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1 Textos disposio dos leitores na Secretaria d'O TABLADO

Autor aunimo OPastelo caTorta........................... 25


2 Farsas Tabarnicas 25
OJogo de Ado............................... 37
Albee Edward AHistria do Zoolgico 40
Andrade Oswald AMorta '" 52
Arrabal Fernando Pique-nique no Front ................ 55
Guemica 50
Artur Azevedo Uma Consulta ;.. .. ........... 25
Barr &Stevens OMoo Bom eOhediente 28
Brecht Berthold Aquele que diz Sim 41
Cavalcanti Borges Em Figura de Gente 54
Cervantes A Cova de Salamanca 38
Casona Aleandro Farsa do Mancebo 26
Chancerel Leon OJogo de S. Nicolau 26
CAD~RN9S DETEATRON~ Checov Anton
Antigona (adapt.) ........ ................. 31
. outub;~.no~~.fubF~~dezembro-1972 . OUrso 29
OPedido de Casamento 38
OJubileu 46
Dmmmond de Andrade O Caso do Vestido 39
Pblica~,.~irABLADo.p~trocinada peio .: Ghelderode Michel Os Cegos 24
<C';\: (>.:/~.)\;~J<:~'i.j\,(:;> ' :""'.'. :"""<',' Servib'~~i6ri~:d;teatro (MEC). , :' Labiche Eugene AGramtica ............................. 47
Macedo J. Manuel ONovo Otelo 43
Red~oe Pesquisad;O TABLADO Machado M. Clara OBoi e o Burro 32
As Interferncias .......................... 36
Dirdor-resp0l)Svel.-:- JOo SRGIO MARINHoNUNjIS OsEmhrulhos ....... ........ ................. 47
.'Direfor-ex~cutivo.-:MAiuAC1ARA MACHADO . ' Machado de Assis Antes da Missa............................... 38
Martins Pena
".Dird&r-f~reirv_;EnnYJl~DNUNFs;: ." ....,.. ".. ".>.. As Desgraas de Uma Criana 45
Motomasa Juro Sumidagawa (n) ..................... .... 42
Redator-chef-VJRGlNIA VA1IJ Onna Surnuri ADama Mascarada (farsa) 42
Secretria"':. SiLVIA Focs Pereira da Silva OVaso Suspirado 31
Pessoa Fernando OMarinheiro ............................. 50
Redao: OTABLADO . . Qorpo-Santo Eu Sou aVida .' ........ 45
. Av. LineudePilUla Machado, 795 - ~C 20 . Sfocles
Antgona ............... ...................... 31
Rio de Janeiro - Guanabara - Brasil . .".. Suassuna Ariano Tornrras de um Corao .. 44
Synge JM Viaantes para oMar 48
: .;.' bl' ad ERNOS DETEATRO ..':j
CAD'
O$!exfs ptJ IC os nos,. . . ,.C':' >>:'/":1 ASombra do Desfiladeiro 51
.'. S6p6dero' ser representados medfan!e~utori~ff.~l;;'{c Tagore
da Sociedade Brasileira de Autores TealrGls(~B~G\,;;';~:~' Tardien Jean OCarteiro do Rei 33
. ao Alnirante Barroso, 97, Guanabara. '::,:@,J Vicente Gil Conversao Sinfonieta .. ............ 48
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. .f.. '. _ ,

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.,,:
Os Mistrios da Virgem (Mofina Mendes) 20
Yeals Todo Mundo eNingum ....... 31
n (rn~nf\ (':I~ ...... ..1,. v __
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.I
1
1 Se SG tenta revelar o homem - no meu cntender No estamos mais sozinhos. Este fato, basicamente, mu-
_ em cada fase da vida humana, temos que cruzar dou nossa atitude para com aqueles que vm nos ver.
I' Livros venda na secretaria c1'O TABLADO sucessivas barreiras nesse processo. Por este motivo, Neste ponto voltamos 11 questo do aumento do n-
claro, temos que ser infiis ltima barreira transposta. mero de nossOs espectadores. H algum tempo atrs, isto
Esse problema se evidenciou agudamente em Apo foi uma constante causa de escrpulos: pessoas que
calypsis. saam daqui de mos vazias porque no havia lugar
bastante para receb-las, Ainda no resolvemos esse pro-
Mesmo durante a preparao desse espetculo per-
i\nlllOlIll de Sfocles 4,00 blema. Isto acontcce simplesmente porelue onmero de
t> ' cebemos (lue ele evidenciava um genne potencial de
i\ssim na Teml COJ1l0 !lO Cll, de Iloehwilldrr. 6,00 pessoas que vm nos ver cresceu to rapidamente, E
algo diferente em si e continha - de maneira latente
Chapll de Sebo, de Pereira da SilV,l 5,00 no estvamos preparados para isso. Temos estado cons-
_ uma confuso de limites. Nunca devemos tentar co-
dipo Bei, de SMocles .... ...... .. ..... .. 5,00 truindo nossos espeteulos para acompanhar as peque-
locar essas possibilidades dentro de uma frmula antes
Est l iom UIlI Inspelol', de J. B. Pliestley 5,00 nas platias (lue vinham ao nosso tealro nos anos ante-
de saber e de descobrir sua verdadeira natureza. Quan-
Joana D'Arc, de Claudel 5,00 riores. AlgtllllUs pessoas atribuem essa onda altista 11
do se trabalha em alguma coisa, no possvel inventar
OLivro de Crislvo Colombo, de Claudel.. ... 5,00 nossa recente popularidade, mas a fama atrai principal.
uma concepo ou uma idia para uma fase ulterior da
De ma Noite de Festa, de Joaquim Canlozo ... 5,00 mente um pblico mundano, enquanto aqueles que vm
obra. Essa idia s pode nascer no curso da realizao.
OPagador de Promessas, de Dias Gomes :.. 5,00 atnalmente nos ver no fazem parte desse gtuIN. Ape-
Se se pensa nisso apriori, se se tenta invent-la em suas
A Pena e a TA de Snassma 5,00 nas acho que h cada vez mais pessoas dotadas de uma
partes como uma concepo terica, ela produz mil efeito
O Teatro esen Espao, de Petcr llrook 13,00 sensibilidade que as coloca no nosso comprimento de
paralisante. onda. Provavelmente elas existiam tambm antigamen'
te, mas no sabiam encontrar ocaminho do nosso teatro.

Ii
.~

Livros (le autoria de Maria Clara ~lachado: Questo: Gostaria que o sen1l01' definisse a signifi- Por outro lado, uma certa evoluo afeta a '1Ibstn . .".

o Cavalinho il.zal (conto)


Como Fazer TealrinllO de Bonecos.......... ..
Vol. contendo: AMenina eoVento, Marol)IIinlllls
Frujl'll, AGala Bormlheira G Maria MillllOca
Vol. cont.: PIlI~, o Fan/asmilllw, O Bapto das
1~00
12,00

10,00
cao eopapel sociais de seu teatro. cia do trsbalho eessa evoluo determina mudanas em
nossos espetculcs. No tememos a proximidade fsica
Caorowsn. H numerosos grups teatrais e outros das pessoas que vm aqui. No receiamos sentir sua
que redigem manifestos, impondo apriori - como um respirao ou seu contato, Muitos dos que aqt vm
axioma - a funo social (lue querem preencher. Essa so nosso prximo e, portanto, no h que tem-los.
funo social cuja vocao eles sentem, teoricamente, Se, no momento, para oLipocalypsis, suprimimos os ban-
,
\.. . ~.Jr.:

em geral muito nobre. Mas h muitas vezes um abismo cos e deisamos os espectadores sentarem no cho -
Cebolinlllls, CIllIpm/ZinlJO VernwllJO e o Ba i
profundo entre as palavras e os ates, e isto que eu no s porque isso nos permite receber. mais gente,
e o BlIrro .. .. ........ .. ......... ...... 10,00
gostHJia de evitar. No a mim, mas a outro que esta mas tambm porelue no os tememos e que eles so
Vol. cont: O Embarqlle rle No, A Volta rle
pergtmta deve ser feita. Porque no a fizeram queles quase dos nossos. Nosso trabalho est baseado na .p~e
Camaleo eCamaleo ria Luci....... ..... 10,00
que vm ver nossos espetculos? Quem so aqueles que sena humana: eu em confronto com voc. No conse-
vm aqui sistematicamente, apaixonadamente e repeti- guiramos isto numa grande casa ou numa arena olfmpi
damente? difcil classific-los sociolo~camente. Temos ca. Em outras palavras, impossvel aumentar ndell-
espectadores jovens ede idade avanada, bonitos cfeios, nidamente onmero de lugares, pois a partir de certo
pessoas que venceram na vida e outras que fracassaram, ponto tudo pode entrar em colapso e perderamos o
Esto tambm venda 11'0 TABLADO pessoas instrudas, pertencentes ao qne se chama a elite contacto direto. Relativamente evoluo de Apocalypsis
e outras sem grande instruo, trabalhadores manuais c e, especialmente, com oprximo "trabalho" (com aspas),
Cem Jogos Dramticos, de MC Machado e intelectuais, pessoas muito diferentes, Quanto a mim, com onosso prximo encontro para oqual estamos nos
Martha Rosman .. '" . 6,00 muitos deles so como meus irmos... Bem, o que fa- preparando agora - estamos tentando um caminho que
CADEHNOS DE TEATRO (Nmero avulso). 5,00 zamos no comeo era, de fato, muito helU1tico e tinha nos evite repelir quem quer que seja, de modo que
Assinahlra Anual .. .. ........... ....... .... 20,00 um mbito muito estreito de inlluncia Nosso nahalho ningtlm possa voltar por falta de lugar. Mas se on-
Estas publicaes podero ser pedidas 11 Secre- era principalmente uma pesquisa puramente de laborat- mero de espectadores continuar crescendo em avalan-
tara d'O TABLADO, mediante pagamento COJll rio. Porque? T~vez porque simplesmente nos achva- che, a questo permanecer em aberto e as dificulda-
cheque visado, em nome de Edd)' Ilezemle mos muito ss nessa poca. Hoje, no sentimos isso. des permaaecero, Teremos que enlrenlar anecessidade
Nunes. narrvel no Rio de [anero, Guanabara.
de preparar nossos encontros em outros locais de modo diverso nos parecer indispensvel, 6bvio ou natural _
q~e as pessoas que querem nos ver no pennaneam mente interessados em pessoas vivas - naquilo que.so. (ao contrrio, ele alcanou um nwe, de per~eio te-
n6s o aceitaremos e usaremos no palco. Pois se voc
dIante de portas fechadas. Mas no desejamos nos ocupai: do h.om~~l sob o p~sn~a nica e morreu); suspendemos a apresentaao porque
deseja riso e divertimento, voc deve materializar esse
psiquitrico, dum ponto de vista clCntfIco ou pSlcolo- ele deixou de ser um encontro com outras. pessas e
Um de vocs me pediu para descrever a evoluo desejo. Mas se no sentir esse desejo, ento, ele no
~co. se transformou num simples acontecimento esttico.
de nosso trabalho com o atar - no passado e no pre- necessrio, Mas no ser para tratar com distncia o
sente. Algum declarou que o que viu aqui era dife- que quer que seja que lanaremos mo dele. F-lo-emos Agora, eu gostaria de voltar atrs, s perguntas feit~s Finalmente, gostaria de responder ao nos~o coleg~
rente do que o que leu subre o assunto. Tm razo, para nos rendermos necessidade dessa gargalllUda, sem antes. Uma delas foi: o que poderia ou o que garanti- japons. Houve um tempo em que o teatro oriental fOI
pais os livros publicados dizem respeito ao passado. nenhuma distncia... lia a Apocalypsis uma vida longa ou poderia faz-lo algo de muito excitante para mim. Isso foi num tempo
!odos terminam com OPrncipe Constante. Esses livros, viver apesar do tempo. Houve tambm outra pergunta cm que eu pensava ser possvel a pesquisa de sinais e
l~clllindo o meu - bom ou mau - descreve outro pe- que estava intimamente ligada anterior: estaria uma a conscienciosa construo de um trabalho. Hoje estou
Pergunta: 1. Apocalypsis est se~ao representada pe10rmance tenninada depois de um perodo d~ tempo
11odo. O' meu livro nada mais que um dirio de muito longe disso. E ainda h, no teatro oriental, eu
Mmuitos anos. Como mantm vioo este espetculo? H determinado, por j ter sido vista e ter perdido se~
tllna viagem em que falo da experincia dos anos passa- frmulas altel'1latioas de jogo entre as quais os afores sei, na pera de Pequim antes da Revoluo Cultaral
dos, descrevendo nossas pesquisas. Mas esta uma via- apelo para o pblico por ter se tO~lado ve~a, etc. Ha ou no teatro Kathakali da ndia (cito aqueles qne pude
possam escolher no curso do espetculo? 2. Admitindo- tambm outra questo do mesmo tipo: se tiramos esse
gem do passado. observar das coxias), algo magnfico, algo muito belo
-se que as fases precedentes eram continuao, como espetculo de cartaz, j que ~emos J~m antro, novo ~re que eu chamaria de "moralidade ~o trabalho". N~o, no
so engajados os IlOooS membros do grupo? Parlem do parado. E, finalmente, se exstem formulas alternativas
Pergunta: Vi o seu trabalho eacho que no s na ponto em que osenhor se acha no momento de contra- este propriamente o termo, l11U1to seco. Eles, SImples-
que os atares, representando em Apocalypsis, pudesse~ mente, no trabalham s "por dever" ou proveito pes-
apresentao quanto num sentido mais amplo, em sua t-los ou, taloez, devam fazer aavrendizagem eaexpe-
adotar para cada sero a fim de que o espetculo :a?e soal. Neste contexto, as diferenas entre seus jogos tra-
l/i(/neira de trabaHIO o senhor deixa de ,usar lima das rincia das fases anterires do seu teatro?
. de um dia para o outro; dispem eles de tal pcssihili- dicionais e os europeus so muito interessantes. einstru-
Virtualidades do teatro; isto de resto verdadeiro para
GROTOWSKI: Cada um de n6s vivia sua pr6pria vida. dade de escolha? Estamos neste ponto: no nosso caso, tivas. Oque estamos tentando fazer em nossa zona ClU-
o Conjunto de sua obra. No se trata de fazer blague,
no se trata de um fato estvel, fixo, suscetvel de re- tural alcanar uma certa habilidade especial atravs
mas de mostrar as coisas de maneira satirica, cmica; O que fazamos no teatro era para n6s "o vivido" e
produo eque se definiria c,amo "obra". Tudo que. faze- do treino sistemtico, com a finalidade de vencer oini-
seus atores esto sempre terrivelmente srios e tristes. nada mais. Era uma experinein humana autntica que
mos atualmente nada mais e que 11m plano de VIagem
No aella que os atores um (lia se cansam de serem nos foi dado viver. E eis que, em determinado momento, migo sem relacionar isso ao conceito de que a exist.n-
para um dia. Sabe-se que h certas situaes de fato s cia humana um todo complexo. 1l'Ias, (luanto aos la-
sempre graoes, sem nunca poder rir, mantendo uma dis- algum se junta a n6s, rico de sua pr6pria vda e da
tncia entre oque eles fazem e oriso? C011lvreende o experincia adquirida, com aquilo que possni, com toda, quais regressamos no dia seguinte, assim como se sabe poneses, o jud usado como maneira de sair de si
antecipadamente que existe uma estrada no mapa que prprio eencontrar avida; de fato, aprpria vida; .um
qUe quero dizer? Em seus espetculos o11ll11l0r est to- as suas razes. Porque deveramos for-lo areviver nossa
talmente ausente. vida eimpec-lo de viver a sna? Ele nos chega, rico de se vai percorrer. Somente o encontro que teremo.s com meio de existncia. E h alguma coisa disso no teatro
experincias vividas e nos encontra tal como somos, 1'; aqueles que vm nossa c~sa, _assim como ~s ~rrcuns. oriental, no seu teatro clssico. E isso eu considero a
, GnoTowSKI: Este problema muito pessoal. Sem omomento do nosso encontro. Se ele diferente de ns, tncias em que ele se dara, sao dados estveis, Mas mais bela, original e nica nesse teatro apesar de sua
d;lVida muitas pessoas reagem assim, dizendo que no tanto melhor, isto estimnla uma curiosidade e favorece cada dia aquilo que constitui o "ato", realizando-se e~ esttica ser para mim inteiramente estranha. Acho que
ha aqt elementos de uma boa diverso. Para ns h uma contaminao recproca. Cada um de n6s traz em condies estveis, diferente do da vspera. Cada dia no podemos adotar qualquer de suas tcnicas nem que
lllU pouco de diverso a tambm, mas ao mesmo tempo si um mistrio; ora, numa longa jornada em ccnnm, . ., . tentamos avanar um passo em direo ao mundo em possam nos inspirar diretamenle,
o ql1e concerne ao fundo e essncia do que fazemos,
I
esses mistrios podem unir-sa E esta uma bela expe- que o homem no est ocultando sen prprio eu. O
espetculo diferente no porque num dia realizado Penso que um encontro com o Oriente, no mais
lJos o levemos muito a srio. Esta no era a nossa rincia de que no desejamos nos privar. teatral mas nmn sentido humano mais lato, um assun-
tOlUada de posio ori~nal apesar de tudo, mas tudr numa e neutro de outra maneira, ou porque falha. Ele
to muito importante. Algum disse muito bem, e eu
~l1e se relaciona com a vida (como viver) no muito diferente porque toda noite se cria um ato que difere
Pergunta 1: Um dos componentes da companhia ja- do anterior. Cada dia um novo tipo de relacionamen- tentarei cit-lo: "Um europeu que nunca \~u a ndia,
Seria? Por antro lado, elementos hlmlonsticos ou de riso
ponesa Neo.Kyogell indaga' sobre a atitude de Gro- to, uma nova comunho: Pessoas diferentes vm nos se assemelha a um homem educado num estabeleci-
geram a distncia? Talvez. Mas a distncia uma obri-
towski em relao ao teatro oriental. 2. No lhe ocorre ver e, de qualquer modo, a participao desses que mento masculino eque jamais viu uma moa." E h nisso
gao? bom saber se por acaso ns, na vida real, no
que suas produes tJn mais aver com a psiquiatria esto prximos de n6s no a mesma todo dia. Cada um perigo: acontece aemopeus que vo ao Oriente para
tratamos com distncia assuntos de importncia vital e
do que com oteatro? dia em si diferente, como diferente a nossa vda se tornarem "homens do Oriente" - e isto absurdo
no haveria problemas essenciais e fundamentais que
~everamos abordar mais diretamente sem qualquer ds- GROTOWSKI: Gosto de saber e espero qne nossa ati-
de todo dia. e destinado ao fracasso. como se algum visse uma
tanCia? Eis a uma questo a que cada um poder dar Em outras plavras, no dia em que no tivermos jovem e quisesse ser ela. A gente atrado pelo que
vidade no tenha muito a ver com o teatro. Ter algo diferente. Graas natureza diferente dum outro, c
resposta diferente. Qnanto a mim, diria: S6 em determi- mais nada a descobrir tiraremos nosso espetculo, assim
de psiquiatria? Sim, talvez, porque a psiquiatria trata homem se v de outra maneira, com mais conscincia
nado momento, uma grande gargalhada ou uma grande como paramos de representar Akropolis. No faremos
tambm de criaturas vivas. N6s tambm, estamos suma- e acaba por se reencontrar asi prprio.
isso porque o espetculo se tornou tecnicamente fraco
~o~s? c~Jega do Japo dissc muito bem (lue na
sua CIVJh7A1ao, o sorriso muitas vezcs servia de ms-
cara ao homem, como mcio de dissimulao. Mas so-
PARTICIPAO DA PLATIA l
mente na sua civilizao? Ele disse tcxtualmente "ns
nos colocamos ao allJigo do SOlTiso, nos ocultamos atrs
e.c... mas o ~eu "nos refen-se tambem a ns pr-
llele..." I" I

