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AABTE UMAATITUDE
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ADOLI'IIE AI'I'L\

Essa atitude deveria ser o bem co!etivo de nossa


humanidade. Ns, ao contrrio, a especializamos e ter-
names pessoal ao artista criador da obra de arte. Uma
hstrin da arte tornou-se, portanlo, a enumerao cro-
nolgica dessas obras e de seus diferentes processos.
Temos a msica, a arquitclura, a escultura, como se a
CADERNOS DE TEATRO N. 51 arte fssc nccessriamente pedras trabalhadas, sons, c-
res - e at palavras. Nossos museus, nossos concertos
outubro-novembro-deumbro-l971 ebibliotecas parecemconfirmar isso. H menos devinte
anos, CSS<1S instituies pareciam repensantes. elasrepre
.~- : sentavam a arte e eramseus gloriosos depositrios.
Publicao d'O TABLADO sob opatroCnio do Elas no o so mais.
Servi9 Nacional de .Teatro (MEC) . ::" .' Amaior parte das grandes refomlas do teatrocon- Ns deixamos nosso assento. De p, ns qneremos
temporneo foram rigorosamente fomlUladas por Adol- s-lo, e estamosprontos a das as violncias para obt-
Diretor.presidente - Joo SD;io M~ Num pheAppia, emmaquetes decenrios eemseus escritos, -Ia: Ns buscamos a arte e queremos ach-Ia em n,
Diretor tesoureiro - EniJy llm:NDE Num a partir de 1888. Seus trabalhos mais originais se re- prprios. Rompemos as fronteiras, escalamos de um
Diretor-responsvel - MAlIIA CLARA' MACIIAOO' ferem arquitetura cnica e iluminao. Eles permi- salto os degraus que nos separamdn lJOdillnl, descemos
tiram renooor a prpria no/io do espao cnico rom- sem hesitar at a arena.
Redator-chefe - V_ VALLI
pendo com a arquitetura italiana e a substituio dos Aentrada de uma obra consagrada ao teatro, essa
Secretrio - Sn.m Fu<s teles pintGilos por dispositivos cOllStrudos, praticveis, airmao se impunha.
dando ano, atraus do corpo do ator, tMaasua efi- Ora, ela pressupc o dom de n055.1 inteligncia, e
Av. Lineu de Paula Machado; 1QJ - ~ 20 .,. ccia. As tenlalioos mais revolucionrias da cenografia
Rio de Janeiro -Guanabara ~: Brasil '.: odom de nosso corpo. Para "s-lo', preciso, tal como
lJIOIlema siio impiradas ou seaproximam da concepo um nefito, procurar o ponto de convergncia da obra
. . de Appia. As palavras seguintes do uma idia precisa de arte e de nossa personalidade integra\. Em mat-
OsteJ1os pohIab. nstes Cadeinos sIJ podero . : . . disso, ainda que incompleta. .
ser apresenlalb mediante ao~ .da Socieda<le. ' -.'; ria de teatro, sse gesto, certamente nvo, coloca em
Br3siIeira de AultRs TeatraiS :(SBAT):' . ' < . . .. ;'~ (A. Veinstein) nossas mos a chave do nroblema cnico.
I;; a solu~o de que podcmos realmente nos orgu- implica emqueela se destinaunicamenteao ator, s suas
lhar. Que faria, de fato, nosso corpo dos tclcs pinta. dimenses e sua mobilidade... Em seguida vema
1 CONSIDERACES SBRE
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TEATHO POIJI'ICO
dos do cmrio c porlJuc embara -lo c pclt-Io nelcs, luz tda poderosa, a iluminao. Emltimo lugar, a
quando le se oferece por sua lirre escolha? Mas, pintura, cujo papel est definitivamentesubordinadoa05
tambm, que devcll10s exi~ir da cma para valorizar um trs elementos lJue lhe so superiores.
corpo d'a gora ('111 Iliante nn fllu~{1l) da arlc e flue no A pintum no implica emsi s quanto ror. A
fluer mais decair? E se II sabell1os, pof(lue no pe- cr conceme tamblll ao ater, ao espa~'O e luz; a luz
nelrar nesse 1~\lla~11~ por delinie.
Os esportes c a eonqusta do cspao nos tornaram Essa hierarquia impc ao diretor um conjunto de
conscicntes da cxistncia cfctiva de nosso corpo: res- consequncias independentes de sua imaginao e de
ponsl'eis, ns buscamos estendcr essa responsabilidade sua livre escolha. O cspao cnice, sobretudo, cujas
aosespaosquepcrcorremos, ao 5010 ao qual confcrimos linhas e rigidez devem se opor forma viva do atar.
uma realidade toardente. E coutinuarcmos a pCTlna Porque em sua resistncia a essas formas e sua LECIl HACZAC
nceer plcidos cmnossas cadeiras, diante dum espao mobilidade que o espao adquire vida e colabora para
cmque corpos semelhantes ao nosso so domesticados a harmonia da representao.
e al'iltados? .. - porque ainda esta a cena de nossos No como dessa introduo, en disse que ns
teatros: oobjcto supremo da arte, ocorpovil'o, onosso, queremos "s-lo"; que ns tnhamos reenrontrado nosso
nossos ccnrios o I'iolame o degradam. corpo, perdido h sculos, equeexperimentvamos uma
Suponhamosdois peles opostos: de um ladoa arte responsabilidade nova, uma impresso de solidariedade
dramtica, isenta de qualquer compromisso; do outro, semelhante a algumimperativo categrico subitamente
qual(juer espctculo destinado apenas ao prazer visual revelado. Ns deixamos de ser espedadaes. Esse pa-
pei depouco valor comea anos repugnaI, emqualquer
Quanto mais a arte dramtica se aproxima do lugar onde nos encontremos. E tentemos uma rem-
espclculoapenas cm si, maisela diminuir oseu valor bui~~io enquanto nossas formas caducas veam ao vento
dramtico. Domesmo modo, o espetculo perder; em no mais belo ao-ar-livre, A dana, a pl~tica animada i
riqueza e variedadc, se 1e se inclina para (jua!quer fazemparte de umrepertrio indeterminadoque vai se Tda atividade social, e a alivilhule artstica o ~,
tipo dc dramatizao. confundir com osesportes. Msica, palavras, cspetculos
Que restar da arte dramtica privada das compla- vrios, simplificao ou estilizao, tooas se alternam
I mesmo aquela criada sob a divisa d~ "arte pe~a arte ,
umfato poltico. Isso ainda mais vcrdadCITo par.a
cncias que pode permitir-se a arte simplesmente repre- e se penetram. Essa anarquia perturbadora, mas pres- o teatro cuja a~<io se opera emcontato vivo c'1.t r~. dOIS
sentativa? Resta-lhe o corpo vivo do atar! Ora, sse sentimosque est a a sada: seu desenlace depende de \ grupos humanos, que co~nunica d~re~amen~ as Ideias, c
corpo tem trs dimenses, alm disso, mvel. Cen- ns, de uma determinao esttica que deve produzir-se L age quase fisicamente sobre o pubhco. Este Il~gar-co
mum invccado h:t pouco pelo teatro estudantil polo-
rio pintado emteles verticais tem duas dimenses e orgnicamente, semsobressalto nem lacuna.
representa objetos, luzes e sombras fictcias. O atar Vir o tempo em que os profissionais do teatro eas
uma realidade viw que no tocada por essas luzes e peas que lhes so destinadas estaro para sempre suo
I ns comuma variedade digna de melhor uso, servn de
desculpa para seuindiferentismo poltico. Po~ i.sso ago-
ra se tomou possvd isolar certas !armas"arlIshca~ .ql~
essassombras pintadas, e que no seria capaz de entrar neradas. Em que ahumanidade, liberta, cantar em sim-
foram oparlunlsticamentc denominadas a~te poh~lca ,
em relao orgnica com objetos pintados. Ailumi bolos animados, mais ou menos dramticos e consen-
isto , uma arte que influencia ou pode mflu enc'~r a
nao que mostra a pintura, no se destina ao ator e, I tidos por todos, suas alegrias e tristezas, seus pensa-
alividade poltica entreo pblico, uma art~ que :shnll~
entretanto, essa iluminao o atinge. Ailuminao des mentos ntimos, suas lutas, derrotas e \~trias, e de que
la sua conscincia poltica - ainda que ISSOseja mais
tinada ao ater atinge a pintura e fa~eia seu aspecto 05 espectadores sero unicamente aqules cuja idade e
uma iluso ou um desejo do que um fato - e que
pictural. Essas contradies manifestas obrigam a ins enfermidades agruparem em tmo de ns numa viva pode at motivar uma ao concreta. E entretanto, o~
taurar UII1a hierarquia racional entre os meios de e1'Pres- comunho e simpatia. ,. jetivamente falando, qualquer criatividade de funao
so cnica.

