Pequenos Apontamentos de Como Ficar Com o Bichinho Da Viola Luzia Lapo

Pequenos apontamentos de
como ficar com o bichinho

da Viola dArco
EXERCCIOS PRTICOS
(para conseguir a agilidade de um gato)
UNIVERSIDADE DO MINHO
TCNICAS INTERPRETATIVAS - DOCENTE TERESA CORREIA
LUZIA LAPO - LICENCIATURA EM MSICA - 2011/2012
da Viola dArco
EXERCCIOS PRTICOS
da Viola dArco
EXERCCIOS PRTICOS
UNIVERSIDADE DO MINHO
TCNICAS INTERPRETATIVAS - DOCENTE TERESA CORREIA
LUZIA LAPO - LICENCIATURA EM MSICA - 2011/2012
6 Pequenos apontamentos de como ficar com o bichinho da Viola dArco
EXERCCIOS PRTICOS
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Pequenos apontamentos de como ficar com o bichinho da Viola dArco
EXERCCIOS PRTICOS
ndice
Introduo......................................................................................... 09
Prefcio.............................................................................................. 11
Quem a Viola dArco ?...................................................................... 13
A Viola dArco no mundo ciberntico...................................................... 15
Cuidados a ter com o instrumentista, instrumento, arco e acessrios......... 19
Indicaes de posies para tocar......................................................... 23
Efeitos sonoros...................................................................................27
Articulaes....................................................................................... 31
Mtodos
Mtodo de Sitt...............................................................................33.
Mtodo Carl Flesch.........................................................................33.
Mtodo Sevcik.............................................................................. 34.
Mtodo Schradieck........................................................................ 34.
Mtodo Suzuki.............................................................................. 35.
Mtodo Bruno Giuranna................................................................. 35
Exerccios
Porqu?........................................................................................27.
Aquecimento................................................................................. 37.
Afinao....................................................................................... 39.
Aquecimento/afinao.................................................................... 44
Mudanas de posio..................................................................... 46.
Vibrato......................................................................................... 47.
Arco............................................................................................. 47.
Corporal....................................................................................... 53.
Diversos....................................................................................... 56
Nota Conclusiva..................................................................................63
Agradecimentos................................................................................. 65
EXERCCIOS PRTICOS
9
EXERCCIOS PRTICOS
Introduo
Viola darco?
aquele violino
grande no ?
A
viola darco tem apenas mais um sti-
mo do tamanho do que o violino e,
exceptuando essa diferena de dimenses, os
instrumentos parecem ser exactamente iguais.
O arco da viola darco ligeiramente mais
comprido e pesado do que o do violino.
As suas cordas esto afinadas comeando por
d, uma oitava abaixo do d central, e por
intervalos de quintas (d, sol, r, l). As cordas
livres reproduzem a escala exacta do violoncelo,
se bem que uma oitava acima.
Ao longo da histria da msica, a viola darco
sempre foi um instrumento que se manteve
longe das luzes da ribalta, no querendo o
protagonismo do agudo violino nem to pouco
a enormidade do contrabaixo ou a eloquncia do
violoncelo, procurando estar sempre presente.
EXERCCIOS PRTICOS
11
EXERCCIOS PRTICOS
Prefcio
A
viola darco tem sido considerada, frequentemente, como
o membro menos nobre da famlia das cordas. O que no
tem nada de extraordinrio: o contrabaixo ocupa o seu lugar
especial como patriarca da orquestra; o violino, condu-la, e o
violoncelo utilizado para muitas e variadas finalidades devido
ao seu belo e suave som. Em compensao, a viola darco,
submersa na seco central das cordas, poucas oportunidades
tem de se exibir como instrumento solista.
Por este motivo, o repertrio existente para viola darco pode ser
considerado escasso quando comparado com outros instrumentos
musicais. Embora existam concertos, sonatas e outras peas
escritas originalmente para este instrumento frequente a
transcrio para viola de obras originais de outros instrumentos.
Tal como peas encontramos tambm uma escassez de mtodos
de estudo e livros de tcnica escritos especificamente para
violetistas e por violetistas. Pelo contrrio encontramos uma
vastido de livros tcnicos para violinos sendo estes os por
norma escolhidos embora nem sempre os exerccios sejam
adequados para viola, como exemplo os exerccios de extenses
e dci-mas. Exemplos desses so Sevcik ou Schradieck, bem
como exerccios e caprichos de Kreutzer, Rode, Campagnolli,
Vieux, etc.
E esse o principal motivo para a escrita deste pequeno manual,
para que haja ao alcance dos amigos da viola uma compilao de
exerccios e informaes sobre como descobrir a viola, entende-
la e resolver alguns problemas tcnicos.
EXERCCIOS PRTICOS
13
EXERCCIOS PRTICOS
Quem
a Viola darco ?
E xistia na Idade Mdia um instrumento, a

que se chamava , muito importante por
se poder adaptar a qualquer espcie de msica.
termo viola usado com adjectivos para marcar
diferentes registos, como por exemplo Alto
viola e Tenor viola (respectivamente Viola I e
deste instrumento que descende a viola, - Viola II). No sculo XVIII viola era equivalente
designaes alternativas e comuns: violeta a viola de braccio que no alemo moderno se
(portugus), alto (francs), viola (ingls), passou a denominar Bratche.
bratsche (alemo), viola (italiano). - na qual se Originalmente, o substantivo violeta desi-
mantm as caractersticas principais. gnou-se para designar a viola da gamba, um
Desde 1500, data em que comeou a ter instrumento renascentista e barroco que se
grande uso, at ao sculo XVII, a viola foi segurava entre as pernas. Mas foi de facto, a
muito empregada nas igrejas, para apoiar ou viola de braccio a verdadeira precursora quer
at substituir as vozes graves. Bem como teve do violino quer da violeta, porque se apoiava
diversos nomes, quando chegou a Itlia, por no ombro.
volta de 1535, denominava-se alto-tenor violino, Deve-se a Ganassi del Fontego a publicao do
visto que o termo italino viola foi modificado de primeiro mtodo de violeta, intitulado Regula
diversas maneiras para descrever uma famlia Rupertina. Os primeiros grandes virtuosos da
ou instrumento especfico. Exemplos so nos violeta, aqueles que conseguiram mostrar todas
sculos XVI e XVII viola de braccio, soprano as possibilidades desse instrumento, foram
di viola de braccio, viola da gamba e basso di os italianos Alfonso de Ferrara e Gianbattista
viola da gamba. Posteriormente viola damore Siciliano. Na mesma poca viveu o alemo
e viola pomposa. No sculo XVII e XVIII o Hans Gerle, famoso fabricante de instrumentos
EXERCCIOS PRTICOS
religiosas. Logo depois passou a acompanhar

tambm obras profanas, em especial os
madrigais. Com estes, a viola darco entra
rapidamente na vida da alta sociedade britnica,
em nenhuma casa da boa burguesia faltava
um conjunto de violas darco, que constava de
seis instrumentos: contraltos, tenores e baixos,
colocados na sala, disposio das visitas.
Em geral, a viola darco tem sido utilizada
quase exclusivamente como instrumento de
apoio aos ritmos e s harmonias para a msica
de orquestra de cmara. Mas quando surge
como instrumento solista, tem uma qualidade e
timbre que a torna verdadeiramente nica pelo
som denso das suas cordas.
Nos ltimos anos do sculo XVIII, quando os
musicais, que escreve a primeira obra completa msicos comearam a aperceber-se da beleza
para violeta, a que de seu o nome de Msica peculiar do seu som, a popularidade da viola
Deutsche, ou seja, msica alem. darco aumentou. Mozart foi um dos grandes
Mais tarde, quando este instrumento deu defensores e Berlioz inclui uma parte para viola
entrada em Inglaterra, provocou to grande solista em Harold em Itlia.
interesse nos meios musicais desse pas que, A necessidade de uma abordagem especifca no
de um momento para o outro, desenvolveu- estudo do instrumento foi a partir do finais do
se extraordinariamente a indstria inglesa sculo XIX definitivamente assumido com a
dos construtores de viola darco. Da mesma criao do Curso de Violeta no Conservatrio
maneira, aumentou na Inglaterra o nmero de Superior de Musica de Paris. E mais tarde, no
composies destinadas a este instrumento. sculo XX com o surgir de grandes violetistas
A principio, tal como sucedia na Itlia, a viola como William Primrose, Lionel Tertis e Paul
darco servia para apoiar as vozes em obras Hindemith.
William Primrose Paul Hindemith. Lionel Tertis

15
EXERCCIOS PRTICOS
A Viola darco no
mundo ciberntico
N o mundo virtual encontramos diversos
sites dedicados ao instrumento, bem
como aos seus intrpretes e associaes:
C omo portal dos violetistas na Internet

encontramos: http://www.viola.com/
Atravs da lista de emails, a Web Site das Violas
oferece aos violetistas um frum para trocarem
experincias, discutirem, trabalharem juntos e
informarem-se das actividades violetsticas,
como eventos prximos, planos para o prximo
congresso de violas e desenvolvimento de
A Associao Portuguesa de Violas
darco: http://site.apvda.com/
Seja bem-vindo! Este um local de encontro
novos captulos na histria deste instrumento.
Os membros desta lista incluem estudantes, volta do instrumento viola darco, tambm
professores, profissionais, amadores e muitos chamado de violeta, e de todos quanto a tocam
dos lderes as associaes de violas locais, ou a admiram. A Associao Portuguesa de
estando todas as sociedades de violas do mundo
Viola darco nasceu da vontade de um grupo
representadas.
de amigos e violetistas reunidos desde h
A Sociedade Internacional vrios anos em torno da organizao dos

de Violas: http://www. Encontros de Violas darco, eventos que se
internationalviolasociety.org/ vm realizando desde 2001 e conta j com
A Sociedade Internacional edies realizadas tambm em 2003, 2004,
de Violas (a IVS ou a 2007, 2009 e 2011. Com a criao da APVdA
Sociedade) a organizao os promotores dos Encontros de Violas
chave que governa e suporta pretendem prosseguir com o objectivo de
a existncia e o futuro de promover a divulgao do instrumento e do
grupos nacionais e regionais esprito que existe em redor da Viola darco
de violetistas. A Sociedade e dos violetistas. Neste site poder encontrar
uma organizao sem fins informaes relevantes sobre o instrumento
lucrativos que promove e viola darco bem como as actividades e vida
suporta actividades para todos da associao, anncios dos seus associados
os amigos da viola. e outros eventos em torno da viola darco.
EXERCCIOS PRTICOS
E ncontramos tambm diversas associa-

es de violas pelo mundo, como
exemplo da americana, a qual se encontram
violetistas dos Estados Unidos da Amrica!
A Associao promove interesses na viola
encorajando performance e gravaes
agregadas outras 29 associaes internas do mais alto nvel artstico, pelo estudo
representantes dos diversos estados deste contnuo e pesquisa do nosso instrumento e
pas bem como de algumas universidades: do seu repertrio, e sendo um veculo para
http://www.americanviolasociety.org; o desenvolvimento contnuo da fraternidade
Bem-vindo ao site da Associao Americana entre violetistas..
de Viola, a primeira organizao para
http://www.viola-in-music.com/
Tudo o que alguma vez quiseste saber sobre a
viola e nunca tivestes coragem para perguntar!
Aqui vais encontrar informao curiosa sobre
diversos compositores e a sua relao com
a viola, as suas obras para fazeres download
bem como quem as tocou, o que escreveram
e histrias de vida de compositores e msicos.
http://www.primrose
Afinal no h to pouca informao sobre a viola competition.org/live/
como se pensa, mas como um grande puzzle,