pnos, com cxccao talvez que as pessoas de nossa cul-


tura re~ITcm JIll~it~ mems ao sorriso pois prcfcrem
outras formulas sablUs, outros recursos com o intuito
de se mascararem.
.Se, ~a~ pesquisas de. que falei, 1l algo que me
muito proxllno e verdadClramentc caro, justamente a RICHARD SCHECHNER o
res em dilogos como parte da pea, tirando ou troo
possibilidade que elas me oferecem de no me mas- cando de roupa, ou qualquer outrc dos muitos tipos poso
c~rar, uo cm cada instante da i~da, o quc no pos-
sveis de envolvimento fsico. Ambas - incluso e par-
sIvc1, mas dumnte uma ou duas horas do encontro quc ticipao - vo muito alm de "empatia" e "envolvi
mautcmos entre ns c com voct~'i. meato mental e sentimental". Incluso e participae
no so metforas; so atos fsicos concretos do corpo
.. ,-.~--- .. Muitos ]:'ensam que, sendo aparticipao uma coisa Parodiando Mao, a platia a gua em que l
nova pam eles, nova tambm para o teatro. Essas peixe, os pe10flners, nadam; quando oplblieo avan
mesmas pessoas participam, automaticamente, de leitu- os artistas recuaro. Aos espectadores deve ser perm
, ras coletivlts na igreja, saudao bandeira, pem-se de tido controlar oespao no sentido atual de (lue oespa[
p duraute os hinos patriticos nas competies espor- seu. (1) O espetculo se desenvolve a partir d(
tivas, aplaudindo alglUls goals no campo de futebol. Com espectador, cresce conlcrme a abertura pemlissiva 01
efeito, a participao em acontecimentos teatrais uma no da platia e, finalmente, se decanta de volta i
prtica muito antiga c generalizada. Ela tem sido redu- platia. este osentido de ascenso, elevao edecan
I.'
I,
zida, na nossa cultura, durante muitos sculos por varias tao que pode ser considerada como uma variao d;
i
razes. Aprincipal, entre estas, o"profissionalismo". opinio de Cage com referncia abolio da divisl
l::':~'-'cJr0J Porque se acredita que os atores tm que ser treinados
e Mbeis, h os que ficam preocupados ao verem a
entre arte e vida. Oteatro uma experincia mxim;
e extremamente (liferente de outras espcies de vid;
interaodireta entre artistas eplatia despreparada. O peja sua focalizao, intensidade e visibilidade gera:
pblico, geralmente, espera que o espetculo comece Mas no se separa de outras espcies de vida: nasc
e termine em tempo, deve estar "acabado" e "empa- delas e se mistura de volta com elas, Trabalhar a par
cotado" como outros produtos da cultura americana. Em \ir dessa perspectiva significa aceitar o pblico comi
conseqncia, muitos no teatro relutam em se aventurar .um aliado potencial e admitir que sem a colabora
num processo que pode levantar tais antecipaes como da platia o espetculo no possvei. Incluir opbl:
aaceitao de um espetaculo longo ou inacabado ou de co trabalhar diante dele ou com ele, mas no par
11o saber ao certo como as coisas vo acontecer. ele. Arelao comprador-compra acha-se abolida pOl
N s muitos no teatro rejeitaram essa participa- que nada h para se vender, nem bens nem servio;
(1) AIJoca/ypsis cllIn FigllTis, c.lpetculo de G. basmdo cm o, como se sentem pouco vontade acerca da "inclu- Em vez disso h um entendimento para se iniciar, mar
Tc.,tos da Bblin, de DOsloicwsk)', 'IS Eliot e Simone Wcil. ter e, possivelmente, completar uma srie de aes -
so" - um tenuo que define eratameate a disposio
orgnica dos espectadores no espao de maneira que muitas das quais para se desenvolverem necessitam de
sua presena 0svel e oseu desenvolvimento se toma espectadores. Incluso colaborao e omeio de cola
uma parte impoltante do espeticulc. Participao si~ borar confiar. Assim, a incluso eparte da tendnd
niea tomar parte na pea: dananuo, representando de fo~ar momentos comunais no alienados das concn
(Tlie Tliealre iII Po/anil - 7/1972.) ........ uma cena com os ateres, engajando colegas espectado- tizaes petrificadas da sociedade americana.
cho durante o comeo da seqnea de My Lai em No h tentativa de apressar sua parada ou faz-lo con-

eles:
Do ponto de vista estritamente teatral entretanto
!J perigos inerentes participao do pblico. Entr~
4. Nenhuma tentativa de forar um ponto de vista
da parte dos artistas ou da parte dos especta-
dores. Alguns ~uias simples: liberdade de tempo
- Gommune, ou deve ser uma tangente como quando pes- tinuar.
soas conversam umas com as outras durante cerca de
cinco minutos depois (lue se forma o Grculn da Li-
Para a COl1llllUlle a entrada no teatro depende de
um gcsto - aretirada dos sapatos. As p-essoas so intro-
1. Oritmo do cspetculo pode ser destrudo. ede espao; nao competir; se "a pea" para, dei- berdade e antes do comeo da Misso Greepy Grawly duzidas no teatro, s vezes, sem nenhum ticket; toda
xe-~ parar e procure saber porquej resolva na GOIllI1lUne. Em todos estes casos, necessrio (lue noite h gente que entra livremente; em certas ocasies
2. T~a participao manipulatva porque os . entao, se deve reiniciar, quando e como. '
artstas conhecem coisas que a platia no co- o atol' "seja ele prprio" e deixe de se sentir respons- instala-se uma cadeira para quem quiser sc colocar
5 Wa? misture. :struturas dramticas e participa- vel por toda a sala; ele deve aprender a ceder o espa- inconfortavelmentc numa das plataformas. Mas, salvo por
nhece. I

tonas,. mas deixe que coexistam lado alado (em o e o tempo e deixar que acontea o (lue quer que deformidade fsica enecessidade de sapatos ortopdicos,
3. Uma liberdade total como aconteceu em Pam(li-
espao e tempo). acontea e a aceitar a sabedoria submissa que se o todos na sala esto sem sapatos..Se algum espectador
se NotO (2) .no nem arte nem sarau (paJty)

6. Incio de treinamento do altista para seu novo espelculo tem que continuar (por aqueles da sala) que no se confonna com essa exigncia, seu dinheiro de-
mas uma nnssa amorfa.
papel como "guia" e "anfitrio", e da platia continue, no "tempo certo" assim que os da sala, agin- volvido. Muitas pessoas tm atacado oCrupe por causa
4. Desde que se coloque a questo "Quem o do ele certa forma em conjunto, autorizam sua conti- disso. Os crticos no podem "compreender" como esse
chefe?" entre artistas e espectadores, surge ape- para suas possibilidades novamente abertas como
pessoa que pode falar e mover-se no espao nuao, (3). gesto "libera"; protestos libertrios contra exigncias
nas hostilidade. "fascistas"; eoenfadado garantiu-me que essa indelcada
teatral. Esse tipo de participao diferente, mas no in-
5. O. pblico uem para. eer uma pea. e tem o di- compatvel, do tipo mais comum em que a platia exigncia foi que oimpediu de ver a Gomm!llle, Are-
reto de ver essa espectativa se realizar. No .Se consideramo: o teatro como uma oportunidade gra do sapato simples: um gesto universal; no
solicitada afazer algo dentro dos termos da pea, como
pode haver mistura de estruturas "dramtica" e SOCIal, seguem-se diversas conseqncias. O aconteci- nas primeiras obras de Grotowski, ou nas passagens par- de "liberao" mas de solidarieddae; tem muito pouco
"participatria" sem confuso, mento brota da platia no espao dividido entre pbli- sentido metafrico, mas significa algo como um gesto
ticipatrias erticas de Dionys!ls in 69, ou no Crculo de
6. Nem o atar, nem o espectador est "treinado" co : atares durante um tempo em que os dois grupos Dana da GOl1lmlllle. atual de colaborao. Focaliza a propriedade privadaj
para usar a participao. aceitaram encontrar-se. A maioria das vezes h uma facilita tambm aos artistas mais tarde para a seqn-
agenda: a pea. Mas esta agenda pode ser acrescida cia do assassinato de Tate; uma imagem apagada das
. Todos estes peligos existem e muitos outros pode- de nova funo, no por escolha mas pelo que acontece MUDANCA
, DOS PADRES DE PARTICIPACO
, pilhas de sapatos nos campos de concentrao; uma
nam, provavelmente, ser citados. Eles esto na raiz do durante o espetculo. Constroem-se no acontecimento suave provao iniciatria. Toma todo mundo na sala
proble~a, isto , osistema social americano no se acha espaos abertos e cada um destes favorece o encontro H~ em GOl1ll1l!llle, diversas cenas que exigem apar- igual pelo menos num ponto, um gesto subh'ativo e,
construido para aceitar um teatro de participao. Esti- de atares eplatia em termos de igualdade. Os artistas, ticipao dos espectadores para a sua conclnso. No portanto, universal.
mular ~ participao estimular a mudana no siste- conhecendo oespao, em certo sentido vivendo ali so incio da pea h um dispositivo em que os artistas esto As dificuldades de participao so em nenhuma
ma social Essa mudana (do ponto de vista estrita- os anfitri~ du:ante esses espaos (d:tempo) ab~rtos, de p entre os espectadores escolhidos no acaso na parte mais asperamente esbeadas do que na seqin-
mente teatral) inclui: mas. eles nao tem nenhum privilgio especial. Aparte platia.. Lentamente, assim que o publico entra no tea- cia de My Lai (Gomllwlle). O Crupe experimentou
r:altzada. (perfonned part) da pea pode reiniciar ou tro, onumero de pessoas no dispositivo cresce, at ha- trs solues diferentes para esse problenia e nenhuma
1. Aceitao do acaso tanto quanto dos ritmos pre- nao ao ~lll~ de um .espao aberto. Ela deve recomear foi definitiva. (4) Aao da cena uma re-presenta-
ver seis artistas e nove ou dez espectadores. Ento, um
parados como vlidos artisticamente. s~ a:na1?na o deseja, e portanto oautoriza. Esta auto- o de uma entrevista descrevendo a matana de civis
2. Adescoberta de tempos no espetculo, em que dos artistas, Lara, sai do dispositivo e aponta para
nzaao e a inc!nso do publico, cada um dos atores: "Ele. Ela. Ele. Ele. Ele. So eles. vietnamitas em My 11i pelas tropas americanas. Os
os atares no sabem mais do que os espectado- . Em outras palavras, os espectadores representam a dados bsicos foram tomados de informes dos jomais e
Foram eles que fizeram" Aidentificao de cada artsta,
res. E.stes so moment.os "improvisados" em que lin~a fundamental (base Une) do acontecimento, e OS da televiso. Acena representada com h's ateres mun
elejela d um passo para fora. A prxima ao em
os ~~st~s trabalham livremente a partir de uma a~tas representam a linha meldica (melocly lne) , A relacionamento triangular entre eles dominando o p-
sequencla de regras e objetivos, mas que so na
COllllllllllB um crculo de dana em que membros da
~~or parte dotempo opblico est quieto egeralmente platia so convidados a se juntarem aos artistas. "Que- blico reunido entre e abaixo deles. Alguns artistas re
verda~e "aberturas" (open moments) semelhan-
llllovel. Mas. em ce~os. momentos, no cobertos pelos rem nos ajudar a fazer um crculo?" Apea no pode presentam "guardas",
tes a mterl1lpes, em que todos, na sala, a~n atares (p~r mte~ferenclas formais, por exemplo), a li- H pouca ao fsica na cena at quase no fim,
do individualmente ou em gmpos, ou em con- consinuar enqumllo no se faz o crculo, Muitas vezes,
nha-base e dominante, Isto pode ocorrer naturalmente. com casas muito pequenas, todos no teatro tinham que quando Spalding pergunta: "Como voc atirou nas crian-
c~rto: levam ~ ao para a frente. Esta "ao" durante espaosahertos, ou explosivamente, como quan~ as?" e David responde: "No sei. Parecia o mais na-
.nao e conhecida de antemo e no tem nada a participar para fazer o crculo; Quando o crculo est
do em Saratoga diversos jovens comearam a gritar du- completo, todos erguem as mos unidas e ouve-se uma tural a ser feito ento." Ento, Fearless inicia um canto
ver com a "ao" da pea. rante arealizao de Gommllne, solicitando oportunida- com dana, seguido por trs dos homens. Enquanto
3. Adaptao de uma estrutura semelhante a uma aclamao. A os artistas deram o crculo um a um,
de para vender um jornal radical. Alinha-base deve ser juntado as mos dos espectadores. O crculo s de cantam, danam em volta dos espectadores (que esto
tr~lia, em qne aes altamente organizadas coe- part~ da temtica. d~ pea, como acontece com olargo espectadores que continuam o tempo que desejarem. no crculo).
exstem com estruturas mais abertas. mOVImento da maiena ou de toda aplatia no nvel do ,,,,",,.
1he UUle p~s they roast themse/es tomei parte." Geralmente, a intermpo era breve por- ILUMINAO DE UM J:JE(~U1NU J:1ALCU
Anil trot about this looely lallll que as pessoas ou entravam no crculo ou arranjavam
Wth knives anil forks sillck iII their backs um substituto. Uma noite, entretanto, a interrupo du-
...;.-.
AMADOR
Inquring if you'illike some ham. rou mais de trs horas.
Enquanto isso, Lara se move de olhos vendado
junto e entre os espectadores. Ela procura as setas de
sinalizao da estrada, que apontam para El Dorado.
Diretor do Pe1017llOnce Grollp, .que se apresenton no
A PRIMEIRA SOLUO para conseguir que os
III Fe.'itival de Vreelaw, V. Encontro com GrotolVski, neste CT.
espectadores representem os camponeses de My Lai era
1. Eu eostumava pensar de modo inteiramente diferente. RICARDO MACK FILGUEIRAS
Fearless (personagem) arrebanhar os espectadores den- Sempre falei de articulao e controle do espao e encenava
tro do crculo. Ele representava opeo e dando ponta- diversas cenas introdut6rias - como a abertura coral de Dio-
ps no pblico, gritava: "Vamos, andcni, andem!" at nYstls in 69 e as canes de inicio da Commune para tornar
conseguir que umas 15 pessoas entrassem no crculo de claro quem era dono do espao. Depois de trabalhar com Tom
Driver e Dan Newman durante algumas semanas, vi que estava
10 ps de dimetro. Esta cena era jogada assim que errado. Tirei as canes de Commtme e abriu-se uma nova
os espectadores se acomodavam. No se lhes dizia o fase de relaciouamento entre espectadores e artistas no espao
aberto.
que fazer depols que a cena terminava. Uma cena mais
adiante, na pea, os dispersava. : claro que esta pri- 2. Paradise NatV - espetculo com participa~'fio de pla- 2. APOSIO DOS REFLETORES
tia, do Laiul( Theatre, "uma \1a/(em de muitos para um e de Neste artigo, mostramos como se pode obter uma
meira soluo era obscura emanipulativa. Algumas pes- um para muitos. Uma viagem espirihlal e poltica para atofl.'S boa iluminao de um pequeno palco, utilizando apenas
soas s vezes brincavam de "cachorrinho" com Fearless e espectauores. Dh1dido em RITO, VISO c AO. OS ritos e Usamos os dois primeiros refletores para iluminar a
vises so representados primeiro pelos ateres, As aes so 5refletores de baso preo.
e eles muitas vezes riam. metade do palco mais pr),'ma platia. Para isso, eles
introduzidas pelos ateres e realizadas pelos espetadores com o .
ASEGUNDA SOLUO era Fearless selecionando amOio dos ateres, so colocados simetricamente em relao ao eixo do pal-
15 pessoas ao acaso. na platia e dizendo-lhes: "Quero 3. A idia de participao do LT oposta de Gro- co, fornando 450 graus com oeixo, e diri~dos para um
towsk. Quando C usou a participao Ffsica, ele colocou o 1. OTIPO DE REFLETORES
que 15 de vocs entrem neste crculo para fazerem os ponto um pouco frente do centro do palco (a. ter~
pblico em papis que conhecianl claramente e que podiam ser
camponeses de My LaL" Geralmente as 15 pessoas entra- aceitos ou rejeitados. Mesmo em seu trabalho posterior, o tom
parte anterior do palco). A altura. em que os dOIS pI'!-
H diversos tipos de refletores para iluminao em meiros refletores so colocados tambm importante:
vamo Mas s vezes nem todas. Ento Fearless tirava a da pea e sua colocao deixa claro quem platia e o que
camisa e dizia: tem que fazer. Os atores do Living realizam o que chamam de teatro, cada qual com uma .funo ~spe:fica. Vam~s eles devem estar em uma posio que faa aproxima-
"aes exemplares" destinadas a estimular e despertar os espec- considerar aqui, entretanto, o tipo mais simples e mais damente 450 com o peito dos atares (em p), Veja a
tadores, que, quando convidados, espera-se que colaborem nos barato: oporta-lmpada refletoraPAR, como na figura. figura. .":"

"Estou tirando minha camisa para significar espaos abertos com seus prprios 18).ios. No h papis pre-
que o espetculo puwu. Vocs tm as seguintes determinados, apenas "mapas" e desafios, indicaes para onde
escolhas. Primeiro, virem para dentro do crculo ir, no de que maneira ou em que capacidade participar.
Muitas vezes esses "textos do pblico" so "errados", hostis ou
/1/
~
e, ento, a pea continuar; segundo, podem ir auto.destrutivos; mas isto parte do risco do LT. Aparticipao
por a na sala epedir que algum tome seu lugar da platia no aa uma ertenso da sensibilidade esttica, como
ese eles o fizerem, o espetculo continuar; tlfr- com G, mas uma reverso dela. Para G, os espectadore.'i se /
ceiro, vocs podel1~ ficar sentaMs onde esto e o tornam atores; com o Lh1ng, os ateres se tornam platia. Tanto
assim que, em 1970, o LT se dispersou. IM e JB se encon- Fi /
espetculo ficaii parado; ou quarto, vocds podem /
ir para casa, e o espetculo continuar em sua
ausncia."
travam, em 1971, no Brasil, tentando o teatro de rua nas
fa\'elas, quando no, na priso.
4. Em nenhuma parte mais necessrio derrubar a crena
\J .j1 459
no "mais tarde melhor" do qne nas erpedacas relativas Ir REFLETOR LMPADA
_. _ _ - 1 - -
participao. O processo no pro,l(!essil'o; tentames al/(o, fun-
Enquanto Fearless apresentava essas alternativas, ciona al/(lnn tempo, sur/(e uma tempestade ou n6s nos mevi-
havia uma espcie de choque na platia. Os atares, ao mentamos em outra direo tentando al/(o diferente. A Soluo
ouvirem que o espetculo estava "interrompido", rela- 2 diferente da Soluo 1, mas no nem necessariamente Embora simples e barato, podemos obter uma ilu-
melhor nem pior.
xavam, bebiam qualquer coisa, conversavam; Lara tira- minao bastante eficaz com 5 aparelhos destes, em
va sua venda dos olhos e sentava. Um espectador des- palcos pequenos, se observarmos algumas ;regras b-
PALCO
creveu isso como "a primeira intenreno real em que sicas.
(Da revista TDR/The Drama Revimo - Summerj7l.)
Os dois refletores seguintes so utilizados para ilu- As cores "quentes" so os vemelhcs, os amarelos,
minar a metade do palco mais afastada do pblico. osalmo, os alaranjados. As "frias" so os azuis, os ver-

"
I \.
des, os violetas.

~
Para isso, eles so colocados, como os dois primei-
ros, simetricamente cm relao ao eiso do palco, mas j Estas cores so obtidas pondo-se papel celofane co-
dentro do palco, atrs da cortina. Devem formar, tam- lorido na frente dos [efletores. Para esta nossa ilumina-
bm, 45 com oeixo e45 com opeito dos atares de p; o, ento, devemos colocar os dois primeiros refletores
devem ser diri~dos para um ponto um pouco atrs do (fora do palco) com: azul muito claro, o da esquerda;
centro do palco (a tera parte posterior do palec). amarelo muito claro, o da direita. Os dois erfletores se- PLAT~IA
guintes devem ser "coloridos" da mesma forma: azul
Esta inclinao de 45 graus fornece um. jogo de muito claro, o da esquerda; amarelo muito claro, o da
luz e sombra que mais reala as expresses faciais e direita. O quinto releor no deve ser colorido; fica
corporais; se iluminarmos opalco de frente,diretamen- branco mesmo.
te, os rostos ficaro achatados, os narizes desaparecero, As cores devem ser MUITO CLARAS - nunca se
os olhos perdero o hrilho, as figuras perdero a pro- pode notar que um atol' est iluminado de azul, ou
fundidade. Se iluminarmos lateralmente (em um ngulo amarelo. Se no encontrar papel cclofane que produza
maior do que 45c), as sombras ficaro muito pronun- um colorido LIGElHAMENTE azulou amarelo, me-
ciadas, os rostos deformados, as expresses diablicas. lhor deixar aluz branca. Um atar azul parece um cad-
Se colocarmos os relleteres muito alto, os olhos de- ver, e amarelo sugere hepatite.
saparecem na sombra, dando um ar macabro aos perso- Nunca usar lmpadas coloridas para ihnninar atares
nagens. - elas so excessivamente coloridas e deornam as co-
Finalmente, o ltimo refletor, embora dispensvel,
d um toque de excelncia iluminao. Ele cclocado
res da pele edo cenrio.
1//
I p

