serigrafa
soporte
Calcografa
Huecograbado
Sistemas de El elemento
impresin Offset impresor no est
Indirecto Tampografa en contacto con el
soporte
Matriciales
Digitales Lser
Inyeccin de tinta
Trmicas

@ HK @
TEMA 4
La clasificacin ms extendida sera aquella en cuanto al tipo de la forma,

entendiendo que la forma es el molde que posibilita la transferencia de la tinta al
soporte a imprimir:
Tipografa
En relieve Xilografa
Flexografa
Planogrficos Litografa
Offset
Sistemas de
En profundidad Calcografa
impresin
Huecograbado
Permeogrficos Serigrafa
Matriciales
Lser
Digitales
Inyeccin de tinta
Trmicas
Por supuesto que estas clasificaciones que se realizaron en absoluto recogen

la multitud de sistemas de impresin existentes si bien se han plasmado aquellos
ms extendidos y sobre todo de mayor inters en el mundo de la Grafstica.
4.2.1. TIPOGRAFA.
La tipografa es aquel sistema de impresin en el que la tinta se deposita

sobre una superficie en relieve transmitindose a continuacin al soporte a imprimir
mediante presin. Dependiendo del tipo de superficie donde se aloja el relieve y la
forma del dispositivo que porta la superficie a imprimir, las mquinas tipogrficas se
clasifican entre los siguientes:

@ HL @
TEMA 4
Prensas de brazo. En ellas tanto el relieve como la prensa son planas. La

prensa ejerce la presin mediante una palanca vertical de forma manual o a
travs de un dispositivo a modo de torniquete como las prensas de aceite. La
presin del relieve contra el soporte es simultnea sobre toda su superficie.
Prensas cilndricas. En este caso el relieve es igualmente plano pero la prensa

es cilndrica donde se envuelve el papel. Curiosamente estas mquinas
tambin se denominan mquinas planas. La primera de ellas fue fabricada
por Friedrich Gottlob Koening y Andreas Friedrich Bauer en 1812 en Alemania.
Prensas rotativas. Concebidas para el trabajo en papel continuo sobre

bobinas y para grandes tiradas como peridicos. Tanto los relieves como las
prensas se encontraban montadas en cilindros. La primera fue construida en
1865.
PRENSA DE BRAZO PRENSA CILNDRICA PRENSA ROTATIVA
3 3
1
1
1 3
2 2
2
Imagen 53. Esquemas de los tipos de mquinas tipogrficas. (1) papel; (2) superficie que posee el relieve; (3)
prensa. Fuente: propia.
El origen de la tipografa se ubica al igual que

el papel en la antigua China y sobre el siglo II a. C.
siendo de lo ms variopinto los materiales usados
para la realizacin de los relieves. En virtud del
material de estos relieves los sistemas tipogrgficos
toman las siguientes denominaciones:
Xilografa. Se considera como la tipografa

originaria, la ms antigua tanto en Oriente
como en Occidente. El material del relieve
(matriz) es de madera datando en Europa del
siglo XIII. Las maderas comnmente ms
utilizadas por su dureza histricamente han
sido el boj, cerezo o peral y en la actualidad se Imagen 54. Tipografa Minerva.

@ IC @
TEMA 4
realizan planchas de contrachapado de distintos rboles como el roble o el

pino. Para el tallado de la maderas se usan distintos tipos de gubias y buriles
de diversos tamaos y con forma de V y U. En los relieves se grababan todos
los textos y motivos a imprimir en la misma pieza de madera.
De tipos mviles en sistema de composicin. En este caso los textos se

formaban mediante los tipos que en resumen son unos pequeos prismas
rectangulares donde en relieve se encuentra el carcter a imprimir. Los tipos
se montan en una estructura para formar los textos.
Flexografa. En este caso la tipografa usa planchas flexibles de fotopolmero

sensibles a la luz UV donde se realiza un negativo y las tintas son de base de
agua. Al ser las planchas flexibles, facilitan su adaptacin a cilindros y con
ellos mayores tiradas, de mayor rapidez as como impresiones de gran
formato.
En la actualidad y en el campo que nos ocupa, la tipografa se usa casi con

exclusividad en la estampacin de los nmeros de serie de los documentos. Su
identificacin es relativamente fcil ya que la presin ejercida crea en los caracteres
el denominado efecto squash o bordes en orla, una mayor carga de tinta en los
bordes de los trazos y, ese exceso de tinta implica consecuentemente una falta de la
misma en el interior del trazo. Adems la presin realizada durante la impresin
deber ser evidenciable tanto por el reverso del documento (si no es excesivamente
grueso) como por su anverso, aunque evidenciar dicho relieve en el segundo de los
casos descritos no siempre puede ser fcil al tacto si el perito no est debidamente
adiestrado previamente por lo sutil que puede ser ese relieve.
En cuanto a su imitacin, los falsificadores suelen optar por la utilizacin de
selladores que utilizan el mimo principio que la tipografa
Imagen 55. Nmero estampado en tipografa e antiguo permiso de conducir espaol. Fuente: propia.

@ ID @
TEMA 4
4.2.2. LITOGRAFA.
Sistema de impresin basado en el principio de repulsin de las materias

grasas y el agua e inventado por Aloys Senefelder en 1798. su nombre se debe al
trmino griego lithos que significa piedra.
En la litografa tradicional, sobre una piedra caliza pulimentada que toma el
nombre de piedra de Baviera (las mejores para este uso son las de los yacimientos en
Alemania de Solenhofen) se dibuja de forma invertida el diseo a imprimir con un
til graso, normalmente lpiz, para a continuacin humedecer toda la piedra (la
humedad no afectar a las partes dibujadas por haber usado un elemento graso). A
continuacin mediante un rodillo se entinta toda la superficie de la piedra y esta
tinta nicamente se adhiere a las zonas no humedecidas por el agua. Por ltimo se
coloca un papel sobre la piedra y se prensa. Se retira el papel e impresin realizada.
Imagen 56. Plancha litogrfica del museo de la imprenta municipal de la ciudad de Madrid. Fuente: propia.
4.2.3. OFF-SET.
Este sistema de impresin es la evolucin en los medios tcnicos (de los

materiales empleados) de la impresin litogrfica, donde la piedra se sustituye por
planchas de zinc montadas en rodillos que transfieren la tinta a otra plancha
montada en otro rodillo llamada mantilla, de caucho, aluminio, acero inoxidable o

@ IE @
TEMA 4
plsticos, puesto que estos materiales se adaptan a diferentes texturas como

plstico o metal. La mantilla es la que plasma la tinta sobre el soporte, de ah que el
sistema offset sea un sistema de impresin indirecto.
Determinadas impresiones as como colores y degradados se consiguen a
travs de tramas de puntos donde la mayor concentracin de los mismos harn
tonalidades ms oscuras y viceversa.
El offset es uno de los sistemas de impresin ms utilizado desde la segunda
mitad del siglo XX y se encuentra en multitud de documentos cuando se busca
calidad de impresin y tiradas grandes y rpidas. Adems es posible imprimir sobre
prcticamente la totalidad de los papeles y en algunos materiales plsticos.
Imagen 57. Esquema bsico del funcionamiento de una imprenta offset. Fuente: propia.
Parece ser que el futuro de la impresin offset ser la conversin al offset

digital por muy contradictorios que pudieran parecer estos dos trminos y, con la
llegada de estos, nuevos retos para los especialistas en documentoscopia. Algunos
de estos nuevos mtodos son el CtPress (Computer to Press o Computer to Plate) el
CtC (Computer to Cylinder) en los que se conjugan el mtodo tradicional offset y la
impresin digital, en concreto la lser.
En cuanto a la identificacin del sistema offset, nos ceiremos a los motivos
lineales ya que las impresiones en trama son ms complejas de identificar,
pudindose confundir en ocasiones con determinadas impresiones como algunas
lser o las tramas serigrficas. Los motivos impresos sern de bordes bien definidos
con ausencia de surcos, rebabas, hilos, rugosidades o dems imperfecciones. Los
tonos utilizados resultarn mates.

@ IF @
TEMA 4
Imagen 58. Detalle De la impresin en offset en el nuevo billete de 5 euros. Fuente: propia.
4.2.4. CALCOGRAFA.
En el sistema de impresin calcogrfico se usa el principio contrario al

empleado en el tipogrfico ya que la plancha impresora presenta el motivo a
imprimir grabado en hueco lo que dar como resultado una impresin en relieve
sobre el documento. El nombre proviene de la palabra griega xalks que significa
cobre o bronce y de la palabra grafos que es grabado. Tambin se denomina
frecuentemente como intaglio o talla dulce.
El procedimiento para el grabado de la plancha puede ser mecnico (buril,
punta seca, manera al lpiz, la manera negra,), qumico (al aguafuerte, aguatinta, al
aerosol, al alcohol, al azufre, a la sal,), fotomecnico (heliograbado, rotograbado) o
electromecnico. Cuando los grabados resultan de incisiones con una herramienta, el
mtodo de grabado se denomina directo y cuando el grabado es fruto de la accin de
un cido, se denomina indirecto. Las planchas pueden ser planas o cilndricas y la
tinta a usar se encuentra muy caliente en el momento de la impresin.

@ IG @
TEMA 4
La identificacin para el tcnico en documentoscopia es de las ms fciles de

los sistemas, siendo evidenciable al tacto por el relieve sobre el papel, igualmente
visible este relieve con lente de aumentos y luz oblicua ya que, esta luz provocar
sombras en dicho relieve. La friccin de un impreso en calcografa sobre un papel
blanco igualmente dejar rastro en forma de transferencia de la tinta.
Imgenes 59 y 60. A la izquierda impresin en calcografa en el nuevo billete de 5 . A la derecha impresin

en calcografa de estallido en billete de 5 $, con peor calidad de definicin de los bordes. Fuente: propia.
Imagen 61. Vista parcial de un billete de 5 bajo luz rasante IR a 730 nm de longitud de onda donde parte de
las tintas son TIR y desaparecen quedando patente el relieve calcogrfico. Fuente: propia.

@ IH @
TEMA 4
4.2.5. IMPRESIN LSER.
Aunque el ttulo del epgrafe sea impresoras lser, hay que decir que
comparten tecnologa por basarse en el mismo principio tanto las lser como las led.
Su funcionamiento es electroesttico o fotoesttico donde una fuente de luz, bien el
referido lser (de baja potencia) o el led (light emiting diode diodo emisor de luz),
descarga ciertas zonas de un tambor fotoconductor (tambin llamado OPC del ingls
optical photoconductor) previamente cargado de forma uniforme a travs de un
rodillo de carga. Este tambor gira y pasa por el depsito de tner momento en el que
el polvo se adhiere para a continuacin depositarlo sobre el papel que tiene distinta
carga. Para finalizar el papel con las partculas pasa a travs de un rodillo de presin
y un rodillo fusor para fijar mediante calor y presin el tner.
Imagen 62. Esquema de funcionamiento de una impresora lser o de led.
A da de hoy tiene un nmero considerable de retractores ya que muchos

fabricantes aaden un sistema por el cual, cada vez que se imprime algo, tambin se
plasman una serie de puntos de color amarillo casi imperceptibles a simple vista que
no son ms que una codificacin encriptada con datos entre los que se pueden
encontrar por ejemplo la fecha de impresin, hora, marca y modelo de la impresora,
nmero de serie u otro tipo de datos solicitados por el cliente al fabricante que, el
usuario final puede considerar una intromisin en su intimidad.

@ II @
TEMA 4
Imgenes 63 y 64. Vista parcial de una carta de identidad rumana donde tratada se hacen visibles los puntos
amarillos (ahora en azul) propios de impresoras lser con encriptacin para rastreo. Fuente: propia.
El consumidor puede considerar como ventajas la cantidad de pginas por

minuto que llegan a imprimir, mucho mayor que en ningn otro sistema de
impresin digital domstico, que la no utilizacin de los elementos impresores
durante un periodo de tiempo implique su deterioro y el menor coste final por hoja
impresa. Como inconvenientes, el mayor tamao de los terminales frente a otros de
caractersticas anlogas por ejemplo de inyeccin de tinta, el mayor precio tanto del
terminal como de los consumibles y el mayor nmero de unidades o piezas que
precisan mantenimiento o cambio peridico (unidad de transferencia, fusor,).
Respecto a su identificacin, es relativamente sencilla ya que, en los grficos
se podr observar una trama lineal formada por puntos de morfologa regular y
equidistantes entre s y, en el caso de impresin de texto en negro, junto a los bordes
de los caracteres se podr apreciar el efecto satlite, pequeos puntos fruto de
polvo de tner. La impresin resultante es con brillo.
Imgenes 65 y 66. Caractersticas propias de documentos fotocopiados, a la izquierda se pueden observar

reflejos fruto de la impresin con brillo y a la derecha manchas de puntos negros fuera del motivo a imprimir.

@ IJ @
TEMA 4
Imgenes 67 y 68. Tramas frecuentes obtenidas en grficos impresos en lser. Fuente: propia.
Imgenes 69 y 70. Tramas frecuentes obtenidas en grficos y trazos de bolgrafo impresos en lser.
Imgenes 71 y 72. Caracteres impresos con lser. A la derecha se puede apreciar el efecto satlite.

@ IK @
TEMA 4
4.2.6. IMPRESIN POR INYECCIN DE TINTA.
Aunque es el nombre ms extendido para este tipo de impresin junto a

chorro de tinta, su denominacin ms correcta sera Ink-jet, datando la primera
impresora de 1951, fabricada por Siemens. En su inicio fueron impresoras en blanco
y negro y si bien en la actualidad son mayoritariamente cuatricmicas, tambin es
posible encontrar en el mercado incluso las que funcionan en exacroma, octografa o
an ms colores o escalas de grises con el fin de evitar el metamerismo. La teora de
este sistema de impresin es sencilla, unas vlvulas o inyectores proyectan sobre el
papel gotas de tintas pero la realidad es que esta tecnologa se encuentra en
constante avance y esta teora tan simple puede ser infinitamente ms compleja en
virtud de multitud de variables como pueden ser la superficie sobre la que la
impresora est diseada para imprimir (papel, plstico o incluso para la industria
automovilstica), el tipo de vlvulas o inyectores que usa, o las dimensiones de las
superficies a imprimir ya que hoy en da es posible hasta la gigantografa como por
ejemplo las lonas impresas para cubrir edificios en rehabilitacin.
El tamao de las gotas se mide en picolitos y a menor tamao de esta gotita,
mejor ser la calidad de impresin.
Como ventajas podramos incluir la relacin calidad-precio, el bajo coste del
terminal, que la calidad de impresin es mucho mejor respecto a otras impresoras de
la misma gama, el tamao reducido de los terminales, la facilidad de conseguir
consumibles o que en la actualidad es posible imprimir sobre multitud de superficies.
En cuanto a las desventajas nos encontramos ante la velocidad (menor que en la
lser), la necesidad del uso continuado de la impresora para evitar el secado de la
tinta, que algunas impresoras no llevan incorporados los inyectores con los
cartuchos , el elevado precio de tiradas medias o altas y, en algunos casos el alto
coste de los consumibles.
Es posible la clasificacin de las distintas impresoras en base a dos hechos.
Por el flujo del chorro de tinta:
De flujo continuo (continuous ink jet). Las vlvulas proyectan de forma

ininterrumpida gotas que se desvan para formar la impresin mientras que
las sobrantes van a un recipiente y de ste, recuperadas al depsito de tinta.
Drop on demand. En este caso las vlvulas solo expulsan las gotas necesarias
para la impresin bajo demanda.

@ IL @
TEMA 4
Por el funcionamiento de las vlvulas:
Electroestticas. Son mayoritariamente las de flujo continuo y las gotas del

flujo que no van a ver destinadas a la impresin son desviadas
electroestticamente.
Piezo-elctricas. Una pieza de cristal, normalmente de circonio, sufre una

distorsin cuando se le aplica un campo elctrico y esta distorsin se usa
mecnicamente para crear una presin que cause la eyeccin de la gota por el
inyector. Existen multitud de formas de los cabezales piezo-elctricos, desde
sencillos tubos a complejos pistones. Una gran ventaja de estas impresoras es
que sus cabezales son los de vida ms longeva.
Trmicas. Aunque el predominio del nombre de las mismas es el ingls:

bubble jet. Son las ms utilizadas en la actualidad. Las gotas son producidas
por el calor de un elemento con una resistencia que alcanza temperaturas de
350 a 400 grados dentro de una cmara que contiene la tinta y que crea una
capa fina de tinta para vaporizar en el cabezal. La vaporizacin crea una
burbuja que crea una presin que fuerza una gota de tinta a travs del
inyector.
La identificacin de este tipo de impresin resulta fcilmente detectable y

nicamente es posible confundirlo con algunas impresiones en lser sin embargo a
diferencia de estas, en la impresin de grficos, las mculas de tinta son de
morfologa irregular y no equidistantes por lo que no formarn trama lineal alguna y
por el contrario dando la sensacin de ser una conglomeracin de puntos sin orden
alguno. En la impresin de los caracteres, los bordes no aparecern tan ntidos como
en las impresoras lser, presentando numerosas rugosidades y un efecto de
deshilachado tpico.
Asimismo se han catalogado e identificado con fines forenses numerosos
efectos en las impresiones con impresoras ink-jet fruto de determinadas averas o
deficiencias tanto del terminal como los consumibles como obstruccin de los brazos
que portan los cabezales, daado de un inyector, secado de la tinta y obstruccin del
inyector (en los casos en que el inyector se encuentra en el propio cartucho de tinta),
defecto en los rodillos de alimentacin o simplemente por la mala calidad de las
tintas, sobretodo en cartuchos compatibles con varias impresoras que, producirn
una multitud de efectos como caracteres con un efecto sombreado, lneas blancas en
los motivos a imprimir, etc.

@ JC @
TEMA 4
Imgenes 73 y 74. A la izquierda impresin de un grfico con impresora de inyeccin de tinta (vase la
distribucin de aspecto aleatorio de los puntos) y a la derecha impresin de caracteres (ntense los bordes
deshilachados). Fuente: propia.
4.2.7. IMPRESIN TRMICA.
Aquellas impresoras que usan el calor como elemento fundamental en el

proceso de impresin, excluyendo eso s a las impresoras de chorro de cera, que
sern consideradas como impresoras de chorro de tinta, consistentes en una barras
de cera slidas de colores amarillo magenta, cian y negro que al calentarse un
inyector proyecta gotas sobre el papel, gotas que se secan y no son absorbidas en el
papel como en las impresoras de chorro de tinta.
Podemos distinguir tres tipos de impresoras trmicas en la actualidad:
Transmisin trmica de cera. Tambin en algunos manuales se encontrar por

su acrnimo ingls, TMT (termal mass transfer o termal wax transfer) o D1T2
(direct termal transfer). En este sistema, una cinta con una fina capa de
pigmentos y cera es calentada por un cabezal controlado electrnicamente
que con la temperatura correcta har que se adhiera al papel. La mejor
resolucin que puede alcanzar ser media. Y el coste de impresin caro.
Trmica de sublimacin de pigmentos. Como en el caso anterior es posible

encontrarlo por su acrnimo ingls, D2T2 (dye difusin termal transfer). Este
sistema fue inventado por Sony en 1982 y es similar al anterior pero en lugar
de una capa de cera, la capa se encuentra impregnada de colorante que se

@ JD @
TEMA 4
evapora con el calor y es absorbido por el papel a imprimir. La ventaja que

presenta respecto al anterior es que el cabezal puede adaptar hasta 256
temperaturas diferentes por lo que se conseguirn 256 tonalidades de cada
color de los que la impresora es capaz de producir al mezclar los 4 colorantes
diferentes.
De papel trmico. Este tipo de impresin no utiliza tintas en ninguno de sus

estados (ni lquido ni slido) en el terminal sino que, se usa un tipo de papel
especial (termosensible) que al ser calentado se ennegrece y ser la parte
impresa. Existen en la actualidad dos tipos de estas impresoras, las
mocromticas y las autocromticas. Las primeras tienen un funcionamiento
parecido a las impresoras matriciales, pero las agujas en lugar de impactar
sobre el papel, se calientan y hacen reaccionar al mismo, presentando las
mismas limitaciones, dependiendo la calidad de la impresin final del nmero
de agujas. Ventajas: imprimen a una buena velocidad; inconvenientes: la
impresin no perdura demasiado tiempo en el papel y el coste de este papel.
Las segundas, las autocromticas, son de funcionamiento ms complejo,
permitiendo la impresin policromtica, donde el papel contiene pigmentos
en diferentes capas y sensibles cada una de ellas a una temperatura diferente.
Este tipo de impresoras se encuentra estrechamente ligado a la fotografa
digital.
2
2
4
5 4
3 3
1 1
SUBLIMACIN DE PIGMENTOS TRMICA DE CERAS
Imagen 75. Esquema de funcionamiento de la impresora trmica de sublimacin de pigmentos y la de

transmisin trmica de cera. (1) cabezal calefactor; (2) rodillo; (3) donante del colorante cinta; (4) receptor
del colorante papel; (5) pigmentos vaporizados. Fuente: propia.

@ JE @
TEMA 4
En cuanto a la identificacin de estos sistemas de impresin, nos ceiremos a

los dos primeros. En la sublimacin los grficos estarn formados por una sutil trama
lineal y adems en las impresoras de menor calidad para impresin de soportes
plsticos, la impresin no llegar al borde. En las impresoras de transmisin trmica
de ceras, en los grficos se crear una trama de rosetones caractersticos y, en la
impresin de caracteres, en los bordes se apreciar un escalonamiento.
Imagen 76. Grfico impreso con impresora de sublimacin de pigmentos. Fuente: propia.
Imagen 77. Caracteres realizados con impresora trmica de transmisin de ceras. Fuente: propia.

@ JF @
TEMA 5
TEMA5.INSTRUMENTALYTCNICASEMPLEADASENEL
EXAMENDEDOCUMENTOS.
5.1.INSTRUMENTALTCNICO.
En la actualidad el material tcnico disponible en el mercado para el

laboratoriodedocumentoscopiaestanamplioque,unaenumeracinydesarrollode
los todos los medios y sus utilidades bien podran abarcar una obra por s misma.
Procuraremos pues realizar una sntesis que abarque desde los ms indispensables
hastaesosotrosquenicamenteestarndisponiblesenaquellosotrosconmayores
recursos econmicos o ms especializados en una materia en concreto como la
QumicaaplicadaalaGrafstica.

Adems del material, expondremos su uso de la forma ms simplificada
posible,lasnomenclaturasmsusadasyalgunadesustcnicasdeaplicacin.
Lupas manuales. Para el estudio de la fisonoma del trazo as

como para constatar algunos fenmenos del mismo (surcos,
rebabas,codos,esquirlas,etc.).Laslupasmanualessondegran
utilidad en un laboratorio hasta el punto que Edmond Locard
llegaafirmarqueunaumentoexcesivoenlaslentesparael
examendemanuscritosnosolonoeranecesariosinoquepor
elcontrarioeranintiles,recomendandoelusode8aumentos
y solo en determinadas y concretas ocasiones usar hasta 40
Imagen 78.
aumentos. Las ms cmodas por su portabilidad y precio Cuentahlos. Fuente:
pueden ser los denominados cuentahlos donde se deber propia.
tener presente a la hora de adquirir uno que su lente sea de
cristalynoplstico(lasdeplsticosuelenpresentaraberracionesenlosbordesdela
lente),subaseestable(metlica)yaqueevitarholgurasalahoradeapoyarlalupa
sobre el documento y el ojo sobre la lupa y con ello continuos cambios
aparentemente inapreciables de la distancia focal y con esta la mencionada fatiga
ocular.
Plantillas milimetradas. tiles tanto para estudios grafotcnicos de escrituras

mecnicas (medicin de interlineado, espaciado interletras, apex, pies, etc.) y
manuscritas (calibres, inclinacin, etc.). Estas plantillas pueden ser adquiridas en
varios sitios como escuelas de formacin o realizadas bajo su propio gusto y
necesidad concreta del perito sobre una base de acetato. Adems existen algunas
plantillasparafotografaqueincorporaneldenominadolinemetro,siendomuytil

@ JG @
TEMA 5
para la documentoscopia para verificar la resolucin de determinadas impresiones

engrficos.

Imgenes 79 y 80. Dos plantillas realizadas en acetato de la escuela italiana grafolgica de Marco Marchesan.
Fuente: propia.

Microscopa estereomicroscpica. Para la verificacin tanto de las caractersticas
morfolgicas del trazo como del soporte. La gama a utilizar en este aparato es
amplsima, habiendo una variedad prcticamente inagotable en el mercado en
cuantoalentes,iluminacin,soportesespecialesadaptados,etc.Delamicroscopasi
habraqueresaltarlaimportanciadequeestaseaestereoscpicayaque,elrelieve
que logra, permitir mejor el estudio de la morfologa del trazo, los
entrecruzamientos, etc. Otro hecho que se debiera tener en cuenta a la hora de la
adquisicin de un microscopio es que nos permita estudiar todos los grafismos, se
ubiquen en la parte que se ubiquen dentro de un soporte con un tamao por los
menosDINA4sinquesetengaquedoblar.
Iluminacin. A menudo la iluminacin no es tenida en cuenta con la seriedad que

precisa ya que, puede afectar desde al propio examen de los documentos, al
resultado final en la elaboracin de los informes periciales como, y aunque pueda
sonar algo exagerado, a la propia salud del tcnico en documentoscopia por
quemaduras cuando se desconocen la naturaleza de las fuentes utilizadas o el
padecimiento de vista cansada. Veamos a continuacin su denominacin
dependiendo de la incidencia de la misma sobre el soporte y la ubicacin del
examinadorsobreeste.
~ Episcpica:
Episcpica:esaquellafuentedeluzincidenteyperpendicularaldocumentoal
igual que el examinador, aunque no es la ms usual en el estudio de
manuscritos.

@ JH @
TEMA 5
~ Oblicua:
Oblicua: aquella que incide al documento formando una inclinacin que
puede ir desde la vertical del documento (incidencia episcpica, donde se
ubicaelexaminador)hastalahorizontalidad(incidenciarasante).Esla
incidencia ms utilizada, tanto con luz blanca como con otras longitudes de
onda.Enelestudiodefalsedadesdocumentalesdedocumentosdeidentidad,
ademsseusaalternandodiferentesgradosdeincidenciaparaelexamende
elementos pticos variables como los hologramas, tintas OVI, iridiscentes,
pearlescentes,MLIsoCLIs.
~ Rasante:
Rasante: aquella dispuesta en el mismo plano en el que se encuentra el
documentoaestudiaryladireccindelaemisindelaluzestangenteatoda
la superficie del documento. El examinador se encontrar perpendicular al
documento. Ser muy til para evidenciar abrasiones mecnicas (quedar
patenteellevantamientodelasfibrasconlentedeaumento)yelsubaspecto
relieve/profundidaddelapresintantoporelreversocomoporelanversode
dondeseencuentrengraficadoslosgrafismosjuntoalauxiliodefiltrosIR.
~ Diascpica:
Diascpica: la colocada detrs del documento,
quedando el mismo entre la fuente de luz y la
persona que lo observa. Facilita el estudio de
falsificaciones por abrasiones mecnicas
(raspaduras), el de las fibras del papel y en los
papeles de seguridad evidencia la presencia o
ausencia de marcas de agua e incluso llega a
facilitar el examen, junto a una lente de
aumentos, del guillotinado del papel/soporte.
Asimismo adquiere la denominacin de luz
transmitida. La iluminacin diascpica ms Imagen 81. Negatoscopio.
Fuente: propia.
utilizada en Grafstica es la mesa de luz y en
aquellosformatosdemenortamaolosnegatoscopios.

Nos restara una incidencia ms, que nicamente se refiere a la incidencia

sobre el soporte, independientemente de donde se encuentra el examinador,
estamos hablando de la luz polarizada y que en resumen no es ms que la
consecucin de que la luz natural oscile nicamente en un plano determinado en
lugar de en los tres vectores en que lo hace, el longitudinal, el transversal y el de
rotacin, siendo muy til por ejemplo en fotografa forense para la eliminacin de
reflejos(imaginemosquenecesitamosfotografiarescriturarealizadasobreuncristal
o un espejo) y en microscopios petrogrficos o polarizadores para resaltar
estructuras(entrecruzamientosdetrazosofibrasdelpapel).


@ JI @
TEMA 5

Imagen 82. Esquema de los tipos de fuente de luz en virtud de su incidencia sobre el documento. La flecha
indica la direccin y sentido de la fuente de luz. De izquierda a derecha y de arriba abajo: episcpica,
diascpica, oblicua y rasante. Fuente: propia.

Laluzquevemosnoesmsqueunapartedelaradiacinelectromagntica
que el ojo humano es capaz de percibir. Esta radiacin puede comprender muchos
niveles de energa que pueden ser medidos por su longitud de la onda entre ellos.
Todaslaslongitudesdeondadelaradiacinsernmedidasdesdelosfemtmetros
paralasmedicionesmspequeashastaloskilmetrosparalasmsgrandes.

La totalidad del espectro electromagntico se dividir a su vez en regiones
espectralesylaluzquesomoscapacesdeverserelespectrovisibleyqueabarcar
desdeelazulvioleta(380nm)yelrojo(780nm).Latotalidaddelasregionesseran
lassiguientesdemenoramayorlongituddeonda:rayosgamma,rayosX,rayosUV,
espectrovisible,rayosIR,microondas(tambinelradar),radioyTV(UHFyVHF),AM
yfrecuenciasextremadamentebajas.
longitud de onda crestas

amplitud

valles
Imagen 83. Esquema de una onda y sus partes. Fuente: propia.

@ JJ @
TEMA 5

Imagen 84. El espectro de luz visible junto a un esquema representativo de cmo por su parte inferior la
longitud de onda es mayor y, por su parte superior, la roja, la longitud es mayor. Fuente: propia.

Pasemos a continuacin a ver distintas fuentes lumnicas con las que
podremosconseguirlallamadaluzblanca:
~ Natural:
Natural: la ms idnea en el caso del estudio de grafismos sin que medien
falsedadesporabrasinmecnicaolavadosqumicosqueestosprecisarnde
unafuentedeluzespecficaparatalesefectos.
Fluorescente: al contrario que la anterior, es quizs la fuente de luz menos

~ Fluorescente:
idnea tanto para la vista, pues llega a fatigarla, como para la toma de
muestras fotogrficas, pues provoca un parpadeo no apreciable siempre al
ojohumanoquesiquecaptalacmaraynofavorecelacaptura.Asimismolas
instantneaspuedenaparecerdistorsionadasdecolor,azuladas.
~ Incandescente:
Incandescente: la propia de las bombillas tradicionales de filamentos. Poco
aconsejable para la fotografa forense de manuscritos ya que el papel
resultar amarilleado en la captura, las tintas azules ennegrecern y las
negrastornarnauntonopardo.
~ Halgena:
Halgena: es, por decirlo de algn modo, una evolucin de las bombillas
incandescentes aunque la radiacin lumnica se obtiene por excitacin de
vapores en el interior de la bombilla. Es una fuente ms blanca que la
incandescente pero sigue presentando los mismos inconvenientes, aunque
atenuados,conexcepcindelatemperaturaqueesinclusomayor,porloque
habr que extremar las precauciones, tanto por las quemaduras personales
comoporlasquesepuedanproducirenlospropiosdocumentos.
~ Xenn:
Xenn:eslautilizadaenlafibrapticayespecialmentetilenlamicroscopa.
~ LED:
LED: la excitacin, a diferencia de las bombillas de filamentos, se produce a
un cristal semiconductor con movimiento de electrones. Como grandes
ventajas cuenta con la ausencia de emisin de calor, el blanco intenso
generado, el tamao de los propios leds, que hacen posible su
implementacinendispositivoscompactosy,lahomogeneidaddelafuente

@ JK @
TEMA 5
deluzemitida,sindistorsiones,parpadeosofranjas.Ademsenlaactualidad
yahaydisponibleunainteresantegamadeledscondiferenteslongitudesde
ondaynosololaluzblanca.

Adems de la iluminacin con luz blanca, en todo laboratorio de grafstica
serio (y con serio no nos referimos a la capacidad econmica en la adquisicin de
instrumental ya que es este caso el coste es mnimo) se hacen necesarias otras
fuentesdeluzauxiliaresyaquesinelexamenconlasmismasdelosdocumentos,se
carecerdelcompletoestudiopreceptivodetotalrigorcientfico.
Iluminacin UV. Abarca desde los

400 a los 15 nm de longitud de
onda y se consigue con fines
forenses a travs de la conocida
comolmparadeWood,deGallois
o la mal llamada luz negra o de
cuarzo. Para el examen tanto de
las caractersticas tcnicas del
soporte como la deteccin de
manipulaciones fsicas/qumicas de
la escritura. En documentoscopia
adems es indispensable para el
examen de los soportes de
seguridad, que presentarn una
reaccinneutrafrentealalumnica
delossoportesordinariosyparala
verificacin de tintas invisibles
luminiscentes, fosforescentes o
fluorescentes. Para la iluminacin
ultravioleta existen en el mercado Imagen 85. Luz UV de 365 nm de longitud de
onda aplicada a la documentoscopia para
multituddeequiposyapreparados visualizacin de tintas invisibles
sobre especficos equipos luminiscentes. Fuente: propia.
portalmparas aunque tambin es
posiblecreartuspropiosequiposadaptandolabombillaoled(aunquesonde
difcil adquisicin los leds con menos de 400 nm. de longitud de onda) a la
fuente de luz (o mejor dicho al equipo) que desees. Existen 3 tipos de
longitudesdeondaUVestandarizadosparausocientficoyson365nm.(onda
larga),313nm.(ondamedia)y254nm.(ondacorta),descartndoseaquellas
porencimadelos365nm.porsupocautilidad.Conelusodeestetipode

@ JL @
TEMA 5
iluminacinhayqueserespecialmentecautopues,sobretodolaondamedia
y corta, producen quemaduras oculares y drmicas con pocos minutos de
exposicin. Si bien la luz UV pertenece a la parte del espectro no visible,
cuandousamosunabombilladeluzUVsiquedesprendeunafuentelumnica
debindose esto a la parte marginal de la luz que desprenden y que es la
partemscercanaalespectrovisible,deahsucolorviolceo.
Iluminacin IR. Comprende desde los 700 nm hasta los 1000 micrmetros
(m),dividindoseenIRcercano(de800nma2500nm),IRmedio(de2500
nma50m)eIRlejano(de50ma1000m).Esencialmentepresentados
funciones en Grafstica: a)
a) para discriminacin de tintas tanto por absorcin
comoreflexindadaladisparluminiscenciadecadaunadeellasyb)parael b)
examendelapresin(subaspectorelieve)coniluminacinoblicuaorasante,
ya que har desaparecer la tinta del surco que ser entonces evidenciable.
Dentro de esta ltima funcin asimismo se encuadrara el revelado de
escrituras intercaladas u obliteradas (tachadas). Este tipo de visionado es
posiblerealizarloatravsdefuentesdeluzIRcomotal,enlaactualidadcon
focosdeleds,ledsporciertodecostemuyeconmico,otravsdefiltrosde
barrera, as como a travs de dispositivos de captura de imgenes y video,
normalmentecondenominacionestalescomoNightShotoNightVision.
Tantoparacapturasfotogrficas,yaseaconfuentesdeluzIRoconelusode
filtros se precisa que los dispositivos tengan chips de captura CCD (Charge
Coupled Devive) y no CMOS (Complementary MetalOxideSemiconductor).
Cada una de las formas de captura de la reaccin a IR ser ms idnea
dependiendodelascondicionesambientales,siendomsconvenienteeluso
deunfiltrodebarreraencasodeclaridadyluzambienteabundante,adems
pese a ello precisa del uso de una fuente de luz clida (incandescente o
halgena),mientrasqueelusotantodelafuentedeluzIRodelascmaras
con visionado IR es ms recomendable cuando trabajamos con poca luz
ambienteyadems,enelcasodelascmarasconvisionadoIRprecisamosde
otrafuentedeiluminacinextraincandescente.

Imgenes XX. Detalle de un aadido, donde un 3 se ha convertido en un 8. A la izquierda se ha usado
luz blanca y a la derecha luz IR reflectante, evidencindose la manipulacin.

@ KC @
TEMA 5
A
C

Imagen 86. Esquema de utilizacin de un filtro IR. (A) Cmara fotogrfica con chip CCD, (B) filtro IR de
barrera, no permitiendo el paso de luz blanca al objetivo, (C) luz blanca, incandescente o halgena y (D)
documento que posee la obliteracin. En el caso de las cmaras con visionado IR ser vlido este mismo
esquema con la supresin del filtro (B). En el caso del uso de una fuente de luz IR, suprimiremos el filtro (B)
y la fuente de luz incandescente o halgena (C). Fuente: propia.

Imgenes 87 y 88. Revelacin de una obliteracin con el uso de un filtro IR A veces este tipo de
obliteraciones son imposibles de revelar con el uso de luz diascpica. Fuente: propia.
Aunque estas no sean todas las fuentes de luz del laboratorio de

Documentoscopia,sehanenumeradolasmstilesenelestudiodemanuscritosya
que, por ejemplo para la falsedad documental hay otros tipos como la iluminacin
coaxial, til para la deteccin de laminados plsticos retrorreflectantes o
microscopiosespecialesparavisualizacindetintasmetlicas.


@ KD @
TEMA 5

Todoslosexmenesfsicosdelosdocumentosmediantedistintasfuentesde
luz se pueden llevar a cabo hoy en da con un nico dispositivo: el video espectro
comparador(multiespectral),tambinconocidoporsussiglasdelacrnimoeningles,
VSC, siendo el ms importante, aunque tambin el ms caro, el de la empresa
Foster&Freeman, si bien hay otros algo msasequibles como en el de Projectina o
Regula.
Dispositivodedeteccinelectroesttica.Paraelreveladodeindentaciones,estoes,
surcos latentes de la escritura no evidentes visualmente, como en el caso de
escritura en libretas y posterior arrancado de las hojas utilizadas. La muestra debe
humidificarseenunacmaraatalesefectosconanterioridadalexamen,sinembargo
esunapruebanodestructiva.Paraelreveladodelasindentacioneseldocumentose
coloca en el dispositivo, se cubre con un film plstico, se aplica una carga
electroesttica y tner. Los ms usados son el ESDA (de Foster + Freeman) y el
Docustat (Projectina) siendo tan extendido el uso del primero de ellos que su
nombre comercial ha llegado a asumirse como el genrico de este tipo de
dispositivossiendoESDA,elacrnimoeninglsdeElectrostaticDetectionApparatus.
Microscopa de Barrido electrnico. Su funcionamiento se basa en el uso de

electronesylamuestradebeserpreviamentesometidaaunprocesodemetalizacin.
Sepreveaqueelproblemadelentrecruzamientodetrazosfuesesolucionadoconla
utilizacindeestematerialtcnicoperonohadadotodoslosresultadosdeseados.
Adems este dispositivo presenta otro gran inconveniente, su elevadsimo coste,
nicamentealalcancedemuypocoslaboratoriospolicialesyalasuniversidades.
Microscopa (espectroscopa) Raman. Para el estudio de tintas en este caso y

determinacin de igual o divergente naturaleza. Se basa en el examen de luz
dispersadainelsticaporunmaterialalincidirsobrelunhazdeluzmonocromtico.
Comoventajas,lamuestranoprecisadeunapreparacinpreviaparasuexameny
ste, es un mtodo no destructivo usado para la discriminacin de tintas aunque
quizsnodeltodofiableparaasegurarconrotundidadelusodeunamismatintaen
diferentesdocumentos.Comodesventajas,elaltopreciodeesteinstrumento.
Examen qumico. Cromatografas para anlisis/discriminacin de tintas: a) de capa

fina (TLC, Thin Layer Chromatography). Se basa la misma en el corrimiento de los
compuestos (solventes) de las tintas sobre una placa (normalmente de vidrio o
aluminio)queportaunabsorbente,esdecir,seestudialaaccindecapilaridaddel
eluyente.Estaeslatcnicamsfcildeejecutarylaquemenosformacinprecisa
del perito; b) lquida de alta eficacia/presin (HPLC, High Performance/Pressure
LiquidChromatography).Ellquido(fasemvildelproceso)sebombeaporpresina
travsdelafaseestacionaria;cc) degasesmasas(GCMS).Semidenlosiones

@ KE @
TEMA 5
derivados de molculas, lo que permite el estudio con precisin de elementos

qumicos.Lafasemvilenestecasoyadiferenciadelasanterioresqueeranlquidos,
esungas.

Las cromatografas en su conjunto sern una tcnica analtica, un principio
fundamental el cual se ha demostrado til y se ha adaptado para dar informacin
acercadelacomposicindesustanciasy,cadacromatografaenconcreto(TLC,HPLC,
etc.)serunmtodoanalticopuessonlaaplicacinespecficadeunatcnicapara
resolverunproblemaanaltico.

Imgenes 89 y 90. Cromatograma de TLC y GC-MS.
Dadalarelativafacilidaddelarealizacindelacromatografaencapafinaya
que la misma cumple las necesidades de discriminacin de tintas de manera
cualitativaenformadecromatoplacasycuantitativaenformadefactorderetencin
(Rf del ingls Ratio of Front) o relaciones de frentes (menos usados), adems de
que resulta fcilmente comprensible frente a un nefito en la materia como es el
juzgador, se erige como en una de las pruebas, que en la moderna especializacin
quesehadadoallamargrafoqumica,demayorobjetividadyconvincente.

Ensucontracabedecirqueesunapruebadetipodestructivoyquenuncase
deberealizarsinconsentimientopreviodeljuezencasodequeelasuntoaabordar
se encuentre judicializado, que asimismo la tcnica es del todo intil en el casode
muestrasconenmiendasoretoquescondiferentestilesescrituralesyquenohay
unaestandarizacindelmtodoutilizado.

Tcnica y estadsticamente, cuenta a su favor con que pueden llegar a
alcanzarunaeficaciacasidel100%pudiendollegarareproducirselosresultadosdel
factorderetencin(Rf)hastaendoscifrassignificativas.


@ KF @
TEMA 5

El factor de retencin es la forma de
cuantificarlaposicindelcompuestosobrelaplaca,
determinndosealmedirladistanciadesdeelcentro
de la mancha hasta el final de su corrimiento (a) y
dividindolo por la distancia desde el centro de la
mancha hasta el final del eluyente (b), quedando la
frmula tal que Rf = b/a. El valor ideal del Rf se
encuentraentre0,55y0,7yelvalormximoquese
puedealcanzarlgicamenteserde1.

No fue hasta 1951, cuando en un meeting
anual de la ASQDE (American Society of Questioned
Document Examiners) Linton Dodown propuso la
primera tcnica de TLC para el anlisis de tintas y Imagen 91 .Esquema de obtencin
desde entonces ha sido evolucionada y contrastada del factor de retencin, Rf = a/b.
Fuente: propia.
continuamente.