1I"'
O tempo em que ns seremos artistas - artistas diamctralmente oposta pode ser considerada antes de
O atar, como jnsto, ocupar o primeiro lugar. vicos, porque quisemos s-lo. Esse tempo, eu anseio tudo como uma atividade poltica. Suponho que a
I
Depois vir a disposio ~eral da cena, cujo papel por le comtodos os meus valas.
uma constante busca de algo inconscieute, daquilo
evaso dos criadores e do pblico para longnljuas re- ltica, conforme ao espirto de nosso tempo. A poti. que se presume e que se esconde no limite, n~ cons~
gies de vagas considernes "historiosfica(, ticas, ca do teatro do fato contemporneo segne o princpio eincia humana. f: uma busca da verdade sobre SI
l~~tlicas eal mesmo escatolgicas, considcra~'es abstra- da colagem; trata-se duma montagem de fatos, de inor- mesmo e a romunicao dessa verdade aos outros,.de
tas pon11ll~ apartadas de nosso tempoe IlIgar, "livrcseas" . mas'cs contrrias, de comentrios, manilestaes ver- modoque co:lheceudo-se a si mesmos estejan~ t'Ons~le~
ponllw afasladas da ('x perincia imediata, no deixa di' bais e de lima montagem de formas teatrais; monta- tes de suas prprias possibilidades; Esta e.a. nnssao
musar perdas soeiais ('onsidcr;\'Cis. gembaseada no princpio docontraponto emqneosrio moral e cognitil'a do teatro. Atraves dc~a at~vlll~de -
Ofato de ll"e o teatro responde direlamentc ii IIr- alterna com a caricatura e o grotesco, o tT<gico com o fazendo atrars dela que as pessoas estqam consoas de
manda social no 111llT dizer Iorosamcnte ljuc a men- cmico. Em oPOSiS-;1O .Is [ermas de montagemtradicio- seus papis c de seu potencial, atravs de uma apre-
sagemteatral deva concordar inteiramente comas opi- nais, lineares on retrospectivas em que o tema ou a eia-o dehomensedefatos, mostrand~ ~ r~laes entre
nics da gcra~-o (se Ilne tal noo d lida) c quc o sucesso cronolgica queligam os elementos componen- os processossociais atrars de exemp!lf~caao, para que
teatro deva concordar com o seu pblico'! Ao contrrio, tes num todo, trata-se aqui de uma montagem de cria- possa precipitar as mudanas neecssanas.
a voz do teatro no uma voz oficial porque o teatro S-o em que as partes constitutivas, por mais dspares
nofala cmnome de uma gerao; ela pode e deve ser que sejam, acabampor compor um todo coerente pela
considerada como uma voz representativa dc 11m gmpo reduo a um denominador comum do problema.
mais ou menos grande, o que no impede (pie ela seja No uma simples monlagem ilustrativa decausa e
subjetiva, a do elenco. Pode ser uma voz crtica, auto- ... ..
efeito, mas uma operao cujo objetil'o fazer oespec-
crtica, denunciadora. Oque decisivo, menos o fato tador conseiente das interrelaes entre fatos aparente-
de que so os jovens que falam aos jovens cmsua pr- mente sem Iiga'es. Assim, a forma do teatro do fato,
pria linguagem do que o de (I'IC les abordamseus pr- que de modo convincente faz o pblico ver as interco-
prios problemas, problemas qne interessam a muitos jo- nexes entre os fenmenos sociais, uma forma que pro-
vens. Assim, oteatro cessa de temer aao imediata que pe a viso dialtica do mundo, apresenta por si pr-
de certo modo a Inn o natural desta arte to ef- pria qualidades t'Ognitim.
mera, ~ I as ao abordar problemas atuais a partir de Aestrutura potica dessa forma reflete contradies
fatosconcretos ededuzindo dosfatos oucomentrios dos existentes emnossa prpria personalidade, contradis'es
fatos um fundo de problemas comum, le no se re- resultantes da catica informao que ehega at ns
duz ao particular nem est fora do geral e do univer- driamente, ideologias que se excluemmutuamente, re-
sal, que a poltica algo mais que atualidade, ela comendaes, injunes, qucstes e respostas prepara
engloba igualmente todoum conjunto de problemas uni- das. Assim, o teatro perde a f no valor das palavras
versais: mnrais, filosficos, histricos. :Assumindo Iun- c isso o leva a recorrer aos meios poticos, que so os
es polticas, oteatro no pode se subtrair ao dever de menos ameaados pela estereotipagem. Consciente,
propor problemas intelectuais nem renunciar a pesqui- alm disso, do valor aparente dos gestos, o teatro acen-
sas estritamente artsticas.' A pesquisa de uma nova tua as aes contraditrias que se contestam mua-
esttica deve estar indissolllvelmente ligada penetra- mente. Essa frmula exprime a atitude dos que fazem
o de uma problemtica inexplorada. Com cfeilo, teatro emrelao ao mundo que os cerca. Uma atitude
so as novidades, sobretudo aquelas que receberam a emque a falta de confiana e a ansiedade em relao
aprovao do grande pblico e da critica que so as ao futuro da humanidade transforma-se numa rnica
mais especialmente amea adas pelo esc!erosamento e distncia emque o protesto se mistura com a crtica.
pela senilidade precoce, donde a necessidade de uma O teatro no prope solues fceis nem cura as Ieri-
renovao constante tanto das idias quanto da expres- das, ao contrrio, as agrava: diseute as idias recebi-
so. das, incita reflexo e aio, Mas emlugar de exalo
O teatro do estudante conhece uma forma nova,' tar a ao, indaga sbre sua finalidade. Esta uma
suscetvel de veicular os problemas polticos contempo- : provocao til, a nica forma moralmente pnra da pro -1
rneos complexos: o"teatro do fato" compreendido no ' vocao.
de uma maneira tradicional como uma retrospectiva de: O trabalho teatral, rabalho por meio de nm orga-
(The Thealre in Poland, 9/10/l)
ilustrao dos fatos histricos, mas duma maneira dia- ~ nismo humano rim urna espcie de auto-penetrao.
FUN(~:i\() no ATOB.- oj\TOHSANTO mais doloroso, ;Illuilo (Iue no apreendido pelos olhos viruahncnte, cessu de existir. Como para a voz ea rcs-
do mundo - deveser capaz de manifestar o mininn im- pira~'o, ln bastante qne o atol' aprenda a usar os
pulsn. J~le deve ser capaz de expressar, atravl~s dosom ,,:'trios n's.lonadores, para abrir a laringe e seh ionar ()
e do morimenln, aqucles impulsos (lue vaguciamlia li- tipo certo de respirao. 1~lc (leve aprellller a realizar
Ilha limite do sonho c da realidade. Em resumo, derc tudo isso il\l~)Jlsl'en'lll enl e nasfasesculminantes desua
ser capaz de ronstruir sua prpria linguagem psico-ana- :l;\Oeisso, por sua vez, algo queexige uma nova Sl'r ie
ltica de SOIlSe ~estos da mesma nnncira que um ~ran de cxcrcicios, Qnando le estiver trabalhallllo n jlap:'1.
] EHZI C Hi ITO\\'i\1 de poela cria sua linguagemprpria. (leve aprender a no pensar cmacre,Il'I'nlar dl'lllI'nlos
Se tomarmos cmconsiderao, por exemplo, o pro- (l'enicos (rl':l'5nnadores. de.), mas deve l1lnse~nir l'li-
() alnr I: o hnmem IJue Irahalha em pblim COlll mas sacrificando-no1~le repele a expia~'o, l~t:l prximo blema do som, a plasticidade respiratria do alor, o scu minar os nbsliculos concretos qne ap;\I'l'lt'lll (por \'WIJI-
seu cerpo, Obl'CCIII!O'{) pllblicanll'ntl'. Se seu corpo se da santidade. Se lal ato no aleo de passarrl' iro e for- aparelho respiratrio deve ser infinitamente mais desen- plo, resistncia vocal).
b ti
reslrin~l' ademonstrar {) IllIe - aJ~{) (Juelluailjllt'r pC.l- tuito, um fenmeno quc nopode ser previsto notempo volvido do (Iue aqu le do homem da rua. Ainda mais, Isso no perder-se cmmincias, ii adilerena llne
~;oa COIllUIII pode fazer - le lio , cno, UIII inslru- ou no espa~'U, se desejamos um grupo de teatro cujo sse aparelho deve ser capaz de produzir reflexos so- decide o grau de sucesso. Si6rnifica que o atol' nunca
mcnlo olll'dieule l'lpaz lle rralizar UIII ato espirilual Se po de cada dia cssa cspl'Cie de trabalho- devemos noros to mpidamente que o pensamento - que reme- possuir uma tcnica permanentemente "fechada", por-
1\11: I: l'Xplorado por dinhriro e para ~auhar os [avcrcs seguir, cnto, um mtodo especial de pesquisa e treina- ..... ve lda espontaneidade - no tenha tempo de intrr- ([ue a cada estgio de seu aperfei~'Oamen lo, cada desa-
da plall'ia, entoa arte 110 atol' hcirn a proslitui~'iio. iI meuto. ferir. fio, cada excesso, cada quebra de barreiras ocultas, le
falo que dmautl' muilos sl:culos o lratro esteve associa- O atol' devia ser capaz de poder decifrar todos os encontrani novos prohlemas tcnicos num nvcl mais
do :"t proslitui ~';llI 111110 sl'ulillo lla paiarra ou n'oulm problemas do seu corpo que lhe so acesslveis. Devia e1evadn. Ele deve, ento, aprender asuper-los tambm
.\s palarras "atriz" I~ -111rksr roram slllluimas. lIoj~ saber como dirigir a coluna de ar s partes do corpo com () auxlio de certos exerccios hsicos.
o QUE.\~ , NAPIL\ TICA, TH:\BALIIAHCmi
so disliolas por uma lioha algo mais clara, lio pela onde osomdel'e ser criado e amplificadopelo ressona- Isso quanto a mevimento, plasticidade do l'O l}}O,
Inllllan~,l 110 1Il1ll11!0 do aor, nus ponjlle a sociedadc
OATOn "SANTO"? dor. (V. CT. n. 44). Oator comum conhece apenas gestil'ula~-o, (111lstru~,io de mseuas por meio da mus-
nnuleu. Hoje, I' a difl'fl'lIfi" 1'lIlre a lIlolher rcspcilvel J[ii um mito (Iue diz (Iue um ator com um consdc-
o ressonador da cabea: isto , le usa a cabea como culatura facial e, de falo, para cada ponnenor (lo cOl}JO
I' a l'orlt's;i (JIIl' fil1111 ohsCllrcl' lia. ressonador para ampliicar a voz, fazendo que ela sOe do aler,
rl'd fundo de experincia pode criar aquilo(lue pode-
OIjlle chocaIluaIHlo seolha o nubalho de 0111 atol' mos chamar de seu prprio "arsenal" - isto , um ac- mais "nebre", mais agra(hvel ao pblico. le deve
~Ias o fator decisivo nesse processo a tcnica de
como I: praticado hoje nn dia a misria dle: abarga- mesmo, s vzes, fazer uso do ressonador de peito. Mas
mulo de mlodos, artifcios l' tnllllll's. Da le pode penetrao pSquiea. Ele deve aprender a usar seu pa-
nha de um t1lrpo cxplor;ulo por seus protdorcs - di- oatol' queinvestigacom cuidado as possibilidadesdeseu
tirar um certo nmero de combina~'es para cada papel, pel comose fsse o bisturi de um cirurgio, a dissecar-
rctor, prodntor - criamlo em mlta uma atitnde de intri- prprio organismo, descobre que o nmero de reso-
atingindo, assim, a expressividade necessriapara pren- -se. No uma questo de retratar-se sob certas cir-
ga e revolta.
der oespectador. Esse "arsenal" oudepsitonada mais nadores prticamente ilimitado. Pode explorar no
cunstncias dadas ou de'viver"opapel; nem apresentar
Justamentepnnjlle apenas Ulll grande pec;ulor pode que uma coleiode elichs, e nesse casoo mtodo s a cabea, mas ocorpo, e tambm as costas e a parte
o lipo distante de nerpretao comumao teatro pi(tl
se tomar um santo de acnlo com os lt{)!ogos (No inseparvel da concepo do "ator-ccrteso'. occipital da cabea, o nariz. os dentes, a laringe, oest-
e baseado em clculo frio. Oimportante usar o pa-
eS1lueamos a Hevcla\'o: "Porque s merno e no frio Sea diferen~'a entreo"atol'-corteso" eo"atol' santo" ,...,
".. mago, a espinha, como um ressonador total que com-
pei como um trampolim, um instrumento com o qnal
nem quente, eu te vomitarei de minha Imca"), da mes- a lIlesma que a direren~-a entre o crebro de um cor- preende atualmente todo ocorpo, e muitos outros, mui-
estude o que est ocuho atrs de sua m:lscara diria
mamaneira a misria do atol' podetransformar-se numa teso e a atitude de dar e receber que brota do verda- tos dos quais nos so ainda desconhecidos. le des-
- o mago mais ntimo de nossa personalidade - de
espcie de santidade. Ahistria do teatro temnnme- deiro amor: emouIras palalTas, o auto-sacrifcio - a cobre que no bastante fazer uso da respirao abdo-
maneira a sacrificlo, exp-lo.
rosos exemplos disso. coisa essencial, no segundo caso, estar aplo a eli- minal no palco. As vrias fases de sua ao fsica exi-
Nomeinterpretemmal. Falo de"santidade"como minar quaisquer elementosperturbadoresafimdepoder gemdiferentes espcies de respirao se le quiser evi Isso um exC('sso, nos para oatol' como tambm
UIII alt'n. Qucro dizer "sanlil!ade s(,l'ular". Se o atol', ultrapassar fda a limita\'o concebvel. No primeiro tal' dificuldades com o flego e a resistneia f~ica. Des- para o pblico. O espectador compreende, consciente
ao se desafiar pi,blicamente llesafia outros, e atravs caso, uma questo da existncia do l'O1'\1O; no outro, cobre que a dieo que le aprendeu na escola de tea- on inconseientemente, que tal ato nm ('Onvite qne lhe
doexC('sso, profanao c sacril{~gio ultrajante se reveb, antes a sua no-existncia. Atcniea do "atol' santo~ ' Iro provoca muitas vzes ofechamento da laringe. Deve fazem para dar o mesmo, e isso muitas vezes levanta
deixando cair sna mscara cotidiana, toma possvel ao uma tcnica indutir (isto , a tcnica da eliminao), adquirir a habilidade de abrir a larin~e conscientemen- oposio e indigna'jo, porque nossos esforos dirios
espectador empreender um processo similar de aulo- enquantoa do "ator-corteso" a tcnica dedutiva (isto te, e de testar de fora se ela est aberta ou fechada. so para esconder a verdade sbre ns mesmos no s