1/
esquerda de quem, no palco, olha a platia - bem
4. ALGUNS CUIDADOS IMPORTANTES PMCO
ah's, formando 45 com a cabea dos atares, e dirigido I
para ocentro do palco.
Afuno do quinto refletor destacar os atares no a) As ligaes eltticas s podem ser feitas por ....
cenrio de fundo, daudo profundidade cena. O 5. quem entenda do assunto. Uma ligao mal feita
refletor produz um reflexo nos cabelos e um brilho nos pode causar choques, curto-circuitos e incndio.
ombros dos atares, de muito efeito. b) Estes refletores PAH ficam MUITO QUEN-
TES quando ligados algum tempo. Cuidado para
que no estejam prximos a cortinns ou mate-
riais inflamveis, PLATIA
3. ACOR DA ILUMINAO
c) Opapel celofane no pode encostar na lmpa- I
da, pois se queima com facilidade. Convm
Omelhor efeito de valorizao de expresses obti- fazer um crculo de arame, bem maior do qne
do quando se usa o sistema QUENTE-FRIO. Consiste a boca do relletor, e nele colocar o celofane;
em utilizar cores quentes" em um lado do palco e prender o crculo, ento, a uns 5 cm. da boca
"frias" no outro. do relletor, tambm com arame. .
CENA I DAMIO - Ora, Raimunda, fale- jo casar Marianinha. Jit v, (lue
o QUE VAMOS. REPRESENTAR mos com franqueza, a tua parentela preciso que nos meus sales se en-
DAMIo TEIXEIRA eRAThiUNDA um escilndalo! ' centre a nata da sociedade flumi-
RAIMUNDA - Em que que os seus nense,
DAMIo (entrando por lInJa das parentes so melheres que os meus? HAlMUNDA - No compreendo
portas da esquerda, aRaimunda, que
DAMIo - Aqui para n6s, que nin- porque quercs a nata da sociedade
MALDITA PARENTELA entra pla direita) - Onde est Mn.-
naninha? (Cam alegria) As salas
gum nos ouve, tu achas que teu em tua casa, quando pretendes Cfl-
mano Baslio. .. sar tua filha com um lorpa, um su-
regorgitam de gente eneste momen-
to acaba de entrar a famHia do co- RAIMUNDA _ Teu muno, no; seu jeito sem educao, que vai fazer a
cunhado. sua infelicidade.
Comdia em 1 ato mendador Pestana.
RAThiUNDA - Marianinha est no DAMIO - V l, tu achas que DAMIO - Pois um homem que
toalete com as filhas do conselheiro meu cunhado Basilio e aquelas duas traz. para o casal aqutlo com que
filhas; uma milito desengonada ea se compram os meles, faz porventu-
de FHANA, JNIOR ~
Neves.
dm' gargalhadas a todo momento, e ra a infelicidade de algum? Pelo
DAMIO - Que reunio luzida!
a outra de cara sempre amarrada a amor de Deus, senhora, no diga dis-
Luzida! So apenas nove horas, e
responder s amabilidades qne lhe parates.
"". j tenho em casa dois desembarga-
Personagens: dores, trs deputados, um conselhei- dizem com desaforos e muxoxos RAThmNDA - Se reservavas esta
ro, um tenente-coronel. .. de crioula, esto no caso de entrar sorte pm'a a pobre menina, seria
CASSIANO VILASBOAS (33 anos) em um salo de gente que se trata? melhor que no a tivesse mandado
RAThiUNDA - Opior que chove a
, JOAQUIM los, DA FRANA JNIOR nnscen a 19 de junho lIElThlENEGJLDA TAQuARussu DE MI- RAThIUlI'DA - Quem te viu eqnem educar COm todo o esmero em um
de 1838, ua cidade do Riu de Janeiro. Obleve diploma de bu- cntaros.
RAt'lDA (30 anos) te v! colgio francs.
elnrel em letras no Colgio Pedro II, e ode bacharel em direito DAMIo - Tanto melhor. Haver-
em So Paulo. Ohservador inteligente dtll usos e costumes de DESIDRIO Jos DE MIRAND polia maior nmero de canos, e o DAMIO - Desde que me enten- DAMIO - Pois saiba que aten-
jl111 poca, escreveu crnicas e per;as que refletem o modo de (60 anos) nosso baile, durante uma semana do, encontro-as em toda parte com dendo mesmo a essa educao, quo
vida carioca no fim do sculo. S;lO citadas como SUilS primesas uns clebres vestidos brancos, to desejo cas-la com otal lorpa, como
obras rcprescntaditl: Meia lIara dr. Cinislllo e Re/iblica Mo- DAMIO TEIXEIRA (50 anos) pelo menos, 'ser oassunto das con-
delo. Sua ltima ller;.a - Portllglll!iies s Direitas foi repnsen- RAIMUNDA, sua mulher (45 anos) versaes na vizinhana. cheios de fofinhos, pregas e caun- asenhora ochama. Marianinlra est
tada no Tcatr~ Ikcrelll cu: ~890. Foi jornalista, no Rio, e repre- RAlMUNDA - Voc s pensa nos dos, que parecem estar vestidas de acostumada ao luxo, vida da alta
scnt?ll o Brasil na Exposu;ao de Viena (1873). Trahalhou na MARIANINHA, sua filha (20 anos) tripas. E o tal senhor Cassiano Vi- sociedade, eum marido dinheiroso
JustIr;a tomo Cumdor de Menores. Suas principais stinlS so: MAJOR BASLIO (60 anos) seus comendadores e bares e no
Iasboas? No se me dit de apostar para ela hoje to necessrio como o
Como se F~z I/m Dep,'I!(/(lo~ Tipos da Atl/aUdade, Ingleses na se lembra do mano Baslio e das
Co.sia, Defeito de Fil/m/III, Enlrei PUf(/ o C/I/be [acame Cama- LAURIDINHA, sua flha (20 anos) meninas da prainha. Sabe Deus que ele vem por a de casaca e cal- ar que respira.
oul no Rio de Jaaeiro, Trs Candidatos, Bendito Clwpil/ Beio Cocors, sua filha (20 anos) a branca. RAIMUNDA - Um marido que h
c!e !lulas, UUI Tipo ~f(/s~/eim, Amor com Amor se Pa{;a, Trunfo como elas viro por a, coitadinhas,
as. AIiCSSUS, ,De Petropol/s a. Paris, Dllus Prugas Familiares, Di- GOOfAREs (40 anos) metidas num bonde, todas enlamea- RAThWNDA - Pois olhe, o primo de envergonh-la em toda a parte.
ratlo 110r LI01111s Tortas CUII/ o Ministrio e DOI/toras q , DR. AURLIo (25 nnos) das e correndo orisco de uma cons- Vilasboas foi sempre um janota. DAMIo - No h de ser tanto
sua pea mais conllCcida. ' ue e a DAMIO - Um janota da ponta do assim. Concordo qne aprincpio ele
3 CmAws tipao.
EI~l ~{a/dilll Paren~ela: FRAA JNIoR "se impe como um Caju, que me tem quebrado, com 05 :~meta suas j~lconvenincias, e que
"no..~LljJU!V
1~" 1_ .1. \r...... DA~!Io - Se por esse motivo
UUlll
D
uc marnns ena,
1 finaI'sando aspectos e tipos de o, r....,_. /1 7/1{\ \
U JVJliNll~AS l ue / lV anos}
nossa ,Vida hur!(Ucsa e pondo cm couta os transtornos e preo- que a chuva a inco;noda, ento fi- seus stouvaments, quanta loua d mesmo algumas patadas bra-
e~paoes. ~ue os paren!~ pobres e lmmildes causam s pretea-
1 MEN1'IA(8 anos) que sabendo desde j que eu no tenho em casa. vias; mas depois h de irse acostu-
s~~ ~OC~l1JS da gente, nea Vale ainda hoje como um aspecto CONVIDADOS duvidaria dar ns almas odobro do RAThiUNDA - No tanto assim. mando pouco a pouco It abnosfera
~slonomKo .dilS rec~p~o.es da hurguesia de fim do sculo passado, DAMIO - Eu daria parabens a dos sales, e acabar finalmente por
lacom a CIdade divldl(la em zonas pobres e ricas no destem- que gastei esta noite para ver desa-
pero de uma so;iedade origin~a do reinado de ~J impemdor bar sobre a cidade um tremendo mim prprio, senhora, se a sua pa- falar a linguagem do bom tom, o
Impetuoso e a~a~.'(Qnado, e c~ntida na severidade siugeh de seu temporal, dez vezes maior que ode rentela tivesse a feliz lembrana de no dar um passo sem atender ao
~cc:sor. Oongll1al manuscrito pertence Bihlioteca o Servio no por c os ps. Sabe que este formulrio da etiqueta.
N~c~oual de Tea~o ~ vem rnhricado pejo COilServatrio Dra- Aao passa-se no Rio de Janeiro, dez de outubro.
matico com autonzaa~ para representao, o que nos leva a no alio de 1871. RAThiUNDA - Se a minha famlia baile dado especialmente ao se- RAI~iUNDA - Veremos.
e.rer" tenha a ~lesma SIdo apresentada em algllllla "festa arOs- o envergonIra, porque casou comi- nhor JO~qUj~l ?uimares, que \I1n DAMIO - Ora, minha amiga, tu
~ca ou espetaculo de gmpos amadores, como era omnm na Oteatro representa uma sala mo-
epoca." (Daniel Rocha.) go? homem as direitas, com quem dese- I queres medir todos pela bitola de
biliada com elegncia. 1I0ite. ..-'I.
tua famlia, que nasceu na Prainha, DAlrlIO (Para ooeUlO) - ver- LAURINHA (A outra) - Viva! nha flauteou-nos, e no tivemos re- BASLIO - Mas porque no trou- DAMIo feella ochapu ecoloca-o
na Prainha foi educada eh de mor- dade, porque no trouxe a Excclen- DAMIO (Baixo, a Raimunda) - mdio seno lanar mo destes ves- xeste a msica? a um canto. VILASBOAS sentase no
rer na Prainha. tissima senhora? Senhora, pelo amar de Deus, toque tidos, que fizemos para a chegada COCTA - Porque no quis, est sof, tira os sapatos de borraclm li
do Conde D'Eu. Toca a mudar fi- , atira-os para baixo, desenrola oca-
HAIMUNDA - Est bom, na minha estas sirigaitas daqui para fora. aI.
famlia no est em discusso. tas. Ah! Ah! Ah! Ocaixeiro do ar- c1lenez e desdobra a bainlm da
DAMIO - Eu j sei o que a se- CENA III marinho entrava esaa. Ah! Ah! Ah! CENA V cl/la.
OMAJOR BASLIO, os trs meninos, Papai estava hneso. J no posso
nhora quer. Vem com ps de l ad- amenina e COCOTA seguem tambm
vogar a causa do tal doutorzinho, com tanta despesa, disse ele. Ah! Os 11I61nos e VILASBOAS. DAllIo (Baixo, a Raimunda) -
Os mesmos emais TRs Co},lYIDA- um atrs do olltro apeltando amo
(Iue me anda a namorar a peque- Ah! Ah! salmos de casa todas Estou com a cara mais larga que
DOS. de todos, que ocultam o riso com o
lIa... engomadas, principiava a fuzilar. VILASIlOAS (Entra pelo'fundo, traia um tacho. (Alto) Vamos tirar pa-
DAMIo (A llIlt moo que entra leno na boca.
Quando chegamos ao Largo da caslca e cala branca; traz um, co- res, vamos tirar pares.
HAIMUNDA - Pois fique sabendo com duas danUls pelo fundo) - Imperatriz, desahou uma pancada c1le-nez ao pescoo, abainha da cal-
(Iue Mariazinba j me disse que, a Excelentssimo! Haimunda, o senhor HAThlUNDA (Baixo, aDamio) - d'gua... Ah! Ah! Ah! Os hondes a dobrada, sapatos de borrac1la e
no dalr a mo ao senhor doutor doutor Chefe de Polcia. Minha mu- De que que esta scia se ri? passavam. .. papai, sciu, scu, seiu,um c1lapu de chua sobraado com
Aurlio, no se casava com mais lher! DAMIO (Baixo) - A senhora CENA VI
pra! Qual! Iam todos atapetados. a ponta pal'lt o ar) - Afinal, sem-
ningum. E acho que ela faz muito
Hm'lUNDA cumprimenta o moo, ainda opergunta? Olhe para aqueles Ahl Ah! Ah! pre cheguei.
hemo VILASBOAS, Os CONVIDADOS, Os
beija as trs moas, tira-lhes as ca- vestidinhos, cheios de fitas de todas ,-"
DAMIO (Inten'ompendo) - Va- LAURINlJINHA (Batendo pa/mas) -
DAlvUO - Aque? Pensa por ven- pas e leoa-as para o toalete, depois as cores. Parece-me estar vendo o MENINOS, LAURINDINHA, COCOTA,
mos tirar pares, vamos tirar pares. lu... primo Vilasboas. Que pa
tura a senhora Ramunda qne Cu do que DOlta para acrma. As moas mastro do Castelo em dia de che- BASLIO, DAMIO, HAIJvlUNDA, HEn-
vou casar minha filha com um vaI- sentam-se. gada de voluntrios. LAURINDINHA - Amana est da- gode. Ah! Ah! Ab! JvlENEGILDA e MIRAi'IDA.
devncs sem fortuna esem famlia? nada.
BASLIO (Abraa1J(lo o Chefe de VILASBOAS cumprimenta a todos
HAIMUNDA - Mas, ,. COCOTA (Zangada) - Me deite.
Polcia) - Ah! H quanto tempo
LAURINDINHA - Ah! Ah! Ah! Est com aponta rio guarda-chuoa nolta- HAIMUNDA - Entre, prima Herme-
DAMIO - Sim, sem famlia. Dou CENA IV no ovejo. ne~Ida.
um doce ao tal sujeitinho se ele for ccn os sapatos todos encharcados, e da para o ar.
DAMIO ( pade) - O que a meia caiu-lhe pela pema ahaixo. HWIENEGILDA (C1I111pl'imenlando
capaz de dizer quem sejam seus HAIMUNDA, DAMIO, Os CONVIDA- aquilo, oque aquilo?! DAMIO ( pade) - Mais outro. atodos) - Pensei que no nos apro-
pais. DOS, BASLIO, LAURINDINHA, COCOTA, COCOTA (Zangada) - No de pinqussemos mais s aveninas des-
BASLIO - No osenhor Tom BAsLIo (A Vilasboas, que o cum-
TRs MENINOS e UMA MENINA. da TIlU do Alcntara, a quem tenho sua conta, cuide de sua vida, que te palcio, todo por dentro epor Io-
no faz to pouco. primenta) - Olhe que voc fura-me
CENA II HAIJvlUNDA - Como est, mano Ba- aIIo111'a de falar? ra iluminado, como diz Alexandre
um olho.
slio? (Laurindinha, Cocota eos me- DAMIO (Pondo-se de permeio) LAURINDINHA - Eu l tenho acul- Herculano no Otelo.
Os mesmos e TMS CONVIDA- pa que voc viesse com os sapatos VIUSBOAS - Estou molhado como
ninas tomam abeno aRainlllnda) - Venha tirar par para uma quadri- DAlrHo ( parte) - Faltava mais
DOS rotos? ImI pinto. (Recuando para apertar a
DAMIo ( parte) - Jesus! veio lha, Excelentssimo. nUlo de Raimunda, d com o cabo
este casal para coroar a obra.
DAMIO (a duas damas e afim
velho, que entram pelo fundo) -
afamlia em peso! BASLIo - Desculpe-me, estou so-
LAURINDumA (Rindo-se s garga- frendo tanto da vista.
-- COOOTA - V plantar batatas,
do CllOpll em um aparador e atira VILAS BoAS (Para LGltrindinha) -
DAMIO ( parte) - Que vergo- uma jarra ao cho). A mana Hermenegilda fala que se
senhor Visconde, pensei que no Ilwdas) Estamos todas enlameadas! LAUBINDINHA (Rindo-se) - Ah! nha! (Alto) VanlOs tirar pares! Va- pode ouvir.
viesse. (Apelia nmo do Visconde) Ah! Ah! Titia, no imagina oreho- DAlvlIO ( parte)' - Comea o
(Apertando a mo de todos que mos tirar pares. HERMEJ.'IEGILDA - Deixamos apo-
Raimunda, leva as capas das senha- diabo a quebrar-me tudo.
esto nasala, 11m por um) Como tm lia que houve hoje l em casa por COCOTA - Se voc me exaspera tica Praia do Caju envolvida nos va-
ras para otoalete. (Raimunda beija passado? ( outra) Eu estou boa causa deste baile.
as duas moas, tira-Ilws as capas e muito obligada, (a outro) hoa noite!
muito, olhe que eu fao uma das mi- VILASBOAS (Para Raimunda) - pores fosforescentes do cair das sem-
DAMIO (Com riso foraria) - nhas, hein?
entra pela esquerda, voltando logo. (A outro) Tem passado bem? (11 Ns ima~uamos, ns ima~namos. No se incomode, eu pago. Com li- bras, que abandonavam a terra.
As moas sentam-se) Pode dispor outro) Como vai? BASrLIo (Para Cocota e Laurin- cena. (libre o chapu-de-cl111va e DAMIO ( parte) - Quanta as-
LAURINDINHA - AlI! Ah! Ah! Eu
desta casa como se fosse sua. DAMIO ( pGlte) - Que vergo- e Cocota queramos fazer uns vesti- dinlla) - Vocs no trouxeram aqIe- coloca-o no cilo) neira, meu Deus!
HAThIUNDA (para as moas) - A nha, meu Deus! Entram em um bai- dos novos para por poeira hoje aqui la msica a quatro mos? lIEfu\lENEGILDA - Aluz ocultava o
senhora Viscondessa porque no le, apertando a mo de todos, sem em tudo. Odiabo do italiano, que COOOTA - Eu no, no tinha eu DAMIO - Oque isto, senhor?
perfil entre nuvens negras, como diz
veio? uma apresentao sequer! costuma levar fazendas l na Prai- mais que fazer. VIUSBOAS - para enxugar. ocantor do Joce1yn.
,.;,'
DAMIO (Inlerrompendo) - Mas BASLIO (Pam II menina) - Eu DAillIO (Com ar pretensioso) - MmANDA (Baixo a Damio) - Caju, esou pai de uma mcnina que GUlMAHES - verdade?
vamos tirar pares, vamos tirar pa- vou ver um par para li, Isabclinha. Ora, meu amigo, mudemos de con- Este senhor no aquele sujeito um anjo.
1'- II'IAHiANINlIA - Ento, pelo qne?
res (Dirigindo-se alIlll dos convidados) versa. muito apatacado de que falaste uma GUIMAHES - Onde est cla? GUIMARES - Vendi de manh no
MIIlANIlA (PU/'ll o Chefe de l)ol- Se ainda no tem dama peo-lhe que MmANDA - Iufelizmente, no pos- vez? DAMIO (interrompendo com vi- meu armazm trs barricas de paios
cia) - Se no me cngano, o se- dance com esta menina. (A meninli so fazer outro tanto, apesar de ter GUlMAlIES - No pude vir mais IXlciclade) - Vamos para a outra avariados, etenho agora oprazer do
nher doutor chcfe (Ic Polcia. Minha sai de l)l'ao COIll o conoidado) Vo- um elemento, com (lue podia figu< cedo. Mandei ver tunas botas para sala; minha filha c~pera-o com ansie- estar ao seu lado.
te? H de permitir-me quc apresente cs (para as meninas) vejam J como rar mais do quo tu, o sen brdio, encomendo ao diabo dade...
minha filha sua Excelcntssima sc portam, vo para a sala, fiqnem MAHIANINIJA - Que amabilidade!
DAiIIIO - Qual ? do caixeiro qne me procurasse qua- MmANDA - Venha, eu vou apre-
(Apresenlonlo Hermenegilda) Ose- bem sossegadinhas num canto, c .10- renta e oito, trs, que o nmero GUIMAHES - Ah! Eu no sou ho-
MUlAt'lDA - Uma filha inteligente sent-la.
nhor doutor chefe de Polcia. Minha breudo no me metam a mo lUIS (lue calo, e o ladro traz-mo estas mem de etiquetas, digo o(lue sinto.
e interessante. DAlIIo - Oh! A vem Mariani- Fiz um bom negcio edesabafo com
filha, D. Hermene~lda Taqnanssn bandejas. (Saem as meninas) botinas. Estou com os ps intransi-
DA1IIo - No te compreendo. nha amenina, (lue uma pessoa, a quem
de Miram1a. DAMIO (Para. Cocota) - Voc tveis.
HmlMENEG1LDA - Creio quc in- no vai danar, menina? MmANDA - Desconheces por ven- amo com todas aquelas. Tambm se
MIRANDA (BaLto a Damio) -
til esta apresentao, porquanto j CoCOTA - Estou muito bem seu- tura a inportncia da mulher na so- no gostasse da senhora, dizia-lhe
Apresente-me aeste homem. CENA IX
tive oprazer de enlaar omeu brao tada. ciedade? No sabes que de um mo- Iogo nas ventas; eu para isso sou
GUIMARES - Decididamente no bom.
no de V. Excia, no voluptnoso baile DAMIO - Se veio C:l para fazer mento para outro, ela pode arremes- MARIANINHA, AunLIO, DAMIO,
me sei haver com isto. Quem me MAHIAJ'IINIIA - Osenhor gosta de
do Fragoso. papel de jarra, seria melhor ter fi- sar-nos ao abismo com a mesma fa- MIRA!\'DA e GUIMARES.
tira de um bom chinelo, de tapete, franqueza?
cilidade com que eleva-nos s mais
VILASBOAS - verdade, como es- cado cm casa. tira-me ele tudo.
altas posies? Hermcne~Ida tem to- GUThIAnES (A Marianinlla) - GooIARES - a alma do neg-
teVe voluptuoso aquelc baile! Havia Cccon - Jarra ser ele, veja l DA111O - J esteve na sala da
dos os dotes para fazer-me subir, Ora muito boas noites, minha senho- cio.
gente como terra. se est falando com seus negros. Se frente? -
e no entanto ainda nada conscgui ra. Ento, como vai a S velha? MAHiANINHA (Com ironia) - Ose- '~

pensa que fao muito empenho em GUlMAHES - Acabo de sair de l.