Latcnicabsicaeslaquesedescribeacontinuacin:
1. Realizar el confiteo
confiteo, esto es, analizada la muestra y concluyendo que sea
vlidaparalatcnica,conayudadeunaagujahipodrmicaserealizanunas
microperforaciones (suficientes entre 5 y 10) mediante presin y un
movimientorotatorio(eldimetroidealcomprenderaentre0,6y0,9mm.).
2. Conelauxiliodeunaspinzassecolocaelconfetienuntubodeensayodonde
se aadir un disolvent e, siendo la acetona o la piridina los que mejores
disolvente
resultados dan aunque tambin se pueden llegar a usar agua, metanol o
etanol.Lacantidaddedisolventeautilizarserde0,1ml,dejndosereposar
poruntiempodeentre15y30minutos.
3. Previamente se han preparado

preparado las placas cromatogrfica
cromatogrficass, quizs las ms
idneaslasdegeldeslicequesuelenadquirirseendimensionesde20cmx
20 cm y recortndose en tiras de 10 cm x 1 o 2 cm. El ltimo paso para su
preparacinseradeshumedecerlasencmarastrmicasparatalesefectos.A
esteprocesoseledenominaactivacindelasplacas.
4. Siembr
Siembra a.Conayudadeunapipetaomejorsisedisponedeunamicropipeta
seextraeunacantidaddeltubodeensayoparacolocarunamanchaenuna
tirarecortadadelaplaca.Ladistanciaconsideradacomomsadecuadapara
colocarlasiembraenlatiraesde1,5cmylacantidadainocularde10l.
5. Sepreparalacmaradedesarrollo(cubeta).Eleluyenteautilizarqueenesta
tcnicaeslafasemvil
fasemvil,puedellegarasermuyvariadoaunquealgunasse

@ KG @
TEMA 5
encuentran tan estandarizadas que son mencionadas por el nombre del

tcnicoquelasdioaconocerenlugardeporsucontenido.Unadelasqueda
muy buen resultado sera la de acetato de etilo, metanol y agua en una
proporcin 52:26:22. Otros eluyentes podran ser butanol, cido actico
(62:15:23)yaguaobutanol,etanolyagua(67:13:20).
6. Colocacin de las placas en la cubeta por un tiempo aproximado de 20

minutos para la corrida cromatogrfic
cromatogrficaa. Hay que tener presente que el
eluyente de la cubeta no puede sobrepasar la base marcada en la
cromatoplaca,queestecasoera1,5cm.
7. Extraccindelasplacas,aplicacindeluzUVporsihubiesenbandascorridas
visiblesenesteespectroylecturasderesultadosyclculodelRf.
lecturasderesultadosyclculodelRf
Enlaactualidadhaydisponibleunaconsiderablegamadeespectrofotmetros
paraelanlisisdelcolorosoftwareforenseconelqueunavezescaneadalaplaca
cromatogrfica,seobtendrungrficoconelperfilRGByenelcasodequererlo,se
puede realizar una comparacin entre dos placas dando un tanto por cierto de
similitudentreambasvaliendocomoejemploelMatlab.
5.2. EXMEN FORENSE DE LOS DOCUMENTOS OBJETO DE

ESTUDIO.QUHACER,QUNO.
Esotrotemaalquenoselededicaenlaformacindeperitoseltiempoque
realmenteprecisayqueelperitorecintituladovalamentablementedescubriendo
ya trabajando, sufriendo el ensayo y error que a menudo puede resultar crtico
dependiendodelagravedaddeesteerror,cuandobastara,comovamosarealizar
en este momento, con plasmar en unas lneas unas pautas que en los peritos
experimentadosresultandelomsobviasyqueeneliniciadoenpocotiemposern
asumidasdeformasistematizadaensuobraraltrabajarconlosdocumentos:
NO:
Escribir ni hacer anotacin alguna en ningn documento ya sea con til

escrituralpermanenteoconaquelotroqueaposterioripuedasereliminado
como el lpiz ya que, aunque sea borrado, es posible que queden
indentacionesenelsoporte.

@ KH @
TEMA 5
Graparlosdocumentos.Hayquetrataratodacostaelrealizarmarcasenlos
documentos no existentes previas al examen por parte del perito hasta el
puntodeevitarinclusousarclips.
Comernibebercercadelosdocumentos,pormuycuidadosoquesesea!Es
muyprobablequeenalgunaocasinsepuedaderramarbebidayseproduzca
undaoirreparable.
Tocarlosdocumentosconlasmanosdesnudasdespusdehabercomido.Se
terminarnmanchandoaunquecreamosqueestnlimpias.
Tocarosealar/indicarnadadeldocumentoconningntipodetilescritural.
Podra ocurrir que cuando dos peritos examinan una muestra, al intentar
mostrar/indicar algo uno a otro, use un bolgrafo y sin querer contamine la
muestra manchndola. Esto que parece tan obvio ocurre mucho ms de lo
deseado.
Escribir en los sobres donde se guardan las muestras si estn dentro. As se

evitarnindentacionesnodeseadas.Nisiquierapormuysuavequesevayaa
escribir. Ademas si se escribe con tiles con tintas muy lquidas como la de
determinadosrotuladorespodranllegaratraspasarlossobresymancharlas
muestras.
Mostrar el documento dubitado al imputado. Vera como mnimo lo ms

significativodelaescrituraacriminadayqueelemento,aunquefuerasomero,
disimular.
Transportar o sacar las muestras del laboratorio. Slo lo estrictamente

necesario. Se evitarn extravos, posibles sustracciones o manchado de los
documentosfrutodelmedio(porcadasdelcontinente,lluvia,etc.).
Intentararreglareldocumentosiseencuentradeteriorado.Seguramentese
terminarporestropearanms.
Pegar el documento sobre otro que realice las funciones de soporte base si
estcortadoentrozos.Igualmenteseestalterandoelestadooriginariodel
documentoyestonuncasedebehacerbajoningnconceptosinautorizacin
judicial.
Hacer ningn tipo de prueba (sobre todo qumica) sin conocimiento y

consentimientojudicial,aunqueseandetiponodestructivo.

@ KI @
TEMA 5
S:
Fotocopiarofotografiareldocumentoparaintentartrabajarloestrictamente
necesario con el original. Al hacer fotocopias no usar nunca la opcin de
alimentacin automtica de la fotocopiadora ya que, la obstruccin en su
interiorpodradestruireldocumentoporcompleto.
Salvaguardarlosdocumentosdeunmedioambienteespecialmenteagresivo
(muchaluz,calorohumedad).
Protegeryguardarsiemprelosdocumentosenfundasdeplsticoy/osobres
de papel. Cuidado si el documento contiene registros con tner porque se
puedenperderodeteriorarenfundasdeplstico.
Usar guantes si el documento es especialmente delicado o si va a ser o

pudiera ser objeto de cualquier otro tipo de examen (por ej. revelado de
huellasdactilareslatentes).Recordaraesterespectoquesiempreserealizar
primero el examen de los grafismos con el fin de localizar su autora antes
quecualquierotrotipodeexamen.
En casos complejos por ser muchos los documentos a estudiar, realizar una
clasificacin previa de estos por grupos de autoras y almacenarlos /
guardarlos por separado nicamente teniendo en la mesa de estudio en los
posteriorescotejos uno de los grupos. La excesiva manipulacin innecesaria
delosdocumentosnoesrecomendable.

@ KJ @
TEMA 6
TEMA 6. MTODOS Y TCNICAS EN EL ESTUDIO DE

TEXTOSMANUSCRITOSYFIRMAS.
Enestetemavamosaverlasdiferentesformasometodologasenlasquese
abordanosehanabordadolosestudiosdelosmanuscritosyparafinalizarveremos
comparativamente sus analogas o diferencias. Aunque en algunos manuales de
referenciatambinseencuentrencitadosotrosmtodoscomoelpaleogrfico,slo
se han reseado los que son exclusivamente de identificacin o discriminacin de
autoras,estoes,porejemploelmtodopaleogrficoesunmtododeidentificacin
deescriturasperonodeautora,circunscribiendolaescrituraestudiadaenunpunto
espaciotiemponicamente.
6.1.GRAMATOMRFICO.
Es igualmente denominado Morfolgico o Formal y a

posteriori bertollinismo por ser el llevado a cabo y
defendido por el ilustre criminalista que le dio el nombre,
Alphonse Bertillon, que en 1879 cre la antropometra como
mtododeidentificacin.

Eselmsantiguodetodoslosmtodosexistentespues
ya se llevaba a la prctica en el siglo XVI por los primigenios
escribanosfranceses.Solocotejalahomografaoheterografa
porloqueencasodeescriturasnoespontneasnisincerasno
es vlido ya que podra dar escrituras imitadas como de
Imagen 92. Alphonse
comn autora y escrituras automodificadas como de dispar
Bertillon. autora.

6.2.CALIGRFICO.
Esagrossomodounaevolucindelmtodoanterioryaque,aunqueanalicey
cotejeesencialmenteletrasanlogas,tambinprocededeigualformaconlostrazos
finosygruesos,ascomoconlosempastamientos.FueusadoafinalesdelsigloXIXy
principiosdelXX.Comoautoresderelevanciaquepracticaronestametodologacabe
citar a Federico Miracle y Carbonell. Tambin es conocido como el mtodo de los
revisoresdeletras.

@ KK @
TEMA 6
6.3.GRAFOMTRICO.
Sunombreprovienededosvocablosgriegos,metronygrapheim,siendo
laaccindemedirgrafas.

Se basa en el principio de saber es medir y lgicamente procura distintas
mediciones de los grafismos con el fin de obtener un rango de tolerancia de unos
valoresdentrodelcualdebeestarcomprendidoelgrafismoacriminado.Ademsde
de cotejos simplemente numricos, como veremos, la grafometra igualmente
empleaelusodetablasgrficasparauncotejo,valgalaredundancia,msgrficoy
amable.

Estemtodofuecreadoconelfindeevitarlasubjetividaddelosperitos,si
bien la prctica de ciertas pruebas grafomtricas implica precisamente cierta
subjetividad como se ver lneas ms abajo, dada la complejidad de toma de
determinadospuntosdereferencia.

Aunque el mtodo fue experimentalmente llevado a cabo por Frazer ya en
1894 y Langenbruck en 1914, no fue puesto en prctica hasta la creacin del
LaboratoriodePolicaTcnicadeLyonporEdmondLocard,sinembargoyaafinales
del siglo XVIII Saintomer hace referencia al trmino Grafometra, aunque este
trminoesacuadoparahacerreferenciasimplementealaproporcionalidaddeque
debenreunirlasdistintaspartesdelasletrasparasuperfectarealizacin.

Como inconvenientes se pueden resear que se precisaba para un estudio
fiabledeunagrancantidaddemuestras,ladificultadderealizaciny,enelcasode
algunas pruebas, la tediosidad que llevaba implcita y que no era vlido para
falsificacionesporcalco.Conel pasodeltiempo,sonmsymslosdetractoresde
este mtodo, as como sus propios impulsores que terminaron cediendo a la
evidenciadeloserrorescometidos.

Algunasdelastcnicasomedicionesrealizadassonlassiguientes:
ndice curvimtrico. Se realiza en aquellos grafismos (puede realizarse tanto en

grafascomoenrbricas)quepresentandostrazosrectosqueprolongadosllegaran
a ser secantes entre s, unidos por uno curvo con lo que, en el alfabeto latino se
puede realizar sobre las n, m, u, v curvas o p caligrficas. La forma de
llevar a cabo esta prueba sera la siguiente, habindose puesto como ejemplo el
primer gramma de una m: a) prolongar los trazos rectos con una lnea tangente
hastaqueambaslneasresultensecantes,b b)elpuntosecanteseuniralpuntoms
alto del trazo curvo de la grafa estudiada, lnea que se denominar distancia
curvimtrica,cc)desdeelpuntomsaltohastalabasedelaletrasetrazarunalnea
perpendicular que se denominar altura, d) dividir la distancia curvimtrica por la
altura,resultandoelndicecurvimtrico,unvaloradimensionaloencentgrados.Se
realizarentodaslasletrasyobtendremosunrangodetoleranciaquedebeser

@ KL @
TEMA 6
comnentrelasmuestras.
punto de cruce
distancia
curvimtrica
punto ms alto
del gramma
altura

Imagen 93. Realizacin del ndice curvimtrico en el primer gramma de una m. Fuente propia.

Como continuidad con lo expuesto
anteriormente sobre la subjetividad y/o la dificultad
tcnica de algunas pruebas grafomtricas,
imaginemosquetratamosderealizaresteestudioen
concreto sobre grafas muy angulosas y nos
encontraramos con que se carece de distancia
curvimtricao,enelcasodegrafasdondelostrazos
rectos fueran completamente paralelos, no
podramos realizar un punto de cruce de sus
tangentes y por tanto no podramos hallar la
distanciacurvimtrica.
Imagen 94. Ejemplo de dos m
sobre las que no se podra
realizar el ndice curvimtrico.

ndicediametral.Estaotrapruebasellevaacaboenlosvalos,comoenlasayen
lasoyenresumenloquetrataesbuscarunarelacinentrealtura/anchuraporlo
quesesealanelpuntomsalto,elmsbajo,elubicadomsaladerechaymsala
izquierdadelosvalos,paraacontinuacinunirmedianteunalnearectaelpunto
msaltoyelmsbajoy,conotrarectalospuntosexterioreslaterales.Seseguira
conlamedicindelalneaqueunelospuntossuperioreinferiorydespuslalnea
transversal. El resultado de dividir ambos valores, adimensional, ser el ndice
diametral.Midiendolosvalosdeunescritoseconcluirunrangodetoleranciaque,

@ LC @
TEMA 6
eneltextodubitadodebeencontrarsedentrodelmismorango.
altura (y)
anchura (x)
Imagen 95. Realizacin del ndice diametral de una o. Fuente: propia.

ndiceygrficodeproporcionalidad.Llevadoacaboesencialmenteenfirmasaunque
tambin sera posible realizarlo sobre grafas. Estas dos pruebas se encuentran
unidasdentrodelasmismasoperacionesqueserealizansobrelosgrafismosy,enla
primeradeellassebuscaunvalornumricoquedetermineautenticidadofalsedad
delasmuestrascotejasyenlasegundagrficoscomparativos.
Se trata de buscar los puntos ms

significativos (normalmente del permetro
exterior) de las firmas que sern
denominados puntos magistrales. Los
puntos sern nombrados con una letra o
nmero. A continuacin se procede a su
uninresultandounafigurapoligonal.Estas
lneas se llamarn lneas de cierre y las
comprendidas entre dos puntos en
concreto, segmento. No hay una acotacin
en cuanto a la cantidad de puntos que se
deben sealar si bien, cuantos ms sean,
msefectivaresultarlaprueba.Porltimo
en esta fase, se unir uno de los puntos
magistrales con el resto de ellos y as
sucesivamenteserepetirlaoperacincon Imagen 96. Tabla de recogida de datos para la
realizacin del ndice y grfico de
todos los puntos. Estas lneas sern los proporcionalidad. Fuente: propia.
segmentos interiores, mientras que los
segmentos que formaban la figura poligonal sern los exteriores. El objetivo de
nombraranteriormentelospuntoseraparapoderidentificarestaslneasdeunin.

@ LD @
TEMA 6
Se proseguir con la medicin de todos los segmentos, trasladando los

resultados a una tabla. A continuacin dividiremos los resultados entre segmentos
anlogos de la firma indubitada con los de la dubitada para obtener el ndice de
proporcionalidad por segmentos. De todos los ndices de proporcionalidad de los
segmentos,restaremoseldemenorvaloraldemayorvalor,obteniendoelndicede
proporcionalidadentrefirmas.
Seconsiderarnnormalmentefirmasrealizadasporlamismamanosiemprey
cuandoelndicedeproporcionalidaddelasfirmascotejasseencuentreentre0,7y
1,3.Enelcasode1,seranfirmascalcadasporloquealmenosunadeesasfirmases
falsa.
Paraelgrficodeproporcionalidadbastaconpasarlosdatosdelatablaauna
grfica donde nicamente tendremos que examinar visualmente el movimiento
realizadoporcadafirmayverqueesanlogo.
10
9 Dubitada
8 Indubitada 1
7 Indubitada 2
Indubitada 3
6
Indubitada 4
5
Indubitada 5
4
Indubitada 6
3
Indubitada 7
2 Indubitada 8
1 Indubitada 9
0 Indubitada 10
-1A-B B-C C-D D-E E-F F-G G-H H-A A-C A-D A-E A-F A-G B-D B-E B-F B-G B-H C-E C-F C-G C-H D-F D-G D-H E-G E-H F-H
18
16
14
12
Dubitada
10 Indubitada 1
8 Indubitada 2
Indubitada 3
6
0
A-B B-C C-D D-E E-F F-G G-A A-C A-D A-E A-F B-D B-E B-F B-G C-E C-F C-G D-F D-G E-G

Imgenes 97 y 98. Dos grficos de proporcionalidad donde en el de la parte superior, la firma dubitada no
estara realizada por la misma persona que hizo las indubitadas (ver zona dentro del crculo) y, en la parte
inferior, todas las firmas realizadas son de la misma persona. Fuente: propia.

@ LE @
TEMA 6
Otros. Adems de los enumerados, hay muchas ms pruebas de tipo grafomtrico

como el clculo de valores angulares, el de la dimensin relativa de una firma o
grafismo,calculandosureaydividindolaentreelnmerodetrazosrealizados,el
clculo en percentiles de algunas caractersticas de la escritura como inclinacin o
direccin,pudindosehacernosloenlneasbasedecajasdeescriturasrectas,sino
tambinensinuosaseimbricadas,elclculodeparalelismosgrammticos,etc.
6.4.SENALTICODESCRIPTIVO.
Este mtodo se basa en gran medida en las tablas antropomtricas de

AlphonseBertillon,tratandodeencontrarsimilitudesentrelaanatomahumanadel
amanuense y su escritura en base a tres niveles de reconocimiento de esta (la
anatomahumana),siendoelconnotatiofiliacin,elconnotatisalientiorasgos
salientes y el contrasegni particolari o contraseas particulares. El conjunto del
estudio de estos tres niveles sera la Metodologa del sealamiento grfico
descriptivo.

El primer nivel seran los rasgos genricos de la descripcin fsica de una
personaquellevadoalestudiodeunaproduccingrficanosdaralascaractersticas
ms generalistas o las denominadas de clase en el mbito anglosajn, las que
pueden comprender a un grupo indeterminado de personas. En el segundo nos
encontraramosyaalgunosparticularismosfisonmicosdelapersona,comopuede
ser el color de ojos, tamao y forma de nariz, orejas o cejas que su anlogo en la
escrituraequivaldraaladimensindelasgrafasysuspartes,formaderealizacin
delosbucles,ojalesolazos,ycaractersticasmenoscomunesentreelconjuntodelas
personas de la distribucin y disposicin. En el tercero ya encontraramos en la
fisonomaunacicatrizmuypeculiarounverrugaenunsitioenconcretoquesolose
pudiera relacionar junto a los anteriores dados con una sola persona, llevado a la
grafoscopia no seran ms que los rasgos plenamente individualizadores como los
gestostipoodeterminadasfaltasortogrficasuortolgicasmuypeculiares.

Fue creado por Salvatore Ottolenghi, fundador de la Escuela de Polica
CientficadeRoma,laqueactualmenteesEscuelaSuperiordePolica.
6.5.GRAFOLGICOOGRAFOPSICOLGICO.
EnEspaaydadoeldestinatariofinaldelanlisisforenseidentificativoha

@ LF @
TEMA 6
tomado ms fuerza la denominacin de Grafologa Pericial Judicial o ms

comnmenteGrafologaJudicial.Estadenominacinigualmentesedebealatomada
enItaliaconanterioridadyasumidaennuestropasporlaafinidadexistenteentre
escuelasdeambospases.

Estemtodobuscaelcomncarcterdelapersonaquerealizvariosescritos
o, que en el caso de que lo apreciado fueran dos caracteres en dos escritos,
lgicamentenosencontraramosantedosautores.

Noesviableelusodeestemtodoenmuestrascalcadasoautomodificadas
deformasmuyradicalizada.

Poco a poco es un mtodo, o mejor dicho la Grafologa como rama de las
Ciencias del Grafismo,ms demandado comoauxilio a laMedicina Forense para la
determinacindetendenciasdelictivasoperfilescriminalesy,porende,deberaser
objetodeestudiodentrodelascienciascriminolgicasynocriminalsticas.
6.6.GEOMTRICOESTRUCTURAL.
Ms que un mtodo como tal, habra que entenderlo como una tcnica
auxiliar en el caso de cotejo de firmas pues no es ms que el cotejo del desarrollo
poligonal resultante de la unin de los puntos externos ms representativos de las
firmas a estudiar hasta conseguir dos figuras geomtricas a comparar. Nacido y
desarrollado en Polonia a raz del III simposium del estudio de la escritura de la
UniversidaddeWroclawen1987.

Comoseapunt,ademssloseravlidoparafirmasyaque,enelcasode
grafasopalabras,daramuchosfalsospositivos.

Veamos un ejemplo prctico. En esta primera imagen nos encontramos dos
firmas realizadas por distintas personas y realizado su desarrollo poligonal, vemos
quelosmismossonmuydispares.

Imagen 99. Imagen del cotejo entre dos firmas de diferentes personas con el mtodo geomtrico estructural.

@ LG @
TEMA 6
Acontinuacinselehapedidoalasegundadeesaspersonasqueseinvente
otrafirmayvolvemosarealizareldesarrollogeomtricoestructural.Enestecasos
quepodemosapreciarclarasanalogaentreambasfirmas.

Imagen 100. Imagen del cotejo entre dos firmas del mismo autor con el mtodo geomtrico estructural.
En la puesta en marcha del mtodo tenemos que tener presente que las
firmasacotejarseencuentrenaigualtamaoyasimismotenerencuentalaposible
posicindelsoporterespectoalescribiente,porloquealsuperponerlospolgonos
resultantes podremos girarlos ligeramente hasta 90 grados que es la variacin
natural que puede adoptar normalmente el papel respecto al eje central de la
personaqueseencuentraenfrente.
Imagen 101. Imagen del cotejo entre dos firmas del mismo autor con el mtodo geomtrico estructural.
6.7.GRAFOCINTICO.
Este es una sntesis de los mtodos Gramatomorfico, Caligrfico,

Grafopsicolgico, Grafomtrico y Senalticodescriptivo, complementndose los
unosconlosotrosconlomejordecadauno.

@ LH @
TEMA 6
6.8.GRAFONMICO.
Otros nombres con los que nos podemos encontrar este mtodo son
Grafoanaltico u Objetivo. Como su nombre indica estudia las caractersticas
grafonmicas de las grafas por separado, tanto de las partes graficadas como los
trazosinvisibles(movimientosnograficados).
6.9.GRAFOCRTICO.
EsteesfrutodelgrantrabajollevadoacaboporelprofesorespaolFlixDel
ValLatierroymuyarraigadotantoenEspaacomoenIberoamrica,hastaelpunto
quefueelgermendelmtodoScopomtrico.Eltrminosedebealaobrahomnima
Grafocrtica.Eldocumento,laescrituraysuproyeccinforense(ed.Tecnos,1.963)
donde se desarrolla minuciosamente el examen forense de escrituras y, lo que
posteriormente fue este mtodo. El mismo por ejemplo es el seguido en el
laboratorio de Grafstica del Cuerpo Nacional de Polica y el desarrollado en los
distintosmanualespublicadosporlaD.G.P.Losaspectosysubaspectossondivididos
endosgrandesbloquesparasuestudio:
~ Aspectosconstitutivos:eltrazoyelrasgo,estudiandolosdistintoscomolos
iniciales, los finales o de enlace y sus diferentes caractersticas como los
puntosdeataqueyescape.
~ Aspectos estructurales: angulosidad, dimensin, direccin, enlaces,

inclinacin,presin, velocidad, proporcionalidad, ritmo, dominio escritural,
calidadgrfica,decisin,espontaneidad,pulsacinyautomatismo.
6.10.SCOPOMTRICO.
De naturaleza argentina y datado en 1912, procediendo su nombre de las

palabras griegas skopein y metron, en definitiva, el examen de las medidas y,
aunquesepuedarelacionarporsuetimologaconlagrafometra,nadamslejosde
la realidad. En sus orgenes este mtodo se distingua de los dems en el uso de
medios tcnicos en el anlisis de los grafismos y sus soportes como lentes de
aumentos,lentesespecialesparaotrosfinesolmparasdewood.

@ LI @
TEMA 6

Posteriormentesedesarrollelmtodoscopomtricodiferenciadoenelcual,
y basado en el grafocrtico, s que se procedi al estudio pormenorizado de la
escritura creando una metodologa, ahora s, propia y completa con fines
identificativos.

La estructura de los correspondientes aspectos y subaspectos que
comprenderan los grafismos seran los siguientes en virtud de dos tipos de
exmenesrealizados:
Anlisisextrnseco.
~ Espontaneidad:laprimeraimpresindelaescritura.
~ Ritmo: comprende la velocidad, presin, grosor de trazos y rasgos y

continuidad.
~ Inclinacindelosejes:aladerecha,izquierda,etc.
~ Orientacin:ascendente,horizontal,descendente.
~ Diagramacin:legible,medianamentelegible,ilegible.
~ Irradiacin:movimientosverticalesyhorizontales.
~ Calibredetrazosyrasgos.
~ Proporciones:delaspartesdelasgrafas.
~ Intervalos:entregrammas,letrasypalabras.
~ Culturagrfica.
Anlisisintrnseco.
~ Espontaneidad:retoques,detenciones,hesitaciones,temblores.
~ Estudiodetrazosyrasgos.
~ Enlaces:escrituraligadaodesligada.
~ Morfologa:escrituracurvaoangulosa,basedelrengln
~ Signosdepuntuacin:ubicacin,situacin,direccinyforma.
~ Ortografa:normaloanormal.
~ Dimensionesdelasletras.
En la actualidad el mtodo escopomtrico se ha desarrollado tambin para

otras ciencias forenses como en Accidentologa, Inspecciones Oculares, etc., siendo
la metodologa predominante en Argentina en Criminalstica y estando
constantemente en desarrollo por diferentes autores de referencia como por
ejemploRalEnriqueZAJACZKOWSKI.

@ LJ @
TEMA 6
6.11.GRAFOSCPICO.
En su origen, este mtodo no se poda considerar como tal, sino como una
tcnicaauxiliarcomoelmtodogeomtricoestructuralosobretodoelscopomtrico,
ya que, no era otra cosa que el uso de instrumental tcnico para el auxilio en el
anlisisdelosgrafismos.

Son muchos los autores que en la actualidad utilizan tanto la denominacin
deestemtodocomoeldelgrafonmicoparadarformaanuevosmtodosqueen
resumen no son mas que la adaptacin de distintos mtodos, cogiendo aquellas
denominaciones o tcnicas que ven ms adecuadas a los casos estudiados o
simplementeesundesarrollodelosaspectosysubaspectosgeneralesdelaescritura
yposteriormenteuncotejografonmicodelasgrafasmsindividualizadoras.
6.12. QU METODOLOGA SEGUIR PARA EL ESTUDIO CON

FINESIDENTIFICATIVOS?
En los inicios de los estudios de Grafstica, es usual encontrarse con la

preguntadeunalumnodequmetodologaesmejorocualmsidneadeaplicaren
elestudiodemuestras.

Es obvio que algunas de ellas se descartan por s mismas por encontrarse
obsoletas y formar ya parte de la breve historia de esta ciencia que ahora
estudiamos como sonel Gramatomorfico, elCaligrficoo el SenalticoDescriptivo.
Otras, como se ha apuntado en la descripcin y desarrollo de las mismas, no son
vlidas como uso exclusivo para el estudio de grafismos con fines identificativos
forenses,tratndosedetcnicasauxiliaresdemetodologasplenasyautosuficientes.
En este segundo punto se encuadraran el Geomtrico estructural o incluso el
Grafoscpico o Scopomtrico en sus concepciones originales, aunque como hemos
vistoelScopomtricoestdesarrolladocompletamenteparaelestudiodegrafismos
y el Grafoscpico ya est igualmente asumido prcticamente como que es una
mezcladedistintasmetodologas.

Por lo tanto, las diferentes metodologas, completamente desarrolladas y
validasconfinesforensesidentificativosrealmentenosontantas.

No sera atrevido decir que no existe una metodologa mejor que otra, si
acaso que algunas podran ser ms adecuadas para determinados casos, incluso el
mtodo grafomtrico, pese a que afirmsemos la facilidad de ser objeto de
subjetividadylainoperanciadelmismo,debidamentedesarrolladoyexpuesto,

@ LK @
TEMA 6
podraserperfectamentevlidocuandonosencontrsemosantedosfirmascalcadas
porejemplo.

Comoquieraqueseaqueafirmamosloanterior,nopodamospormenosque
decirquelametodologaaseguirconsecuentementeporelperitodeberseraquella
con la que realmente se sienta cmodo sin que ello implique un todo vale por
supuesto,debiendobuscaruntrabajosistemticoymetodolgico,evitandoelper
saltum, o sea, abordar el anlisis de las muestras sin seguir un procedimiento
esquematizado, con un orden lgico y coherente, no mezclando por ejemplo
subaspectosdediferentesaspectos.
6.13.DIFERENCIASENTRELOSDISTINTOSMTODOS.
Otra de las preguntas frecuentes del alumnado o de los iniciados en la

materiaaltratarlasdistintasmetodologaseselpropiottulodelepgrafe,esdecir,
culessonlasdiferenciasdelasdistintasmetodologas?yculesmejor?

Puesbien,yariesgodesertratadosdedementesenelmbitoprofesional,
diremosqueN NOhaydiferenciasentrelasmetodologasy,aligualqueenelapartado
anterior, salvando las distancias entre lo que podramos denominar metodologas
clsicas, arcaicas y consecuentemente en desuso y las que no son metodologas
plenas en s mismas y, las metodologas actuales, las desarrolladas a da de hoy
independientementedeescuelasy/opasesenlosquetienenmsinfluencia.

Quporquaseveramostanrotundamenteesto?Porquerealmentenoson
discrepancias analticas sino simplemente denominativas de las caractersticas que
conforman la escritura. Es ms, a veces ni siquiera eso, sino que las divergencias
radican en la estructuracin final de la presentacin de los cotejos en forma de
informepericial.

Ms all de poder pecar o caer en cuestiones metafsicas o filosficas de la
Grafsticaquepuedanllegaraaburriroconfundirallectorymsanaldelcalibrede
un manual para el aprendizaje, pues es mspropio quizs de debates de discusin
sobrearmonizacinyestandarizacinodejornadasdeespecializacin,procedamos
aexponerlasigualdadesporlaquesostenemoselextremodequenoexistentales
diferencias.

Partamos desde la base de los gneros y especies de CrpieuxJamin. Los
gneros grficos que enumer eran: tamao, forma, orden, velocidad, direccin,
presin y continuidad. Adems de estos gneros y como ya vimos temas atrs,
clasificdentrodelosgneros175especiesquecomoeslgiconovamosaexponer

@ LL @
TEMA 6
aquporvolumenyporcarecerdevaloreneltemaqueabordamos,aunquesique
sealaremos que estas especies no eran ms que subtipos o diferentes
caractersticasenconcretodelosgneros.

Estas especies y gneros grficos se encuentran realmente en todas las
metodologas,aunqueporejemploenelscopomtricoladireccinnosedenomine
como tal, sino orientacin y se encuentre dentro del anlisis extrnseco y, en el
grafocrtico dentro de los aspectos estructurales, aunque a la hora de evaluar la
direccin todos los hagan de igual forma, pudiendo ser horizontal, ascendente,
descendente,etc.,todasestascualidadesendefinitiva,seencontrabandentrodelas
especiesqueelmismoCrpieuxJaminenumer.

Porestoesloquedecimosqueapenassondiferencias,sinodemaquetacino
nominativas, porque al exponer el anlisis de una escritura en un informe pericial,
todas las metodologas describirn las mismas caractersticas aunque unas las
ubiquen dentro de un bloque y con una denominacin en concreto como por
ejemplo en el anlisis intrnseco o extrnseco, otras dentro de los elementos
constitutivos o formales y otras dentro de la visin genrica, en detalle o en los
particularismos,dependiendodeculdelascaractersticasseestestudiando.

En cuanto a afirmar que puedan ser de maquetacin, es porque muchos
colegas de profesin rpidamente argumentan como diferencias metodolgicas
cuandosimplementesehadesarrolladooexpuestoenuninformepericialantesuna
caracterstica en concreto de la escritura que otra, por ejemplo, somos muchos los
queenlaconfeccindelosinformespericialesplasmadosestascaractersticasenun
orden tal que procedamos a ir desde lo ms obvio, aquello que adems pueda
resultar quizs ms llamativo e identificable para un nefito, hasta los
particularismos,yalgunoscolegasnocompartenquenoseaas.

Para que podamos ver mejor las analogas entre todas ellas, a continuacin
vamos a exponer en forma de esquema de llaves tres mtodos, el grafocrtico, el
scopomtrico y el grafonmico (entendido, tal y como lo entendemos hoy, que
tambinlopodramostomarenconsideracincomogenrico)dondecadaelemento
o caracterstica de la escritura se encontrar relacionado con un color y as
visualmentepodamosapreciarlassimilitudes.

Enelmundoanglosajnsinembargohanidounpasomsallynoemplean
yanisiquieradenominacionesalasmetodologassimplementepasandoadescribir
los autores cules son las caractersticas de las escrituras, nicamente
distinguindolas bien de clase, cuando son ms genricas y/o derivadas de su
sistemadeaprendizaje(eldelaescritura)obienlasindividualizadoras,aquellasms
sujetas a ser particularizadas por el escribiente, hecho que sin embargo parece
perfectamente lgico el hacerlo de tal modo ya que unas determinarn un mayor
valoridentificadorquelasotrasyportantonodebenserconsideradasporiguallas
analogasodiscrepanciasobservadasenunasyotrascaractersticas.

@ DCC @
TEMA 6
COMPARATIVA ENTRE DISTINTAS METODOLOGAS.
~
@ DCD @
TEMA 7
TEMA7.ALTERACIONESESCRITURALESVOLUNTARIASE
INVOLUNTARIAS.TIPOLOGASFALSARIAS.
Unavezqueconocemosdelcomplejsimosistemadecreacindelaescritura,
aldependerelmismodeunainfinidaddefactorespsicofisiolgicos,procederemosa
verqueotros,ademsdelospropiosdelacreacindelamisma,puedenydehecho
lo hacen, influir en el acto escritural. Son lo que denominaremos alteraciones
escriturales,aunquelosfactoresalosquehacamosreferenciaantes,puedenserde
muydiferentenaturaleza,conrepercusionesdelomsvariopintodependiendodel
fin perseguido y de la consciencia que tenga el amanuense de esta alteracin que
estgenerando.

Como el lector ya supone, parte de estas alteraciones sern con clara
intencindelictivayesaqudondecabrapreguntarsesiesposibleunafalsificacin
perfecta.Larespuestaprecisaasuvezdeotrapreguntayes,quinvaarevisarla
falsificacinyquinvaarealizardichafalsificacin?Comoiremosviendoalolargo
deltema,habrfalsificacionesqueporsutipologarequierandeunensayopreviolo
que puede llegar a mayor dificultad tcnica para su deteccin, tanto para el perito
comoparaunprofano,aunqueparaestesegundogrupodeellos,comoquieraque
no es de su competencia, cualquier falsificacin, por muy burda que pudiera
parecernos, dentro de un entorno creble como adjuntar documentos de identidad
en una compra y buena presencia, podr hacer pasar por genuina a cualquier
grafismofalsoseadelacalidadquesea.
7.1.ALTERACIONESESCRITURALES.
Distinguiremosclaramenteentredostiposdealteraciones,lasrealizadascon
doloynimodellevaracabounafalsificacinyconella,eludirlasresponsabilidades
de lo manuscrito en el caso de ser una persona la que no realice sus grafismos de
formasinceraconafndehacerlospasarporlosdeotrapersonao,cuandosegunda
persona intente imitar los grafismos de otra, para atriburselos y as esta heredar
esasresponsabilidadesdeldocumentofirmadooescrito.

Por otro lado tendremos las involuntarias, alteraciones donde a pesar de
existir ciertas discrepancias con los grafismos naturales u originarios y que podran
hacerdudaralapersonaquelosexamine,lapalabrafalsificacinnoentraenjuego,
siendofactorestotalmenteajenosalavoluntaddelamanuenselosquedeformanlo
escrito.

@ DCE @
TEMA 7
7.1.1.VOLUNTARIAS:AUTOMODIFICACIN,COPIA,IMITACIN.
Las voluntarias las podremos dividir en tres tipologas diferentes. En la

primeradeellas,lafalsificacinlarealizaeltitulardelafirmafalsa.Enlasotrasdos,
esunapersonaajenalaquerealizalafirmadesutitular,enlasegunda,lascopias,
auxilindosedealgnmedioparasureproduccin,pudindoseconsiderarcomoun
trabajomsartesanaloartsticoy,enlatercera,elfalsariodirectamenteatravsdel
tilynicamentedotadodesumaaydestrezaescrituralrealizalafirmaafalsear.
Automodificacin.
Entenderemos por automodificacin, autodeformacin, autofalsificacin,

desfiguracin o disimulo a los grafismos realizados por una persona cambiando de
forma consciente su escritura natural y, al hacer la escritura artificiosa eludir las
responsabilidadesquegenerelamisma.Comoyavimoseneltema1,estetrmino,
la autofalsificacin, fue acuado por primera vez por Alphonse Bertillon en el
lamentablementeconocidoaffaireDreyfus.

Su deteccin se supone que no es excesivamente compleja en virtud de la
bibliografaclsicapueslapersonaalrealizarporejemplosufirmaautodeformada,
si quiere que la misma surta efectos legales y pueda pasar como genuina (sin la
adulteracin)tendrquetenerelementoscomunesconlaoriginariayporotrolado
partescompletamentedispares.Sudeteccinseharporlasimilituddelosaspectos
genricosdelaescrituraenlaspartescomunesyporlosgestostipo,aquellosrasgos
ms individualizadores, como los puntos de ataque, escape, torsiones, nudos, etc.,
tanto en las partes comunes como en las totalmente dispares. En las partes
totalmente dispares asimismo se podrn apreciar movimientos no graficados
anlogos.

El problema es que en la actualidad el modus operandi no es siempre as,
llegandoahacergrafismostotalmentedisparesensuformaconlosoriginariosporlo
quesecarecerndeelementoscomunesdecotejocomoparasuanlisis.
Estetipodealteracionesigualmentecomprendernlosannimos.
Copia.

Aqu,conmsomenosaciertodependiendodeltipodefalsificacin,porque
ya veremos que en algunas en absoluto, se intentar reproducir la firma originaria
sinalteracingrficadelamisma.

@ DCF @
TEMA 7
~ Libres:
Libres:
o A
Arrbbiittrraarriiaa.Esesafirmafalsaenlaqueelfalsificadornoconocelafirma
autnticaa falsificarporloquese podraconsiderarcomounafirma
inventada. Las caractersticas de estas firmas son la total disparidad
entre la cuestionada y la indubitada. El problema a veces radica en
saberdiferenciarestetipodealteracionesconlasautomodificaciones,
aunquepodrnserdetectadasporlasdiscrepanciasenlosgestostipo
comolospuntosdeataqueyescape.
o IIm
miittaacciinnddeeeelleem
meennttooss.Enestecaso,aunqueelfalsariosepacomoes
la firma a copiar, no ha tenido acceso a la misma todo el tiempo
necesariopararetenerlavisualmenteporloqueestructuralmente,en
su idea de ejecucin, parte de la firma falsa ser parecida a la firma
originalypartetotalmentedivergente.
Imgenes 102 y 103. En la parte superior firma original y en la parte inferior firma falsa con imitacin de
elementos. El falsario saba que la titular firmaba nicamente con su nombre de pila pero no pudo observar
tanto la firma como para saber que lo haca de forma abreviada. Fuente: propia.
Veamos otro caso prctico donde en las imgenes que siguen, en su parte
superior se encuentran las de carcter dubitado y en la inferior las indubitadas.
Inicialmente y viendo las discrepancias existentes morfolgicas, podramos
encontrarnos ante una automodificacin aunque por factores que no vamos a
desglosar en este momento por ser objeto de estudio en temas siguientes,
rpidamentesedescartaestatipologayqueseadelmismopuoyletraquesu

@ DCG @
TEMA 7
titularoriginario.Perolasdiferenciastampocosontangrandesylasfirmasgenuinas
y las falsas son lo suficientemente peculiares como para que se trate de una
falsificacinlibre.

Entoncesaquesedebeesadiscrepanciaentrelasmuestras?
Imgenes 104 a 107. Las muestras objeto de cotejo.
Aqu es donde entra en juego el afn

investigadordelperito.Seprocedialarecolectade
ms firmas indubitadas y segua sin haber suerte y
patentes las diferencias con las dubitadas (las
indubitadasnopresentabanvariabilidadreseable).
EsalexaminarlafirmadelDNIdonderadiclaclave.

Comotodossabemos,lafirmaqueconstaen
elDNI,esfrutodelescaneadodelaqueplasmamos Imagen 108. Firma indubitada del
en la solicitud de dicho documento sobre una DNI.
cartulina. Dicha cartulina presenta un espacio
acotadoenformaderectnguloparadichofinynoesespecialmentegrande.Pues
bien,qusucedi?Queeltitulardelafirmaquefuefalsificada,alrealizarestafirma,
la misma se sali del espacio destinado para ello y, al escanearla solo apareci
parcialmentesufirma.Elfalsarioporotrolado,enalgnmomentohatenidoacceso
aeseDNIy,creyendoqueesaerasufirmaordinaria,lacopitalcual.Copiounaidea
detrazadoounaejecucindelafirmaerrnea.

Esperemosqueesteejemploprcticosirvaparahacerverqueelperitonose

@ DCH @
TEMA 7
debelimitaralmeroestudiodelasmuestras,sinoquedebeprofundizarsiemprey
sumergirseenelcasopreguntndoseyrespondiendoelcmo.
F
Fiirrm
maa ffaallssaa
F
Fiirrm
maa oorriiggiin
naall
Imagen 109. Superposicin de una de las firmas falsas sobre la firma indubitada del DNI
~ Calcos.
Calcos.
o TTrraannssppaarreenncciiaa.Eselmtodoclsicodecalcado,elqueusanlosnios
tradicionalmenteparalacopiadedibujosporejemplo,dondeunavez
poseyendoundocumentoconlafirmaoriginal,seprocedeasituarlo
entreunafuentedeluzyeldocumentodondesepretendenubicarlos
grafismos falsos, facilitando esta fuente de luz el poder dibujar la
firma falsa repasando el trazado visible de la genuina. Este tipo de
falsificacionesserndelatadasportembloresyreenganches.
D
Dooccu um meennttoo
oorriiggiin D
Dooccuum meen nttoo
naall
ffaallssoo
F
Fu nttee ddee llu
ueen uzz

Imagen 110. Esquema bsico de falsificacin de una firma mediante calco por transparencia.

@ DCI @
TEMA 7
o PPuunnttaa sseeccaa. Aqu el falsario tiene en su poder la firma original a

falsificaryenlugardeconfiarensudestrezaalahoradedibujarla,
optaporrealizarlafirmafalsalomsparecidoaesta.Lafalsificacin
se lleva a cabo de la siguiente forma: el falsificador coloca el
documentoqueportalafirmaoriginalsobreeldocumentoafalsificar,
haciendocoincidirlafirmaindubitadasobredondevaairubicadala
firma falsa. A continuacin con un punzn de punta roma o un til
escrituralcarentedetintarepasalafirmaoriginalapretandomsdelo
habitualconelfindequesequedemarcadoelsurcoeneldocumento
afalsificar.Finalmenteesesurcodeldocumentofalsoseentinta.
Imgenes 111 a 113. Proceso de falsificacin de una firma mediante el procedimiento de punta seca. En la
primera imagen, sobre un cheque y apenas apreciable con luz diascpica, ya presenta el relieve de la firma
originaria. Debajo, con luz rasante, podemos apreciar este relieve. En las dos ltimas imgenes la firma ya
se ha repasado con un bolgrafo y con aumentos podemos ver algunas de las caractersticas tpicas de este
tipo de falsificaciones (trazos repasados dos veces, paradas y surcos sin entintar). Fuente: propia.