tens de juntar todas as pequenas peas, muitas A Competio Internacional de Violas
das vezes sem ter o resultado tua frente. Primrose foi uma das primeiras
competies instrumentais, desde o seu
incio em 1986. Trata-se de uma competio
http://www.theviolaworkshop.com/ internacional para violetistas patrocinada
O luthier britnico e especialista na construo pela Associao Americana de Violas, sendo
de violas, David Milward tem trabalhado realizada regularmente em conjunto com
exclusivamente com violas h mais de 25 os encontros bienais do Congresso Norte
anos. Desenvolvendo um padro de viola Americano de Violas. Os participantes so
inteiramente original e pessoal, conjuntamente oriundos de todos os pases e devem ter
com um estilo de trabalho individual, tem menos de 29 anos. A competio tem trs
criado uma interpretao de sucesso da viola rondas durante uma semana de festival no
moderna. Um design de viola original baseado qual se v brilhantes performances e onde
no desenvolvimento do padro tradicional da dada uma oportunidade de promover a viso
construo de violas, promovendo a continuidade de Primrose, de juntar a excelncia artstica
da qualidade acstica e sonora/tcnica atravs de todos esses violetistas que andam a
de todos os tamanhos disponveis, variando espalhados pelo mundo.
estes entre os 15 e 17 .
17
EXERCCIOS PRTICOS
O Quarteto de Violas Absolute Zero: O Quarteto de Violas Meantime:

http://www.absolutezeroviola4. http://www.meantimeviola.com/
com/ Comeado em 2008, o quarteto de Viola Meantime
O Absolute Zero Viola Quarteto veio do sul de Londres. Os seus quatro membros
tem funcionado desde 1995, fazendo (Frances Barrett, David Lawes, Katy Reed e David
performances no sul do Pas de Gales e Brooker) vm de meios musicais diferentes, tocam
Londres. composta por Peter Taylor, em concertos locais para angariar dinheiro para
Dominic Jewel, Ania Leadbeater e Ross instituies de caridade e, descobriram um enorme
Cohen, instrumentitas da Orquestra gozo por fazerem parte de um quarteto cujo nico
Nacional da BBC de Gales e Orquestra som de uma viola. Aps uma longa e rdua
da pera Nacional de Gales. Tambm so viagem pelo repertrio existente para quatro violas
conhecidos como os criadores do primeiro encomendmos novas obras para performances e
cd mundial de quarteto de violas, no ensaios. Sem surpresa, descobrimos que as melhores
sendo um quarteto de cordas normal, este peas so aquelas em que as melodias so partilhadas
quarteto de violas muito mais raro e pelos quatros, ao contrrio do um concerto de cordas
divertido! standard.
Bem como diversas pginas de Violetistas espalhados pelo mundo como so exemplo:
http://www.giuranna.it (Violetista Bruno Giuranna);
http://www.meliawatras.com (Violetista Melia Watras);
http://www.jeannemallow.com (Violetista Jeanne Mallow);
http://www.rudolfbarshai.com/ (Violetista Rudolf Brashai);
http://www.paul-hindemith.org/ (Violetista Paul Hindemith);
ht tp://www.riax.com/host/atararad/index.html (Violetista Atar Arad);
http://www.ruf.rice.edu/ (Violetista Ivo-Jan van der Werff)
http://www.josephcurtinstudios.com/READarticles.htm
EXERCCIOS PRTICOS
Livros sobre a Viola e afins a consultar:

A Notebook for Viola Players
Ivo-Jan van der Werff
The History of the Viola - Vol. I & Vol. II

Maurice W. Riley
Cinderella no more
Lionel Tertis
My Viola and I
Lionel Tertis
Walk on the North Side

William Primrose
Playing the Viola-Conversations with

William Primrose
David Dalton
Violin and Viola

Yehudi Menuhin and William Primrose
Literature fur Viola

Franz Zeyringer
Bartoks Viola Concerto The Remarkable

story of his swan song
Donald G. Maurice
Life Class
Yehudi Menuhin
Stage Fright, causes and cures

Kato Havas.
19
EXERCCIOS PRTICOS
Cuidado a ter com o

instrumentista, instrumento,
arco e acessrios
O corpo constitui a ferramenta de fazer msi-
ca a qualquer instrumentista, pelo que to
importante quanto o instrumento. Por isso, se
estiver mesmo interessado em aprender a tocar
viola certifique-se que est em boas condies
fsicas. Ter uma alimentao saudvel, dormir
bem, fazer bastante exerccio e, em suma,
cultivar o sentido geral de bem-estar revelam-se
elementos essenciais para tocar correctamente
um instrumento musical. tambm importante
preparar-se mentalmente antes at de pegar
na viola, ou seja para praticar antes de actuar.
Comece por fechar os olhos e respirar de modo
regular e prolongado. Depois, trate de aquecer
as articulaes e os msculos que intervm no
processo de execuo. Assim sendo, estenda os
msculos dos braos, ombros, pescoo, costas,
pulsos e dedos. Quando se sentir descontrado e
vontade, com o adequado estado de esprito,
abra o estojo e pegue na viola.
Um instrumento de cordas exige uma quantidade cuidado utilizando um pano macio para tirar o
extraordinria de cuidado e ateno. Ele p (isto previne o desgaste do instrumento bem
composto de materiais que esto em constante como a poeira diminui o tempo de durao das
mudana, est sujeito a foras de muitos quilos cordas).
por polegada quadrada pela presso das cordas,
e passa boa parte de sua vida em vibrao 3 Nunca pegue o arco pelas cerdas, pois a
perptua. Existem coisas a que deve ter especial mo gordurosa, essa gordura suja as cerdas,
ateno, algumas das quais, chamaremos agora causando assim falhas sonoras ao passar o arco.
por Regras para uma viola saudvel:
4 Pegue no arco com delicadeza e rode o
1 Lavar e/ou limpar as mos sempre antes de parafuso at as cerdas ficarem suficientemente
manusear a viola. esticadas. Tenha cuidado para no as deixar
demasiado apertadas. Teste o arco ressal-
2 Antes e aps tocar, limpe o instrumento com tando-o ligeiramente num dedo estendido
EXERCCIOS PRTICOS
enquanto segura no talo de modo a que esse 12 Sempre que afinar ou trocar as cordas do
dedo atinja o meio das cerdas. Estas devero seu instrumento confira a posio do cavalete.
ficar suficientemente esticadas quando cederem,
mas sem o seu dedo tocar na vara do arco. 13 Verifique ocasionalmente todos os afina-
dores para certificar-se que no esto demasia-
5 Quando terminar, desaperte o arco, limpe a damente apertados. Se estiverem, afrouxe-os e
vara do arco (parte de madeira) com um pano aperte as cravelhas. possvel que os afinadores
para tirar a resina e arrume na caixa. Esta aco quebrem; em alguns casos a tenso pode fazer
evita o alongamento das cerdas e a deformao com que uma corda quebre.
do seu arco.
14 Enrolar o instrumento em seda uma
6 Colocar sempre que necessrio resina nas tcnica antiga que ajuda a manter a temperatura
cerdas do arco. Para confirmar se necessrio adequada do instrumento, pois a seda trmica
passe as cerdas na parte de trs da mo, se no assim dizem as borboletas.
ficar branco coloque resina, sacuda-o e estar
pronto a tocar. 15 Se o instrumento sofreu algum tipo de da-
no ou se precisa de algum ajuste ou reparao
7 Tenha cuidado para no bater com a ponta leve-o a um Luthier, evite consertos caseiros
do arco de encontro a qualquer coisa slida tais como:
(mesmo delicadamente). Esta parte do arco - Colar cavalete, pois ele pode quebrar e
muito delicada e quebra facilmente, sendo danificar o tampo da viola;
muito difcil de ser reparada. - Ajustar a alma com garfo;
- Passar sabo com giz nas cravelhas;
8 Mude de corda pelo menos uma vez a cada - Dar polimento com ceras ou produtos
seis meses se toca diariamente, isto porque elas desapropriados;
so desgastadas pelo acumular da resina, a sua - Fazer retoques de verniz com tintas, esmalte
acidez e o suor das mos. ou outros desapropriados;
- Lixar a viola darco para tentar trocar a cor
9 Para trocar as cordas substituas uma a uma, original;
no tire todas as cordas de uma nica vez, pois - Desmontar o instrumento para limpar;
a alma do instrumento pode cair assim como o - Lavar o instrumento;
cavalete. - Aparafusar o brao se ele soltar;
- Colar a cabea do arco com cola.
10 Quando mudar de cordas limpe e estique a
corda nova antes de a colocar, isto far com que 16 No deve:
ela se fixe mais rapidamente. - Colar figurinhas adesivas, outro tipo de
adesivo ou etiquetas no instrumento, arco ou
11 Sempre que trocar de corda aproveite e estojo;
passe um lpis na marca da corda sob o cavalete - Desenhar ou escrever os nomes no
e na marca da corda sob a pestana, pois o grafite instrumento.
um ptimo lubrificante ele diminuir o atrito
da corda com a pestana e o cavalete e d mais 17 Se est num clima seco, use o Dampit.
longevidade s cordas diminuindo tambm o Tire o dampit todos os dias, mergulhe-o em
desgaste natural da pestana e do cavalete. gua por 20 segundos, esprema o excesso de
21
EXERCCIOS PRTICOS
gua em uma toalha, e coloque-o de volta no lugar onde o instrumento vai.