-peneIrao. Se le no exibe o corpo, mas aniquila-o, , uma acumulao de habilidades). Se le no resolver sses problemas, sua ateno estar diante do mundo, mas tambm de ns prprios. Ten-
f-lo queimar, liberta-o de tda resistncia a qualquer tomada por dificuldades Que enconlrar e o procesm tamos fugir verdade a nosso respeito. enquanto aqni
Um atol' que empreende Ulll ato de anloprnetrao,
impulso fsico, ento, le no est vendendo seu corpo, quese revela esacrifica omais ntimo de ~i mcsmo - o de aulo-penetrao falhar fatalmenle. Se o alor e.st somos convidados a parar e olbar mais perto. Temos
cons~ienle de.seu co~JO...no I!()(I~ ~enel~.-~o ~ re:elar. mdo de sermos transformados em eslituas de sal se
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COMOCONSTRUIR OSCENAmOS
;\ reali1'1~o dsse alo a que nos referimos - de
au lo-penelra~'o, !'Xposiro, exige uma mobilizao de
ldas as Iras fsil'ls e espirituais (lo ator, lJue est
num estado de prontidoinlti1, uma dispcnibilidadc pas-
siva, (lue torna possvel uma a~jo ativa,
Deve-se rrcerrcr a uma linguagem mctaflrica p:lra
dizer !lllll o falo decisivo nesse processo a homildade,
uma predsposio espiritual: n;1O fazer alguma coisa:
mas eittlr fazer algo, de outra forma o excesso se tor-
lia impudncia e nosacrifcio. Isso significa (Iue oator
deve agir cm estado de transe,
Transe, como o entendo, a habilidade de se con-
centrar cmum recurso teatral particular c pode ser al- FEHHAMENTAS DECAHPINTEIHO
canadocom um mnimo de boa vontade. .
Se fsse expressar tudo isso numa sentena, diria Qualquer jgo de ferramentas de carpinteiro serve
."" para se constnur um cen rio, desde que se observem'
que tudo uma questo de dar-se. .Deve-se dar-se to-
talmente, na mais profunda intimidade, comconfiana, algumas indica~{)es especiais. A relaio abaixo, con-
como quando se (U a algum no amor. A est a forme sua ordemde importncia, pode ser reduzida ii
chave. Auto-penelrar o, transe, excesso, a prlpria dis- metatle, ma, cada uma nelas temsua importncia espe-
cal.
ciplina formal - tudo isso pode ser realizado, desde
que a genk se ll inteiramente, humildamente, semde- Cantoneiras triangulares - com :30 cm, nos lados
fesa. sse ato culmina numclimax. Traz apazigua- relos, feitas de ferro. Devem scr mcnmendadas cm
mento. Nenhumdos eercleos nos diversos campos do uma oficina local.
treino do ator deve ser exerccio de habilidade. 1es Pincis- pequeno, para colar lonaoualgodozinho;
levariam a um sistema de aluses que conduzema um trincha para envernizar as cantoneiras de madeira.
processo enganoso e incrvel de auto-entrega. !lguas - I rgua de a~'O flrxvl'l, de30 ou60 cm:
Acho que se deve descllvolver uma anatomia cspe- trena met lica de IS. Nunea deve ser usada trena de
cial do alor; por exemplo, encontrar os diversos centros fazenda, por no ser suficientemente correta.
de cencenraio do corpo para as diferentes maneiras Serrotes - I grande, de 26 ou 28 polegadas; ser-
de a~r buscando reas do corpo ljue o ator ;IS vzes rote decostas com lmina de 10 polegadas; serrote com
sente serem suas fontcs de e'Jerb~a. A re~o lombar, o
abdome, e a rea cmvolta do plexo solar muitas v-
. ', diversaslminasparafechaduras, curvas, etc,serrote pe-
sado, de dentes maiores, de 2S pol.; I serrote circular
zes funcionam como uma fonte. comlminadeSpolegadas e motor de ~ HP.
. Um fator essencial , nesse processo, a elaborao Martelos- I de unha, pesado; I para tachas, leve,
de um guia de conlrle para forma, a artificialidade. O magntico;e 1grampeadordeboaqualidadepara aguen-
ator que realiza um ato de auto-penetrao inicia um Aconstru~jo de 11m cenrio aocapaoideal para tar aplicao emcondies desfavorveis. Ogrampea-
ato que marcado atravs de vrios reflexos sonoros c o carpinteiro amador c possvel fabric-lo comrela- dor , na realidade, um martelo automtico que pre-
gestuais, formulando uma espcie de convite ao espec- tiva facilidade. ga grampos: que so substituto barato para as tachas
tador. Masssessinais devem ser articulados. AeXllres- na constmode cenrios que ssero utilizados numa
Umbemsortimento de ferramentas colabora muito
sivdade est sempre conectada com certas contradies lnica produo.
para que otrabalho seja mais rpido e mais agradvel.
e discrepncias. Uma auto-penetrao indisciplinada Oequipamento necessrio no dispendioso e convm Esquadros - 1 de ao; 1 esquadro de carpinteiro;
no liberao mas percebida como uma forma de pintar os cabos de tdas as ferramentas pertencentes ao 1 de T corredio.
caos biolgico. teatro de vennelho vivo para que ningumpossa lev- Arcodepua epontas - Oarco deve ter 10". Apon-
-las consigo por engano. ta mais usada a de 7/16".
{Tou'areIs a POM T/iell/re, C!arion Boo~
t",la ~ ;onnn N ir: ,.lmdl'P _ N'p,," Yn.l# \
utilizar chapas de fibra leve, o (lue mais econnllco. I'l'.l\l\ J'lrl'j\~
Chaccs de pl/m/u.lo - I comum, enm lmiuntle7 Fogtio - Umfogo dl~ gs de 2h{icas, elclricidade Um substitulo ainda mais barato opapelo corrugado
polegadas; de catraca, ('(1111 mola de rt'lt'!mn. com ~o 011 Iluerosruc Ill'l'ess:lrin para :Hluel'C r rola e tinta. <Iue seusaemembalagens eque tem avantagemdepo- Quemrabalha na cunst nJ~'u (lu cenrio dl'I'C ter
polegadas Ilnandn inli'iramenle al)('r la. ' Pia - uma pia com ;I~oa corre l~e oscncial der ser cortado com faca, mas frgil demais para ser sua disposir o o seguiute material:
FI/ca PI/rei /mw - li ma fa("'l PI'I I'I('lIa nu 11m ca- Dep.I'i/o de lin/I/ - CI(1a pigmenlo lleve ser guar- utilizadoem (Iualquer ll'nrio qne tenha (Iue ser rans- Pregosde a~'O (parapregar cautoneiras de madeira)
I!il'l'l e espallhlll. d:lllo en~ nmdep~itn sqwado, ntili7.ulllosc par:; isso portado. Pregos comunsepn'gosdeacabamentu
latas, cuxas ou gall'las. C:llla dl'pt'ISilo deve ler uma
, .Fumr/oras - de mallilda com mallllril de J" ; aulo- llcforos - Os rdoros so cortados de l'Ompensa- Tachas (1lI11lL'<l se deve usar percevejo)
concha sl'll:uada para Se' ;:panhar o pi~mento.
m:lhea oul!Cpressn tamh(~ m cham:ula tipo hOlllha: d do leve e usados para ligar as uuidades (lue formama
Emulas - f: possl'l'l pintar-secmescula, mas uma Paralusos innsid\'l'is (Ie eabcea chata. c com
[Tira de m:I(~, lIu~~ hoje em.dia km uma sl'ric (Ie P:lII- estrutura de um trainel, Elistem cm 2 tipos, cantonei-
plataforma de I,Ws:3m de eomprimento c 70 cm. de arrueas "
las para vaTlos fllls, mduSll'e curvas, (st:lriadores. ele. ras, que so peas triangulares com lados (rateios) de
Alica/e - de (j.';"; de 10". . largllra, sbre rodas com degraus em cada exlremidatle 25, e labaa, quesopeas de 20 em de comprimento e Parafusos de P0rt.l ( pe~aclus, com arruela e por-
da maior convrniucia. Essa plataforma ou andaime que tm10 cmem lima e tremidade, estreitando-se 7,5 ca deborboleta)
C/WGCS ing/sas - Dilas de I, .
tambmpode ser usada para nnnao dos cenrios no na outra. Os renros decompensadoso chanfrados nas Dobradias
TT/lo. r/e bancar/a - de mesa giratria, pega para urdimento e para trabalho nos aparelhos de ilumino. beiras, e devem receber duas mosde verniz mpermea- Chapinhas (de pino fiso)
tubos e bIgorna.
bilizantepara quesua vida eado prprioceuriosejam Cantoneiras (de ferro, lados pontudos)
Caixa pllra corlar csqfll/drias - Pode SCf. feila em prolongadas.
casa. ~ IATE IUAIS .... Triangulares (para rcfrs'O de emendas)
Mol<1uras- Como pequenos detalbes no so per-
Puntio- ~: x6", Cantoneiras cm L
ceptiveis aopblico, 11m nico tipo de moldura para as
, Limas- C~~m cabo de ferro c lminas adaptveis; O ~o~hecimen to do material usado na construo sancas ou cimalhas do acabamento superior das pare- Tramelas (2") para premler painris de veda':io a
lima chata de fi; lima triangnlar de r; grosa para ma- dos ~nanos eondepodeeleser obtido parteintegran- traiu is
des basta.
(h'ira de 11'. te desse aspecto da vida teatral, Pino e argola (mdin) semelhantes aos de argolas
Lenas- Aescolha do material dependedo fim para
Corlar/ores para mela/ - Tipotesonra e tonjus. Madeim- ,Os degraus, escadas e plataformas po- de cachorro e servem para amarraes <[ue precisam
oqual ser utilizado. J; vimos excelentes cenrios feitos
ser soltas comrapidez
)/oT/wies - 1)(' ~;" l' ~r unn cabos pJ:lstil11S.
Nde,clIbra - lle 00 CIllS. de comprimento, de r.
dem ser eonstruidns de qualqoer madeira '1ne seja forte
e plana. pinho claro indicado cm virtude de sua
leveza. Para todos os outros elementos de um cen-
com papel pardo pesado mas (Iue duravam apenas
alguns espetculos; enquantoalonapodeser usada para Fechaduras de pGrla (de eaka horizontal, com
Prumo, pequeno, de ferro. uma dzia de produes. trinco)
rio preci~o no s 9ne a madeira seja forte e plana Bodas para mveis (roda de 3") recobertas de bor-
Serro/e de 2cabos- 1J('(lueno, para trabalhosleves. mas que sep leve e uao rache com facilidade. Anica Alona o material mais satisfatrio para forrar
racha, usadas para transporte de cenrios pesados.
P/aiM - S" de romprimenlo, lmina de 15/S'. madeira que satisfazessa exignciaopinho branco ou trainis, sendo prefervel a lona enestada. Oalgodo-
Nwl de carpinleiro - com 30 cms. o pinhodo Paran, ambos caros. zinho custa menos por metragem mas mais difcil Cordas. Acorda de tranada comum (ll de pole-
para trabalhar e, durando menos, resulta mais caro. Po- gada) usada par.l amarrao de cenrios e inmeros
Agulha de eslofador - curva, de rr. . Amadeira ,:endidapor metro ou tbua, cujas me- outros usos nopalco, mas nodeve ser empregada para
de-se usar tambma aniagem.
didas se referem a madeira apenas cortada, bruta. As sustentar pso nos casos em que pode causar danos
medidas verdadeiras da madeira "aparelhada" so sem- i\colc1lOamento - Omaterial mais baratopara acol-
caso se rompa. Neste caso usi-se corda de sisal, arre-
EQUlPA ~ IENTOS DE PINTUBA pre umpouco menores. Otamanho verdadeiro varia. o choar a superfcie o algodozinho emrama prso no
matando-se as extremidades comfita isolante para evi-
qlle afeta tdas as medidas, a no ser que o fOIl1~e lugar por tachas pregadas atravs de pequenos quadra-
tar que se destranee, (Ou barbante).
Pincis de diversos tamanhos. Uma trincha de pin- dor garanta uma medida certa. dos de papelo.
Aqualidade da madeira varia de local para local, TinIas, Calas elc. No se deve utilizar tinta j mis-
tal' .de parcele compelos de 10 cm. que ser. usada na Fil - Teles transparentes para efeitos especiais
mas deve-se usar uma madeira de qualidade razovel, furada para pintar cenrios. Sai mais caro commenos
maicr parte do trabalho. Um pincel redondo n. 8 - podem ser feitos de fil. Trata-se de um fil de trama
usado para detalhes (folhas, tijolos), para traar linhas menos para as ripas de lx2 polegadas e lx3 polegadas, hexagonal, inteiramente diferente do fil, tambm usa- resultado.
e antros pormenores h:i necessidade de pincis qua- quepodem ser compradas dediversostiposemqualquer do em teatro. Pigmentos so as cres emp que se encontra em
drados de ~ e f& de polegada. marcenaria. S as ripas boas, sem ns nem empena- lojasdetinta oudeferragem,nascres seguintes: alvaia-
Arame - As rvores, pedras, etc. so feitas com tela
Baleies - Baldes galvanizados de 12 litros so uti- das que poderoser utilizadas. de, preto alemo, ultramarino, verde-cromo, amarelo-
de galinheiro com trama de 5 cm. Os vidros de uma
I~zados par~ mistura~ cola e ~ara reservatriode quan- Compensado - As partes irregulares de um "recor- -cromo, ocre amarelo, terra queimada, vermelho vene-
janela, normalmente,sosimplesmenteolltidos, mas p0-
lidades_maJores de tmta. As tmtas em quantidades me- te" devem ser feitas de compensadode pinho de 6 mm dem ser simulados por tela de arame fina ou plstico ziano e vermelho. Em vez do preto alemo pode-se
nores saocolocadas cm recipientes menores, como Iata~ de espessura. Os compensados comuns, mais espessos, usar p desapato. Oocre amarelobaratosempre pare-
e panelas. no semmpara cenrio. Na maioria doscasos pode-se
- transparente.
ce Iamac('lIltl, de malll'ira 1111(' melhor comprar 11m
melhor tIlllhl'l'ido como Ilt n~ frallci\s.
Cola - :\ cola cmhlceos 011 flocose usada para pre-
parar a "~oma" COIlI a 'Ioal se misluru a linta para I)
o QUE VAMOS REPRESENTAR
cCllrio. Para prt'Parar a cola l'lldll'-SI: 2/3 do haldl:
comtola, compld:I-'" ('1111I :glla e 11eixa-se ficar de 11m
dia para o 001 roo I'ill'-S<, 001 pcoco de gua num halde
maior, COICC:I-SI' dl'lItro 11i'1i: o balde menor COI1l a cola,
c l'S lllll'lIta-sl: at dl'ITd(~r (hanho-maria). Qllalldo ASOMBRA DO DESF ILADEIRO (:::)
esfria, a cola clldllrclT e deve ser aeplCcillo ale derre-
ter. Essa goma pode ser guarllada por tempo indctcr-
minado, mas CjllaJlllo misturadn com a tinta deteriora-se DeJ. MSynge
n\pielamcllte.
Traduo deOSWALDlXO ~IAnQuES l'
ANNIBAI. ~IACI/AIXl