@ DCJ @
TEMA 7
o A
All ccaarrbbnn. Esta modalidad es similar a la anterior pero entre el
documento que contiene la firma original y el que va a contener la
firmafalsaseintercalaunpapeldecarbn.Elresultadoserteneren
carboncillolafirmaoriginariaconloqueacontinuacinelfalsariosolo
tendrquerepasarlaconeltilescrituralquedeseeyfinalmentecon
una goma de borrar, eliminar los restos que pudieran quedar del
carboncillo.Laventajasobreelanterioresquesevelafirmaadibujar
yquealnoprecisardetantapresinparaplasmarlaeneldocumento
afalsificar,noserevidenteelrelieve.Serdetectableportemblores,
quedar an resto de carboncillo y por el levantamiento de fibras del
papeljuntoalosbordesdelostrazos.
D
Dooccuum meen nttoo PPaappeell D
Dooccu um meennttoo DDooccu ummeen nttoo
ffaallssoo ccarb
arbn n oorriiggiin
naall naalliizzaaddoo
ffaallssoo ffiin

Imagen 114. Esquema bsico de falsificacin de una firma por calco al carbn. Fuente: propia.
o CCoonn iinnssttrruum
meennttaall. Como su nombre indica en esta otra modalidad
prima el uso de instrumental tcnico para la copia/imitacin de la
firmaqueabarcadesdelosmssimplescomoelusoindebidodesellos
hmedosrealizadosporempresasparalaestampacindesusfirmas,
normalmentedealtoscargosquetienendiariamenteungranvolumen
de documentos a firmar, la falsificacin de uno de estos sellos o
simplementeelusodeunmedioquenosreproduzcalasgrafasquees
lo que en todos los manuales de referencia se llega a mencionar, el
pantgrafo.Dehecho,elpantgrafoesuninstrumentodecopiapara
moldes por ejemplo de moneda metlica, pero existe uno destinado
exclusivamente para la escritura, el autopen, usado incluso por
relevantespolticoshistricamente.

@ DCK @
TEMA 7
Imitacin.
Estas falsificaciones son quizs las ms frecuentes en procesos judiciales

quizs por pensar los falsificadores que son las ms difciles de detectar aunque
comoveremosnosiempreesas.

Comoocurraenelcasodelasfalsificacionesporcalco,elfalsarioigualmente
tieneensupoderlafirmaoriginalafalsificarydistinguiremosentreellasadostipos
biendiferenciados:
~ SSeerrvviill.Aquelfalsificadoralavezquemiralafirmaoriginalvadibujandola
firmafalsa,porloqueestehechoquedarpatenteyaque,comovimosenel
temados,lavistaesimprescindibleenelactoescrituralylamismanoestar
deformafijasobreelsoportedondeseescribe.Sonlasalteracionesquese
detectanconmayorfacilidadjuntoalascopias.Sonfirmasdevelocidadlenta,
conparadas,reenganchesytemblores.
~ AAssiimmiillaacciinnddeeggrraaffaass.Escondiferenciaeltipodefalsificacionesmsdifcilde
detectar.Sonbsicamente,yconunlenguajeaccesibleparatodoelmundo,
firmas entrenadas. Normalmente estas falsificaciones se realizan por
personaldeconfianzadeltitulardelafirmagenuina.Suelensersustitulares
personasquetienendelegadasufirmaaestetipopersonaldeconfianza,que
tras una reiterada realizacin de la misma, y con reiterada nos referimos a
una gran cantidad de veces en un tiempo prolongado, llegan a tener muy
automatizada su idea de ejecucin. Esto har que la deteccin de estas
falsificacionesseapatentenicamenteporlosgestostipo,aquellosfactores
msindividualizadoresdelaescritura.

Imagen 115. Imagen donde se puede observar el proceso de falsificacin de una firma. En este caso el
falsario ha optado por el uso de un calco por transparencia y la asimilacin de grafas. Fuente: parte de un
fotograma de la pelcula Vidas lejanas.

@ DCL @
TEMA 7
7.1.2.INVOLUNTARIAS:EXGENAS,ENDGENAS.
Las exgenas sern las producidas por factores o circunstancias ajenas al

amanuense, que escapan a su control. Las endgenas sern por el contrario las
producidasporcircunstanciasinherentesalamanuenseconindependenciadeotros
hechoscomoelmedio.

Estetipodealteracionespodranserenmarcadasporalgunosautorescomo
dentrodelavariabilidadnaturaldelaescrituradelamanuense,puesalgunosdelos
factoresquevamosaversiemprevanaestarpresentesenmayoromenormedidaal
escribir.
Exgenas.
~ Posicin del escribiente.

escribiente. Las posiciones a adoptar pueden ser tan variadas
comolasmodificacionesarealizarsobrelaproduccingrficaqueirndesde
eltamaodelasgrafas,alainclinacinodireccin.Valgacomoejemploque
de pie a sentado, como es la posicin idnea, la direccin ser
progresivamentedescendenteyladimensindelasletrasaumentar.
~ til.
til. Del til hay una gran cantidad de factores que pueden influir sobre el
resultadofinalescrito,desdeelgrosordeltilensmismo,eltipodetinta,el
grosor de punta, el material de esta punta y la friccin que realice sobre el
soporteporejemplo.Influiresencialmenteenlavelocidadypresin.
~ Soporte.Delsoporteinfluirntantolatexturacomoladureza,influyendoen
Soporte.
aspectos como la velocidad y presin. Cuanto ms satinado y duro sea el
soporte, ms rpido, mayor tensin, menor calibre y relieve. Asimismo se
puedeverinfluenciadalamorfologa.
~ Condicionesatmosfricas.
Condicionesatmosfricas.
o Fro. Llega a dificultar, cuando es acentuado, la aprehensin del til

escritural.Mermaconsiderablementelavelocidadylapresin(relieve
ytensin).Eltamaodelosgrafismosdisminuyeyladireccinpuede
aparecerdescendente.Habrpresentestembloresyfaltadearmona
enlavelocidad.
o Calor.Menorvelocidadytensin.Tantolashampascomolasjambas
puedenverseafectadasensutamao,pudiendollegaraencontrarse
sobredimensionadas. Se han descrito igualmente ciertas alteraciones
encondicionesatmosfricasinestablescomoenestadostormentosos

@ DDC @
TEMA 7
sibien,dichosestudiosnoseencuentranplenamentedesarrolladosni
comprobadosporloquepreferiremosomitirlos.
~ Apoyodelsoporte.Aligualqueelpropiosoporte,dondeseapoyeelmismo
Apoyodelsoporte.
influir de igual modo, es decir, afectar su dureza y textura, tanto a la
velocidadcomoalapresineincluso,silatexturaesespecialmenterugosao
mullida,inclusoalamorfologadeltrazo.

Imagen 116. Donde podemos observar la peculiar forma de escribir donde el apoyo del soporte es mnimo,
siendo parcialmente la misma mano que escribe y que consecuentemente apenas podr hacerlo unos
centmetros sobre el margen izquierdo del soporte ya que la sujecin del soporte con la misma mano no
permitir ms desplazamiento de traslacin. En este caso las alteraciones escriturales pueden ser muy
radicales. Fuente: propia.
Endgenas.
~ Psicofsicas.
Psicofsicas.
o Nerviosismo.Aumentodelavelocidad,tendenciasdelamorfologade
lasgrafasamsangulosa.Ciertadesigualdadenelrestodeaspectosy
subaspectos.

@ DDD @
TEMA 7
o Estadosdepresivos.Influenciarnenlaescrituraencambiosnotables
enladireccineinclinacin.
~ Enfermedad.
Enfermedad.

o Permanente. Acostumbran a ser adems enfermedades crnicas y
degenerativas por lo que la capacidad escritural de estas personas,
frutodeldeterioramientografomotriz,cadavezsevermsmermada
y la alteracin escritural ms severa. Algunas de estas enfermedades
sonelparkinson,elalzheimerolademenciasenil
o Adquirida.Bsicamentesonlasdrogasyelalcohol.Encasodehacerla
adiccin crnica, se considerarn como una enfermedad. Los
grafismos pueden perder velocidad y presin, amn de aparecer
tembloresendeterminadostrazos.
~ EEdad
dad. Como ya vimos en el tema 3 con la edad, algunas personas se ven
afectadas por una etapa de decrpito y el escritor sufre una merma en su
capacidad neuromotora afectando a la motricidad fina. Pueden aparecer en
estecasotemblores,faltadetensin,mermadelrelieveyblancoseneltrazo
(brisados).
7.2.TIPOLOGASFALSARIAS.
Este tipo de falsificaciones son bien antiguas pues ya en 1905 el Tribunal

Supremolostipificabacomofalsificacionesynocomoestafas,aunquesellegarona
considerarlascomoburdasporserrelativamentefcildedetectar.

En la actualidad toman esta denominacin un tipo de alteraciones que
anteriormente se encuadraban dentro de las voluntarias y en las mismas, como
fraudulentas.

Aunquenoseanlasmsdifcilesdedetectar,nosiemprelleganahacersecon
facilidad, bien por la propia pericia y habilidad del falsificador, bien por una mala
praxisfrutodeunexcesodeconfianzaenelperito.Comosiempreyariesgodeser
reiterativos,eltrabajoyexamendelosdocumentosdebesermetdicoysiemprees
aconsejable, pese a que no se requiera por quien ordene el pericial, someter a los
documentos a una batera de pruebas como la exposicin a diferentes fuentes e
incidencias de luz (incidente, diascpica, UV, IR, etc.) y revisin con diferentes
aumentos.

@ DDE @
TEMA 7
7.2.1.ALTERACIONESMECNICAS.
Las alteraciones mecnicas

sern aquellas manipulaciones de
los soportes que contengan
grafismos genuinos mediante el
uso de una accin fsica. Esta
accin fsica se puede hacer con
cuchillas de precisin, realizando
cortes y amputaciones al soporte
para eliminar grafismos y poder
reescribirotrosoalfileresylijasde
grano muy fino para realizar un Imagen 119. Raspado en soporte donde se puede
apreciar el levantado de las fibras. Fuente: propia.
raspado con el mismo fin que el
anterior. Todos estos supuestos
quedarnpatentesbajolentedeaumentosydistintailuminacin;conluzincidente
siendo visibles fibras del papel levantadas y con luz diascpica evidencindose, al
haberseperdidomasadelsoporte,unadiferenciaenlatransparenciauopacidaddel
mismo.
7.2.2.ALTERACIONESQUMICAS.
Al igual que en el caso anterior, aqu, sobre un

soportequecontienegrafismosoriginales,elfalsariomedia
sobrelconelusodeunaaccinqumicaparamanipularloy
reescribir otros grafismos. Son lo que se conoce
comnmente por lavado qumico. Los soportes de
seguridad se encuentran tratados para evitar este tipo de
accionesomsqueparaevitarlas,parasudeteccinunavez
realizadas,puestratadopreviamenteelsoporte,alaplicarle
el producto, se desencadenar una reaccin fcilmente
visible.

Los productos qumicos utilizados en las
falsificaciones son de lo ms variopinto, dependiendo
tambin del soporte y las tintas sobre las que se vaya a
Imagen 120. Borratintas.
actuar, utilizndose clsicamente los famosos borratintas Fuente: propia.
totalmente inoperantes en estos das, simplemente acetona
paratextosimpresosmediantetner,etc.


@ DDF @
TEMA 7

Las alteraciones son detectables visualmente bajo distintas fuentes de luz y
ensoportesdeseguridad,especialmenteconluzUVpueslazonadellavadoqumico
presentardiferentefluorescenciaalrestodelsoporte.
7.2.3.ALTERACIONESADITIVAS:ENMIENDASYRETOQUES.
Aunquepodranconsiderarsecomoelmismohecho,pueslaaccinbsicaes
la misma, sobrescribir sobre un grafismo ya graficado otro, algunos autores, y
nosotrosnospostulamosenesesentido,diferencianamboshechosdelaformaque
sigue:
EENNMMIIEENNDDAASS. Es la reinscripcin de un grafismo ya graficado dado que por un

descuidodelfalsificadorharealizadounoqueesidentificablecomodesupersona.
RREETTO
OQ QUUEESS.Elhechoeselmismoperosinnimofalsario,realizadonicamentepara
dar mejor legibilidad o a causa de un error anterior, aunque debamos incluir el
trminoporloapuntadoanteriormente.
Veamos un caso prctico, ya que con los mismos es como ms fcil resulta
familiarizarse con los distintos trminos y el hecho relacionado a los mismos. Nos
encontramos con una firma dubitada que aunque fotocopiada, y an siendo una
reproduccin de no excesiva calidad, en la misma se puede llegar a apreciar, en el
apellidoCalzada,comolasegundadelasaseencuentraenmendada
Imagen 121. Firma cuestionada. Fuente: propia.
Cmoyporqusehaproducidoestaenmienda?Pueselfalsificador,cuando
seencontrabarealizandolafirmacuestionada,tenaconcienciadelaforma(formato)
delaadelasfirmasoriginales,caligrfica,yaspensabarealizarlas,peroal

@ DDG @
TEMA 7
intentar dar velocidad a la ejecucin de la firma falsa realiz una a con otro
formato muy peculiar, que pens que poda ser identificada como propia de su
escritura, as que sobre la misma, realiz otra con el formato de las otras dos que
constan en el apellido. La falsedad de la firma queda demostrada, resta la
identificacin.
a
Imgenes 122 a 125. Representacin grfica externa de las dos a graficadas. Fuente: propia
Examinados ahora los dos documentos indubitados de los que se disponen,

dosactasdecuerposdeescritura,unodelapersonaalaquehacealusinlafirmay
otro de un segundo encartado en las diligencias, en el segundo de ellos podemos
apreciarcomosusasondeformatotipogrficosimplificado,apenasrealizadascon
unejeverticalyunvaloalaizquierdadelmismo,exactamenteelmismoformato
que el de la a enmendada que se encontraba en la firma dubitada. Esta, junto a
otrasanalogas,identificanahoraalautordelafirmafalsa.
Imgenes 126 a 129. Analogas grafonmicas

entre la a de la firma dubitada y las presentes en el
cuerpo de escritura del que result ser el falsificador. Fuente:
propia.

@ DDH @
TEMA 7
Veamosotrocasoprcticosemejantealanterior.Aqunosencontramosante
un documento privado mediante el cual se hace una transferencia bancaria. En la
palabra transferencia ya podemos observar la a con dos formatos que nos
indicanfaltadesinceridadalescribirlacomoveremoseneltemasiguiente.Unpoco
ms adelante, en el mismo texto, en la palabra cuenta, la a se encuentra
enmendada por lo que la falta de sinceridad a la que hacamos alusin
anteriormenteesacausadeunnimofalsario.

Una vez examinado adems el cuerpo de escritura como documento
indubitadoparalaconfrontacinconlamuestradubitada,podamosencontraresa
peculiaraenmendadaconformatotipogrfico,mspropiodeunasinvertida.

Imgenes 130 y 131. Dos palabras en el texto dubitado donde en la segunda de ellas, en la a hay presente
una enmienda. Fuente: propia.

Imgenes 132 a 134. Grafa original a enmendar, grafa con la que se enmienda la anterior y enmienda
resultante respectivamente de izquierda a derecha. Fuente: propia.
Restamencionarotrotipodealteracinaditiva,laquedasunombrepropioa
las mismas y no es ms que la adicin de grafismos sin alterar los ya plasmados
anteriormente, el intercalado. Este intercalado no es ms que una adiccin sin
mediar accin alguna ms, desde un simple trazo que cambie radicalmente la
morfologa del grafismo ya realizado a la insercin de un guarismo en una cifra ya
escrita para aumentar sustancialmente su valor, hasta la realizacin de todo un
renglndetexto.
Siguiendoconelcasoprcticoanterior,veamosestaaccinfalsariasobreel
mismo documento. Esta vez el falsificador plasmaba las grafas r con formato
caligrfico,peroenotrolapsus,realizunaconformatotipogrficocomoeranatural
ensuescritura.Unavezsepercatadeesto,nolequedamsremedioqueaadirun
trazoverticalsobreelgrafismoparaintentarinferirleelformatocaligrfico.El

@ DDI @
TEMA 7
resultado es una grafa anormalmente estrecha en comparacin al resto de las del

documentoquellamalaatencindelperitoquizsmsqueelestadooriginarioen
queserealiz.

Imgenes 135 a 137. En la parte superior los grafismos tal como se presentan en el documento cuestionado.
En la parte inferior, a la izquierda, previo tratamiento de la imagen, mostramos como se realiz la grafa en
su formato originario. A la derecha el trazo intercalado para intentar cambiar el formato del grafismo.
7.2.4.FOTOMONTAJE.
Los fotomontajes son diseos, generalmente mediante ordenador y

perifricos como escner e impresora, pues vivimos en la era informtica, con los
que bien se realiza un documento ntegramente falso en el que se imprimen los
grafismosafalsificaro,sobreundocumentooriginal,sevuelvenareimprimirestos
grafismosfalsos.
Aunque apuntamos a la realizacin de los mismos con ordenador, no es

necesarioelusodelmismo,puestambinsepuedenllegararealizarfotomontajes
condocumentosfotocopiados,realizandosobreunsoporteuncollageconvarios
documentos y posteriormente fotocopindolo. En la fotocopia puede que sea ms
fcilmente detectable el collage originario por la presencia de filetes que son
finaslneasnegrasfrutodelapequeasombradelbordedelpapelporno

@ DDJ @
TEMA 7
encontrarseperfectamentepegadosobreelsoporteenelquesehaceelmontaje.Si
llegaaestarmuydespegadoademsdelalnea,sepodrapreciarunasombrajunto
aesta.

En los montajes informticos tendremos que buscar su evidencia en la
superposicindelosdatosimpresos,noapareciendolosquesepusieranenprimer
lugarensutotalidad,entrecortndoseporlossegundosquesesuperponen,adems
de poderse poner de manifiesto ciertas tramas en tonos muy claros en la zona
manipulada.
Veamosunpardeejemplosconestetipodemanipulaciones.Enlaprimerase
trata de varios documentos con un montaje informtico donde, partiendo de un
documentooriginario,seescaneyenlosdatosrelativosalafechasehacambiado
elmes,siendolapalabrasdelnuevomesacolocardemayorlongitudporloqueal
realizarelmontajehapisadoeliniciodelapalabraTOTALapareciendoincompleta
laTinicial.
Imgenes 138 a 141. Fotomontaje similar realizado en dos documentos. Fuente: propia.
Prosigamosconotrocasoprctico.Enestaocasin,volvemosaldocumento
en papel reciclado que ya presentaba dos tipologas falsarias anteriormente, la
enmienda y el aadido y es que, no tiene desperdicio alguno didcticamente
hablando. Vemos primeramente la parte superior del documento en el que se
pueden apreciar filetes sealados con los nmero 1 y 2, aunque el nmero 1 se
puedaachacarsuaparicinaundoblezdeldocumentooriginario.

Examinada a continuacin la parte inferior, podemos apreciar otro nuevo
filete sealado con el nmero 3 y este caso aparece muy separado del margen del
papel, luego el indicio de falsedad es mayor ya que los aparecidos en los bordes,
siempresepuedealegarqueapareciesenporunaincorrectacolocacindelpapela
fotocopiarenelcristaldelamquina.

@ DDK @
TEMA 7
Imagen 142. En la parte superior, presencia de filetes del fotomontaje. Fuente: propia.

Finalmente,pordebajodelafirmasepuedenverdospequeasmanchasque
numeramos como indicio 4, que con lente de aumentos resultaron ser las partes
superioresdedoshampas(vertema8)quenosellegaronaeliminarcompletamente
enelcollageparaelfotomontaje.Quedampliamentedemostradalafalsedaddel
documento y adems, aunque aqu no plasmado pues no procede, la autora del
textomanuscritoenelposteriorcotejografoscpico.
4 4
Imgenes 143 a 146. En la parte superior, Vista parcial de un documento fruto de un fotomontaje con filetes
que lo evidencia. Fuente: propia.
~
@ DDL @
TEMA 8
TEMA 8. ASPECTOS Y SUBASPECTOS QUE CONFORMAN

ELACTOESCRITURAL.PARTICULARISMOSGRFICOS.
En este tema estudiaremos ya las producciones grficas con fines forenses,

veremos todo lo relativo a las mismas, desde las denominaciones que toman las
distintaspartesdelasgrafasalosdiferentesaspectosysubaspectosenlosquese
dividen los estudios realizados sobre las mismas. El orden en la clasificacin de los
aspectos ysubaspectos no se rige en nuestro caso por ningn criterio en concreto,
quedando el estudio de los mismos plasmados en el informe pericial a menudo a
gusto del perito, a las indicaciones dadas por las escuelas existentes en las que se
formesteperitooquepertenezcaopornormasdeestandarizacinasumidasporel
mismo.
8.1.PARTESDELALETRA.DISTINTASNOMENCLATURASDEUSO.
La necesidad del uso de nomenclaturas para referirnos a distintas partes de

unagrafaoungrafismosehaceobligatorioparahomogeneizacintantoportodos
losexpertosenlamateriacomoparaqueenelcasodequeunnefitoenlamateria
puedaacudiracualquierobradeconsultaypuedallegaracomprenderloqueseha
plasmadoenuninformepericial.Adems,aunquealgunosautoresocrticosconla
Grafstica, aludan al uso precisamente de los tecnicismos para dar una falsa
seriedadyrigurosidadalinformepericial,nadamslejosdelarealidadydehecho,
entodaslascienciassehaceprecisoynecesarioelusodeunanomenclaturapropia,
pues nadie podra imaginarse la Medicina con ausencia de estos tecnicismos,
argumentando el fallo de uno de los pequeos habitculos, el de arriba a la
izquierda, del msculo situado en el tronco del cuerpo y que bombea la sangre a
todo el cuerpo para referirse a un fallo en la aurcula (atrio) izquierda. Pasemos
puesaladescripcindelasdistintaspartesdelagrafadesdelapartemsesenciala
lamscompleja:

9 Trazo.Dellatntractiare,trazarotirarlneas.Eslalnearealizadadeunsolo
impulso, sin levantar el bolgrafo. En un sentido ms restrictivo podramos
decir que es la parte esencial de la letra sin la cual presuntamente esta no
serareconociblecomotal.Podrnserrectos,curvosomixtos.

9 Rasgo.Alcontrarioqueeltrazo,eslaparteaccesoriaodecorativadelaletra.
Enunaprimeraclasificacindeestospodrnserrasgosiniciales,finalesode
enlace,dependiendodelaubicacindeestosenlasletrasopalabras.

@ DEC @
TEMA 8
Diversosautoresigualmentelodesignanrizo,sobretodocuandoestosrasgos
sonornamentales,deinicioofinales.

Imgenes 147 y 148. A la izquierda, sealado con una flecha amarilla un rasgo inicial. A la derecha un rasgo
final de la grafa L formando un bucle y un rasgo de enlace de esta L con la i. Fuente: propia.
9 Gramma. Cada una de las partes en las que se divide una letra. Pongamos
comoejemploun3oun8,ambosnumeralessedividirnendosgrammas,
unosuperioryotroinferior.
9 Hampa o cresta. Las grafas as mismo podrn ser divididas en parte alta,
centraloinferior.Lapartesuperiorladenominaremoshampa.
9 Caja (de escritura). Ser la parte central de la letra, la comprendida en la

alturadelosvalosodelai.
9 Jamba o pie. En las grafas con parte inferior, la misma ser denominada
jambaopie.Algunosgraflogosalajambadelaptambinlallamanpalo.
9 Tangentesuperior.Eslalneaimaginariaqueunetodoelrecorridodelacaja
deescrituraporsupartesuperior.
9 Tangenteinferior.Eslalneaimaginariaqueunetodoelrecorridodelacaja
de escritura por su parte inferior. Tambin toma la denominacin de lnea
basilarobasedelacajadeescritura.
9 Tangenteo limitantedistal.Eslalneaimaginariaque unetodoelrecorrido

delaescrituraporlapartesuperiordelashampas.
9 Tangente o limitante proximal. Es la lnea imaginaria que une todo el

recorridodelaescrituraporlaparteinferiordelasjambas.

@ DED @
TEMA 8
Hampa, cresta Tangente o Tangente

o asta limitante distal superior
Caja
Jamba Tangente o
Tangente inferior
o pie limitante distal o basilar
Imagen 149. Esquema con identificacin de distintas partes de las grafas. Fuente: propia.
9 Perfil.Eseltrazoejecutadoensentidoascendente.
9 Pleno.Tambindenominadogrueso.Eseltrazodesentidodescendente.
pplleen
nooss
ppeerrffiilleess

Imgenes 150 y 151. A la izquierda identificacin del perfil y pleno en bucles. A la derecha esquema de
divisin de los trazos de las letras por Torio de la Riva (s. XVI), donde E-F es el grueso y A-B el perfil. Quizs
de ah proviene su denominacin actual. Fuente: propia.
9 Zona perigramtica del trazo. Son los bordes del trazo. La importancia de
estosvienedeterminadaporlaexistenciadesurcosorebabasconelusode
algunostilesescrituralesenconcreto.
9 Zona endogramtica del trazo. En la parte interna del trazo, donde, como
estudiaremos al final del tema, sern objeto de estudio determinados
fenmenoscomobrisados,empastes,estrasolesiones.

@ DEE @
TEMA 8
9 Zona paragramtica del trazo. Son las zonas exteriores anejas a las
perigramticasdeltrazo.Laidentificacindeestazonasertilcomohemos
vistoenalgunasfalsificacionesyalolargodeestetendremoslaoportunidad
deverotroshechosqueseproducenenlamisma.
P
Peerriiggrraam
mttiiccaa
ssu
uppeerriioorr
P
Paarraaggrraam
mttiiccaa
P
Paarraaggrraam
mttiiccaa
P
Peerriiggrraammttiiccaa
iizzqquuiieerrddaa
E
Ennddooggrraam
mttiiccaa
P
Peerriiggrraam
mttiiccaa
ddeerreecch
haa
P
Peerriiggrraammttiiccaa
iinnffeerriioorr

Imagen 152. Partes del trazo. Fuente: propia.
8.2.IDONEIDAD.
La idoneidad de la muestra no es ms que la determinacin de la validez

que presenta esta muestra para estudio y posterior cotejo con otra muestra.
Determina en definitiva si es vlida, dadas unas premisas que debe reunir, para su
estudio grafotcnico forense. Aunque la idoneidad se debe estudiar en todas las
muestras,tantoenlasdubitadascomoenlasindubitadas,lasprimerassonlasque
sonyenlamayoradeloscasosserimposibleobtenerotra(conexcepcionesclaro,
como en el caso de que se nos faciliten documentos fotocopiados cuando est
disponibleeloriginal),porloquelorealmenteimportanteeselcorrectoestudiode
laidoneidaddelamuestraindubitadaparaqueenelcasodequenolosea,poder
obtener otra muestra que s que lo sea respecto a la dubitada a confrontar. Los
distintosbaremosy/ocaractersticasdelaidoneidadavalorarsernlossiguientes:

@ DEF @
TEMA 8
9 Extensin.Silasmuestrasnosonlosuficientementeextensas,esmuchoms
fcil que el amanuense pueda ocultar su verdadera personalidad grfica.
Como vimos en el tema 3, Del Val Latierro en su noveno principio del
DeclogodelaGrafotecniayaestableciquePormuchoquelopretendael
falsificador o el disimulador, es imposible, en escritos extensos, que el
subconsciente no le juegue alguna mala pasada, revelando la verdadera
personalidaddelescritofalsificadoodisimulado.

9 Calidad.Sevalorartantolacalidaddelsoportecomoladeltilutilizado.Del
soportesetendrpresentequenoestdeteriorado(bienporeluso,bienpor
manchas)hastaelpuntodequedificulteelestudiodelosgrafismosoqueno
presenteruidoscomomanchasoennegrecidogenricoporsereldocumento
una fotocopia de psima calidad o porque sea fotocopia de varias
generaciones,nodelamatrizoriginal.
9 Soporte.Estaesotradelascaractersticasdelaidoneidadquenosesuelen
tener en absoluto presentes a la hora de la recoleccin de muestras
indubitadas. La disparidad de los soportes en las muestras puede variar
importantesaspectoscomolavelocidadolapresinsiseusanporejemplo
soportesdepapeldemuydistintogramaje(eneldemenorgramajepresenta
como norma general menos presin y ms velocidad por estar menos
mullido), puede variar sustancialmente la velocidad en funcin del acabado
delossoportesdepapel(cuantomssatinadomsvelocidadpresentaruna
escrituraofirma),oinclusolaforma(formatoymorfologa)ografonomade
lasgrafasenfuncindeladimensindelsoporteolaubicacindelmismo,
vaseporejemploladiferenciaalahoradehacerungraffitisobreunapared
o hacer una escritura sentado cmodamente en un silla sobre un papel
apoyado en una mesa donde, los grupos articulares que toman mayor
funcionalidadenelactoescrituralsonmuydistintos.Aunquenosiemprees
posible conseguir documentos indubitados en soportes iguales a los del
documento dubitado, siempre es viable conseguir anlogos y ah entrar la
habilidad del perito para ello. Pongamos como ejemplo y siguiendo con el
supuesto anteriormente del graffiti, imaginemos un texto dubitado que es
unapintadasobreunaparedy,comoesobvio,larealizacindeuncuerpode
escriturasobreotraparedseantojamisinsinoimposiblemuyimprobable,
aunquesiquesepodraperfectamenterealizarconpapeldeestrazaosimilar
en un muro y realizar el cuerpo de escritura con un spray realizando una
pintada sobre el mismo. Como resumen cabe decir que hay que tener
presente tanto las caractersticas tcnicas del soporte (material del mismo)
comolasformales(dimensionesysituacin).

@ DEG @
TEMA 8
9 til.Lasmuestrasaconfrontardebenestarrealizadascontilesescrituralessi
no iguales, lo ms semejantes posibles ya que, el uso de tiles diferentes
podr influir de manera muy determinante en aspectos y subaspectos tales
comolapresin,velocidadoloqueesmsimportante,enalgunosgestostipo
de vital importancia a la hora de la valoracin de la individualidad de la
escritura. Como ejemplo se puede apuntar que una escritura realizada con
tildebasegrasa(aceite)sermslentaypresionadaqueunarealizadacon
untildebaselquida.

Imagen 153. Muestra carente de idoneidad debido al til ya que es una reproduccin electroesttica
obtenida previamente del uso de un lpiz digital sobre una tableta.

9 Contenido. El contenido reproducido en la muestra dubitada debe estar
igualmenteplasmadoenlamuestraindubitada.Aesterespectocabesealar
quenoesprecisoqueseplasmedeformarigurosaenlaindubitadaloquese
presenta en la cuestionada, es decir, lo que hay que buscar es que en el
contenidodeldocumentoindubitadoesteplasmadotodoelcontenidogrfico
deintersporserindividualizadordeldubitadocomocoligamentosentredos
grafasenconcreto,grafasdeterminadasquenosiemprepuedanserfciles
deencontrarenuntextoordinario,acentuacionesenletrasenconcreto,etc.
En cuanto a esto, en los cuerpos de escritura a menudo se puede llegar a
considerar soez el reproducir ciertas cosas que aparecen en documentos
dubitadoscomoannimosamenazantesuobscenosyesaqudondeencaso
dequenosedeseenreproducir,debeentrarajugarunpapelimportanteel
del perito y confeccionar su propio texto que rena las condiciones que ya
mencionamos.
9 Coetaneidad. Las muestras deben ser contemporneas. La valoracin de si

dos muestras han de considerarse coetneas va a estar dado por otros
factoresademsdeporladiferenciaeneltiempoensurealizacinpormuy
inverosmil que esto pueda parecer ya que, por ejemplo, en una persona
adultaconplenahabilidadydominioescritural,dosmuestrassuyasdistadas

@ DEH @
TEMA 8
eneltiempoen3aosvanaserperfectamentecoetneas,cosaquenovaa
ocurrirendosmuestrasdeunapersonaensuedaddepubertadporestaren
plena etapa de individualizacin de la escritura o en una persona de muy
avanzada edad, en este caso por encontrarse en la etapa de decrpito. En
igualsituacinnosencontramosenpersonasconenfermedadesseverasque
afectenalsistemapsicomotriz(parkinson,senilidad,alcoholismo,ictus,etc.).
8.3.ESPONTANEIDADYSINCERIDAD.
A menudo estos dos factores se encuentran unidos como uno nico en la

diversaliteraturaespecializadayestoenabsolutodebeseras.Paraelloveamosla
etimologadeambaspalabrassegnlaR.A.E.:
Espontneo,a.(Dellat.spontanus).1.adj.Voluntarioodepropioimpulso.
Sinceridad. (Del lat. sincertas, tis). 1. f. Sencillez, veracidad, modo de expresarse

libredefingimiento.
Por lo tanto, la espontaneidad de un escrito es la naturalidad con la que se

escribe el mismo, la realizacin automatizada del mismo, sin tomar conciencia de
cmosevaescribir.
Lasinceridadsinembargo,essiunescrito,independientementesiseplasmo
con o sin espontaneidad, se realiz de forma sincera, plasmando su personalidad
grficao,siporelcontrario,seintentfalsearbienenmascarandoestapersonalidad
grficapropiaobienimitandootraajena.
9 Temblores. Suelen ser signos inequvocos de falsificaciones y por tanto de

insinceridad.Hayquetenerpresentequeestetipodetembloresnosedeban
a alteraciones involuntarias del amanuense debido a enfermedades, causas
ambientalesoapoyodelsoporte.Sebuscarnparadenotarinsinceridadque
estos temblores no se produzcan de forma sistemtica en determinados
trazosenconcreto,sinoqueporelcontrarioaparezcanaleatoriamenteysin
patrnpredeterminadoentrazosanlogos.

9 Paradas.Comosunombreindica,eslapausaqueserealizaenlaejecucinde
untrazo.Estapausapuedegenerarunempastamiento(cargadetinta)enel
trazo dependiendo del tipo de til utilizado. Tambin es posible encontrar
unapequeafracturasimilaralasseasgrficamente.Amenudolasparadas
sonclarosindiciosdefalsificacionesservilesdenotandoconsecuentemente

@ DEI @
TEMA 8
insinceridad.
9 Reenganches.Elreenganchenoesmsqueunaparadaconunlevantamiento,
esto es, una separacin del til escritural del soporte para a continuacin
volveraretomarlaejecucindeltrazodesdeelmismolugarenquesedej.
9 Torsiones y/ giros inopinados. Como su nombre indica, son cambios en la

direccinysentidodeltrazoquenosonnaturalesopropiasdelosgrafismos
realizados normalmente por el amanuense. Se presentarn con ms
frecuencia en coligamentos y grafas peculiares y se producirn para evitar
esomismo,laparticularidadqueseibaagraficar.Enlafirmasigualmentese
buscarestehechoenlasrbricas.Habrquetenerpresenteenelestudiode
estas torsiones que no sean fruto de alteraciones involuntarias como en el
casodelostemblores.
9 Enmiendas. La enmienda es, cuando una vez realizado un grafismo en un

textoofirma,sesobrescribe,yaqueelamanuensepiensaqueesegrafismo
originariorealizadoesclaramenteidentificadordesupersonalidadgrficay,
al realizar otro encima con dispar morfologa, lo enmascara y disfraza. Son
exponentesdefaltadesinceridad.
9 Retoques. A grosso modo es la misma accin que en el caso de las

enmiendas, esto es, sobre o reescribir una grafa ya manuscrita si bien, a
diferenciadelcasoanterior,nosehaceconelnicoobjetivodeenmascararla
grafa primigenia sino para darle mejor legibilidad. Denotan falta de
espontaneidad.
9 Polimorfismogrfico.Esladisparrealizacinmorfolgicadelamismagrafa.
Enestesentidohayquetenerencuentalaposicinenlaqueseencuentrala
letraascomolaletraanterioryposterioryaqueelpolimorfismoesnaturaly
frecuentecuandolasletrasseencuentranligadasodesligadasenvirtuddesu
posicinenlapalabraylasletrasanejas.Algunasdelasletrasquesufrenms
usualmenteelpolimorfismosonlas,r,toa.

Imagen 154. Polimorfismo grfico natural en la realizacin de la s. Fuente: propia.

@ DEJ @
TEMA 8
8.4.VELOCIDAD.
Eslaceleridad(oausenciadelamisma)enlarealizacindeunaproduccin
grfica. Existen multitud de manuales que acotan numricamente la realizacin de
grafas en un determinado tiempo para su clasificacin, si bien en un texto que se
facilitealperitoyaescritoseantojadifcilunaclasificacinenvirtuddeestaprueba
pormotivosqueporsuobviedadnovamosaexplicar.Lapodremosclasificaren:
9 Lenta.Realizandomenosde100letrasporminuto.
9 Media, normal o intermedia. Comprendiendo las escrituras en las que se

realizande101a129letrasporminuto.
9 Rpida.De130a200letrasporminuto.
9 Precipitada.Msde200letrasporminuto.
Enlarealizacindelinformepericialdeberemoshacerconstarlosmotivoso
factoresqueindicanceleridadylosqueindicanlentitudporlosqueclasificamosla
escrituradeunauotraforma.Enumeramosentoncesacontinuacinlosfactoresque
indicanlentitudylosqueindicanrapidez:
~ Factoresqueindicanlentitud:Continuidaddesligada,acentuacionesypuntos
de las i atrasados, paradas, excesiva separacin entre letras y entre
palabras, tamao de las letras grande, mucha presin, inclinacin invertida,
puntosdeescapecontenidos,escrituramuyredondeada.
~ Factoresqueindicanrapidez:acentuacionesypuntosdelasiadelantados,
inclinacin a la derecha, escritura ligada, tamao de las grafas pequeo,
escritura filiforme, espaciado desigual entre letras y palabras, poca presin,
trazostensos,puntosdeescapelanzados,escrituraangulosa.
Elaspectovelocidadamenudoseencuentraestrechamenterelacionadocon
el aspecto presin, ms concretamente con el subaspecto relieve pues, a mayor
velocidad, es ms frecuente menor presin (relieve) y a menor velocidad mayor
presin,asqueenelcasodeencontrarnosunescritomuypresionadoymuyrpido
en su ejecucin, ser realmente ms identificativo, o al revs, muy poca presin y
muypocavelocidad.
Saudekdeterminqueunaescriturasepodraconsiderarcomorpidacuando
reunadosdelossiguientehechos:rasgosgiles,formaredondeada,inclinacinala

@ DEK @
TEMA 8
derecha,acentuacinirregular,escrituraligadaytamaodelacajacreciente.
Al igual que en el resto de aspectos y subaspectos que estudiaremos, lo

importantedelosmismosnoeslacualidadensentidogenricodeunaescriturasino
porelcontrario,enqupartesenconcretoseproducemayoromenor,enestecaso,
velocidad.
8.5.PRESIN.
Esteaspectorelacionagrossomodovectoresdefuerzarealizadosalahorade
escribir.Sedivideasuvezenlossiguientessubaspectosquepasaremosaestudiara
continuacin.
8.5.1.PROFUNDIDADDELTRAZO.
Asimismoesdenominadoindistintamentecomopesoorelievedeltrazoyno
esmsquelahendidura,marcaosurcoquesedejaenelsoportealapretareltil
contral.
Algunas escuelas confunden el aspecto genrico de la presin con el

subaspectorelieveyestonodebesucederyaque,aunquecomonormageneralse
encuentran muy estrechamente relacionados y suelen ser directamente
proporcionales, no siempre es as en todos los amanuenses y esos matices son los
que pasan desapercibidos para un nefito en la materia y los que generan una
identidadgrficaenconcretoydiferenciabledelresto.

Parasuestudio,sepodrrealizardelossiguientesmodos:
Sinayudaalgunademediostcnicos,conunexamenvisualporelreversodel
documentodondeseencuentranlosgrafismosrealizadosyconelsimpletacto
porestemismoreverso.
Con el auxilio de medios tcnicos, utilizndose para tal efecto diferentes

fuentes de iluminacin, pudiendo ser desde la ms econmica como la
aplicacin de luz rasante en el reverso del documento o luz IR oblicua por su
anversoque,adeterminadalongituddeondaharinvisiblelatintadeltrazoy
alseroblicua,visibleelsurco.EnelcasodelaaplicacindeluzIRepiscpica,el
relieveserdifcilmenteapreciablepuestoqueelsurconodejaralasombrade
laluzoblicua.

@ DEL @
TEMA 8
El relieve marcado en el soporte tambin es posible encontrarlo en muchos

manualescomopisadaoductus,pueselductusdocumentalenpaleografanoesms
quelagnesisgrficadelasgrafas,esdecir,laformadesurealizacindeahque,si
senombracomoductusalrelieve,nosehacemsquereferenciaaqueesvisibleel
trazadodelagrafa.Veamoslaclasificacinquesepodrhacerdelrelieve:
9 Dbil o fino. El relieve no es ni visible ni palpable por el reverso del

documento.

9 Normalomedio.Aunqueserperceptibleelductusporelreverso,noloser
deformaespecialmenteevidenteniporelcontrariodifcilmente.
9 Fuerteofirme.Elrelieveesfcilmenteevidenciabletantovisualmentecomo
altactoporelreversodeldocumento.
9 Pesado o muy fuerte. Es en aquellas ocasiones en las que la fuerza ejercida

llegaenocasiones,enalgunasletrasaromperelpapel.
Imgenes 155 y 156. En la parte superior escritura realizada con distintas presiones, evidencindose en la
parte inferior con luz rasante y filtro IR el relieve.
Comosucedaconelaspectovelocidad,aqulorealmenteimportantenoesla
generalidad del relieve de una escritura sino donde presenta ms y dnde menos,
cotejandoestospatronesconlamuestraconfrontada.Veamosunejemploprctico
donde tenemos dos firmas dubitadas y cuatro indubitadas. En las dubitadas, los
trazos con mayor relieve eran los plenos y la parte baja de los trazos anillados
(guirnaldas). De los cuatro encartados, el primero presentaba mayor relieve en los
trazosregresivos,elsegundoeracoincidenteconlamuestradubitada,eneltercero

@ DFC @
TEMA 8
era muy homogneo aunque algo mayor en los regresivos y en el cuarto en los
plenosylostrazosrectoshorizontales,tantoprogresivoscomoregresivos.Lapropia
comparativafotogrficaqueindicalostrazosdemayorpresinnossealalacomn
autoraconeltercerencartadovistoelpatrnanlogoquepresentanlasflechas.

Imgenes 157 a 162. Cotejo del relieve en las firmas de cuatro individuos con dos firmas dubitadas. Fuente:
propia.

@ DFD @
TEMA 8
8.5.2.CALIBRE.
El calibre es el grosor del trazo. Este aspecto es

como norma general, directamente proporcional al
relieve cuando se emplean tiles esfergrafos de tinta
debaseaceitesobresoportesdepapel,esdecir,amayor
presin,mayorcalibreyviceversa.Podremosclasificarel
calibreen:
9 Nutrido. Cuando en los plenos el calibre es

superiora0,5mm.

9 Ligero. Cuando por el contrario, en los plenos el
calibreesinferiora0,5mm.
9 Fusiforme. Es el constante engrosamiento y Imagen 158. Medicin del

calibre de un perfil.
adelgazamiento del trazo, hecho que era ms
evidentecuandoseutilizabadeformamayoritarialaplumaparaescribir.
9 En rosario. En todo el discurrir del trazo hay presentes cargas de tinta en

formadeempastes.Hayquetenerespecialmentecuidadodequeestehecho
noseproduzcapordefectodeltilescrituralyaquenoesfrecuenteverloen
tintasconfluirnormal.