instrumento.Faa isso duas vezes por dia, se a Existem violas com mais de 210 anos de idade,
temperatura externa estiver abaixo de zero.Isto tal como uma pessoa ou animal de estimao,
prevenir a probabilidade de fendas e aberturas. se for em cuidada, a viola, durar eternamente.
18 Stios proibidos para deixar e estar com a O instrumentista deve:

viola: - cuidar, proteger e respeitar o seu instrumento
- Lugares externos (quentes ou frios); como a sua famlia;
- Exposta aos raios solares, (o calor pode fazer - amar, acarinhar e dedicar-se como a um
a madeira descolar, deformar ou at mesmo namorado/marido ou filhos;
rachar); - descansar e divertir-se como amigos;
- Lugares hmidos (pode causar descolagens, - ouvir como crtico;
deformaes, perda de som ou at mesmo - exigir e aperfeioar como um professor;
fungos); - ser pontual, estar preparado e sentir-se
- Perto de radiadores, aquecedores, ar condici- realizado como bom profissional.
onados, ventoinhas e etc.
Contedo da caixa da viola darco:
19 Etiquete a caixa do instrumento com seu Corta-unhas, cordas, resina, surdinas (pesadas
nome, endereo e nmero de telefone, apenas e ligeiras), afinador, metrnomo, para as rapari-
por segurana gas elstico de cabelo ou molas, tesouras, ali-
cate, lenos de papel, panos macio, lcool ou
20 Em situaes de multido, ponha o instru- palha-de-ao para o ponto, um pente extra,
mento de modo que ningum possa sentar, pisar, lpis, fotografias da famlia, cartas especiais,
ou esbarrar nele. amuletos.
21 Nunca abandone a viola numa cadeira

se estiver com mais pessoas, sempre que se
ausentar por minutos guarde-a no estojo, isto
evitar acidentes e quedas do mesmo.
22 Nunca transporte ou deixe o seu instru-

mento dentro da mala do carro/autocarro, no
tempo frio o instrumento ir ficar frio muito
rapidamente, em tempo quente o instrumento
pode ficar muito quente fazendo com que se
descole ou o verniz derreta bem, como nunca
o deixe no banco do carro que pode ser um
convite aos ladres.
23 Se vai guardar a viola por uns tempos ou

andar de avio, solte um pouco as cordas.
24 Faa um seguro do seu instrumento, para

cobrir incndios, roubos e/ou danos em qualquer
EXERCCIOS PRTICOS
23
EXERCCIOS PRTICOS
Indicaes de
posies para tocar
A pesar de existirem diversas formas
de explicar as posies para tocar um
instrumento e de existirem vrias opinies
acerca disso importante ter em conta a sade
e procurar a posio mais natural e mais
correcta possvel. A posio do corpo um
assunto importante que cada instrumentista
deve ter em conta visto que pode trazer muitos
problemas, criar pequenas tenses corporais
como por exemplo musculares, que podem
fazer o instrumentista parar de tocar por um
curto ou longo espao de tempo. Isto acontece
porque segurar uma viola no uma posio
natural, deste modo devemos ajustar a nossa
posio a tocar para que fique com o mximo
de naturalidade Existe, no entanto, uma posio
standart, a qual podemos dizer que funciona
para a maioria das pessoas.
Quando se toca de p, o corpo deve estar
direito, as pernas ligeiramente afastadas (por
posio convencional de p
exemplo, ps alinhados com os ombros) para
que se mantenha um equilbrio. Ps bem assente Quando se toca sentado, deve manter-se as
no cho sendo o peso do seu corpo distribudo costas direitas, se possvel sentado na ponta
pelas duas pernas, podendo o p esquerdo da cadeira de pernas ligeiramente abertas para
ligeiramente, mas apenas ligeiramente mais novamente se manter o equilbrio. No se
frente do p direito, visto ser o lado onde encoste ao espaldar da cadeira e imagine uma
se encontra a viola darco. Essencialmente o linha a percorre-lo da cabea at ao ponto em
importante ter tudo bem relaxado, confortvel, que contacta com a cadeira, esforando-se para
sem qualquer esforo, por duas palavras, manter essa linha direita, mas no rgida ou
simples e natural. inflexvel.
EXERCCIOS PRTICOS
de seguida se possa pegar no arco que dever

ser sempre tocado paralelamente ao cavalete
entre o cavalete e o ponto, nem muito prximo
de um como do outro.
posio convencional sentada

O recomendado , sempre que puder, alterne o posio correcta
estudo sentado com o estudo em p, controlando
a prpria postura nas diferentes situaes para
evitar desequilbrios posturais.
A Posio da viola no corpo tambm varia mas a
viola darco deve repousar em cima da clavcula
esquerda e apoiada de leve no ombro esquerdo.
O uso da almofada e queixeira facultativo mas
caso se usem, a almofada colocada no ombro
e a viola darco agarrada pela mo esquerda
afastando-se cerca de 40 graus do corpo. O
queixo colocado no exactamente dentro da
concavidade da queixeira mas a seu lado, para
evitar uma inclinao em excesso do pescoo.
O brao esquerdo deve estar na direco do p
esquerdo e deve-se conseguir segurar a viola
darco sem o apoio da mo esquerda. Caso
tal no acontea, h que ajustar algum dos
parmetros referidos imediatamente para que posio incorrecta
25
EXERCCIOS PRTICOS
Para a posio da mo esquerda e do polegar,

equilbrio e naturalidade so novamente o mais
importante. Sem qualquer tenso os quatro
dedos devem repousar no ponto/escala. Imagine
o seu brao esquerdo preso no ombro, e
essa a posio que a sua mo deve ter quando
posta no ponto da viola. O cotovelo deve ficar
pendurado debaixo do instrumento, rodando
conforme o tamanho dos dedos e mantendo-se
rgido para o brao se mexer com flexibilidade
em volta do ponto. O pulso no deve permitir
que a mo se dobre para qualquer dos lados,
devendo ainda alinhar com o antebrao (embora
em posies aguda no se possa seguir esta
regra. O polegar actua como um contraforte
para a presso exercida pelos dedos que pisam
as cordas e no deve projectar-se muito acima
do ponto nem para a frente ou deitado, sendo
desaconselhvel pression-lo com demasiada
fora pois pode transformar a mo num grampo
imvel e desconfortvel. Enquanto se toca, os
dedos devem manter-se na corda sempre que
possvel e mesmo quando parece impossvel
ou desconfortvel, tendo primeiro dedo (indi- Posio da mo direita: O trabalho da mo
cador) como base ou guia, deve procurar-se uma direita de friccionar o arco na corda no stio
posio em forma de concha que seja segura e certo, na direco e velocidade certa com a
flexvel para a mobilidade dos dedos em todas presso necessria. O arco funciona como uma
as posies, nunca esforando. extenso do brao, devendo ambos funcionar
como um todo. Podemos pensar no arco
como uma mola e a mo direita como o que
determina o movimento dessa mola, devendo
estes ser fceis e fluidos. A forma como a
mo colocada no arco pode variar de poca
para poca, de escola para escola, podendo o
arco ser agarrado no ponto de equilbrio ou no
talo. Seguindo esta ltima hiptese, podemos
comear por pegar novamente na naturalidade
e descontraco. Forme um crculo com os
dedos polegar e indicador, a parte de dentro do
EXERCCIOS PRTICOS
polegar dever ficar em contacto com a parte muitos vistos como a posio coelho e estes
inferior da bainha, prximo daquele alto preto dois dedos os dentes grandes do mesmo. O min-
junto ao talo. O dedo indicador na vara, o dedo dinho repousa na parte superior da vara perto
mdio na parte inferior do arco, em frente ao do parafuso, fornecendo uma contrapresso
polegar sem lhe tocar, enquanto os outros dedos ao polegar, o nico dedo que fosse em p.
dobrar-se-o ligeiramente sobre a vara. Ficando Conseguindo segurar-se o arco apenas com o
os dedos mdio a anular mais juntos, sendo por polegar e o mindinho.
01 02
01 - Posio correcta da mo
direita.
02 - Posio errada da mo
direita devido m colocao do
dedo indicador.
03 - Posio errada da mo direita

devido m colocao do dedo
mindinho.
03
27
EXERCCIOS PRTICOS
Efeitos sonoros
Surdina
A surdina uma pequena pea de madeira ou da surdina exigida em muitas passagens do
metal que se prende no cavalete de modo a repertrio orquestral, explorando assim um
bloquear as suas vibraes, resultando assim
Full Score timbre diferente. O termo senza sordino cancela
Full Score 1
um efeito sonoro mais fraco e bao. A aplicao o efeito surdina.
i
B 42

Scordatura
a afinao fora do comum de um cordofone Foi muito utilizada na msica de alade dos
destinada a facilitar determinados tipos de sculos XVI e XVII e consistia quase sempre
passagens difceis e obter acordes, normalmente na passagem da corda grave L para Sol.
impossveis ou mesmo mudanas tmbricas.
Harmnicos
A florando com o dedo as cordas em ponto natural. Os harmnicos artificiais so obtidos
bem determinados obtm-se as notas corda mesma maneira, mas calcando a corda com
respondentes aos harmnicos naturais da corda, o primeiro dedo (em vez de usar a corda solta)
com uma sonoridade muito diferente do som e aflorando-a com o quarto dedo, o mindinho.
Sul tasto
Este efeito, tambm chamado flautando, aveludada, um som com mais fundamental e
obtido tocando com o arco sobre o ponto, o que menos harmnicos.
produz uma sonoridade mais suave, delicada e
EXERCCIOS PRTICOS
Sul Ponticello
Sinnimo de no cavalete. Aqui, pelo contrrio, pois a mais pequena variao na sua posio
toca-se o mais perto possvel do cavalete, o que faz uma grande desigualdade tmbrica, tirando
exige um excelente domnio tcnico do arco, o efeito de um som metlico e sombrio.
Pizzicato
Full Score Full Score 1
Quando surge a indicao pizz, passa-se a friccionar com o arco, que s volta a ser usado
beliscar as cordas com o dedo, em vez de as quando aparece a indicao arco.
Pizz.
B 42

Vibrato
Efeito que ocorre quando se roda o pulso da mo produzida. especialmente eficaz nas notas de
esquerda ou se vibra os dedos, provocando longa durao e confere ao som uma qualidade
assim, uma pequena e rpida flutuao na nota quente e emotiva.
Col legno
Em vez de se tocar com as cerdas, usa-se a Usa-se sobretudo como efeito orquestral, mas
vara do acro (legno significa madeira), quer tem o inconsciente de contribuir significamente
friccionando as cordas, em legato, quer (na para a deteriorao dos arcos.
maior parte dos casos) percutindo-as.
Glissando
Corresponde evoluo progressiva da altura duas notas que se podem tocar na mesma corda,
Full
de som entre uma nota e outra, passando Full
um Score por Score 1
obtm-se fazendo deslizar a mo da posio da
todas as alturas intermdias de forma contnua, primeira para a segunda. Pode ser indicado de
e no em escala. Se o glissando feito entre vrias maneiras.

B 42 gliss.
Trilo
Efeito indicado na pauta por tr, podendo tambm prxima dela seja de meio-tom ou um tom
com muita frequncia estar notado por uma alternando rapidamente entre ambas para obter
linha ondulada sobre uma nota. Para o produzir, o valor completo da nota assinalada.
dever dedilhar essa nota especfica e uma nota (imagem na pgina seguinte)
29
EXERCCIOS PRTICOS
Escrito Como se faz

B 42

Tremolo
Efeito que se assemelha bastante ao trilo, mas adjacentes. Tambm pode ocorrer apenas numa
que ocorre entre duas notas com mais do que nota, provocando assim uma repetio rpida
um tom
Full ou meio-tom de intervalo. Pode serFull
Score na Score
dessa nota. 1
mesma corda ou tocado entre duas cordas

Ecrito Como se faz

B 42 =
Cordas dobradas e acordes

Na viola possvel tocar simultaneamente duas esquerda muda de posio.
notas, desde que seja possvel produzir estas Para executar um acorde de trs sons o msico
em cordas adjacentes, sem que a mo esquerda procede em duas fases: primeiro fricciona
mude de posio. Este efeito muito explorado as cordas correspondentes nota mais grave
em peas a solo de carcter virtuosistico, e do meio; aps um breve instante, muda
podendo um s instrumento tocar duas melodias instantaneamente o plano do arco, de modo que
independentes. este deixe de tocar a corda grave (que continua
Embora na viola apenas seja possvel tocar a vibrar livremente durante algum tempo) e
duas notas simultaneamente, so usados passe a actuar sobre a mais aguda, continuando
com certa frequncia acordes de trs ou a friccionar na corda do meio. Para haver uma
quatro cordas. Naturalmente, estes apenas boa sonoridade, essencial que a velocidade do
so executveis desde que todas as notas Full
que Score
arco e a sua aderncia corda do meio no1se
Full Score
no correspondem a cordas soltas possam alterem quando muda de plano.
ser obtidas simultaneamente, sem que a mo
Cordas Dobradas Acordes

B 42

EXERCCIOS PRTICOS
31
EXERCCIOS PRTICOS
Articulaes
A lm dos efeitos referidos existem golpes de arco destinados a outros efeitos caractersticos,
diferentes articulaes denominadas como:
Legato: Para emitir o som de todas as notas intervalos. Na pauta esta articulao indicada
de modo fluido e suave, sem interrupes ou por uma ligadura de expresso.