"'.

-,

Dada eslu ICLIl;.io dos instrumentos c material lll't'C15.rio .i


eonstruio, daremos no prximo nmero a maneira de construir
as parles do cenrio,

-
(Lirm ennslllbtio: COIIIO FI/:u Tel/lru. II. Ndms. Ed.
Lelms & Artes GIlj,

n ...1. I _ ~ n ._ . ... . r -n, ~ _. UI r" , mn 4 TV\ n p.(lVn t n"m l\" .1.. r._ ......
VAGABU1\W - Ill:a noite, senhora csqllisill'S cmvida, conservamesse ~ I as achoquc est morlo de verda-
dona da casa! ar alheado mesmo quandoesticama de, porque vinha sc qucinmlo "IIi-
canela, mamenle de umas dores no corao
NORA - Boa noite, estranho. Sl'ja
I' rsla manb, no mcmealo cmquc
bem-vindo, Est nma noite de me- VACAI,U:iD:1 - 1\;10 p()S~;() conce-
ter mdo. Deus osocorra. E ose- her l1]mn () dci~ a assim no leite. saa para Briltas, por Ires ou (1IIa-
nhor ao relento lIesh: agnaceiro? S('III Iavar-Ihl' o l11~)() (' I'l'slilo d~
lrn dias. foi ~u rprl'end ido por 11m
lrruu limpu. al:lC lul' violl'nto. Depois nJ('len-se
VAG.\ BUNOO - ': verdade, sl'lIho-
nas eolxrtas c no cessava de dizer
ra Ia-me bolando para Brilla\ (II, l\tlill , aproxima/ldo.se da cm/la -
que, ao eemearcm as sombras se
volta da feira deAnghrim. No me atrevi, rstranho. Esla ma- arrastar desfiladeiro acima, estaria
~OR\ - Como Ven(1'1I n cstiro?
nh, amea ou-mecom as piores des- com lda a certeza Iiqnidado. Quan-
Ap, estranho? graas, se algum dia le viesse a do osol esmoreccu por trs do bre-
morrer de repente c cu locasse o jo, deu um cstremeo, soltou um
VAGABUNDO - Com sles dois ps
seu cadver, nu deixasse qualquer fortegritodofundo do peito eente-
Persouagens: que est vendo, senhora dona de
pessoa toc-lo, eceto apcnas sua xu-se, rijo, comoum carneiro morto.
casa. De longe, ao avistar luz aqui
DAN Bum:E, lavrador e pastor ... embaixo, pensei que de certo lhe
irm, que mora a dez milhas daqui,
nograndc desfiladeiro, do outro lado VAGABU~1l0, persigllando.se -
NORA BmlKE, sua mulher haveria de sobrar um gole de leite Deus guarde a sua alma!
da colina.
fresco e um canto sossegado e lim-
~hCJIAEL DAIIA, um jovem pastor
po onde um eristito pudesse se es- VAGAHUXIlD, o/halldo para cla e NORA, cllchcndolhe um copo de
U~[ VAGABUKDO tender. (Contamo a sala ('o m o I/lcnc({IuloIcntal/l[ll!cacabe m - usque- IstoIbesermaisreronlor-
olhar e d com o hOlllem morto). umahisf6riabem enriesa, Ne'seaca- tantc(Jue omaisdoceleitedequan-
CENlUO Qne o senbor nos haire a sua PiO- bando (juielinbo lia cama c :1 mu- la vaca haja no condado de \Vich
le':io! lher proibida de toei-lo. kow.
Com Yeats, O'Caseyc LadyGregor)'. John Wlling- A Mtima cabana, na erlremo de NORA - No se intimide, estra- NORA - Era velho, estranho, c vi- VACABUXDO - Que o Todo-Pode-
ton Syngerepresenta agrande revoluo doteatro irlan- U1ll longo desfiladeiro. no condado nho. Saia dessa chuva, renha para via coma cabea no ar. Seu pra- roso arecompense e que oseja para
ds do princpio do Sl'CUJO. Abandonando os moldes de Wicklow. Cozinha da cabana. dentro. zer emandar pelos outeiros, mergu- bemde vossa sade! (Bebe)
clssicos at ento seguidos pclos escritores da poca, Lareira queimalldo turya direita. VAGABUXIlO, elltrando calltc/osa- lhadoempensamenlos, emmeio ao
Synge e scns companheiros do Abbey procuraram de- Numa cama prrima quela e ao mente e diri~ndo-se cama - Qne nevoeiro espesso. (Pura lenol um NOM, oferecendolhe cachimbo e
volver o teatro s suas fontes populares. longo da parede, jaz U1II corpo en- lhe aconleceu? Passou-se dcsla pa- pouco) Penha a mo nele agora e tabaco - Os cachimbos que tenho
Sem ser do pom, nem catlico, consegniu Synge voltonUUllenol. H uma porta no ra meDlOr? diga-me se cst: frio realmente. s~o os dle, estranho, mas so ea-
chimbcscomo osenhor nunca sabo-
transmitir-nos, comum realismo de cxpresso poucas outro erlremo, junto daqual se ell
contram uma mesa boira, tambore
.. , NORA - verdade, eslranho. Foi- VAGABUNt:> - A senhora qnerer
reou.
vzes atin~do em teatro, a poesia rude e osentido hu- -se, Deus o perdoe, me deisandc por acaso que a praga caia sobre
mano do povo irlands. Suas peas so impregnadas de tes ou cadeiras de assento de ma- nesta canseira. Agora ando s vol- mim, mulher de Deus?Eu que ja- VAGABIP.lOO - Agradeo-lhedeco-
um sabor de terra sem perderem o valor universal. deira. Na mesa esto dois copos, rao , scnhora dona da casa.
tas com 'uma cenfena de carneiros mais pousaria nle o, dedos, nem
ASombra do Desfiladeiro (TheshadolV of tl,eGlen) garrafa de uisque cOla dois clices NOM - Sente-se, estranho, para
tresmalhados para alm das colinas que fsse pejo lago Nahanagan alo-
uma pea tirada do rico folclore da Irlanda. Ahis- (como sefosse para fila velrio), 1m- descansar um pouco.
e nenhuma pedra de turfa emcasa pctado deouro!
tria de um velho que quer vingar-se da mulher infiel. le de ch e um bolo jeito C1II casa.
para oinverno. NOM, ol1wndo desassossegada VAGABUNDO, enchendo o cac1Jimbo
Odrama do homem rstico, a solido de uma mu- Perto da cama 1I outra porta pe-
quena. NORA BURKE, atarefada, VAGABU~lJ(), mirando de perto o [)(Ira ocoryJO - Para le e os de sua e olhando tl mlta c/o quarto - Te-
Iher inquieta eisolada no seu desfiladeiro, a alran pelo
vagabundo que lhesurgiu por acaso numa noitede tem- pe e1ll ordem as coisas e acende morto - Que olhar esquisilo para laia de ver que ofrio no seja si- nl!o andado por muitas paragens
velas sobre a mesa. De vez em algum que est morto! nal de morte, pois frio sempre foi deste mundo, senhora dona da casa,
peral, e a ingnua paixo de um jovem pastor so te-
mas tratados por Synge com um humor delicioso. meio quando atira cama 11111 olhar in- NORA, meio zombeteira - Sempre le, estranho, desde a hora emque e visto grandes prodi~os , porm ja-
sinistro s vzes, mas sempre cheio de poesia e de rea- quieto. A~u1ll bate de manso foi incompreensvel, estranho. E o conheci, semtirar um s dia ou mais presenciei, athoje, um velrio
Iismo ponular. porta. Ela retira da mcsa U1ll p deixa-me dizer-lhe, tenho minhas ra- uma s noite. .. (Recobre o rosto combebida to espirituosa, e taba-
Os CADERNOS publicaram. do mesmo autor: Os de meia com dinlleiroeoculta-o no zes para crer que aqueles que so do defunto e afasta-se da cama) co do maisescolhido, eomelhor dos
l' l n ' 1. .. , . ,,- . fi ~_\ ',n'." r", oPnlli,ln nl,rp /I nnr/n.
VAGABU:iDO - A um pedao, se- que uma agullla, senhora dona da te com o demnic] Escutaste isso,
cachimlxls c, porcima, ningnmpara zeJl(lo a pma verdatlr. Deus se um grital'a c balia como umvelho nhora. casa, Eu aproveitaria para deitar estranho? Por ventura ja havia en-
os pitar a oo ser u'a mulher. compadea de us! engasgado. Sbito, ouvi algumfa- aqui e ali uns alinhavos no meu ca- contrado antes u'a mulher que en-
lando - era uma fala estranha, mes- NORA, encheachaleira eape no
fiasse dois dedos na bca e se lar-
NOllA - No me ouvin dizer IjUe No liA, o/lllllllio IIUllllclltnramellte
mo emsonhos custaria a acreditar. fogo- J que nose deixa assustar saco velho, enquanto vou rezando
o passamentnse deu ao cair da noi- paTII le, com ClIriositiatie - Fala, Icilmente, talvez pudesse ficar to- pela alma dlc a subir, nua, para o gasse a assobiar como essa? (Olha
Von ento e digo: "Deus de Misc- precipitadamente para II mesa) No
te~ Como poderia l'n, l1 'a mulher estranho, eumo se o temor I) domi- mando conta dle por um instan- scio de Deus
largada nesta solido, S('1I1 nenhu- nasse fo\eilmenle. ricrdia, se comeo a ouvir essa voz NORA, tira do peito c/a blusa III/UI agucnto mais de sde. Traze-me
te.. .
ma casa ao p de mim, afoitar-mI: vinda l de dentro da bruma, eston agulhacom linha ed u lc - Aqui aqui depressa umbomtrago, antes
VAGAllllXnO, 1'111 10m ressentido - mesmo perdido." Em seguida VAGABU~IJ() - De certo (I"e posso. (lUe ela volte.
pelo desfiladeiro acima para levar a est a agulha, estranho. Estuu pen-
Dominar a mim, senhora dona da arranquei num carreiro e s me de- Defunto no mi ossos de ningum. srndo (I"e, acostumadn, como esl,
neticia aos vizinhos? VAGAllUKI;O, irresoluto - Ser(lue
casa, a mimque\'agueio szinho nas tive para respirar l em baixo, em NonA, falando meio constTllngida aes outeiros desertos, no se sentir:l
VAGA BU~D() - No a quis moles- longas noites ermas e galgo as co- no estais morto?
Hathvanna. Nessa noite, tomei uma - Fica minha espera, estranho. aflui tosolitrio, pois no t: mesmo
tar, senhora dona da casa. linas quando esto imersas na bru- bebedeira, na manh seguinte con- Vou acol;l umpouco, na dreo do preferivel a companhia de um de- DA:- I - Como cu, a arder de sde
NOM - No chega a ser ofensa, ma, na hora em<Iue a rama parece tinuei na pinga e no antro dia - j poente, a um lugar onde le ils v- funtoafiear sentado, szinho, ouvin- como umosso na soalheira, poderia
mas (jlll'm, ao passarpor aqui numa to grossa quanto o seu brao, um de volta de umas corridas l longe zes costumava ir noite. Ao che- do o gemer dos ventos, sem atinar estar morto?
noite de breu, podena adivinhar o coeho to corpulento quanto um - ainda estava ensopado. Foi quan- gar l assobiava bem alto at que com uma coisa em(lue delenha o
desamparo em (jue me acho, sem cavalo bao, um feixe de turfa mais do les pegaram Darcy e o mdo ... orapazqucosenhor acaboueleavis- seu pensamento?
VAGABU~D O, eniOfIlando o usque
ter Sl'ljUer uma tapem ao alcance volumoso que uma enorme igreja da - Que dir ela se perceber em vs
me deixou de mo, pois dessa ma- tar - umlavrador que veio do lito- VAGABU~ro, pausadamente- a
da vista? cidade de Dublin? Se Isse eu pr- o cheiro de ping,l? No deve ser
neira me certifiquei que fora le ral e mora l longe numa cabana
sa Iicil do mdo, permiti (lue lhe pura verdade oque diz. Qlle o Se- -toa que andais passando por
VAGABU~IJ() , sen/(lIIdo-se - Bem mesmo que eu ouvira. - aparecesse, a fim de perguntar nhor nos baixe a sua prote'o!
diga, j h muito fIue me haveria se necessitivamos ele alguma coisa. morto.
que o imagino, senhora dona da
recolhido ao Asilo de Iichmcml, nu NORA, falando pesarosamente, e Eu precise falar hoje noite com Sai Nora. O VAGABUNDO co- DAN - Tens razo, estranho, mas
casa. (Acende o t:(/chilllbo e (/I) fu/-
gor da c/ICIUltl destaca-se o seurosto
estaria aos pulos pelos montes dis- tleragar - Deus tenha Darcy sob le, pois desejo qlle amanh, ao des- mca a costurar a bainha desfiada de modo algum ela dm se apro-
exteuul//lo) Vinha at matntaudo,
tantes sem nada sbre mim a U;lO sru proteo! Hara era a vez qlle cer o desfiladeiro, d a todos a no- c/opalet, ao mesmotempo qlle 5/lS- ximar de mim. Nilocontinuarei mui-
ser a camisa 110 corpo ou, como su- ao passar aqui, na subida 011 na des- tcia do trespasse. surrao DeProfllJldis. Sbito, oIm- lo tempo com esta brincadeira, por-
ao transpor a soleira, (J11e empara-
eeden no ano passado a Darcy Far- cida, no parasse para dar um dedo ol mi sendo removido deragar e que estou atormentado de caimbras
gens menos ermas do(Iue esta, onde VAGABU~DO, olhando para o cor-
rapo - Deus tenha sua alma emsos- de prosa. Quandopartia era de me Dali Burke arrisca um olhar para nas costas, as cadeiras dermcatcs e,
no hi viv'alnu para se alegrar com po no lenol - Deixe-me ir pro-
sgo! - j teria sido dercrado pelos certar o corao e cu ficava mais fora. O Vagabundo faz 11m mori- para cmulo do azar, um mosquito
o ponto de luz flue escapa de sua cura dle, senhoradona dacasa, no
corvos! desolada ainda. (Volta-separa olhar mento c/e inquietaiio, olha para o despachado pelo demnio se emba-
janela, no seriam muitas as mu- arrisque asua sade afoitando-se por
!'ionA, com intelse - Por ven- a cama e amortece a coz, falando alto edepois se pedep nllln brus- rafustou pelo meu nariz a dentro.
lheres qne, numa noite assim tio sse aguaceiro.
tura conheceu Darcy? bem c/ecagar) ~Ias depois me vol- co movimento c/e ferror. Enquanto eu estava quasc estouran-
feia, encarariam eomigo sem ame-
tava a alegria - se que jamais se NORA - No atinaria com ocami- DAN, COI1l voz ca~ejJIOsa - Nada dode vmtade de espirrar, tagarela-
drontar. VAGAnU~1J() - Pois no fui cu a
conhece a alegria, estranho - por- nho, estranho, porque h somente de mde, estranho. Defunto no va a respeito da ehuva, Darcy Far-
NOR", pausadamente - Muitas ltima no mundo a ouvir a sua 1'0Z um pequeno atalho e assim mesmo mi ossos de ningum.
que eu j estava aeioada solido. rapo (com aZ2d1l111e) - que satanaz
deve haver que se assustam por de mortal? de subida cntre dois brejos, fundos
(Brere pausa; em seguida, lecanta- li esgane! - e da avantajada igreja
qualquer coisa -toa, mas eu, de mi- obastante para tragar umburro com VAGABU~DJ, treme/ido - No faz
NOM - Correm muitas histrias -se) Quando vinha de Aughrim, es- de Dublin. (Vociferam comimpa-
nha parte, jamais atinei como pode a carroa. (Pe umchale ii cabea) mal a ningum, foi o que (luis di-
sbre se a voz era mesmo dele. ~ Ias tranho, percebeu algum no ltimo cincia) D-me sse usque! Que-
algum sentir medo de mendigos, Fique como em sua casa. Eleve zer, honradosenhor. Atra por aca-
quemvai l dar crdito a tudo que trechoda estrada? res por certo que ela chegue antes
ou bispos, ou homens de qualquer algumas preces pela salvao desua so a vosa ira s por estar reando
andamespalhando pelo desfiladeiro? de eu ter postouma s gta na bca!
espcie... (Olhapara o defuntona alma e dentro em pouco estarei de uma pequena orao em sufrgio de
VAGABUNDO - No julgueis que VAGABU:--IDO - Havia um rapaz
(lirelio da ianefa c diminui a voz) volta. vossa alma? (OVagabundo passa-lhe o copo)
estou mentindo, senhora dona da comum rebanho de ovelhas monte-
So outras, estranho, as coisas que casa. .. Eu ia passando l embaixo Ou~c-se
ao lonu e assobio. dn-
ses, a correr atarantado atrs de- VAGABUMXl, l1Io~endo-se embara- b UI1l . DA~, depois debeber - Vai que-
enchemdepavor a gente, enocria- numa noite preta eomo esta. Os do defora.
las, de um lado para outro. ado- Bom seria se tivesse umpe- le armrio e traze-me de l um bas-
turas como o senhor. cameiros estavam deitados perto do dao de linha eseura e uma agulha DAN, sentando-se na cam!!, fa/an- to que est no canto esquerdo, per-
VAGA BU~IX). olhando em /rno, rgo, sob a chuva grossa que caa NORA, COIII 11111 sorriso celado -
fina - no h melhor proteo do da ellfnrecido - Ah, ela que se ajei- toda parede.
agitaIlda-se, ,;umcalafrio - Est di- de mistura com o nevoeiro. Cada ~ Iuito l para baixo, estranho?
1 [\'-' '' 11\ \1 ''', "' 1111111' 1Il1 l lll /flll H J (II I \ rt\ ..\ IlV.\J"'. "/'I/II - rua t llll ~ 1I1')I'JOficar. I \'Oll(l-Se a
I ) 111 : 1 ) 111 :
armrio - I~ ~ll' 1]lIe pedis, honra- Ficai l]uido, oori o qlle vos digo: cOI(urar. Nomprcpaftl o clu).
doscnhor? I~sto agora IIIl'SllllJ chegaodo a IClllta a sua alma! - 1]lIe podia an- precisa de cmvcrsar de Vl'Z cm nada rs senoo nl'\'O ciro arrastan-
\IiCII.m., depois de Il/lIar 1111I
D:\x - I~sse ml'smo, l':itr:l!lho. 1(;\ porta. dar entre quinhentos carneiros r, Ilnando com algul'm , ou avistar, na do-se brejo acima, e o ncn}('irn es-
dlw r/csr/cnllOso ali VAGABUNDO
muito 1]lIeoresl'fl'o para lia mlllher NOllil ('111m seguida dr: JIl- - Como esl< ruinzinhn o teu casa- sem ter l111l1;Hlo orebanho, dava fal- boca da noile, III1l vi\,('Jlle de Deus. prl'glli~'<IlIllo-se brejo abaixo, I' nada
ruim qoe tenhoun easa. eHM:L IJA/lA, Ulll rtll'0; 0/111. de t o, Deus te acuda! ~hs, tambm, ta de umSll (JlI(' eseapasse. E se, como dizeis, conheci um ba- onvl'Sselloouivar dos V('I\tos a lli-
ar /wcculc. ~ lJmm, 1111/ (antaillquieto- Foi talho de homens, no houve um lacerar-senas frondes I]ue a ormcn-
V:\I:Alll~ l~l, fOII' UII' IIlhar IIxlulo nada assentaria melhor 110 pohre