Imagen 159. Relacin proporcional entre el relieve y calibre del trazo. Como se puede apreciar, en
esfergrafos, cuanto ms se hunde la bola de la punta en el soporte, mayor es el relieve.

@ DFE @
TEMA 8
8.5.3.INTENSIDADTONAL.
Eslacoloracinqueadquiereeltrazofrutodelacantidaddetintadepositada
al escribir y ocasionado por la fuerza que se ejerce con el til sobre el soporte. La
podremosclasificaren:
9 Uniforme.Elcolordeltrazosepresentahomogneo.

9 Variable. La coloracin del trazo variar presentando partes ms claras y
dbilesypartesmsintensasyoscuras.Lomsusualesquelosmovimientos
deextensindelosdedosejecutentrazosdeintensidadtonalmsdbilylos
deflexin,detonalidadtonalmsfuerte.
Es mucho ms usual que la intensidad tonal se presente en una escritura

variable y adems que los plenos (trazos descendentes) y los progresivos (los de
izquierdaaderechaenescrituraslatinas)presentenmayorintensidadtonalquelos
perfiles (trazos ascendentes) y los regresivos (de derecha a izquierda en escrituras
latinas),porloqueestonosetomarcomoalgoexcepcionalyelcasocontrarios.

A propsito de esto, mucho se ha hablado e investigado sobre las
caractersticasdelaescrituradeloszurdosaunqueadadehoytodoslosestndares
relacionados con la zurdera hay que tomarlos con las debidas reservas, ya que al
igualqueparaladistincindecaractersticasdelaescrituraporgnero,yanosonen
absolutotanclaraslasdiferencias.

Loquesipodemostenerpresenteenlaescrituradeloszurdos,relacionado
conelsubaspectointensidadtonalyenrelacinconloquehemosapuntadosobre
los perfiles y los plenos es que muchos zurdos toman la llamada posicin en
ganchodelamano.Estaposicinnoesmsquelacolocacindelpapelensentido
longitudinal alineado con el eje de nuestro cuerpo y la mano bordeando el papel
paraescribirdesdelapartedearribadelacajadeescritura.

En esta posicin, por ejemplo en una grafa l, el perfil y el pleno se
encontrarninvertidosrespectoalaescrituradeundiestroporloque,paraelzurdo
lo ms normal es que el trazo con menor intensidad tonal y calibre sea el propio
descendentedelalqueparaelzocatosereldeextensindelosdedos.

Ycomosabersieszurdoodiestro?Puesnosiempreesposibleaveriguarlo,
peroencualquierescritor,cuandolainclinacindelbolgrafoesexcesivarespectoal
papel, se producirn rebabas en la paragramtica del trazo y en la posicin de la
mano en gancho estas rebabas se sitan en los trazos horizontales junto a la
perigramtica superior. Bajo esta misma premisa podremos saber tambin si un
bolgrafoestainclinadohacialaizquierda,queseralaformadeasireltilelrestode
zurdos o se encuentra inclinado a la derecha, que sera la postura propia de los
diestros.

@ DFF @
TEMA 8

Imagen 160. Posicin de la mano en gancho propia de la zurdera. Fuente propia.

Imgenes 162 y 163. Posicin del bolgrafo en la mano en gancho propia de la zurdera.

@ DFG @
TEMA 8

Imgenes 164 a 167. Posicin del bolgrafo y
creacin de las rebabas por excesiva
inclinacin del til. A la izquierda de un zurdo,
a la derecha de un diestro. Fuente: propia.
8.5.4.SENTIDODELTRAZO.
Es el movimiento predominante de la mano que rige el acto escritural. Este

movimientosepodrestudiartantoarasgosgeneralesentodalaescrituracomoen
puntosenconcretodeellacomolosiniciosofinalesdelostrazoscoincidiendocon
los inicios y finalizacin de creacin de las palabras. Veamos los tipos que nos
podemosencontrar:
9 Horizontal.Predominiodelosmovimientosyconsecuentementelostrazosde
sentidohorizontalsobrelosverticales.

Imgenes 168 y 169. Firmas de sentido del trazo predominantemente horizontal. Fuente: propia.
9 Vertical.Comosunombreindica,predominarnlostrazosdesentidovertical
sobreloshorizontales.

@ DFH @
TEMA 8

Imgenes 170 y 171. Firmas de sentido del trazo predominantemente vertical. Fuente: propia.

9 Progresivo.Laescriturasedesarrollaenelsentidodelaescrituraydecimos
ensentidodelaescrituraynoaladerechaporquehabrquetenerpresente
quenotodoslossistemassedesarrollandeizquierdaaderecha.
9 Regresivo.Hayunatendenciaadesarrollarlaescrituraensentidocontrarioa
ladeladireccinnaturaldelaescritura.Seconsiderarregresivalaescritura
cuando los espacios entre letras o palabras sea escaso, las propias grafas
estrechas,lainclinacinalaizquierday/olosescapescontenidos.

Imgenes 172 y 173. A la izquierda escritura de sentido regresivo dada la inclinacin invertida, valos
estrechos y el espacio entre letras pequeo. A la derecha escritura de sentido progresivo. Fuente: propia.
9 Ascendente. Esta cualidad ser examinada tanto en los puntos de inicio del
trazocomoenlospuntosdefinalizacindelmismoycomosunombreindica
eshaciaelmargensuperiordelsoporte.
9 Descendente.Comoenelcasoanterior,aevaluarenlosataquesyescapesy
determinadaporqueserhaciaelmargeninferiordelsoporte.
Adems, a la vez que se evala ese subaspecto, tambin y en relacin al

mismopodremosverlatendenciagraficadadelostrazosfinales.Losmismospodrn
sercontenidos(cuandoelmovimientoesmscortoyconelloeltrazograficado)o
prolongados(cuandoeltrazosealargainnecesariamente).

@ DFI @
TEMA 8

Imgenes 174 a 177. De izquierda a derecha: a) escape ascendente; b) escape descendente; c) escape
contenido; d) escape prolongado.

8.5.5.TENSIN.
Eslatirantezquepresentaeltrazounavezejecutado.Estoes,tendramos
queimaginarqueeltrazoesunhiloquepodemossujetarporambosextremoscon
nuestrasmanosytirarensentidosopuestos.

9 Tensa.Eltrazosepresentartirante.

9 Media. Se calificar como tensin media cuando no se aprecien trazos ni
especialmentetensosniespecialmenteflojos.
9 Flojaolaxa.Flacidezeneldesarrollodeltrazo.

Imagen 178. Tres trazos con distinta tensin: tensa, media y floja respectivamente de izquierda a derecha.
Fuente: propia.
Algunos autores dividen las caractersticas de la escritura en factores o

aspectos grafodinmicos, los ajenos a la forma de las grafas y los grafonmicos,
comprendiendo los primeros la espontaneidad, velocidad y presin y, quedando
comografonmicoselrestodeellos.

@ DFJ @
TEMA 8

Loslectoressepreguntaranporqutantoelsentidodeltrazocomolatensin
seestudiandentrodelaspectopresinsiendefinitivalapresinensentidogenrico
hace referencia a fuerza ejercida con el til. Pues la respuesta es que estos dos
subaspectos tomarn gran parte de sus cualidades por hechos relacionados con la
fuerza,dehecho,enlacombinacindelafuerzaconlaqueserealizalapinzaprensil
y de todos los msculos de la mano ms prximos a los dedos, amn de la mayor
fuerza,vigorotonicidadmusculardeunosmovimientosdelamanorespectoaotros
quedarnesascualidadesaestossubaspectos.

Imagen 179. Direccin y sentido de fuerzas ejercidas al escribir que influirn en la intensidad tonal y tensin.
Fuente: propia.
8.6.ORDEN/ASPECTO.
Como su nombre indica es el aspecto general del escrito y comprender los

subaspectosquepodrninfluirsobreeseprimergolpealavistaalverunescrito.

@ DFK @
TEMA 8
8.6.1.ORGANIZACIN.
La organizacin ser la capacidad escritural en base a si el amanuense ha

recibidoonoaprendizaje,pudindoseclasificarcomo:
9 Organizada. Fluida, natural, sin esfuerzo, la de una persona con un

aprendizajedelaescrituracompletado.
9 Noorganizada.Ladeaquellapersonaquecarecedecapacidadescrituralbien
porunmotivooporotroy,dependiendodelmotivoasimismoesposiblela
siguientesubclasificacin:
Inorganizada.Lapropiadeladelaspersonasanalfabetas,iletradas,
conlascaractersticaspropiasdelaetapaprecaligrficaeiniciosde
lacaligrfica.
Desorganizada. Escritura de las personas que habiendo tenido en

sudacapacidadyhabilidadescritural,porelmotivoquefuerala
perdieron.
En este punto cabe recordar las palabras de CrepieuxJamin acorde a la

organizacin: Que un hombre de pueblo, por ejemplo, de escritura inorganizada,
lenta,grosera,incorrecta,puedaimitarotrarpidayelegante,yasolopuedecaber
en la mente de peritos ignorantes, atrasados; la eliminacin en estos casos es
automtica.
8.6.2.DISPOSICIN.
Eslaformadeorganizarlosgrafismosenelpapel,siserespectaelsoportey
secuidalapresentacinporloquepodrser:
9 Cuidada. Se respetan las pautas y se grafica en exclusividad en los espacios

destinados para ello, no invadindose tampoco los datos preimpresos o
manuscritosconanterioridad.Hayclaridadenelescrito.

9 Descuidada. Al contrario que antes, no se respetan las guas que acotan el
espacioparaplasmarlosgrafismos,invadiendolosmrgenesoloimpresocon
anterioridad.Hayconfusinenelescrito.

@ DFL @
TEMA 8
8.6.3.DISTRIBUCIN.
Yaseacuidadaodescuidada,ahoraveremossielescritopresentaunpatrn
deconductadetalformaquepodrser:
9 Ordenada. Se siguen determinados patrones en la plasmacin de los

grafismos,porejemplo,seconsiderarcuidadouncuerpodeescrituradonde
setomenfirmascuandosecoloquenestasfirmasformandofilasycolumnas.

9 Desordenada.Losgrafismosseplasmandeformanarbitraria,siguiendoconel
ejemplo anterior de las firmas, no seguiran un orden concreto para
realizarlas.
Aqu tambin evaluaremos el topocinetismo de los grafismos, la ubicacin

espacialdelosmismos,ellugardelsoportedondeinconscientementesedecideen
qupartedelsoporteplasmarlos.

Imagen 180. Distribucin de una firma en distintos espacios acotados para ello. Se puede apreciar como en
todas las firmas se invade la pauta superior y que se encuentran las firmas desplazadas ms hacia el
margen derecho que el izquierdo.

@ DGC @
TEMA 8
8.6.4.ORTOGRAFA.
Researemoslasfaltasgramaticalesyortogrficas:
9 Faltas gramaticales. Es un uso indebido de las palabras, del lxico, por

ejemplo fallos en el empleo del gnero y nmero, utilizando mal las
conjugaciones verbales, los artculos, pronombres, preposiciones, etc. Esto
ser ms frecuente en extranjeros que en aquellas personas con el espaol
comolenguamaternaoenaquellaspersonasconunniveldeanalfabetismo
alto.

9 Faltas ortogrficas. Es escribir mal las palabras, omitiendo acentos, la letra
h,errandoenelusodelabyv,delamyndelantedelap,etc.

Imagen 181. Falta ortogrfica. Trascripcin: carril bici. Fuente: propia.
8.6.5.HABILIDADESCRITURAL.
Aunque a veces interrelacionado con la organizacin, la habilidad es la

prctica, y con ella la facilidad que tiene el amanuense a la hora de plasmar los
grafismos.Comoejemplo,puedeencontrarseelcasodepersonasqueaunquehayan
tenido un nivel de estudios medio, durante aos no hayan escrito. Esto se puede
deducir de aquellas escrituras sin faltas gramaticales ni ortogrficas y con
peculiarismos grficos realizados con soltura (trazos de buena tensin y velocidad)
comografascongrafonomamuyparticular.

Imagen 182. Escritura de una persona con poco dominio y habilidad escritural. Fuente: propia.

@ DGD @
TEMA 8
8.6.6.TRANSCRIPCINDEFALTASORTOLGICAS.
Antesdenadaprocedeladescripcindequeslaortologaqueenresumen
sepudedecirqueeshablarbien,pronunciarconpropiedadyenlaescrituraafectar
enlaaparicindellesmo,lasmo,losmo(usoincorrectodelospronombresle,lay
lorespectivamente),ceceo(usodelacenlugardelas),seseo(usodelasen
lugardelacolaz),trminosincorrectoscomoamoto(moto),arradio(radio),
marillo(amarillo),etc.Ennuestrocampotienedosfuncioneslaprimeraelbuscar
analogasodivergenciasentremuestrasconfrontadasyelsegundo,casimateriams
propiadelalingsticaforenselaubicacingeogrficadelamanuenseenfuncinde
su forma de hablar. El lesmo por ejemplo es propio de Castilla y el seseo de
Andaluca.

Imgenes 183 y 184. La persona que realiz la muestra de escritura posee un dominio y habilidad escritural
limitado con estudios muy bsicos y al dictarle el texto de arriba desconoca el significado del trmino
bibliografa, transcribiendo biografa que por el contrario si que le era familiar. Se puede considerar una
falta ortolgica. Fuente: propia.
8.6.7.MRGENES.
Delosmrgenesseestudiarsudimensin,esdecireltamaodelespacioen
blanco existente entre el borde del documento y donde empiezan las grafas. Se
estudiarn todos los mrgenes, los laterales as como el superior e inferior si
existiesenvariaspginasmanuscritasy,encasodequeeltextonocubraelsoporte
porcompletocomoeslgico,elestudiodelmargeninferiorseomitir.

El margen superior se considerar como de tamao medio cuando se
encuentra entre 2 y 4 cms., el inferior entre 1 y 2 cms., el izquierdo y derecho,
cuando sean regulares se considerarn de tamao medio con 2 y 1 cm
respectivamente.

@ DGE @
TEMA 8

Imgenes 185 a 190. De izquierda a derecha y de arriba abajo: a) mrgenes regulares; b) margen izquierdo
irregular; c) margen izquierdo creciente; d) margen izquierdo decreciente; e) margen izquierdo cncavo; f)
margen izquierdo convexo. Fuente: propia.
8.6.6.OTROSESPACIOSENBLANCONOGRAFICADOS.
Comohemosvistoenelepgrafeanterior,laspartesnograficadasdelpapel
son tan importantes como las propiamente graficadas y nos restara an estudiar
algunosdelosmismosdeentrelosquedestacaremoslossiguientes:
9 Chimeneas.Soncaminosopasillosenelmanuscritodedisposicinverticalo
detendenciasalaverticalidad.

9 Cuchillos.Enresumenesunespaciodesimilarmorfologaalachimeneapero
con uno de sus extremos ms estrecho que el otro, dibujando la hipottica
formadelahojadeuncuchilloonavaja.

@ DGF @
TEMA 8
9 Fantasmas. Son grandes espacios en blanco en cualquiera de los dos

mrgenes laterales del escrito siempre y cuando el resto de los mrgenes
seanregulares.

Imgenes 191 a 193. De izquierda a derecha representados de forma esquemtica las chimeneas, cuchillos y
fantasmas respectivamente. Fuente: propia.
Ademsseestudiarelespacioentrelasletras(lonormaleltamaodeuna
i), entre palabras (lo normal el tamao de una m) y el espacio entre lneas (lo
normal que las jambas y hampas no se crucen) para despus poder realizar una
clasificacindelaspectodimensin.
8.7.DIMENSIN.
Eseltamaodelosgrafismosaunqueparamuchosautoresesnicamentela
caja de escritura, clasificado en virtud de la altura en milmetros. En numerosos
manuales, en la explicacin de este aspecto se manifiesta que es la altura de los
valosaunqueestonoesdeltodoacertadoyaquepodramosencontrarnos,aunque
seaencasosmuyparticulares,concajaspequeasquesinembargopresentavalos
detamaogrande,porloqueserlaalturadelapartemediadelasgrafas.

Como es obvio este aspecto no siempre puede ser objeto de cotejo pues el
tamao de los grafismos en muchas ocasiones va a encontrarse supeditado al
tamao del soporte o al espacio en el mismo en el que se deben plasmar los
grafismos(pensemosporejemplolafirmadeunticket,chequeocontrato).

Acontinuacinveamoslaclasificacinenlaquedividimosesteaspecto:

@ DGG @
TEMA 8

9 Grande.Tamaomayora3mm.

9 Mediaonormal.Cajaentre2,5y3mm.
9 Pequea.Cuandoeltamaodelacajaesmenorde2,5mm.
Ademstambinpodrsery,quizsdemayorimportanciaquelaclasificacin
anterior dado que no solo se estudia el tamao de la caja de la escritura sino que
tieneenconsideracinlasdistintaspartesdelasletrasylosespaciosenblanco:

9 Regularouniforme.Todalacajapresentauntamaohomogneo.

9 Irregular.Alcontrarioquelaanterior,eltamaonoeshomogneoyadems
nosigueunpatrnpredeterminadodentrodeesairregularidad.
9 Creciente. El tamao de la caja de escritura va aumentando conforme se

confeccionabienlapalabra,bienlafrase.Asimismorecibeelnombredecaja
deescrituradinamgena.
9 Decreciente. Justo al contrario que la anterior, conforme se realiza la

escritura el tamao de la caja mengua, pudiendo tomar el nombre de
gladiolada.Tantoestacualidadcomoladesercrecientepuededarsesoloen
partedelrengln,delapalabraodelafirmailegiblequedebersertomado
encuentayasvalorarloynoencontraranalogaserrneas.

Imagen 194. Firma que presenta su caja signatural decreciente aunque no desde el inicio a su fin sino por
bloques, que ser lo realmente identificativo en un cotejo. Fuente: propia.
Algunosautoresaestasdosltimascaractersticaslasencuadrandentrodela
direccin,aspectoquenosotrosestudiaremosmstarde.

@ DGH @
TEMA 8
9 Sobrealzada.Cuandoeltamaodelashampassonmsdedosveceslacaja
deescritura.

Imagen 195. Escritura sobrealzada. Fuente: propia.
9 Prolongada. Es el mismo caso que el anterior pero ubicado en las jambas,

cuandoestassonmsdedosveceseltamaodelacajadeescritura.

Imagen 196. Escritura prolongada. Fuente: propia.
9 Rebajada. En este caso las hampas y las jambas son de tamao pequeo
respectoalacajadeescritura,estoes,sonmenoresadosvecesladimensin
de los valos. Nos podramos encontrar tambin el caso de que solo las
hampasolasjambasseanrebajadasporloqueasloharemosconstar.

Imagen 197. Escritura rebajada. Fuente: propia.
9 Inflada. Ser aquella escritura que presente las hampas y/o jambas ms
anchasdeloortodoxo,conmuchoaireensuinterior.

@ DGI @
TEMA 8

Imagen 198. Escritura inflada. Fuente: propia.
9 Ancha.Lasgrafassondemayoranchuraquealturay,enestecasolamejor
formadeverificarsiunaescrituraesanchaoporelcontrarioestrecha,ser
estudiarlosvalos,laaylao.

Imagen 199. Escritura ancha. Fuente: propia.
9 Estrecha.Alrevsqueenlaescrituraancha,aqulasgrafassepresentanms
altasqueanchas.

Imagen 200. Escritura estrecha. Fuente: propia.
9 Extendida.Estacualidadyanosoloestudialaspropiasgrafas,sinotambinel
espacio entre ellas y los espacios en blanco no graficados como el espacio
entre palabras o lneas. Se considerar extendida cuando el espacio entre
letras,palabrasylneasesexcesivo.

@ DGJ @
TEMA 8

Imagen 201. Escritura extendida. Tambin podemos apreciar otra caracterstica ya estudiada y es que es
rebajada. Fuente: propia.
9 Concentrada.Aqu,adiferenciadelaescrituraextendida,losespaciosblancos,
entreletras,palabrasylneas)esmnimooinexistente.

Imagen 202. Escritura concentrada. Fuente: propia.
8.8.INCLINACIN.
Lainclinacineslaposicinqueadoptanlosejesdelasletrasdeunaescritura
respectoaotroejeverticalimaginariodelsoporte.

9 Aladerecha.Partiendodesdelabasedelejedenuestraletraycoincidiendo
conlabasedelejeverticalimaginario,enestecaso,lapartealtadelejedela
grafaqueestamosestudiandosesituaraaladerechadelejeimaginario.


@ DGK @
TEMA 8

Imagen 203. Escritura con inclinacin a la derecha. Fuente: propia.

9 Vertical.Elejedelasletrasdelamuestraqueestudiamoscoincideconeleje
imaginariovertical.

Imagen 204. Muestra de escritura con inclinacin vertical. Fuente: propia.
9 Alaizquierda.Aqulapartealtadelejedelagrafaqueestamosestudiando
se situara a la izquierda del eje imaginario. Esta caracterstica tambin la
podremosencontrardenominadainvertida.

Imagen 205. Muestra de escritura con inclinacin invertida. Fuente: propia.
9 Progresiva. Es cuando conforme se avanza escribiendo, se acenta la

inclinacindelosejes,yaseaaladerechaoalaizquierda.

@ DGL @
TEMA 8
9 Tumbada. Cuando la inclinacin, independientemente de si se realiza a la

derechaoizquierda,seencuentramuymarcada,esdecirmuytumbadahacia
lahorizontalidad.

Imagen 206. Muestra de escritura con inclinacin tumbada. Fuente: propia.
9 Ambivalente o variable. Cuando en una escritura podemos encontrar dos o

mstiposdeinclinacindelosyavistosanteriormente.

Imagen 207. Muestra de escritura con inclinacin variable. Fuente: propia.
Parafinalizarconesteaspecto,nosquedaaadirquelainclinacindeberser
estudiada tanto respecto a la lnea de pauta como a la lnea base de la caja de
escritura,esdecir,habrqueevaluarlatantocomosepresentaenelsoportecomo
una vez colocada la lnea base de los grafismos perpendicular al eje nuestro, dado
que pudiera ser que intencionadamente se haya girado el soporte para que se
modifiqueenlaescrituralainclinacinydireccin(queestudiaremosacontinuacin)
delosgrafismos.

@ DHC @
TEMA 8
8.9.DIRECCIN.
Ladireccineslaformaqueadoptaelrenglnrespectoaunaimaginarialnea
completamente horizontal paralela a los mrgenes superior e inferior del soporte.
Podremosexaminartantoelrenglnensuconjuntocomolapropiaformadelalnea
basedelacajadeescrituraindependientementedelaformadelrenglnrespectoa
lalneaimaginaria.Pasemospuesaverlascaractersticasdeesteaspectoenvirtuda
susdossubaspectos.
Respectoalalneadepauta:
Respectoalalneadepauta:
Ascendente.Lafinalizacindelrenglnseencuentraporencimadelalneade
pautadelsoportesilatuvieraoensucasodelaimaginaria.

Imagen 208. Escritura de direccin ascendente. Fuente: propia.
Horizontal. El punto de partida de la escritura y el de finalizacin se

encuentranalamismaaltura.

Imagen 209. Escritura de direccin descendente. Fuente: propia.
Descendente.Lalneavacayendoprogresivamentepordebajodelalneade
pautaconformesevaescribiendo.

@ DHD @
TEMA 8

Imagen 210. Escritura de direccin descendente. Fuente: propia.
Respectoalalneabasedelacajadeescritura:
Respectoalalneabasedelacajadeescritura:
Recta.Cuandolalneabasilaryaseaascendente,horizontalodescendentees
rectilnea.
Cncava. En este caso, la lnea base de la cajade escritura cae por suparte
centralpordebajodelalneabasilarparaposteriormentevolverasubir.Una
buena tcnica nemotcnica para recordar la diferencia entre cncavo y
convexo es relacionar el trmino cncava con cavar y al realizar la
segundaaccinloqueserealizaesunagujero.

Imagen 211. Escritura con direccin cncava. Fuente: propia.
Convexa. Caso contrario al anterior, donde la parte central de la caja de

escritura se eleva por encima de la lnea base de la caja de escritura para
posteriormentevolveracaer.

Imagen 212. Escritura con direccin convexa. Fuente: propia.

@ DHE @
TEMA 8
Sinuosa u ondulada. La lnea basilar describir una forma de ola, un

movimientoondulante,quesubeybajarespectoalaimaginarialneabasilar
perfectamenterectilnea.

Imagen 213. Escritura con direccin sinuosa. Fuente: propia.
Imbricada.Lalneabasedescribirlaformapropiadeunaescalera,esdecir
ir progresivamente dando saltos por encima o debajo de la alineacin
anterior.

Imgenes 214 y 215. Texto y firma ilegible con direccin imbricada. Fuente: propia.
8.10.FORMA.
Aligualqueenotrossubaspectos,procedeenestecasodividiresteaspecto
enotrosdossubaspectos.

@ DHF @
TEMA 8
8.10.1.FORMATO.
Eselestiloconelquesegraficanlasletras.
Maysculas.Tambinrecibenelnombredeversalesocapitalescuandoestn
aliniciodeunafrase
Minsculas.Eslaescrituracursiva.
Versalitas. Es cuando la escritura se desarrolla en letras maysculas pero

adems, las que debieran ser realmente en maysculas si la escritura fuera
cursiva,serndemayortamao.
Imgenes 216 y 217. Dos muestras de escritura en versalitas, una dubitada y otra indubitada, realizadas por
la misma persona. Ningn aspecto es banal. Fuente: propia.
Caligrfica.Eselmodeloortodoxodecaligrafa,elmodeloconelqueseinicia
elaprendizajedelaescritura.Seidentificarprincipalmenteporlashampasy
jambascompuestasporperfilyplenoylasarealizadasconunvalo.

Imagen 218. Escritura caligrfica. Fuente: propia.
Tipogrfica. Recibe su nombre de los tipos de las mquinas de escribir. Los

tipos son las partes finales de las varillas, lo que golpea la cinta contra el
papel para entintar las letras. La forma de las letras que constaban en los
tipos se encontraban bastante estandarizadas y presentaban un formato
particular para su mejor lectura y evitar provocar cansancio en la vista. Se
denominarescrituratipogrficaalaquepresentasusletrasconelformato
deestostiposyaprcticamenteendesuso.

@ DHG @
TEMA 8

Imagen 219. Escritura tipogrfica. Fuente: propia.
Simplificada. Como su nombre indica es la minimizacin de las letras

dejndolasalamnimaexpresindentrodeunformato.

Imagen 220. Escritura simplificada caligrfica. Fuente: propia.
Adornada.Eslapresenciaderasgosornamentalesenlasletras,normalmente
iniciales o finales. Si los adornos llegan a resultar excesivos la escritura
tomar el nombre de bizarra o rizada, procedencia italiana de esta ltima
denominacin.
Filiforme.Enestecasolaescriturapresentalaformadeunhilo.Esescritura
muyrpidayamenudoilegible.

Imagen 221. Escritura filiforme. Fuente: propia.

@ DHH @
TEMA 8
8.10.1.MORFOLOGA.
Lamorfologapodrser,independientementedelformatoelegido:

Legible.Todoeltextosepuedeleerconabsolutafacilidad.Paraclasificaruna
escrituracomolegibledeberemosirletraporletraypoderreconocerlastodas
ellas.
Ilegible. Por el contrario, bien por el formato u otros particularismos la

escrituraesimposibleleerlayentenderla.
Semilegible. Aqu nos encontraremos con partes del texto legible y otras,
comopalabrasaisladasofrasescortasquenolosern.

Imagen 222. Escritura semilegible. Transcripcin: otros autores. Fuente: propia.
Curva. Es la carencia de aristas o vrtices. Los cambios de direccin de los

trazossoncurvosydebedarsensacindequesisepudieracogerlacajade
escrituraconlosdedos,nonospinchara.

Imagen 223. Escritura curva. Fuente: propia.

@ DHI @
TEMA 8
Angulosa. Aqu s que encontraremos aristas y vrtices, con cambios de

direccin formando un ngulo y la sensacin de que si se pudiera coger la
escritura,pincha.

Imagen 224. Escritura angulosa. Fuente: propia.
Cuadrada. Aunque mayoritariamente usado en maysculas y adems en

annimos,lasminsculasnoestnexentasdeestaformaaunqueesraro.
Mixta.Escasilomsfrecuente,elencontrarescriturasdondeunasletrasse
ofrezcan curvas y otras angulosas. De ser as lo deberemos hacer constar y
quletrassondeunamorfologayculesdeotra.
8.11.CONTINUIDAD/COHESIN.
Este aspecto hace referencia tanto a la cantidad de letras unidas como a la

formadeunirlasynospodremosencontrarantelossiguientestipos:

Ligada.Todaslasletrasseencuentranunidasentresporloquenoselevanta
eltildelpapelalescribirlaspalabras.

Imagen 225. Escritura ligada. Fuente: propia.

@ DHJ @
TEMA 8

Superligada.Seuneninclusolaspalabrasentres.
Desligada.Alcontrarioqueloscasosanteriores,lasletrasdelaspalabrasno
seencuentranunidasparaformarlaspalabras.

Imagen 226. Escritura desligada. Fuente: propia.
Agrupada. Este ser el trmino medio de los casos anteriores y en cada

palabraseformarnconjuntosdevariasletrasunidas.

Imagen 227. Escritura agrupada. Fuente: propia.
Reenganchada. Al examinar la escritura nos da la sensacin de que en la

misma,lasletrasseencuentranligadassibien,alexaminarlasconlentesde
aumento, veremos que ha habido un levantamiento del til escritural del
soporteyacontinuacinsehavueltoaapoyarjustoenelmismositiodonde
selevant.
Imgenes 228 y 229. Reenganche en escritura. Fuente: propia.

@ DHK @
TEMA 8
Adosada. Es cuando las grafas, pese a estar desligadas, se encuentran

pegadasunasconotras,setocan,avecesinclusosesuperponen.

Imgenes 230 y 232. Tres grupos de dos grafas adosadas. Fuente: propia.

A continuacin estudiaremos la forma de realizar la unin de las letras, los
tiposdecoligamentos.

En guirnaldas. El coligamento se realiza por la parte baja de las letras
posteriores,endefinitivaescomosifueraunmovimientoquedescribieraun
muelleyloscoligamentosdelosbuclesestuviesenenlabasedelacaja.
Imgenes 233 y 234. Esquema bsico de realizacin de las guirnaldas y arcadas respectivamente. Fuente:
propia.

Imgenes 235. Dos grafas (a-m) ligadas en guirnaldas. Fuente: propia.
Enarcadas.Elcoligamentoserealizaporlapartealtadelasletrasposteriores,
endefinitivaescomosifueraunmovimientoquedescribieraunmuelleylos
coligamentosdelosbuclesestuviesenenlapartealtadelacaja.Estetipode
enlacerecordemosqueeselqueseenseaalescribiralosnios.

@ DHL @
TEMA 8

Imagen 236. Coligamentos en arcadas. Fuente: propia.
Areos.Losrealizadosdesdelospuntosdelasi,j,acentosobarrasdelas
thastalacajadeescritura.Estetipodecoligamentosdenotaundominioy
habilidadescrituralalto.

Imagen 237. Coligamentos areos. Fuente: propia.
Invisiblesoconhilos.Enestecasosqueseproduceunlevantamientodeltil
escrituralperoelmismoesmuyleve,porloquellegaarozarelsoporteydeja
unosenlacesapenasvisiblesquesedenominanhilosoinvisibles.
8.12.COMPOSICINDELAFIRMA.
En el caso de que la muestra a estudiar se trate de una firma, deberemos

aadir este otro apartado que tambin podramos denominar como idea de
ejecucindelafirma.Eneldescribiremoslafirmapudiendoempezarpordecirsies
una firma legible o ilegible, en el primer caso, describiremos la caja signatural con
composicinlineal,bilineal,etc.,ademsdeexponerliteralmentequefiguraenesta
caja(nombreyapellidos)parafinalizarconladescripcindelarbrica.

@ DIC @
TEMA 8

Dimosesteplanteamientopueseselordendeejecucinmscomnperoes
posible que se realizara inicialmente la rbrica por ejemplo con una pautatriz.
Respectoalarbrica,cuandoserealizaparafinalizarlafirmadeberemosindicarsise
hacesinsolucindecontinuidad(ligada)oconsolucindecontinuidad(desligada).

Imgenes 238 y 239. A la izquierda rbrica de la firma sin solucin de continuidad y a la derecha rbrica de
una firma con solucin de continuidad. Fuente: propia.
8.13.PARTICULARISMOSGRFICOS.
Los particularismos grficos, gestos tipo o idiotismos como denomin Jean

HippolyteMichonsernaquellosgrafismosopartedelosmismosqueserealizande
forma automatizada y por consiguiente, al encontrarse plenamente interiorizados
conunaltovaloridentificatorio.Pasemosaverlos.
8.13.1.ESPECIALMORFOLOGADELASGRAFAS.
Es lo ms evidente dentro de los particularismos grficos, las especiales

morfologasografonomasquepuedenpresentarlasletras.Noconfundirunaparte
morfologa con un estilo/formato como el caligrfico o tipogrfico ya que esa
cualidadesunacaractersticadeclase(msgenrica)ynounparticularismo.

Imgenes 240 a 242. Una c, g y d con morfologa particular. Fuente: propia.

@ DID @
TEMA 8
8.13.2.VALOS.
Delosvaloscabeestudiarsurelacinaltura/anchura,sumorfologa,estoes,
si los mismos se presentan de morfologa curva o angulosa o en el caso de que
presente partes con una morfologa y otras partes con morfologa dispar, resear
dichaspartesenformasimplementedecuadrante,margenoesquina.

Otras caractersticas que pueden presentar es que se encuentren abiertos o
cerrados y en caso de cerrados si lo hacen con forma pinchada. En todas estas
situacionesseobrarcomoenelcasoanterior,sealandoporlapartedelvaloenla
quesucedeestehecho.Adems,siseencuentraabierto,procedeelestudiodesies
elpuntodeataqueodeescapeelqueseencuentraporlaparteinternadelvaloo
porelcontrarioporlaparteexterna.

Porejemplo:Losvalosdeltextodubitadosonestrechos,pinchadosporsu
esquinasuperiorizquierdaydebaseangulosamientrasquesupartesuperiorloes
curva,siendoplenamentecoincidentesconlosmostradosenlaescriturapropiadel
Sr.JuanPrezLpez.

Imagen 243. Algunos valos. De izquierda a derecha: cerrado por arriba, cerrado por abajo, abierto por
arriba, abierto por su lateral izquierdo, con ojal sobredimensionado en cuadrante superior, con gramma final
pero sin ojal, pinchado, escape por parte interna del valo, escape por parte externa del valo. Fuente:
propia.
8.13.3.BARRASDELAST.
Aunque la t en su conjunto es una grafa con ms caractersticas

identificadoras como el eje, pudindose realizar con un nico trazo, con un doble
trazo ascendentedescendente, cncavo, convexo, etc., su trazo de disposicin
horizontalobarradoserlomsidentificador,dondedeberemosestudiarsutamao,
posicindealtura,posicinhorizontalrespectoalejeymorfologao,suausencia.
Imagen 244. Algunos barrados de t. De izquierda a derecha: normal, grande, alta, baja, adelantada y
atrasada. Fuente: propia.

@ DIE @
TEMA 8

Las mismas caractersticas examinadas para las barras de la t podrn
igualmenteserexaminadasenlasbarrasdelaq,lospuntosdelai,lajylos
acentos.
8.13.4.PUNTOSDEATAQUEYESCAPE.
Los puntos de ataque sern aquellos puntos donde se inici el trazo, el

momentoenelqueseapoyalapuntadeltilescrituralsobreelsoporte.Porsuparte,
los puntos de escape sern esos otros donde finaliza el apoyo del til sobre el
soporte. De estos puntos examinaremos su morfologa que vendr determinada
tantoporlapresinqueseejerceconeltil,lavelocidadalescribiry/olospropios
movimientosquepuedarealizarlamanojustoalempezar/dejardeescribir.

Abruptos o netos. Este tipo de puntos se produce por el apoyo o
levantamientodeltil(dependesieselpuntodeataqueoescape)seco,con
homogeneidadentodomomentodelapresindeltilsobreelsoporte.

Acerados.Escuandoelapoyodeltilolafinalizacindelmismoserealizade
formaprogresivaloqueinferirunaspectoafiladoodeagujaaltrazo.

Imgenes 245 y 246. A la izquierda punto de ataque neto y a la derecha punto de escape acerado.
En maza.
maza. Si es el punto de ataque, denotar una progresiva merma en el
calibre del trazo (al revs de que en ataque acerado) y si es en el punto de
escape se graficar progresivamente un aumento en el calibre del trazo (al
revsqueenelescapeacerado.Estepuntodeataqueoescapenoesfcil

@ DIF @
TEMA 8

encontrarlo por lo que en el caso de que ocurra y no sea fruto del til
escrituralsermuyindividualizador.
En botn.
botn. Ser un engrosamiento del punto de ataque o escape con
morfologacircularysedebeaunapausaprolongadaounexcesodepresin
sloenestepuntoynoenelrestodeltrazo.Lostilesdetintamuylquidalo
generarnporssolos.

Imgenes 247 y 248. A la izquierda punto de ataque en botn y a la derecha punto de ataque en maza.
En gancho. Son diminutos, a veces microscpicos cambios radicales de

direccin y sentido que propiciarn una morfologa de gancho, como un
anzuelodepesca.
Enarpn.Igualqueenelcasoanteriorperodemorfologaangulosa,esdecir,
ahoralaformaserlapropiadeunarpndepescaounganchoanguloso.

Imgenes 249 y 250. A la izquierda punto de ataque en gancho y a la derecha en arpn. Fuente: propia.

@ DIG @
TEMA 8

8.13.6.GOLPESDELTIGO.
Desde un trazo disposicin vertical

se prosigue a la ejecucin de un
movimiento horizontal, mediando entre
ambos un bucle. Se denomina as porque
es similar a la forma de golpear con un
ltigo.
Imagen 251. Golpe de ltigo. Fuente: propia.
8.13.5.GOLPESDESABLE.
Se denomina as por la forma que

adopta el trazo, propia de un sable. Es
bsicamente como el golpe de ltigo
anterior pero de morfologa angulosa. Se
ejecuta mucho en pautatrices (viss de
disposicin horizontal y realizados en
primer lugar en la firma sobre los que se
asientanlascajassignaturales). Imagen 252. Golpe de sable. Fuente: propia.
8.13.7.LAZOS/NUDOS.
No es ms que la realizacin de un
bucle/ojal sobre un trazo recto, dando la
sensacindequeelprimertrazodescritorealiza
precisamente un nudo sobre el segundo. Se
puedepresentarenalgunasgrafascomolaRo
laBaunquerealmentemsinteresanteesenla
formacindelasrbricas.
Imagen 253. Nudo. Fuente: propia.

8.13.8.TORSIONES/TEMBLORES.
Aunque en todos los manuales se nombren como torsiones o temblores lo

que se busca y an ms individualizador son esas pequeas tremulaciones que
algunas personas producen de forma regular en trazos de algunos de los
movimientosquesepuedenejecutarenelactoescritural.

@ DIH @
TEMA 8
8.13.9.PUNTOSDECRUCE.
Comosupropionombreindicaeselpuntosecanteentredostrazos,siendode
intersidentificadorcuandolasrbricasatraviesanlacajasignaturalo,dentrodelas
mismasrbricas,cuandoseencuentranrealizadasenvariasunidadesdeaccin,los
puntossecantesentreellas.
8.13.10.PROPORCIONESENTRELOSTRAZOS.
Eslarelacindetamaoentredostrazosdeunarbricanormalmente,yaque
lasrestantesrelacionesdeproporcionalidadyasehanestudiadoenladimensinde
lasletras.
8.13.11.PARALELISMOS.
Los paralelismos son analogas en aspectos genricos de la escritura. Estos

aspectosnotendrnunacaractersticadeformahomognea.Comoejemploenlas
imgenes que acompaamos, el paralelismo se produce en la inclinacin, a la
derechaconexcepcindeenlaletraT,queesalaizquierda.
Imgenes 254 y 255. Paralelismos en la inclinacin de dos firmas cotejadas. Fuente: propia.
8.13.12.ORDENDEREALIZACINDELOSTRAZOS.
Este es otro particularismo por el que toma importancia el orden de

asentamientodelostrazosqueestudiaremoseneltema10dadoqueelfalsificador
copiareldiseoobviandoestehecho.

@ DII @
TEMA 8
8.13.13.EMPASTAMIENTOS.
Los empastamientos son descargas

detintaenlazonaendogramticadeltrazo
como consecuencia de una combinacin
especfica de presin, velocidad e inclina
cin del til respecto al papel ya que al
girarlaboladelbolgrafoynoapoyartoda
su superficie, la otra parte va acumulando
tinta. Al cambiar la inclinacin del til se
produce la descarga de toda esta tinta
acumulada.Hayquetenerpresentequeno
se produzcan exclusivamente por defecto
del til ya que, en este caso perdern el Imagen 256. Empaste en rbrica. Fuente propia.
valoridentificador.
8.13.14.BRISADOS.
Los brisados son manchas blancas, o ms propiamente dicho y acertado la

ausenciadetintaenlaendogramticadeltrazo.Seproducenesencialmenteporlos
mismosfactoresporlosqueseproducanlosempastamientos.

Imgenes 257 y 258. Brisados producidos en las rbricas de dos firmas de la misma persona. Fuente propia.

@ DIJ @
TEMA 8
8.13.15.ESQUIRLAS.
Lasesquirlassonrebabassituadasenlazonaparagramticadeltrazo,peroa
diferencia de las rebabas que estudiamos antes, estas se producen nicamente de
formapuntual,esdecir,comoyavimos,seproducanporlaexcesivainclinacindel
til respecto al soporte, pues aqu esa inclinacin se producir por una acentuada
extensindelosdedosdadoquenohaymovimientodetraslacindelamano.

Imgenes 259 a 261. Posicin de la mano en varios momentos de la realizacin de una firma. Si observamos
las dos fotografas de la parte superior, tanto al finalizar la caja signatural como al finalizar la rbrica, la
mano permanece apoyada en la misma parte del soporte. En el inicio de la rbrica sin embargo los dedos
requieren de una acentuada extensin que producirn la inclinacin del til y la consecuente esquirla en la
paragramtica inferior. Fuente: propia.

@ DIK @
TEMA 8
Imgenes 262 a 264. Infografas donde en la parte superior se puede apreciar la posicin del til escritural
respecto al papel antes de realizar el movimiento que originar la esquirla (indicado con la flecha azul). En la
parte inferior seccin del til donde se observa como el engarce roza el papel. En la parte central vista
ampliada de la seccin de la bola de la punta y el engarce rozando el papel (1).

@ DIL @
TEMA 8
8.13.16. SIGNO DE MEYER. ANALOGA CON EL USO DE TILES

ACTUALES.
Aunque gracias a los estudios del profesor Georg Meyer, el nombre de este
particularismo fue acuado por Edmond Locard y no era ms que unas pequeas
lneasparalelasalasperigramticasdeltrazoqueseproducanalescribirconpluma.
Podan aparecer en una o en las dos perigramticas y determinar la posicin de la
plumarespectoalsoporteyconellolamanoconqueseasa.