B 42

Detach: a maneira recorrente de tocar direco da arcada muda consoante a nota.

as notas com o arco separadamente, em que a

B 42 - - - -
- - - -
Staccato: As notas devero ser tocadas com modo, as notas devero possuir um carcter
golpes de arco curtos e isolados, quase como cortado.
dtach, mas numa durao inferior. Desse
Portato: Este gnero de golpe implica uma sinais de tenuto, ou seja, um pequeno trao
ligeira separao das notas, ocorrendo tanto na horizontal por baixo da nota principal debaixo
ponta como no talo. indicado na pauta com de uma ligadura de expresso.
EXERCCIOS PRTICOS
Martel: arcada curta e incisiva, bem articulada, pesada

Full Score Significa martelato, e tal como
Full Score 1
o nome indica, a forma mais violenta de e isolada.
articulao, em que cada nota tocada com uma
^ ^ ^ ^
B 42
> > > >
Spicatto: Este gnero de articulao usado golpe de arco nas cordas enquanto as notas
se habitualmente em passagens rpidas. Tem so tocadas. u u v
implcito um ressalto consciente ou espontneo
Ricochete: Este gnero de articulao Jt: Sinnimo de saltado ou lanado, esta

uti liza-se em passagens maia virtuosas, um articulao consiste em lanar a tera parte
tipo de articulao muito semelhante ao jt. superior do arco sobre a corda, provocando,
A diferena consiste em que o jt feito com assim, um ressalto do arco e resultando numa
diferentes arcos (uvuvuv) e o ricochete feito sucesso de duas a seis notas rpidas.
na mesma arcada/direco. (uu)
33
EXERCCIOS PRTICOS
Mtodos da Viola darco

Mtodo de Hans Sitt
V iolinista, Violetista, professor e compositor checo,

nascido em 1850. O seu pai era luthier e aps Hans
fazer o secundrio regular, foi enviado para o Conservatrio
de Praga com o intuito de estudar violino e composio.
Desenvolveu uma boa carreira como intrprete e professor
de violino, tocando viola de 1883 a 1895 no quarteto
Brodsky em Leipzig, compondo peas e concertos para
uma diversidade de instrumentos bem como manuais
pedaggicos como o caso de Pratical Viola School
(1891) e 15 estudos para viola, op. 116 (1913).
Mtodo
Carl Flesch
V iolinista hngaro nasceu em 1873

comeando a estudar este instrumento
aos 7 anos passando por Viena, Paris, Berlim
e Londres. Ficou para a histria pelo vasto
repertrio que tocava a solo bem como a msica
de cmara e livros tcnicos.
Exemplos destes The Art of Violin Playing,
1923 no qual invoca o conceito do violinista
como um artista e no apenas um virtuoso.
O seu sistema de escalas o modelo a seguir
por qualquer violinista. Morreu na sua em
Novembro de 1944. O sistema de escalas foi
transcrito para viola por Charlotte Karman
EXERCCIOS PRTICOS
Mtodo Sevcik
V iolinista checo nasceu em 1852 comeando as suas lies

musicais com o pai. Estudou no conservatrio de Praga e
comeou a sua carreira como concertino de concertos Mozartianos
em Salzburg. Destacou-se como solista e performances de
msica de cmara como Eugne Ysaye e como professor de
violino em Salzburg, Viena, Praga, Kharkiv, Kiev, Londres,
Boston, Chicago e Nova York. Os seus estudos e mtodos para
violino so grandes ferramentas para o estudo tcnico actual
do instrumento estando publicados em diversos livros como
The Little Sevcik (que ensina o sistema de semitons em 149
exerccios); School of Violin Technics; Shifting na Preparatory
Exercises in Double Stoppu e Schule der Bogentechnike em 6
partes (1893). Foram transcritos para viola por Max Aronoff.
Mtodo
Schradieck
V iolinista alemo nascido

em 1846 iniciando os
seus estudos do instrumento
com o pai. Continuou os seus
estudos em Bruxelas, Leipzig
r Moscovo, regressando mais
tarde terra natal, Hamburgo,
onde a sua reputao como
professor cresceu sendo a
sua srie de livros de estudos
para violino um dos mais
usados actualmente por todo o
mundo. Transcrito para viola
por Samuel Lifschey
35
EXERCCIOS PRTICOS
Mtodo Suzuki
D esenvolvido por Shinichi Suzuki no

Japo aps a Segunda Guerra Mundial. O
objectivo deste tentar envolver o estudante com
a msica da mesma forma que ele aprende a sua
lngua materna seguindo o ambiente de amor,
bons exemplos, elogios e um determinado tempo
de estudo, de acordo com o desenvolvimento do
aluno.
Mtodo Bruno Giuranna

e orquestra de Giorgio Federico Ghedini;
Colabora regularmente com orquestras como
a Filarmnca de Berlim, Scala de Milo bem
como com maestros de renome, Claudio
Abbado, Carlo Maria Giulini,
Foi professor na Hochschule fur Musik em
Berlim e na Royal Academy em Londres,
actualmente na Universidade de Limerick.
D inmeras masterclasses pelo mundo,
frequentemente convidado para o festival
Marlboro em Vermont e jri do Concurso
Internacional de Viola Bruno Giurana no Brasil.
A sua extensa discografia inclui a sinfonia
concertante de Mozart (com Henryk Szerying),
os concertos de Vivaldi para viola damore
V ioletista italiano nascido na cidade de complestos, e os quartetos com piano de Mozart.

Milo em 1933. Bruno Giurana Em 1900 grava os trios de cordas de
Completou os seus estudos musicais (em Beethoven com Anne-Sophie Mutter (Violino)
violino e viola) no Conservatrio de Santa e Rostropovich (cello) para a Deutsche
Ceclia em Roma. Foi membro fundador do Grammaphon e nomeado para um grammy
grupo de msica de cmara I Musici e desde tendo tambm a sua gravao do concerto de
Boccherini arrecadado o prestigiado prmio
que iniciou a sua carreira de solista em 1954 fez
concertos por todos os continentes, tendo sido Grand Prix du Disque.
o seu primeiro concerto dirigido por Herbert
von Karajan e a estreia do concerto para viola Site: www.giuranna.it
EXERCCIOS PRTICOS
37
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccios
Porqu os exerccios?
A o tocar viola darco, o instrumentista deve
sentir-se livre, o esprito deve ocupar-se
constantemente de verificaes de rotina. Deve
tm de o fazer, praticar, praticar, praticar.
Nunca ignore os erros, pare e volte a tocar essa
seco, s poder avanar na obra depois de
ser qualquer coisa como uma segunda natureza tocar correctamente essa seco cinco vezes
mental. Cada parte, cada movimento, devem seguidas. Enquanto isso, no olhe muitas
ser verificados, a flexibilidade do ombro, a vezes para a mo esquerda, pode estar a criar
mobilidade do pescoo, o dedo, o cotovelo, o alguma tenso e os dedos devero habituar-se
pulso, os ps, tudo calmo, relaxado coordenado. s distncias entre as notas e o ponto. Leia a
Os exerccios tcnicos so uma boa ajuda para partitura, pense em como a quer musicar, cante
o processo de aprendizagem do instrumentista em voz alta ou ligue o metrnomo para ter um
e embora possam revelar-se aborrecidos, estes tempo regular, depois a prtica traz-lhe o resto.
exerccios tal como o nome indica permitem Nota: Grande parte dos exerccios corporais e diversos foram
adaptados de Lio do Mestre
aperfeioar a tcnica e so to importantes
como respirar. Devem ser vistos no como
uma obrigao mas um meio para atingir
Sinais a saber:
determinado fim e, se forem feitos com um
W.B. = Todo o arco (em ingls, whole bow)
objectivo especfico, alcanar resultados mais
U. H. = Metade superior do arco
depressa do que se tocar sem mtodo nenhum.
L. H. = Metade inferior do arco
Organizao. Organize sesses prticas, comece
H. B. = Metade do arco
lentamente e no se sinta desencorajado se levar
P. B. = Ponta do arco
mais tempo que o previsto ou desejado, todos
a) AQUECIMENTO
Os exerccios de aquecimento so importantes comear por fazer cordas soltas, exerccio de
para aquecer os tendes e dar um primeiro colocao do primeiro dedo, exerccios de
movimento aos dedos, bem como para aquecimento (por exemplo algo como os trs de
desenvolver a flexibilidade e velocidade dos seguida apresentados) e uma escala. Tambm
mesmos. No muito correcto o violetista pode optar por fazer exerccios do mtodo de
comear um ensaio sem antes aquecer, deve Schradieck para a agilidade e velocidade.
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio I: Trilos
ull Score Full Score 1
Este exerccio para ser feito com todo o arco primeiras notas em grupos de semicolcheias
(quatro tempos por arco), som cheio e mantendo compasso a compasso. Um passo seguinte pode
sempre que possvel os dedos na corda. Trata-se ser a realizao deste exerccio com ritmos.
basicamente de uma escala alternando as duas
Bc

3
B

5
11
13

B
15
B
17
B
19
B
39
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio II: Exerccio terceiras (uma oitava)

0 2 1 3

0 2 1 3 2 4 3 1 2 4 3 1 0 2 1 3 2 4 3 1
B 44

4 2 1

0 2 4 1 3
4 2 3 1 4 2 3 1
2 4 1 3 2 4 1 3 4 2 3 1 2 1 0
B Full Score 1
Full Score
Exerccio III: Exerccio terceiras (duas oitavas)

3
0 2 1 3

2 4
3 1
0 2 1 3
2 4 3 1 0 2 1 3 2 4 3 1 0 2 1 3 2 2 1
B 44

&

4 3 1
5 2 2 1 3 2
2 2 3 1

2 2 1 3 2 2 3 1
B 2 2 3 1
&
8 2
4 1 3
4 2 3 1 2 4 1 3
4 2 3 1
2 4 1 3 4 2 3 1 2 1 0
B

b) AFINAO
Exerccio I: Escalas e Arpejos em trs oitavas (com dedilhaes)
As escalas devem ser sempre estudadas inicial- Passo 6 Seis notas por arco, ser necessrio
mente devagar, piano e com especial ateno repetir duas vezes.
entoao das notas. Passo 7 Sete notas por arco, ter de repetir
Pratique desde uma nota por arco at oito notas uma vez.
por arco bem como a escala toda no mesmo Passo 8 Oito notas por arco, ser necessrio
arco, repetindo as vezes necessrias at terminar repetir oito vezes.
para baixo.
(Quando praticar com mais que uma nota
Passo 1 Uma nota por arco ter de repetir por arco, preste ateno para que se utilize a
uma vez at terminar para baixo. mesma quantidade de arco para cada nota - boa
Passo 2 Duas notas por arco, ser necessrio distribuio de arco).
repetir duas vezes.
Passo 3 Trs notas por arco, ter de repetir De seguida encontra um primeiro exemplo de
uma vez. uma escala e arpejos na partitura. Mudando a
Passo 4 Quatro notas por arco, ser neces- escala, a nica coisa a alterar a nota inicial
srio repetir quatro vezes. e a dedilhao que segue posteriormente por
Passo 5 Cinco notas por arco, ter de repetir nmeros, havendo o caso de diferentes escalas
cinco vezes. que possuem a mesma dedilhao.