NOHA - Noprceisri lh' me aras- alhanh'iro (JlIC es. aqule [JlIe no anofindo ficou meio qne no fsse de bom quilate, por- la vai vergando aps si, e o rugir
- f: de russa ollb n ~ l'sp:isa, meu
1;;1' muito, es(rallho; csbarrei comle
aluado? (1'I e, quando menina, no me con- tias corrulcims cugrossadas pela
amo, quc assim falais? VAl:A Bl;~Il() - Se e de remendo
logo no atalho. NOll~ - I~sse mesmo (11Ie dizes. tentava com pouco. FilJlIl'i moci- d\llva?
Ik" - Dela mesmo, nalurnhneu- (11Ie desejas me chamar, estou me
VAGAllll1\W, elll IOIll pesaroS() - nha difcil de amansar (olha paTa
te, dessa desearada IIUC ela e - a VAGAllliXIl:l - Ademcru lio foilemhralldo, II meu rapar, do leu tris- ~hCIlAEr., fixando-a cominquieta-
Era um grande homem, meu rapaz, le COIll cerla aspcreza) e hoje, \Ii-
pior mulher que 11m homem FI CII- nr.!lll]e.. senhora dOlla rla casn.
~ te papel, hOje de manh;~ ao vollar~ chacl Dara, no duvides disso, sou
o - Qne []ue teaflige esta noill"
(la feira lodoatordoado, corre alllll, um grandehomem, escreve oque te Nora Burke? S dabca dehomens
trndo em allos poderia ter. Deus NOnA - Nodeu nenhumsinal de mulher que noenche os olhos com
corre acol na balida de umas mise- digo. Nunca houve cordeiro do seu
de Miseril{mlia, no h dvida I]ue rida? qualquer coisa. que levam muito tempo nos montes
ras O\'e1has. rebanho que le no conhecesse
estou ficando velho, embora ainda desertos ouvi coisas como as quc
VA(;,\IlU~n:1 - Nemse morn, se- antes de receber oferro. Era sujei-
JI1e reste um hra ~1) rijo (Agarrei o ~hClIAF.L, vo/rendo-se para certi- acabaste de dizer.
nhora dona da casa. NORA retOnIa c1 II/esYJ. to de correr daqUi at a cidade de ficar-se se o \TagalJlllldo est dor-
bas!cio). Espcra s 11m POUl1l e dcn-
NOHA.. diriClilld(}-se ti MICHAEL
Dnblin sem perder o flego. NORA, espalhando o dinheiro na
Iro dedms horas preselleiars gran- b NOllA.CIll ro; baixa,(/MICHAEL mimlo c, depois, apoutando o de-
- Vai agora 1<, pllXa o len~'ol e -~o 'lIlC ds ateno, ~lichael NOM, wlvendo-sertlpidameu(e- funto - Por acaso, j era mnlher mcsa- Anoiteest muito fria, mui-
des cl,jsas nrslc quarto. (faz uma
espreita-o bem \Iichad Dara, c te Um grande homem mesmo, estranho. queno setrocassepor pouco, quan- to spern, Michael Dara. No con-
pausa para l'seular) Ser;! que um lha: le j emborcou vrios Ira-
ccrtilicars se IIO l~ vcnladc o (IUl' No extraordin;\rio que ns, cria- dooaceitaste como teu homem? eordns comigo que jil vivi demais
Iindoalgul"JI1? gos c lI;lO custar a se entregar ao
lL' 1lisse. seno. turas vivas, estejamos aqui a lou- no sopr destesontciros semvir'alma,
VAr.AIlI ;~ I~'1, ri I'Scu/a- Ouo uma NORA - De que modo poderia sentada aqui a fazer comida para
var um homem morto c []ue alm
roz no atalho. \IJCllrllJ. - K:1ll posso, Nora, sei \IJCII.H1 - ~las verdade oque viver, eu que j no era mais crian- le epara os bacorinhosda porra c,
do mais acabou louco!
(Jile no lenho l1lragemde encu -lo. (\Il! esl dizendo; pouco me faltou a, se no me casasse comumho- quando a noite vemcaindo, pre~a
D.~ N - Pc t'ste eaerte allui na VAGABUNDO - No est dizendo
(Sen(a-se n/l/ll mocho, prtximo c1 meano para perder a cabea, Pois mcm qne possusse uma nesga de da :l bea do forno, assando bolo?
cama e estil'<l o bl~1)1 bemdirciti- mais que a verdade, Deus pimpe a
nho como estava antes. (Colire-se
mesa, dc frente pam (I VagaIJllndl!. eramo diabo de umas ovelhas da- terra, algumas vacas e algnns car- (Fa; pilhas com odinheiro scibre a
Nompendura II chaleimnlllll gancho nadas de cabeudas, a se embara alma dle, (Guarda aagulha soba
aprcssadomelllea/ a ('abea) \Ier- neiros soltos na encosta de uma eO- mesa, CO/ll oar alheaclo) Jno pas-
/llais baixo da IrcII/pc e afrllllHl a fustar ora por um roado de aveia, aba do casaco e sc a;eita para dor- Iina sossegada?
oflulha aflora
tt
no sonoeno deixes es- mir no canto onde seencontra ac/lO- sei da couta sentada aqui, vai inver-
t/lrfa pam () fogo). ora por nma plantao de feno e, no, entra vero, sai prima\'CTa, e os
capar nada, ou ajustar;ls contas co- l1lin. Nora toma lugar tl mesl/. ~hClIAEL , ponderando -L:t isso
migo. Ali;is, se no fsse esta sde NonA, coitando-se pam () V:\ pur fim, descmbcstaram tdas pelo fedelhos crescendo atr:lS de mim e
NORA e MICH,\EL est(;o de cos- verdade, Nora, e de certo no fosle
do diaho, no te leria deixado pes- GABUNDO - Qller lomar um gole brejuvl'rmelho a dentro, mais pare- os velhos se despedindo? As r7.es
cc'nelo mnas velhas cabras do qne
tas para a cama). nenhuma tanIa, porque o pasto que
car nada dcsta histria. de cMna nossa companhia ou (fa- me lembro de que quando conheci
Ahmm., olllOndo-a COIll aslrcia h por aqui do melhor, embora
VAGABU~ro , colirindo acabeade landomais pers/l!/simlllente) prefere mesmo cameiros... Que raa en- Mary Bricu - j era en ma feita
- Disseram-me hoje, Nora Burke, seja to ermo o Ingar, e isso sem
DAN - ~o temais nada, scnhor ir para o quarlo e 1< .estirar-5e u~n diabradaso ovelhas montcscs, Nora - ela nem chegava a ser dste ta-
pouco na cama? Imagmo como nao Bnrkc! Nunca aprendi a lidar com que Darcy Farrapo estava volta e conlar a boa soma que le te deve
mcu palro. Que sei eu de gente manho (estirando o brao) c agora
devcestarmodo depois detda essa elas. meia passando a defronteerara era havcr dcixado.
de vossa cstirpe para arriscar a me- est por a com dois filhos eum tcr-
caminhada sob oaguaceiro! avez, fssedia ou noite, queno vi-
nor palavra, ou esboar um gestodc NonA, affllJlwJl(/o amesa pl/ra ser- NORA, retiramlo opdemeia com ceiro para despejar dentro de Ires
nha dar uma prosa contigo.
desagrado? VAGABU~DO - de rosso agrado rir oc!l - Desde queme entcndo, o dinheiro e colocando-o s()bre II ou quatro meses. (Pauso)
que me v,, largando-a a com um ouo dizer que s mesmo quem veio NORA, em tO; baixa - No te
mesa - Nas longas noites, quando
Volta !,IlmiUII!o tio fogo,senta-se mcntiram, Michael Dara. MIClIAEL, debmando-se sbrc
defunlo dentro de casa? No me ao mundo e se criou cm Glemalure, no consigo conciliar osono, fico s
r.llmtamboretc til' costas para aca-
pea isso, porque no lhe obedece- oupara as bandas de Rathvanna, ou AhCH.m. - Estou imaginando que vzes ima~nando quefui nessetem- trs das pilhas - J contei, at ago-
ma, ercloma acostura tio casaco. nesta solido em que vivias no po uma grande toIa, Michael Dara. ra, trs libras, Nora Burke.
rei. (ReGira um gole do copo que no desfiladeiro deIsmael, que sabe
DAN, d~ sob o lenol, emtom de est ao se/l lado) Mas espero que tanger ovelhas montes('S - homens andou por menos de um batalho o Pois, de que vale uma fazendola, NORA, continflando no mesmo tom
qucixa - Estmllho! no penseque seja por causa deseu assimcomo Darcy Farrapo - Deus nmero de homens que conheceste. com umas cabeas de vacas, e car- - E s vzes me vem ii memria
NORA, oferecendo-lhech - Quem neiros pastando nas colinas, quando Peggy Cavanagh, que linha mo de
mOra num descampado como stc. tesentase. deuma porta como esta. seda Dara ordenhar vaca. coisa nllp.
~hCJIJI!':r., limirlamente - L cm NOIIA - Que lhe seria possivel DANarrclllete contra eles, gri(elll'
PIIII WS faziamLiIIIIII Pl'~~)', 1111 virar J)AN /j{fllKE /I/Ort'-se dcwgaril/lllI I~fl'jas: em hnca, te darei uma coi- haixo, rm llathdrum, hil um hom OfC 'flT('r-JI](,? rio illlpaciente - Dem o fora des-
1111I bolo, c agora dl're esar alidall- sob o 11'1/(01 (: sl:l/la-se COIl/ a Il/~i o sa Ilue te seguiro a l{~ as montanhas albcrgue.
VAGAllllI\IX) - A beira de uma la casa, Flhes disse, e vo tagare-
dll ao lll por ai, 1111 1'lIlrl'rada 1I11111a 1/0 rllsto. o ralwlo /Ift/ll('ll amp;l1I/o desl'rlas 111 111(~ a malta dos l'I 'n!os ru- lar J:t cmbaixo no desfiladeiro.
DAN, falanrlo fi Michael, lIIas re- cama qllente e bons qniluh~1 a sa-
lapera imunda, sem 111'11 h1111I ealil 1'11I (tlnlll da cabq:a. NO/LI ('( /11/;- ge desatinada. ferindo-se rI Nora - Cente de sna horear. NonA recolhe I/I~uJll!ls coisl/s no
de dente na bca, solmulo da bola nl/II pausadall/ente. SI'Il/ o prl'ss('Il- MICIIAEI., aNora - Tira-me desta igualha jamais scril aceita li A cllllle.
(' no mais cahelonaeahe\'a doII"e lir. ~o mpl ica~~io, Nora, pelo amor de ])A~ - Jnlgas IJII[, le algnm
sina dela mesmo a vagahuudagem
veriamnuma hra\~l de morrn '1"an- NIlIIA .- ,; coisa dlllorosa fiear 1'1'- DI'IIS! j;: le sempre almdeu aos teus VAl;ABlJ~ IJO - rl ]1Ortl/ - Vell1la
pelas eslradas desertas, pousandn idiota, 011 s tn IJ"e no e!lXergas
do o fogo se alaslra pela lIIal'I'ga, lha e cllisa belll i llli)lIIprl~'nslrd, de pedidos e lh' certo, tamb{'11l te alcn- hoje a'lui, amanh acol, al chcgar um palmo diante do nariz? Deixa comigo, senhora tlona da casa, elio
~ltClJAEL - Cineo libras cunharlas certo. ,;; I'('almrnte estranho ver-se deragora. r seu fim, at darem com elr tesa queela vse raspando por essapor- serapenas a minha tagarelice que
e dez notas ao todo! Uma boa so- um relho sentado na cama, semum NORA, olhando o Vagabundo - como um cuneiro morto, coherta de ta c, antes que cu me esquC\'<l, vai vai ouvir, mas tambm as gar\'<ls
ma, na verdade! Noser mais nes- dente selluer nas gengivas, a bca Ser queesl mesmomorto, ouvivo? grada, ou servir de morada, no Iun- tn tambm, na sua esteira, esteja reais grazinandosbreos escuros la-
se tom que [alar s (Iuando casares cheia de palavras nodesas, e oquei- DAN, Iiirando-se para ela- Pouco do de um rgo, s grandes aranhas chovendo ouno, poisj batestede- gos; os faises, Os mochos, as coto-
comcerto rapaz (Iue conheo, Nora xo to fino que se poderia com le teadiantar saber se estoumorto ou que urdem teias sbre o seu corpo, mais comaIngna nosdentes. vias e os robustos tordos a encher o
Burke, Foi vozcorrente nalcira(Iue aplainar uma tbua decarvalho para vivo, porque agora teni um fim a ar desonsnos diasquentes;no seril
NoR.~, azedalllente - E tu, como VAGABUNDO, al'mximando-se de
os meus cordeiros eramos melhores fazer uma porta. Deus me perdoe, tua bna vida c da essa conversa mais dle qlle onvir histrias de
estars por sse tempo, Daniel Bur- Nora - Vamo-nos chegando, senho-
(; eu carreguei no pre\1I, pois no Michael Dara, sei que todos ns te- fialla sbre rapazes para di e velhos fiear velha como Peggy Cal'anagh,
ke? A que estars reduzido nessa ra donada casa. A chuva est cain-
SOIl mais bebo. Hcgateio bem Ijllan- mos de ficar velhos, mas se M uma paI a Iii, e sbre o nevoeiro a arras- de perder os seus cabelcs e sumir-
peca, dep)is de uma longa perma do, mas oar doce c, de cerlocom
do os meus cordeiros ~o hons. coisa ('s(Juisita, essa, no h d' lar-se brejo acima c a espreguiar- se a luz de seus olhos, mas simlin-
nncia na cova? Pois se maus so a gra\'a de Deus, far amanh um
vida. doscantos que voalegr-Ia(ju:lIldo
NOHA- E II"anlo te deram por -se hrejo abaixo. (le allrea])or(a) os bocados (lllC passas emrida, pio- grande dia.
o sol for se enfiando, e no haver
Nes? \hCUAEL- Ficastc muito tempo Some-te j, por essa porta, Nora rescosas teespcramdebaixoda ter-
NOIU - Deque me adiantaT um nenhum velho caduco que resmnn-
~ltClJAEL - VinIl' libras peln lote, desterrada domundo, Nora. na com- Bllfke, e oo penses fIue sef< ama- ra. (Olhapor UlIllllOIl/CIItO para lc, I
brrande dia se me sinto arruinada e glle aop do seu ouridll, como um
panhia dsse velho. Ests falando nh, ou depois de amanh, ou em cheiademUfor; depois rlcsl'ia oros-
Nora Bnrke,.. Agora {' s espc- em breve encontrarei a morte ao carneiro achacado.
outra vez como um pastor que, de- outro qualquer dia da tua vida, que to e continua a ftllar ClIl tOlll de
Jar qlle se passem uns dias depois Deus dar:l doscaminhos! (Jue por esse
, tem-
pois de levar muitos dias no nevoei- cruzars outra vez sse batente. queira) Seficares todavia, purgan- NORA - Crco
(Jue le estiver espichado no cemi-
ro, vem descendosozinhoa encosta, do os teuspecados aqui, quem ters VAGABU~DO - 1\o seremminha po eu que estarei choramingando,
trio das Sete Igrejas e, emseguida, VAGABUNDO, pondoscde p- So
(Pa.~~Cl obraoemlrno dela) ~Ias, a teu lado para te animar, para te companhia, senhora dona da casa, estirada sob os cus, numa noite
te casars comigo na ermida de palavras muito duras, meu patro,
Hathvanna. Criarei mens carneiros de a~ora em diante, vivers num para carem da bea de um velho. ajudar a subir cama e chegar a que encontrar o seu fim; conheo Iria; mas sabes dizer belas pai avns,
numa nesga da cncosta, (Ine ters
mar de rosas com um cerlo rapaz Que pode fazer u'a mulher como cobertaao leu quei~o, quando achu tdas as artes de (Jue um homem estranho, e estou decidida a sefTuir
o
que conheo, num JIIar de rosas, essa, despcjada deum momento para va estiver te molhando c o venlo pode lanar mo para aplacar a fo- contigo. (Toma adiretioda porta;
numa montanha afastada, e nada
atenta no que te digo... outro no meio da estrada? cavalgandosbre ti? me da bca.. . Parlamos agora depois, Iiolla-se para Dan) Julgas
mais nos apertar: o cora\'o quando
oua o que lhe digo, e quando a que fizeste grande coisa fingindo-te
a bruma estiver se dcsfolhando. (DMv espirra assustadoramente. DAN - Queerreao lu como Peg-
DA~ - Seria teu maior orgulho,
fustigar O frio, a geada ou as chu- de morto, lIIas que ganhaste com
NORA, oferecendolhe Ulll pouco MICHAEL tenta alcanar a poriab')' Cavanagh, pedindo dinheiro nas tua maior ventura se eu viesse a
vas, e o sol regressar com o vento isso? De que maneira uma mulher
de usque- Por que me casar con lIlas,antesquc o faa, DANsalta da
c'ncruzilhadas, ou vendendo canes morrer exatamente no dia em que
sul a despencarse nos desfiladeiros, poderia vivernum desertoC'Omo ste,
tigo, ~Iike Dara'! Breve eslars ClIm a, rie
/lculamcntc emtraies meno
aos homens. (ANora) Desaparece me deimscs! (Indicando a porta)
, no ser a senhora que se sentar sem dar um dedo de prosa com os
velhoe breve estarei cu velha, ano- res, o porrctc na mtio, eatraressa-se
semdemora, vai debandando, Nora Vaite safando por essa porta a fora,
?qui, envelhecendo, dia aps dia, a homens que passassem ii sua porta?
ta bem o que te digo. Sentar-tl'-s deco siasdeencontro rl porta. Burke e guarda bem o que te digo, ouve bem O que te digo, e que ja olhar o tempo quese escoa. Haver
Como viveris de hOje em diante,
ua cama do mesmo modo cama le ' \(mm, - Filho de Deus, tende breve estars sem sinal de mocida mais te lembres de voltar a trans momentos emque diT: "Que noite
sem um ente amigo para cuidar de
costumava se sentar, com um Ire misericrdia de ns. (Persigna.se.c de, com essa vida quevais lel'ilr; em p-la, aimb que estejas morta de linda, coma graa de Deus!" e em
ti? Que ganhaste em Iroca, a no
mar convulso no rosto, os dentes cruza o quarto, de recuo) pouco leus dentes estaro caindo e fome ou caheceando ao Deus daf< outros soluareis: "Que noite som
ser uma vida de co, Daniel Burke?
caindo, os capuchos de cahelohran tna cabea ser como uma velha sc- semuma pedra para te encostar. bria, o Senhor n05 acuda, mas de Atenta no que te digo, no tardar
1'0 arrepiados em volta da cabea, DAli, com a 11Ilio crguida contra be no lugar por onde os carneiros VAGABUNDO, apontando Michael, certopassar, pois a manh no de muito queestejas novamenteembm
como uma velha sebe uo lugar por le - Agora no sers ma~ tu que eseapam em disparada. (Ele faz lIlas falandocom Nora - Ele hem I'e tardar". Em onlras ocasies ex Ihado naquele lenol, mas dessa vez
onde os carneiros escapam em dis irscasartecom ela, quando euestio lima pausa. Nora olha em volta e ,.. que poderia tomar conta de vs. c!:unareis... morto de renlade.
parada. 1'Cf apod~ecell(lo no campo das Sete fila Michael).
Ehl .\tIi e:tJm o Vaga/JIInr!o. AI i- DOS JORNAIS
chI/c! mi-se 1'.lc1'I",Unr!o I/trls I/&S,
l//I/S DI/n () fl/; /mrar.