Aunqueno esexactamenteelmismoefectoproducido,conlosesfergrafos
llegamos a encontrar algo similar donde una parte de la endogramtica del trazo
presentar mayor intensidad tonal y otra menos, ocasionado tambin por la
inclinacin y presin del til respecto al papel, siendo en la de menos donde se
puedepresentarlaanalogaconelsignoqueestudiamosfrutode unalnea blanca
(estra)cercadelaperigramtica.
Analoga con el signo de

Meyer, lugar del trazo con
menor presin
Lugar del trazo con

Brisado mayor presin
Lugar del trazo con menor

presin (menor intensidad
tonal y relieve)
Lugar del trazo con mayor

Brisado presin (mayor intensidad
tonal y relieve)
Imgenes 265 y 266. Analogas con el signo de Meyer en dos muestras confrontadas. Fuente: propia.

@ DJC @
TEMA 8
8.13.17.LESIONESENDOGRAMTICASDELTRAZO.
Laslesionesoestrasdeltrazosernlneasblancasenlazonaendogramtica
quesepuedenproducirbienpordefectodeltil,bienporlainclinacinypresindel
til.Enlasegundadeestas,eltilllegaarozarconelengarcedelabolaelsoportey
noseentintaeltrazo.Ademsyfrutodelcambiodeesainclinacindeltil,laestra
cambiarsuposicinyformarespectoalaendogramticadeltrazo.
Imgenes 267 y 268. Analogas en la presencia de estras y su posicin (se desplaza desde la perigramtica
izquierda a la derecha) en trazos anlogos de dos muestras. Fuente: propia.
Parte de la rtula
que roza la
endogramtica
del trazo.
Imagen 269. Infografa con la representacin de la creacin de una estra. La flecha azul indica el sentido del
trazo. Fuente: propia.

@ DJD @
TEMA 8
Acontinuacinvemosotraslesiones,enestecasoproducidasporeldefecto
del til y por la accin del amanuense al rotar ligeramente sobre su eje el til de
formainconscientemente.Seproducirnenlospuntosdeinflexindeltrazodonde
secambialadireccinyelsentidoyserndemorfologasemicircularlasestras.
Imgenes 270 y 271. Estras fruto de defectos del til y de una rotacin del eje del til. Fuente: propia.
Incluso en aquellas estras que se produzcan nicamente por el defecto del

til podremos realizar un estudio de las mismas ya que estas proporcionan
informacin sobre el sentido del trazo en los movimientos curvos del mismo, de
formaqueserensentidoopuestoasuconcavidad.

Imagen 272. Vista parcial de un trazo donde una estra en su endogramtica indica el sentido (flecha).
Fuente: propia.

@ DJE @
TEMA 8
ESQUEMA-RESUMEN DE LOS ASPECTOS Y SUBASPECTOS DE

LA ESCRITURA.
~
@ DJF @
TEMA 9
TEMA 9. EL INFORME PERICIAL_ METODOLOGA Y

DESARROLLO.
9.1. NORMA UNE 197001 CRITERIOS GENERALES PARA LA

ELABORACINDEINFORMEPERICIALES.
AunqueenEspaay,quizseseseaunodelos
lastres de los que peca esta ciencia, la falta de
reglamentacin no solo es en el propio anlisis de
textos manuscritos, carecindose de regulacin en la
formacinyprcticassinoquealahoradeemitirlos
informes periciales sucede algo similar, nicamente
teniendo como resea a cmo debemos emitir un
informepericialenlosartculos456a485delaLeyde
Enjuiciamiento Criminal. En cuanto a su contenido, el
artculo478recogequecmomnimoconstarde:1 1))
ddeessccrriippcciinnddeellaappeerrssoonnaaooccoossaaoobbjjeettooddeelliinnffoorrm mee,2 2))
rreellaacciinnddeellaassooppeerraacciioonneessrreeaalliizzaaddaassppoorrlloossppeerriittoossy,
33))ccoonncclluussiioonneess. Aunque a todas luces esto se antoja
demasiado escueto para una normalizacin o Imagen 273. Portada de la norma
estandarizacin ante la emisin de un dictamen UNE 197001
pericialyanmscuandoseencuentraincursoenun
procesojudicial.

Conelfindeestablecerunagarantadecalidad,ascomolascaractersticas
mnimasquedebenplasmarlosinformespericiales,elcomittcnicoAEN/CTN197
procedealacreacindeunanormaparaelestablecimientodeloscriteriosgenerales
paralaelaboracindeinformespericiales,ysibienelcumplimientodeestanorma
noesdeobligadocumplimiento,siesrecomendablesuseguimiento.

Dichanormalizacinnopretendeniessufinestablecerlosmtodos,tcnicas
o procesos cientficos en los que debe basarse un informe, dado que adems sera
imposibleestablecertodoslosfundamentosdetodaslasmateriasquepuedenllegar
a comprender los mbitos de conocimiento que pueden ser objeto de informe
pericial.

Loquesepretendeconestanormaesestablecerunaestructuraencuantoal
formato y contenido que deben contemplar los informes, todo ello con el fin de
facilitarlacompresinyvaloracindelmismoporlaautoridadjudicialylas partes
inmersasenelproceso.


@ DJG @
TEMA 9

Portodoelloacontinuacinsevaaprocederaldesarrollodelaspartesdeun
informepericialtipoenmateriadegrafstica,adecuandostealanormalizacinUNE,
desarrollandocadaunodesusapartados,yestableciendoensucasolametodologa
de trabajo, todo con el fin de que el mismo sirva de gua para la realizacin de
informescaligrficos.
9.2.METODOLOGAYDESARROLLO.
Acontinuacinseprocedealaexposicinindividualizadadecadaunodelos
apartadosqueincluyeelinformecaligrficotipo,ascomosudesarrollo.

Propuestadeestructurayapartadosquedebenincluirlosinformespericiales:

Portadaycontraportada.
ndice.
Identificacindelperito.
Antecedentes.
Descripcindelosdocumentos.
Objetodelestudio.
Juramentodelosperitos.
Consideracionespreliminaressobrelaescriturayfirma.
Bibliografaconsultada.
Simbologagrficautilizada.
Mediostcnicos,exmenesefectuadosymetodologautilizada.
Anlisisdelasmuestrasdubitadas.
Anlisisdelasmuestrasindubitadasycotejoconlasdubitadas.
Resumen.
Conclusiones.
PORTADAYCONTRAPORTADA.
En la portada constarn los datos de identificacin relativos al informe

pericial,debiendofigurarcomomnimolossiguientesdatos:

~ Tipo de informe, por ejemplo: Informe pericial caligrfico sobre
Firmas.
~ Ndereferenciadelaentidaduorganismoquelosolicita,porejemplo:

@ DJH @
TEMA 9

DPPA2122/2014,JuzgadoInstruccin60deMadrid.
~ Nuestrondereferencia.

Ycomorecomendables:
~ LogodelGabinetepericialynombredelperito.
~ Fechadeemisin.
NDICE.
Uninformepericialenmateriadegrafstica,dadasucomplejidadacostumbra
a ser relativamente extenso y, en caso de ser complejo (con gran cantidad de
documentos dubitados y/o indubitados) puede llegar a ser tedioso en su lectura o
bsqueda de algo en concreto del mismo, por lo que es muy aconsejable la
realizacindeunndice.
Imagen 274. Desarrollo del ndice con sus respectivos apartados y subapartados. Fuente: propia.

9.2.3.IDENTIFICACINDELOSPERITOS.
En este apartado se resear nombre y apellidos del perito o peritos (o n

policialenelcasodeperteneceralasFCS)ascomosuDNIydomicilioaefectosde

@ DJI @
TEMA 9
notificacionesquepodrseromitidoencasodequeseinserteenelpieomembrete
delashojasusadasparasuimpresin.

Tambin debe hacerse constar la titulacin y/o estudios realizados que
acrediten la capacitacin del perito para el anlisis y dictamen para el que ha sido
requerido. Hayqueceirseenexclusividadalatitulacinreferentealamateriaya
que de nada vale para el estudio de los grafismos el ser Ingeniero de Caminos o
LicenciadoenPsicologa.

Imagen 275. Datos bsicos que deben constar de identificacin del perito. Fuente: propia.
ANTECEDENTES.
Enesteapartadoseharconstarelorganismoquesolicitaelinformepericial
con nombres y apellidos si es una persona fsica o nombre comercial si es una
empresa, el DNI o CIF respectivamente, y en el caso de que se trate de un
procedimientojudicialseharconstarelnmerodereferenciadesteyelJuzgado.

Asimismo en este punto incluiremos el objetivo del informe pericial con el
literalquesenosremiti.Ejemplo:

Con fecha 25 de enero de 2.014 se recibe Oficio remitido por el Juzgado de
Instruccin n 60 de Madrid, en relacin con D.P.P.A. 2221/2014, a fin de que se
dictamine si la firma correspondiente a JAVIER LPEZ CONTRERAS y que aparece
en los documentos aportados por la entidad bancaria, han sido manuscritos por el
mismo, adjuntndose al efecto como documentos indubitados, cuerpo de escritura
formalizado por el denunciante JAVIER LPEZ CONTRERAS y por el imputado
ALBERTO RODRGUEZ RODRGUEZ.
DESCRIPCINDELOSDOCUMENTOSOBJETODEESTUDIO.
Aqusedescribirndelaformamsdetalladaposiblelosdocumentosobjeto
deestudio,tantolosremitidosporelorganismoquelosolicitacomoaquellosque

@ DJJ @
TEMA 9
puede llegar a presentar el perito, como por ejemplo, en los cuerpos policiales es
bastanteusualenloscasosdeestudiosdefirmaslapresentacindelostalonesfoto
de la ficha del DNI y, en los procedimientos judiciales civiles la inclusin de todo
documentoqueambaspartesconcuerdenensuconsideracindeindubitado.

La descripcin detallada no implica que sea extensa, sino que se den datos
relevantes para su identificacin y estado, como por ejemplo si el documento se
encuentraconorificiosdeungrapadoanterior,oparasuarchivadoencarpeta,con
manchas, pliegues o cualquier otra circunstancia que posteriormente pueda ser
achacada a la manipulacin del perito. En el caso de que se trate de un
procedimiento judicial adems es importante que se haga constar el nmero de
foliadoquetieneeldocumentoenelprocedimientodereferencia.

Imagen 276. Descripcin de documentos objeto de estudio. Fuente: propia.
Por ltimo procederemos a la inclusin de las imgenes de los documentos

que se van estudiar y descritos anteriormente. Por nuestra parte, resulta ms
cmodoinsertarloenestepuntoynoenanexoalafinalizacindelinformepericial
comoescostumbre.

@ DJK @
TEMA 9
OBJETODEESTUDIO.

Enestepuntoincluiremoselobjetivodelinformepericialydeigualformaque
las conclusiones, de manera breve, clara y concisa y del tipo: determinar si (el
nombre de la/s persona/s encartadas) ha/n realizado o no los textos/firmas que
constanenlosdocumentosdubitados.

JURAMENTODELOSPERITOS.
Elperitodebedeserimparcialpuesestobligadolegalmenteadecirverdad
legalmente, pudiendo incurrir en caso contrario en responsabilidad penal art. 458,
459 y 460. Asimismo, pese a que en la ratificacin del dictamen en vista oral se
realizar, se har constar el juramento o promesa de desempear fielmente, con
veracidad y profesionalidad el encargo, pudindose hacer por ejemplo como se
proponeacontinuacin:
En virtud de lo dispuesto por el comit tcnico AEN/CTN 197 y el articulo 474 de la

L.E.Crim., los peritos firmantes juran proceder bien y fielmente en sus operaciones,
actuando con veracidad y con la mayor objetividad posible, no proponindose otro fin
ms que el de descubrir y declarar la verdad, tomando en consideracin todo aquello
que sea susceptible de favorecer o causar perjuicio a cualquiera de las partes y que
conoce las sanciones penales en que puede incurrir en el caso de incumplir su deber
como perito.
Enelcasodequesetratedeunprocedimientocivilelartculoserael335.2LEC.

CONSIDERACIONESGRAFOCRTICASSOBREESCRITURASYFIRMA.
Enesteapartadoseharunapequeasntesissobreelvaloridentificadorde
laescriturayfirma.
Es recomendable que cada perito personalice y desarrolle este apartado

segnsucriterio,sibienacontinuacinsemuestraunmodelodedesarrollo:

Una pericia caligrfica tiene como fin el poder llegar a establecer o descartar la autora
de un texto manuscrito y/o firma cuya autora se niegue o sobre la que se tenga dudas
respecto a su autor, procedindose para ello a un cotejo de letras, signos y/o
movimientos grficos con una muestra manuscrita de carcter indubitado (por ser de

@ DJL @
TEMA 9
escritor conocido), siempre y cuando sea suficiente e idnea. Este anlisis comparativo
de escrituras o firmas se basa en el origen cerebral de la escritura, y se fundamenta en
principios y leyes reconocidas universalmente y avaladas por la experiencia, que
presentan como axioma principal la individualizacin de la escritura, por poseer cada
individuo una que le es propia y que permite su diferenciacin.
El acto de escribir no es innato al hombre, sino que se trata de una facultad
adquirida, que para los neurlogos G. Serratrice y M. Habib (Escritura y cerebro. Edit.
Masson), debe buscarse en las profundidades del cerebro ya que escribir es ante todo
la ejecucin de un gesto, y cualquier gesto, por peculiar que sea, solo es el resultado
de la puesta en marcha de determinadas regiones cerebrales en las cuales se
conciben y controlan los movimientos. No obstante, el hecho de escribir no se limita a
la simple ejecucin de un gesto, sino que el movimiento ha de prepararse, elaborarse y
controlarse, en otras zonas cerebrales, con mayor o menor grado de conciencia y de
voluntad para que se corresponda de manera ptima con las exigencias del momento,
deseo o necesidad de escribir. Y por ltimo, surge la escritura, en cuanta
materializacin singular de la personalidad que sin duda pone de manifiesto los
aspectos ms ntimos del psiquismo humano, que nacen en aquellas regiones
cerebrales ms arcaicas, donde tambin lo hacen las emociones, motivaciones,
aflicciones. Aceptado el origen cerebral de la escritura, y por tanto sujeta a la influencia
de las esferas intelectivas, volitivas, sensoriales, afectivas, etc., as como de la
influencia de los factores biolgicos de la persona, finalmente plasmados en el papel a
travs del equilibrio entre dos movimientos en oposicin, hemos de concluir que la
escritura es individual, personal, y por tanto, con pleno valor discriminador e
identificador.
Los estudios realizados sobre la escritura han venido a establecer una serie de
leyes o principios generales, entre los que las que destacan las CINCO LEYES DE LA
ESCRITURA de Solange Pellat:
1.- LEY DEL IMPULSO CEREBRAL: El gesto grfico est sometido a la
influencia inmediata del cerebro. El rgano que escribe no modifica la forma
de aqul si funciona normalmente y est adaptado a su funcin.
2.- LEY DE LA ACCIN DEL YO: Cuando uno escribe, el yo est en accin,
pero el sometimiento casi inconsciente de esta actuacin pasa por
alternativas de mayor o menor intensidad. Adquiere el mximo cuando tiene
que realizar un esfuerzo, es decir, en los comienzos, y el mnimo, cuando el
movimiento de la escritura viene secundado por el impuso adquirido (en los
finales).
3.- LEY DE LA MARCA DEL ESFUERZO: No se puede modificar
voluntariamente en un momento dado la escritura natural ms que dejando
una seal del esfuerzo realizado para lograr el cambio.
4.- LEY DE LA PERMANENCIA DE LOS CARACTERES: El que escribe en
circunstancias en que el acto de escribir es particularmente difcil, traza
instintivamente, o bien formas de letras que le son habituales, o bien formas
sencillas o fciles de construir.
5.- LEY DE LA INDIVIDUALIDAD DE LA ESCRITURA: cada individuo posee
una escritura que le es propia y que se diferencia de la de los dems.

@ DKC @
TEMA 9
BIBLIOGRAFACONSULTADA.
Como quiera que la norma UNE recomienda la inclusin de la bibliografa

consultada, creemos que lo ms indicado es hacerlo a la finalizacin del anterior
epgrafe, pudiendo incluso concretar la que es genrica sobre la materia o la
especfica que pueda afectar a algn aspecto en concreto del caso ante el que nos
encontramos.
SIMBOLOGAGRAFICAUTILIZADA.

Cuyofineseldeponernfasisydiferenciarclaramentelasmuestrasquese
incorporan al informe mediante imgenes y que visualmente se puedan identificar
enlosfotogramasencomparacin,indicandosielcotejoescoincidenteodivergente.
Imagen 277. Descripcin de las muestras por color e identificacin de iconos empleados en las
comparaciones. Fuente: propia.

Imagen 278. Utilizacin de iconos para sealar coincidencia entre la muestra dubitada y la indubitada.

@ DKD @
TEMA 9
MEDIOSTCNICOSYEXMENESEFECTUADOS.
Describiremoselinstrumentaltcnicoutilizadoenelexamendelasmuestras
y el motivo del mismo, como por ejemplo si se ha utilizado alguna fuente de
iluminacinespecialcomolaUVparaladeteccindeposiblesmanipulacionesdelos
documentosdenaturalezaqumicaolaIRparadetectarfalsificacionesporaadidos
ointercaladoscondistintastintas.

Enelcasodehabersidonecesarialautilizacindeinstrumentaltcnicoajeno
allaboratoriopropio,seharcontar,ascomodondeserealiz.

Se proceder a exponer en caso de que se haya detectado algn tipo de
manipulacinoalteracindelasmuestrasenquehaconsistidolamisma.

Ejemplo:

Para el presente estudio se ha realizado un minucioso examen de los documentos,
empleando el siguiente material tcnico:
o Instrumentos bsicos de examen: Lupa de mano de 8 aumentos, plantillas
grafonmicas y reglas.
o Lupa estereoscpica binocular Nikon modelo SMZ-445 con cmara MOTICAM
2000 para la captura de imgenes.
o Video Espectro de comparacin VSC6000, de la marca FOSTER & FREEMAN.
o Escner Epson 3170.
o Cmara fotogrfica Nikon Coolpix 4500 con flash macro SL-1.
o Programa de tratamiento de imgenes Photoshop CS y PIA 4000.
o Ordenador y software de uso general.
Tras dicho examen, no se han apreciado ni en el soporte ni en el contenido de los

documentos objeto de estudio signos que pongan de manifiesto su alteracin o
manipulacin.
En cuanto a la metodologa utilizada sobre la que se fundamenta el presente dictamen

se basa primordialmente en el mtodo grafonmico (por la clasificacin que se
establece de los aspectos y subaspectos que conforman la escritura) y mtodo
grafoscpico (por la utilizacin de instrumental tcnico y el hincapi que se realiza en
los gestos tipo) por ser los que mayor fiabilidad han demostrado dentro del campo de
la Grafstica.
Asimismo se significa que la realizacin del presente Informe pericial se ajusta a la

norma espaola UNE 197001 sobre Criterios generales para la elaboracin de
informes periciales.

@ DKE @
TEMA 9
ESTUDIODELAESCRITURAY/OFIRMA.
Esteapartadoeselcuerpocentraldelinformepericial,enelqueserealizan
los anlisis de los manuscritos y el desarrollo de los aspectos y subaspectos
estudiadoseneltemaanterior.

El orden en el estudio de estos aspectos o la propia estructuracin del
informepericialesalgomuyparticulardecadaperitoaunquecreemosquesehaga
comosehaga,siempresehadetenerunametodologapropia,tantoenelordendel
anlisiscomoenlapropiamaquetacindelinformepericial.
RESUMEN.
Como dijimos, el informe pericial grafoscopico puede llegar a ser extenso y

porlotantoengorrosoosimplemente(seamossinceros)darperezaelleerloporlo
queesaltamenterecomendableelrealizarunresumencontodoloacontecidoenel
mismo,empezandoporindicarquiensolicitelinformepericial,continuandoconel
orden en que se estudiaron los documentos, los resultados del propio estudio,
metodologayconclusiones.

Asimismosedebenincluirlascuestionesplasmadasenelinformequenohan
sidosolicitadas,peroquesondeintersparalacausacomopuedeserqueelsoporte
sobre el que se encuentra inscrita la firma, un taln bancario, sea un documento
falso.

Esteresumennodeberadesobrepasarelespaciodeunfolio.

Amododeejemplo:

El Juzgado solicita si la firma del documento dubitado ha sido realizada por Javier
LOPEZ CONTRERAS.
Inicialmente se ha procedido al estudio de las firmas indubitadas obrantes en el acta de
cuerpo de escritura siendo estas espontneas, sinceras y perfectamente idneas para el cotejo
con la dubitada, presentando como caracterstica que adems facilita el estudio, que presentan
muy poca variabilidad natural. A continuacin se ha estudiado la firma con la consideracin de
dubitada.

@ DKF @
TEMA 9
Del posterior cotejo entre las muestras, se desprenden mnimas analogas y, radicadas en
las caractersticas de clase (aquellas que pueden ser comunes a un grupo indeterminado de
personas), tal que el subaspecto calibre de la presin, continuidad o morfologa y,
numerossimas divergencias como en velocidad, presin (subaspectos relieve o sentido del
trazo), aspecto, disposicin espacial, inclinacin y de todos los gestos tipo encontrados en las
firmas indubitadas.
De todo lo expuesto y, una vez valoradas cuantitativa y cualitativamente las analogas y
divergencias, las primeras escasas y de poco valor grfico individualizador, se puede concluir,
sin lugar a dudas, que la firma dubitada no ha sido realizada por Javier LPEZ
CONTRERAS, siendo por lo tanto falsa.
Por ltimo resaltar que se ha realizado mayor hincapi en los gestos tipo, siendo los
mismos los detalles que pasan ms fcilmente desapercibidos por el escribiente y por analoga
para el falsificador o la persona que trata de ocultar su propia escritura, siendo una prueba de
tipo grafonmico y grafoscpico, las que llevan el peso de este informe por ser de las que
mayor fiabilidad han demostrado dentro del campo de la Grafstica.
CONCLUSIONES.
Este ltimo apartado da de s, como para escribir tesis enteras ya que las
diferentesescuelastienenpuntosdevistainclusomuydisparesdecmosehande
formularlasconclusionesfinales.

Nosotros, si bien no nos postularemos en ningn sentido, si que podemos
aseverarquefuerandelmodoquefuerandebenreunirunascaractersticasqueno
lleguen a confundir a la persona que deba valorar el informe pericial, habiendo
acuerdo comn entre todos los peritos y es en que las conclusiones deben de ser
bbrreevveess,c
cllaarraassyc
coonncciissaass.

En cuanto a las distintas clases tipo dentro de las formulaciones de
conclusionesnospodemosencontrarlassiguientes:

o CConon ttantos
antos pporor cciento
iento dde
e pprobabilidad
robabilidad.. Este tipo de conclusiones son, o lo
eran,usadasporlosgrafometristas.Lasconsideramostotalmenteerrneasy
nosedeberaentrarenestetipodevaloracionespormuchoqueenvistaoral
acostumbrenapreguntarlo.

o CCategricas
ategricas..Sonmscomunesentreperitosdeescuelasmsclsicasdonde
siempre se dictamina la comn autora o no entre las muestras objeto de
cotejo.

o CCondistintasescalasdeprobabilidad
on distintas escalas de probabilidad..Sonlasqueseestnimponiendoenla
actualidad, no nicamente en nuestro pas sino en toda la comunidad
internacional.


@ DKG @
TEMA 9

Nosotrossomospartidariosdelautilizacindeestaltimaclasemencionada
anteriormente, siendo una escala a utilizar la siguiente, y cuya clasificacin se
encuentramotivadaenfuncindelacalidad,cantidadeidoneidaddelasmuestras
aportadasparalarealizacindelinforme:
~ Conclusin categrica: La firma o texto dubitado ha sido realizado

por,Lafirmaotextodubitadonohasidorealizadopor.
~ Conclusindeplenaconviccinperonocategrica:Esprocedenteatribuirla
autora de la firma o texto dubitado a.., Es procedente descartar la
autoradelafirmaotextodubitadoa.
~ Conclusindeposibilidad.Esposiblequelafirmaotextodubitadohayasido
realizadopor.,Esposiblequela firma otextodubitadono hayasido
realizadopor..
~ Conclusin de imposibilidad tcnica. No es tcnicamente posible atribuir o

descartarlafirmaotextodubitadoa..
9.3.ERRORESMSFRECUENTES.
Acontinuacinsealaremosloserroresmsfrecuentementecometidosenla
confeccindelosinformespericiales.Porsunaturalezapodrnser:
~ DDeforma.Sonlosmsfrecuentesylosquenoafectanprimordialmenteala
e forma.
sustancialidadtcnicadelinformepericial.Noevidencianfaltadeformacin
y/oconocimientosdelperitodentrodesucompetencia.Enloslaboratoriosse
evitanporlarevisinltimadeunasegundapersona.
~ DDe
e ffondo.
ondo. Los que afectan a la falta de instruccin del perito. Este tipo de
errores desvirtuarn al tcnico, los podramos denominar como errores de
base y si no se llegan a corregir, progresivamente aumentarn en su
gravedad, evidenciando la falta de capacitacin del especialista. En los
laboratoriosseevitanigualquelosanterioresylosmsgravesademsdecon
sistemasdetrabajotantodecontrastecomodecalidad.
Estossistemassonmuyrecomendablessiemprequesepuedanllevara
cabo por ser laboratorios con una cantidad de tcnicos suficiente y con
funcionesjerarquizadasysedesarrollademaneraqueelestudioypreanlisis
serealizapordospersonasdeformaseparada.Aunquepudieraparecerque

@ DKH @
TEMA 9
estoralentizareltrabajo,esnicamenteunpreanlisisquesepuederealizar
conelapoyodetablasdondenicamentesedebemarcarconXlasdistintas
caractersticas de los aspectos y subaspectos y breves conclusiones a
determinadas preguntas. En el caso de coincidencias en los resultados, el
superior jerrquico decidir su realizacin por parte de uno de los expertos
queasufinalizacindartrmitealsegundoparalarevisindeloserrores
de forma ms sutiles y firma conjunta. El superior jerrquico comn
procederaposibleserroresdefondoconelcorrespondientevistobuenoo
rechazo para las enmiendas. Por ltimo una vez que estos trmites se han
pasado,seremitiralorganismoquesolicitelinformepericialporpartedel
jefe de laboratorio (superior jerrquico a todos los anteriores) que
nicamentedeberrevisarloserroresdeformamsgruesos.
Yporsuimportanciay/otrascendencia:
~ Leves.
Leves.Estaserratasnosonconcluyentesparaquitarcredibilidadalinforme.
Puedenponerdemanifiestociertadesidiaeneltrabajodelespecialista,falta
deactualizacinoapresuracinenlaconfeccindeldictamen.Unexcesode
cargadetrabajoopresinlospuedenhaceraparecerigualmente.Sonapenas
pequeosperos.
Sernerroreslevesdeformalaincorrectamaquetacincondesajustes
no graves en el tamao de las fotografas, mal enfoque de estas, un mal
campodecapturadelaimagen(cogiendopartedeldocumentoquenoesde
intersosiendopequealaquesloes),faltadetotaldominiodelsoftware
ofimtico o del resto utilizado que infieran pequeos desajustes del texto,
mrgenes,etc.
Sernerroreslevesdefondolasfaltasortogrficasenlostecnicismoso
nombresdeautoresenreferenciasexternasquesehaganporloquepasarn
inadvertidos para aquellas personas ajenas a la materia pero evidenciados
porcolegas.
~ Graves.
Graves. Estos errores no se deberan producir ya bajo ningn pretexto ni
excusa.
De forma: los leves que llegan a llamar la atencin incluso de una

personaquenoseencuentrefamiliarizadaconlaconfeccindeestetipode
documentos.Elusodeplantillasparalaconfeccindelinformepericialllegaa
propiciarerroresaquencuadrablesoinclusodentrodelosmuygraves.

@ DKI @
TEMA 9

De fondo: errores en la denominacin de los aspectos o subaspectos
estudiados no achacables a la metodologa estudiada sino a la mala
formacinopraxis,valoracinerrneadealgunasdelascaractersticasdelos
aspectos cuando no son especialmente graves, inclusin de teoras o
afirmaciones que en realidad el tcnico no tiene perfectamente asimiladas,
que puedan quedar mal planteadas y que en vista oral se pueda evidenciar
estacarencia.
~ Muy graves.
graves. Los de forma generarn gran confusin y aunque embarazosos
son enmendables. Los de fondo carecen de arreglo y tendrn posiblemente
repercusionestantoenelfallodeldestinatarioquejuzgaelpericialcomoen
el propio perito pudiendo ser inhabilitado para el ejercicio, tachado en
posteriores procedimientos o generando descrdito profesional dentro del
gremio.
De forma: los anteriores cuando se puedan considerar inadmisibles,

omisin de la firma y/o sellado del informe pericial, equivocacin en el
nmero de referencia externo o remisin a otro organismo que no fue el
solicitante,omisindealgunasdelaspginasdelinformepericial,omisinde
algnapartadodelinformeoanlogos.
De fondo: falta de subjetividad en la valoracin de los resultados de

losanlisisenlasmuestras,omisindeliberadadelanlisisdedeterminados
aspectosdelaescritura,conclusioneserrneaspormalapraxisysimilares.El
usodeplantillasolareutilizacindeotroinformesobreelquesesobrescribe
elqueseestrealizandoenestemomentotambinpuedenproducirerrores
de este tipo pues puede quedar algo del anterior que no se ha eliminado y
permanecercomoestudiopropiodeldeahora.
Para peritos que trabajen de forma independiente los errores formales se

puedendetectarporunasegundapersonaquesimplementeleacontranquilidadel
informe pericial. Los de fondo son ms difciles de evitar aunque la formacin
continuacomoeslgicopuedeserdegranayudaascomolaasistenciadeeventos
comoconferenciasysimposios.Paraevitarambossesugiereelperfeccionamientoy
actualizacincondeterminadasaccionesformativasespecficas(fotografa,ofimtica,
manejodeinstrumental,etc.)ylalecturadenuevasobrasypublicaciones.
~
@ DKJ @
TEMA 10
TEMA 10. LMITES DE LA GRAFSTICA: FOTOCOPIAS,

ENTRECRUZAMIENTOS,ANTIGEDADDETINTAS.
10.1.COTEJODEGRAFASBREVES.
Quizs en lugar de titular este epgrafe con la palabras grafas lo

deberamos haber hecho con grafismos abarcando grafas, guarismos, firmas
ilegibles, viss o cualquier otra produccin grfica manuscrita, dado que en la
actualidadseestndesarrollandoestudiosconelfinde determinarsiesposibleel
cotejo con fines forenses identificativos no slo de letras sino cualquier grafismo
como un determinado dibujo, siempre realizando el estudio grafotcnico y no
artsticoclaro.

Con breves queremos hacer alusin tanto a la simplificacin como a la muy
escasa cantidad de ellos, en cualquier caso, siendo imposible su estudio con fines
identificativos.

Aunquepudieraresultarparadjicoyhastacontradictorio,enelcasodeeste
tipo de grafismos, en numerosas ocasiones si que ser viable el dictamen de una
conclusin, de mayor o menor categoricidad, generalmente nunca de plena
rotundidadyapenasdesimpleposibilidad,descartandocomnautorasaunqueno
va a ser posible de igual forma atribuir una comn ejecucin incluso en el caso de
queasfuera,esdecir,esmuchomsfcilenestetipodecasosladiscriminacinque
laincriminacin.

Estosedebeaqueenocasionesvamosapoderencontrarentrelasmuestras
movimientos no graficados contradictorios, morfologas de los trazos (por simples
que puedan ser) muy dispares o gestos tipos en absoluto coincidentes como
pudieran ser puntos de ataque y escape que nos indicarn en caso de as ser
apreciadosdisparautorasperoque,enelcasodeserencontradosencomn,esto
podraconcurrirenunacantidadindeterminada(yabundante)deamanuensescomo
paranopoderdictaminar,nisiquieraenungradodeposibilidad(puesseramnima
dichaposibilidad)lacomnautora.

En igual situacin nos encontraramos en caso de la organizacin de la
escrituraoeldominioohabilidadescritural.Imaginemosquenosencontramosante
tresmuestras,unadubitadaconplenodominioyhabilidaddelactoytilescrituraly,
dos indubitadas. De las indubitadas, una de ellas que se muestra no organizada o
muypocoorganizada,apenassindominioohabilidadescrituralylasegundadelas
muestrasdeunapersonaconplenodominiodelactoescritural.Puesbien,laprimera
personaquenoescapazdeproducirgrafismosfluidosnopodrhaberrealizadola

@ DKK @
TEMA 10
muestradubitada,peroenningncasopodremosatriburselaalasegundapersona
pueshayunsinfindeindividuosqueigualmentetienenesahabilidadescritural.

Conestaanalogaconlasmuestrasperorespectoalaorganizacinydominio,
creemos que queda tambin explicada la mayor facilidad de la discriminacin en
casodegrafasbreves.

Porlodems,slounpardenmeros,unaX,unassimplesrayas,vissmuy
reducidos en trazos forzar el dictamen en sentido de imposibilidad tcnica de
resolucindelcaso.

A riesgo de poder parecer muy evidente todo lo expuesto, a continuacin
vamosaveruncasoprcticorealremitidoporunjuzgado.Enelqueenbaseauna
firma dubitada, se remita fotocopias de los DNI de los dos encartados para que
examinando sus firmas, se emitiera un dictamen sobre autora. Ante esto se
encontraronlosperitos:
Imgenes 279 y 280. Muestras dubitadas. Fuente: propia.
Imgenes 281 y 282. Muestras indubitadas. Fuente: propia.
Es evidente que los colegas concluyeron con la imposibilidad de atribuir o

descartarlaautoradelasfirmasindubitadasaningunodelosencartados.
10.2.COTEJODEGRAFASVERSALES.
Enprimerlugar,hemosdeentenderlasgrafasversalescomolasmaysculas,
estoes,untextorealizadoensutotalidadenformatodeletrasmaysculas.

Lasmaysculas,aligualquelosnmeros,presentannormalmenteunformato

@ DKL @
TEMA 10
msortodoxoyconellocomnentreungrupomayordepersonasyportanto,de
menorgradoidentificativo.

Esto se puede deber en gran medida a que el uso de las letras maysculas,
pese a que el aprendizaje de la escritura se inicie con las mismas, se encuentra
limitado a usos en determinadas ocasiones, mientras que la escritura en cursivas
(minsculas) para la escritura ordinaria y cotidiana. De hecho, en el sistema de
aprendizaje, en cuanto se tiene un mnimo dominio de las letras en maysculas,
apenassepuedanescribirunaspocasperosereconozcantodas,sedescartaelseguir
trabajando sobre las mismas y directamente se pasan a realizar todos los trabajos
lectoescriturales con el nio sobre escrituras en minsculas. De ah que aunque
estnestasletrasinteriorizadas,noselehayaninferidoparticularismosgrficospor
suusoininterrumpido,automatizadoeindividualizado.

Pese a estas lneas pasadas, con esto no queremos decir que las grafas en
versalesseansiempreunalimitacin,sinoquesedebetrabajarconellascontodas
lasreservasysiemprequenosencontramosconuntrabajosobrelasmismas,enlos
anlisislasanalogasdebensermuyobviaspuesporejemplo,elductusoejecucin
de las letras pueden ser tremendamente comn entre muchas personas o muy
similar, debiendo buscar particularismos realmente inherentes a una personalidad
grficaenconcretoparadictaminarcontotalrotundidad.

Imgenes 283 y 284. Muestras de escritura realizadas en letras maysculas con poco valor identificador.
Fuente: propia.

@ DLC @
TEMA 10

Imgenes 285 y 286. Muestra de escritura y serie numrica con gran cantidad de particularismos grficos.
Fuente: propia.

Acolacindelosnmeros,encasodeserprecisouncotejodeellos,dadoel
polimorfismo que pueden presentar y que al ser un grafismo tan breve se puede
llegar a falsear con relativa facilidad, en los cuerpos de escritura, recomendamos
adems de la aparicin de los mismos dentro de un texto dictado, la solicitud al
encartado de realizacin de series numricas correlativas, inversas, con
implementacin de algoritmos y operaciones aritmticas de fcil resolucin ya que
de lo contrario se conseguir frustracin en el encartado y cierto sentido de
humillacin que podra tener un efecto inverso, llegando a poder negarse a la
realizacindelaprueba.
10.3.ENTRECRUZAMIENTOS.
Unentrecruzamientodetrazos(enelreaquenosocupa)eslasuperposicin
dedosmaterialesenlaqueelperitodeberdilucidarelordencronolgicoconelque
seasentaronenelsoporte.

Conscientemente decimos materiales porque adems de poder solicitarse
sobre trazos de tiles escriturales, tambin nos podemos encontrar con que se
solicite sobre algo impreso mediante distintos medios sobre el soporte o con
sustanciascomomanchasdecualquiernaturaleza.

Antesdenadaypeseaquepuedaparecerdescorazonadordesdeelpuntode
vistacientfico,hayquetenerpresentesiemprealahoradeafrontarelestudiodeun
entrecruzamientoquelaresolucindelproblemaesbastanteprobablequenollegue

@ DLD @
TEMA 10
yquetodaslasreglasomtodosqueseempleantienenmultituddeexcepciones.

Sentadoesto,losentrecruzamientosdetrazos,quesernlosqueestudiemos,
segnlanaturalezadelostilesysustintaslospodremosclasificaren:
Homogneos.Aquellosfrutodelcrucedetrazosrealizadosconelmismotil
instrumental o con lostiles muy semejantes, siendo la diferencia visual no
apreciable,esdecir,cuandoelcruceserealizaentrelpizylpiz,bolgrafoy
bolgrafo,rotuladoryrotulador,etc.
Heterogneos.Pudindosedividirasuvezenotrosdostipos:
o Simple
Simpless.Cuandolastintasusadassondiferentesperodecaractersticas
fsicas/qumicas anlogas como por ejemplo si las dos tintas son de
naturalezagrasaperounaazulylaotrarojadedosmarcasdebolgrafos
diferentes.
o Complejo
Complejoss. En este caso, tanto las tintas como sus propiedades son
disparesencontrndonosantesituacionescomotintasgrasasylquidas,
tintas de bolgrafo con escritos de mquinas de escribir o documentos
impresos,lpizybolgrafo,etc.Lassolicitudesaperitosderesoluciones
deestetipodeentrecruzamientossonbastantefrecuentessobretodo
enloquecomnmentesedenominaabusodefirmaenblancoycomo
su nombre indica no es ms que la firma de un documento en blanco
que posteriormente se imprime e implicando responsabilidades que
desconoce el firmante que va a tener que asumir. Parte de esa firma
suele cruzarse con el texto posteriormente realizado sobre el
documento.
En el estudio de los entrecruzamientos se podrn realizar diversos tipos de

exmenes,pudindolosclasificarentre:
NoDestructivos.Aquellosquenoalteranelestadooriginariodeldocumento
y bsicamente sern los exmenes visuales a travs de diversos medios
pticos. Con la luz blanca se buscar esencialmente determinar el orden
mediante la observacin de relieves (con ayuda de microscopa). Con
iluminacinespecialcomolaUVolaIRsebuscarunareaccinenconcreto
decadaunadelastintasylaqueseencuentraporencimadarsureaccinal
entrecruzamientoaunqueestemtododamuchosfalsospositivos.

@ DLE @
TEMA 10
Destructivos. Aquellos que por el contrario si que alteran el estado original

del documento, ya sea en sus propiedades fsicas o qumicas. Podramos
destacar:
~ laelaboracindemoldes:
laelaboracindemoldes:desustanciasanlogasalassiliconasycon
elqueobtendrunmoldeenrelievedondeseapreciarentrecortado
eltrazoqueseencuentradebajo(realizadoprimero).
~ elraspado:paraquecuidadosamenteseelimineelqueseencuentre
elraspado
porencimaydejarsoloverelqueserealizprimero.
~ uso del SEM:

SEM: el microscopio electrnico de barrido era la gran
esperanza para estas resoluciones estudiando la topografa del
entrecruzamiento con hasta 1000 aumentos. Los resultados no han
sidodeltodoalentadores.
Veamosalgunosdelosentrecruzamientosdetilesmscomunes:
Dos lpices. Los lpices de grafito, dada su naturaleza grasa, pueden

evidenciar con relativa facilidad la secuencia de trazos ya que examinado el
entrecruzamiento con luz episcpica, en el segundo de ellos, el que se
encuentra por encima, podremos ver como se produce un brillo sin
interrupcin.Siloexaminamosconluzoblicua,dependiendodesdedndese
incida esta iluminacin, nos podra llevar a engao ya que podra verse la
continuidaddelbrilloenambostrazos.

Imgenes 287 y 288. Vista en detalle de dos entrecruzamientos de trazos, el de la izquierda con luz
episcpica y sin resolucin y, el de la derecha con luz oblicua (el vertical debajo). Fuente: propia.

@ DLF @
TEMA 10
Enlassituacionesenqueseusenlpicesdecrayn,encasodeserde
ceras, adems de actuar de igual forma que con los de grafito, cuando est
implicadountildetintalquidaotner,comoquieraqueseaquelacapade
ceraqueelcrayndepositaenelsoporteesmuygruesaygrasa,impedirsu
entintado. Por el contrario, cuando el trazo de crayn se realiza en ltimo
lugar,lacapadeceraarribasermuyevidente.

Imgenes 289 y 290. Entrecruzamiento de un lpiz de cera con tner. A la izquierda con luz episcpica y a la
derecha con luz oblicua. En ambos casos el lpiz se encuentra sobre el tner pudindose ver deposiciones
del lpiz encima perfectamente. Fuente: propia.
Dos tiles esfergrafos de tinta grasa. La primera premisa que deberemos

tenerencuenta,vlidoparatodoslostilesperoquizsacentuadoenlosde
tinta de base aceite es que, los trazos realizados con colores ms claros o
entre los de igual color pero con menor presin e intensidad tonal,
independientemente del orden en que se asienten, siempre parecern
pticamente que se encuentran realizados por debajo de aquellos otros
trazosrealizadosconmayorpresineintensidadtonal.
Veamosacontinuacinunmtodopticoqueenalgunasocasionesda
muybuenosresultados,aunqueprecisadeunafamiliarizacindeltcnicoala
visualizacinproducida:

1. Se basa en el principio de que por la naturaleza de la tinta y la punta
esfrica del til, la parte del entrecruzamiento tomar mayor coloracin
(obviamenteporquesehaentintadodosvecesesapartedelsoporte)yuna
morfologaenconcretofrutodelaesferadelbolgrafo.


@ DLG @
TEMA 10

2.Lamorfologaserladeunsemicrculo,dondelaparterectadelmismose
encontrarenlaperigramticadeunodelostrazos.

3.Eltrazoquetieneparalelassusperigramticasaltrazorectodelsemicrculo
serelqueserealizensegundolugar.

Imgenes 291 y 292. En ambas imgenes el trazo de color o tonalidad ms clara se encuentra por encima del
ms oscuro si bien la sensacin ptica es que el claro se encuentra debajo.

22 11 11 22

Imgenes 293 y 294. Esquema de representacin de la formacin en el cruce de trazos en ocasiones de
formas semicirculares que pondrn de manifiesto el orden en la ejecucin de trazos.

Llevmoslo a un par de ejemplos prcticos, uno donde se producir
esteefectoyotrono.