EXERCCIOS PRTICOS
Escala de D Maior 3 Oitavas e respectivo Arpejo

Escala 4
4 1 3 4 4
2 3 3
1 2 3 4 2 1 2 2
3 4 1 1
0 1 2
4
B4
&

4
7 2
1 2 1 3 2 1 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 0

& B
4

1
Arpejo
1
3

1 3
12 0 2 0
1 3
1
1
1 3 1
0 2
0
BScore
ull
Full Score 1

Bem como possveis variaes

Etc;
B

WB HB
3 Etc;
B

WB 1/4B
5 Etc;
6 6 6 6
B

WB 1/6B
7 Etc;
B

WB 1/8B
Dedilhaes da escala de D Maior e Arpejo

0123412 3412123 4121234 4432121 4321214 32143210 020 131 131 413 113 1020
Dedilhaes da escala de D menor e Arpejo
0123412 3412123 4121234 4323213 2143214 32143210 020 131 131 413 113 1020
Dedilhaes da escala de R b Maior e Arpejo
1234123 4121234 1231234 4432132 1432121 43214321 131 131 131 413 113 1131
Dedilhaes da escala de D # Maior e Arpejo
1223412 3412123 4121234 4432121 4321214 32143221 132 131 131 413 113 1231
Dedilhaes da escala de D # menor e Arpejo
1223412 3412123 4121234 4323213 2143214 32143221 131 131 131 413 113 1131
Dedilhaes da escala de R Maior e Arpejo
1234123 4121234 1231234 4432132 14132121 43214321 131 131 131 413 113 1131
41
EXERCCIOS PRTICOS
Dedilhaes da escala de R menor e Arpejo

1234123 4121234 1231234 4323212 1432121 43214321 131 131 131 413 113 1131
Dedilhaes de escalas como Mi b Maior, Mi Maior, F Maior, entre outras e Arpejos
2341234 1212341 2121234 4432132 1321432 14321432 242 113 213 431 413 2142
Dedilhaes de escalas como Mi b menor, Mi menor, F menor, entre outras e Arpejos
2341234 1212341 2121234 4323213 2143212 14321432 242 113 213 431 413 1242
Exerccio II: Arpejos

EXERCCIOS PRTICOS
43
EXERCCIOS PRTICOS
EXERCCIOS PRTICOS
c) AQUECIMENTO/ AFINAO
Exerccio
Full ScoreI: Afasta-Aperta Full Score 1
Deve comear-se na terceira posio, como no exerccio treinar os espaos entre os dedos
exemplo na corda r (embora tambm possa com notas bemis, sustenidos ou naturais, bem
e deva fazer na d, sol ou l). O intuito do como a abertura/flexibilidade dos mesmos.
1
# #
4
B4
4 m m

B

m m
b b b b
B

mb b bn b mb
B

gliss.
1 1
m # ## ## # ##

B
# ## ## #mn #n
B

#

m mn nn
# # # n ## #
B
#mn n m n nn
B # #n n
gliss.
m n n n 1 1
# m n n n n n n n
B #
nn nn n n n n nn nn
B
45
EXERCCIOS PRTICOS
No entanto existem outras variantes para este primeiro dedo.

exerccio, podendo-se comear pela corda solta
2 Full Score
m m
nb n n b nn nmb
B n

nn n nm b n nmb bn
B

gliss.
m b n n 1 1
n n n
m
B n
B n# ## #
# n # # #

mn mn
B

n# ## #

n
# #

mn nn mn n

B
nn #

n
#
m 1 1
n nn nmn n n n mb
B
n n n
n n
B bn nn n b n n
mb mb
b n nn n b n n
B
mb nn mb n
B b n n b
n
m
B
b b n n
gliss.
1 1
n n bm b n n m
B b
EXERCCIOS PRTICOS
d) MUDANAS DE POSIO
Exerccio I: Mudanas
Mantendo o dedo nas corda sempre que stimas e oitavas. Segue de seguida o exemplo
possvel, exercitar as mudanas de posio em do exerccio com segundas e terceiras.
segundas, terceiras, quartas, quintas, sextas,
Segundas
3 3 4 3 3 4 4 1 1 2 2 4
1 1 2 2 3 3 4 4 1 1 2 2
B44

7
1

1 2
2 3

3 4
4 4
4 3 3 2 2 1 1 4 4 3 3

B
12 2 2 1 11 4 4 3 3 2 2 1
4 4 3 3 2 2 1 1 0
B
w

Terceiras
1 1 2 2 3 3 4 4 1 1 2 2 3 3 4 4 1 1 2 2 3 3 4 4
4
B4

7
1
1 2 2 3

3 4
4 4
4 3 3 2 2 1 1 4 4 3 3

B
12 2 2 1 1
4 4 3 3 2 2 1 1 4 4 3 3 2 2 1 1 0
B
w
47
EXERCCIOS PRTICOS
e) VIBRATO
Exerccio I: Vibrato
Este exerccio desenvolve-se em redor de quatro figuras:
3
4
/4 1

2

3

4

Passo 1 Sem a viola, com o intuito de relaxar Nota: Fazer vibrato relaxado com cada dedo.
o brao e a mo, coloquemo-nos em posio de Passo 4 Exercitar a primeira falando as quatro
tocar. Metrnomo com semnima a 60, fazemos figuras rtmicas faladas anteriormente
as quatro figuras. De salientar que deve sempre
Passo 5 Com o uso de metrnomo, exercitar
soar nota inicial nota inferior nota inicial
cada dedo, um vibrato normal at ao mais rpido
Passo 2 Repete-se o exerccio mas com a possvel.
viola.
Passo 6 Repetir todo o exerccio na terceira
Passo 3 Sentados numa cadeira, viola ao colo posio e posteriormente quando seguro em
como se fosse uma guitarra, fazem-se exerccios todas as outras.
diminuindo a amplitude do vibrando
f) ARCO
Exerccio
ull Score I: Para Mudanas de arcoFull Score 1
Use o seguinte arco para variaes por exemplo seus dedos esto soltos e flexveis
da escala de D Maior. Certifique-se que os

4
/ 4 . . . .

Exerccio I: Para arco legatto

Passo 3 Outra variante, com ritmos sempre
Passo 1 Estudo Nr. 2 de Kreutzer (Livro de 42
legatto.
estudos, diversas edies)
Passo 1.b) Executar escalas colocando
Passo 2 Executar o estudo estando com aten-
primeiro na ponta do arco a mo com posio
o para ter o mesmo som para baixo e para
a subir e de seguida no talo com posio a
cima.
descer.
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio II: 11 Exerccios para a mo direita
Preparao: Passo 2 - Mover o arco para o lado direito (

Passo 1 - Brao direito esticado. muito importante que esteja a segurar o arco na
posio correcta).
Passo 2 - Segurar no meio do arco com a mo
esquerda. Passo 3 - Mover o arco para o lado esquerdo.
Passo 3 - Suspender os dedos da mo direita, Passo 4 - Deve ouvir o som, uma espcie
sem polegar, na segunda falange. de vento rpido, que produzido com esta
movimentao e repetir o exerccio vrias
Passo 4 - Exercitar a colocao do mindinho e
vezes, tendo a mo fixa mas no rgida.
voltar a tirar. Colocar o polegar contra o dedo
mdio, fazer isto vrias vezes sem deixar que os
outros dedos se movam.
4 Exerccio: Rodar o dedo polegar
Passo 1 - Por a palma da mo virada para o ar, a
1 Exerccio: Macaco segurar no meio do arco.
(arco na posio vertical.) Passo 2 - Primeiro com o polegar esticado e

depois rod-lo entre as falanges 1 e 2.
Passo 1 - Trepar com a ponta dos dedos at
ponta do arco.
Passo 2 - Na volta, at ao talo, a mesma
coisa, tambm com a ponta dos dedos, tentado 5 Exerccio: Soldado
empurrar o arco com o mindinho.
Passo 1 - Pousar a ponta do arco no ombro
esquerdo e fazer com que o brao direito fique
na posio de um L.
2 Exerccio: Lagarta
Passo 2 - Levantar a vara com o dedo mindinho
(arco na posio horizontal.) e deixar cair no ombro.
-Fazer o mesmo que no 1 exerccio mas, desta Passo 3 - Quando isto j estiver bem, pode-se
vez, com o arco na horizontal. comear a fazer o mesmo exerccio com ritmos.
Por exemplo:
3
ullExerccio:
Score Limpa pra-brisas Full Score 1
Passo 1 - Colocar a mo direita na posio em
que se toca.
4
/4 1

2

3

4

1

e

2

e

3

e

4

e
49
EXERCCIOS PRTICOS
6 Exerccio: Puxar e Empurrar 9 Exerccio: Pintar

Passo 1 - Segurar na ponta do arco com a mo Passo 1 O mesmo movimento de pulso que
esquerda, isto um bocadinho acima do ombro foi feito no 7 exerccio mas, desta vez com a
esquerdo. vara na posio horizontal.
Passo 2 - Colocar a mo direita. Passo 2 - Pulso para cima.
Passo 3 - Oferecer um bocado de resistncia Passo 3 - Pulso para baixo (ateno para ter o
com a mo esquerda. polegar redondo)
Passo 4 - Quando o arco para baixo, puxar
com o dedo indicador, no necessrio que o
mindinho fique colocado na vara, dependendo 10 Exerccio: Escrever o nome
do tamanho do brao de cada aluno. Passo 1 Escrever o nome utilizando o arco,
Passo 5 - Quando o arco para cima, empurrar como se o ar fosse uma folha de papel. Tomar
com o dedo mindinho. Ter ateno que o dedo ateno de que todas as articulaes se devem
mindinho fique redondo e o indicador a apontar movimentar mas, de uma forma relaxada.
para o ar.
11 Exerccio: Exerccio de equilbrio

Passo 1 - Equilibrar a vara entre o dedo mindinho
7 Exerccio: Limpar ou Encerar e o polegar.
Passo 1 - Colocar ambas as mos, na ponta do
arco por cima do ombro esquerdo.
Passo 2 - Encerar o arco para baixo e para
cima.
Passo 3 Quando o arco vai para baixo, esticar
os dedos.
Passo 4 - Arco para cima, terminar com o dedo
mindinho redondo e o dedo indicador a apontar.
8 Exerccio: Abrir e fechar a porta

Passo 1 - Colocar a mo direita na posio em
que se toca com o arco, com o arco na posio
vertical.
Passo 2 - Mover o pulso devagar e depois
aban-lo, da posio original para a direita, da
direita para a posio original.
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio III: Exerccio em Fortssimo para o som
Passo 1 - Colocar o meio do arco na corda. ateno para que se mantenha direito (usar todas
Passo 2 - Mover o arco sem que se oua no as cerdas).
som da nota. Primeiro com o indicador, depois Passo 5 - Arco para cima fazer a fora, para
com o dedo mdio, seguindo com o anelar e puxar o arco, com o dedo mindinho.
terminando com o dedo mindinho. Passo 6 - Ter ateno posio em que se est
Passo 3 - Agora com som. (O mesmo movimento de p, principalmente forma como os ps esto
com os dedos mas desta vez com pequenos apoiados e se os joelhos esto dobrados.
ataques) Passo 7 - Usar o corpo de forma a que se possa
Passo 4 - Tocar com todo o arco perto do cava- produzir um bom som, relaxando os ombros,
lete, lentamente. Arco para baixo com mantendo uma posio direita e nunca curvar
o peito.
Exerccio IV: 7 Exerccios no talo para estudar escalas

1 Exerccio:

4
/ 4 . . . .