DAN - Senta-tc 11m POUL 'O, Mi-


chael Dam, emolha agargallta com
IIIll tragll. Estou-Illc rocmlo desde
r anoite mal comC:I.
~h( JrAEI~ relonurnr!o tl mesa -
Minha secllra ainda maior com o oTEATHO COMO PESTE
susto de mortc por que me fizeste
passar, a mim que desde o romper
do dia estouna lida L'OInas ovelhas Se as dramatllTgos realistas, lbsen e Chccov, prin-
monteses. cipalmente eogrande diretor Stallislavski tinham erplo-
DAN, jogando fora o borr!o - dido a quarta parededa sala devisitas, mostrando aoho-
Meu primeiro mpeto foi dar-teuma mem sua prpria cotidiana e intoler.vel realidade, 30
surra, Miehael Dara; mas s um ra- anos depois, numa previdncia (exacerbada pela lou-
paz sossegado, Deus te proteja, e cura) dos dias que vivcmos, Artaud explodia a prpria
no me desgosto de ti. (Enchedoil sala de visitas. No palco, no teatro c tambm fora dle,
coposde usqueed flllI aMichael) Tdas as paredes-barreiras voaram sbitamente cmmil
tua sade, Michael Dara! pedaos, de modo que a ao teatral no se passasse
mais l, no palco, mas aqui, ao nosso redor e cmn;
~hCll,m , - Deus te acrescente,
mesmos. Para revitalizar-se, para voltar a significar
Daniel llurke, e te ccnccda longos
algo, para ganhar o pblico que perdia dia a dia, s
dias, vida calma e boa sade!
oTEATRO EXPLODIDO restava ao teatro radicalizar-se: a j amplamente conhe-
cida comparao queArlaud estabeleceuentre oteatro e
a peste devia ser inteiramente destrutiva, criando "uma
crise completa aps a qual nada restasse, a no ser
CECIIJA PRADA a morte ou uma extrema purificao: Umdesastrc so-
cial absoluto, "uma espcie de esorcsno total, que pres-
Em primeiro lugar, Artaud foi a bomba. Em tdas sionasse a alma, levando-a 20S extremos" - issodeveria
as manifestaes da sua personalidade extraordinria ser onovo teatro, a nOIJll comunicao.
(de gnio e louco), em todos os seus escritos, mas prin-
cipalmente em seu famoso Le Th/rc et son Doub/e No foi Artaud certamente o primeiro a falar em
(IOOS), AA - num mundo pratmico" mas j caro teatro tOlal. Para citar somente um exemplo, ~ as fa-
regado de press~os catac!ismicos - no s incidia em mosas experincias do teatro alemo da Bauhaus, no ni-
o Esta pea foi apresentada n:O cheio sbre a falsidade absoluta a que tinha chegado o cio de 20, haviam tentado explodir O conceito de um
TABLADO em 1956 com o seguin' teatro ocidental, esterilizado pelo excesso de ncienals- teatro limitado, enchusurado dentro dos seus meios espe-
te elenco: GeTlllano Filho (Dan), mo-psicolo~smo, mas principalmente atomizava o con- cficos de comunicao. Pela prpria reestruturao
Sllia Caoolcanti (Nora), Rubens ceito da comunicao em seu sentido mais amplo. Mais arquitetnica da sala de espetculos, pela incorporao
Coma (Vagabundo) ePaulo Ara~jo do que um mero terico do teatro, foi um filsofo. No de elementos plsticos-visuais, efeitos sonoros e lumino-
(Pastor). Cenrio: An~jo Medc:ros denunciava somente o teatro - denunciava a civiliza sos, emprego coniu~ado de atres e fantoches, etc. o
e F~urinos: Kalma MllrtinhO. ~. o: ou o homem a explodiria ou ela o explodiria. C0- teatro da Bauhaus havia ampliado os efeitos da ao
reo: Maria C/ara Machado.(VIde locao proftica eradical do dilema do homem contem- teatral, enriquecendo-a certamente, mas talvez afastan
Cronologia n'O TABLADO, CA porneo. do-a muito mais do pblico - intelectualizando-a muito,
DERNOS DE TEATRO n. $). ,.
trIalll!o, talvez uma IJreeha :ulllla maIOr entro da e Il U 1"1,\1 IJU IJHMIAIUlHAJ U teatm portanto, s esta emcrise, na mcdnu cm mem lalmeat!opela ei vih za ~':iu e ao levar o ser humano
espectador. que o mundo est cmcrise. S no est em crise o de volta s suas razes primitivas, o teatro L'O utempo-
Para Artalld, maisdo (lUe enriquecida IJII ampliada, ~I as aomcsmo tempu emque ainda se negava vali- teatro morto, porqueviver e principalmente hoje, acei- rneo ehama-o a participar - mas a partidpar exata-
a a~'o teatral deveria ser ral]ical e conccifualmcnte dade a um teatro de 10 anos atr:ts, u teatro cmcrise tar estarpermanentcmenteem crise. Aopo nica, por- mente do qu?
mudada. O espectador seria induzklo a abaudomr o caminhava jil cm direl/ lCs totalmente diversas e radi- tanto, para todos os que se relacionamcom o teatro, do - Do dilema essencial e inapclivcl un que a bom-
sut pnpel passivo, (ll'iX:IIlllo-se atingir e participando dc cais. Os grupos de pes(juisa surgiam, o Liviog, Cru- autor ao arquiteto e ao eengrafo, uma s, radical e ba, neva e terrvel esfinge, lanen o homem: destri-
uma aio mais pn'tpriaJllenle vital do (1"1' teatral. De towski, o Open Theater, ele. inequvoca; on nos transformamos de maneira absoluta, -me ou cu te destfllirei.
lima m ta maueiru a ma ximi~~l~'io do espl'lclllo teatral abrimo-nos a das as tentativas de express o doflue le-
Na histria do lealro, as lonnas de estilo, as nmdan-
par:llloxalml'ule levaria a I[Ue o teatro deixasse de s:'r mos a dizer (nemflue nos limitemos a dizer que, per-
~as
bruscas de dire~'o sempre foram dadas pelos pr-
stlmente teatro, represl'n/aio - para voltar, como no didos no caos, no sabemos oque dizer) ou continuare-
prios dramaturgos; de repente, algum resolvia escreoer
tcalro Irihal c ritual, a ser uma fr\'a aluante, um meio mos "a arrastar atrs de ns - durante quanto tempo
de maneira diferente. Desafiando a Ici das trs unida-
radical de translormaio do homem e (hI sociedade. ainda? - os corpos mortos e embalsamados de obras que
des, por exemplo, ou substituindo personagens nobres
Principalmrnte atravs do seu elemento primordial de represeaaram outras pocas, outras vivneias. lhuni-
e distantes pelo homem comum, pela experincia diria,
comunieao, o alar: que devcrin revcstir-se do car- nando nossos ressentimentos, continuando a usar cha-
pelo gesto conhecido e chocante, pOffluCto nosso c
ter de verdadeira tocha humana, qucimamlc-se no ho- ves como "tealro uma questo de cultura", "incem-
banal. Ou ainda substituindo a realidade cotidiana pela
locausto do ato teatral, aceitando o seu papel quase preendidos pelo pblico', reduzimo-nos voluntria e pa-
fantstica ou onrica. ~Ias o alo criador partia primor-
medimico de intennedirio entre oespccta(]or e a ao teticamente impotncia da criana choramingona (Iue
dialmente 00 dramatmgo que, s vzes, tinha de cspe-
m{lgico-potica desencadeada. arrasta atr; de si o cadver da boneca estripada.
rar bastante pelo dirctcr ou crtico que o desccbrsse e
Esomente da desruiio completa de tda uma es-
encenasse suas peas. A originalidade, entretanto, das
tendncias teatrais contempornens, a sua caracterstica cala de valores e padres estticos e filosficos, da acei-
tao de que o nosso anterior universo teatral arruma-
o CHOQUE DO !\BSUHDO peculiar, consiste em lerem sido os direteres c os pr-
dinho foi atomizado, do reconhecimento do caos e, so-
prios ateres, que mais r<\pidamente perceberam a neces-
bretudo, da sinton zaio com o que Artam] chamava
As tOllSl'fluncias da exploso arlautliana rieram sidade de um estilo novo. Ohojc chamado Opcn T1JctI- de "rude c epiltieo ritmodo nosso tempo", que pode-
lentas mas contnuas e, solmfmlo, sempre revestidas ter, por exemplo, que acompanhei desde a fundao, foi remos nos reestruturar. Recomear. Com humildade.
dl\sse c;mll'r de destmio total por le pretendida - bsicamenteo worksllOfl de atres dirigidopor [oe Chai- Errando muito, aos tropees. ~Ias "impondo o res-
cxatamcnte como uma explosoatmica. Primeiro, apa- kin - da observao cotidiana do seu trabalho, e da peito que s ento, mereceremos, o tropo de qucm
participao nos bate-papos infonnais entre alres, di-
receram os dramaturgos doabsurdo. Oprprio Arfaud cai e se levanta - porque caminha.
retores e mesmo alc:ms crticos, escritores anteriormente
certamente se surpreenderia ao constatar CJue os escrito-
presos conveneio~Jalidade do teatro americano, como Oteatro explodido, por estarlivre de tdas as bar-
res teatrais, contra (juem principalmcnte se derramava
~ Iengan Thm)' e Jean Claude Van-I1aJie, tiraram mo- reiras e velado simultaneamente para tdas as direes,
a sua virulncia, seriam os primeiros a captar (incons- misturando-se vohmtriamente com outras artes (msi.
tivao para uma mudana no s estilstica mas, prin-
cientemente) a sua mensagem. Artaud queria no a ca, artes plsticas - nos happenings, por ex.) e sendo
cipalmente, temtica.
supresso, mas a minimizao absoluta da linguagem ao mesmo tempo incorporado pelas tcnicas teraputi-
verbal - o que significava apenas valoriz-Ia, liberan- Isso no obedecia, propriamente, ao que rIetermina- cas mais avanadas, volta a ser um dos mais poderosos
do-a completamente da eunrrada de vcborria intelec- ra Maud com oseugritode gnerra: "Abaixoas obras- meios de ccmunieao do homem contemporneo.
tualstica emque se perdera. ACantora Careca foi uma primas". Pode-se dizer, no entanto, que emrelao ao
Antes de mais nada , em si, uma forma de des-
das primeiras consequncias da exploso artaudiam. atar teatral, como em rehio a tudo o mais, Artaud
bloqueamento da angstia, ou das angstias mltiplas,
lonesco, Adamor, Becket! foram, na poca, a cxplosio foi proftico: previu que o autor, de certa forma, de-
emque neste momento histrico est inserido o ser hu-
/lOssL"e/ (nose deve noentanto esquecer os predeces- sapareceria, isto , flue o conceito de autor teatral se mano. Donde, por exemplo. ocarter intensamente er-
sores: Jarry, os surrealislas, as. peas fragmentrias do modificaria, devendo le passarde Deus absolutoe des- tico que apresenta - a psiquiatria reconhece plenamen-
prprio Artaud, que, de uma maneira isolada e irre- ligado, que pairava acima e alm do espetculo, a uma te o papel da sexualidade como vlvula de escape da
gular, j haviam chegado s mesmas solues). E se participao contnua e imediata com tdas as demais angstia. E, ao explodir o universo de falsas seguran-
hOje o teatro do absurdo parecc-nos, e , superado, a pessoas envolvidas noteatro. Deveria ser, antes de mais as do espectador, o teatro modema, como queria
fra do seu impacto, na poca e at hOje no pode nada, autor-dirctor ou pelo menos muito mais uma pes- Artaud, conta~a-o com apeste- a deflagrao da crise
ser dmalorizada. SOtl de teatro do que mcramente um escritor. total que a conscientizao. Ao desmistificar o ho- (Tr.mscriIOtio JB/nol'./7J)
JESUS CHRIST SUPERSTAR Nesses trmes, jCSllS Christ Superslar apenas um JCSl/S CriMo SlIperslar est livre dessa diviso sim-
l: musical por queconta "a maior estria jamais contada". plista da humanidade embom e mau, como se poderia
I No pretende desenvolver todo o Evangelho, mas ape esperar. ExecloMariaMadalena, todos usam e abusam
. Dcpendendo da maneira comose os v, os Illlppe. erabom oumau para os judeus econcluiu queeramau. nas os ltimos sele dias da vida de Jesus, excluiudo a de Jesus. Mesmo os Apstolos, que devem viver num
nlllgs cme ao rulor doTeatro Mark Hellingcr de Ma Apresentaram um estudo de sete p~nas asseverando divindade de Jesus e sua ressurreie. JCS foi criado . ideal de fraternidade comum, apresentam-se claramente
uhattan na llima semana, relutariam os clamores de llueos criadores do slrOlV rivalizam mesmo com a Pain por dois joveus iugls~ de lalento, Tim lliee, de 26, no amando Jesus, mas querendo empreender com le
Jesus ou confirmariam as negras previses de Oswald de Obcramergau no,denegri! ocarter judel~ represen. I: o compcsitcr Andrcw L10yd Wcbber, de 2.3 anos. uma espciedeviagem espiritual Demerstram tamhm
Spengler, llue acreditava (lue o crep sculo da civiliza tando uma amca~'l as relaoes eri~1s.judicas. um ambicioso desejo de se retirarem para "l~~crcver os
ilOocidental ser marcado, no pela verdadeira religio, Tais coment rins c a t'Onlrovrsia resultante live- 1es umlessam sua fascina;io pelo "incrvel drama"
Evangelhos; assim continuaro falando de luis (plilndo
mas pelo ressurgimento de viva religiosi(lade. jesus ram ii t'Onscljuncia inevilvel. Isso garantiu pea o da es ria de Cristo e tambm por um certo nmero morrermcs,
Christ Supers/ar, apera rock que est;l agitallllo a nova sucesso na Broadway e ela ser a pea de temporada de perplexidades humanas: Porque, por exemplo, tudo
Avulgaridade de Superslllr eslmenos no lema reli-
temporada da Broadway, nm sllOw estranho. que tem IjUe ser vsta para se crer ou duvidar. Os saiu to errado com JestlS? Porque no escolneu apa
recer na terra agora, quando se oeneiciaria dos meios gioso do que no gsto teatral. No LP, SlIIJCTSlllr abs-
Dentro do teatro, nas pranchas Fi pisadas por cria- i?gressos para Superstar so ro dlares o par. Os cri- de comunicao ue massa para conquistar seus adeptos?
Irato, capaz de prender sutlmente o esprito e a ima-
IIcos de Nova Iorqueestodivididos esuas opinies va- gina~o. Afrentica incarnao na Broadway do dire-
~~ comn Henry lIi,ggins e E1iza DooIiUle, um Jesus Armados de uma brochura de Fulton Sheen (Life of
riam do "chato, inspido e sem intcrsse ahnl" (Pos!) tor OHorgan raramente se aproxima disso. em vez
Cnsto d~ branco, da epoca do rock as pisacom ps des- Christ) que estuda as histrias do Evangelho, Lloyd
cales, Ele chega ao palco flicamente,ressurgindo como
ao "execlente" (Dai/y News). disso um espeteulo sem flego e ocasionalmente um
Webber e llice tomaram trechos de S. Mateus, S. Mar-
um a~fro rcsI~land escente de dentro de um clice algo Aforhmadaniente, os crticos no tiveram que ver o estur?do shaw desan et /umiere, cheio de dispositivos
cos, Lucas e Joo para criar olibreto. les se coneen-
parecido com esses copos prateados cmque se serve lJar1y da noite da estr ia de Stigwood para HXXl, que meeamcos e,uma sequncia precipitada de llUppenings
Iraram na reputaao de Cristo como um pensador hu-
gmpfT/lit nos hotis. le morre crucificado num ri n- teve lugar cm Tire Tauem 011 the Creen. Semelhante a que, como disse o desenhista Rohin Wagner "se desen-
manitrio, o chefe carismtico de um movimento dissi
guIo dourado dalic.\t1l, llne prnjctado lentamente cm um exreilo de extras para um filme de Fellini, os "Qnvi rolam como flechas emvo".
dente c uma vtima que poderia sugerir diferentemente
dirc~-o platia. Em companhia de Jesus vm uma dados gimvam mordiscando presuntos decorados Como os mrtires dos dias de hoje, como ~Iartin Luther King s vzt'S O'Horgan, como Cccil B. De Mille, mer-
sensual Marin ~Iallalena, UIII lluintetode sacerdotes ju- mscaras indonsias. e Robert Kennedy. "O grande ponto de Superstar ~llha na extravJlgncia. Oexemplo mais dralllitico disso
deus, que pedem uma "soluo fiual" para o problema mostrar de que maneira opovn reage ale." e JesllS se erguendo do cho do palco num elevador
deJesus, e orei Herodes - uma rainha cmmmlagem FERVOR ESPIRITUAL oculto, cascatas de roupas em panejamenlos de US
completa 11i~ tambm otraidor Judas, representado por Ningum em jCS reage a Jesus como Judas. Os $20,GOO atrs dle depois que as enfiadas de envoltrios
Para comear, como um sinal dos tempos eletr- autores admitem que a histria e as Escrituras foram
umnegro, cUJo enorme talento c energia sem limites s seafastam, sugerindo asada radiante de uma borholela
nicos, Supcrslar o nico musical da Broadway que cruis com Judas. Se Cristo era de fato divino, afinal,
vzes sobrepujamJesus. Vestido de prata, Judas reter- de sua crislida. Opropsito de O'Horgan principal-
nasceu de um lbum de LP que vendeu milhes antes Judas seria apenas seu instrumento. Ese Cristo era ape
na de entre os mortos numa barra acmb tica cm forma mente choear as sensibilidades e, muitas vzes, inleliz-
da.estria. Primeiro, a cano-tema, depo~ o lbun,
~e asas de borbolela para interpelar JCS11S condenado. nas um grande mestre e profeta que no meio da earrei- mente tudo o que le consegue.
Ele no canta: SlVing Low, Slliect Scariot. ~Ias no pesado e fmaImente a produo de dois grupos concertistas n- ra foi preso de delrio de grandeza e complexo de per Quando comea oespetculo, uma cortina semelhan-
compasso de h/ue rock, enloa o tema provocante do vadiu campi, parquias e escolas nos Estados Unidos, seguio, ento, Jud~ - as 30 moedas de prata parte te ~ uma fortaleza se inclina dramticamente para trs
shaw: lle's a man, he's jllSt a man/He's not a king apelando para ~vens e velhos. - estava apenas fazendo oque pensava que era certo. a frm de formar um palco fortemente inclinado, corpos
he's just tllC sm/le/As anyone I A-rIOW. ' Omais importante, a popularidade de Superstar O ltimo ponto de vista , de certo modo, sugerido se agarrando a le como se fssem as partes de um bar-
um sintoma e o resultado parcial da corrente onda de por JCSl/S Christ Supcrstar. Cl! que afunda. Qnando Pilatos aparece, o faz atravs
Fora do Mark Hellinger, a polcia palrulhava acal- f espiritual entre os jovens, conhecida como JCSl/S Re-
ada na noite da estria, enquanto piquetes de proles- oo/utwn. (Time, Junho 21). Se isto um sinal da de De algum modo mais de acrdo com os Evange- de uma porta modelada atrs da cabea de Csar. Os
to marchavam. Filas de nibus vomitam clientes pa cadncia spengleriana ou de renascimento reli~oso, lhos a idia de Caifs eoutros sacerdotes judeus, que gro-sacerdotes descem numa ponte cm forma de osso
~antes que compraram mdeiras em blocos; suburbanos uma consequncia bvia considerar Cristo no s um consideram Jesus em parte como tuD herege mas prin ql!e se assemelha a um achado de um dinossauro. Du
~le tooa es!Jcie, e grupos de catlicos, prolestantes e rebelde contra a mundanidade eaguerra, nus osmbo- cipalmente como um a~tador que ameaa desencadear rante as oraes a Dens no monte das Oliveiras, ocos-
todo o pso de Roma sbre a Palestina ocupada. Os mos desce sbre sua cabea, sugerindo o Todo-Podero-
!Ud~llS, mUItos dos quais ouvirnm jCS em gravaes na lo histrico mais persistente e accessivel de pureza e
grupos judaicos que protestam porque ,a pea anti so, um computador, ou a arca da promessa divina con
19reJ~ ou,no templo. Simultneamente, grupos religio- amor frateruo. Como afinnou um semanrio protestante
~daica porque faz os sumo sacerdotes mais vis e mais forme criao da Magoavox. At os cantores, carre-
sos, as vezes com as mesmas denominaes dos reba (Christianity Today): "Muitos cristos ignoram as
sanguinrios do que so nos Evangelhos tm tuD ponto. ~ando microfones em sellS longos fios, parecem liga
nhos de dentro, proclamam o ultrage do espeteulo e questes da nova ~erao acrca de JestlS. 'Para aqu-
Os sacerdot~ no so to judeus quanto caricaturas de dos a uma imensa mquina.
lamentam a no incluso da ressurreio de Jesus. O Ies que querem OU\1I, SlIperstar fala oque os pvensesto
Comit Judico Americano sobriamente julgou se jCS dizendo." tdas autoridad~ cuja tarefa e ambio suprimir a Com essas carcaas acima das cabeas, fios ser
.I desordem. penteando em volta e duas toneladas de pranchas que
sobem e descem, a produo verticalmente perigosa eram, o diretor 7,cffirelli (Romeu e Julieta) acaba de
para os intrpretes. At agora apenas alguns tornoze-
los foram quebrados, mas o cast j pediu pagamento
anunciar que est planejando um filme "faelual"
que se chamar O Assassinatode Jesus. "Essa dcada
SADI CABRAL
cx!r:tonlinrio por perigo. Ainda bem qne so jovens ser a do despertar espiritual", continua Zefirelli, "e ne-
(idade variando em21 anos) c geis e esto acostu- nhum diretor pode iguorar isso". Entre os que no o
mados ao ritmo (11Ie O'lIorgan gosta c costuma dar aos ignoram esto as lojas oferecendo shorts com Jesus,
~('IIS s/lOlOS. Muitos lIdes saram dos conjllntos musicais bikinis.
de SUjlcrslllr e das 14 companhias de 11l1ir, o maior su- A popularidade das tl'lenorela.s tem dado proje- Snas atividades profissionais, entretanto, no se Ii-
Em eomparai o comoamargoe doce mistrio que mitamm aoteatro. No cinema, estreouna dc ada de 30,
cesso de 'lIorgan. o a diversos at rcs de teatro, cujo talento s era co-
avida de Cristo envolve, apera rock deWebber eRice
nhecido pelos frequentadores das casas de espetculo. com Bonequinha deSelia, dirigida por Odnvaldo Viana.
Oplido galilen, personificado por um tenor magro, parece muito inspida. E deprimente ima~nar que,
Muitos, entretanto, tm dedicado suavidaao palco, como Trabalhou ainda comNelson Pereira dos Santos (Rio
Jeff Fenholt, de 21anos, oCristo de Superstar se asse- no caso, muitos americanos, crentes ou no, s conhece-
o caso de Sadi Cabral, identificado pelo pblico da 40 Graus), Lcon Hirszman (Cinco Vzes FOIiCIa) e
melha a essas imagens de quartos de crianas comuns ro dos Evangelhos e da Paixo aquilo que Superstar
telenovela como seu Pep. E~dio cio (O Matador).
na terra- uma viso que inspirou tantos ~vens. Yvonne apresenta. Mesmo assim, com seus pecados de omisso .
Sadi rompletou, em1971, 48 anos de teatro. J di- Na msica, iniciou em 1939, uma fecunda parceria
ElJiman, do lIawai, 19 anos, sugere que Madalena e comisso, a produo dramatiza muito bem o trans-
rigou, escreveu e interpretou muitas peas, mas prin- com Custdio Mesquita, que criaria, entre outros su-
realmente as duas Marias numa s. Como Judas, Ben cendente sentido da Paixo, a crena crist de que todos
cpalmente como alar que se considera ligado ao palco. cessos: Mulher, O. Velho Realejo, Pito, Bonequinha,
Veree, (24 anos) cm um dos papis mais exigentes fisi- os homens em valia de Jesus contriburam para o seu
- Se tivesse de recomear minha vida profissional Quero Voltar. Com amorte de Custdio Mesquita, Sadi
camente na hislria da Broadway. No s isso, mas sofrimento e que os seus temores e mundanismos ajuda-
- diz le - seguiria omesmo caminho evoltaria ao pal- parou de compor e s voltou a faz-lo agora, j tendo
canta num estilo que lembra Sammy Davis Jr. imitando ram a crucific-lo.
co como alar, porque afuno com que mais me den- duas msicas para ocarnaval do prximo ano.
Clmck Berry e, atormentado pela culpa, (lana como Igualmente notvel ocorolrio de que todo aqule
algum num ataque cpil tico. tifico. Em nenhuma poca, entretanto, Sadi conseguin a
que v Superstar levado apensar sbre adivindade ou popularidade trazida pela telenovela.
Uma razo pela qml a encena o de O'lIorgan a humanidade do Cristo, um conceito mais relevante do - inegvc\ que a penetraio da TV muito mais
uma maratona que a msica de 1Ioyd Weber nunca que saber se Lauren Bacall perde ou no o namorado. UM NOVOATOR
ampla. Pessoas que nunca frequentaram teatro j.i me
p.ra - uma raridade nos musicais da Broadway. A Tambm resta a mnsolao atualmente deque as coisas Aos 65 anos, Sadi Cabral faz questo de ressaltar conhecem e identificamna ma, atravs do pcrsolJ3gem
mrsiea foi critir:ll!a por ser algo uem mais nem me- poderiam ser piores. que a idade no deve ser associada imediatamente com que se popularizou.
nos do que rock. um gnero de trabalho ou com uma fase da carreira. Aexperincia de Sa(U na TV ampla, pois comeou
Amsica no supera os Rolling Stones, os Beatles, - Sempre procurei caracterizar minha carreira pela a fazer teatro no vdeo na dcada de 50. Com a che-
fiay Charles, Prokofiev, Orff, Richard Strauss ou qual. atualizao e oquase meio sculo de atividades teatrais gada das telenovelas, participou de inmeras produes,
quer outra das influncias que nela se encontra, mas no significa que esteja prso a conceitns e fnnulas obtendo sucesso com Legio lias Esquecidos e Sangue
funde sscs elementos numa nova espcie de amlgama do passado. Minha idade um acidente: o tempo pas- do meu Sangue. .
tspco com muita dramatieidade, com alegria meldi- sou e no tenho culpa disso. - Mas continuo como homem de teatrn - le faz
ca c, raridade das raridades, graa. Na dcada de 30, Sadi participou das comdias de questo de dizer - e vou procurar eaoitalizar qualquer
Uma incrvel mistura de direitos dramticos, direi- coslumes, no Teatro Trianon, juntamente mm Oduvaldo sucesso no vdeo para as minhas atividades no palco.
tos de gravao, direitos de concertos, royalties, direitos Viana (pai) eViriato Corra. Com a pea Iai Boneca Esta dceiso i est sendo encaminhada em tnnos
de susidirias c mercadorias (botes, camisas) envolve (1939), experimentou pela primeira vez o mtodo Sta- prticos, pois Sadi est montaudo um show que dever
Superstar. Infra(leS, nonnas restritivas, justamente para nislawski de interpretao, ainda desconhecido em gran- rereorrer todo o pas, mostrando suas diversas facetas
evitar pirataria sbre libreto e msica, custaram a de parte do Brasil. de ator, autor, compositor e intrprete. me escreveu
~ICA cProtl-Man, Stigwood US 125,000 custas de advo- - Os crticos da poca sentiram a diferena e Iala- t~mbm O Homem e SI/ Inimil!o, basade em temas
gados sl ste ano. Recorde at esta data 15 aes, di ram de um novo tipo de atar", mas no sabiam que de Checov para ser interpretado por le c um outro
versos SIIOICS sem autorizao suspensos. Como os shows por J's estava um mtodo de trabalho que procurava atar.
piratas proliferavam, MAC & Sliggwood entraram em .., fa7.1 _com que o atar prtieamente se lransfonnasse no
'. - Oteatro meu ambiente e tenho certeza denue
ao, At uma ordem de freiras em Sydney, na Austr personagem. o SIlWSO na TV contribuir para que o pblico conhe-
lia, plane~wa, como falsos profetas, sua prpria produo Desde ento Sadi Cabral tem acompanhado os ra melhor meu trabalho no palco.
no palco. J.
nrincipais movimentos teatrais do BrasiL participando
Aerplerao de Jesus como um produto continua I de diversas comnanhias e seguindo variados estilos. F?
incessante. Declarando que os filmes romnticos j (Time, oul, 25m) ....I parte 110 TBC, do Teatro de AreTJa. da Companhia Ma-
ria Della Costa, todos em So Paulo. (Jornal do 8103i1, 13/12/11)
V lAtiLAUV V 1AtiL1WU U lf\J)L1\VV V 11\tiL1\UV