@ DLH @
TEMA 10

Imgenes 295 y 296. Dos entrecruzamientos de trazos de esfergrafos de tinta azul grasa. A la izquierda sin
posibilidad de resolucin con este mtodo. A la derecha se puede apreciar la mayor intensidad tonal del
entrecruzamiento con morfologa semicircular que indica que el trazo vertical se realiz en segundo lugar.
Fuente: propia.
Dostilesdetintalquida(esfergrafos).Acostumbranafacilitarbastanteel
estudio de los entrecruzamientos dada la especial morfologa del trazo
realizado con estos tiles donde, la parte endogramtica ser de bastante
menorintensidadtonalylasperigramticasdemayor,pareciendodescribirla
formadelasvasdeuntren.Eltrazoquemantengaestamorfologadeltrazo
serelqueserealizenltimolugar.

Imagen 297. Varios entrecruzamientos del mismo til de tinta lquida donde la secuencia de asentamiento se
puede apreciar con facilidad por la continuidad de la morfologa de la endogramtica y perigramticas del
trazo realizado en ltimo lugar. Fuente: propia.

@ DLI @
TEMA 10
Dos rotuladores. La naturaleza de su tinta extremadamente lquida que

permite una total absorcin por parte del papel y normalmente de secado
muyrpidoimpedirprcticamenteenlatotalidaddeloscasosaveriguarqu
trazoseencuentraencimayqutrazodebajo.Sedebetenerunaprecaucin
adicionalporquealigualquesucedacondostrazosdetintagrasadondeuno
era de color ms claro o menor presin y daba la sensacin ptica de que
errneamenteeseseencontrabarealizadoenprimerlugar,aquvisualmente
sepuedecreertenerlaresolucindelasecuenciaynoseras.

Imagen 298. Entrecruzamiento de dos tiles de capilarizacin por fieltro de imposible resolucin aunque
visualmente parezca en segundo orden el horizontal. Fuente: propia.
tilesfergrafodetintagrasaytner.Aligualquesucedaconloslpices,la
naturalezagrasadelesfergrafodevolverbrillosensuexamenalolargode
todoelrecorridodeltrazocondistintasincidenciasdeluzhechoquefacilitar
elestudiodelentrecruzamiento.
Aqu, algunos se deben preguntar si realmente es una ayuda porque

enelestudiodelosdistintossistemasdeimpresindeltema4,seapuntque
unodelosrasgosidentificativosdeltnereraelbrillo.

La diferencia y ventaja para la solucin del entrecruzamiento estriba
enquecuandoeltnerestporencima,elbrillodeltrazoserhomogneoy
sinembargocuandoelbolgrafoseaelqueseencuentraporencima,elbrillo
delatintadelesfergrafotornarencolorrojizo/pardosobreeltner.

@ DLJ @
TEMA 10

Imgenes 299 y 300. Dos entrecruzamientos de trazos de tner y esfergrafo de tinta grasa. A la izquierda
con luz episcpica no es posible la conclusin. A la derecha con luz oblicua se aprecia el bolgrafo
plasmado en segundo lugar por su brillo rojizo en el cruzamiento. Fuente: propia.
10.4.CUERPOSDEESCRITURAFALSEADOS.
Conestonosreferimosaaquelloscuerposdeescrituraenlosquesepuedan
darunadelassiguientescircunstancias:
~ Que el amanuense tenga un altsimo dominio y habilidad escritural y que

ademstengalaclaraintencindeautomodificarsuletraconloquesinose
realizaelcuerpodeescrituradirigidoporuntcnicodedocumentoscopiaque
llegue a cansarlo o a solicitarle pruebas muy determinadas en funcin de la
muestraconlaqueposteriormenteseconfrontar,lafalsedadaposteriorino
serevidenciable.
~ Que an sabiendo escribir, lo niegue y no realice ms que alguna letra

torpementeyalgngarabato.Elperitodeberhacerloconstarsielcuerpode
escrituraasloponedemanifiesto.
~ Que tenga un segundo modelo de firma adems de la oficial, la que usa

normalmenteparamerostrmitescomounafirmamsabreviadaounvis,y
no lo reconozca as, no habiendo elementos comunes de cotejo y siendo
tcnicamenteimposiblelaresolucindelproblema.

@ DLK @
TEMA 10

Imagen 301. Cuerpo de escritura falseado que impedir un posterior cotejo (atencin a las enmiendas de las
a). Posteriores investigaciones demostraron el dominio y habilidad escritural medio, con buenos
resultados acadmicos secundarios inclusive. Fuente: propia.
10.5. PARTICULARIDAD DEL ESTUDIO DE DOCUMENTOS

FOTOCOPIADOS. VIALIDAD DE ESTOS ESTUDIOS CON FINES
FORENSESIDENTIFICATIVOS.
Sonmuchaslaspginasescritassobrelaidoneidadyfiabilidaddelestudiode
documentos fotocopiados e histricamente ha habido un recelo, a veces
desmesurado sobre la factibilidad de la realizacin de informes periciales con
documentosdeestanaturaleza.

Si bien es cierto que trabajar con documentos fotocopiados hace un par de
dcadas podra ser una labor muy dificultosa por la calidad del documento
fotocopiado, los avances tecnolgicos en este tipo de mquinas es constante y la
calidad de reproduccin xerogrfica puede llegar a ser de altsima calidad en la
actualidad.

@ DLL @
TEMA 10

Imagen 302. Firma fotocopiada de psima calidad que impedir trabajar con ella para fines identificativos.
Fuente: propia.
Algunos seguirn cerrndose en banda con argumentos como que no es

posible el estudio de todos los aspectos de la escritura; nada ms cierto pero,
realmentesontantos?Sonsolodossubaspectosdelaspectopresin,elrelieveyla
intensidad e incluso esta ltima si la escritura la presenta variable con un grado
medio, casi cualquier fotocopiadora podr captar y reproducir estas diferencias de
intensidad. Adems con este antecedente de la capacidad de reproducir diferentes
intensidades tonales y dado que este subaspecto era en la mayora de las veces
directamente proporcional al calibre y relieve, podramos llegar a decir (con las
debidasreservas)quelacantidaddecargadetnerdepositadoyopacidaddeeste
serunrasgoindiciariodelrelievededichotrazoeneldocumentooriginal.Tambin
podramos apuntar que estos subaspectos tampoco es posible estudiarlos en los
graffitissinqueelloenesecasoimpidasuestudioenmuchasocasiones.

Por otro lado, algo en lo que s que coincidimos todos los especialistas en
documentoscopia es que, determinados gestos tipo como los puntos de ataque,
escape, empastes, brisados, roturas o estras no son perfectamente visibles en las
fotocopias, pero s que es posible determinar si la fotocopia los refleja con ms o
menosaciertotrassuexamenmicroscpicopues,cuantomsredondeadoseanlas
perigramticas del trazo y los brisados de su endogramtica, peor reproduccin
xerogrficaseestofreciendo.

El perito, como tal debe dar siempre su opinin tcnica sobre los hechos
relevantes del documento que pudieran afectar a su dictamen final as como su
conclusiny,conestonosreferimosrespectoasuespecialidad,porloquehasido
requerido,quedndosealmargensobrevaloracionesamenudosubjetivassobrela
validezjurdicadelospropiosdocumentos,hechoquecorrespondealjuzgador.

Adems debe asumir que los documentos a estudiar son los que son,
pudindoloscalificarcomonoidneosparaelfinrequerido,solicitarotrosquesilo
pudieransery,enelcasodedenegarselosolicitado,actuarconvenientementeensu
anlisisyposteriorcategoricidaddelasconclusiones.

@ ECC @
TEMA 10

Comoresumen,debemosaseverarqueelcotejodeescriturasendocumentos
fotocopiadosdebersiempreestarsupeditadoalacalidaddelareproduccin,porlo
tantocadacasoconcretoserelquedeterminarlavialidaddeestosestudios.
10.6.DATACINDETINTAS.
La datacin de tintas, determinar la antigedad que tiene una tinta de un

soporte,esotradelascuestionesqueamenudosuponeunescolloenelcampodela
Grafstica.

Encuantoalaantigedad,podemosdeterminardostiposdeellas:laabsoluta
y la relativa, siendo la primera la fecha en la que se deposit la tinta sobre el
documentoylasegundaladatacindeunadelastintasrespectoaotra,estoes,cual
delasdostintasesmsantigua.

Ambasnosonposiblessinunaspremisasyanasladatacinseharconuna
seriedereservas.Estaspremisassern:
~ Noserposiblesinosetieneidentificadalatinta.Yheaquelproblema
ya que no existen bases de datos con todas las tintas del mercado
ademsdequemuchasdeellastienencomposicionesmuysimilares.
~ No ser posible si no se est completamente seguro de las condiciones

medio ambientales de conservacin del documento, cosa que se antoja
difcil a menos que la muestra se haya conservado controlada en
laboratorio.

Laantigedadrelativasuelesermsviableyaquenormalmenteloscasosque
se presentan son documentos de un solo soporte o en su defecto, varios que an
desconociendo su estado de conservacin/almacenaje, hay un alto grado de
probabilidad de que fuera el mismo, as como que se estn realizando
investigaciones de resultado satisfactorio con tcnicas como el anlisis de los
componentesvoltilesdelastintas.

Para la antigedad de ambos casos (relativa y absoluta) tambin es posible
una acotacin en el tiempo aproximada por las caractersticas/estudio de sus
componentesorgnicosodesuscompuestosvoltilesentreotros.
~
@ ECD @
TEMA 11
TEMA11.ESTUDIODEPINTADASYGRAFFITIS.
Los graffitis, grafitos o esgrafiados histricamente han sido una expresin

graficada de una o varias personas marginadas respecto a los procesos de
comunicacindominantesenelmomentodesurealizacin.

Pese a la primera idea que se nos pueda venir a la cabeza de ser un hecho
relativamente novedoso en la historia, esto no es as hasta tal punto de que la
acepcin espaola para este hecho, grafito, segn la R.A.E. unas de sus acepciones
seraescritoodibujohechoamanoporlosantiguosenlosmonumentosdadoque
hanaparecidoinclusoenlaremotaPompeya,datandodelsigloIa.C.

Si atendisemos a la segunda
acepcin de la R.A.E. sobre el grafito,
letrero o dibujos circunstanciales,
generalmente agresivos y de protesta,
trazadossobreunapareduotrasuperficie
resistente,queeselactoquenosinteresa
porestudioennuestramateria,estehecho
se conoce o da inicio con el joven griego Imagen 303. Graffiti de Muelle en calle Montera
Demetrius en la ciudad de Nueva York, de de Madrid. Fuente: Wikipedia, autor stripTM,
bajo licencia GNU.
aliasTAKI183,allporlosfinalesdelos60
yelintersporsuestudiofueprcticamentecoetneodadasuaparicinenletrinas
de los soldados norteamericanos en Vietnam. En Espaa, como el resto de
movimientostantoculturalescomocontraculturales,sedemorhastaeliniciodela
dcadadelos80enMadridconlaaparicindeMuelleoBlecklarata.

Algunas de las clasificaciones sociolgicas propuestas de los graffitis es la
siguiente:
Graffitisinfantiles.
Pintadasexistenciales,condiscurso.
o Pintadahedonistaoertica.
o Pintadaliteraria.
o Pintadafilosfica.
o Pintadaantirreligiosa.
o Pintadapsictica.
Graffitissociales,condemandassociales
Graffitisideolgicos,crticaalaactualidad.
Pintadaspolticas,reafirmandoexistenciadegruposminoritarios.

@ ECE @
TEMA 11
11.1.LIMITACIONES.
DesdeelpuntodevistadelaGrafsticacabradiferenciar3tiposdegraffitis
paraconvenirsuslimitaciones:
a. LLos
os qque
ue sson
on pplenamente
lenamente uuna
na eexpresin
xpresin aartstica.
rtstica. Son aquellos en los que la
escriturapasaaunsegundoplano.Enellossetratadeque,ademsdehacer
llegar el mensaje, de capital importancia es que agrade estticamente. En
este tipo de graffitis nos encontraramos los estilos bubble letters, block
leters,wildstyle,3D,dirty,etc.
Excepto en aquellos que vayan firmados por sus autores, desde la

Grafoscopia no es viable el estudio de la autora siendo esta labor ms
apropiada o acorde tanto para el especialista en este arte urbano o para
tcnicos en bellas artes que puedan estudiar el uso de tonos, sombras,
texturas,etc.

Imagen 304. Algunos graffitis que podramos considerar como de exclusivo con fin artstico. Fuente: propia.
b. LLostags.Estasetiquetassuelenserunareivindicacinpersonaldesuautor,
os tags.
bien a travs de su nombre en forma generalmente de pseudnimo o alias,
bien a travs de un mensaje muy corto tipo un imperativo. Los tags se
encuentranamediocaminoentrelameraexpresinartsticayunaescritura
cursiva, entendiendo la misma segn lo expuesto por el profesor Eufrasio
Alczar Anguita en su obra Tcnicas de Peritacin Caligrfica, la realizada
cotidianamenteencontraposicinalasversales,lasdefinornamental.
Frecuentemente,aunqueestonosedebetomarcomopraxiscomnentodos
los grafiteros, estos tags presentan una parte exclusivamente decorativa
formadaporpautatricesdelacaja,guionesocomillaspararemarcarlamisma,
puntos en el interior de los valos o bucles, rasgos iniciales, de enlace o
finales ornamentales, etc. y, otra parte con un literal ms o menos legible,
dependiendo tanto de la voluntad de su creador como de la habilidad y
habitualidaddellectorconestetipodemensajes.Esaquprincipalmente,ya

@ ECF @
TEMA 11

seaesteliterallegiblemsomenosparecidoalaescrituracotidiana/ordinaria
delautordondesiserviableelestudiografotcnico.Comoresultaobvio,en
elcasodequeelliterallegibleseaparecidoensuejecucinaladelaescritura
corriente del grafitero por no estar muy deformado, el cotejo entre la
escritura cursiva y el tag no tendr ningn elemento extraordinario al del
cotejodedosescriturasmanuscritas.

Imagen 305. Diferentes tags realizados con sprays. En los diferentes tags se pueden distinguir fcilmente
grafas minsculas o maysculas, escritura ligada y desligada, inclinacin a la derecha o invertida, angulosa
o curva, etc.

Imagen 306. Tag realizado con rotulador. La flecha amarilla nos seala el pequeo guin plenamente
ornamental usado frecuentemente en el interior de valos y bucles. Este guin o punto no se debe
considerar en s mismo como un gesto propio de una personalidad grfica en concreto sino por sus
caractersticas (inclinacin, dimensin, distribucin dentro del valo,).
Enelcasocontrario,queeltagnoseasimilealaescrituracursiva,no
se aconseja el cotejo por muchas analogas o discrepancias que creamos
apreciarentreeltagylacursivapuesesposiblequeestemosanteungrave

@ ECG @
TEMA 11

error.Loquesiserviableeselcotejodedostags,obrandodeigualforma
queconotroscotejosdeescriturasperodandomenorvaloridentificadoralos
rasgos de expresin artstica que referenciamos pues son ms fciles de
copiar.
c. LLas
as pintadas
pintadas ppropiamente
ropiamente ddichas.
ichas. Aqu s es el mensaje de la escritura lo
quesequieretrasladarallectordelmismoconexclusividad.Elvaloresttico
queda prcticamente en el olvido, por lo que la escritura, en los conceptos
estudiadosenestecurso,tienelamismafinalidadquecuandohacemosuna
notarecordatoriaparanosotrosmismosouncompaerodetrabajo,pasando
msdesapercibidoelactoparanuestrocerebroyaflorandolosmecanismos
interiorizadospreviamenteaprendidos.

Imagen 307. Pintada reivindicativa. Fuente: propia.

En algunos casos, ciertas pintadas nos pueden llevar a engaos y
realmentenorepresentarlograficadoenlaescrituraordinariapuestoquese
realiza con cierto carcter ornamental o con un formato que su autor
entiende es ms legible. Identificar este hecho en ocasiones puede ser
realmente complejo o imposible. Algunos factores que lo pueden poner de
manifiesto ser apreciar caractersticas de clase en varios aspectos muy
variables, repaso de los trazos, rasgos tanto iniciales, de enlace o finales
ornamentales muy particulares o complejos y/o aquellos gestos grficos
exclusivamentedecorativospropiosdelostagscomolosguionesocomillas.

Enelejemploqueacompaamosaloexpuestoel(1)espaciadoentre
letras anlogas desigual adosada y desligada separada , (2) rasgo
ornamental, (3) trazos repasados, (4) ejes con distintas morfologas
cncavo y recto , (5) sentido del trazo en el punto de escape desigual
descendenteyascendente.

@ ECH @
TEMA 11
1 2
3
4
5

Imagen 308. Pintada con escasos valores individualizadores. Fuente: propia.
11.2.METODOLOGADELESTUDIODEMUESTRAS.
Silaviabilidadnaturalenlaescrituradecualquierpersonaesdeesperar,la
mismasemostrarsiempreacentuadaenelcotejodeunamuestramanuscritacon
tiles tan dispares como una con un spray o anlogo y otra con un bolgrafo o
anlogo;consoportestandivergentescomounaparedyunpapely,conposiciones
tancontrapuestascomodepieysentado.

Esto es debido y, aqu tendremos que recordar la 1 Ley de la Escritura de
SolangePellatoel4postuladodelDeclogodelaGrafotecniadeDelValLatierro,
queresumanqueelmiembroyaseaunauotramano,labocaolospiesnosonlos
que escriben, siendo el cerebro, mientras los primeros solo ejecutan la orden del
ltimo.Puesahoravamosunpasomsallyenrelacinaltemaconcretotratado,el
miembro (en circunstancias normales o habituales de la escritura) que ejecuta la
ordendelcerebronoeslamano,sinoquelamanosloespartedelmiembro,que
abarcadesdelosdedosquesujetaneltil,lapartedorsaldelamanoqueseapoya
enelsoporte,elantebrazoquelohacesobrelasuperficieenlaqueseencuentrael
soporte y as sucesivamente, por lo que la plena adaptacin del mismo es esta
consecucin y el grupo tanto muscular como articular predominante ser el del
antebrazoymano,mientrasqueenlarealizacindelapintadasereldelhombroy
deahlavariabilidadquereferimos.
Bajo estas premisas, procederemos a desglosar algunos otros factores

importantes,atenerencuentayquenospodremosencontrarcuandoafrontemosel
estudiodeestetipodeescrituras:
- Enlaspintadascomoquieraqueelesfuerzorequeridoesmayorsetendera

@ ECI @
TEMA 11

unsimplificacindelosgrafismos.
- Dependiendodeltilusado,lasimplificacinreferidaanteriormenteseran
mayor.Eldemenorsimplificacinseraquelquepuedaserasidoconlapinza
prensilndicepulgarcomocuandorealizamoslaescrituranormalmente,esto
escuandoseusanrotuladoresdegranvolumen,tizasoanlogos.Leseguir
el uso de sprays y en ltimo lugar y la escritura ms simplificada ser la
realizadaconpincelesybrochas.
- Al igual que laaanimografa,

nimografa existe una mayor tendencia a la realizacin de
grafasangulosasodeformatocuadrado.Estatendencianoslovienedada
por el afn del escritor de disimular su personalidad grfica, que a veces
tambin, sino por la mayor facilidad de ejecucin que presentan y la mejor
distribucin y disposicin espacial que el amanuense puede llegar a realizar
delatotalidaddelespaciodisponibleparaplasmarlodeseado.
- Elformatoenmaysculasprevalecersobreelformatoencursivas.
- De los aspectos y subaspectos genricos, sern de menor inters y peso en

cuanto a su valor identificador la inclinacin y la direccin. La inclinacin
tenderaverticalizarseyladireccinaserdescendenterespectoalalneade
pauta y sinuosa o imbricada respecto a la lnea base. Por el contrario toma
mayor peso la distribucin (disposicin de elementos) de unas grafas
respecto a otras as como posibles puntos de cruce y del conjunto en su
tendenciaaacercarsemsaunmargenuotro.
- Deltamao,laproporcindelasgrafasentrealturayanchuraserespetar
bastante.
- Losgestostipooparticularismosgrficospermanecerncomonormageneral
inmutables aunque hay que tener presente lo contado en el tema 11 de las
limitacionesdecotejosdelasgrafasenmaysculas.Losparticularismosque
deberemos examinar ms detenidamente sern los barrados, o ms
propiamente dicho, los trazos horizontales de las letras, ya que en estos la
direccinserlamismaqueenlaescriturarealizadaconotrostilesysobre
otrossoportes.Delosejesverificaremoslapresenciadetorsiones.
Veamos un par de ejemplos de pintadas en los que buscaremos rasgos

identificadoreseindividualizadoresdelasmismas.Enelprimerejemplo,setratade
unacoleccindecincograffitis:

@ ECJ @
TEMA 11
2 5 7
1
8
3
6
4
10
9
2 5 7
1
8
6
3 10
9
2 5 7
1 8
3
4 9 10
Imgenes 309 a 311. Graffitis de un mismo autor e indicacin de rasgos identificadores. Fuente propia.

@ ECK @
TEMA 11
2 5
4 3
9 10
2 5
8
1
4
3 6
9

Imgenes 312 y 313. Graffitis de un mismo autor e indicacin de rasgos identificadores. Fuente propia.

1. Bucleprevioaltrazofinaldelagrafa.
2. Torsiones.
3. Puntodelainflexinpordebajodeltrazohorizontal.
4. Buclefrutodelasecantede2puntosconlaparteinferiordelagrafainicial.
5. Trazofinaldelvalopordentrodelmismo.
6. Puntodeinflexindentrodelvalo.
7. Elbuclesepresentamsbajoqueeltrazovertical.

@ ECL @
TEMA 11
8. Trazodetendenciarectilneafrentealmscurvodelotroqueformaelbucle.
9. Nollegaacerrarelbucle.
10. Finalmsaltoqueelbucle.
11. Aspectosgenerales:direccindescendenteeinclinacininvertida.
Elsegundoejemploalgomscomplejoporserbreve:
1 2 3 4
5
6
Imagen 314. Pintada breve pero con rasgos identificadores. Fuente: propia.

1. s caligrfica muy cerrada que presentndose en una pintada, va a estar
presenteenlaescrituraordinaria.
2. Cierredelosvalosporsucuadrantesuperior.
3. BucleentreelejeyeltrazohorizontaldelaL.
4. PuntuacindelaJquevaaestarpresenteenlaescrituraordinariayquees
pocousual.Ademsestaltayalgoatrasada.
5. Punto de escape de la E contenido y con sentido del trazo de tendencias

ascendentes.
6. TrazohorizontaldelaAadelantadoquenollegaacruzarse/cortareltrazo
vertical izquierdo. Asimismo, este trazo izquierdo se realiza con un rasgueo
(dobletrazo)descendenteascendente.

~
@ EDC @
TEMA 12
TEMA 12. EL PERITAJE DE MUESTRAS EN OTROS

IDIOMAS DE ALFABETO NO LATINO: ESPECIAL
REFERENCIAALRABEYALCHINO.
12.1. ESTUDIO CON FINES IDENTIFICATIVOS DE ESCRITURA NO

LATINA.
Los cotejos de escrituras ajenos a la lengua materna del perito ha sido un

hechodesdeelmismomomentoenquesehancotejadoescrituras.

En el caso de lenguas extranjeras, aunque no se conociese el contenido del
texto, o mejor dicho, aunque no se conociera la traduccin de lo escrito, si el
alfabetoempleadoentrelalenguaaanalizarylamaternadelperitoeranlasmismas,
elproblemanoeramsqueese,eldesconocerelsignificado,sibienlametodologa
aempleareraexactamentelamisma.

En Espaa as ha sido cuando los laboratorios policiales espaoles han
cotejado manuscritos de miembros de ETA en euskera o cuando se han cotejado
textos en cataln o gallego y los peritos desconocan la lengua, adems ha sido
frecuentemente ratificada la manera de proceder judicialmente en forma de
sentenciasdelTribunalSupremo.

Enelmundoanglosajnsinembargonohasidoasyelinterslevantadopor
estetemaseremontaavariosdecenios,habindosepublicadocontinuamentesobre
este asunto en publicaciones peridicas especializadas o en obras literarias como
ForgeryinIndiadeCharlesHardlessyaen1920aunque,peseahaberyamuchos
trabajos realizados, el meditico caso del anlisis de la escritura del mdico y
criminalnaziJosefMengeletrassupolmicamuerte,avivaronelintersporelcotejo
deescriturasdedistintaslenguas.

Varios autores, algunos de gran renombre dentro de la profesin como
EdmondLocardensulibrodeManualdeTcnicaPolicaca(pg.266)haninsinuado
la posibilidad de cotejar dos escritos realizados en idiomas que usan distintos
alfabetos (alfabeto latino vs alfabeto no latino), incluso hasta el punto de afirmar
queesrelativamentefcil,sibien,radicalmentehayquedecirqueestoNOesviable
en ningn caso y ms an si pensamos que en el caso de no encontrar en textos
realizadosenlamismalenguaelementoshomlogos,dictaminamoslaimposibilidad
tcnica o, cuando nos encontramos ante firmas en forma de vis y que son
totalmentedisparesyobramosdeigualforma,porqusipodrallegaraserposible
elcotejodetextosrealizadoscongrafismostandispares?

@ EDD @
TEMA 12
En este tema abordaremos las escrituras rabes y las chinas por ser las de
mayorrelevancianosoloaquenEspaasinoenelpanoramainternacional.

Delrabepocohaypublicadoenformadelibro,dehecho,enespaol,solo
haydisponiblelaobraGrafoscopiarabe.Introduccinalapericiacaligrficadela
escriturarabe,sencillaydondeademsdeafrontarelcotejodelasescrituras,sirve
depequeomanualintroductorioalapropialenguaeinclusoparalosnefitos,de
introduccin a la propia materia de la grafstica. Sin embargo, poco a poco van
apareciendo pequeas referencias en cursos tanto de iniciacin como de
especializacinyalgnartculoenforos.

Encuantoalchinosiquehaymuchamsreferenciatantobibliogrficacomo
en forma de ponencias, aunque estas no siempre quedan al alcance de aquellas
personasquenoasistieranalasmismas,siendoquizslomsrelevante,acasopor
pionero, el trabajo presentado por Shimoda en la reunin anual de la ASQDE
(AmericanSocietyofQuestionedDocumentExaminersposiblementelaasociacin
msimportanteanivelmundial)en1967,TheExaminationofOrientalHandwriting
Based on Chinese Ideographs, el trabajo de Leung, Cheng, Tsui y Cheung en el
JournaloftheForensicScienceSocietyenuntotalde5artculospublicadosapartir
de 1985 y que son autnticos referentes de la materia o The examination of
Ideographic Handwriting del Journal of Police Scienceand Administration de 1974
deCrownyShimaoka.

Como finalizacin a esta introduccin que ahora hacemos, diremos que se
hace necesario y es obligatoria cierta familiaridad con idiomas con alfabetos no
romanosalafrontaruncotejo,preferiblementesaberleeryescribirmnimamentea
unnivelmediobajoconlasrespectivasreglasortogrficasygramaticales,sussignos
diacrticos si los tuviera y signos de puntuacin. En cualquiera de los casos es ms
queaconsejableelapoyoyayudadeunapersonaquesqueestfamiliarizado,sies
nativoanmejor.
Dehecho,estonoessloaplicableaGrafsticasinocomoesobvioacualquier
ciencia forense, la previa familiarizacin con la disciplina y posteriormente, la
especializacinenunaramaenconcreto.

Imgenes 315 y 316. Escritura Bengal de dos personas diferentes pero, un perito que desconozca el
idioma sabra decir por qu? Fuente: propia.

@ EDE @
TEMA 12
12.2. ESTUDIO IDENTIFICATIVO DE ESCRITURA RABE. BREVE

INTRODUCCIN.
Elintersdelestudiodelaescriturarabeconfinesidentificativosennuestro
pas por desgracia es muy reciente, pues el inters real y por tanto la puesta en
marcha en laboratorios policiales slo se lleva a cabo a raz de los atentados de
origenislamistadel11MenMadrid.

Adems de este triste origen, hay que resear que Espaa es un pas
potencialmente receptor de inmigracin rabehablante, en concreto los de
procedenciamagreby,paulatinamenteconformeestainmigracinsevaintegrando,
sehacenecesarioelcotejodegrafismosrabes.

En los pases rabes hay una acentuada diglosia ya que se habla el rabe
tradicional(tambindenominadorabeinternacionaloculto,usadoprincipalmente
enmediosdecomunicacinyliteratura)yeldialectopropiodecadapas.

Elrabesehablaporalrededordedoscentenaresdemillonesdepersonas,
siendo idioma oficial en Arabia Saudita, Argelia, Bahrein, Egipto, Emiratos rabes
Unidos, Irak, Jordania, Kuwait, Lbano, Libia, Marruecos, Mauritania, Omn, Qatar,
Siria,Sudn,Palestina,Tnez,TurquayYemen.AdemsesidiomacooficialenChad,
Comoras,Israel,SaharaOccidental,SomaliayYibuti.Ademseslalenguaoficialdel
Islamysehacenecesariosuconocimientoparalosislmicos.

Yaenmateria,sehadedecirquelaescriturarabesedesarrolladederechaa
izquierda,quesualfabetoposee28letras,concuatroalgrafos(formasdistintasde
graficarse) dependiendo de si la letra se encuentra aislada, al inicio, en medio o al
finaldeunapalabra.Seescribeensutotalidadencursiva,habiendosidoenvanolos
esfuerzosporintentarimplementargrafasversales.

Desus28letras,3representansonidosvoclicossiendolaalifqueesuna
a,lawawqueesunauylayaqueesunai.

Adems de estas 28 letras, podemos encontrar otros grafemas como la
hamza(queacompaaaotrasgrafasoporsisolaesnicamenteungolpedeaire),
laalifMaqsura(comounayaperosinlospuntosyconunsonidosimilarauna
acuandovaalfinaldeunapalabra)olala(lam+alif)quetraducidoesun
no,siendodegranimportanciaesteltimografismopuesesmuybreveyserepite
mucho en la lengua rabe, por lo que estar muy presente en los cotejos
grafonmicosdelosinformespericiales.

Para finalizar este prlogo, diremos que no es una lengua especialmente
complejanidifcildeaprendercomopudieraserelhngaro,rusoochino.

@ EDF @
TEMA 12
Elalifato.
Letra Nombre Transliteracin Principio Medio Final

Alif , a, i, u
Ba b
Ta t
Za t
Yim
Ha h
Ja j
Dal d
Dl d
Ra r
Zain / Zay z
Sin s
Chin
Sad s
Dad d
T t
Z z
Ain a
Gayn g
Fa f
Qaf q
Kaf k
Lam l
Mim m
Nun n
He h
Waw u, o, w
Ya i, y
Hamza
Lam Alif la

@ @ EDG
TEMA 12
Pronunciacindelasletrasdelalifato.
Similaralaa,ioucastellana,dependiendodelaubicacindelahamza.
Oclusivabilabialsonora,similaralabcastellana.
Oclusivadentalsonora,similaralatcastellana.
Fricativaalveolarsorda,similaralazcastellanaoalathinglesa.
Africadaprepalatalsorda,similaralajcatalana,francesaoinglesa.
Fricativafaringalsorda,similaralahcastellanaperoaspiradayfuerte.
Fricativapostvelarsorda,similaralajcastellana.
Oclusivadentalsonora,similaraladcastellana.
Fricativaalveolarsonora,similaraladcastellanadevocalizacininterdental.
Similaralarcastellana.Vibrante.
Similaralazinglesa.
Silvantealveolopredorsalsorda.Similaralascastellana.
Chicheanteprepalatalsorda.Similaralashinglesaoalachcastellana.
Silvantealveolopredorsalvelarizada.Similaralascastellanaperoenftica.
Oclusivadentalsordavelarizada.Similaraladcastellanaperoenftica.
Oclusivadentalsordavelarizada.Similaralatcastellanaperoenftica.
Fricativaalveolarsonoravelarizada.Similaralazcastellanaperoenftica.
Fricativafaringalsonora.Similaralaacastellanaperogutural.
Fricativapostvelarsonora.Similaralagucastellanaoalarfrancesa.
Fricativalabiodentalsorda.Similaralafcastellana.
Oclusivauvulovelarsorda.Similaralakcastellanaperoarticuladamsatrs.
Oclusivapalatovelarsorda.Similaralakcastellana.
Similaralalcastellana.
Bilabialnasal.Similaralamcastellana.
Nasaldental.Similaralancastellana.
Fricativaglotalsorda.Similaralahinglesaoalemana.
Similaralaucastellana.
Similaralaiolaycastellana.
Sonidovocalacortado.Esungolpedeaire.
Eslaunindelaletray.Elresultadoessimilaralalacastellana.
Esunaya(alifMansura)perosinlospuntosysepronunciacomounaa.
Esunaatada(tamarbuta)yestarsiemprealfinaldelapalabra.Sila
palabraestdeclinadasupronunciacinserigualyencasocontrariocomo
unahaspirada.

@ EDH @
TEMA 12
Ademsdelaspropiasletrasdelalifato(sualfabeto)enelrabeseusanunos
signos auxiliares (diacrticos) que en la prctica solo se usan en el proceso de
aprendizaje de la lengua, en ediciones impresas de calidad o con motivos
ornamentales. Entre estos diacrticos se encuentran otros 3 sonidos voclicos, que
representanlosmismosquelosdelasletrasdelalifatoperodesonidocorto:
Fatha: se representa con una pequea lnea sobre la caja de

escrituraylaletraalaqueacompaa.Similaraunacentoen
espaol.Susonidoesunaacorta.

Kasra:igualqueelcasoanteriorperoenlugardesobrelacaja
deescritura,sesitasobresuparteinferior.Susonidoesuna
icorta.

Damma:tipogrficaserepresentaconunsmbolosimilaraun
lazo o un pequeo nueve cuando se realiza manuscrito. Su
sonidoesunaucorta.
Otrosdiacrticossonelshaddaqueesunarepeticindelaletrasobrelaque
seencuentre,elsukunquerepresentalaausenciadevocalcortasobrelaletraque
se site y el al madda y al wasla, estos dos ltimos nicamente se incorporan
sobrelaalif.Asimismopodemosencontrarrepetidaslasvocalescortasalfinalde
unapalabraydenotarlaindeterminacindelvocablo.

Otros aspectos muy importantes en el rabe es que las palabras nunca se
cortanalpasarenuntextodeunalneaaotraypeseaquepudieraparecerquees
aselmargenizquierdodeunescritotenderasersiempreirregular,nadamslejos
de la realidad, as como que existen unas estrictsimas reglas de cohesin de las
letras, es decir, las letras no pueden estar ligadas unas con otras al antojo del
amanuense como sucede en el espaol, sino que se deben a una ortografa. Las
siguientesletrasnuncaseencontrarnligadasalasletrasquelesiguen:
- - - - -
@ EDI @
TEMA 12

Imagen 317. Firma rabe. El desconocimiento de la lengua hara imposible su transcripcin.
Transcripcin: .
Traduccin: Ranjbar.
Lacaligrafarabe.
Lacaligrafarabetomagranimportanciadesdeelmomentoenelqueenel
Islam se prohbe la iconografa. De ah que la ornamentacin religiosa de sus
mezquitas por ejemplo se realice con textos que son bsicamente versculos del
Corn.
Imgenes 318 a 322. Misma frase en distintos estilos caligrficos.

Transcripcin: .
Traduccin: En el nombre de Al, el Clemente, el Misericordioso.
Adems tcnicamente para la Grafstica tiene su importancia porque dentro

del aspecto forma, en el subaspecto formato, hay que relacionarlo con un estilo
caligrficoyporquealigualquepasabaenoccidentehaceunasdcadas,unosestilos
se encuentran ms ligados que otros a determinadas localizaciones geogrficas y a
determinadomomentoenlahistoria,esdecir,laspersonasmayorespresentanuna
caligrafa mucho ms ornamental en contraposicin a la ms funcional de los ms
jvenes.


@ EDJ @
TEMA 12

Estossonalgunosdelosestiloscaligrficosmsimportantes:
Nasj

Igualmentedenominadoestilodecopiaporhabersidocreadoconesefin,
para el copiado sistemtico y reiterado de manuscritos. En la actualidad est
asociado a la escritura tipogrfica de las mquinas de escribir y a la escritura
estandarizadaparaimpresionesmecanizadas.Estonosignificaquenoencontremos
escriturasmanuscritasconesteestilo.

Imagen 323. Frase realizada en estilo Nasj.
Transcripcin: .
Ruqa

EnalgunosmanualestambinesposibleencontrarlocomoRiqa.Adiferencia
del anterior, este estilo es el ms extendido en la escritura manuscrita y est
considerado por ende como el estilo estandarizado para el aprendizaje de la
escrituramanuscrita.Esbsicamenteunasimplificacindelestiloanterior.Elcalibre
del trazo como norma general se presenta ms ancho y ms homogneo. Los
diacrticos se omiten en su totalidad y en las letras que llevan varios puntos, estos
songraficadosconlneas.
Imagen 324. Frase realizada en estilo Ruqa.

Transcripcin: .

@ EDK @
TEMA 12
Thuluth

Otro estilo derivado del Nasj aunque este otro s que se cre con fines
plenamenteornamentalesyconlaideadesustituirlo.DatadelsigloVIIaunqueha
idosufriendoconlossiglosligerasmodificaciones.Algunasdeestasmodificacioneso
subestilos son autnticos estandartes ya no slo de la escritura rabe sino de su
cultura. Como caractersticas ms representativas cabe resear los ganchos y
arpones en los puntos de ataque de los trazos y los escapes acerados as como la
presencia tanto de todos los diacrticos como de algunos pequeos elementos
puramenteornamentales.
Imagen 325. Shahada ( ) o profesin de la fe islmica realizada en thuluth deformado.

Lamentablemente este principio islmico desafortunadamente conocido por el enarbolamiento del mismo en
distintas banderas por yihadistas.
Transcripcin:

.
Traduccin: No hay ms Dios que Al y Mahoma es su profeta.
Diwan

EsfrutodelamodificacindelestiloTaliqpersa.Carecedediacrticosenel
estilo ms purista, es extremadamente curvo y llegan a omitirse algunas reglas
gramaticalesdecohesindelasgrafas.Lasgrafasinicialespresentanundobletrazo
enrasgueoascendentedescendenteamododegranarpn.

Algunos de los subestilos a los que ha dado a lugar son nicamente de uso
decorativocomoelDiwanisublimeyrealmentecomplejosyaseaensurealizacinya
seainclusoensulectura.
Cfico

Esunestilocompletamenteornamentalquedebesunombrealaciudadde
KufaydatadelsigloVIII.Secaracterizaporserdeclarastendenciascuadradasycon
ngulos muy marcados pudiendo llegarse a realizar textos formando figuras
geomtricascomoenelpropiosubestilocficogeomtrico.


@ EDL @
TEMA 12

Esteestilohadadolugaraungrannmerodesubestilos,algunosdeellosque
se han desarrollado tanto que han llegado a ser por derecho propio y dada su
influenciahistricaestilospropioscomoelandalusoelmagreb.
Imgenes 326 y 327. Transcripcin: .Traduccin: Al. Realizado en estilo Thuluth y Cfico.
Losnmeros.
En el mundo rabe se utilizan indistintamente los nmeros propiamente

rabes (los utilizados en el mundo occidental) y los hindis, aunque estos son ms
difciles de encontrar en el Oriente Prximo y por el contrario ms habitual en
OrienteMedio.

Comoparticularidadgramaticalcabedecirquelosnmerosseusanengnero
contrarioaldelsustantivoqueacompaan,esdecir,sielsustantivoesmasculino,el
nmeroirengnerofemenino(lomshabitual).
Nm. Hindis Nombre en rabe (m) Nombre en rabe (f)

0
1
2
3

4
5

6

7

@ EEC @
TEMA 12
Nm. Hindis Nombre en rabe (m) Nombre en rabe (f)

8

9
10
11

12
18
20

30

100 /
101
500
1.000
3.000

10.000

100.000
1.000.000
Enfarsiexistenpequeasvariacionesenlaserienumricaenlosguarismos4,
5y6,quedandolaserietalque:
,,,,,,,,,
Elcotejodeescriturasrabes.
Elcotejodeescriturasrabesnodistaesencialmentedelrealizadoentextos
romanizadosdebiendotenerencuentaapenasalgndetalleenconcretodealgunos
de sus aspectos y por supuesto, conocer qu morfologa de las grafas es ms o
menos representativa de individualidad. Por lo dems, como hemos apuntado se
estudiarn los mismos aspectos, subaspectos, anlisis grafonmico y gestos tipo.
Procedemospuesaesbozardeformasomeralasprincipalescaractersticas:

@ EED @
TEMA 12
Presin.Deesteaspectonohayespecialesreseasarealizar,nicamenteelperito
debe tener presente que en el sentido del trazo, el progresivo ser de derecha a
izquierda y el regresivo al revs, al contrario del de las escrituras latinas y que se
puedellegaraunerrorenladenominacinqueresultetremendamenteembarazoso
y creando dudas e incertidumbres en el tribunal incluso sobre la capacitacin del
perito.
Velocidad. El baremo de la velocidad no es anlogo al de las escrituras latinas, es

decir, una velocidad media de una escritura rabe no se realiza de igual celeridad
queunaescrituradevelocidadmediadeunaescrituralatina. Porlo demsnohay
quetenerenconsideracinningunaotracircunstanciaenconcreto.
Orden.Loprimeroquesesuelepensaresquealnopodersecortarlasletrasenlos
finales de los renglones, el margen izquierdo ser como normal general bastante
irregular y, sin embargo esto no es as ya que, lo que si es posible en rabe es
prolongarlosenlacesdelasletrastodolodeseado,asqueestemargenizquierdono
ser ms irregular de lo que puede serlo el derecho en una escritura espaola por
ejemplo. El resto de los mrgenes van a presentar las mismas caractersticas e
igualmente frecuentes que en escrituras latinizadas. Lo que si resulta llamativo y a
tener presente es que las escrituras rabes se presentan ms sobrealzadas y
prolongadas que las latinizadas, ms habitual la segunda de las caractersticas.
Realmenteimportanteeselhechodequesemuestrenmuyamenudoconcentradas.
Inclinacin.Encontrarunmanuscritoconunainclinacinregularaladerechaesmuy
inusual en contraposicin a lo que podemos (y solemos) encontrar en escrituras
latinas y, cuanto ms acentuada sea esta inclinacin a la derecha ms
individualizadorserconsideradoesteaspecto.Estosedebealaposicinquedebe
adoptarlamanoparaquesedestainclinacinnosiendoenabsolutolomsnatural
para el acto escritural. Asimismo no es especialmente comn una inclinacin muy
regularalaizquierda.
Direccin.Sepuedendartodaslascircunstanciasquesedanenescrituraslatinasen
la direccin respecto a la lnea de pauta, en todo caso es algo ms frecuente
encontrarenladireccinrespectoalalneabasedelacajadeescrituralaescritura
sinuosaylaimbricada.
Tamao. El tamao de la caja de escritura rabe es frecuente encontrarlo

considerablementemspequeoqueenescrituraslatinas.
Continuidad/cohesin.Dadoqueenlaescriturarabeexistenunasestrictasreglas
de cohesin, se podra pensar que este aspecto es de banal importancia y, sin
embargo,enabsolutoesaspues,sibiennoencontraremosescriturasquepodamos

@ EEE @
TEMA 12
considerar ligadas, desligadas oagrupadas como sucedeen las escrituras latinas, si

queprocedevalorarsiesligada(sinlevantamientosdeltil)oreenganchadaadems
devercomoenlosalfabetosromanossiloscoligamentosserealizanenguirnaldaso
arcadaspues,tambinesposibleencontrarambascualidades.
Forma.ElformatomayoritarioutilizadoeselRuqa,seguidodelNasjydelThuluthy,
dadoesteordenasconsideraremoslaescrituraenvirtudaestefactormsomenos
particular.Enannimos,sobretododendoleterroristasehanllegadoaencontrar
tipografas de formato muy anguloso, prcticamente cuadrado, habindose
clasificadoporalgunoslaboratorioscomoCornicoelestilosibien,esteestilono
existe como tal y s que se aprecian ciertas analogas muy importantes con ciertos
subestilos del Cfico. En cuanto a la morfologa, en escrituras cursivas ordinarias y
dado el modelo caligrfico ortodoxo, es ms frecuente encontrar escrituras de
tendenciascurvasmsqueangulosas.
Graficadoyalgunosparticularismosdelasletras.
Desde el momento en que el cotejo grafonmico entre escrituras es casi

obligado en el informe pericial y como quiera que se apunt anteriormente que el
cotejo de escrituras rabes no dista esencialmente de uno de escrituras con
caracteres latinos, procedemos a continuacin a una pequea resea de las
particularidadesatenerpresenteenelanlisisdeunmanuscritorabe.
Estagrafa,peseasusencillezesdevitalimportanciayaque,alser
nicamente un trazo vertical, el mismo esta perfectamente
interiorizadodesdeeliniciodelafasedeaprendizaje.Ademsen
su forma ms ortodoxa ni siquiera es perfectamente recta sino
ligeramentesinuosa.Deberemosestudiarsumorfologa(cncava/
convexa/sinuosa/recta)yladeldiacrticoqueleacompaa(sies

as) como su posicin respecto a la vertical (alto / bajo) y
horizontal(adelantado/atrasado).