Passo 1 - Arco rpido e corda. Quando o arco

2 Exerccio:
chegar ao talo o indicador deve estar a apontar
para o tecto e o mindinho redondo. Depois de Passo 1 - Fazer tercinas no talo movendo o
se chegar ao talo nesta posio tem que se arco s com os dedos. Comear as escalas com
tentar sentir o brao suspenso e completamente o arco para baixo ou para cima.
relaxado.
Passo 2 - Arco rpido, mas desta vez no
parar no talo mas continuar como se o brao 3 Exerccio:
levantasse voo. Isto num s movimento.
Passo 1 - No talo, u u u u ou v v v v.
Ateno ao indicador (quando o brao parar no
Passo 2 - Com todo o arco. (O movimento do
ar) se est a apontar para o tecto. Ainda com o
brao continua sempre como se fosse levantar
brao no ar, abanar a mo. Depois disto, praticar
voo.)
um boa aterragem do arco na corda.
Passo 3 - Estudar isto com o arco para cima e
Ter muita ateno com a qualidade do som
para baixo. (Os movimentos do brao devem
produzido.
ser sempre circulares.)
51
EXERCCIOS PRTICOS
4 Exerccio:

6 j
/8
Passo 1 - Fazer este ritmo no talo s com o 6 Exerccio:

movimento dos dedos.
Passo 1 - Este exerccio consiste em movimentar
Passo 2 Nas primeiras vezes corda e depois, o arco para baixo, a comear na ponta, e para
o mesmo movimento fora da corda. cima no talo.
5 Exerccio: 7 Exerccio:
Passo 1- Disparar o arco da ponta e voar com Passo 1 - As notas com um trao usar o arco
ele num movimento circular at voltar outra vez todo.
ponta. Passo 2 As notas que tm pontos tocar no
Passo 2 - Enquanto o exerccio est a ser talo apenas com o movimento dos dedos.
executado no esquecer de verificar a posio do Passo 3 Fazer os passos anteriores com cordas
indicador (apontar para o tecto) e do mindinho soltas.
(redondo).
Full Score Passo 4 Experimentar com oitavas duplas. 1
Full Score
. .
-

B 44
. . -
0 0 0 0
0 0
Exerccio V: Fortalecimento do arco
Passo 1 - Pegue no arco e com a mo livre mais diferentes visto que no h um nico movimento
ou menos a meio do seu comprimento. que possa ser autnomo.
Passo 2 - Faa fora com a mo que normalmente Passo 4 - Descreva crculos no ar com o arco.
trabalha o arco - sinta a resistncia presso. Estes podem ser feitos s com o pulso, ou o
(Um exerccio til fazer rodar o arco com os brao, ou incluindo pulso, brao e ombro.
dedos esticados.) Passo 5 - Erga o brao na horizontal, fazendo
Passo 3 - Repita depois com os dedos flectidos presso com o dedo mindinho, o que estabelece
e ver que os ngulos do brao e do pulso sero o equilbrio.
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio VI: Para cima e para baixo
Passo 1 - Observe a maneira como a mo cedncia gravidade alongando a distncia da

comea a adquirir inclinao no comeo do espinha ponta dos dedos.
impulso, a subida do arco, agarrado com a outra Passo 4 - No entanto, a subida igualmente
mo a ponta deste. A posio dos dedos muda uma cedncia; procure senti-la.
consoante a direco e a fora do movimento.
Passo 5 - Mais ou menos a meio da subida
Passo 2 - Repare na posio uma vez concluda verifica-se uma curvatura nas costas, uma
a descida do arco. sensao de amplexo, de cair sobre um colcho
Passo 3 - Tanto o movimento de subida como de ar, particularmente notria se expirar ao
o de descida do arco devem apresentar uma efectuar o movimento de subida.
inclinao natural. A descida corresponde
Exerccio VII: Mudanas de cordas
Um exerccio simples com o intuito de coordenar direito, quanto melhor este for melhor soar a
os movimentos dos dedos do arco, antebrao e mudana de corda.
brao. ull Score Full Score 1
Passo 3 Relembra que numa arcada para cima,
Passo 1 Toca no meio do arco. o brao deve estar sempre paralelo ao arco e que
Passo 2 Ateno ao movimento do ombro os dedos se devem manter sempre flexveis.

. .
B
. . . . . . . . . . . . . . . .
.
.

3

B

B

B

B

53
EXERCCIOS PRTICOS
g) CORPORAL
Exerccio I: Exerccio esticar
Passo 3 - Tora o mais que puder o tronco, at

sentir esticar a parte de trs da perna, os flancos
e a virilha.
Passo 4 - Conte at dez.
Passo 5 - Repita o exerccio com a outra perna.
Passo 6 - Faa seis vezes de cada lado.
Passo 7 - Estique agora ambas as pernas sua
frente e, mantendo-as ligeiramente afastadas,
incline-se e agarre os dedos grandes ou os dedos
todos. (Se, inicialmente, no conseguir chegar
ais dedos, comece por agarrar os tornozelos, ou
Este exerccio faz esticar diversas partes do o mais abaixo possvel nas pernas).
corpo: dedos, ps, tornozelos, virilhas, flancos, Passo 8 - Depois, fazendo presso no cho com
ombros e pescoo. E um bom aquecimento cor- a parte de trs das pernas e a regio lombar o
poral bastante importante para evitar leses. mais dobrada possvel.
Passo 1 - Sente-se com uma perna o mais Passo 9 - Curve-se e puxe.
dobrada possvel e estique a outra perna no
cho, mantendo-a direita.
Passo 2 - Agarre o dedo grande e vire o tronco
para o lado, tentando olhar por cima do ombro,
o mais longe possvel da perna esticada.
Exerccio II: Exerccio dobrar esticar
Levar as mos ao cho um velho exerccio,

sempre til, desde que no se dobrem os joelhos!
possvel efectuar algumas variantes em relao
posio das mos, que, independentemente do
interesse que possam ter, so tambm benficas.
Pode tocar no cho com os dedos esticados ou
assentar as palmas das mos no cho com os
dedos juntos e esticados. Pode deixar prender
descontraidamente os braos e as mos, de
modo que a parte de trs dos dedos roce no
cho, ou ento esticar totalmente os braos e
tocar no cho com as pontas dos dedos o mais
frente possvel.
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio III: Relaxar o pescoo
Este exerccio tambm sobejamente conhe-

cido dos violinistas e s traz vantagens. Quando
se toca violino ou viola darco, da maior
importncia que o pescoo esteja livre de
qualquer compresso.
Passo 1 - Deixe pender a cabea para trs a fim
de o pescoo se descontrair. Parecer-lhe- que a
cabea vai cair no convm fora-la, mas antes
movimentar o corpo de forma que a cabea se
mova tambm uma vez relaxado o pescoo.
Passo 2 - Incline-se agora para um dos lados,
depois para a frente, para o outro lado e para
trs, deixando a cabea descrever um crculo
completo.
Passo 3 - Repita no sentido inverso.
Passo 4 - Faa sempre os movimentos com
lentido e de forma descontrada.
(Bastam trs vezes em cada sentido.)
Exerccio IV: Bolinhas chinesas
So artefactos de origem chinesa utilizados

para exercitar as mos, para o aquecimento e
destreza dos dedos de ambas as mos.
Shen foi chamado ao palcio e passou a arteso
A sua histria imperial, produzindo bolas de ferro somente
para a corte, ficando a sua criao conhecida
Tambm denominadas de bolas de ferro,
como o tesouro do palcio.
surgiram em Baoding cidade da histria
milenar chinesa, vindo a sua criao da dinastia
Song (960-1127d.C.), onde eram utilizadas Beneficios teraputicos
como uma componente da arte marcial As bolas soam como sinos relaxantes que
budista. Na dinastia Ming (1368-1644d.C.), o respondem natureza e fluncia dos cinco
ferreiro Wang Meng Shen de Guan Shi-Qiao, dedos, assim exercitando os msculos e
incentivado por um sonho que tivera, criou duas activando a circulao sangunea. Elas tambm
bolas de ferro, para um conjunto, baseadas no relaxam os seus cinco rgos vitais e prolongam
conceito yin-yang uma que fala como o drago a sua vida. Segurando as duas bolas e fazendo
e outra que canta como a Fnix. Wang Meng movimento cclicos em suas palmas, voc ser
55
EXERCCIOS PRTICOS
capaz de escutar o drago falar e a Fnix cantar. Liu Shou-Zhen, mdico famoso de Baoding, o
A sensao nica: alcanar os imortais e primeiro a comprovar os benefcios
voltar s mais simples sensaes dos tempos O seu uso semelhante ao das bolas de tnis
antigos. As bolas estimulam tambm os vrios por fisioterapeutas ocidentais. Podem contribuir
pontos de acupunctura presentes na mo, para a recuperao de con-tenses, ou ainda
activam o sistema nervoso central, beneficiam para exercitar a fora e agilidade;
o crebro, melhoram a memria, aliviam o
cansao, desligam a pessoa das preocupaes e
do cansao mental, e auxiliam no tratamento de Como se utilizam:
problemas com mo em geral. H ainda registo Utilizadas em exerccios, elas devem ser
de pessoas que as usam para curar-se de artites colocadas juntas na palma da mo, e fechando
dos dedos e juntas, hipertenso, e doena de os dedos, fazendo movimentos circulares,
idade. Assim, elas prolongam a vida das pessoas contnuos no sentido do relgio e anti-relgio,
e so um tesouro necessrio, especialmente para podendo exercitar-se as duas mos ao mesmo
pessoas que utilizam muito as mos e a cabea. tempo ou alternadamente.
EXERCCIOS PRTICOS
h) DIVERSOS
Exerccio I: Aprender a caminhar
essencial que o violetista saiba ter uma postura