CRONOLOCIA : : - o TABLADO o TABLADO OTABLADO 1962


AGATA BORACIlEIRA Sta. Sabina Tudor: Carmem Pon- O MDICO AFORA
MAIWQUINHAS FRU-FRU ~ati
1961 D. Sabina: Maria Jos Araju (,31 espetclllos)
(72 cspctculos)
((J:3 cspetclllos) Pedcure americano: Milton Jus
Pinto de ~Iolicre
lle Maria Clara Machado de Mma Clara Machado Omdico. Diaci deAlencar
Direo: Maria Clara Machado Direo: Maria Clara Machado Arauto: Fabio Neto Traduo: Lourival Ccutnho
Cenrio: Anna Lctycia Cenrio: Bel Paes Leme Sapo Verde: Flavio deSo Thiago Direo; Maria Clara Machado
Figurinos: Kalma Murtiuho Figurinos: Kalma Murtin!Jo Homens da cidade:
Msica: Carlos Lira Msica: Carlos Lyra . Cenrios e Figurinos: Anna Letycia
Disci deAlencar
Iluminao: Fernando Pamplona Adereos: Marie Louise e Dirceu SOl!op!astia: Srgio Cathard
MiltonJos Pinto
Bolos e Elementos de cena: Marie Nery Edelsra Fernandes
Flvio de So TIJiago
Louise e Dirceu Nery (o) Fantoches: Virgnia Valli Paulo Nolasco Iluminao: Arlindo Rodrigues
Assist. de Direo: V:inia Velloso Assist. de drco: Milton JosPinto Contra-regra: Virgnia Valli
Borges Contra-regra: Edelvira Fernandes e
mcterizao: Fred Amaral
Contra-regra: Paulo Mathias
Piano: Martha Rosman
oMAL-ENTENDIDO Virgnia Valli
Dirreu Nery, l'cu~r.lfll uru Cabeleiras e objetos de cena:
Caracterizao: Fred Amaral
~I arie Louise Nery de "A
Flauta: Carlos Cumares
Bateria: Ieo Castro Neves
(40 espetculos) Flauta: Carlos Guimares
Piano: IIka Silveira

MENINA E VENTO",
"SONHO DE UMA NOITE
Dirceu Nery
Execu~-o do figurino: Betty Coim-
Sonoplastia: Edelvira Fernandes de Albert Camus Piston: Paulo Cesar deAssis DEVERA O", autor, tambm bra
Maqnilagem: Fred Amaral comMarie Louise das Ms
Traduo: T. M. Cezrio Alvim Eletrieidade: AntIJero de Oliveira e caras de "NOf:" (1957 ) os Execuo dos cenrios: Wagner dos
E1etricista: Darcy Borba I. G. Cardim Darcy Borba bichos do "CAVALINHO Santos
Esecuo de cenrio: Jardel Direo: Yan Miehalski E.~ecuo de Cenrios: DorloH e AZUL", ele. Cartaz: Ama Letycia
Programa: Vera Tormenta e Marce- Cenrios e figorinos: Napoleo Mo- Wagner dos Santos Programa: Atelier de Arte
Iino Goulart niz Freire (O) Cartaz: Napoleo Moniz Freire
Personagens: Assist de direo: Olney Barrocas Programa: Vera Tormenta eGoulart Msist. de direo: Flvio de So
Cosme: Paulo Nolasco Contra-regra: Edelvira Fernandes e Personagens: Thiago
Damio: Anthero de Oliveira Vir~nia Valli ... Narrador: OIney Barrocas Personagens:
Maroquinhas: Maria ~liranda Maquilagem: Fred Amaral D. F1ID1na: Jacqueline Laurence Sganarelo: Napelee ~lol1iz Freire
Bolandina: Jacqueline Iaurence Eletricidade: Darcy Borba Margaridin!Ja: Virgnia VaDi Martinha: Jacqueline Iaurence
Florentina: Heloisa Guimares Erecuo dos cenrios: Dorloff Hu_: Mart!Ja Rosman Sr. Roberto: Jos de Freitas
Florisbela: Vir~nia Valli Wagner dos Santos Dulcina: Celina Whately Lucas; Paulo Nolasco
Florzinha: Celina WIJately Execuo dos figurinos: Jorge dos Joo Jaca: Flvio de So Thiago Valrio: Heleno Prestes
Ambrosio Honestino: Jos Anto Santos e Alice Pehoto Simeo Leito: Paulo Nolasco Geronte: Hlio Ary
nio Fernandes Cartaz e Programa: Vera Tormenta D. Fada Santos: Anna Maria Jacqueline: Carmem Silvia Mur-
Padarina: Tereza Rcdig de Cam- Goulart Magnos goel
pos Personagens: Prncipe: Jos Carlos Guimares Lucinda: Celina Whately
Petrnio Leite: Srgio Japajs Me: Martha Rosman Ministro: Hlio Ary Silveira Leandro: Enio Gonalves
7l Botina de Andrade Sapatos: Jan: Helio Ary Silveira D. Pamela: Tereza Redig Thibaut: Jos de Freitas
Anel Miranda Maria: Maria Clara Machado Sta. Passarinha: Lucia Lewin Perrin: Flvio de So Thiago
Eullio Crnzes: Hlio Ary Silveira Empregado: Paulo Nolasco
Ubaldino Pepitas: Ney Barrocas Marta: Jacqueline Laurence
AMENINA EOVENTO
de ~Iaria Clara ~Iacha do
Direo: ~ Iaria Clara ~ Iachado
locab: Virgnia Valli
Cenrics, figurinos ccartazes: Marie
1963 Herode>: Jorge Cherques
Luise Nery
Caifs: HelioAry Silveira
BARBARS (drama cm 3 atas) Bonccos: Dirceu Nery
Apstolo Pedro: Paulo Nolaseo
Carac!eriza~'CS: Fred Amaral
Apstolo Joo: Donato Donali
de ~Iithcl de Chddcrode Apstolos: Contra-regra: Luiz Carlos ValdC"1.
Assis!. de direo: Donalo Donati
Truduio: M:lrio da Silva Ser~o Miceli
Assis!. tcnico: Dircen Nery
Direo: Maria Clara Machado Fbio Netto
Personagens:
Cenrio e Figurinos: Luiz Gulos Valdez
Maria: Lucia Marina Accioly
Arlindo Ho<.~igues Josemar de Freitas
Pedro: Flvio de So Thiago
~ I sica da Can'jo de Barrabs: Luis Saldanha da Gama
OVento: Henrique Mujica
Geni Marcendes Madalena: Jacqueline Iaurence
Tia Adelaide: Jacqneline Lau-
Assis!. de direo Jean Callado ... OPalhao: Ariel Miranda
rence
Sonoplastia: O vi~a: Nelson Maranni
Tia Adalgisa: Yolanda Costa
Edehira Fernandes Miserveis, soldados e transeuntes:
Tia Aurlia: Neusa Navarro
Srgio Cathianl Luis Saldanha da Gama
AMe: Maria Jos de Araujo
Caracterizao: Frcd Ama~a l Heynaldo Pereira
AAv: Moema de Brito
EXt'Cu~'o doscenrios: Wa61fler dos HogriodeArajo
Oreprter: Olney Barrocas
Santos Carlos de Angelo OComissrio Plcido: HlioAry
Execuodo>figurinos: llellyCoim- Joo Clrij Silveira
bra DonatoDonali Pacfico: PauloNolasco
Contn-regra: Virgnia Valli Darcy Borba Crispim: SrgioMicelli
Elelricista: Gilberto Mendona
Mscaras e Efeitos de Cena:
Dirceu Nery
Cartaz e Programa: Jos Lima
Personagens:
Barrabs: Claude Haguenauer
Jesus: CarlosAugusto Nem ,...
Obom ladro: Carlos de Angelo
Chefe da priso: Donato Donati Carlos Au::usto Nem e Clau-
Sacerdote: Conrado de Freitas de lIal:uenluer cm"BARRA
BS" de Ghelderooc.
Judas: JorgeToledo
Pilatos: Nelson Mariauni
Napolcio ~lol1iz Freire e Hlio Ari em"O ~IDJCO AFRA" de ~Iolierc.
Mnlher de Pilatos: Maria Jos
Arau~

oTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADO


oTABLADO OTABLADO o TABLADO o TABLADO _k-
OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLAD

1964

PLUFT, oFANTASMINlIA SONHO DE UMA NOITE


DE VERO
de Maria Clara Machado
de William Shakespeare
Direo: Maria Clara Machado Tradu;~(): Maria da Saudade Cor-
Cenrios: Napoleo Moniz Freire teso
Figurinos: Kalma Murtinho Direo: Maria Clara Machado
Assist. de direie: Vania Velloso Cenografia: Marie Louise e Dirceu
Borges Nery
Sonoplastia: EdelviraFernandes Figurinos: Marie Louise Nery
Contra-regra: ~Isica: Edino Krieger
Elizaheth Murtinho Iluminao. Napoleo Moniz Freire
Angela Castanho Ferreira Ma(lnilagem e cmctcriza e: Srgio Mauro, AC}T Ca.l1TO, Autonio Bivar, Fernando ll~ky c Paulo Nolasco cm"SONHO
Luis Sr~o Gonalves Fred Amaral Hrrnia: Ana Tolomei DE miA KOITE DE VERW", de Shalespcue (1001).
Paulo Cezar Peanha DonatoDonali Demtrio: Erico \vidal
Jorge Carvalho Sonoplastia: Lisandro: Antnio Bivar
Execuo do cenrio: Cosme Edelvira Fernandes Helena: Re~na Gudolle
Cartaz: Napoleo ~Ioniz Freire PedroProena Pedro Pinho: Bernardo Maurcio
Personagens: Assist. de dirco: Z Bobina: Acyr de Castro
Pluft: Lucia Marina Aceioli Ariel Miranda e Re~na Gudolle Chico Flauta: Paulo Nolasco
Diretor de Cena: Paulo Nolasco Esmerado: Ivan Setta
ASra. Fantasma: LiviaImbassahy Contraregra: Lucia ~larina Accioli Joo Caldeira: Fernando Resky
Tio Genndio: Fernando Reski Eletricistas: Esgalgado: Claudio Vianna
Perna-de-Pau: Erico Wi(lal Vanildo Figueiredo Pock: Flvio de So Thiago
Maribel: Lcia Lewn Luis Mardri Oberon: Jorge Cherques
Joo: Flvio de So Thiago Jorge de Carvalho Titnia: Lvia Imbassabi
Julio: Paulo Nolasco Execuo dos figurinos: Betly l,3 fada: Demne Machado
Sebastio: Olney Barrocas Coimbra Flor-de-ervilha: Lucia Marina
Execuo do cenrio: CosmeManoel Accioli
Juntamente comSONHO D'UMA Cartaz e capa: Marie Louise Nery Teia-de-aranha: Lilian Holzmeis
NOITE DE VER;\", esta pea, a Coreografia: AldoLotufo ter
convite da Prefeitura do D.F., foi Personagens: Falena: Eliana Machado Morais
apresentada em Braslia no Teatro Filstrato: Srgio Mauro Gro de Mostarda: Tessy Calado
Escola Parque. Foi apresentada Teseu: Cezar Tozzi Outras fadas:
tambm no Teatro Copacabana I Hiplita: Maria Helena Kropf Aminta Duvivier
(Golden Room). Egeu: Srgio Maurn Ana Maria Ribeiro
--
......
1966
1965
oCAVALINHO AZUL
A VOLTA DE CAMALEO i\lUJ~QUJM, SERVIDOR DE de Maria Clara ~I achado

ALFACE (57 cspctcn\os) DOIS PATRES Dircio. Maria Clara Machado


Msim: Beginaldo de Carvalho
Cenrio: Anna Lctycia
de ~laria Clara Machado de Cario Goldoni Fiblurinos: Kalma ~I urtinho
Bichos: MarieLouisee Dirceu Ncry
Direo: Maria Clara Machado Traduo de Carla Civelli Luz: Jorge de Carvalho
Cenrios: Dirceu Nery ~Isica : de Slradella Assist. de direo: Martha Hosman
Figurinos: Marie Louise Nery Direo: Maria Clara Machado Contra-regra: Srgio Henrique
Assist. de direo Hegiua GudolIe Cenri6~ e figurinos: Anna Letycia Sonoplastia: Srgio Cathianl e
Sonoplastia: Assist. de direio: CarrnemSlvia .- Pedro Proena
Pedro Prcena Murguel Execuo de cenrio: Wagner dos
Paulo Ccsar Peauha Mscaras e objctos de cena: Dirceu Santos
Contra-regra: Nery Programa e Cartaz: Anna Letycia
1Iildegard Angcl Jones Contra-regra: Conccio Maria Personagens:
Lucia Marina Accioli Iluminao: Jorge Carvalho Joo de Deus: Hlio Alves
Cartaz e deseuhos: Marie Louise Execuode figurinos: Ilelty Coim- Vicente: Lcia Marina Accioli
Nery bra Pai: SrgioHenrique
Caracterizao: PauloNolasco Execuo de cenrios: [ardcl Me: Anna Maria Maguus
Iluminao: Jorge Carvalho Cartaz: Anna Letyeia OCavalinho: Soldados:
Persouagens: ~faquila gem: Charles of the Ritz Jos Rodrigues Paulo lrio
Vov: Olney Barrocas Paulo Irio Fabrzio Napolitani Jr.
Personagens:
Maneco: Luis Sr~o Cardoso . Palhao: Antonio Duarte ~Iario Jorge
Lcia: He~na GudolIe Pantaleo dos Bisonhos: Olney Bairinho: Fernando Jos Velha queViu: Martha !lo
Gaspar: Jos Lima Barrocas Gordo: Jean Marc Cow..boy: Pedro Proena
Florpedes: Lucia Marina Accioli
Simeo: Claudio Viana
Camaleo Alface: Pedro Proena
Clarisse: !legina Gudolle
Dr. Lombardi: Hlio Alves
Salvio: Pedro Proena
- Alto: Ricardo de Sabia
Menina: Ana Maria Ribeiro
Homens da Cidade:
Elefantes:
Fahrizio Napolitani Jr.
Anna Maria Magnos
Padre Joozinho: Bernardo ~Iau- Beatriz: Lcila Renato Sr~o Henrique Mario Jorge
rcio Florindo Arelusi: Sr~o Maron Pedro Proena Cavalos:
OCacique: Srgio Maron Briguela: Antnio Duarte Jos Rodrigues Fahrizio Napolitani Jr.
Peri: Ivan Seita Esmeraldina: Celina Wathely Jorge de Carvalho Mario Jorge
Cc~jOl Whaldy c Flario de So Thia~o cm
Balu: Paulo lrio Arlequim: Flavio deSo Thiago "AIILf.QUnl SERVmOn DE DOiS Lavadeira: Geisa Virglio Marcelo Nogueira
Baluzinho: Paulo Roberto Bastos Criado: Anibal Marolta l':iTlIES" de Goltloni. Vendedor: ~Iareelo Nogueira Sergio Henrique
Voz do Sabidoso: Flvio So Criado e Carregador: Jos Rodri-
Thiago gues