Imgenes 328 a 330. Distintas morfologas con y sin hamza. Fuente: propia.

@ EEF @
TEMA 12
En esta grafa tendremos que estudiar la relacin entre altura y

anchura as como la simetra o no de los dos grammas laterales
cuandoseencuentraenposicinaisladaeinclusofinal.

En el caso de la ta, las personas con habilidad escritural de nivel
medio graficarn los puntos con una simple lnea horizontal. Esta
lneaserobjetodeestudioanlogoalpuntodelaicastellana
olabarradelat(posicin,morfologaydireccin).

En el caso de la za, las personas con habilidad escritural de nivel

mediograficarnlospuntosconunacentocircunflejo.Esteacento
ser objeto de estudio anlogo al punto de la i castellana o la
barradelat.

Imgenes 331 a 333. Distintas morfologas de la ba en posicin aislada. Fuente:

propia.

Adems del punto en las dos grafas que lo poseen y que se
estudiarn como si del punto de la i se tratara (posicin y
morfologa), esta grafa, en sus distintos algrafos, presenta una

variedadgrafonmicamuyrica.

Enposicininicialesmuyfrecuentequesepresentecerradaporlo
quenoseconsiderarmuysignificativo.

Enposicinfinaloaisladapuedellegaraconfundirseconunaain,
gaynomim.

Precedidadeunalaminicialserealizanormalmentepordebajode
lalneabasedelacajayaladerechadeleje.

Imgenes 334 a 336. Distintas morfologas de la grafa ha en posicin inicial. Fuente:

propia.

@ EEG @
TEMA 12

Estaletranoesdelasmsimportantesenelcotejografonmicoy
esencialmente se verificar si es curva o angulosa en el punto de
inflexindeltrazoyelnguloqueformanambostrazos.

Loquesesposibleesdeterminarsudireccinyaqueamenudosu
base es descendente por lo que, que se presente ascendente es
menosusual.

La que presenta el punto ser estudiada como el resto de grafas
delalifatoqueloposeen.
Imgenes 337 a 339. Distintas morfologas de la dal en posicin final. Fuente: propia.

Al igual que la grafa anterior, no es una de las letras del alifato
quemsinformacinnospuedeaportarsobresuautor.

Se verificar si es un trazo perfectamente curvo o presenta un
nguloentredostrazosdetendenciasmsrectilneas.

Podramosasimismomencionarqueesbastanteusualrealizarlade
forma sobredimensionada, anlogo el hecho a las grafas
prolongadasdeescrituraslatinas.

La que presenta el punto ser estudiada como el resto de grafas
delalifatoqueloposeen.
Imgenes 340 a 342. Distintas morfologas de la ra en posicin final. Fuente: propia.


@ EEH @
TEMA 12

En escrituras realizadas a velocidad rpida y con amanuenses de
buena habilidad escritural los grammas iniciales pueden ser
reducidos a la mnima expresin, hasta en ocasiones ser una
simple lnea horizontal o, en el caso de encontrarse en posicin
inicialdeunapalabraconunarpnpordebajodelalneabasede
lacajadeescritura.

Los puntos de la chin en personas con habilidad y dominio
escritural, se sustituirn por un acento circunflejo, debiendo
verificarenestecasoqueenlazaesigual.
Imgenes 343 a 345. Distintas morfologas de la chin en posicin medial. Fuente:

propia.

Este grupo nos puede ayudar a determinar la habilidad escritural
del amanuense ya que en los que la poseen, normalmente
realizarn el valo ligado al resto de la caja de escritura en su
posicin medial, mientras que los que no la poseen lo realizarn
adosado, no pudindose tomar como regla inquebrantable en
absoluto.Enposicinfinalestudiaremoslarelacinanchuraaltura
delltimogramma.

Esmuyfrecuentequeenposicinmedialyenlasocasionesenque
se realiza ligado, el valo se encuentre de forma notable por
encimadelalneabasedelacajadeescritura.

Deladadestudiaremoselpuntocomoenelrestodegrafasquelo
poseen(posicinymorfologa).

Imgenes 346 a 348. Distintas morfologas de la dad en posicin medial. Fuente:

propia.

@ EEI @
TEMA 12

Deestagrafacabedestacarquecuandoseencuentraenposicin
inicial,medialofinaldeunapalabra,lomscomnentretodoslos
amanuensesesqueserealiceelvaloligadoalrestodelacajade
escritura y a continuacin el eje de la grafa, sucediendo algo
similar a lo que ocurra con la habilidad escritural en el grupo de
grafas anterior. Habr que examinar la morfologa del eje,

inclinacin y posicin. En posicin aislada se examinar el cierre
delvalo.

Delazestudiaremoselpuntocomoenelrestodegrafasquelo
poseen(posicinymorfologa).
Imgenes 349 a 351. Distintas morfologas de la t y z en posicin aislada y medial.

Fuente: propia.

En la posicin inicial se puede estudiar como si de un valo de
escrituraslatinassetrataraaunquesalvandolaslgicasdistancias,
examinando lo abierta o cerrada que se encuentre, su relacin
alturaanchura,subase,etc.

Enalgunaspersonas,estagrafaensuposicinfinalpodrallegara
confundirseconlamim.

En posicin aislada es de las grafas del alifato con mayor valor
individualizador.

Delagaynestudiaremoselpuntocomoenelrestodegrafasque
loposeen(posicinymorfologa).

Imgenes 352 a 354. Distintas morfologas de la ain en posicin aislada. Fuente:

propia.

@ EEJ @
TEMA 12

Estagrafanopresentaespecialesparticularidadesenningunode
susalgrafos.Ensuposicinfinalyaisladasedeberatenderasu
escapeyverlaanalogaonoconlaba,tayza.

Deberemos estudiar la morfologa del valo, si es curvo o
anguloso,susentidodeejecucinysurelacinalturaanchura.

Delpunto,comoenelrestodeletrasqueyahemosestudiado,se
examinarsuposicinymorfologa.

Imgenes 355 a 357. Distintas morfologas en posicin aislada. Fuente: propia.

Pese a que tipogrficamente el valo se presente ligeramente
sobrelalneabasedelacajadeescritura,enlaprctica,serealiza
de forma idntica a la fa, por lo que en caso de observar
discrepancias entre estas grafas habra que researlas y tenerlas
muyencuentacomoalgoindividualizador.

Sin tener explicacin para ello, en su posicin inicial su base a
menudoseencuentradescendentey/oligeramentetorsionada.

En su posicin final y aislada verificaremos la similitud o no del
grammafinalconlafa,nodebiendoexistirenprincipioycaerms
sobrelalneabasilar.

Como el resto de letras del alifato que van acompaadas de dos
puntos,estospodrnsersustituidosporunalneaquedeberemos
analizarensumorfologa,posicinydireccin.

Imgenes 358 a 360. Distintas morfologas en su posicin inicial. Fuente: propia.

@ EEK @
TEMA 12

En posicin inicial se verificar esencialmente si es curva u
angulosaysiserealizanunoodostrazos.Ensuposicinmediales
quizs donde presenta mayor riqueza grafonmica y puede ser
realmenteidentificadoradeunapersonalidadgrficaenconcreto,
siendo bastante comn un sobredimensionamiento de la misma.
Ademstambinentrelaformatipogrficaylacursivaexisteuna
notablediscrepanciamorfolgica.

En posicin final y aislada, adems del propio cuerpo de grafa
deberemos examinar el diacrtico o segundo elemento de menor

tamao que forma la grafa. En su posicin final se constatar si
estligadaoadosadayenelprimerodeloscasoslaconvergencia
odivergenciadelostrazosascendentedescendente.

Imgenes 361 a 363. Distintas morfologas en posicin medial. Fuente: propia.

Grafa de muy simple ejecucin y que por el contrario puede
aportar mucha informacin al perito. En su posicin inicial
bsicamenteseestudiarlamorfologadeleje.

Ensuposicinfinalymedialbuscaremoslaanalogaodiscrepancia
conlakaf,esdecir,siserealizaligadaoadosadaycomoessueje.

Ensuposicinfinalyaisladapodremosverlaanchuradesubase,
su direccin y lo cerrada o abierta que se presenta la letra,

buscandoanalogasodiscrepanciasconlabaseyescapedelaba,
ta,za,fa,qafonunporejemplo.

Imgenes 364 a 366. Distintas morfologas en su posicin aislada. Fuente: propia.

@ EEL @
TEMA 12

Ensuposicinmedialpuedellegaraconfundiralperitopuestoque
se puede realizar bien con un valo, tanto por encima como por
debajo de la lnea basilar o, con un movimiento regresivo
progresivotambinpordebajodelalneabasedelacaja,similara
unaha.

En su posicin final y aislada presenta un variada grafonoma
pudiendollegaraconfundirseconunahaounaain.

En todas sus posiciones habr que tener presente el sentido del

giroparalarealizacindelvalo.

Precedida de una lam inicial, se realizar normalmente como un
valoaladerechadelejedelacitadalam.


Esta grafa tipogrficamente es igual que el ltimo gramma de la
sin,chin,sadydadaunquesinembargoenabsolutotienenqueser
grafonmicamentesimilaresyloprimeroquedeberemoshaceres
buscarlasanalogasodiscrepanciasentreestasletras.

Por el contrario y aunque tipogrficamente sean tan dispares,
algunas personas, en su posicin final si que llegan a ejecutarla
comounayafinal.

Elpuntoloestudiaremoscomoenelrestodegrafasqueloposeen
(posicinymorfologa).

Imgenes 370 a 372. Distintas morfologas en su posicin final. Fuente: propia.

@ EFC @
TEMA 12

Otradelasgrafasquepuedesertremendamenteidentificadorae
individualizadoradeunapersonalidadgrficaconcreta.

Su posicin medial puede tomar muy dispares morfologas.
Bsicamenteescomoun8perolaformaderealizarlopuedeser
muy peculiar, empezando desde la parte superior, desde la
inferior, realizando el gramma inferior a modo de v, con esta
ltima forma y omitiendo el gramma superior, incluso llegando a
ser realizada con la morfologa propia de cuando se ubica en
posicin inicial, no debiendo considerarse como algo
extraordinario pues est ms extendido de lo que pudiramos

pensar.

Suposicinfinalescomounatamarbutaperosinlospuntosporlo
quesebuscarnsimilitudesodiferenciasentreambas.

Imgenes 373 a 375. Distintas y muy dispares morfologas en su posicin medial.

Fuente: propia.

Loprimeroserverificarelsentidodeejecucindelvaloque,por
raro que pueda parecer, nos lo podemos encontrar en muchas
ocasioneslevgiro.

Esta grafa adems puede objeto en una gran mayora de
amanuensesdepolimorfismogrfico.

Porltimo,sebuscarnsimilitudesodivergenciasconlaletrafao
qafensuposicininicial.



@ EFD @
TEMA 12

Unaletramsconricagrafonomaensusposicionesfinalyaislada
y por tanto se tendr que examinar detenidamente por su valor
individualizador.Severificarelsentidodeltrazoensuescape,lo
abierta o cerrada que se presenta, su anchura y altura y la
realizacindelosrasgosdeenlace(enposicinfinal)oiniciales(en
posicinaislada).

Aligualquelata,losdospuntossesuelengraficarconunalnea

horizontaldondeseexaminarposicinydireccin.

Laalifmaqusuradeberpresentarigualmorfologaoserindicio
deinsinceridad.


La particularidad de esta grafa es que se puede realizar de dos
formas,alibreeleccindelescribiente,unaamododevaloconel
cierre en su parte superior y sus trazos prolongados como se
muestra en la imagen central y otra con dos trazos paralelos
dondeeltrazodeladerechaestarprolongadoparahacerlalnea
base de la grafa (imgenes de los extremos). En personas con
buena habilidad y dominio del acto escritural es mucho ms

frecuentelasegundadelasmorfologas.

Enlasegundadelasformasderealizarla,noescomnquelabase
sea horizontal sino descendente. En la primera de las formas los
trazossuperiorespodrnserconvergentesodivergentes

Imgenes 382 a 384. Distintas morfologas del grafismo. Fuente: propia.

@ EFE @
TEMA 12
Parafinalizarconestapequeaintroduccinalcotejodeescriturasenrabe,
procederemosaunbrevecotejografonmicoentredosdocumentos,quesibienson
ficticios y realizados expresamente para este fin, s que pertenecen a una persona
conunniveldedominioyhabilidadescrituralmedio,realizandoambosescritospor
separadoysegnlosolicitado.

Aunque apenas son un par de palabras en rabe ( Al es el ms
grande),ellectorpodrvercomoinclusonosiendoestasdelasmssignificativaspor
su carcter individualizador identificativo, se pueden llegar a hallar un nmero de
gestosgrficosoparticularismosimportante.

Imagen 385. Este ser el documento dubitado. Fuente: propia.


@ EFF @
TEMA 12

Imagen 386. Documento que servira como indubitado en nuestro hipottico cotejo. Fuente: propia.


@ EFG @
TEMA 12
IND. DUB.
2
2
1
1
Imgenes 387 y 388. Las letras objeto de estudio sern la alif y la lam en posicin inicial. (1) Morfologa
convexa de la alif; (2) la lam presenta un arpn en su punto de ataque siendo el movimiento ascendente-
descendente con prcticamente la misma direccin. Las dos grafas son convergentes por su parte inferior.
Fuente: propia.
IND. DUB.
1
1
3
2 2
Imgenes 389 y 390. En este caso se estudia la shadda donde, (1) trazo inicial algo sobredimensionado; (2)
divergencia entre los dos grammas que forman el grafismo; (3) bucle u ojal ciego formando un rasgo final.
Adems la inclinacin del diacrtico es descendente. Fuente: propia.

@ EFH @
TEMA 12
IND. DUB.
2
3 2
1
4 3
5 1
4 5
Imgenes 391 y 392. Grafa ta marbuta. (1) eje de inclinacin a la derecha; (2) valo estrecho de morfologa
triangular; (3) punto de inflexin del trazo anguloso; (4) base del valo de tendencias rectilneas; (4) cierre
del valo con gancho descendente. Fuente: propia.
IND. 1 DUB. 1
4
4
3
3
2 2
Imgenes 393 y 394. Grafas alif al madda y kaf. (1) al madda rectilnea y descendente; (2) ligera torsin que
le infiere morfologa convexa a la grafa; (3) gancho inicial muy cerrado; (4) trazo inicial de claras tendencias
rectilneas, adems esta grafa se realiza en una sola unidad de accin. Fuente: propia.

@ EFI @
TEMA 12
12.3. ESTUDIO IDENTIFICATIVO DE ESCRITURA CHINA. BREVE

INTRODUCCIN.
Elchinoesunsistemadeescrituramixto,compuestodepictogramas(dibujos
del concepto que representan), ideogramas (combinacin de pictogramas para
realizarideasporasociacin)yfonogramas.

SeatribuyesucreacinbienalsabioFuShiysusochotrigramasoaCangJie,
Ministro del Emperador Amarillo Huang Di, este inspirndose en las huellas de las
pisadasdepjaro.Existeunaterceraleyendaporlaquelaescrituraestinspiradaen
unsistemadenudosencuerdas.

Estesistemadeescriturasedesarrollaenlaactualidaddeizquierdaaderecha
ydearribahaciaabajo,aunqueantiguamenteseescribadearribahaciaabajoyde
derecha a la izquierda, utilizndose an as y alternndose con el actual en Hong
KongyTaiwn.

Como cualquier otro sistema de escritura complejo, el chino es posible
transliterarlo(escribirloencaracteresromanos)yestesistemasedenominapinyin.
En pinyin las palabras se escriben con todas sus slabas juntas y, para evitar
confusiones, las slabas que empiezan por a, o y e, cuando se encuentran en
medio de una palabra, llevan antepuesto un apstrofe. Las vocales presentan 4
tonossiendoelprimerocomolapronunciacinespaolaperomsprolongada(),el
segundosimilaraunarepeticindelaletraperolasegundamscortayseca(),la
tercera similar a la pronunciacin de tres veces la vocal, siendo la segunda baja y
cortaylaterceraalta()yelcuartotonodondelavocalesmuycortayseca().Enla
transcripcin al alfabeto latino nos podremos encontrar los tonos con los acentos
propiosdecadaunodeellosoconunnmerodel1al4,representandocadaunode
loscuatrotonos.

Laestructuradelasfrasesenchinoes,comonormageneral,yaqueexisten
numerosas reglas y excepciones, la siguiente: Suj. + C.C. tiempo + CC. lugar + C.C.
compaa+adv.+verbo+(objeto,complementos).Gramaticalmente,elordendela
frasenocambiaporserafirmativa,interrogativaonegativa.

En la dcada de los 50, el presidente Mao aprob la reforma lingstica,
donde se cre el chino simplificado, mediante el cual, los caracteres chinos ms
complejos de ejecucin se eliminaron o simplificaron. En cuanto a los caracteres,
aunquehayalrededorde55.000inventariados,son10.000losqueformanlalengua
culta y unos 3.000 el lenguaje comn. Hay una mayora de palabras bisilbicas,
pudiendoconsideraragrossomodocadacarctercomounaslaba.

Todosloscaracterestienenunabasequesedenominaradicalyseformapor
trazos,existiendountotaldeochotrazosbsicosdiferentesysonlossiguientes:


@ EFJ @
TEMA 12
Punto Barra
Tilde
Horizontal Vertical Cola
Sable Angular
Escoba Gancho Clavo
Doblado
Imagen 395. Trazos bsicos. Algunos trazos toman varias denominaciones en espaol.
Aunqueestossonlostrazosenumeradosentodoslosmanualesdecaligrafa,
hay muchos caracteres con una serie de trazos que no son exactamente los ah
expuestosyqueportanto,otrosautoreslosamplancon15trazosmsauxiliares.
Todosloscaractereschinosestncompuestosdeunoomsradicales(hasta
cuatro).Losradicalessonlosqueseacompaanenlatablasiguienteordenadospor
elnmerodetrazosdequeestncompuestos(elnmeroentreparntesis).

1(1) 2(1) 3(1) 4(1) 5(1) 6(1) 7(2) 8(2) 9(2) 10(2)
yi1 gun3 zhu3 pie3 yi4 jue2 er4 tou2 ren2 er2

11(2) 12(2) 13(2) 14(2) 15(2) 16(2) 17(2) 18(2) 19(2) 20(2)
ru4 ba1 joing3 mi4 bing1 ji1 qu3 dao1 li4 bao1

21(2) 22(2) 23(2) 24(2) 25(2) 26(2) 27(2) 28(2) 29(2) 30(3)
bi3 fang1 xi3 shi2 bu3 jie2 han4 si1 you4 kou3

31(3) 32(3) 33(3) 34(3) 35(3) 36(3) 37(3) 38(3) 39(3) 40(3)
wei2 tu3 shi4 zhi3 sui1 xi4 da4 n3 zi3 mian2

41(3) 42(3) 43(3) 44(3) 45(3) 46(3) 47(3) 48(3) 49(3) 50(3)
cun4 xiao3 wang1 shi1 che4 shan1 chuan1 gong1 ji3 jin1

@ EFK @
TEMA 12

51(3) 52(3) 53(3) 54(3) 55(3) 56(3) 57(3) 58(3) 59(3) 60(3)
gan1 yao1 yan3 yin3 gong3 yi4 gong1 ji4 shan1 chi4
3

61(4) 62(4) 63(4) 64(4) 65(4) 66(4) 67(4) 68(4) 69(4) 70(4)
xin1 ge1 hu4 shou3 zhi1 pu1 wen2 dou3 jin1 fang1

71(4) 72(4) 73(4) 74(4) 75(4) 76(4) 77(4) 78(4) 79(4) 80(4)
wu2 ri4 yue1 yue4 mu4 qian4 zhi3 dai3 shu1 mu2

81(4) 82(4) 83(4) 84(4) 85(4) 86(4) 87(4) 88(4) 89(4) 90(4)
bi3 mao2 shi4 qi4 shui3 huo3 zhao3 fu4 yao2 pan2

91(4) 92(4) 93(4) 94(4) 95(5) 96(5) 97(5) 98(5) 99(5) 100(5)
pian4 ya2 niu2 quan3 xuan2 yu4 gua1 wa3 gan1 sheng1

101(5) 102(5) 103(5) 104(5) 105(5) 106(5) 107(5) 108(5) 109(5) 110(5)
yong4 tian2 pi3 chuang2 bo4 bai2 pi2 min3 mu4 mao2

111(5) 112(5) 113(5) 114(5) 115(5) 116(5) 117(5) 118(6) 119(6) 120(6)
shi3 shi2 shi4 rou3 he2 xue4 li4 zhu2 mi3 mi4

121(6) 122(6) 123(6) 124(6) 125(6) 126(6) 127(6) 128(6) 129(6) 130(6)
fou3 wang3 yang2 yu3 lao3 er2 lei3 er3 yu4 rou4

131(6) 132(6) 133(6) 134(6) 135(6) 136(6) 137(6) 138(6) 139(6) 140(6)
chen2 zi4 zhi4 jiu4 she2 chuan3 zhou1 gen4 se4 cao3

141(6) 142(6) 143(6) 144(6) 145(6) 146(6) 147(7) 148(7) 149(7) 150(7)
hu1 chong2 xue3 xing2 yi1 ya4 jian4 jue2 yan2 gu3

@ EFL @
TEMA 12

151(7) 152(7) 153(7) 154(7) 155(7) 156(7) 157(7) 158(7) 159(7) 160(7)
dou4 shi3 zhi4 bei4 chi4 zou3 zu2 shen1 che1 xin1

161(7) 162(7) 163(7) 164(7) 165(7) 166(7) 167(8) 168(8) 169(8) 170(8)
chen2 chuo4 yi4 you3 bian4 li3 jin1 chang2 men2 fu4

171(8) 172(8) 173(8) 174(8) 175(8) 176(9) 177(9) 178(9) 179(9) 180(9)
dai4 zhui1 yu3 qing1 fei1 mian4 ge2 wei2 jiu3 yin1

181(9) 182(9) 183(9) 184(9) 185(9) 186(9) 187(10) 188(10) 189(11) 190(10)
ye4 feng1 fei1 shi2 shou3 xiang1 ma3 gu3 gao1 biao1

191(10) 192(10) 193(10) 194(10) 195(11) 196(11) 197(11) 198(11) 199(11) 200(11)
dou4 chang4 li4 gui3 yu2 niao3 lu3 lu4 mai4 ma2

201(12) 202(12) 203(12) 204(12) 205(13) 206(13) 207(13) 208(13) 209(14) 210(14)
huang2 shu3 hei1 zhi3 min3 ding3 gu3 shu3 bi2 qi2

211(15) 212(16) 213(16) 214(17)
chi3 long2 gui1 yue4
Lacaligrafachina.
Al igual que ocurra con la caligrafa rabe, la caligrafa china es de vital

importancia en su historia (dado que a menudo se encuentra ligado un estilo
concretoaunhechohistricodeterminado)ycultura.

Aunque existen innumerables estilos de caligrafa, se pueden clasificar en
cinco grandes grupos, grupos que en varios estilos se entremezclan y adems
normalmentetambinsondivisiblesensubgrupos.


@ EGC @
TEMA 12

Todos los estilos fueron creados para ser escritos al modo tradicional con
tinta y pincel, si bien a da de hoy, aunque carentes de la plenitud esttica de los
caracteres realizados con pincel, pueden escribirse con pluma o esfergrafo.
Pasemosaverloscincogrupostradicionalesymsrepresentativos:
Zhunsh ( )

Estilodesello.Eselestilomsantiguoyelmscercanoal
pictograma. Es la representacin que ms se cie al originario
grabado que se realizaba sobre la piedra o el bronce. Los trazos
son finos y de escapes puntiagudos. Asimismo los trazos curvos
estnmuypresentes.

Sedivideasuvezendosestilos:elsellomayoryeldesello
menor,siendoelsegundounadepuracinyrefinadodelprimero. Imagen 396.
(yu), mes.
Lsh ( )

Tambin llamado estilo de los escribas o estilo
administrativo.SucreacinseatribuyealjefedeprisionesChng
MioysumayorapogeoesconladinastaHnyentrelossiglosI
yIIIaunquesucreacinfuebajoladinastaQin.Elnacimientode
este estilo se debe a la necesidad de una escritura ms rpida y
funcionalparaelgranvolumendedocumentosoficiales,llegando
areemplazaralestilodelsello. Imagen 397.
(yu), mes.
Destacaporelmayorusodelostrazosrectoshorizontales
yverticalesconataquesyescapesmsabruptos.
Kish ( )

Estilo regular y en algunos manuales igualmente llamado
normaloescrituranormalizada.NaceenelsigloIIIconladinasta
Hn,suapogeocoincidiconladinastaTngyenlaactualidades
elestiloutilizadoparaelaprendizajedeltrazadodeloscaracteres
chinos.Elestilokishesunamejoradelestilodelosescribasy
nace de la necesidad de simplificacin de la realizacin de los
caracteresylalegibilidadparaellector.Hayunacasitotal Imagen 398.
(yu), mes.

@ EGD @
TEMA 12
ausenciadetrazoscurvosylostrazosnorebasanelcuadrovirtualdecadacarcter.

Existen dos subestilos de este estilo y son el regular grande y el regular
pequeo.
Xngsh ( )

Estilocorrienteoescriturarpida.Esteestiloseencuentra
amediocaminoentreelestiloregularyelestilodehierbaquese
ver a continuacin. Nace como otros con la dinasta Hn y se
atribuyesucreacinaLiDshng.

Es una simplificacin de los trazos realizados en el estilo
regularporloquehoyendaeselestilorealizadoenlaescritura
cursiva manuscrita sin que ello implique que se haya dejado de Imagen 399.
(yu), mes.
ladoenlacaligrafaornamentalartsticaniquecarezcadereglas
ensurealizacin.
Cosh ( )

Asimismo en castellano adopta la denominacin de estilo
de hierba, escritura cursiva o escritura loca, aunque la ltima es
menos comn. Existen y han existido una gran cantidad de
variedades o modificaciones, algunas mezclas de estilos como la
cursivadelossellos(losestampados,noconfundirconelestilode
sellocaligrfico).

Destaca por la difcil legibilidad, estructura simplificada, Imagen 400.
(yu), mes.
trazosrealizadosconmuchasolturayligadosentres.Esteestilo
seaproximamuchoalarteabstracto.
Elcotejodeescrituraschinas.
Lo primero que debemos es familiarizarnos en cierta medida con la

realizacin manuscrita de los caracteres aunque hacerlo incluso con los 3.000 del
lenguajecorrientepuedeserunatareacuantomenosqueseantojaardua.Loques
podremoshaceresirhacindoloprogresivamente,conloqueacontinuacin

@ EGE @
TEMA 12
reseamos los 40 ms utilizados y que aparecern prcticamente en cualquier

escritura:
Veamosporejemploelcarctershrealizadoporungrupode9personas:
Imgenes 401 a 409. Carcter chino (sh, el verbo ser o estar) realizado por nueve personas diferentes
siendo muy discrepantes entre s.

@ EGF @
TEMA 12
A continuacin, sera conveniente saber las caractersticas ms comunes en

los distintos aspectos de la escritura para que el cotejo no se limite a un anlisis y
comparativa morfolgica de los caracteres, pues sera del todo incompleto. Damos
puesunaspequeasbasesparaquesirvandegua:
Presin.Lomsfrecuenteesencontrarselapresinmediayvariable.Comosucede
encualquierotralengua,examinaremoscualesdelostrazogsserealizanconmayory
menorrelieve,intensidadtonal,calibreytensin.
Velocidad.Enchinonohayvaloresnumricosquepuedandeterminarlavelocidadal
escribirperosiquepodemostenerpresenteesoselementosqueindicanvelocidady
lentitud de las escrituras en alfabetos romanos. Ms de la mitad de los escritores
chinosescribenaunavelocidadmediayelrestoserepartenporigualentrelosque
escribenrpidoylento.
Orden/Aspecto.Noexistetampoco
una relacin de lo que es ortodoxo
como espaciado entre caracteres
aunqueelmismosesueleofreceren
la mayora de los amanuenses
irregular y en rasgos generales, es
ms frecuente la escritura bastante
concentrada. Es asimismo usual la
adaptacin uniforme respecto a los
mrgeneslaterales.
Inclinacin. Tipogrficamente la
caligrafa china es carente de
inclinacin, con excepcin claro est
de los trazos oblicuos lo que
lgicamentetendrsurepercusinal
escribirlosamano.AlrespectoLeung
y su equipo, en los trabajos
presentadosenlaJournalofForensic Imagen 410. Ejemplo de muestra de escritura china
Sciencesquecomentamosaliniciode donde con un rpido examen inicial podemos
este tema, establecieron que en los apreciar la concentracin de los grafismos.
Fuente: propia.
manuscritoseramnima,nollegando
a los 4 ni a la derecha ni a la
izquierda. En estudios posteriores de otros autores se establece este orden de
frecuencia entre autores de la inclinacin: vertical, variable, a la izquierda y
finalmentealaderecha.

@ EGG @
TEMA 12
Direccin. Respecto a la lnea de pauta puede ser tan variable como en escrituras
latinas.Lalneabasedelacajadeescriturararavezseencuentrarectilnea.
Tamao.Deltamao,raravezseencontrarunaescriturapequea,laalturadeun
rengln pautado de escritura latinas. Adems de la propia altura que puedan
alcanzar los caracteres, como quiera que los mismos se deben distribuir sobre un
cuadrado imaginario, cabe destacar la relacin entre altura y anchura y lo que
realmente se cie el carcter a dicho cuadrado. En cuanto a la uniformidad en su
tamao, independientemente de los trazos que posean, todos debieran tener la
mismadimensin,hechoqueraravezocurreporloquelafaltadeuniformidadnose
considerarextraordinario.
Continuidad / cohesin. Como es obvio el coligamento entre caracteres chinos es

inexistentesibienloquesiesfrecuenteyquedademostradoobservandolapequea
muestradelapginaanterioryconlaqueseexpusolavariabilidadgrafonmicadel
carctersh,esqueentrelostrazossqueesmuyusualestacohesinporloquese
valorar la cantidad y calidad de estos enlaces y el nmero de unidades de accin
consecuentementeconqueserealicenlostrazosestudiados.Sepuedeapuntarcomo
frecuenteelcoligamentoentretrazosparalelosprximos.
Forma.Delformato,encuantoalsistemadeescriturayacomentamosqueexistael
convencional o tradicional que fue reformado y transformado al simplificado.
Adems hay un sistema taquigrfico y ste rara vez se encuentra en una escritura
ordinaria.Elmenosfrecuentemanuscritodeloscaligrficoseselestilodehierba.La
morfologanopuedeserestudiadacomoloesenescrituraslatinizadasdebidoaque
porsupropianaturalezaloscaractereschinossonangulosos,aunquesiesposibleen
aquellaspersonasquerealizanlostrazosligados,elvalorarsilospuntosdeinflexin
de cambio de direccin y sentido son curvos o angulosos. De igual forma, en los
radicalesdemorfologacuadradasepodrvalorarsilosvrticessondetendencias
msangulosasocurvas.
Paraelcasodeescriturasenchinoqueseencuentrenmuyfalseadas,conun
formato completamente tipogrfico como el que pudiera aparecer en annimos,
anlogoalformatocuadradoenlosdeigualnaturalezaenescrituraslatinizadas,se
han realizado estudios sobre la frecuencia de las distintas secuencias de trazos
posibles en la realizacin de los caracteres con resultados francamente positivos,
resultandounatcnicaauxiliarmsenelestudiodeescriturasenestalengua.
~
@ EGH @
TEMA 13
TEMA 13. INTERACCIN DE LA GRAFSTICA CON OTRAS

CIENCIASFORENSES.
13.1.RELACINENTRELAGRAFSTICAYELRESTODECIENCIAS
CRIMINALSTICAS.
La relacin entre la Grafstica con otras disciplinas criminalsticas no solo es

un hecho cada vez ms frecuente sino que adems con la complejidad de la
casustica que nos podemos encontrar, la interrelacin se hace necesaria e
indispensable.

Aunque el tcnico en Documentoscopia precise de conocimientos
interdisciplinariosyademshayaunatendenciaactualenloslaboratoriosforenses
aldominiodevariasdisciplinasocampos,nosotrosquizsnospostulamosmshacia
la especializacin pura y an msen una materia tan compleja. De hecho vamos a
poner un ejemplo muy grfico y didctico: imaginemos que se nos avera el coche,
lollevaramosauntallerdondesereparasenelectrodomsticosyvehculosoauno
especializado,especficoparalosvehculos?Larespuestaparececlara,obienenlos
electrodomsticosoenlareparacindevehculos,enelmejordelasvecesporque
podraserenambos,elservicioseradeficitario.Esms,inclusoenlamecnica,la
especializacin es mxima, encontrando ya talleres exclusivos de mecnica rpida,
dechapaypintura,paramotocicletasyturismos,deelectrnicadelautomvil,etc.,
porquennuestrombitodeactuacinhadeserdiferente?

Vamosairunpocomsall,sihayalgoquesiempreescoincidentealhablar
con los colegas es que, ningn caso abordado es igual y nunca, por mucha
experienciayconocimientosquesetengan,sehaterminadodeaprenderdentrode
nuestrocampo.

De cualquier modo, abogamos por la ampliacin continua de conocimientos
pero siempre dentro de la Documentoscopia,adquiriendo nociones de las distintas
disciplinas relacionadas con los grafismos y que pudieran ser de utilidad con fines
identificativos en casos concretos (Paleografa, Grafopatologa, etc.) o de las
diferentes ramas del propio laboratorio como la falsedad de documentos de
identidad, de obras de arte o de propiedad industrial. El abanico es muy amplio
dondepoderelegir.

Laimportanciadelarelacinconotrasdisciplinasvienedeterminadadesdeel
momento en que podemos considerar a los documentos como pruebas vivas no
exentas de mutabilidad, en la mayora de las veces pruebas incursas en procesos
judicialesquesepuedenprolongareneltiempo,conreiteradosensayosyanlisis

@ EGI @
TEMA 13
inclusoconelmismofin(delamismadisciplina),quepuedenserrebatidosenforma
denuevosexmenesporpartedeotrostcnicos,yaseadenuestrapropiamateriao
de otra porque hayan surgido nuevas preguntas sobre el por qu y cmo de ese
documento.

Nos vamos a tomar en este punto una pequea licencia a colacin de lo
ltimoexpuestoyesquehablamosdenuevosexmenes,normalmenteconelfinde
nuevospericialesyenningnmomentohemosutilizadolapalabracontrapericialya
que, dicho trmino, bajo nuestro punto de vista presenta incluso connotaciones
peyorativasparaconloscolegasquehicieranelprimerinforme.Uninformepericial
no va contra nadie, simplemente se dictaminan unas conclusiones en uno u otro
sentido, a veces con ms acierto y a veces con menos y en los casos en los que
algunas de las partes con inters en el informe pericial as lo considere, podr
solicitar otro informe que puede o no arrojar diferentes puntos de vista total o
parcialmente.

Retomando ya el tema que nos ocupa, la relacin llega a ser tan estrecha a
veces que es por tal motivo por el que se sostiene la afirmacin del carcter
interdisciplinar o multidisciplinar del tcnico en Documentoscopia debiendo saber
qupruebassepuedenonohacersobreeldocumentoyconquordenparaquela
mutabilidad a la que hacamos referencia unas lneas antes sea mnima o la
repercusindeunauotrapruebanopuedaalterarelresultadodelasposteriores.

Los distintos laboratorios con que la Grafoscopia tendr usualmente ms
cercana laboralmente hablando porque as se va a dar la situacin sern los
siguientes:
~ Fotografa forense.
forense. Determinados soportes como por ejemplo cristal o
metales muy pulidos requerirn de un servicio especializado para poder
captarencondicionesptimaslosgrafismos.Enlosmacrocasosconmultitud
de documentos, hablamos de muchos cientos, la digitalizacin por parte de
estelaboratoriodelosdocumentospuedeayudarenormemente.
~ Dactiloscopia.
Dactiloscopia.Paralaextraccindediferentestiposdehuellasdelossoportes
yrealizarelmenordaoposiblealmismo.
~ Qumicaanaltica.
Qumicaanaltica.Losanlisisespecficosdetintas,sustanciasenelsoportey
examendelmismoaesenivelprecisardeunfacultativodeestelaboratorio.
~ ADN.
ADN. En algunos laboratorios este servicio se encontrar integrado en el de
Qumica analtica y en otros el estudio de ADN ser un laboratorio propio,
bien por el volumen de trabajo que desarrolla, bien porque nicamente se
realizanestosserviciosporcarecerdemsespecialistasodevoluntadde

@ EGJ @
TEMA 13
realizarotrosanlisis.
~ Trazas instrumentales.
instrumentales. Se dan casos en los que la escritura cuestionada se
encuentra en soportes con marcas de trazas instrumentales (pensemos por
ejemploenescriturarealizadarayandouncristalounaplanchademaderay
se lleguen a preciar indicios con posibilidad de incriminarlos a una
herramientaespecfica)yesteservicioseencontrardentrodeldeInspeccin
OcularoeneldeBalstica.Avecesencasosmuyexcepcionalesinclusosehan
llegadoaremitirnotasdenaturalezaintimidatoriaoamenazantesobrebalas
o vainas y se ha precisado de los servicios tanto de Grafoscopia como
obviamentedeBalstica.
13.2.ORDENDEINTERACCINDELASDISTINTASDISCIPLINAS.
Aunqueno existeunarelacinpreestablecidaconelordenenel quetienen

que intervenir las distintas disciplinas criminalsticas sobre un documento y se
determinanormalmenteporcadacasoenconcretoyporlosolicitado,loquesiseha
de tener en cuenta es,obviamente, que en ltimo lugar se debern hacer aquellas
pruebasdecarcterdestructivo.Veamospuesunaspequeaslneasdepautasobre
laprelacindelasdistintascienciasforenses:
1. En primer lugar
lugar y siempre que vayan a interactuar distintas ciencias
criminalsticas, se hara preciso remitir los documentos al laboratorio
fotogrfico
fotogrficoparatener unregistro delestado originarioenel quese reciben
losdocumentos.
2. Los exmenes estrictamente grafoscpicos se antepondrn como norma

generaltantoallaboratoriodeInspeccinOcularcuandosevayanarealizar
anlisisdactiloscpicoscomoallaboratoriodeQumicaanaltica.
3. Lorealmenteapropiado,porejemploenelcasodequesevayaarealizarun
anlisisqumicodelatintayeltextoseamuyabundanteesqueentrelosdos
laboratorios se pongan de acuerdo entre que partes son idneas para la
extraccindelasmuestrasycualessonmsbanalesaefectosgrafotcnicos,
pudiendo as dar celeridad a la fase de instruccin de estar judicializado el
casoyademsinfluyendolomnimoimprescindiblelasdosdisciplinassobre
elestadooriginalenelqueseentregaeldocumento.Recordemosqueenel
laboratoriografotcnicoporejemplo,elusodedeterminadasfuentesdeluz

@ EGK @
TEMA 13
pueden alterar el estado originario del documento (soporte y tintas) y que

para el anlisis qumico de las tintas se precisa extraccin (pequeas
amputaciones) de muestra y que pudiera llegar a realizarse sobre grafas /
grafismosdeterminantesporsuvalorindividualizador.
4. EnelcasodeinteraccinconlaDactiloscopiasehandeextremarloscuidados
enlamanipulacindelossoportesparaevitarlascontaminacionescruzadas,
tanto del tcnico de documentoscopia porque pueda plasmar sus huellas y
porque se registren pudiendo dar un falso positivo, sino porque dara ruido
innecesarioalexamenquepodradificultarelestudiodeotrashuellasquese
encuentren en la misma ubicacin, como del tcnico en dactiloscopia
realizandoelanlisisdeformaselectiva(enelcasodequeseaviable)ypor
parcelas del soporte. Los reveladores fsicos aunque den buenos resultados,
dificultan el posterior estudio grafotcnico hasta en mayor grado, por difcil
queresultecreer,queconeltratamientoconninhidrina.Elproblemaesque
dependiendodemuchosfactores,eltcnicoenDactiloscopianopodrelegir
quetipodepruebarealizar.
5. El laboratorio de trazas si puede llegar a adelantarse en sus estudios a los

grafotcnicos puesto que apenas llegarn a realizar sobre el soporte
fotografasomoldesparasuposteriorcotejoconotros.Lopusimosenltimo
lugar porque es del todo inusual que se den casos que precisen de su
intervencin.
Imagen 411. Revelado de una huella con polvos magnticos que impide la correcta visualizacin de los
grafismos manuscritos (hay graficado un eba). Fuente: propia.
~
@ EGL @
TEMA 14
TEMA 14. EL INFORME PERICIAL COMO ELEMENTO DE

PRUEBA,SENTENCIASYBIBLIOGRAFADERELEVANCIA.
14.1.ELINFORMEPERICIALCOMOMEDIODEPRUEBA.
El informe pericial o dictamen pericial segn la denominacin dada

respectivamenteporlaLeydeEnjuiciamientoCriminal(enadelanteLECrim)olaLey
deEnjuiciamientoCivil(enadelanteLEC),sonconceptoshomlogosqueutilizaremos
deformaindiferente.
Segn la legislacin vigente el informe pericial se conforma como un acto o

diligenciadeinvestigacinquesetransformaenmediodepruebasisepracticacon
carcter anticipada o en Juicio Oral una vez ratificada, y bajo los principios de
inmediacinycontradiccin.
AslaLECrecogeeldictamenpericialensuartculo299. Mediosdeprueba.
Apartado1.Losmediosdepruebadequesepodrhacerusoenjuicioson:

1.Interrogatoriodelaspartes.
2.Documentospblicos.
3.Documentosprivados.
4.Dictamendeperitos.
5.Reconocimientojudicial.
6.Interrogatoriodetestigos.
Eljuezrequiereenmuchasocasionesdeapoyoyasesoramientoparavalorar
sobre hechos, materias o circunstancias relevantes que centran el asunto en
conflicto y que versan sobre conocimientos tcnicos, cientficos o artsticos que
desconoceelJuzgador,ydeloscualesnecesitaadquirircertezaparapoderllegara
unesclarecimientodehechosyestablecerunaresolucinmotivada,portalmotivo
las leyes procesales establecen la posibilidad de acordar la realizacin de informes
periciales, y en concreto el artculo 456 de la LECrim establece El Juez acordar el
informe pericial cuando, para conocer o apreciar algn hecho o circunstancia
importante en el sumario, fuesen necesarios o convenientes conocimientos
cientficosotcnicos.
La necesidad de suplir las lagunas de conocimiento del Tribunal hacen por

tantodeldictamenpericialunmediodepruebaesencialenmuchasocasiones,yen
otras, necesario como complemento de otros medios de prueba para la resolucin
delproceso.