.J
at hoje. (Apertando-lhe amo). nhor Guimares um esprito alta- ,~
vir aos seus bailes, fique sabendo que
11 orquestra toca, dentro, lima qua- DAMIO - Ora, Miranda... DAMIO - Quc tal? DAMIO (A Aurlio) - Desejava mente potico; oneg6cio jamais lhe
dril/l({. vim c somente para fazer a vonta-
GUIMi\l\JlS - Omulherio mag- falar-lhe, senhor doutor. sai da cabea, mesmo ao lado da
de de papai. Depois que apanhou MIRA!'IDA - Ela, por sua parte, nfico! AunLIO ( parte) - Compreen- mulher a quem ama.
umas patacas, ficou to cheio de coitada, faz todo o possvel. No a
MIHAJ'mA ( parte) - preciso do. GOOfAHES - Se eu no pensar no
DAiluo - Aorquestra d osinal "imposturias e de "soberbias", que viste, h pouco, com o Chefe de
que ele dance com Hermenegilda. MIRA!'IDA ( pl/rte) - O patife neg6cio ao p da senhora, quando
para a segunda quadrilha. No h parece que tem orei na barriga, Eu Polcia? Um homem solteiro, em boa
no fao caso de dinheiro. qucr me empatar as vasas, que hei de pensar ento? Alm disso
tempo a perder, meus seah ores. posio. .. um corte de marido, s GooIARES - Mas quer quc lhe
o casamento e um vereIadeerro nego-
/ I

MmA!'mA (Para o Ch~e de Pol- BASLIO - Menina, respeito com direitas. Parece-me clue o caiporis- fale com franqueza? Eu no gosto DAMIO (Saindo com Aurlio) - cio. '
cio.) - Se V. Excelncia no tem par, seu tio, que mais velho; v danar. mo vem de mim. de bailes de cerimnia. Se algum dia Vamos tambm, Miranda, quero co- MARIANINIJA - Ah!?
tomo aliberdade de oferecer-lhe mi- Cecor, - No vou, no vou e der reunies em minha casa, no .municar-te um negcio de muita im-
GooIARES - Sim, senhora, uma
nha filha (O Ch~e de Polcia d o no vou. (Sai para. atoalete levando hei de fazer convites. Encontrando portncia (Saem os trs. Aurlio lan-
algum conhecido na rua, chamo-o e sociedade sujeita a perdas e lucros,
brao aHermenegilda). consigo lima moa) CENA VIII a, ao sair, mil olhar furtivo para
digo-lhe: Vem ca, fulano, vai tomar Marianinlla) . eque tem por capital oamor. Quan-
HERilIEt'lliGILDA - Eu amo a dan- BASLIO (Dando o bJ'llo a ol/tra h . t' .1" 11 do o canital se esrrota, dissolve-se a
a, COmo o saltitante colibri, pulan- damll e saindo) - muito bem uOje uma Cllir-ilia u agua sUJa JU eui L o
Os mesmos e JOAQUL\I GUIMA- firma social, ecada um trata de pro-
do de vrzea em vrzea, ora aqui criada, mas quando teima, ningum casa; podes ir assim mesmo que l
RES. CENA X curar oseu rumo.
ora al, ama as jJ'talas das flores, pode com ela. no vai ningum de bem. No me
GUlilfAnES (entrando pelo fun- entendo com neg6eios c de casaca MAR!AJ"INHA - Pois j que o se-
onde a borboleta vai colher o deli- nhor gosta de franqueza, h de per-
do) - H um quarto de hora que e gravata ao pescoo, est a gente MARIANlNHA e GUThIARES.
cioso mel (Saem) mitir-me que lhe diga, que a nossa
CENA VII ando pelas salas sua procura. Irra! fora de seus hbitos.
LAURlNDINHA (Para Vilasboas) - GUThIARES ( pGlte) - Que dia- firma social impossvel.
Prime, voc dana comigo; n6s c Estou suando como um burro. MIHAJ'mA - Osenhor como eu. bo lhe hei de eu dizer? (Alto) O GUThIARES - Lnpossvel? Por
DA!'IIo e MIRA!'mA.
quando nos ajuntamos, pintamos. DAMIo - senhor Guimares, GUThIARES - Quem osenhor? dia de hOje tem me corrido muito que??
Ah Ah! Ah! (Sai de brao COIll Vi- MIRANDA - Na realidade, invejo a a sua ausncia j me era muito sen- MIHAJ'mA - Chamo-me Desidrio bem, minha senhora. MARIANINIJA - J dei omeu capi-
lasboas) posio em que te achas. svel! Jos de Miranda, moro na Ponta do MARIANlNHA - Deveras? tal a outra sociedade,
GUIMAllES - J deu o seu eap- GurMAJlES - Ora, minha senhora, GUIMARES - L isto sim, omeu LAUJUNDIt'IHA - Ah! Ah! Ah! E ta, que me dirigiu uma graola pe- VILASBOAS - No foi por querer, 0

tal?! No isto o que seu pai tem quem sou eu? Um pobre diabo car- Iraco; morro por danar, como ma- elas so umas escorridas. Parecem sada. (Para Vilasboas) O senhor prima. 10

me dito! regado de esteiras velhas... caco por banana. uns chapus de sol fechadosl quer ouvir oque ela me disse? Olhe, DAlUO (En/Tando pelo fflndo e
MARIANiNlIA - Mas o que llle HEl\MENEGILDA - filIas que tem um HEJlMENEGILDA - J tem par para escute (Diz-lhe fim segredo ao aUGi- deparando com anegra qfie traz o
digo agora. corao magnuimo e generoso, aprimeira polca? do). po-de-I, baixo, z.(lngado, a Rai-
GUIMAlIES - Ora, a menina est como um poeta. No gosta de ver- CENA XIII VILASBOAS - Safa! munda) - Asenhora mande esta ne-
GUIMARES - No, senhora. gra para dentro. Pois eu alugo para o
caoando. E se osenhor Damio a sos?
obrigar? GUThlAl\ES - Hum... Assim, HERMENEGILDA - Poderei eu me- Os mesmos e COCOTA. senrio criados do Carceler, e a se-
recer ahonra de voltigear com ose- CENA XIV nhora quer me envcrgonhar? (Para
MAllIANlNllA - Casar-me-ei COm assim.
nhor nesses mundos areos, at onde COcaTA (Entrando lJe/<J fundo, a negra, baixo) Passa para dentro, a)
senhor, mas omeu corao nunca HOOIENEGILDA - Certamente ama
no ousa subir a acanhada concep- zangada) - Vamos ver a capa, eu RA1\illNDA, COCOTA, LAU1IINDlNIfA, tio. (11 parte) Pem-me a cabea
lhe pertencer. (Aurlio aparece ao mais amsica?
o dos espritos tacanhos e positi- vou-me embora. VILASBOAS, GOOfARES, HEJlMENE- tonta! (Olha paar os lados como
fundo, Marianinha va retirarse) GirrMAllES - J fiz parte da Soo o)
vos? LAU1IINDlNHA - Oque foi? GILDA, DOIS CRIADOS, um com lima quem procura alguma coisa esai pe- fe,
GUIMAMES - Venha c. ciedade Recreio da Harmonia, esti-
GUIMARES - Oque que a se- Cocon - Estou furiosa I Vamos bandeja de doces eou/ro com a de los fundos. Anegra sai) 10.
ve aprendendo atocar clarineta, mas
MAllIANJNllA (Para Aurlio) - nhora quer? Eu no compreendi embora. ch, UMA NEGRA com fim po-de-I VILASBOAS - No haver por a
tenho uma pssima embocadura. [as
D-me o seu brao, seuhor Aurlio. bem. VILASBOAS (Para Laurindinha) - em lima salGa, Os MEt'lINOS ea ME- po com manteiga?
Nunca cheguei a sair incorporado
No caia nessa, prima. J que veio NINA, BASLIO e depois DA1'vao. GUIMARES - O senhor d03
banda. HOOIENEGILDA- Quer danar esta
Sai con~ Aurlio. c, espere pela mamata, que no h meus, para ch, po com manteiga. ae,
1IEnMENEGILDA - Amsica a mi- polca comigo? de tardar. . Os trs meninos pfllam para alean- No entendo c essas histrias de
nha paixo prediltiea. Naquelas ,0)
GUIMAfuIES (Pansando) - Nada. GUIMARES - Essa boa, pois no. LAURINDiNlfA - Mas oque foi que ar as bandejas qfle devem ser levan- biscoitinhos edoces. (Laurindinlw e
notas msticas, como diz Eugene (A pQlte) Esta mulher est me pro- te aconteceu? tadas pelos criados.
(Pausa) No me serve. Sue nos Cimes do Bardo, a alma Baslio enchem os lenos de doces).
vocando, e eu ataeolhe j uma de- Cocora - Um diabo de um mo- RAIlvlUNDA (TiralUlo doces (la ban- ~u
esvai-se em perfumes ignotos. Co- clarao nas bochechas. mo, assim que encontrei na sala, ti- ns
RAThIUNDA (Para LOflrindinlw) - deja, para Baslio) Leve este para
nhece Meyerbeer? rou-me para uma quadrilha, e en- J tens par para todas as quadrilhas? Chiquinha. (Para Laurindinha) D
CENA XI GUIMAfulES - Muito. No conheo tendeu que devia tomar-me para seu COcaTA eLAURINDINHA sentam-se este docinho filha do Barnab do iim
eu outro. palito. Depois de me ter dito uma 110 sof.
CENA 111 'Ieseuro; diga-lhe que no me esque- en-
GunIARES, MIRANDA eHERMEt'lE- fuRMENEGILDA - Que alma! poro de asneiras, perguntou-me se
GILDA. eu no era de Cascadura, e acabou BASLIO (Com flUIO chcara de ch, ci dela. lo
GurMAllES - verdade. Mas deu
com os burros n'gua.
GOOfARES, VILASBOAS e LAU1IIN- por pedir-me omolde de meu pen- segundo atrs das bandejas) - Dei- VILASBOAS (Para acriada) - Dei- Ida
MmA1'lDA (Apresentimdo IIerme- DINHA. teado. xa ver isto. x-me ver ou tra ncara (T'Ira a. XI-
I I

negilda) - Aqui est oanjo de que HERMENEGILDA - Com os burros cara para Guimares) No vai a
" ?
nagua. LAU1IL.'ll1lNIlA - Ah !Ah! Ah! Etu res
lhe falei. (Bairo, a Hermenegilda) LAUIUNDINllA (Rindo-se s garga- Os criados, atropelados pelas outra?
eneavaste com isto?
Trata-o com toda a amabilidade e GUIMARES - Sim, senhora. Pois lhadas) - Ah! Ahl Ah! Voc j viu,
Cocon - Ora, falem com fran- crianas, lefj(/ntam as bandejas, sem GUlMAJlES - Beservome para
v se oseguras; olha... (Faz sinal o Mererbeer no aquele mocinho primo, que scia de feiosas, todas
queza, vocs acham algnma coisa atenderem a BASfuo. GOOIARES Jogo mais. az?
de dinheiro) Eu a entrego, senhor estrangeiro, que tinha uma loja de caiadas e a fazerem umas cortesias
neste penteado? Pois o mono saiu tira flma xcara, que oferece a,HEJI- VILASBOAS - Faz bem; preciso
se-
Guimares. drogas na rua Direita? Quebrou e muito fora de propsito! (Arreme- MIili' EGILDA, VILASBOAS tira outra, que deixar algum lugar para o slido,
s gargalhadas, dizendo aos compa-
GUThlAW - Minha senhora... est hoje sem nada. dando) fj(/j oferecer a COcaTA, no momento mas por causa das dvidas, vou sem-
nheiros: Olhem o chique que est
HEfu'vIEt'lEGILDA - No, eu falo de VILASBOAS -, E que Iinguinhas! aquela flor espetada no cabelo; pa- em que as meninas esbarram com pre me prevenindo. (A orquestra ele.
HEfu'vIENEGILDA- Eu j oconhecia )au-
Mayerbeer, Ocantor da Africana, de Uma delas, que danou pertcde rece uma lanterna de tilburi! Eu, ele, obrigando-o adespejar axcara toca dando sinal para tl/na polca, os
tradicionalmente. Julieta e Romeu e da 'Iravata, mim, estava falando do seu balo. em cima do Gestido de Cocors,
que no aturo desaforos, mandei-o criados saem seguidos pelos meni-
GUIMARES (A parte) - Isto GUlMAMES - Com esse nunca tive LAU1IINDINHA - Oque que ela plantar abboras e dei-lhe as costas. nos e amenina)
aguardente d'outra pipa. relaes. (A parte) Decididamente, podia dizer do meu balo? GOOfARES - Amenina fez muito Cccon - Ah! Estou com a pele RAllIlUNDA - Do sinal para uma
da barriga toda assada! Que diabo polca, primo Vilasboas. 10 e
HOOIENEGILDA - O seu ar nobre, isto gnero de primeira qualidade. VILASBOAS - Eu l sei disse que bem. Uma ocasio, no baile das
as suas maneiras distintas cativaram- HEJlMENEGILDA - No gosta de voc estava estufada como uma pi- Nove Musas, estive as duas por trs de desastrado! VILASROAS - Eeu que no tenho
-me o peito em arroubos divinais. dana? poca. por lascar uma bolacha numa sujei- LAUI\INDINHA - Ah! Ah! Ah! par. Ora, hei de encontrar alguma
dcsgarrada. (Sai juntamente com To impotentes cliante de to funes~ GUIMAIlES - Pois no assim? BASuo - Boa terra! Passei ali a AURLIo (Disfarando) - Nada. BAsuo - Meu filho. (Abraa-o
Raimunda eBaslio) ta ambio, HERMENEGILDA - Aorquestra exe- chorando e rindose ao mesmo
cuta uma polca e osenhor est dan-
". minha mocidade, e ainda tenho sau- Onome da velha?
tempo)
MAlUAJ'1INHA - Tu no me conhe- dosas recordaes dos pagodes que
ando a varsoviana. BASLIO - Creio que era Aurlia.
ces. l tive. Ns, quando somos moos,
CENA ,! GOOIARi\ES - Pois isto que esto fazemos cada estravagncia... AuRLIo (Segurando em Baslio)
Aunlillo - Conheo-te. s um
tocando no a valsa-viana? Minha AURLIO - Eu imagino o que o Foi pois o senJlbr quem atirou no CENA 1X
anjo! Se a sorte te ligar a esse ho-
AUHLlO e MARIANlt'1lIA. senhora, eu aprendi com o Guedes, Major por l falia ... caminho da perdio uma mulher
mem, no te eriminarei por isso.
MAHIANlrHIA - Porque est to e sei onde tcnho o nariz Vamos l, pura einocente, que devia mais tar- Os mesmos eDAMIO.
Curvar-me-hei submisso ante omeu BASLIO - Osenhor conheceu l de lanar ao mundo um desgraa-
triste hoje? havemos de acertar. (DanaJn outra
destino e seguirei meu caminll(). uma... No; no h de ser do seu do?!
vez desencontrados; Vilasboas esbar- DAMIo (Entranclo pela direita)
AumLIo - Atrsteza tem-me sido tempo.
ra-se com Guimares e lltira-o ao - Oque isto?
companhcira fiel desde o bero, e cho). BAsuo - Oque isto, senhor?
h de guiar-me talvez at otmulo. AURLIo - Diga sempre.
CENA XVI Deixe-me! BASLIO (Abraado com Aurlio)
(A orquestra dentro toca a polca) VILASBOAS (Continuando adanar BASuo - Ora, isto j foi h tan- - Eu fui um grand~sissimo patife,
No horizonte negro, que se estendia muito entusiasmado) - Desculpe- tos anos, e graa que nunca mais AURLIO - Sim, Saiba que este
Os mesmos eDAMIO. .porm, juro-te que serei teu escravo.
diante dos meus olhos, vi luzir uma -me, quando encontro um bom par, soube notcia daquela pobre eratu- que tem sua frente ofruto desse
estrela de bonana. Quando seus DAMIo (Entranclo s pressas perco a cabea. (A orquestra lJara) ra! Foi uma rapaziada... Mas, en- amor erimiooso, DAMIO (Para Baslio) - Mas
raios principiaram a aquecer-me, o pelos fundos, baixo aMarianinllO) - HOOI&'lEGILDA (Para Guimares) fim, eu lhe conto. Havia na Luz uma que diabo isto?
BASuO - Ofruto? Pois que... o
astro empalideceu, e disse ao cora- L est a deslambida da Hermene- -Machucou-se? Venha beber um rapariguinha viva etravessa, que era senhor... Tu s meu filho! (C/lO- BASLIO - Ah, s tu? Abraa-me,
o do pobre rfo: - Louco, que ~Ida a danar com o Guimares, e copo d'gua. (Saem todos menos requestada por muitos estudantes, mndo e ajoelhando-se) Perdo. abraa-me, Damio! (Abraanclo-o)
ousaste sonhar afelicidade, volta ao tu aqui. Anda, vem para asala, Com Aurlo) menina sria Eu fazia omeu p do Eu quero abraar todo omundo.
martrio e segue teu destino. licena, seuhor Aurlio (Sai com Ma- alferes com a sujeita, e em um belo AunLIO - Senhor, minha pobre
1'ianinha). dia, quando menos pensava, sou me, que est. no cu, sofreu tan- DAMIO - J sei, tu fizeste algu-
MARrANINlIA - Oteu destino o CENA XVIII apanhado em flagrante pela velha to ... mas ,dsitas copa e bebestc mais
meu; expele de teu rosto as nuvens
que era um demnio. Espalhou-se BASuo - Perdo, meu Aurlio. do que devias.
sombrias da tristeza e pensa nesse
CENA 'VlI BASLIO eAunLlO. a notcia pela cidade, a polcia sol- Deixa-me coutemplar teu rosto.
amor, que scr a mesma ventura. BASuo - Oque se passa em mim
tou atrs de mim os seus agentes e (Abraa-se com Aurlio chorando
AUHEIJO - Esse amor e Impossl-
I I . ' BASiuo - No dana, senJlor
eu, peruas para que te quero! Ve- em altasGDzes) Se procedi como um
to gI'ande, acho-me neste momen-
VILASBOAS e a MENINA, Aunuo Aurlio? to to altamente colocado, que no
vel, Matiazinha. Scm nome, sem Ia- nho para a corte, meu pai soube do miservel para com aquela infeliz,
e depois HEfuvIEi'IEGILDA e GUThIA- AURLIo - J dancei a prmein deso a responder chufa pesada
mila e sem fortuna, vejo-me repeli- negcio, eassenta-me afarda s cos- que te deu o ser, eu juro que dora-
do por teu pai e a conscinci11 diz- IlES. quadrilha. tas. Pobre menina! Nunca mais dela vante saberei ser teu pai. Vira para
que acabas de me dirigir.
-me, nas horas em que a espcrana ViLASBOAS (Para ameniM) ~ Afi- BASLIO - Devia ter danado ase- soube notcia. c esse rosto. (D um beijo em DAMIO - Porque motivo queres
vem acalentar-me, que devo fugir nal sempre achei um par! Vamo, gImda que a dos namorados. Ma- Aurlio chorando) s o retrato da abraar ento todo mundo?
quanto antes desta casa, gano! AURLIo (Com interesse) - Esta
danar aqui Isabelinha, que est mulher morava na Luz? tua defunta me. E' como chegaste
Bssno - Coaleces aquele rapaz?
MARLufu'1lIA - Mas minha me te folgado. (Danam e Aurelio senta- . , (A pade) - Que mas-
AURLIO
same.
RJ.cfUf\ _ ~im t"ot"lhfW
posio
.fllllH'O
em que te achas?
l}

adora, urio. -se, pensatioo). Faa opasso largo, ..IJ~;W"""""V VJ1U \1\JU.lJV,L, '!UUlJlJ U
DAMIO - Pois no conheo o se-
levante mais obrao, no envergue chegar Ponte Grande. AURLIo - Graas alma genero- nhor doutor Aurlio?
AURLIO - Ocorao de uma me BASuO - Eu tambm j no dan-
tanto opescoo. Bravo! Assim. AURLIo (Com interesse crescen- sa de um protetor que j no exis-
sempre generoso. o. Omeu maior prazer nestas reu- BASuO - Olha bem para ele.
te)- E como se chanIava? te, e que foi um verdadeiro pai que
GunIAIlES (Com Hermenegilda) uies a boa conversa. (Tirando a (Pausa) OUla agora para mim (Pau-
MARlANINlIA - Eu te juro que se- - Aqui no h tanto aperto. (Dana caixa de rap eoferecendo uma pi- encontrei no caminho da vida
BASuo - Matia da Conceio. sa). No achas ali um qu...
rei tua. a varsoviana ao passo que Ilerme- tada aAI/rilio) No gosta? (Arlio BASuO - O teu verdadeiro pai
AURLIo - Maria da Conceio! DAMIO - Um qu?!
AURLIo - No jures. Entre aopu- negilda dana aporca) agradece) Ora, diga-me uma cousa; Eonome da velha que morava com aqui est... Tu sers o arrimo da
lncia que te espera, embora amar- HERMENEGILDA. - Ns laboramos osenhor no filho de S. Paulo? ela? minha velhice. N~ me perdoas? BASuo - Aurlio meu filho e
gurada, e a pobreza feliz, teu pai em engano. Oque que o senhor AURLIo - Sim senhor; nasci na BASUo - Mas que diabo tem o AURLIo - Meu pai. (Ahraa a eu sou seu pai.
escolher aquela, e os teus votos se- est danando? capital, l eduquei-me e formei-me. senhor? Baslio) DJUrlIO - Ah! Ah! AlI!
BASLIO - uma histria que de- GUIMAlIES (Oferecendo-lhe o GUIMAllES (Leuanfando-se) - GUIlvURES, AURLIO, convidados e LAURlNDINUA - Ah! Ah! Ah! Don-
pois te contarei. (Para Aurlio) Va- Cl'llUO) Tomo a liberdade de oere- Que tem voc com isto? os meninos. de saiu este irmio de comdia?
mos para a sala. Preciso desabafar cer um cravo a outro cravo.
com todos aalegria que me vai pelo VILASBOAS - O que tenho com MAillANlNllA (Aioelhando-se, com
HERi\illNEGILDA - Ah! Ser poss- isto? DAllIo - Oque isto, meus se-
corao. Vamos, meu filho, (luero te l\urlio, aos ps de Damio) Meu
vel? Deixe-me oferecer-lhe tambm nhores? Que escndalo!
apresentar como tal s tuas irms. LAUllINDINHA (Apontando para pai, a sua bno. (Damio volta ()
(Sai wm Aurlio). uma flor do meu inodoro ramalhete VILASBOAS (Apontando pal'll Gui- rosio)
(Tira uma flor do buqu que traz) Guimares) - Ah! Ah! Ah! Olhe,
DAMIO - Um filho natural! En que cara, primo Vilasboas. mares) Este homem ousau levmta,
Tome, uma perptua. Sabe o que GUIMARES (Para Vilasboas) - Se
j devia sab-lo. Aquele ruber que a mo para o meu rosto. Deve-me
quer dizer no dicionrio das flores quiser bater-se comigo, ainda estou
VILASBOAS - No se lia, prima, uma reparao.
lhe subia s faces, quando se lhc esta inocente filha dos vergis, ves- que eu tenho gosto de sffiIgue na s suas ordens.
falava na famlia ... (Sai pensatiuo tida com as cores sombrias do sen- boca. (Para Guimares) Prepare-se MIRANDA -Minha filha! (Herme-
pelo fundo). VJLASBOAS - Uma vez que o se-
timentalismo? para bater-se comigo, senhor. negilda acordou)
nhor vai ser meu cunhado, eu oper-
GOOIAfuIES - No senhora. GULvIAIlES - Pois para bater-me VlLASBOAS (Para Miranda) - Meu do e fica a bofetada em famlia.
CENA XX com voc preciso preparar-me? pai, surpreendi-o aos ps de minha
HEHMI!NEGILDA - Quer dizer Coas- DAMIO (PamMarianinha eAur-
mana, e desafiei-o para bater-se co-
tneia eterna. lia) Casem-se! Eu irei acabar a mi-
VlLASBOAS - Escolha as armas! migo.
HEllNillNEGILDA e GUIMARES. nha vida longe daqui, Maldita pa-
GOOfAllES (A parte) Atiro-me llifuvillNEGJLDA (Ponr/o-se de per- MIRAi'iDA (A parte) - preciso rentelal Envergonham-me, roubam-
}1ERMENEGILDA - Os perfumes dos aos ps dela, e acabo com isto de meio) - Cassiano Vilasboas, meu
sales falam-me s fibras mais re- render a situao. (Alto, para Gui- -me ogenro, eacabam inh'oduzindo-
uma vez. irmo, no dernmss osangue deste 1l1ar1JS) Osenhor deve-nos uma re- -me em casa ainda um parente!