correcta bem equilibrada, com a cabea
na posio correcta. Todavia, estes aspectos,
aparentemente simples, nem sempre so bem
compreendidos. A harmonia e o equilbrio
implicam que as partes do corpo funcionem com
independncia e os exerccios que se seguem
permitem a sua melhor compreenso.
Passo 1 - Comece de p, com as pernas
afastadas, equilibrando o corpo, de modo que o
peso de distribua igualmente.
Passo 2 - Transfira ento todo o peso lentamente
para a perna esquerda e depois para a direita.
Passo 3 - Experimente agora movimentar a
cabea e veja como toda a postura afectada.
(A cabea pesa bastante.)
Passo 4 - Incline ligeiramente o corpo para
trs os ombros cados e relaxados. Sentir a
cabea pux-lo para trs.
Passo 5 - Incline-se ento um pouco para a
frente, transferindo o peso para o p esquerdo.
Passo 6 - Erga a cabea bem direita, o queixo
para dentro. Este aspecto importante poder
sentir o centro de equilbrio. Partindo de uma
posio de equilbrio centrado, estar apto a
movimentar-se em qualquer direco, mas a
posio bsica do corpo e do arco e do violino
est centrada.
Exerccio II: Exerccio respirao
Os exerccios respiratrios so ideais para Passo 1 - Sente-se numa posio confortvel,

descontrair e podem ser feitos na cama de direita e equilibrada.
manh, antes de se levantar. Prefiro fazer este Passo 2 - Aperte o nariz logo abaixo da cana
na posio de ltus, mas no necessrio. com o polegar e o indicador.
57
EXERCCIOS PRTICOS
Passo 3 - Tape a narina direita e inspire pela

esquerda, contando devagar at cinco.
Passo 4 - Agora tape a esquerda e expire pela
direita, mantendo a mesma contagem.
Passo 5 Estabelea um ritmo: inspire pela
esquerda, tape a esquerda; expire pela direita,
tape a direita. Pode optar pela contagem que
melhor se lhe adeqe, procurando manter um
ritmo lento uniforme, mas sem se obrigar a uma
lentido que cause desconforto.
Exerccio III: Exerccio de pintura
Aquilo a que chamo pintar um exerccio que presso impede a apreciao da subtileza,
nos aproxima da aco de tocar violino. Implica do requinte e das infinitas gradaes de tom e
movimentar os braos como se no pesassem inflexo de que o violino capaz.
nada. Creio que muitas pessoas no se apercebem
de que necessria consideravelmente mais arte Passo 1 - Para comear a pintar erga os braos
e destreza para tocar viola darco com leveza frente, deixando pender as mos.
do que com fora. Na verdade, o melhor treino Passo 2 - Incline-se ligeiramente para a frente
para os jovens violetistas consiste em aprender e comece a descrever crculos com as mos, em
a tocar pianssimo e sem presso. Recorrer movimentos naturais, mas em sentidos opostos.
EXERCCIOS PRTICOS
Pode descrever crculos pequenos ou grandes, uma posio idntica de estar a pintar o tecto
ao seu critrio, partindo do movimento que j as mos esticadas e a cabea ligeiramente
est a executar. inclinada para trs.
Passo 3 - Deixe que as mos se movam livre- Passo 6 - O corpo acompanha este movimento.
mente, fazendo girar os pulsos. O trax distende-se e os braos vm totalmente
Passo 4 - Comece a endireitar as costas, vrtebra atrs.
a vrtebra, prosseguindo os crculos com as Passo 7 - Prossiga o movimento circular.
mos e mantendo os braos levantados. Passo 8 - Decorridos alguns instantes, pare e
Passo 5 - medida que desloca os braos, a baixe os braos, mantendo-os ao lado do corpo.
cabea tambm se vai levantando, at atingir
Exerccio IV:
Este exerccio destina-se a fomentar a liberdade Passo 3 - Transfira todo o peso do corpo para a
de movimento, equilbrio e flexibilidade. perna do lado do brao esticado.
Passo 1 - De p, com as pernas afastadas, o Passo 4 - Mude para o outro p, fazendo girar
peso distribudo equitativamente, estenda um o brao esticado, sem nunca deixar de segurar o
brao lateralmente, formando um ngulo de 45 violino imaginrio com o outro.
com o corpo, a mo descontrada. Passo 5 - Repita o exerccio na direco oposta,
Passo 2 - Deixe o outro brao fingir que segura alternadamente, tantas vezes quantas quiser.
um violino.
Exerccio V:
Exerccio atrs das costas
Este exerccio destina-se a desen-

volver a flexi-bilidade dos ombros,
das costas e dos pulsos. No
fcil, mas com determinao
ou condescendncia natural
possvel efectu-lo.
Passo 1 - Erga o brao direito
acima da cabea, mantendo-o en-
costado orelha.
Passo 2 - Dobre-o ento at
mo descer o mais possvel pelas
costas at os dedos de ambas as
mos ficarem entrelaados.
59
EXERCCIOS PRTICOS
Exerccio VI: Fingindo tocar viola
Passo 1 - De p, com as pernas afastadas e o

peso distribudo equitativamente, assuma a
posio de tocar viola.
Passo 2 - Descontraia as omoplatas.
Passo 3 - Comece a sentir a viola imaginria.
Passo 4 - A sensao ser muito delicada e em
breve se aperceber do gradual aumento da
distncia entre as omoplatas. As costas devem
estar to permeveis sensao quanto a frente
ao tocar, todo o corpo participa. Os braos
esto abertos num amplexo.
Passo 5 - Pegue agora no arco.
Passo 6 - Abarque todo o espao possvel entre
o crculo constitudo pelos braos.
Passo 7 - Procure aumentar o espao entre os
ombros.
Passo 8 - Equilibre o arco entre o polegar e o
indicador da outra mo e toque.
Passo 9 - Ao deslocar o arco para a frente
importante estar ciente da sua imagem fsica e sentir as omoplatas afastarem-se, aumentando
do espao que abarca ao tocar viola. Executados e aprofundando o espao entre elas.
todos os exerccios anteriores, estar agora
Passo 10 - A descontraco ao descer o arco faz
completamente relaxado e pronto a pegar no
baixar os ombros e diminuir a tenso.
arco, mas primeiro ser o arco imaginrio,
s depois iremos ao verdadeiro. ( mais fcil Passo 11 - Verifique os dedos que agarram o
apercebermo-nos dos movimentos se no arco dever haver o maior espao possvel
estivermos munidos de arco e viola.) entre eles.
Exerccio VII: Empunhar a viola
Passo 1 - Assente a viola confortavelmente Passo 3 - Apoie ento o queixo.

no ombro, prendendo-o com o pescoo e Passo 4 - A viola encontra-se assente na clav-
mantendo-o ligeiramente levantado, sem ficar cula; o queixo mantm-no nessa posio, mas
paralelo ao cho. sem fazer excessiva presso.
Passo 2 - Volte agora a cabea, levantando-a, Passo 5 - O queixo nunca deve servir para fixar
de modo a trazer o violino para a posio de a posio do violino.
execuo.
EXERCCIOS PRTICOS
Passo 6 - Experimente ver se a viola est firme, exercida sobre a viola, este baixar.
mas levemente apoiado, fazendo-o rodar sob o Passo 9 - No dever mant-lo paralelo ao
queixo. cho. Se tal suceder, ser demasiada a presso
Passo 7 - Visto da retaguarda, notar-se- o espa- do queixo.
o entre o ombro e as costilhas da viola. Passo 10 - Retire a mo com cuidado e veja o
Passo 8 - Neste ponto, se aliviar a presso que acontece.
Exerccio VIII: Articulao do cotovelo
D-se uma reaco no ombro quando o brao Passo 6 - Repita agora, segurando a viola.
faz girar o cotovelo. Quando a mo se desloca Passo 7 - Quando a mo estiver na posio
em direco ao corpo, o ombro vai ao seu inferior, notar que a viola fica ligeiramente
encontro; quando se afasta, o ombro acompanha subido e o brao estendido.
o movimento. Experimente pessoalmente a
sensao. Passo 8 - Passe agora da posio inferior para
uma superior.
Passo 1 - Deixe pender o brao vontade; sinta
o peso no ombro. Passo 9 - Como a viola est um pouco subido,
a mo descer.
Passo 2 - Dobre agora o cotovelo.
Passo 10 - Sente o ombro mexer-se sob a viola?
Passo 3 - O ombro avana ao encontro da mo. importante ter a noo de que toca do alto:
Passo 4 - Ao mudar de uma posio para a mudando a mo de posies inferiores para
outra, tudo se articula no cotovelo. superiores, ter a sensao de a deixar cair ou
Passo 5 - importante estar consciente das de a sacudir. Trabalhamos a favor, e no contra,
implicaes deste movimento. a gravidade.
Exerccio IX: Oscilao da viola
Este exerccio tem duas finalidades: levar a Muitos violetistas colocam o polegar demasiado
adoptar a posio ideal para o polegar e evitar acima, ficando, assim, privados de usar aquela
que o queixo exera demasiada presso sobre articulao.
a viola. Tal s possvel desenvolvendo a Passo 3 - Prenda agora o brao da viola entre
capacidade de rodar o polegar. Como a viola no o polegar e o indicador e rode-o, sem apoiar o
pode oscilar se o queixo exercer uma presso queixo.
demasiado forte, o exerccio atingir ambos os
Passo 4 - Um outro erro colocar o polegar
objectivos.
demasiado acima no ponto e agarrar com muita
Passo 1 - Faa rodar a viola entre o polegar e fora.
cada um dos dedos, por sua vez, num movimento
Passo 5 - O segundo dedo fica na corda do sol,
oscilatrio.
mas o movimento deve ser praticado aplicando
Passo 2 - Repare na posio do polegar que um dedo de cada vez em todas as posies e em
sustenta a viola est assente na ltima falange. todas as cordas.
61
EXERCCIOS PRTICOS
As razes do estudo so
amargas, mas seus frutos so
doces.
(Aristteles)
Do mesmo modo que o