@ EHC @
TEMA 14
Portantoelinformepericialespartedelaactividadprocesalmediantelaque
un persona con unos conocimientos tcnicos o artsticos determinados, un
profesionalounainstitucin(FuerzasyCuerposdeSeguridad,InstitutoNacionalde
Toxicologa y Ciencias Forenses,..) especialmente cualificada facilita al Juzgador
razonamientos y argumentos para la formacin de una valoracin sobre un hecho
concreto controvertido, cuya comprensin o notacin desconoce el Juez por no
encontrasedentrodelaesferadeaptitudesjurdicasquerequieresufuncin.
ElinformepericialseracordadoenelmbitopenalporelJuez,yenelCivil
ser designado por el Tribunal previa solicitud de parte o lo ms comn ser
aportado por las partes como documentos que acompaan a los escritos de
demandaycontestacin.
LaLEC,ensuExposicindeMotivosseinclinaporentenderelDictamende
peritos como medio de prueba en el marco de un proceso, en el que salvo
excepciones no se impone y responsabiliza al tribunal de la investigacin y
comprobacindelaveracidaddeloshechosrelevantesenquesefundamentanlas
pretensionesdetutelaformuladasporlaspartes,sinoqueessobrestassobrelas
que recae la carga de alegar y probar. Y por ello se introducen los dictmenes de
peritosdesignadosporlaspartesysereservaladesignacinporeltribunaldeperito
para los casos en que as le sea solicitado por las partes o resulten estrictamente
necesario.
Por lo tanto, el informe pericial privado que el demandante incorpora al

procesocivilcomoescritoqueacompaaalademanda,nopuedesercalificadode
documentoprivado,sinodeautnticodictamenpericial,yporlotantovaloradoen
igualdad de condiciones con los informes judiciales acordados por el tribunal,
sometidosenamboscasosalprincipiodelalibrevaloracindelaprueba.
El dictamen pericial es pues un medio de prueba ms que habr de ser

objetivamente valorado por el Juez, como adelanto a lo que posteriormente se
expondr, ser ste el competente para valorar los informes periciales segn las
reglas de la sana critica, sin estar obligado por tanto a seguir de forma obligada la
conclusinestablecidaporelperito,siemprelgicamentesemotivedichadesviacin
respectoalcriteriovalorativodelDictamen.
En cuanto al valor probatorio de los informes periciales, el art. 348 LEC

determinaqueElTribunalvalorarlosdictmenespericialessegnlareglasdela
sanacritica.
Porlotantoencuantoasuvalorprobatorioestamosanteelprincipiodelibre
valoracindelaprueba,quenodebeconfundirseconladiscrecionalidadjudicial;la
sanacrticaesunsistemadelibrevaloracinmotivado,debiendoestablecersepor
tantodeformarazonadaymotivadalosprincipiosjurdicosyhechosapreciadosque
llevanadarcredibilidadaunauotraprueba.

@ EHD @
TEMA 14
Dejando claramente establecida la normativa procesal civil, artculo 218.2,

queLassentenciassemotivarnexpresandolosrazonamientosfcticosyjurdicos
que conducen a la apreciacin y valoracin de las pruebas, as como a la
interpretacinyvaloracindelderecho.Lamotivacindeberincidirenlosdistintos
elementosfcticosyjurdicosdelpleito,consideradosindividualmenteenconjunto,
ajustndosesiemprealasreglasdelalgicaydelarazn.
ElJuezeslibredevalorareldictamenpericial,nosindolevinculanteaunque
carezca de los conocimientos necesarios para apreciar correctamente los hechos
objeto del informe. As, la STS de 14 de diciembre de 1972 (sala 5) niega que la
pericia pueda llegar a vincular a los Tribunales forzndoles a seguir el criterio
valorativo adoptado por los informes, toda vez [] este medio de prueba no
menoscaba la libertad de apreciarla, por tratarse de lo que debe valorarse en la
funcinindelegableyprivativadelosTribunales.
La valoracin de los informes segn la sana crtica permite ajustarse a las

circunstancias sociales concretas y a la idiosincrasia del hecho en controversia, en
este sentido la jurisprudencia ha establecido que no son reglas legales ni aparecen
definidas en texto normativo alguno, de ah su adaptabilidad siempre dentro del
razonamiento y motivacin en las que se debe basar la aceptacin o rechazo del
valordeconviccindecadamediodeprueba,esdecirbasadoenlalgicayelbuen
sentido. Podemos tomar como nocin respecto de la sana critica puesta de
manifiesto en la SAP Guipzcoa 15 mayo de 2006 el camino del discurrir humano
que ha de seguirse para valorar sin voluntarismos ni arbitrariedades los datos
suministradosporlapruebaSecc.3de 15mayode2006EDJ 2006/398652.En el
mismosentidolaSAPCceresde31demayode2006(EDJ2006/90032)matizaque
lalibertaddeapreciacinnoquieredecirapreciacinarbitrariadelresultadodela
prueba,sinoapreciacincrtica.
LaSAPMurcia,Secc.4,de7dejuliode2003(2003/234623),enrelacinala
valoracin de los dictmenes periciales establece que su apreciacin reside en su
mayoromenorfundamentacin,yrazndeciencia,otorgandoportantoprevalencia
y preferencia a aquellas afirmaciones o conclusiones dotadas de una mayor
explicacinracional,garantizadoratambindeunamayorobjetividad.
EnelcasodequeelJuezactudeformadiscrecional,imparcial,nomotivando
deformalgicayrazonablelavaloracindelinforme,esalafaltade apreciacino
discrecionalidad,sersiemprecontrolableatravsdelaapelacinodelacasacin
porinfraccindeley,enesteltimocaso,laSTSde31demarzode1973(Sala4)en
cuanto a la libre valoracin de la prueba en la sentencia y su recurso posterior en
casacinestablece:...quelaapreciacindelapruebapericialesdiscrecionalenel
Tribunalaquoycontraellanocabefundarrecursodecasacin,denocitarselaLeyo
sentenciadelTSquetengaporregladesanacriticalaquesesupongainfringida.

@ EHE @
TEMA 14
En cuanto a los informes de parte y los informes designados a instancia

judicial no se debe de proceder a dar una mayor valoracin o discriminar uno
respecto de otros por el mero hecho de su procedencia, el juez o tribunal ha de
apreciarlos por igual teniendo en cuenta su objetividad, razonamiento y
fundamentacin, en este sentido el TS matiza que la fuerza probatoria de los
dictmenes periciales reside esencialmente, no en sus afirmaciones ni en la
condicin,categoraondesusautores,sinoensumayoromenorfundamentacin
yrazndeciencia,debiendotenerseportantocomoprimercriterioorientadorenla
determinacindesufuerzadeconviccineldeconcederprevalencia,enprincipio,a
aquellas afirmaciones o conclusiones que vengan dotadas de una superior
explicacinracional(STSSala4,de11demayode1981).
14.2. ANLISIS Y CONCLUSIONES DE SENTENCIAS EN MATERIA

DEPERICIA.
A pesar de la ambigedad, existente una amplia jurisprudencia en nuestro

passobrelaDocumentoscopiaydentrodelamisma,delaGrafoscopia.Reseamos
algunasdelassentenciasqueconsideramosdemayorinters:

Posicionndose en contra de los informes periciales sobre documentos
fotocopiados.
9 STS de 031098, nm. 1105/1998, en la que se cita Son numerosas las

resoluciones de esta Sala que ponen en cuestin la fiabilidad de las
fotocopias a efectos probatorios, habindose declarado que las fotocopias
carecen de autenticidad (STS 20.06.1997) y no pueden alcanzar valor
documentalpornogozardegarantaalgunaencuantoalamanipulacinde
sucontenido(STS26.02.1992),aadiendolaSTS25.02.1997quees dudoso
que las fotocopias puedan cumplir con las funciones inherentes al
documento.Entrandomasconcretamenteen eltemaquenosocupa,laSTS
de 08.05.1997 rechaza las pericias sobre fotocopias y seala que deberan
haber sido incorporados los originales con objeto de que se hubiera podido
realizar, en condiciones de fiabilidad, las oportunas pruebas caligrficas.
Resultaaventuradoadmitircomoelementoinculpatorio,elresultadodeuna
pericia caligrfica realizada sobre una fotocopia cuya falta de relieves y
cauces de incisin la convierten en un documento plano y sin los matices
necesariosparaaplicarunatcnicacaligrficafiable.

@ EHF @
TEMA 14
9 STS 12022001, nm. 173/2001, Tambin reviste trascendencia, la pericial

que se denomina caligrficodocumentoscpica, para que se examinen los
originales de los documentos hasta ahora acompaados por fotocopia ya
que, como se ha dicho por esta Sala, las pericias caligrficas sobre
documentos no ofrecen las garantas que se derivan de un examen de los
originales.
9 STS230498,nm.600/1998.
9 STS130499,nm.580/1999.
Lasquesiguensepostulanensentidoopuestoalasanteriores.
9 STS,18119,nm.1450/1999,Esciertoquelapericialcaligrficaseefectu
sobrefotocopias,peroestehechoenmodoalgunopuedeafectaralavalidez
delapruebasinosloasuvaloracinporelTribunal.
9 STS230503,nm.758/2003,Elrecurrenteencuatroapartadosserefierea
la prueba testifical que no es documental, a la pericial caligrfica de la
firmadelrecurrente,enlaquesincuestionarquelasfirmasqueaparecanen
las proposiciones de seguro fueran del recurrente efecta otras
consideracionesajenasatalpericiayaladiligenciadeentradayregistroque
tampocoespruebadocumentalsinounadiligenciajudicialdocumentada,por
lo que nada en base a ella se puede argumentar desde el cauce casacional
utilizado, como tampoco nada se puede argumentar en base a que los
impresosocupadosestuviesenenfotocopia,loqueseefectaporprimeravez
enestasedecuandoantessehabanaceptadocomoloacreditalaausencia
detodaprotestatantoenelescritodeconclusionesprovisionalesfolio430
comoenelPlenario,porloqueseincurreenunhechonuevoqueporelloya
debeserrechazado.Conindependenciadeestotambindebemosdecirque
el directo examen de las actuaciones patentiza que a los folios 25 a 42 hay
otras tantas proposiciones de seguro en el que obran en original como lo
acreditanlasfirmasquelasautorizanyelsellodelaCmaraAgrariaLocal.
9 STS081003,nm.1296/2003,EstaSala,enuncasotambindeterrorismo,
y por tanto semejante al presente, admiti la validez de las fotocopias
remitidasatravsdeComisinRogatoriaylavalidezdelapericialcaligrfica
efectuadasobrelasmismasSTS1450/99de18deNoviembre.
9 STS210305,nm.355/2005,Nadiedudadelasdificultadesdeunapericia
caligrficaenlaquenosecuentaconeloriginaldelafirma.Sinembargo,La
Salahapodidocomprobar,enusodelasfacultadesqueleacuerdaelart.899
LECr.,queenautosexistenvariasfirmasoriginalesdelrecurrenteyquela

@ EHG @
TEMA 14
fotocopiadeldocumentoqueobraalfolio19essuficientementeclaracomo
pararequerirdelosperitossobrelasposibilidadesexistentesdedictaminaral
respecto.
9 STS 25092006, nm. 272/2006, habiendo sido objeto la firma que

aparece en dicho documento de una pericia caligrfica por el Centro de
Investigacin y Criminalstica (Departamento de Grafstica) de la Guardia
Civil, que llega a la conclusin sin perjuicio de las limitaciones tcnicas
derivadas de que el soporte documental no sea el original, sino una
fotocopiadequesetratadelafirmadelrecurrente.
Obligacin de informar sobre la voluntariedad de realizar el cuerpo de

escrituraporpartedelacusado.
9 STS 261198, nm. 1486/1998, Falta de advertencia al imputado de sus

derechosconstitucionalesy,msconcretamente,delaposibilidaddenegarse
arealizartaldiligencia,porcuantolamismapuedevulnerarsuderechoano
declarar contra s mismo. El Juez, de acuerdo con el artculo 391
procedimental, puede pedir al acusado que escriba a su presencia algunas
palabras o frases con el fin de poder luego practicar un dictamen pericial
caligrfico.Ms,deacuerdoconlosartculos17.3y24.2delaConstitucin,
dichoacusadopuedenegarseahaceresecuerpodeescritura,sinque,ante
sunegativa,elJuezpuedahacernada,sinointentarvalersedeotraspruebas,
haciendoconstar,esos,lanegativadelacusado,negativaahacerelcuerpo
deescrituraquepodrserdespusvaloradaenlaformaqueseaprocedente.
Sin embargo, lo cierto es que la Ley de Enjuiciamiento Criminal concibe la
realizacindelcuerpodeescrituracomounapartedelapruebadeconfesin.
Ahora consta debidamente acreditado que al inicio de la declaracin del
imputado se le hicieron, en forma correcta, todas las advertencias legales.
Falta de asistencia letrada en el momento de realizarse el cuerpo de
escritura. Parece obvio que tal presencia es innecesaria, pues poco o nulo
asesoramiento puede ser prestado, al tratarse de una diligencia
estrictamentematerialypersonalsima.Detodasformas,noseolvidequeel
Letrado tena perfecto conocimiento del momento y lugar en que se iba a
efectuarlaprueba,ysinoasistialamisma,fueporsuexclusivavoluntad.
Igualmente el Letrado poda haber solicitado posteriormente la prctica de
otrapericiadistinta,porperitosdesueleccin,olaampliacinoratificacin
de la ya practicada, con lo cual se desvanece la posibilidad de una
indefensin absoluta e insubsanable. Falta de presencia del Juez Instructor,
en la elaboracin del cuerpo de escritura. En realidad lo que no existe es
firma del Instructor, que bien podra deberse a una involuntaria omisin.
Peroentodocaso,comoacertadamenteexponenlosjuecesdelaAudiencia,
enelfundamentoprimero,apartado2,desuresolucin,evidentemente

@ EHH @
TEMA 14

detallada,razonaday,porende,encomiable,lanicapresenciainexcusable
esladelSecretarioJudicial,queadverayconstatalarealizacindelcuerpo
deescrituraylaveracidaddecuantoexponeenladiligenciacorrespondiente
comotitularqueesdelafepblicajudicial..
SobreelcarcterdedocumentoindubitadodelD.N.I.yvalidezdesteparael
cotejodefirmas/escrituras.
9 STS 01062001, nm. 1010/2001, De una parte, la insuficiencia del texto

indubitado para conformar la pericia negando, esto es, el carcter de
indubitado de la ficha del Documento Nacional de Identidad. De otra, an
partiendo de la autora en la confeccin del documento por el recurrente
niega que tuviera entidad suficiente para la subsuncin en el delito de
pertenenciaabandaarmada.UnareiteradajurisprudenciadeestaSala,por
todasSTS1566/2000de10deoctubre,hasealadolahabilidaddelapericial
caligrfica emitida por laboratorios oficiales para enervar el derecho en el
que fundamenta la impugnacin. Son instrumentos de prueba aptos para
enervarelderechofundamentalinvocadoenlaimpugnacinpermitiendola
identificacindelapersonaautoradelescritodubitado.Enelenjuiciamiento
se practic la pericial para identificar al autor de la nota encontrada y se
cotejeldocumentodubitadoconotroindubitado,lafichadeldocumentode
identidad, llegando a una conclusin que fue expuesta en el juicio oral con
intervencin de la partes del enjuiciamiento en las que se interrog a los
peritossobrelasuficienciadeldocumentoindubitadoparalarealizacinde
lapericia,extremoqueconfirmaronyquehanpermitidoaltribunal,presente
enlaprcticadelaprueba,destacarlaseguridadylosconocimientosdelos
peritos.Desdeesaapreciacindirectadelapruebaeltribunaladquiereuna
conviccin que expresa en la sentencia basada en la intervencin de los
documentosyenlapericialquepermitelaidentificacindelacusadocomola
personaqueescribilanotareferida.
Sobre la posibilidad de aportar segundo pericial por parte de la defensa del

acusado.
9 STS280102,62/2002,Parecequequieredecirqueconlainformacinenel
juiciooraldelperitoquehabaactuadoenlainstruccinyatenaelacusado
cubiertassusnecesidadesdedefensa.Protestelletradodeesaparte,ycon
razn, evidentemente, pues es claro, repetimos, que la defensa poda
proponerunperitoporelladesignadoparaqueeneljuiciooraldictaminara
juntoconelqueyahabaactuadoenlainstruccin.Hubociertamenteuna

@ EHI @
TEMA 14

denegacin indebida de prueba respecto de esta pericial caligrfica que
habasidopropuestaporelacusadocumpliendotodoslosrequisitosformales
exigidosalrespecto.
Posibilidadderealizacindeinformepericial porelmismocuerpopolicialque
instruyeelatestado.
9 STS240604,827/2004,Fundamentaelrecurrenteelreprochecasacionalen
la invalidez de la prueba pericial caligrfica efectuada por la Brigada de la
Polica Cientfica, atribuyendo a los expertos que la practicaron falta de
imparcialidad en el dictamen porque dice sus miembros pertenecen al
Cuerpo Nacional de Polica, que es el mismo organismo que instruy el
Atestadoquediolugaralainiciacindelproceso.Elreproche,queseinscribe
enelmspuroyacusadovoluntarismodequienloformula,carecedelms
mnimofundamentoydebeserinmediatamenterechazado.Lacensuradela
supuesta parcialidad de los especialistas que elaboraron el Informe
caligrfico, no slo cuestiona la profesionalidad de sus autores, sino que,
sobre todo, se desliza por el insinuante camino de la prevaricacin y el
argumento justificativo de tal imputacin es tan especulativo como
inconsistente, al estar basado en meras y etreas suposiciones carentes, en
todo caso, del ms mnimo pice de elementos concretos que pudieran
fundamentarloquenopasadeserunaideainteresada.Afirmarosugerir
que los peritos caligrficos de la Polica Cientfica actuaron de manera
deshonesta al realizar el dictamen, por el simple hecho de pertenecer al
mismo Organismo Policial que quienes elaboraron el Atestado, sin ningn
soporte objetivo de tan grave aseveracin o sugerencia, es manifiesta y
absolutamenteinaceptablecomonicoargumentoparajustificarlainvalidez
delapruebapericial.
Recurso de casacin sobre toma de muestras no realizadas por los peritos

calgrafos,escrituradubitadaenparedconmuestraindubitadaenposicinsedente.
9 STS 11032009, 717/2009. Motivos del recurso de casacin la toma de

muestrasparalaprcticadelapericialcaligrficasecometieronunaseriede
irregularidadesquehanincididodemanerarelevanteenlasconclusionesdel
informe emitido por la polica cientfica, que pueden resumirse del siguiente
modo:1)Eldocumentodubitadoeraunareproduccinfotogrficadeuntexto
manuscrito ejecutado sobre una pared, no siendo los expertos en
documentoscopiaquienestomaronlafoto,sinolosfuncionariospolicialesque
realizaronlainspeccinocular,estimaelrecurrentecomoimprescindibleque

@ EHJ @
TEMA 14

dicha fotografa contara con un testigo mtrico para poder compararla
despus con el documento indubitado y no llegar a conclusiones errneas
sobre la inclinacin, direccin, etc., de las grafas; 2) En relacin con los
documentos indubitados, se queja de que fueron redactados en posicin
sedente,mientrasqueeldubitadoobrabaenunsoporteverticalcomoerala
pared
El Tribunal establece que s es vlida la toma de muestra realizada por el

grupodeinspeccionesocularesynoporlosexpertosendocumentoscopiay
estima que A la vista de la doctrina, se observa la correcta actuacin
llevada a cabo en el caso por los funcionarios policiales encargados de la
inspeccinocularalahoradetomarmuestrasdeldelito.Dichosprofesionales
practican a diario tales labores de inspeccin y, en definitiva, estn
capacitados para recabar todo tipo de vestigios, sin que por ello fuera
necesarialadirectapresenciaendichoactodelosexpertosqueulteriormente
vayanallevaracabolapericialcaligrfica.YencuantoalrestoelTribunal
acogeelcriterioexpresadoenelplenarioporlospropiosperitosdePolica
Cientfica, quienes, aclarando cuantas objeciones a su informe planteara la
Defensasobrelabasedelasdivergentesconclusionesdelapericialdeparte,
confirmaronsuabsolutacertezareferidaalaautoradelaescrituradubitada,
que atribuyeron al recurrente, estimando suficientes los datos con los que
contaron para efectuar la pericia y reputando innecesaria conforme a su
experiencia,mximealhaberpuestodemanifiestoestosexpertoseneljuicio
quelosdatosconlosquecontaronparaelaborarlapericiaerantotalmente
idneosatalfin.
Valoracineninformespericialescontrapuestos.
9 TS Sala de lo Penal ID CENDOJ: 280791200112009203124. El recurrente

seala los informes periciales caligrficos obrantes en actuaciones del que
estimansehanextradoconclusionescontrariasasucontenido.

existiendodosinformespericialesenpartecontrapuestos,lacuestindesu
valoracinsereconducealapercepcindirectaeinmediatadelTribunalante
el que se practica, en su condicin de prueba personal. El Tribunal a quo se
encuentracapacitadoenunplano privilegiadoparaponderarladeclaracin
delosperitosylasaclaracionesquerespectoasusinformesprocedandelas
preguntasdelaspartes.

@ EHK @
TEMA 14

Apreciacindelaspruebasenrelacinalaspericialescaligrficas.
9 TS ID CENDOJ 28079120012010100349: Y respecto a la prueba pericial la

doctrinadeestasalasegundaSS13.2.2008,5.12.2007,6.3.2007entrelasms
recientes,mantiene,quedichosinformesnosonenrealidaddocumentos,sino
pruebas personales documentadas consistentes en la emisin de pareceres
tcnicossobredeterminadasmateriasosobredeterminadoshechosporparte
dequienestienensobrelosmismosunapreparacinespecial,conlafinalidad
de facilitar la labor del Tribunal en el momento de valorar la prueba. No se
tratadepruebasqueaportenaspectosfcticos,sinocriteriosqueauxilianal
rgano jurisdiccional en la interpretacin y valoracin de los hechos, sin
modificar las facultades que le corresponden en orden a la valoracin de la
prueba. Por otro lado, su carcter de prueba personal no debe perderse de
vistacuandolapruebapericialhasidoratificada,ampliadaoaclaradaenel
actodeljuiciooralanteelTribunal,puesestosaspectosquedanentoncesde
algunaformaafectadosporlapercepcindirectadelrganojurisdiccionala
consecuenciadelainmediacin(SSTS5.6.2000,5.11.2003).
Valorprocesaldelosinformespericiales.
9 STS 7681/2012 Sala de lo Penal: ha admitido la virtualidad de la prueba

pericial como fundamentacin de la pretensin de la modificacin del
apartado fctico de una sentencia, impugnada en casacin en supuestos
como: I) exista un solo dictamen o varios absolutamente coincidentes y no
dispongalaAudienciadeotraspruebassobrelosmismoselementosfcticosy
se estime el dictamen o dictmenes coincidentes como base nica de los
hechos declarados probados, pero incorporndolos de un modo incompleto,
fragmentario,mutiladoocontradictorio,demodoquesealterelevementesu
sentido originario: o II) cuando se cuenta slo con dicho dictamen, o
dictmenes coincidentes, y no concurriendo otras pruebas sobre el mismo
punto fctico, el Tribunal de instancia haya llegado a conclusiones
divergentes con los de los citados informes, sin expresar razones que lo
justifiquen(SSTS.182/2000,1224/2000,1729/2003,299/2004,417/2004).
Variables que inciden en los informes periciales caligrficos en cuanto a su

realizacinyfalsificacindefirmaporimitacinservil
9 AudienciaProvincialMadrid105/2008,de4deMarzo:Hemosdedecirquela
prueba pericial caligrfica se caracteriza por una marcada relatividad, en
cuantoquesuresultadopuedeserdiferenteenfuncindediversasvariables

@ EHL @
TEMA 14

como la experiencia o capacitacin del perito, la tcnica empleada o si la
pericia se ha realizado sobre documentos originales o fotocopias, si se han
tenido en cuenta unos u otros documentos indubitados y dentro,
lgicamente, del conocimiento superficial y limitado que se tiene de esta
cienciamximesisetieneencuentaquesetratadelafalsificacindeuna
firma, lo cual ya per se y debido a mximas de experiencia, sabido es que
determinarsuautorasinningngenerodedudaresultaobjetivamentemuy
difcilyarriesgadoporlaescasariquezaidentificativaquecomotrazoilegible
presenta.
14.3.BIBLIOGRAFADEREFERENCIA.
9 Alczar Anguita, Eufrasio: La escritura del nio. Grafologa, pedagoga e

historia,imprentadelSuc.deA.Concha,2edicinde1.952.
9 AlczarAnguita,Eufrasio:Tcnicayperitacincaligrficas,imprentadelSuc.
A.Concha,4edicinde1.944.
9 Alegretti,JuanCarlos:Escriturasmanualesymecnicas,edicionesLaRocca,
2.007.
9 Andreani,Isidoro:Ilperitocalligrafo.Grafologiaapplicata,editorialUlrico
Hoepli,1.926.
9 de Antn Barber, Francisco y de Lus y Turgano, Juan Vicente: Polica
cientfica,editorialTirantloBlanch,2.004.
9 deAntnBarber,FranciscoyMndezBaquero,Francisco:Anlisisdetextos
manuscritos,firmasyalteraciones documentales,editorialTirantloBlanch,
2.005.
9 Aznar,B.:Elexamenpericialdedocumentosantelostribunalesdejusticia,
publicacionesdelaEscueladeMedicinaLegaldeMadrid,1.954.
9 Aznar,B.:Eltestamentoolgrafoysusproblemasmdicolegales,editorial
Lex,1.962.
9 Balbuena Balmaceda, Jos: Criminalstica documental: firmas autnticas y
deteccindefirmasfalsas,editorialC&SInternational,3edicin2.009.
9 Baldi,Camillo:Trattatocomedaunaletteramisivasiconoscanolanaturae
qualitdelloscrittore,EdizioniStudioTesi,reedicindelade1.622.
9 BobinCiriquian,A.:Curacinporlaescritura,editorialSintes,1.949.
9 Bonet, Jos: Manual de revisiones y cotejos de documentos sospechosos,
FaustinoPaluzeeditor,1.895.
9 Bonilla,CarlosE.:Tratadodedocumentologa,edicionesLaRocca,1.957.
9 Bru,RicardG.:Introduccinalagrafologa,editorialMartnezRoca,1.990.


@ EIC @
TEMA 14
9 Brunelle, Richard L. y Reed, Robert W.: Forensic examination of ink and

paper,editorialCharlesC.Thomaspublisher,1.949.
9 Buquet,Alain:Manualdecriminalsticamoderna,editorialSigloXXI,2.006.
9 Calvet y Patxot, Rafael: La tinta de escribir (desde el punto de vista de la
qumicaydelafotografalegal),editorialLaacadmicadeSerraHnos.y
Russell,1.909.
9 Casals,Ricardo:Terminologatcnicadeartesgrficas,editorialTecnoteca,
1.985.
9 Conway,JamesV.P.:Evidenciasdocumentales,edicionesLaRocca,2.002.
9 Coumes,Franoiseyotros:Lagraphomtrie,editionsduCAP,1.960.
9 CrepieuxJamin,Jules:ABCdelagrafologa,edicionesAriel,1.957.
9 Cuetos, Fernando: Psicologa de la escritura, editorial Wolters Kluwer, 8
edicinde2.009.
9 DelPicchia,Jos,CelsoM.R.yAnaMauro:Tratadodedocumentoscopia.La
falsedaddocumental,edicionesLaRocca,2.006.
9 Del Val Latierro, Flix: Grafocrtica. El documento, la escritura y su
proyeccinforense,editorialTecnos,1.963.
9 Dribr,Maurice:Lafotografaalinfrarrojo,edicionesOmega,1.951.
9 Daz Domnguez, Maritza: Diccionario Ilustrado de documentologa,
editorialSIMAR,S.A.,2.003.
9 Ellen,David:Scientificexaminationofdocuments.Methodsandtechniques,
editorialCRCPress,2.006.
9 Figueras, Andr: Laffaire Dreyfus revue et corrige avec deux analyses
graphologiquesparAntoineArgoud,publicationsAndrFigueras,1.989.
9 Fiori, Arnaldo y Marco: La perizia calligrafica, gruppo editoriales Esselibri
Simone,2.003.
9 Foglia,PedroJos:Signosdeenfermedadenlaescritura,edicionesLaRocca,
1.996.
9 Frazer, Persifor: Bibliotics or the study of documents, editorial J. B.
LippincottCompany,3edicin1.901.
9 Gayet,Jean:Manualdepolicacientfica,editorialZeus,1.962.
9 Gomide, Lvio y Ferreira Gomide, Tito Lvio: Grafoscopia. Estudos, editora
OliveiraMendes,1.997.
9 Gonzlez Gonzlez, Jess: Grafologa. Anlisis de firmas. Significado y
terapia,editorialDilema,2.005.
9 Guareschi,Rinaldo:Tintasdeescribir,editorGustavoGili,1.920.
9 Guzmn,CarlosA.:Elperitajecaligrfico,edicionesLaRocca,2.008.
9 Guzmn,CarlosA.:Manualdecriminalstica,edicionesLaRocca,2.006.
9 Hardless, H.R.: Handwriting & thumbprint identification and forensic
science,editorialLawBookCompany,1.970.
9 Harrison, Wilson R.: Suspect documents. Their scientific examination,
editorialNelsonHallInc.,reedicinde1.981.
9 Hilton, Ordway: Scientific examination of questioned documents, editorial
CRCPress,reedicinde1.993.

@ EID @
TEMA 14
9 Huber, Roy A. y Headrick, A.M.: Handwriting identification: facts and

fundamentals,editorialCRCPress,1.999.
9 Huarte de San Juan, Juan: Examen de ingenios para las ciencias, editorial
EspasaCalpe,1.946(reedicindelade1.594).
9 Hughes,AlbertE.:Guaprcticadegrafologa,editorialEDAF,2.007.
9 Innes,Brian:Fraudes,estafasyfalsificaciones,editorialLIBSA,2.008.
9 Instituto de Polica Cientfica Simn Bolvar: Curso de grafotcnica.
Examendefirmasydocumentosdubitados,autoedicin,sinfechar.
9 Kelly,JanSeamanyLindblom,BrianS.:Scientificexaminationofquestioned
documents,editorialCRCPress,2.006.
9 Koppenhaver, Katherine M.: Attorneys guide to document examination,
editorialGreenwoodpublishinggroup,2.002.
9 Lee, C. D. y Abbey, R.A.: Classification and identification of handwriting,
editorialAppletonandCompany,1.922.
9 Lavay, Jerome B.: Disputed handwriting, editorial Biblio Bazaar, reedicin
de2.006.
9 Levinson, Jay: Questioned documents: a lawyers handbook, editorial
AcademicPress,2.001.
9 Locard,Edmond:Manualdetcnicapolicaca,Telaeditorial,1.935.
9 Lpez Contreras, Javier: Grafoscopia rabe. Introduccin a la pericia
caligrficadelaescriturarabe,editorialEOS,2.010.
9 Lpez Pea, Fernando y Cas, Eduardo D.: La prueba pericial caligrfica,
editorialAbeledoPerrot,1.993.
9 Lled, Vicente: La curacin por la escritura. Grafologa y grafoterapia,
edicionesLaRocca,2.006.
9 Mart y Forns, Joaqun: Gua del revisor. La verdad tocante a revisores de
firmasypapelessospechosos,tipolitografadeLusTasso,1.891.
9 Martn,Judy:Enciclopediadetcnicasdeimpresin,editorialAcanto,1.994.
9 MartnRamos,Rafael:Documentoscopia.Mtodoparaelperitajecientfico
dedocumentos,editorialLaLey,2.010.
9 Martn Snchez, Toms: Investigacin pericial, caligrfica y grafolgica de
manuscritos,editorialDykinson,1.996.
9 Martn Snchez, Toms: Peritacin caligrfica. Tratado bsico de
falsificacionesdocumentales,editorialDykinson,2edicinde1.977.
9 Mayorga Morales, Vctor: Compendio de Grafotcnica, Inversiones
Tecnoiuris,2.001.
9 Mndez Baquero, Francisco: Documentoscopia, Direccin General de la
Polica,1.994.
9 MeynielRoyn,Andrs:Tratadodegrafocrtica,editorialTrivium,1.992.
9 Miracle y Carbonell, Federico: Manual de revisin de firmas y papeles
sospechosos,imprentadeLusTassoySerra,1.884.
9 MiracleyCarbonell,Federico:ElcrimendelacalleMoncada,tipografade
lacasaprovincialdelacaridad,1.887.

@ EIE @
TEMA 14
9 Miracle y Carbonell, Federico: El falsificador de firmas y documentos,

establecimientotipogrficoLahormigadeoro,1.889.
9 Mnch, Andre: Lexpertise en critures et en signatures, editorial
Septentrion,2.000.
9 NanotViayna,Adolfo:Lagrafologia,espejodelapersonalidad,editorialde
GassHnos.,1.968(reedicindelade1.962).
9 NavarroQuintero,FlixFrancisco:TesisparaIngenieraQumica,2007.
9 NavarroSagrista,Joaqun:Anlisisqumicodelpapel,tallerestipogrficos
S.B.A.,sinfechar.
9 Nickell,Joel:Realorfake:studiesinauthentication,editorialTheUniversity
PressofKentucky,2.009.
9 Nieto Alonso, Julio: Apuntes de criminalstica, editorial Tecnos, XX edicin
2.007.
9 Paluzie y Cantalozella, Estban: Gua para los cotejos de letras y fe que
merecensegnlasleyesylosjurisconsultos,establecimientotipogrficode
JaimeJeps,1.862.
9 Pstena,Prieto:Lavaribilitdellascriturainperiziagrafica,sullarottadel
soleGiordanoeditore,2.006.
9 dePaulaMart,Francisco:Poligrafaoartedeescribirencifradediferentes
modos,imprentadeSancha,edicinfacsmildelade1.808.
9 Pellat, Solange: Le role de la Graphologie dans lexpertise en critures,
editorialKessingerPublishing,2.010(reedicindelade1.908).
9 Pellat,Solange:Lesloisdelcriture,librairieVuibert,1.927.
9 PrezAgust,Adolfo:Lagrafologa,Acentoeditorial,2.001.
9 PortellanoPrez,JosAntonio:Ladisgrafa,editorialCEPE,2.007.
9 Priante,Matilde:Aprendergrafologa,edicionesPaidsIbrica,S.A.,2.007.
9 Priante, Matilde: Grafologa para seleccin y evaluacin de personal,
editorialPaidsPlural,2.000.
9 Pulver, Max: El impulso y el crimen en la escritura, editorial Victoriano
Snchez,5edicinde1.952.
9 RaimondoCardona,Giorgio:Antropologadelaescritura,editorialGedisa,
1.994.
9 Ralero y Prieto, Lzaro: Revisin de firmas y documentos sospechosos y
falsos,imprentadeVictorianoHernando,1.860.
9 Ras, Matilde: Historia de la escritura y grafologa, editorial Maxtor,
reedicinde2.005.
9 Rocamora Batlle, Rmulo: Nociones y elementos fundamentales de tcnica
pericialcaligrfica,imprentaBada,1.955.
9 Rodrguez Zarco, Juan Manuel: Manual de prevencin del fraude, Esabe
Editorial,1.991.
9 Roldn,PatricioR.:Documentacinpericialcaligrfica,edicionesLaRocca,
2.006.
9 Romaa,JosMiguel:Embaucadoresyfalsificadores,Ediciones21,1.991.

@ EIF @
TEMA 14

9 Snchez Terrones, Enrique: Manual del perito calgrafo revisor de letras y
firmas,imprentadeFortanet,1.902.
9 Saudek,Robert:Anonymousletters,editorialMethuen&Co.Ltd.,1.933.
9 Sedeyn,MarieJeanne:Delitosdeescritos,edicionesLaRocca,2.006.
9 Sedeyn, MarieJeanne: Introduccin a la investigacin objetiva de
manuscritos,edicionesLaRocca,2.003.
9 Serrano Garca, Pedro: Policiologa. Indicioscopia/Grafstica, imprenta de
JustoLpez,1.953.
9 Serratrice, Georges y Habib, Michel: Escritura y cerebro. Mecanismos
neurofisiolgicos,editorialMasson,1.997.
9 Silveyra,JorgeO.:Peritajesscopomtricos,edicionesLaRocca,2.006.
9 Smith, Edward J.: Principles of forensic handwriting identification and
testimony,editorialCharlesC.ThomasPublisher,1.984.
9 ToledanoToledano,JessR.:Documentoscopia,apuntes,sinfechar.
9 UrcaBernab,Reimundo:Verificacindefirmas,edicionesLaRocca,2.009.
9 Vega Ramos, Antonio y Robles Llorente, Miguel ngel: Grafoscopia.
Identificacindeescriturasyfirmas,editorialCedecs,2.007.
9 VelsquezPosada,LusGonzalo:Falsedaddocumentalylaboratorioforense,
edicionesLaRocca,2.004.
9 Venturini,Oscar:Periciacaligrficagrafolgica,editorialEOS,2.005.
9 Vettorazzo,Bruno:Grafologiagiudiziariaeperiziagrafica,Giuffreditore,
edicinde2.004(reedicindelade1.986).
9 Vials Carrera, Francisco y Puente Balsells, M Luz: Anlisis de escritos y
documentosenlosserviciossecretos,editorialHerder,2.003.
9 Vials Carrera, Francisco y Puente Balsells, M Luz: Diccionario jurdico
pericialdeldocumentoescrito,editorialHerder,2.006.
9 VialsCarrera,FranciscoyPuenteBalsells,MLuz:Periciacaligrficajudicial.
Prctica,casosymodelos,editorialHerder,2.006.
9 VV.AA.:Crimedetectionlaboratories,imprentaEdmondCloutier,1.956.
9 VV.AA.:Investigacionesdocumentales,edicionesLaRocca,1.995.
9 VV.AA.:Loquerevelalafirma,editorialDelVecchi,2.005.
9 VV.AA.:RevistaSineQuaNonnmeros1al10,autoedicindelaSociedad
InternacionaldePeritosenDocumentoscopia.
9 VV.AA.:ISeminariosobrefirmas,edicionesXandr,1.981.
9 VV.AA.:Tratadodecriminalstica.TomoI.Documentos,suestudioanaltico
pericial,editorialPolicial(PFA),1.983.
9 Webber, Diane: Do you read me? Famous cases solved by handwriting
analysis!,editorialFranklinWattsScholasticInc.,2.007.
9 Xandr,Mauricio:Manualdetestgrficos,editorialEOS,2.005.
9 Xandr, Mauricio: Grafologa de la firmarbrica, editorial EOS, 2 edicin
2.006.
9 ZapateryJareo,Justo:Manualdefotolitografayfotograbadoenhuecoy
enrelieve,editorialG.Estrada,edicinfacsmildelade1.882.

@ EIG @
TEMA 14
Perito Judicial en
Grafstica
"Una mentira repetida mil veces se convierte en verdad"
(Joseph .Goebbels)

@ EIH @

Temario Perito Judicial en Grafistica PDF

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Temario Perito Judicial en Grafistica PDF

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

ADDPOL

Asesoramiento y Defensa de los Derechos del Polica.

"Una mentira repetida mil veces se convierte en verdad"

Depsito Legal: M-6556-13

Primera edicin, 2014

Copyright: D. Alberto Rodrguez Rodrguez y

2.1. Creacinyprocesamientodelactoescritural ..............................................................28

4.1. tilesescriturales .........................................................................................................51

7.1. Alteracionesescriturales ............................................................................................102

8.1. Partesdelaletra.Distintasnomenclaturasdeuso ................................................120

8.7. Dimensin ...............................................................................................................144

9. Elinformepericial:metodologaydesarrollo ............................................................. 174

9.1. Norma UNE 197001 Criterios generales para la elaboracin de informes

11. Estudiodepintadasygraffitis..................................................................................... 202

11.1. Limitaciones ............................................................................................................203

12.1. Estudioconfinesidentificativosdeescrituranolatina ..........................................211

13. InteraccindelaGrafsticaconotrascienciasforenses............................................... 246

El lenguaje escrito es bsicamente una codificacin de informacin que

Bsicamente estos sistemas se han basado para la comunicacin y

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

El dibujo fue la primera manifestacin del ser humano que permiti la

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

Por tanto en la escritura ideogrfica estos smbolos, signos o iconos

Podemos mencionar como lenguajes escritos que se establecen dentro de

Si bien la mayor parte de las pueblos siguieron evolucionando su lenguaje

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

El hombre en esta etapa exterioriza sus pensamientos mediante palabras a

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

Cada elemento fontico en el alfabeto se representa a travs de una grafa

Con el invento de la puntuacin la escritura alfabtica incorpora una mayor

Tambin hay que poner de manifiesto la existencia de singularidades en la

La firma es un medio de identificacin y forma de consentimiento y/o

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

manifestacin de carcter jurdico, social, cultural, mediante la impronta de la

Desde el inicio de la escritura, la

Por ello, podemos establecer que esta necesidad de individualizacin en la

La palabra firma deriva del latn firmare, y segn la RAE, la podemos

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

1. Rasgo o conjunto de rasgos de forma determinada, que como parte de la

Actualmente nos podemos encontrar una amplia tipologa en cuanto a la

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

Vis: Movimiento graficado de ejecucin simple que suelen tener las

Este ltimo tipo de firmas conformadas por desarrollos grficos ilegibles se

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

A continuacin exponemos una cronologa con los hechos ms relevantes

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

el folio de la carta es el campo de batalla; el pincel: la lanza o la

~ Escuela Mmica: se desarrolla en Francia por Michon y sus discpulos

~ Escuela Simblica: originaria de Suiza siendo su mximo representante Max

~ Escuela Rtmica: esta escuela de origen alemn y desarrollada por Klages

~ Escuela IntuitivaContrastada: desarrollada por Moretti y muy influenciado

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

~ Escuela del ConscienteInconsciente: destaca en ella el espaol Mauricio

~ Escuela Francesa: una de las ms importantes a nivel internacional y

~ Escuela Alemana: sustancialmente rtmica donde adems de a Klages cabe

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

escuela francesa a travs de la espaola Matilde Ras y Mauricio Xandr. Es

Vistos los antecedentes anteriores, procederemos a ver algunos de los

]t|x _x Vxt Tux ewzx ewzx

Juan Huarte de San Juan (1.5291.589). Mdico de profesin,

Camilo Baldi. Profesor de la Universidad de Bolonia as como filsofo y mdico.