t
cnditas da alma. Sinto um inde-
HEIlJvillNEGILDA (Pondo o craco no homem. parao. (Canta)
nvel que me atrai para os espaos,
como as estrelas que brilham no peito) Este cravo no me sair do LAUllI.NDlNHA - Ah! Ah! Ah! GUIlvUllF,s - Mas que diabo de
ter purpurino das melodias do cu. peito at que morra, "Mcrte, morte Meus senhores, neste espelho
reparao querem vocs? Eu gosto Podem todos se mirar.
de amor, melhor que a vida." VILASBOAS - Escolha as anuas, se-
GUIMAMES (COIll tllll crauo na desta moa, casa-me com ela e est Em parentes desta ordem
nhor!
mo, ti pll1te) - Onegcio h de GUThL\JlES (Aioelhando-se brus- acabado. Ningum deve se fiar.
comear por esta flor. camente) Ahl minha senhora, eu a GUThIARES - Estou pronto (AVl/I1- MIRA1'DA (Abraando Guimares)
adoro; pela senhora... Eu a amo.. a para Vilasboas ed-lhe tlma bo- Se algum dia se casarem
HEHMENEGILDA (Depois de peque- fetada) Osenhor um homem de hemo Vejam l, tenham cautelaI
lW pausa) - Que ar pensativo HERMENEGILDA - No repita essa DAMIo (Para. Gtlimares) Mas, Que h mulheres que, pDf
palavra, que me afeta todo o sisle- VILASBOAS (Gritando) Ai! Ai! Ai!
este que lhe anuvia a fronte, em minha filha... [dote
cismas de poeta? mil nervoso.. LAURlNDINHA - Ah! Ah! A1II Trazem esta parentela.
GOOfAHES - Em guarda, e de- GuIlvIAIlES - Sua filha disse-me
GUIlvfAIlES - Oque que a se- na bochecha que j tinha dado o
nhcra est dizendo? fenda-se! (D outra bofetada)
CENA x''{I capital a outra sociedade, e isto de P AN O'
VILASBOAS (Grit@llo) Ai! Ai! So- mulher sem o capital. .. Hum...
HER}'IENEGILDA - Porque est to
cano! Socorro! (Hermellegilda des- Temos conversado.
pensativo? Os mesmos, VILASBOAS e LAURlN-
maia nos bJ'llos de Lanrindinll1l)
GUThfAMES - Eu? Ora. esta... DlmIA, BAsLIo (PaJ'll Dam17o) - Sua fi-
meu modo. Quando estou no arma- VlLASBOAS - Um patife ajoelhado Um tem aqui um noivo. (Apresen-
zm sempre assim, (1\ parte). Vou aos ps de minha mana. talldo Aurlio) Eeu, como pai, dou
CENAX,\II
lhe dar aflor. (Alto) Minha senho- omeu conseutimento.
Ia ... (A parte) Deixe-me ver se me LAURINDlNIU - Ah! Ah! Ah! LAURJNDINHA e COCOTA - Como
VILASBOAS, lli:fu\iENEGILDA, MUlJm- Esta pea foi escrita em 1871. Pu-
lembro... VILASBOAS - No se lia, prima, DA, DAMIO, RAn.IUNDA, MAHIANI- pai?! blicada pela Reaistll de Telltro (SBAT),
HERMENEGILDA - Oque quer? que isto muito srio. no n, 300/dc7_f1957, dc onde a trans-
NUA, BASLro, LAURTh'Dlli'!fA, COCOTA, . BASLIO - Sim, seu irmo. rrevanos,
Sn. TPAJ'f - Sei muito bem como Sn. TEI'AN - Sua me uma tou- SR. TPAN - tima idia, estou SU. TI'AN - O (lue que voc
PIQUENIQUE NO FRNT * . No comeo hldo novidade: ..... peira. com uma fome de tigre. o cheiro tem acertado mais: os cavalos ini-
muito divertido matar, atirar gra- ZAPO - Desculpem, mas vocs vo de plvora. migas ou os soldados?
nadas; muito ch~ue usar um ca- ter que ir embora. Quem no 6sol- SRA. TPAt'i - Vamos comer sen- ZAPO - No, nenhum cavalo. No
pacete, mas a gente acaba se cha- dado no pode entrar na guerra. tados sobre o cobertor.
FEBNANDO ABHAllAL tem mais cavalo, no.
teando. No meu tempo a coisa era SR. TPAN - Aguerra que se da- ZAl'O - Vou comer de fuzil?
bem diferente. As gUClTas eram mui- ne, Viemos aqui para fazer um pi- Su. TPAN - Soldados, ento?
SRA. TPAN - Deixa teu fuzil em
to mas mevimentadas, mais colori- quenique com voc e vamos apro- ZAl'0 - Talvez.
Traduo de JacqueUne Laurence das. E alm do mais, havia cava- paz. falta de educao sentar na
vetar o domingo.
los, muitos cavals. Era uma deH- mesa segurando () fuzil. (Pausa) Su. TPAN - Como talvez? Voc
. d"ma: "It SRA. TPAt'i - Preparei uma comi- Mas, menino, voc est sujo como no tem certeza?
cia; se o capltao fl aeanI"
l
da tima: salame e ovos cozidos, um porquinho, O que que voc
num minuto estvamos todos a pos- que voc gosta tanto, sanduches de 'lAPo - que eu atiro sem mi-
fez para ficar nesse estado? Deixa
Cenrio: Um campo de batalha. (Zapa desliga. Resmunga a~nma tos, a cavalo, de nniorme vennelho. presunto, vinho tinto, salada e do- eu ver as mos.
rar... e rezo um padre-nesse pelo
Cerca de arame farpado de Hmlado coisa entre dentes). Era uma festa para os olhos. De- ces. sujeito que acerei
pois vinham as investidas: a galope, ZAPo (enoergonlwdo) - Tive que
a outro da cena. Peito da cerca, ZApo - Est bem, como quiserem. me arrastar no cho por causa das SR. TPAN - Voc precisa ser mais
oem-se sacos de areia. Silncio. Entram osenhor ease- espada na mo e, de repente, fren- corajoso. Como teu pai.
Mas se o capito vier aqui vai ficar manobras.
nllOm Tpon, carregados como quem te a frente com oinimigo ~ue, por uma fera. Ele no gosta nada de
sua vez, tambm estava altura das SRA. TPAt'l - As orelhas? SUA. TPAN - Vou por um d~co
A batalha. est no auge. Tiros de vai aum piqueniqne. Falam com o visitas na trincheira. No para de re- na vitrola (Pe o disco: mn passo-
fuzil) metralhadoras, bombas que filho que, de costas, no percebeli a circunstncias, com seus cavalos, petir pra gente: "Na guerra pre-
UPO - Lavei de manh.
suas botas nvemhadas, seu unifor- -doble. Os trs ficam ouvindo, sen-
explode/n. lapa estl sozinho em ~e cllegada deles. ciso disdplim, granadas, mas nada SRA. TPAN - Bem, esto mais ou
todos 110 cMo).
~

~
na deUao de bTllos, eS(;01l1lido me verde. Havia sempre cavalos, de visitas", menos. Os dentes? (Ele most/'({. os
~
, os sacos de areia. Esta' com
entre SU. TPAt'f (cerimoniosamente) - um monto de cavalos, de ancas ro- dentes) Muito bem. E quem que SRA. TEPAN - Isto que msica, ....
I
Sn. TPAN - Pode deixar o seu "

~
muito medo. Ocombate para. Siln- Levante-se, mea filho, e d um bei- lias. vai dar um beijinho no seu filhinho sim senhora. OJ!
capito comigo. Eu dou jeito nele.
~ue escovou muito bem os denti-
i
cio. Zapo extrai de uma bolsa d~ jo na testa de sua me. (Admirado,
lona um nooelo de l, agulhas e DOI 1.,apo se levanta e beija ame na
tricotando um(( sueter j. quase pron- testa com muito respeito. Quer falar,
SUA. TPAt' - No, voc est en-
ganado, o uniforme do inimigo no
era verde, era azu1. Me lembro bem
ar?
'lAPo - E se o combate receme- nhos? (Ao marida) VanJos, d um
beijinho no teu filhinho que escovou
Amlsica continull. Entra. mn sol-
dado inimigo, ZEPO. Est. vestido do
-"
~

:;'l

-iA
Su. TPAt'i - Voc acha que isso
ta. O telefone de campanha, que 1J!as o pai cartalll8 a palavra) E ~ue era azul. muito bem os dentinhos. mesma maneira que ZAro. S li
me mete medo? J vi muitos! Se
est perto dele, toca. agora me d um beijo. COR DIFERE. ZEro est de verde e
SR. TPAt'l - Estou te dizendo quc ainda fossem batalhas a cavalo! Os OSR. TPAt'l beija ofilho.
ZAf{) - Paizinho emezinha que- ZMo de cinza. ZEro 01llie amlsica,
era verde. tempos mudaram, voc no pode
lidos como vocs se atreveram avir embasbacado. Est atrs da famlia,
compreender. (Pausa) Viemos de SRA. TPAt' - Porque h uma coi- que no pode v-lo. Ao levantar-se,
ZMo - Al... Al ... s suas at ~qui? muito perigoso. Vocs SRA. TPAN - Quando era meni-
motocicleta. Ningum disse nada. sa que no posso admitir, que s ZEro v ZAPO. Os dois pem as mios
ordens, meu capito. Aqui fala a tm que irembora. na, cansei de olhar a batalha do ter-
ZAPO - Na certa pensaram que por causa da guerra, voc deixe de ao alto. O,Sn ea SRA. TPAt'l os ob-
sentinela do Setor 47... Nada de Su. TPAt'f - Por acaso est que-
rao. Eu dizia ao garoto do vizinho:
vocs estavam servindo de rbitros. tomar banho. servam bastante espantados.
novo, capito... Desculpe, meu ca-
rendo ensinar a seu pai o que a
"Aposto um chiclete ~ue os azuis vo
pito... Mas quando que a gent~

f . E os azUIS eram noses llll-
gmhlUI
Sn TPAN - Mas no foi fcil che- ZMo - En sei, mame. (Comem).
guerra e o perigo? Para l~Jim ~c10 gar at aqui, Com todos esses tan- SR. TPAN - Ento, meu filho, vo- Sn. TPAN - Oque que h?
vai recomear ocombate? Eoque e migas.
isto no passa de uma brireadera ques e jipes. c tem acertado no alvo?
que fao c0nas grmJadas? Atiro Sa TPAt'f - Est bem, voc ga-
Quantas vezes j saltei do metr SRA. TEPAN - Eaquele eugarrafa-
elas pra frente ou pra trs? No me ZAro - Quando? ZAro reage, hesita, finalmente,
em movimento. nhou. menta por causa de um canho,
leve ama1. No falei por mal, meu SR. TPAN - Nesses dias, oral com (II' decidido, mira ZEro com seu
capito, eu tau me sentindo tre- SRA. TPAt'i - Ns achamos que SRA. TPAt'f - Sempre adorei ba- quase na chegada? fuzil. ZEro levanta os braos ainda
voc devia estar se aborrecendo, SR. TPAt'l - Em tempo de guer- ZAPo-Onde?
mendamente s... osenhor no po- talhas. Quando era pequenina eu di- mais apallorado; ZAro no sabe oque
dia mandar um companheiro pam ento, resolvemos te fazer uma visi- zia ~ue quando crescesse queria ser ra tudo pode acontecer. Todo mun- SR. TPAt'l - Agora voc no est fazer de repente. Vai rapidamente
tinha. Afinal de contas esta guerra coronel dos drages. Mas mame no do sabe disso. na guerra? at junto de ZErO edlhe um toque
c? Podia ser at aquela cabra (Sem
dvida, repreendido). s suas deve ser muito chata. ~uis, voc sabe como ela cheia de SRA. TPAN - Muito bem. Agora, ZAro - No. Quase nada. Quase no ombro, de leve, dizendo ao mes-
ordens, s suas ordens, meu capito. ZAro - s vezes. princpios. ;., vamos comer. nunca acerto o alvo. mo tempo:
ZAPO - Peguci um prisioneiro! ZAPO - Ensinaram. Zlil'O deita-se completamente. ZAPo - Est bem. Eagora, oque SRA. TPAt'< (A Zepo) Se osenhor I SR. TPAt'< - O senhor muito
ZAPO coloca um p soliTe abarriga '~'I. que se faz com ele? quiser, podemos desamarr-lo. modesto.
Pronto. (Dirigindo-se ao pai, Illuito SR. TPAN - Enlo? dele, e segura o fuzil com ar mar- SRA. TPAt'< - Podemos convid-lo ZEro - No senhora, pode deixar.
feliz) ZApo (A Zepo, muito erlucarla- cio!. para almoar. Que que voc acha? Estou bem. Rudo de aoies.
SR. TlPAN - Muito bem. E ago- mente) - Quer fazer oobs(IUio de
ra, o (lue que voc vai fazer com SR. TPAN - No vejo nenhum SR. TPAt'< - No comece a fazer
sentar-se no cho? SUA. TPAN - Estufe opeito mais inconveniente. cerimnas conosco, Se quiser que a ZApo - Avies. Na certa, vo nos
le? um pouco.
ZEPO - Est bem, mas no me ma- lAPa (A Zepo) - Osenhor almo- gente desamarre, s falar. bombardcar.
ZAPO - No sei, mas bem eaplz
ehuquc ZAPO - Assim? a conosco, no almoa? SRA. TPAN - Fiquc vontade. ZAPO e ZEro atiram-se sobre os
(lue eu seja promovido a cabo.
SUA. Tl'AN - Est vcndo? Elc vai SI\A. TPAi'< - Faa cara do heri. ZEro - Hum... ZEro - Bom, j (lue insistem, pu- sacos de areia, escanendo-se.
Su. TPAN - Por enquanto me-
lhor amarr-lo! ficar com raiva de voc. ZAro - Cara de heri? Como SR. TPAN - 'Iemos a um bom dem desamarrar meus ps. Mas fao
ZAPO - Amarr-lo? Porque? ZAPO - Claro que no. Estou ma- que ? vinho. isso s para agradar a senhora. ZAPo (Aos pais) Abriguem-se. As
chuendo osenhor? SR. TPAi>f - Ora, imite a cara do SR. TPAt'< - Zapo, desamarre ele. bombas vo cair em cima de vocs.
SR. TPAN - Um prisioneiro, a ZEro - Ento t.
aougueiro quando contava suas Ia- (lapa desamarra)
gente amarra. ZEro - No, est tudo bem. SRA. TPAN - Faa como se esti-
anhas amorosas. O barulho dos aoies domina to-
ZAPO - Como? ZAro. (Repentinamente) - Papai, vesse em sua casa. Se no gostar, SRA. TPAN - Ento, est se sen-
ZAPO -Assim? pode reclamar. . tndo melhor agora? dos os outros, Imediatamente, as
SR. TPAi'< - Pelas mos. que tal se voc tirasse uma fotogt'a- .... ,
SR. TPAt'{ - Assim, exatamente. bombas comeam a cair. Os obuses
SBA TPAN - Claro, preciso
amarrar-lhe as mos. Sempre vi Ia-
fia? Oprisioneiro no cho, e eu com
um p na barriga dele? SRA. TPAN - Estufe bem opeito II
I
ZEpo - Est bem.
SR. TPAN - Diga-me, o senhor
ZErO - Estou, claro. Mas acho que
estou incomodando. caell~ muito perto da. cena. Mas sem
ating-/n. Barulho ensurdecer/Dr.
SR. TPAN - Isso. Vai ficar timo! e no respire. tem acertado o alvo? SR. TPAi'< - De jeito nenhum,
zer isso. ZEPO - Ainda vai demorar muito? ZApO e ZEpo esto agadwdos 110
ZEPO - Ah, isso no, no (luero! ZEpo - Quando? faa como se estivesse em sua pr- meio dos sacos. OSR. TPAN conver-
ZAPO - Muito bem. (1\0 prisionei- SR. TPAt'< - Um pouco de pacln- pria casa. E se quiser que a gente
ro) Junte as mos, por favor. SRA. TPAl'X - Ah, diga que sim, SR. TPAN - Nesses (lias, ora. sa calmamente com a mulher, que
no seja desmancha prazeres. cia. Um, dois, trs. desamarre as mos, s pedir. lhe responde no mesmo tom tl'On-
ZEPO - No me machuque muito, ZEpo - Onde?
ZEro - No. Eu disse que no e ZAPO - Tomara que eu saia bem. ZEPO - No, as mos, no. No qUilo. No se ouve o dilogo por
t? SRA. TPAN - Vai sair sim, voc SR. TPAN - Ora, o senhor no quero nomodar.
no. est na guerra? causa do bombarr/eio. ii SRA. TPAN
ZAI'O - T. estava muito marcial. SR. TPAi'< - No, no, meu caro, lJiIi apanhar mJl dos objetos que
SI\A. TPAN - Um retratinho de ZEl'o - No, quase nada. Quase
ZEro - Ai! Est me machucando. nada, no vai lhe fazer mal nenhum. SR. TPAt', - Voc estava muito j disse, no est incomodando nada. trouxeram, extraindo mil guarda-
nunca acerto no alvo. ZEro - J que insistem, podem me -chuva como se estivesse c/lOvendo.
SR. TPAN - Ora, no maltrate o Poderamos coloc-lo na sala de jan- bem.
seu prisioneiro. tar, ao lado do diploma de salva- SRA. TPAN - Estou at com ven- SR. TPAN - Oque eque osenhor desamarrar as mos tambm. Mas Esteio de p. Falam de seus neg-
mento que o meu marido ganhou tade de tirar um retrato com voc. tem acertado mais? Cavalos inimi- s para almoar, t? No quero que cios pwrliculares, enquanto se ba-
SRA. TPAN - Foi assim que cu te
gos ou soldados? os senhores pensem que me do o lanam em cadncia de um p para
eduquei? Quantas vezes te disse que trese anos atrs. SR. TPAl'< - Boa idia.
ZEro - No, cavalo nenhum. No p e eu j quero a mo. ooutro, Obombardeio contn ua. Fi-
se deve ser atencioso com os outros? ZEro - No adianta, a senhora ZAPo - Est certo. Eu bato. -I: \
tem mais cavalo. SR. TPAi'< - Menino, desamarre nalmente, os avies afastam-se. Si-
ZAPO - Foi sem querer. (A ZEPO) no vai me convencer. SR. TPl\.,'{ - Me d seu capacete.
I