campo, por mais frtil que
seja, sem cultivo no pode dar
frutos, assim o esprito sem
estudo.
(Ccero)
EXERCCIOS PRTICOS
63
EXERCCIOS PRTICOS
Nota conclusiva
P odia comear por dizer que aprendi imenso
e gostei muito de realizar este trabalho
mas, sinceramente, como se diz popularmente,
o deixar de ser. H que mostrar o clebre Viola
Power e Ao que defendemos nos estgios
de orquestra, e tambm saber ter cuidado com o
chamar as coisas pelo nome. nosso prprio instrumento.
Ao realizar este trabalho aprofundei e organizei A nvel terico-tcnico, foi-me bastante til
muitas ideias confusas que iam na minha conhecer e distinguir todos os tipos de golpes
cabea. Para comear, tirei todas as dvidas (e de arco, articulaes e efeitos sonoros. Muitas
eram muitas!) que sempre tive sobre a histria/ vezes tinha diversas questes sobre o que
a origem da viola. Certamente que ainda no realmente o spicatto, de termos contidos quer em
est completo e h muitas mais histrias para partituras orquestrais quer mesmo de viola solo.
descobrir, mas existem tantas variaes, tantas Saber a definio das posies correctas para
discusses sobre as razes deste instrumento tocar, para no cometer erros que mais tarde so
que qualquer um fica confuso. Acabaram os dificlimos de tirar por j se estar to habituada a
dias da clebre questo bastante debatida entre eles e que ainda podem causar problemas fsicos
violinistas e violetistas: Violino ou viola, quem como dores de costas ou tendinites, e acreditem
apareceu primeiro?. que bastante aborrecido e desanimador.
Outro ponto que considero crucial foi o
levantamento de que materiais quer virtuais quer
impressos que um violetista tem ao seu dispor.
Afinal no existem assim to poucos violetistas
espalhados por Portugal e pelo mundo, basta
ver pelos nmeros da Associao Portuguesa
de Viola darco, pela Associao Americana,
pelas inmeras associaes quer regionais quer
nacionais que esto por a espalhadas, no so s
os violinistas que so muitos, tambm existem
violas! Existem livros para violas, pginas e
pginas sobre violas, existe um pequeno grande
mundo s para a clave de d que para muitos
ainda desconhecido ou inacreditvel, e tem de
EXERCCIOS PRTICOS
Outra grande evoluo (e a principal de todas) isso acho importante e no uma perca de tempo,
foi o trmino dos papeis soltos com exerccios como j ouvi vrias vezes afirmar, que cada um
apontados, que ou desapareciam, ou eram estude o instrumento, no s as partituras mas a
sujos com comida, ou o lpis apagava, ou sua histria, o modo de melhor funcionar com o
simplesmente as indicaes no eram claras o seu instrumento em particular. Mas obviamente
suficiente para o realizar novamente. Finalmente que as bases tcnicas tambm tm de l estar,
a organizao reina e novos conhecimentos/ fazer escalas no aborrecido, um meio para
exerccios surgiram ao longo do processo. atingir um fim, e assim que se tiver uma tcnica
Com tudo isto, no posso dizer que no aprendi segura segue-se para o outro patamar, explorar
nada, muito pelo contrrio, e tambm que a natureza emocional da msica atravs de um
no gostei de o fazer, porque se fosse esse o uso inteligente e intuitivo do som. O arco pode
caso no o teria aprofundado tanto em certos funcionar para um violetista como a voz para o
aspectos. Certamente que no resolvi todos os cantor, est tudo ligado ao teu corpo, a ti, e com
problemas tcnicos que tenho e que dispendi a viola expressas tudo o que quiseres bem como
de muitas horas para o elaborar mas acho que revelas o verdadeiro carcter expressivo deste
tomei conscincia de algo que j deveria saber instrumento. Podemos chamar-lhe trabalho de
e que nunca acreditei muito: H coisas que um equipa, longos anos de treino, todos os termos
instrumentista tem que descobrir por si, outras que nos vierem cabea, mas a finalidade s
que precisa de uma pista para as encontrar, por uma, a msica, e ela vale a pena!
65
EXERCCIOS PRTICOS
Agradecimentos
A gradeo desde j a todos os intervenientes na realizao

deste trabalho, todos os que ajudaram quer em pequenos
ou grandes detalhes mas que foram importantes para o resultado
final. Comeo por agradecer Professora Teresa Correia pela
iniciativa de me incentivar a fazer este trabalho bem como pelo
constante apoio, material que disponibilizou e conhecimentos que
me transmitiu; violetista Barbara Friedhoff por toda a ateno
que desde sempre teve para comigo e por me apresentar aos
exerccios tcnicos de Bruno Giuranna, tendo sido este trabalho
idealizado com base nos exerccios de Bruno Giuranna que me
foram transmitidos por Teresa Correia e Brbara Friedhoff; Aos
meus pais, Edite Lapo e Jos Franco pela finalizao grfica e
encadernao do trabalho bem como pela pacincia usual, que
parece no se esgotar, ao longo dos anos, principalmente nos
dias Eu no consigo; Ao obosta Antnio Filipe, por servir de
modelo fotogrfico aquando da minha falta de elasticidade, pela
resoluo de todos os problemas tcnicos, ideias e apoio que
me deu ao longo do semestre; A todos os amigos da viola que
chegaram at aqui, ao fim da leitura deste trabalho e que tenham
ganho uma nova perspectiva, espero que positiva, do mundo
tcnico da viola.
EXERCCIOS PRTICOS
67
EXERCCIOS PRTICOS
Bibliografia
Edies consultadas:
MENUHIN, Yehudi A Lio do Mestre;
Gradiva; 1 Edio; Lisboa; 1991;
Traduo de Maria Georgina Segurado;
VAN DER WERFF, Ivo-Jan; A Notebook for Viola Players;

Kingsley Literary Services;
COETZEE, Chris Violino, Um Guia Essencial;

Editorial Estampa; Lisboa; 2004;
Traduo Maria Costa e Reviso Tcnica Raquel Cravino;
GALAMIAN, Ivan; Principles of Violin Playing and Teaching;

Faber and Faber; Londres; 1970;
SADIE, Stanley; The New Groove Dictionary of Musical Instruments;

Macmillan Press Limited; London; 1984; Pginas 753 a 764;
EDGARD, Carlos; As Vozes de Orquestra;

Direco Geral do Ensino Primrio, 1965;
HENRIQUES, Lus; Instrumentos Musicais;

Fundao Calouste Gulbenkian; 7 Edio; Lisboa; 2011;
Websites Consultados:
http://www.giuranna.it;
http://www.Suzukiassociation.org;
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http://www.gmccb.com/index.php?option=com_content&view=article&id=13
cuidados-violino-e-viola&catid=1:latest-news;
http://www.taochia.pro.br/bolaschinesas.htm
Todos os outros websites que foram referidos ao longo do trabalho, nomeadamente no

mundo ciberntico da viola.
Nota: Todas as imagens da capa foram retiradas de websites de Orquestras, Escolas, Conservatrios, Universidades ou pginas
pessoais, e servem para mostrar um pouco das Violas Profissionais em Portugal, havendo muitas mais por terras portuguesas
bem como pelo mundo fora!
Alexandre Delgado; Ana Alves; Ana Ivanova; Andre Cameron; Andrei Ratnikov; ngela Silva; ngela Teles; Barbara Friedhoff;
Brbara Pires; Bruno Silva; Bruno Sousa; Carina Rocha; Carla Marques; Carlos Loureno; Christopher Hooley; Daniel_Leo;
Danuta Grossmannov; David Lloyd; Drio Alves; Emlia Alves; Eugnia Lima; Eva Neiva; Francisco Pampulha; Gabriela; Gerardo
Gramajo; Helena Leo; Hugo Diogo; Irma Skenderi; Isabel Martin; Isabel Pereira; Isabel Pimentel; Ivetta Natzkaya; Jano Lisboa;
Jean Loup Lecomte; Joana Arajo; Joana Cipriano; Joana Pereira; Joo Tiago Dinis; Jorge Alves; Judit Bank; Juliana Lopes; Ktia
Santandreu; Laura Blazyte; Leonor Braga Santos; Liliana Fernandes; Lu Zheng; Lcia Lima; Lcio Studer; Lus Noberto Silva;
Madalena Melo; Maia Kouznetsova; Mariana Blanc; Massimo Mazzeo; Mnica Saraiva; Natlia Tchitch; Nguyen Thu; Odete
Neiva; Paul Wakabayashi; Pedro Falco; Pedro Meireles; Pedro Munoz; Raquel Bastos; Raquel Massadas; Ricardo Mateus;
Ricardo Gaspar; Rita Cardona; Ryszard Woycicki; Samuel Barsegian; Sandra Martins; Sandra Moura; Sandra Raposo; Sara
Barros; Sofia Gomes; Susana Cordeiro; Teresa Correia; Teresa Fernandes; Teresa Fleming; Tirza Vogel; Toby Hoffman; Valentim
Petrov; Zhanna Antoniuk.

Para fazer uma obra de arte no basta ter talento,
no basta ter fora, preciso tambm viver um
grande amor.
Wolfgang Amadeus Mozart

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E xistia na Idade Mdia um instrumento, a

religiosas. Logo depois passou a acompanhar

William Primrose Paul Hindemith. Lionel Tertis

C omo portal dos violetistas na Internet

A Sociedade Internacional vrios anos em torno da organizao dos

E ncontramos tambm diversas associa-

O Quarteto de Violas Absolute Zero: O Quarteto de Violas Meantime:

http://www.giuranna.it (Violetista Bruno Giuranna);

http://www.meliawatras.com (Violetista Melia Watras);

http://www.jeannemallow.com (Violetista Jeanne Mallow);

http://www.rudolfbarshai.com/ (Violetista Rudolf Brashai);

http://www.paul-hindemith.org/ (Violetista Paul Hindemith);

ht tp://www.riax.com/host/atararad/index.html (Violetista Atar Arad);

http://www.ruf.rice.edu/ (Violetista Ivo-Jan van der Werff)

Livros sobre a Viola e afins a consultar:

The History of the Viola - Vol. I & Vol. II

Walk on the North Side

Playing the Viola-Conversations with

Violin and Viola

Literature fur Viola

Bartoks Viola Concerto The Remarkable

Stage Fright, causes and cures

Cuidado a ter com o

gua em uma toalha, e coloque-o de volta no lugar onde o instrumento vai.

18 Stios proibidos para deixar e estar com a O instrumentista deve:

21 Nunca abandone a viola numa cadeira

22 Nunca transporte ou deixe o seu instru-

23 Se vai guardar a viola por uns tempos ou

24 Faa um seguro do seu instrumento, para

de seguida se possa pegar no arco que dever

posio convencional sentada

Para a posio da mo esquerda e do polegar,

03 - Posio errada da mo direita

Escrito Como se faz

mesma corda ou tocado entre duas cordas

Cordas dobradas e acordes

Cordas Dobradas Acordes

Full Score Full Score 1

Detach: a maneira recorrente de tocar direco da arcada muda consoante a nota.

Martel: arcada curta e incisiva, bem articulada, pesada

Ricochete: Este gnero de articulao Jt: Sinnimo de saltado ou lanado, esta

Mtodos da Viola darco

V iolinista, Violetista, professor e compositor checo,

V iolinista hngaro nasceu em 1873

V iolinista checo nasceu em 1852 comeando as suas lies

V iolinista alemo nascido

D esenvolvido por Shinichi Suzuki no

Mtodo Bruno Giuranna

V ioletista italiano nascido na cidade de complestos, e os quartetos com piano de Mozart.

Exerccio II: Exerccio terceiras (uma oitava)

Exerccio III: Exerccio terceiras (duas oitavas)

40 Pequenos apontamentos de como ficar com o bichinho da Viola dArco

Escala de D Maior 3 Oitavas e respectivo Arpejo

Bem como possveis variaes

Dedilhaes da escala de D Maior e Arpejo

Dedilhaes da escala de R menor e Arpejo

Exerccio II: Arpejos

No entanto existem outras variantes para este primeiro dedo.

ull Score Full Score 1

Exerccio I: Para arco legatto

Exerccio II: 11 Exerccios para a mo direita

Preparao: Passo 2 - Mover o arco para o lado direito (