SR. TPAi'< - Soldados, ento? aSl~ lncio. OSR. TPAN estelule um brn-
E assim, di? ZAI'O - Mas porque voc no Assim eu fico parecendo um solda-
ZEpo - Pode ser. SRA. TI'Ai,{ - Que bom! J que o o para fora do guarda-chuva para
ZEro - No, assim no. quer? do. assegurar-se que no est caindo
SR. TPAN - Como pode ser? O senhor prisioneiro to smpticc,
Sn. TPAi'< - No faa cerimnias, ZEro - Sou noivo. Ese algum dia - -ZEPO - No. quero mais saber de vamos passar um timo dia no cam- mais nada do cu.
pode falar francamente; no se pre- minha noiva vir essa fotografia, vai retrato. Um j chega, senhor no tem certeza?
po.
ocupe conosco. dizer que no sei lutar na guerra. ZApo - Que bobagem. Que dile- ZEpo - que eu atiro sem mirar. SR. TPAi,{ (A mulher) - Pode
ZEro - No me chame de senhor
ZEPO - Assim est bem. SR. TPAt'< - Ora, es dizer que rena faz para osenhor? (Pausa) Erezo uma ave-maria pelo prisioneiro. Diga s prisioneiro, por fechar.
-,e osenhor, que euma
nao ' pan tera. sujeito que acertei.
SR. TEPAN - Agora os peso
I ' ZEro - aminha ltima palavra. favor.
ZAPo - Os ps tambem? Que tra- Anda, diga que sim. SR. TPAt'f (A l1wlher) - No in- ZAPO - Uma ave-maria? Pensei SRA. TPAN - senhor no se in- ii SRA. TPAN obedece. Os dais
ZEPO - Est bem. Mas s para sistam. Os prisioneiros so sempre que fosse um padre-nosso. comoda? aproximam-se do filho, wtucanr/o-
baheral
Su. TPAN - Mas no lhe ensina- agradar a senhora. muito suscetveis, Se insistir, ele vai ZEro - N"ao, e' sempre uma ave- ZEro - No senhora, absoluta- -lhe otraseiro de leve, com ajuda
I
ZApo - Se espiche a. se zangar eestragar afesta. ,J -mara (Pausa) mais curto. mente. do guarda-chuva.
ram as regras?
SR. TPAN - Mas nenhum de vo- SHA. TPili\, - de nascena, ou nha tia para ela fazer pudim pra por uma pedrinha nos nossos sa-
Su. TI'AN - Vamos, vamos. Po- fazer alguma coisa pelos senhores, o senhor s se tomou inimigo mais mim s quintas-feiras eu gosto mui- patos.
den sair. Obombardeio j acabou. ser um prazer. Estamos s suas cs est sequer ferido? .\
tarde? to de pudim. ZEl'O - No zangue comigo.
ordens. ZAPO (En uergonlwdo) Eu, uo.
ZEl'O - No sei, no sei disso no. SHA. Tl'ili\' (Dando-se conta de SR. TPili\, - filas como que o
ZAl'O e ZEl'O sacm do csconder:ia. 2. ENFEUMEllIO - Essa boa. Se Su. Tl'1\"", (A Zepo) E osenhor?
Su. Tl'AN - Ento, como foi que que se csqucceu) - Ohl Opndim! senhor quer ser tratado? Estou indig-
as coisas continuam assim, no sei ZEI'O (Enoergonlllldo) Eu tam-
osenhor veio pra guerra? ZEI'O ., A ele disse outra vez (lue nado! Ah, ji\. sei o que vou fazer!
ZAl'O - Tudo bem com vocs? o (lue o capito vai dizer. bn, no. Nunca tive sorte.
ZEro - Um dia, cu estava cm no. Vou procurar o capito e pedir-lhe
Suo TI'AN - E voc acha que Su. Tll'AN - Mas.; de (lue se SUA. TPili\' (Contente) Ah! Ago-
casa, cousertando o ferro de passar ZiIl'o - Pm mim tambm. que me deixe lutar na guena.
podia ter acontecido alglllmJ coisa trata? rn me Icmbro! Hoje de manh, des-
de mame, e chegou um homem ZEl'O - Edesde aquele dia eu fico ZAPO - Ele no vai qucrer. Voc
com seu pai? (Orgulhoso) Aquelas l.0 ENFEllJ\IEll\O - Acontece quc cascando cebolas, cortei omeu dedo.
que me (Usse: " o senhor que se quase sempre sozinho na trincheira. esl muito velho.
bombinhas, ima~ne! Acho at os outros csto com os pulsos dcen- Serve?
ehnna Zepo? - Sou eu, sim. - Mui- SIl. TPAN - Ento, vou comprar
graa! do de tanlo carregar cadveres efe- SIl. Tl'AN - Claro que serve. SHA. TPili\' - J que csto to
to bem, voc precisa ir para a guer- um cavalo e uma espada e vou lu-
ridos, e ns ainda no encontramos (Entusiasmado) Eles vo te trans- perto um do outro e se aborrecem
ra" A, ento, eu perguntei: "Mas tal' na guerra minha maneira.
Entra ri esquerda um casal de so/- nada. E no foi por falta de pro- portar imediatamente! tanto, voc e o senhor prisioneiro
que guerra?" e ele me disse: "Voc
dados da Cruz Vermelha. Carregam curar. 1.0 ENFERMEIRO - No, no serve. pocliam se visitar tarde. SHA. TPAN - Muito bem! Se eu
no l os jomais? Infeliz?" Ai, ento,
uma maca. SR. 'TPtlN - Compreendo, real- As senhoras no servem. ZAPO - Ah, isso no, mame. Eu fosse homem, faria a mesma coisa.
eu disse que lia, mas no as hist-
mente muin desagradvel! !(A SR. TI'AN - Ento, continuamos rias. de guerra ... tenho medo. Ele inimigo. ZEl'o - Por favor, minha senhora,
1. ENl'F.HMEllIO - Tem mOltos? lapa) Voc tem certeza que no h na mesma. ZAro - Comigo tambm foi assim. SHA. TPAN - Que bobagem! No no me trate assim. Alis, asora vou
Tem? nenhum morto? deve ter medo. dizer: o nosso geilCral dis:e exala-
l," ENFElIMElIlO - Paclneial SR. TPili\' - Eles tambm vieram
ZAl'O - No, por aqui, nenhum. ZAI'O - Claro flue no, papai. ZApo - Se a senhcra soubesse o mente a mcsma coisa de vocs.
2. ENFERMEIRO - Pode ser que te buscar.
1. ENFERMElIlO - Tem ccrtcza? SIl. Tl'ili\' - Voc olhou dirciti- flue o general contou dos limigos! SHA. TPAN - Como nue ele
seja melhor nas outras trincheiras SHA. TPAN - No, senhor, no foi
Olharam bem? nho debaixo dos sacos? SHA. TPili\, - Que foi flue ele ousou dizer uma mentira dessas?
(Recomeam ii andar). a mesma coisa. Voc naquele dia
ZAl'O - Olhamos. ZiIl'o - Olhei, papai. no estava consertando um ferro de contou? ZiIl'o - Amesma coisa? Tem cer- ,,
SIl. TPili\' - No se preocupem. "

1.0 ENr'E1l1mIllO - Nenhum morto SIl. TPAN (Furioso) Diga logo passar. Estava consertando o carro. ZAl'O - Disse que os inimigos so teza? 1
Se eneontrannos um morto, vamos 1

mesmo? de uma vez que voc no quer fazer guard-lo para os senhores. No o SIl. Tl'AN - Eu estava falando gente muito mim. Que quando eles ZEI'O - Tenho. Amesma coisa.
ZAPO - Estou dizendo que no. nada para ajm!ar estes cavalheiros entregaremos a mais ningum, po- do resto. (A Zepo) Continui. Oque tm prisioneiros pem pedrinhas nos SIl. TPAN - Ento, talvez tenha
to amveis! dem ficar sossegados. foi que acontcceu depois? sapatos deles para que se machu- sido omesmo (lue faIoll com vocs
1. ENFEHMFJIlO - Nem mesmo
l," ENFE1l1JEmo - No precisa CJuem quando andam. dois.
um ferido? ~-::
'l:'C 2.0 ENFERMEIRO - Mlto obriga- ZEl'O - A, ento, eu (Usse a ele
~iss~~-- hrigar com ele. Pode deixar. Pode
do, meu senhor. que tnha uma noiva e que se eu SHA. TPili\' - Que horror! Que SHA. TPili\' - Mas se foi omes-
ser que a gente tenha mais sorte no levasse ela ao cinema dominlTo selvagens! mo, ele poderia pejo menos mudar
2. ENFERMEIllO (Ao primeiro) - mma trincheira em que tenham mor- SIl. TPili\' - De nada, amigo, de b'
nada. No precisa agradecer. ela iase chatear. Ele me dsse que SIl. Tl'AN (A Zepo, indignado) - de conversa. Que histria essa de
Essa, no. No faltava mais nada! rido todos.
isso no tinha impOltnca. Osenhor no tem vergonha de per- dizer a mesma coisa a todo mundo?
(A Zepo, ern tom persuasivo) Veja Sn. TPAN - Ficarei muito satis- ZAPO - Comigo foi a mesma tencer a um exrcito de crminoscs] SR. TPili\, (A Zepo, outro tom) -
por a se no encontra um defunto. Os enfermeiros dizem at logo.
feito. coisa. ZIt.no - Eu no fiz nada. no, se- niais um tuguinho?
l.0 ENFElThIEffio - No insista, eles Os quatro respondem. S enfermei-
SHA. TPAN - E1I tambm. No nher; No estou de mal com nin- SIlA. TPAN - Espero que tenha
j disseram que no tem. ros saem. ZEpo - A meu pai veio correndo
h nada que me agrade tanto quan- gom.. gostado do nosso almoo!
2. ENFEmIEffiQ - Que sujeira! e disse' que eu no podia ir pra
to as pessoas que levam seu traba- SHA. TPili\' - Estava se fin~iJdo
SHA. TPili\' - So essas coisas que guerra porque eu no tinha cavalo. SIl. TPili\' - Pelo menos tudo cor-
ZiIl'o - Sinto muito. No foi de lho a srio. de santinho para ns, no ?
propsito, podem crer. tomam agradvel um domingo no ZAl'O - Meu pai tambm. reu melhor do que no domingo pas-
SR. TPili" (Indignado, gritando) sado,
campo. A gente sempre encontra ZEpo .- A aquele senhor respon- SR. TPAN - Estava se fingindo
2.0 ENFER1IEll1o - o que todo Ento, no se vai fazer nada para, de santinho para ns, no ?
pessoas simpticas. (Pausa) Mas deu que no era mais preciso ter ZEPo - O: que foi que aconteceu
mundo diz. Que no tem morto e ajudar esses cavalheiros?
porque que osenhor inimigo? cavalo e eu perguntei se podia levar SIl. TPAN - No devanJos tlo no domingo passado?
que no foi de propsito. ZiIl'o - Se dependesse de mim, j
estaria feito. ZEro - No sei. No tive muita a minha noiva. Ele disse que no. desamarrado. Se por acaso ficamos SR. TPili\' - Imagine que fomos
SR. TPAN - Deixe o cavalheiro
ZEpo - Ede mim tambm. instruo. A, perguntei se podia levar a mi- ele costas para ele, bem capaz de ao canJpo ecolocarnos onosso farnel
em paz. (Pensatiuo) Se pudermes
sobre o cobertor. Enquanto estva- SHA. TPAt'1 - Mas, diga-me uma ZAPO - timol Isso, mame. Po-
mos olhando para ooutro lado, uma coisa, ser qne todos os soldados se nha odisco.
vaca comeu o almoo todo, at os chateiam tanto quanto vocs dois?
guardanapos. ZEPO - Depende do que fazem ASENHOUA TPAN pe um disco
ZEpo - Que esganada! para se distrarem. na vitrola. Roda a manivela. Espera.
Silncio. Comea aouvir-se um ale-
Su. T';PAN - Pois l Ma:; depois, MPO - Do lado de c~ amesma gre ~ passo doble. ZApO dana com
para compensar, ns comemm a coisa. 7.EpO eaSHA. TpAN COln omarido.
vaca. (Eles riem). S1\. TI'A~ - Ento, vamos aca- Esto todos muito alegres. Ouoe-se
IDO (A Zepo) - Devem ter ma- bar com a guerra. o tilntqr do telefone de campanha.
tado a fome! NiJnlllllll dos quatro JWfcebe que est
ZEl'O - Mas como?
Su. TPAN - Asade de todos! tocando econtinuam danando co-m
.SR. Tl'AN - Nada mais simples. muito empenllO. Otelefone toca no-
(Todos bebem)
Voc diz aos seus companheiros que vamente. A dana continua. Ocom-
SRA. TPAN (A Zepo) - E oqne os inimigos no querem mais saber
bate recomea COll~ maior iJsfrondo
que o senhor faz para se distrair, de guerra, e o senhor diz a mesma
de bombas, tiros, raiadas de mrrrra-
na trincheira] coisa aos seus colegas. E todo o . ,,-
Ihadoras. Os quatr; mula uiram e
ZIII'O - Para me distrair, passo o mundo volta para casa. continuam danando alegremente.
tempo todo fazendo flores de pano. ZApO - Fonniclvell Uma rajada de metralhadora. derru-
Sabe, em me chateio muito. ba os quairo. Caem lllortOS no chio.
SUA. Tpfu\1 - Assim osenhor vai
SHA. TPAN - Oque lJuc o se- poder acabar de consertar o feITO UnUl balrr deoe ter passado pelavi-
nhor faz com as florcs? (le passar. lrola. Odisco repete sempre ames-
ZIIPO - No comeo, eu mandava ma coisa, como Ulll disca riscado.
ZApO - Como possvel que nin-
pam minha noiva. Mas um dia ela gum tenha pensado nisso antes? Ouve-se amsica do disco arranha-
me disse lJue a estufa e oporo j do at ofim da pea. Entram tles-
estavam cheios, que ela no sabia SRA. TpAN - S mesmo seu pai querda os dois enfermeiros. Carre-
mais o que fazer com as flores e capaz de ter uma idia dessas. gam uma maca vazia.
que, se no fosse incmodo de mais, No se esque~'fl. de que ele ex-alu-
eu lhe mandasse outra coisa. Tentei no da escola normal efilatelista em- CORTINA
aprender outra coisa, mas no con- rito.
segui. Ento, continuo fazendo flo- ZEpo - Mas o que os marechais
res de pano para passar otempo. e os cabos vo fazer?
SR, TpAt'1 - Ora, a gente d pra
~~ .
SRA. TPAt'; - E depois o senhor
joga fora? eles umas guitarras e castanholas \
ZEro - No, agora achei uma uti- para se distrarem. - .--~ ----~\
lidade para elas. Dou uma flor para ZIII'O - Boa idia.
cada companheiro que morre. Assim, SR. TPAt'; - Esto vendo como Madrid/1952. Piquenique no Frou! foi apresenta-
do com a pea As Interferncias e tinha
j sei que por mais que faa, no fcil? J est tudo resolvido. um fundo (telo) azul j armado desde
Esta pea foi apresentada n'O
vai dar pro gasto. ZEro - Vai ser um sucesso louco. TABLADO em 1966. Dren de Ivan o comeo do especulo e iluminado de
SR. TPAt'1 - Osenhor achou uma Albuquerque, cenrio de Ana Letycia e cima. No cho, espallJavam-se sacos
Mro - Os meus colegas vo ficar cheios de p-de-serra substituindo a areia,
fi~nos de Kalma Murtnho, com Ro-
boa soluo. um bocado contentes. berto de Cleto (Zapo), Hugo Sandes para no Iioarem pesados demais. Ao
ZEro (Tmido) - Tambm acho. SRA. TPAt'; - Que tal se tcearmos (Zepo), Cannen Silvia Murgel (Sra. T- fundo paus curtos, cmzados, por onde
pau), Hlio Ari e Paulo Padilha (Sr. passavam fios de arame farpado.
ZwJ - Pois eu, para no me cha- o passo doble novamente para fes- Tpan] Pedro Proena e Flvio S. Thia-
tejar? Sobre Armbal, consulte CT, ns, 36
tear, fao tric. .gn - enfenneiros. e 51. """' ... ,.
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DOS JORNAIS ".1"''''
Os sintomas da crise surgem tambm no gnero d~ supo~~ da literatura dramtica. No aquela de acep-
que foi sempre oponto de destaque do teatro de estu- ao tra~cl~nal e ~e uma nova dramaturgia que reflita
dante - ocabar poltico. Esse gnero parece ter atnal- as tendencIas amais da vanguarda teatral. Isso foi mais
mente certo desenvolvimento no seio do teatro estndan- notado no espetculo - Don de SOIlg, incontestavelmente
FESTIVAL (lU) lNTERNACIONAL DE TEATROS til sO\~tico, a jnlgar pela jovem troupe Mallekill de o mais i:lteressantc de todos os espctculos poloneses,
Tcheliabinsk, que lembra em muitos pontos os tearos obra do Jovem gmpo do Teatro Osmego Dllia de Poz-
ESTUDANTIS (POLNIA) eshldantis satricos da Polnia nos anos cinquenta. nano
Com a diferena do que se pde ver em 1969, os Esse grupo apresentou um programa baseado no
teatros poloneses estiveram bem representados nessc een- "estilo Grotowski". Foram vistos decalques ingnuos, lo-
OFestival Internacional dos Ieatrcs Estudantis rca- Ao lado de Grotowski, que apresentou no Festival fronto com os grupos estrangeiros. gismos e incoerncias no jogo, muita agitao, ~itos e
Iizado em Wroclaw (Polnia) em outuhro de 1971, sus- seu j clssico espeeulo Apocalypsis cum Figl/I'is e O teatro Ka/ambur de Wroclaw apresentou um desordem; Mas a poesia estava presente em sua estru-
citou entre os crticos eopblico polons reaes muito que, uma vez mais, comunicou sua inteno de mudar espetculo sobre um texto potico de Urszula Koziol ~ra, graas ao mrito do jovem poeta Baranczak; alm
diversas. O sentimento de decepo foi a dominante. de orientao e de dar ao teatro um novo caminho, foi (Ali rytllme du sa/el). Espetculo sem intriga, feito de diSSO era um espetculo autenticamente aluai abordan-
Julgou-se que ofestival foi nitidamente mais fraco que oprograma apresentado pelo Peljol'mance Grollp (NY) poemas de reflexo, tristes ou alegres, com ritmo va- do perodo recente e to importante de nossa histria.
oanterior. Tal apreciao certamcnte se deve ausncia que despertou mais inensse. Trata-se do GOllcert, cheio rivel, cantado, recitado e danado numa cadncia Ce:ianl~n~e no se inventou nova dramatur~a, nem
de esprito eusando aboa tcnica vocal do grupo, alm viva. estilo cemco ~ev~l~dor, mas foi esse programa que mos-
de grupos de qualidade comparvel do Bread am/
PI/ppet Theatre que, em 1900, obtcve sucesso em quase da G01llmUlle, espetcldo tranpondo de maneira inte- Com um clima diferente foi o espetculo apresen- trou com mais nfdez o que oteatro estudantil pode e
todas as capitais europias e se constituiu na aconteci- ressante as e1'jlerincias do "teab'o novo" e dando uma tado pelo teatro STU de Cracvia, intitulado Spadanie, deve trazer de novidade no campo da dramaturO'ia e
mento principal do Festival de Wroclaw. Isso no signi- imagem resumida da histria da civilizao americana conforme testo potico de Tadeusz Bosewcz, autor dra- da arte do espetculo. o
fica que oFestival no tcnha atmido gmpos de fama e desdea poca dos caadores at os hpies e do assassi- mtico, poeta e prosador muito conhecido e residente . Ao final do clssico ilpoca/ypsis CI/11l Figlll'is, to
de qualidade. Ao conh'rio, foram vistos conjuntos como nato de Sharon Tate at omassacre de My Lai. Esses em Wroclaw. Menos brilhante que oprimeiro, mas num nco em ensinamentos sobre o mundo, o homem e a
o Per[ormallce Grol/)J de. Nova Iorque, dirigido por m- dois espetculos demonsh'aram que o teatro indepen- ambiente mais variado, Spadallie contm uma mensa- impossibilidade de fazer renascer um velho rito neste
cbarcl Scheduer, Kiss de Aix-en-Provencc, Eis Jog/al's dente continua sendo o local onde acontecem coisas gem mais profunda do que o llla~stral espeteulo do mundo sem Deus, os atares se retiram e os espectado-
de Barcelona, Vedem Dioadio de Praga e o Zim1Jlel'- interessantes e de qualidade. Mas s isso no basta. Kalambl/r. Constitui ocurioso exemplo de um espetcu- res se encontram diante de um palco deserto, manchado
theatel' de Tuebingen. Entretanto, osentimento de de- No s ogmpo Garaoall de Nova Iorqne como ogmpo lo que, sobre atrama de uma obra potica bastantc her- .de estearina e coberto de migalhas de po. No Teatro
internacional Kiss tiveram uma acolhida fria. que o mtica e de sentido um pouco elido, desenvolve a nar- Osmego Dnic{ o sangue que fica espalhado no palco
cepo e desencanto dominou os espectadores que assis-
seu engajamento poltico e social degenerou em retrica rativa de acontecimentos, de estados de esprito e de e os espectadores pelmanecem muito tempo a contem-
tiram aos programas de teatros estudans e dos grupos
cansativa e os seus recursos de expresso fazem lem- problemas sociais e polticos da ahmlidade. Criado de pl-Ia mesmo sabendo que apenas tinta vsrmelha E
ditos independentes. Esse sentimento se deve ao fato
brar cada vez mais os do J1ll/sc-/wll. Apropsito disto temas tirados na obra medieval inglesa Eoenjllwll assim talvez seja pm'a fazer viver esse instante de reflexo e
de que todos esperavam que no curso dos dois anes como de mistrios poloneses do sculo TV, ~ espetculo
um retrocesso significativo deve ser assinalado. Sabe-se de contemplao que vale apena fazer teatro esperando
anteriores algo de novo acontecesse no nooo teatro; apresentado pelo teatro Gong 2 de Lublin mostrou-se
que desde h j algum tempo o shaw bllsiness expiam qlle da nascer um teatro novo e til. Um teatro em
todos pensavam que esse teatro avanaria, criando meios to'",

menos preocupado com a atualidade, mas mais prefan-


os meios de e1'jlresso e at algumas das idias do qu~ se ter o desejo de comunicar algo s pessoas, de
de erpresso desconhecidos, criando novas qualidades. do na reflexo scio-filosfica e psicol!'ica. Alm de
"teatro novo", banalisando-as at a saturao, E eis que, faze-Ias aderif a uma verdade em lugar de representar,
Entretanto, revelou-se que nada disso se deu no mundo em lugar de buscar novos caminhos, os gmpos inde- ~ma re:Ja.o int~ligent~ ~o te~to, esse esp~tculo desper- exacerbar e epater, em lugar de repetir os mesmos ges-
inteiro (a no ser talvez na Amrica Latina, cujos tea- pendentes por sua vez repetem as idias eprocessos de tou aatenao pejo seu lado plstico, aspecto que, duran- tos e processos de clireo aprendidos ou copiados dos
tros reveladores no participaram do Festival), oteatro ontem chegando ao pli1to de imitar espetculos comer- ~e longos anos, era um dos fenmeuos mais dignos de outros.
jovem se estereotipou de certa forma, num teatro orien- ciais. As grandes tendncias continuam as mesmas: po- interesse do teatro estudantil polons. Contrariamente
tado pelas pesquisas c pela explorao ele vias desco ltica, contestao, provocao e metafsica; tendncias ao ql~e se podia observar ao assistir a maior parte dos
nhecidas - eisso s poderia acusar uma regresso. Da a variadas, que se presta'nl controvrsia, mas que no espetaculos apresentados pelos grupos estrangeiros, uma
elecepo do pblico e dos crticos poloneses. Acrescen- impedem o teatro de mover-se num crculo repetindo mudana ntida se evidencia no teatro de estudantes
te-se aisso que aplatia de uma cidade onde, h anos, os mesmos gestos, as mesmas caretas, os mesmos gritos. pol~ns e~ conjunto. Os grupos romperam com a mi-
funcionam o Teatro Laboratrio de Grotowski e a Pan- E para cmulo do malefcio, acrescenta ainda o pathos t~ao, ultimarnentebastante freqente, do teatro profis-
tomima de Tomaszewski tem todo o direito de ser eri- e o sentimentalismo antes desconhecidos no teatro jo- sional, cesaram de embriagar-se com cenografia e efei-
gente. vem. Exemplo: o Ghlle Noir de Avignon. tos de luz ~ se voltaram para uma pesquisa de espetculos
de novo tipo. Oque lhes faz falta, certamente, osli- (Le Thatre en Polo~lle, rev. do IIT - mar'O/72.)
nalmente, Amo1o 70 - vencedor no VIII Festival de ado a decidir seu prprio destino eformar sua prpria
Os denominadores comuns de Solares, Gentile e Teatro do Brasil em 1969). O talento de Gentile est identidade. Desesperado, ele percone a platia pedin-
TEATRO DISSIDENTE: 3JOVENS Monti no so apenas jnvcntllllc c talento, mas tambm
.,.,.
.
em sua habilidade em compOr um conceito contempo- do socorro mas o publico pemlanece indiferente. Juan
.a tendncia para a rcnovao teatral atravs l~ radical rneo de revoluo: a liberao do indivduo deve ser tem que decidir sozinho.
DRAMATURGOS ARGENTINOS dissidncia. Victor de los Solares o mais jovcm (21 oprimeiro processo na criao de um verdadeiro movi- Como muitas peas contemporneas, IIablemos ele
anos) comais compromissado na seotdo scio-poHtico. mento revolucionrio. Da, rejeita a teoria marxista da calzlf quitado d lngar a variadas interpretaes. COIl-
JIoy Napalm Iloy, JIlotioaciu en IIU ado uma curta liberao das unidades sociais afavor da mudana indi- vm notar que Gentile pode ser comparado aos escri-
VmCINIA RAMOS FOSTElt mas provocativa composio, aberta quanto lonna. A vidual eda liberdade. Isto , a mndana social deve ser tores negros americanos (notadamente James Ba1chvin)
PC1\ uma combinao de uma inquisio, ccrimnia eeluada atravs da conscincia e amadurecimcnto do que identifica a ~11bnormalidadc social com a psicolgi-
eimprovisao visando a obter a participao emocional indivduo em lugar da mudana revolucionria das ins- ca c da liberao poltica e individual como a mesma
do pblico na erperinca politica aual Num pequeno tituies sociais exclusivamente. coisa. Em resumo, a pea 'mantm o intercssc c a ten-
teatro em Los Altos de Florida, Solares tambm dirigin JIablemos de calzll quitado, baseado num refro so dramtica e tem alguns mcmeatos de humor. O
Atualmente, os dramaturgos argentinos partilham o a obra apresentada pela Agrupaciu Teatral Awuzada. cl'iolto que pode ser livremente traduzido como "Colo- ponto negativo ouso espalhafatoso de smbolos bvios,
mesmo problema confrontado por outros autores em toda Muitas figuras alegdcas (Liberdadc, Argel)tina, Cuer- quemos as cartas na mesa" a histria de Martin, um o "filosfico"o prolixo discurso sobre liberdade, revo-
a Amrica Latina: a criao de um teatro que reflita ra, Amrica ePaz) aparcccm no palco para protestar e hippie revolucionrio de 2.5 ancs que ajuda Juan, um luo, amor, vida, lamentavelmente dirig:do ao pblico.
autenticamente as realidades nacionais. Isso'no signi- denunciar um mundo dividido pela gucrra e profetizar jovem dc 24 anos socialmente retardado. Quando Mar- Entretanto, eentile deve ser elo~ado pela sua ~]orifi
fica quc as suas peas no possam abordar temas inter- ofuturo da Argentina e da hnmaoidade, Ofuturo, cer- tin aceita hospedar-se em casa do subnormal Juan, ele cao do indivduo epela oIiginaJidade com que aborda
nacionais - o reflexo das realidades nacionais no sig- tamente, inclui uma guerra de destruio pelo uapalm logo verifica que precisa "educar", mudar e inspirar o os problemas do homem moderno preso na teia dos de-
nificmn provincialismo. Arealidade nacional partc da eatotal desb11io do meio fsico. Solares sente-se orgu- amigo. Martin percebe que seu trabalho espiritualmente sajustamentos politico e social..
cena intemacional e, pttanto, no de surpreender lhoso de seu ataque frontal, considerando-se a rigorosa revolucionrio est naquela casa grotesca, uma pliso Amais original eimportante obra - Ulla Iloclie com
quando se encontra, numa pea, a mistura dc temas da censura oficial das artes no pas; temas tabu como co- em quc Juan um prisioneiro de seu pai homossexual el senor Magllus e hiJos - a primeira pea de lli-
guerra do Vietnmn com uma atitude crtica em relao mentrios polticos so geralmente eritadcs. Sua tcni- travestido (a me os abandonara anos atrs): "Papa" cardo Monti apresentada profissionalmentc. 26 anos,
aos mitos nacionais argentinos. Felizmente, algum xito ca de vanguarda inclui um palco nu, uma atmosfera se tomou oalfa-mega da existncia de Juan, (lue sofre estudante de sociologia e psicologia, Menti elogiado
nessa direo se verificou na temporada teatral de 1970 obscura, freqente interpolao de msica de Vivaldi do complexo de dipo, cujo pai aceita prontamente o pela sua obra notvel, complcxa como estrutura dra-
em Buenos Aires, com a cmergncia de trs promsscres e dos Beatles para acentuar e interpretar a ao e um papel da me, Esse imaginosointerplay entre o com- mtica c como contedo, A complexidade daobra evi-
jovens dramaturgos socialmentc comprometidos tanto dilogo dreto com a platia, Omais deslocado na obra, plexo de dipo ea reverso do papel homossexual cons- dencia um esforo da parte do autor no senido de res-
quanto artisticamente dotados: Victor de los Solares, para o pblico, o lamento de Paz, uma crtica hu- titui de fato um grande atrativo dramtico para o p- taurar a falta de vitalidade do palco: voltar o tearo
Culermo Gentile e llieardo Monti, todos de seus vinte manidade por sua incompreenso. Depois de sua morte, blico. Martin logo descobre qne opai ainda d banho em para o povo no sentido de criar sensibilidade e cons-
e poucos anos. A predominncia da juventude no mun- uma litania fnebre, um llJea culpa - cantada, Juan, deita-o, brinca com ele como prova de sua com- cincia nos espectadores, Os personagens de Monti che-
do do drama, na Argentina, foi especialmente vivificante pleta integrao no papelmatemaJ. Depois, b'avest:do gam a comentar uma meta-teoria dramtica na prpria
llrgentilla: Te oluid para inelepenclizarme, Penlll. em roupas femininas, ele sai toda noite para exercer a pea: " precIso
I
. sen til A . 1o; entender
-o, VJve- .1
no e ne
1

e benvinda durante a temporada quc sofria, alm disso,


uma crise resultante da apatia do pblico e da falta Amrica: Te olvid para no perecer. Perdll. "profisso'. cessiro"
de produes significativas. O teatro, especialmente o Libertad: Te oloid lwra podei' !lacei'. Penln. Horrorizado com tais fatos, Martin tenta educar A pea em dois atas' tem algo de uma parbola
"teatro novo" ativo mas no florescente, em Buenos Juan politica e socialmente. Decorrido um ms com o sociolgica, violentamente dirigida. Magnus, uma figu-
Aires. Esse decHnio pode ser atribudo s exigncias Quando Argentina e Liberdade (a primeira, sub- II ato c as teorias introduzidas por Martin sobre "A rade Calgula, construiu um imprio de esplendor ma-
do "teatro novo" - tais como, participao da platia, seqentemente, mata a ltima) se dirigem. ao pblico, vida uma novela" e "Histria como mudana" conti- terial desprovido de valores espirituais. Seu domnio
improvisao e recursos mistos, na medida em que se muitas perspectivas polticas imediatas so evocadas: nuam a petelrar oanormal, hernltico edecadente mun- inclui trs filhos, prisioneiros desamparados em sua m-
acham to distantes do teatro tradicional que so apa- Camboja, Biara, Israel, Cuba, Laos, inh'anquilidade do de Juan. Amudana fsica na casa serve como obje- narquia louca. Apesar de a casa de Magnus ter muitas
rentemente inaceitveis para uma iapcrtante camada de eshldantil e a sihmo do negro. Ai, a platia e os tivo correlato para demonstrar odesenvolvimento mental portas, no tem sada para qualquer de seus vassalos;
freqiientadores de teatro em Buenos Aires. Osurgimen- atores se tomam um - o drama se toma uma alie co- esocial de Juan. Obviamente, opai reage violentamente Ningum escapa de seu tratamento (liablico. Desprn-
to de um cinema verdadeiramente sofisticado ajudou a munal, uma expelincia dinmica que interessa a todos. e fora Juan a escolher. Uma cena brilhante de pesa- vide de moral e de conscincia emocional, Magnus, o
desviar a ateno do teatro. E no se discutiria o de- Hoq Napalm Roy foi recebida por um publico peque- delo acontecc no palco acentuando as posies opostas dspota selvagem, no tem conceito do Outro. Seus fi-
sastroso efeito do fechamento, durante o inverno de no mas entusasln, ansioso por ajndar o aparecimento e dos dois homens em relao a [uan, Mais tarde, ambos lhos so: Amncio (O, Gato), um rebelde asfixiado pelo
1971, das alvidades culturais do Instituto Torcualo di evoluo do teatro experimental de protesto. o abandonam - o pai porque 'Juan o rejeitou; Martin, poder paterno; Gualtrio (Wolfi), criatura servil e re-
Tella, cujo Centro de Experimentao Audiovisual foi Guillermo Gentile tambm se identifica com o dra- porque sua misso est cumprida - e Juan v-se for- pulsiva um pouco estimado pelo pai; e Santiago, um
oponto focal das atividades dramticas nos anos 60. ma de protesto em Rablemos de calzn quitado (odgi-
jovem egosta e acomodatcio. H tambm Lou, um tidos por Leu eJlia, apunhalando oanti-Cristo, ~{agnus.
concorrente de Magnus nos negcios, ahlUhnente redu- Magnus morto, no pelo univers~ ~ue ele CriOU, n~as
'iIf'.
EXPLOSO INFANTIL vras se~ impOltncia, esgotam todo um arsenal de pulos,
zido ao estado canino em casa de Magnus, pelos fortes apetites que ele reprumu durante muto malabarISmos e gargalhadas grahlitas, como se estives-
dentro desse mundo que Monti constri um mi- tempo como tambm pelos incontrolveis jogos que ele sem num circo. Apea, porm, no para adultos e
crocosmo do iniemo vivo, evocando assim um protesto em ltima anlise instituiu. Assim as suas vtimas adqui- as crianas deliram; to impossvel elogi-la quanto
humanitr contra una sociedade burguesa, capitalis- rem alguma vida, talvez uma identidade atravs de seu MARINHO DE AZEVEDO
negar que seja um sllCesso muito superior a mdia do
ta edesumana, Usando uma brutalidade surrealsta, gro- ato. gnero. Ha domingos em que at oitocentas pessoas
tesca e selvagem, Monti leva a audincia a presenciar AeJaborano dessa parbola social permite aMonti assistem, entusiasmadas, as contorses do garoto de
uma das muitas angustioss noites com Magnus e seus protestar vigorosamente contra as ciladas das foras s.o- Bagdad. Seria difcil imaginar um aproveitamento to
filhos, noite cheia .de ritos familiais, jogos e cerimnia. cias e econmicas que hipnotizam o homem e dIS- feliz da vulgaridade.
Esta noite particular tem tambm a participao de traem sua ateno crtica. Mais impoltante, entretanto
Jlia, uma moa (una mula) que Magnus encontrou e No palco do Teatro Joo Caetano, A1adim desco- As Auen/lIras do Dr. Magnsio, do Irbus Teatro,
que um certo otimismo pode ser de~ectado n~ ~o.men composto por alunos do ltimo ano do curso teatral do
trame para casa. ' bre, como faz h sculos, as vantagens de ter uma 1'1m-
tlio do autor de que ohomem detem a posibilidae
pada maravilhosa. Numa sala do Museu de Arte Mo- SENAC, esta no extremo oposto. Existe 1M enredo que
OI ato retrata opresente e faz referncia ao pas- de obter a justia e a dignidade que, pelo menos, ele
dema, um grupo de crianas inventa, quatro vezes por se desenvolve e se modifica com a participao das
sado de Magnus e sua famlia atravs do recurso de pode alterar os jogos que o dominam desviando-os con-
domingo, novas variaes sobre As Aventuras do Dr. crianas, que deixam de ser espectadores e passam a
I'aconti altamente simblicos, teatro dentro do teatro tra seus abominveis inventores. influenciar a ao.
onde se sustentam mutos nveis de realidade, prinei- Magnsio. Enquanto isso, o Primeiro Festival Interna-
Apesar de Una Noche com e; S~fior Magnlls.e Hii~s cional de Brumrias (Teatro da Praia) procura uma
pahnente arealidade atual em oposio realidade re- se ressentir de algumas falhas tecmcas - um SImbolis- Orei de mn pas imaginrio comea a dar ordens
presentacional do palco, Isto , os filhos de Magnus frmula intermediria entre a comunicao c1itssica e a absurdas e, para que seu povo (as crianas) possam
mo b,~o, um excesso de cenas chocantes e uma brusca participao de vanguarda, recorrendo a imagens e slo-
,~vem atravs dos jogos que realizam,' num constante trabalhar mais depressa, encomenda ao dr. Magnsio
mudana de estilo - ela subsiste como obra imagina- gans de televiso para atin~ seu pblico.
re-encenao de suas experincius, Magnus, certamente uma frmula m~ca. Opolitizado doutor, porm, epl-
tiva e convincente. Espera-se que Monti siga com seus Os trs espetaculos so amostras diferentes do mais
domina ehipnotiza as imaginaes de todos, pois ele cas crianas que preciso encontrar uma frn1Ula ca-
comentrios sobre a condio humana de maneira to recente fruto da "crise do teatro"; a pea infantil. Em
o m~co (o magnllS 1llaglls), o exorcisador desse jogo criativa em suas prximas obras, paz de modificar o rei. Os atares profissionais suam
catrtico. justamente atravs desses jogos que opas- vrios teatros do Rio, pvr exemplo, esto sendo mon- os atares improvisados nessa procura. Aplicada a f~mla.
Ainda muito cedo para prever como esses trs tadas atualmente 23 outras peas para crianas, todas
sado impiedoso de Magnus revelado. Ele assassinou seus resultados variam, democraticamente, de acordo com
jovens chamaturgos evoluiro e se omovimento de dra- em fins de semana e algumas s aos sbados ou do-
a )!1u1her, destmiu avida de outros, enganou e humi- os desejos do pblico-povo. s vezes o rei, COJTi~do,
maturgia nova sobrevivera em Buenos Aires. Seu fu~ro mingos. Oreperirio ja bastante vasto para satisfazer volta agovernar seu reino. Em outras, escorraado. As
lhou oprximo de todas as maneiras. Enquanto ele e
depender da habilidade na produo de dramas cheios a todos os gostos e contrasta com a escassez de poucos criarJas perplexas e encantadas com a brincadeira, tal-
os filhos, juntamente com JUlia e Iou, se movem de de contedo com hbil tcnica, ima~nao artstica e
uma realidade a outra, persiste a luta e o esprito irre- an~s atrs, quando o nico autor' que Se preocupava vez no se divirtam tanto quanto com as mgicas de
uma autntica preocupao com ambos os temas, arge~ senameats com opblico infantil era Maria Clara Ma- A1a.dim, mas no h dvda de que, passada a pr-
quieto da vitima que se rebela dentro dos estreis re- tino einternacional. Pelo menos, com base em suas prl,
cursos de uma situao repugnante. chado. Agora, com MCdedicando-se cada vez mais ao mena surpresa, mostram-se encantadas com a vida po-
meras produes, podem-se esperar obras maiores desses mundo complero das emoes adultas (Seu Tango ltica. .
OII ato desenvolve o jogo catrtico e tambm a autores. De resto, estes, com suas peas, deram atual-
extravagante inclinao para oprazer, mas oponto de mente um novo impulso ao drama argentino. .' ,.. Argentino est sendo levado n'o TABLADO), a cena
infantil tomada pelos seus muitos e variados her-
referncia intensamente ideol~co. A ocorre uma brus- deiros.
ca mudana de andamento com mais pregao, uma ESCOLHA
mudana de estilo e de tom e, illevitavehnente uma J

certa desintegrao. No escrnio do banquete da ltima- Enh'e essas duas, o meio-teImo o Primeiro Fes-
-Ceia, tambm uma reminiscncia da bacanal romana, a PARTICIPAO
tival Internacional de Bruxarias, de Gilda Vandebrande.
discusso tem vrias questes aluais. ovcuo da gerao, Amsica boa, os figurinos bem colOlidos e a ao
as injusti~s sociais que afetam a classe operria, a Um deles, responsavel pela mais convencional dessas movimentada. Ofestival, onde cada bruxa apresenta sua
arte, opapel do intelectual na sociedade, etc. "Gato" trs peas da atual safra mirim, o Teatro Juventude, mgica, seve de pretexto para que a autora ironize o
dirige-se platia, mostrando-lhe como viver dentro da com seu A1ac1im, Avelha histria adaptada por Carlos estilo dos programas de televiso (prinCipalmente o de
moldura do capitalismo. Ento, de aparente realidade a ~bel e Luis Artur e anmJciada como uma superprodu- Chacrinha) eseus comerciais, Acrtica de bom gosto,
uma sem-fantasia, o pesadelo do ltimo jogo - pr- ao, usa e abusa do sucesso assegurado pelos clichs. mas, certamente, interessa mais aos pais que aos filhos.
-figurado pela ltima Ceia - encontra os filhos, asss- (LAT Rep;ew - Sprin~/7L) P~ra um adulto quase impossvel conter os bocejos
. Impossveis de ser julgados pelo mesmo critrio,
diante dos atares que, para dizer meia dzia de pala-
POlS cada um se prope um programa diferente, estes
trs exemplos de teatro infantil tm pelo menos um teatro, nunca souberam, nunca se interessaram em sa-
ponto cm comum. Mostram (lue, no teatro, as crianas ber, que (I priori no gostam, sem ver. No sei qual a MOVIMENTO TEATRAL
razo do desinteressc, pode ser econmica ou outra, mas
desfrutam de um campo de escolha mais vasto que os
o fato que esto totalmente alheios ao problema do
adultos. teatro, Como se explica que cxstam camadas muito (Ouhlbro~10venlbro-dezenlbro/1912)
(Vaja, 4/10/72.) grandes, (lue se sabe que existem, (lue nnnca pensaram
na existncia do teatm?

DEBATE A},rn\ HADllAll - E (lue elas nunca foram solicitadas.


f~ da massa que estou falando. Ningum se preocupa
com ela. Mas essas pessoas, quando crianas, brinca-
MIm HADDAll ram de teatrinho, no quintal, tralJsarl11lJ um circo cm TEATRO DE ARENA
suas vidas. Vem tele\~so e curtem aquela que dada
_ ... Minha posio esta, exemplificando. Se um como represeutao pam eles. No acho que problema . D~m ~uixote, de Cervantes, numa
aluno meu comea a fracassar dentro de uma aula de das pessoas. E da estrutura de colonizao cultnral do versao livre de Lus Augusto Ma-
teatro, digo: cu gosto de teatro, tenho certeza de que pas. Subdesenvolvimcnto cultural, para mim, no o rones, . com direo deste ltim ~
1Wi.....

teatro bom porqne a minha opo profissional. Se povo no gostar de teatro ou de bom cinema. Subde- com Jitman Vibranovsky, Gilson de
algum no est gostando, no culpa do teatro. Tenho, senvol~mento para mim o povo culturalmente colo- Moura, Valter Marins e outros.
ento, de me abrir e ver onde estou errando, Porque nizado. Vivendo uma cultura alheia a ele. No estou .0 Mundo Mgico do CirquinllO
no 1.''Osso admitir que algum no goste de uma coisa querendo que os palcos brasileiros fiquem coalhados Plllg-POllg, de autor no nomeado
pela qual optei. E devo ter certeza de que gosto disso de bumba-meu-hoi. Nada disso. Mas acho que se tem prometendo: Cada criana. receb;
no meu nvel pessoal. Agora, no nvel do pblico, acho de procurar uma forma de expresso mais prxima da um baralMllllO mgico.
que vou ao futehol, grito junto com ele, balauo minhas gente, que considere seriamente o histrionismo do bra- 11"talan do pelo Brasil, especulo
bandeiras, tambm me exibo e sou igual ao jogador l sileiro como caracterstica e no como defeito. de maricnste, pelo grupo Monteiro
em baixo. Se me sento e fico observando as reaes Lobato.
desse phlico, vou dar a ele um espelculo pronto no 1AN MICHALSKI - Ac1lO (lue est surgindo uma pers-
qual ele no tem vez. Essa busca de abertura que. pectiva de ahertnra a longo prazo - no tenho maio-
penso, pode ser um caminllo para o teatro. Umaaber-
TEATRO ARMANDO
res iluses, pois no se definir como abertura na nossa GONZAGA
tura tentar ver que oTEC ateoda a 111ml classe que gerao - na relorm do ensino, com atividades dra-
iaver espetculos na Europa. Epode-se comparar tam- mticas nas escolas, desle o incio do primrio at o AI Colher Mgica de Monsieur
bm com os. paraenses: na poca em que estive l, eles. fim da fOl111Ufiodo segundo grau, que vo receher um Lolo, pelo Crupo Cacilda Beeker,
pegavam um Caravelle para vir ao mo assistir aos su- impulso bem maior. Se isso for bem conduzido, se no ~.

cessos da temporada. Enunca viram um pssaro. Agra- desembocar em festinhas dc fim de ano, e sim como
ve esse processo; coloque em termos de nao, em ter- TEATRO DE BOLSO
estmulo auto-expresso, da alividnde ldica da crian-
mos de subdesenvolvimento e colonizao cultural, c de .J E P'nes-
a e do adolescente, acho que, a longo prazo, pode ser 1Esquina PerigosaJ
veja que teatro estamos fazendo. Acolocao est tam- importante. Dos seis at os 18 anos, quem estiver se t ey: Direo e interpretao de
bm no subdesenvolvimento cultural, mas um de seus epressndo atravs de uma ativdade dramtica espon- Aun~ar Rocha. Cenrio de Carlos
aspectos o da importao da cultura, qualquer que tnea, ganhar uma intimidade como teatro que pode- Perri Com Carlos Eduardo Dolabe-
seja, desde que no seja a nossa. r lhe dar um.gosto que no existe, ou existe insuficien- la, Clia Coutinho, Ivens Godinho
temente. Tenho receio que essa oporhUlidade seja per- Raquel de Base, Glria Ladany ~
dida. Mas qne uma oportunidade, estou convencido. Wanda Critiskaya.
Zm},mlNSKY OGenro que era Nora (Escnda-
lo em Sociedade), de Aurimar Ro-
_ Eu estou cansado de h 30 anos encontrar pessoas cha.. Cenario de Flavio Percni Com
que nunca foram ao teatro, que no. sabem o qne (lomal do Brasil, 18/oul./72.) A~nmar Rocha, Glria Ladany, ale-
garia ele Holanda eBaquel de Base,
o Patin1Jo Feio, adaptao c di- TEATRO CACHIMBO TEATRO GIL VICENTE .,1 do Jnior, Dina Stepler, Luis Ho- A Ga/illlw dos Ovos de Ouro, I as canes, mi/os, cantores, desafios
reo de Aurimar Hocha, com Van- mano e outros. adaptao, produo e direo do e crendices do 13msil de ontem, le
DA PAZ O CaWlIlcnto de D. 13aratinha,
da Critiskaya, Betty Barcelos, Wal- O Mi/agre de N. Senhora Magri- mesmo Teatro da Juventudc. 0(111(10-0 ao Bmsil de a11lal11ul. Com
adaptao de Elite Regina e Regis
ter Soares, Bui Barbosa e TiMe DOl'Otia cai guerra, uma com- Hoddgues, com Vilar Vennont, Gl- 111Ul, auto de natal de Joo Bethen- II falmlosa Dilll Melo (apresentando
Suely. dia trgica-obscena de Carlos Alber- ria Velasrlncz, Luciano B~aga, Luis ceurt, direo do autor, com Lupe TEATHO MAISON DE a cano brasileira) e gralule elen
to Hatton, com Dina Sfat e Italo Cill'alcanti, Jos de S. c Jos Kol- Gibcrliotti, Bafael Carvalho, Betrinn CD." Dirc0 de Maria Wandcrley,
Branca ele Neoe (: os 7 jlnes, b FHANCE
Hossi. HOthignes, Carlos Wilson, AugllStO direo musica] de Dilu 11e]o. Im-
adaptao, produo c direo de nay. Dire~'o e protluo de H. Ro-
Hoberto de Castro, solicitando: ITe- Sonho Azul, de Emiliano Queiroz. drigues. Olimpio, Maya e ontros. Deux Fe11lmes })(}ur IIIl Fant6111e, propno ate'11 anos.
I.
l

nlla voc tambm ajudar Branca de Dreio de Marcos Weinberg, com e La Baby Slter, dt; Ben Obalda
Neve aarrumar acasa elos 7 ane- ngelo Malfoun, Carlos Lebret, Se- Direo de Pierre Frnnck, cenrios TEATHO OPINItlO
TEATRO GINSTICO
zinllOs. bastio Apolnio, Leandro Rocha, TEATRO' GLUCIO GIL de Jacflues Noel. Com Maria Mau-
Vera Arauo e Evandro Boia. Pal10rallUi Visto da Ponle, de Mil- ban, Henri Garcia e Michele Luc- OBordel da Salvatio, de Bredan
ABruxinllO que era l)oa, de MCM, Checkup, de Paulo Pontes. Pro- ler. Direo de Odavlas Petti. Com cioni. Behan. Direo de Joo das Neves,
produo de Professoras Associadas. duo de Carlos Imperial, com Ziem- Leonardo Vflar, Vnnda Lacerda, H- Freud Explica... Explica?, de cemuios e figurinos de Colmar Di-
A Revolta dos Brinquedos, de
. Pernambuco de Oliveira e Pedro
TEATRO DULCINA biuski, Neusa Amaral, Edson FnlI1-
a, lloberto Pirilo, Miriam Muler, . - lio Ari, Srgio Dionsio, Ceclia
Loiola e outros.
Hon Clark eBobrik Direo de Joo niz, msica de Jos Rodrix. Com
Bethencourt, com Jorge Dria, rara Ivone Hoffmann, Nornla Sueli, Ma-
o Manso, comdia de Emanuel Jos Maria Monteiro e Miguel Caro Cortes, Angcla Leal, Edmmlo Ior- ria Hita, Marieta Severo, Jorge Cher-
Veiga. Hodrigues e Costinha, direo de rano. Direo de Cecil Thir. A Capital Fecleml, de Artur Aze-
vedo, msicas de Nicolino Milano o naghi e Luis Armando Queirs. ques, Nestor Montemar, Dais)' Lou-
Sr~o Dionsio, com Costinha,
A Ona e o Bocie, pelo Grupo Assis Pacheco. Dirco de Flvio reno, Emiliano Queiroz, Buza Fer-
TEATRO CASA GRANDE Antonio Duarte, Fininho e Snia
Carrousscl. Direo de Eorgio Hangel. Com Sueli Franco, Inerte TEATRO .MIGUEL LEMOS faz, Paulo llibeiro, Gen)' Macedo,
Paula.
Fris. Morrone, Francisco Milani, Carlos Jos Paulo Fatah e Manuel Va-
Um Eelifcio Chamada 200, a su- ]oriozinllO e Maria, O Mgico de ~anda.
Histria de um Barquinho, espe Copa, Gracinda Freire e outros.
per-gargalhalhl de Paulo Pon~es tculo premiado no V Festival de Oz, O Sapatinho de Cristal, Os 3
Direilo de Jos Ilenato, produao TEATRO FONTE DA Porquinhos, O Tesouro do Pirata, Papai Noel eos 2Ladres, de Joo
Teatro Infantil. Produo do Crupe
de Carlos Imperial, com Milton SAUDADE NAC. Com no Kmgli, Pedro Vers,
TEATRO IPANEMA todas de autoria de Jair Pinheiro, Bethencoart, direo de Jorge Cn-
Morais, Tnia Scher cVera Brahim direo de Paulo Matosinho e Car- didc, figurinos de Pernambuco de
OJardim das Borboletas, de Andr o Rapto das Cebolinlias, de Reinaldo Machado e outros. Msica Hoje Dia de Rock, despedindo- los Nobre, Bgminos de Delmar Mo- OJi,'eim, com Francisco Silva, Mar-
MCM, cenrius e figurinos de Per- de Ceelila Conde. -se de cartaz.
rais, com bailado de Tatiana Les- got Melo, Jorge Ci\nditlo, Vera Cn-
Jos Adler, trilha sonora de Taigua-
nambuco Oliveira, direo de Yuma- Uma Noite em Claro, de Artur A China Azul, de Jos Wilker,
.. ra, Hodrix, Jorge Omar, Paulo Im- kowa (O Mgico), coreografia de dido, Rni Finza, Ivan de Almeida,
ra, com Olegrio Holanda, Maria Azevedo. Com Solange Frana, Pau- com oautor, Tet Medina eIluben:
perial e Souto Neto. Produo de Paulo Argueiles. Elenco: Lia Cas- Joo Vieitas, Alex Sant'Ana, Mria
Luis Mendes Jnior, com Lgia Di- Lgia, He~na de Oliveira, Eliana lo Ribeiro eFranci Silva ao violo, Corra. tro, Ldia Ilo, Amrica Mara, Nilza Arantes e Geraldo Barbutti.
, ,.,' ':'"
Oliveira, Robertson RbuJa, Luis em apresentao extra. Paulo Sandin, lloberto Andrel, Pau- A Ona e o 13011e, protlno de
.nz, Cludio Tovar, leis Bruzzi, Nel-
Macartney ePaulo Roberto. lo ArgueIJes e Jair Pinheiro.
son Canso, Paulo Csar Paran. TEATRO JAIME COSTA Hoberto Castro com o Crupe Caro
TEATHO GLAUCE ROCFJ, rousssl
Procuram-se os dois ratinhos, do TEATRO MUSEU DE ARTE
TEATRO COPACABANA TEATRO DA GALERIA OGigante Egosta, musical adap- Rgis Rodrigo, direo de J. Maia. Quem. Quer Casal' com D. Bara-
de Oscar Wilde por Ne~ou MODERNA tinha, produo de Roberto Castro.
Abelardo e Heloisa. Uma Produ- oPeru, de Georges Feydeau, di- tado
reo de Jos Renato, cenrics de Luna. Produo da ASBC, com m- ,4s Aventuras do dr. Magnus Mag- OSoldadinho de Chumbo, de Sue-
o Paiol de S. P., com Miriam TEATRO JOO CAETANO
Tulio Costa, figurinos de Van Vu- sica edireo sonora de Artur Maia. nsia, com o Grnpo Tribus. Iy Peggio de Castro, direo de Ho-
Mehler, Fregolente Lourdes Meyer,
chelen. Com Renata Fronzi, Berta OInterrogatrio, de Peter Weiss, glio, msica de Eliseu Miranda,
Jorge Chaia, rico de Freitas, Ro-
Loran, Dirce Migliaccio, Teima Res- TEATRO GLillA com Fernanda Montenegro, Carlos coreografia de Maria Ins Caval-
sita Toms Lopes e outros. Direo TEATRO NACIONAL DE canti.
de Flvio Hangel, 113 figurinos de t01~ Ati Fontonra, Felipe Carone, Kroeber, Fernando TOlTes e outros.
S/elrth - Jogo do Crime, de A. COMDIA
Van Vuehelen, 14 ceurios de Gianni Ccil Thir, Ganzaroili, Maria Hele- Alallim eli Lmpada Ma/'{/Gilhosa, Chapeuzinho Vermelho, direo e
Ratto. Msicas de Carlos Lira e na Dias, Helena Velasco, Juju e Shaffer, direo de Joo Bethen- de Carlos Abel e Luis Artur, pro- OBrasil Cafona, "comdia 111usical adaptao de Roberto Castro, com o
Jesus Rocha. outros. Coreografia de Carlos Leite. cour!, com Pal~o Gracindo, Graciu- duo do Teatro da Juventude. que relata atravs cie I/ma viagem Gru~'J Cal1oussel.
TEATRO DA PRAIA com lris Bruzzi, Tais Portinha, Nel-
son Caruso e Marco Nanini.
.1
oMgico de Oz, pelo Grupo Car-
roussel.
TEATRO SERHADOR
A Gatr(. Borralheira, de Roberto
Castro, com o Grupo Carrousse!. Os Marginaliuulos, de Ablio Pe-
Texto de Suely Poggio Castro. reira de Almeida, dirco dc Kle-
Festival de Bruxarias, texto, m- man, com Dcrci Gonalvcs.
sica edireo de Gilda Vandebrande,
com Buza Feraz, Cludia Bbehc, TEATRO TERESA RAQUEL
Augusto Csar, Maria Aparecida e
outros. Direo musical de Hamlton .OTango, cm seu 6. ms, ltimos
Gouveia efigminos de Amlcar Con- dias.
sendei.
A Roupa Nova de Papai Noel, de
Paulo Afonso Lima, direo de Clau-
dio Gonzaga, cenrios efigurinos de
Luis Fernando Mera, msica de Ro-
sono Ravache, com Paulo Lima, Eny
Miranda, Ded Oliveira e Tnia
Oliveira. OTABLADO
A Gamb que ficolI cheirosa, de
Um Tango Argentino, de Maria
Paulo Afonso Lima, produo de
Clara Machado, cm final de car-
Teresa Barroso, direo, cenrios c
reira.
figurinos do grupo. Com Eny Mi-
randa, Lcio Gomes, Mrio Miran- A Menina e o Vento, de Maria
da, Kra Nahoum, Re~na Lucy e Clara Machado, em final de carrei-
Sirley Alves. ra, apresentando-se, durante o ms
de dezembro, em diversos locais,
O Boi e o Burro no Caminho de
fora d'O TABLADO.
Belm, de MCM, direo de Sura I
Barditchevski, produo de Hoberto f ,loo

de Castro.
Marido, Matriz eFilial, de Srgio
Jockyman. Com Miriam Prsia, IIiI-
. degard Angel e Guilhenne Correia.
Cenografia de Mixel e figurinos de
ARIEL MIRANDA
Zuzu Ange!. Noticiamos, com pesar, o [aleci-:
Flids, de Ziraldo e Aderbal J- CHUPO BARRA menta de mais um tabladino, oecr-
nior. Natal na Praa, de Henri Ghon, rido em dezembro. Anel Mrranda - .
visitando fbricas, clubes e igrejas. Ulll dos talentosos intrpretes d'O
TEATRO' DO: SENAC Fazem parte do ~upo: Nelson Ma- TABLADO; cursou aAcademia Dra-
riani, Orlando Sena, Beatriz Lira, mtica (Fundao Dulcina de Mo ANDRf:A GUIMARES
O Cordo Umbilical, de Mrio Conceio Sena, Rui Pereira e To- ras) e tomou parte em diversos em AMENINA E OVENTO (1972)
Prata. Direo de Aderbal Jnior, ninho Vasconcelos. espetculos do ~po.
.~

PENSE NO AUTOR ENCONTRO COM GROTOWSKI

Oprodutor elo cspctculo dcver pcnsar no autor


no mesmo momcnto em que pensa na pea. Otitular
dos direitos ter que ser consultado por motivos bvios. Questries propostas II JERZY G1l0TO\VSK[ d.ul'lfnte o
Pan montagcm de qualqucr pea - nacional ou encontro COlIl os participantes e convii/m/os do III
estrangcira - indispensvcl uma consulta SBAT,
Festival Iniernaciona! dos Festivais de Teatros
com nntecedncia absoluta, no mesmo momento em que Estudantis, realizodo em outllbro de 1971, mil
I '

ointeressado pensar na pea; eisto porque podero sur- WraclalO (Po/nia)


gir dificuldades imprevistas c at mesmo ilTemovveis
asaber:
0'";"
a) Oautor no desejar autorizar arepresentao de
sua pea por motivos de ordem particular;
1J) o autor desejar fixar direitos autorais e condi-
es superiores s habituais;
ii) a pea - apesar de ter sido representada ante-
rormente - estar sujeita a um novo contrato de
traduo por caducidade do documento primiti-
vo: e, conseqentemente, pagamento de novo
alialoir;
c) apea poder estar publicada numa traduo -
para letum, simplesmente - mas o direito de
representao pertencer aum outro tradutor, ou
at nem ter sido ainda tal direito de represen-
tao pblica autorizada para o Brasil; 1. Discutiu-se recentemente o problema ela trag- GnoTOWS1.1:
f) a pea podeJ'< estar vinculada a determinarla (lia contempornea ede sua concepo. Qual asua opi-
Companhia, por contrato de exclusividade. t-, .. "
nio a respeito? Antes de mais nada gostaria de dizer (lue () senti-
. 2. No ano passado, em WroclalO, o senllOr disse mento de paternidade em relao a quem quer que seja
Etantas outras dificuldades podero surgir em con-
que Apocalypsis (1) marcava o fim de uma etapa ea me totalnente estranho. verdade que, nesse demi-
seqiiacia de um amontagem precipitada, sem que o
titular dos direitos autorais tenha sido consultado pre-

abertura de uma noliO. Disseram que senhor traballlO nio particular que se denomina arte, tem-se a tendn-
11l11ll novo espetculo. Poderia dizer-nos quol o tema e cia, quando no se chegou ainda maturidade, abuscar
PUJlUCAES RECEBIDAS \damente.
a idia? uma paternidade. Mas por outro lado, em outro estgio
Tudo (luanto dissemos se aplica a toda e qualquer
ORio de Janeiro Verso e Reerso, produo teatral, seja profissional ou amadodstica, seja 3. Repo/tando-nos atlma declaraO sua ptl1JlicOl/a de imaturidade, voc gostaria de ser opai de algum.
de Jos de Alencar. pelo Rdio ou pela Televiso. Seja como for, qualquer na Trybuna Ludu, em que fez aluso li possibilidade de Parece-me que, durante certo tempo, tive a oportuni-
aumentar o raio' de seus espetculos para uma platia dade de viver essas duas fases diferentes. Pode-se com-
Leonor de Mendona, de Gonalves apresentao pblica depender de consulta pnJliia. . parar isso a uma espcie de catapora ou outra molstia
SBAT. Se no fOr tomada em considerao esta adver- maior, poderia dizer-nos algumas palavras arespeito?
Dias infantil que toda criana crstuma sofrer. Felizmente -
tncia, nlgum lamentavelmente ter que responder pelo 4. Trata-se do Pe10rmance Group: alguns vem
editadas pejo SERVIO NACIOc creio - comigo isso passou, a menos que haja uma
ato praticado revelia do titular dos (lireitos autorais. uma certa semelhana entre esse grupo e oseu. At que
NAL DE TEATRO em sua Coleo recada. Mas uma vez que falamos em graus de pa
ponto eles sofreram sua influncia? At que ponto o
Dramaturgia Brasileira. (Reuisfa de Teatro, editlo do SBAT, set.foM/2.)
seniior pode ser considerado sen pai espirtnal? renesco... H pessoas que, pela sua 0d~ pela ~
existncia real, as coisas em tomo de que gira a sua de uma de suas fnnulas, a que se representa no plano
vida, so para mim como innos. So de fato e de de uma confrontao discursiva de tomadas de posio.
maneira bem tangvel. E so tanto mais meus irmos Resumindo, no acho que a tragdia falada seja pos-
quanto outros no o so. O que insensato querer svel;
que todo mundo seja nosso irmo.
Hoje, para se chegar ao trgico, preciso tomar
Tive notcia do que se disse aqui, em Wroclaw, o homem em sua totalidade, desde sua pele at o que
sobre o Performance Graup. Dizem que no espetculo ele comporta de mais ltimo, de mais refratrio expres-
que eles nos mostraram, La Cammllne, os artistas segui- so, de mais inaccessvel. Mas, no momento atual, no
ram fielmente meus conselhos c Olientao. : bvio que
percebo bem a utilidade de tais questes. No se deve
tal boato to prejudicial a eles quanto amim. ~orque,
interrogar de que gnero ser o espetculo que se quer
no espetculo em questo, h. um processo cradcr que
montar; isto no indispensvel, De que servem essas
lhes prprio e que, entretanto, me atribudo - e
indagaes sobre ognero dramtico que se deseja rea-
isto no me til. Isso os prejudica porque os priva
lizar? Se a fidelidade ao que nos parece essencial na
da responsabilidade do que fazem e criam. Tira-lhes o
vida: revelar-nos atravs de nossa prpria vida em con-
mrito, impedindo-os de assumir a responsabilidade de
fronto com os outros, na nossa possibilidade ou impos- ,,.l.,,
sua prpria iniciativa.
Alm disso, tal boato no verdadeiro. Nada sabia
sibilidade de uma confrontao autntica com os outros
- se tal ato nos conduz auma obra relevante de deter-
!
em particular a respeito desse espetculo e no lhes . minado gnero, no importa que chamemos a isso tra-
dei conselho algum. Talvez se possa alegar alguma se- gdia ou outra coisa. No vejo utilidade numa disputa a
melhana entre nossas prodnes e a deles. Penso que, respeito do nome que se d a esse espetculo ...
de modo geral, eles seguem seu prprio caminho, dife-
Quanto ao que saiu publicado na Trybllna LlIdu
rente do meu. Oque natural. Quando digo isso no
- no se trata de uma entrevista mas de uma citao
quero dizer que estou contra ou a favor desse gmpo.
do que eu j dissera uma vez, e essa citao eu a con-
Certamente que nesse trabalho eles usam algumas con-
sidero importante, Por isso pennito-me lembr-la aqui:
cluses tiradas da nossa erperncia. Considero isso mui-
"Deixarei de trabalhar, suspenderei minha ativdade,
to natural. Oque no implica naturalmente mnna con-
assim que me tome meu prplio epgono." Isso no
tinuao dreta, Eles apenas criaram alguma coisa de-
quer dizer que, no fim de mais de l~ anos de ativdade,
pois de ns, num sentido simplesmente cronol~co. :
tenha chegado de repente concluso de que, para o
tambm claro que tiraram algnmas. concluses no s de
futuro, deveria faZer outra coisa. Durante muitos anos,
nossa atividade como tambm da de outras companhias.
tudo aquilo sobre que trabalhamos em detenninado mo-
E isso tambm natural. No se trabalha no vcuo.
mento era sempre um questionamento daquilo que fa- .l ..
Sempre Se segne a algum. O' prplio fato de que voc
zamos at ento. Certamente, tratava-se de algo mais
vem depois de algum conduz necessariamente a refle-
do que se questionar a si prprio, mas era uma pol-
xes e decises - pr ou contra - o que resulta, afinal
mica consigo mesmo. Cada pea que abordvamos era
na mesma coisa se est contra ou a favor, o resul-
uma superao daquilo que j atingramos, Se no fosse
tado o mesmo: nossa atitude em relao a alguma
coisa. Eu, por exemplo, comecei a me definir em rela- isso, todo onosso trabaho nada mais seria do que tuna
o a Stanislawski e a Meyerhold. Em tudo que estou luta para chegara uma posio, um debate desesperado
fazendo atualmente h uma ligao inconsciente com para conservar uma posio adquirida; como se a gente
pessoas do presente e do passado. se agarrasse com todas as unhas ao pico da monlanha
que se conquistara para no ser tirado da por quem
Oque penso arespeito da tragdia contempornea? quer que fosse.
Confesso que, em certa poca, esse problema era Em cada um de nossos espetculos h, em potncia,
uma de minhas preocupaes tericas, Pensava, ento, elementos que seremos obrigados aprojetar mais ampla-
que a tragdia no era do domnio do possvel; ao mente nos prximos espetculos, desde que queiramos
contrrio, atualnente, creio que ela o , com exceo pennanecer fiis ao que fizemos antes.. ,