oTABLADO oTABLADO
- I
O TABLADO O TABU
oTABLADO OTABLADO OTABLADO O TABLADO
....... OTABLADO OTABLADO oTABLADO OTABLADO

PUJUENIQUENO 11NDROcLESEOLEilO Jos Hicanlo Qninan


Lda Amara!
FJWNT (00 ) LimaeSilva
de George llcrnanl Shaw
Lema Silreirn
de Arrabal Tratlu ~'<io:llobertode Cleto Capil<io: Cc)'r ~ laccllo Soares
Direo. Hobcrto de Clcto Sentulus: llenato Jablonowsky
Tradu e: Jacqueline Laurence Cenrios: Carlos Vergara ~I etclus: Walfare Socle Pinto
Direo: Ivan de Albuquerque Figurinos: Tereza Simcs Corra Fcrronus: Jean Marc
Cenrio: Anna Letycia Msica: Heginaldo de Carvalho Spintho: IvanSeita
11S INTERFER1~NCIAS (Oo ) Figurinos: Kalma Murtinho Mscaras: Marie Louisee Dirceu Condutor de carros: Fernando
Fotoe slides: Mario Paulo Nery Henrique
de ~ Iaria Clara ~lachado Contra-regra: Srgio Henrique e "Exeeu<iode figurinos: BeUy Coim Treinador: Tony Ferreira Pinto
Direo: ~Iaria Clara Machado Paulo Irio bra Secutor: Marcus Anibal
Cenrio: Anna Letycia Sonoplastia: Sergio Henrique Luz: Jorge Carvalho Hctiarius: Paschoal Guida
Figurinos: Olne)' Barrocas Erecuo de figurinos: BeUy Coim- Sonotcniea: Srgio Cahiard Gladiadores:
Sonolenica: Srgio Calhiard bra Maquilagem: Fred Amaral Franklin Silva
I\obcrto de Cldo, Camcn Sylria ~ Inrgd , Paulo Padilha c lIugo Sanles cm Erecno de cenrios. Wagner
~Iaquilagem : Fr~ll Amaral Eletrieista: Jorge Carvalho c PauloCesar Pemha
"PIQUENIQUE 1-:0 FI\ONT' de Arrabal. difl:\~io de Ivan Alhuqul'rque. Paulo ~Iathias Assist. de direo e contra-regra:
Senoplastia: I\'dro Proena Pedro Proena
Contra-regra: Srgio Henrique e Execu<io de cenrios: Wagner Ana Maria Dias \[cnsageiro: Sonn)' Albertson
Paulo Irio Cartaz: Jos Lima Cartaz-fotos: Graphos-Rios-Vergara- Administrador da arena: Paulo
Assist. de Dreo e Produo: Personagens: Medeiros Cesar
Pedro l'rocna Zapo: Roberto de Cleto Personagens: Cesar: FernandoJos
~ Isica incidental concretnica:
Leo: Srgio Maron
Sra. Tepan: Carmen Silvia ~ Iur-
Heginaldo de Carvalho gel Andrcles: Jos Steinberg
Personagcns: Sr. Tepan: Hlio Ari Megera: Marlha Hosman
ODono da Penso; Hlio Ari Centurio: Pedro Proena
1.0 enfermeiro: Pedro Proena
AMulher do Dono: [acqueline Lavna: Leila Renato
.- . 2. enfermeiro: Flvio de S<io
Laurencc Thiago Guardas: Marcus Anibal
OPai: Paulo Padlha Paulo Cesar de Oliveira
Zepo: Hugo Sandes Paulo Cesar Peanha
AM<ie: Cannem Slvia ~Iurguel
AFilha: Ana Maria Chiarelli Sonny Albertson
AGorda: Lupe GiglioUi Piquenique 110 Front e As Interfe- Cristos:
OMarido: Germano Filho rncias constituramoespetculode Anamaria Dias
AMenina: Maria Lupicinia comemorao dos 15 anos de ati- FemandoHenrique
~idades d'O TABLADO. Franklin Silva
ASenhora: Martha Rosman
OEspso: Fernando Jos
OAmigo: Ivan de Albuquerque
AMocinha: Olga Danitch
ORapaz: Ivan SeUa
OHomem: Rubens Corra
-- 1larie Louise Nery.
1967 ."'" . o PA5TELO E ,\5AVENTUR,\S DE PEDRO
HAMLET (Leitura) A TORTA (00) TIlAPACEIRO (00)
Medieval francs an nimo (sc. XV )
di: William Shakespmre \Iedieval francs (anuimo)
Tr:1l1uo.: Anua AUIl':lia (ll\l:iroz Adaetao de Cludio Fomari
Canll'iro de \ Iel\llllll~'a Direo; Maria Clara \lachado A<lapta'jo: Luiz lIassclman
() Dli\Mi\N'J'E m: hlau(: Caolho: S('rgio \Iarou I)il'l';lII: B:rhara Ileliodor:! Cenrios e figurinos: JO(I de Car-
Pcrscuageus:
Pathelin: Flvio de So Thiago
GRLl()-MOGOL llaul QI\l'l lueea: Pedro Vroeu~~\ Scuoplaslia: Alfn'l!o Tavares Pinto valho Guilhennina: Cannem Silvia
Joj Deixa Disso: Sonuy Alhert- Personageus: Msica: l\eginaldo de Carvalho ~ Iurgucl
de ~ Iaria Clara ~ Iachado son Fraueisco: Ge)'r ~lacedo Soares
!lad Hclmpago: Marcus Anibal Aeccssrios: Marie Louise Nery Guilherme: Hubens de Araujo
Direo: ~Iaria Clara ~lachado Bernardo: Gilson de \loura
Dod Trovoada: \ hrcio Piau Execuo de Figurinos: !leUyCoim- Jmior
Cenrios. Alma Lcvcia Ilor<lcio: lleboto <II' Cle[o
Capit(}-~ Ior : ~larcclo N0b'lleira bra Tecbalde: Marcus Anbal
Figurinos: Anna ~tvcia r.
Betlv Coimbra '
Cavalds: Dirceu e ~Iarie Louise
\larcelo: Edgar Sanches
Fntasma: Hlio Arv
Hei: Srgio Violti J
_. Cartaz: Anna Letyeia
Pcrsonagens:
OJuiz: Carlos Filipe
Escrivo: Ivan Setta
~ Ilsicos:
Nery . Voltimaml: Hnhms Araujo Balandrot: Marcus Anbal Paulo Irio
Assist. de Direo: Lima e Silva Laertes: Arv Coslov Julio: Ivan Setta Flvio Schechter
Mal]uilagem: Fred Amaral Polnio: lA {faiete GaIvo Marion: ~Iarly Canonne
liamlct: Emlio <II' Biasi Srgio Lima e Silva
Xilofone e bateria: FlvioS. Thaso Gauthier: Geyr Macedn Soares
b
Hainha: Vamla Lacerda Menino: Vicente Luiz
Dirclor de Ceua: Fl:lviu S. Thiaso
1) Luz: Jorgede Carvalho
Coutra-regra: Paulo Ibrio Oflia: Alces!e Cas!e1hmi
Sonotcnica: Srgio Cathanl
lIumiuao: Jorge Carvalho llcynaldo; Hui Sam!y
Souotc'lica: Srgio Cathianl Boseukraulz: Panlo Nolasco Execuo de cenrios: Euclides
Execuo de figuriuos: !leU)' Com- Gnil<lcnstern: Geyr \lacedo Soa- Assist de Direo e Contra-regra:
bra c res Ser~o Lima e Silva
Exrcuo de ccnrics; Wagner 1.0 Atol': Hui Sand)' Lenita Modiack
Cartaz: Annn Ldycia Prlogo: Edgar Sanches
Personagens: 2. Atol': E<lgar Sanches
Cantador: Jos ~ Iauro Soares Luciano: Srgio Maum
Fenelon: Jos Ricardo Quinan Forthnbrs: Rubens i~raujo
AugustoBom-Bom: Ricardo Mark Capito: Edgar Sanches .-.
Filgueiras Gentilhomem: Geyr Macedo So~."
Inocncio Pacfico: Ge}'r Soares res
Isabela: Aminta Duvivier Lacaio: Gevr ~Iacedo Soares
Anezia Pimenlel: Lupe Gigliotti 1. Marinh:iro: Srgio ~Iauro
Rilinha: Dulceayde ~Iensageiro: Hui Sandy
Jac Montanha: Jean ~ Iarc LI' Coveiro: Hlio Ary
Ricardo de ~Ionta lvs: Henato 2.e Coveiro: Gilsonde ~Ioura
Yablonowsk)' Sacerdote: Paulo Nolasco
Chico 'Ferroada: Flavio de So Osric: Srgio Mauro (") Publ C.T.
Thiago Embaixador: Edgar Sanches Ney Barrocas e Hlio Ali em"MAROQUlNHAS FRUFRU" de Maria
Clara Macbado (1961).
oTABLADO .OTABLADO OTABLADO OTABLADO
--I
OTABLADO OTABLADO OTABLADO OTABLADC
oTABLADO oTABLADO OTABl.ADO OTABLADO O TABLAD(
OTABLADO o TABLADO o TABLADO
1971
1968 1969 1970
'f/W!O/3( ) CITY

MAlllA MINHOCA CAMAl,Ei\() NA WA MAllO~ )lJI NHA S FIlO-FIlO de ~ laria Clara ~laehado "de ~laria Clara ~Iachado
])ire~{IO: Maria Clara ~lachado Ccnrios e figurinos: Jocl de Caro
de Maria Clara ~ Iaeha ll() de ~Iaria Clara ~ Iaeh;\llo de ~ Iaria Clara \farll:ldo Cenrios e figurinos: Marie Louise valho gueiras (subs!. por Eduart
Direo: ~Iaria Clara Machado Nery ~Isiea: Ubirajua Cabral Tornaghi )
Direo: ~Iaria Clara ~laehado Dire~'iio: ~faria Clara Machado
Cenrios e figurinos: \lary Lonise \lsiea: Cecilia Conde Coreografia: NellyLaport EI \lexiCilno: Carlos Wilson Si
Cenrios e figurinos: Anna Lctyeia Cenrios: Anna Ld)'eia lhunimo. Jorge de Carvalho
Nery Sonoplastia: Ricardo Neurnanu veira
~Isiea : Egberto Amim Figurinos: Kahm \hlrtiuho Assis!. de direo: Amicy Santos
Msica: Cedlia Conde Contra-regra: John ~ Iaroncle : Si'rgio ~ Iarou
Corengrafia: Nelly Iaport Cartaz: Joo Coimbra Adereros;
, Marie Louise Nerv, l\icanlo Neumann Direo de cena: Hen Heis Braga Cedcmar White: Ccdemar Bap
Assist, de direo: Uma e Silva Assis!. de direo: nohcrto Vaz lle Iluminao: Jorge Cmalho Joseph \Iiehelucci (subst. por Carlos Wilson Silveira) "lista
Efeitos dl' soooplastia: Sonny ~tello ,\ssis!. de direio: Lt11l\l'I l uhnrs Contraregra: Co\\'boy: Joseph Michelucci
~Isica : Carlos Lyra
Alherson Contraregra: Slvia Fnes, ~larilia Personageus: Sura Benliehe ski ~ Iar/)' ~larlene: Sihia Nunes
ContrareblTa: Angda Cunha Milton Dohbin ~ faria Belezcca: Thais Ballo!li
Sonotcoit~l: Sergio Cathianl Beabad, Ana \laria ~Iofl'ira OVelho: Hamon Pallut
Luz: Jorge Carvalho Luz: Jorge deCarvalho Personagens: A Velha: \lartha Hosman George Diah (suhs!. por \lonit~l Laport )
Sonoplastia: Leonel Unhares Sonoplastia: Slvia Fues Cosme: Hamilton Vaz (subs!. por ACriada: Lupe Gigliotti Sonoplastia: Lucia 'Iay Danarinas:
Contra-regra: Luiz Eduardo Personagens: Bernardo Jahlomki ) Ollapaz: Srgio \taron Execuo de figurinos: Ollalm Bah)' Arae)': Lil Sant'Auna
Exeeu~'iio til' figurinos: Bl'lty Coim- Camaleo: Harnon Pallut Damio: Carlos Wilson Silreira Manso Baby Ar/ele: Annmria ~lorl'
bra Piepic: Jack Philosophc M aroquinhas: ~Iarlr Canonne Cartaz: Elber Duarte (suhs!. por Sura Bcnlitehevsk
Execuo de cenrios: Wagner dos Vov: Honald Fucs D . B elandina: Lupe Gigliolli Programa: Vir~nia Valli Baby Neuem: ~ larlia Iloabaid
Santos Lcia: Ada Chaseliov Florentioa: Cristim Nunes Execuo de Cenrios: Wab~ler dos BabyBombom: Ernestina Filgm
Cartaz: JO:1O Coimhra Maneco: Hamilton Vaz Florisbcla: Silvia fues Sanlos ras (subst. por Lucia Casoy)
Personagens: Gaspar: Jornar Sarks Florzinha: Andra Guimares Msicas: ldics Mescaleros;
Maria Minhota: ~ laria Lupicinia Smeio. Hen Reis Bra~a EullioCruzes: Fred Naban " Preciso Trdbalhar" Milton Dobbiu
Mr. Joo Buldog: Hen Reis Flcripedes. Aua \faria 'ilibeiro Ubaldino Pepitas: Iloberto Frota ".;,
I
" Melhor Ser Psoleira" Sura Berdilchevski
Braga Alu: Hoberto Frota (subs!. por Hamon PalIul) i Lil Sant'Anna Hicardo Neurnanu
Capito Quartel: Roberto Fili Bclu: Paschoal ViI1aboim Os Juizes: Personagens: Beto Hannequm
zolla Celu: Amicy Santos Ambrsio I1oneslino: Honald FIIt'S Pianista-~iz: Hen Reis Braga Joseph Miehelucci
Chiquinho Colibri: Jrtek Philoso- Mamahn: Diana Franco (subs!. Z Botina de Andradl' Sapatos: (subs!.por GeorgeDiab) . Eduardo Tomaghi
phe per Ana Maria \Ioreira) Paschoal Villaboim D. Cafeteira Hochedo: Lupe Gi- lloberte Termrhi
Pedro Fonfon : \!arcus Anibal Intrprete: Silria Fucs Petrnio Leite: Hamon Pallut gliotti (subst. por Dayre de Lucia Casoy "
(subs!. por Hicanlo Neumann) Loureno) Walf ~laYa
D. Padarina: LiJ Saut'A ima Srta. Cai~a ne~strad ora: Vuia nonaldoFonniga
Execuode figurinos: Bet!y Coim VelIoso Borges Joo Carlos ~Iot!a
bra Homem do Bar: Honald Fucs Jos Jorge
Direo musical: Vania Velloso Bor AI Gazarra: Bernardo Jablonski Hos:ingela Azcredo
ges Joana Chamto: Silvia Fucs Renato Guimares
Mocinho de Souza: RiC'Jrd(l FiI-
_ _ o

Cartaz: Joo Coimbra loe! de C.1f\'alho. Lucia Valle deAlmeida


Sononlastia: Hirarrlo Nrnmann !
o BOI E OBURRO NO MOVIMENTO TEATRAL
CAMINHODE BELM
Outubro/Dezemhro/71
Direo: Maria Clara ~Iach ado Heis: Melchior: Honald Fucs
Cecrdenaio musical: Gaspar: Gedemar Batista
\Valf Maia Baltasar: Gcorge Diah
Louise Cardoso
llainhas: Branca: Liliana Triguciro
Pedro lapert
Amarela: Silvia Fues
Ilegncia do cro: Edeleira Fcman- Negra: M. Gidria Santos TEATRO DAS ARTES TEATRO COPACABANA Artur Silveira, Ivone Hofman, PaU:
des Pastras: Aminta, Silvia, Bia Liz-
I I
Csar, Nildo Parente, Alexalllh
Bigamia do Outro Mundo, com- Querido Agora No, comdia de Lambert e KJaus Viana. Coreogr:
Assistente dedirco: Silvia Fucs . ze, Rita, Lina, Ana Lucia, Ma-
dia de Noel Coward. Direo de R. Conney e John Chapman. Dire- fia de Klaus Viana e cenrios (
Direo de cena: Carlos Wilson ria Clara, Paula, Nininha, Pa- B. de Paiva, comEva Tudor, Andr o de Viotti, com Ari Fonoura, Joel Carvalho.
Silveira trcia I ViUon, Afonso Stuart, Daisi Lcidi e Felipe Carcne, Lilan Fernandes e
Execuo de cenrios: Wagner dos Pobres: Marlia, Tutu, Louise, Vi- outros. outros. TEATRO JOO CAETANO
Santos
lleminao. Jorge de Carvalho
roca, Maria Jos, Ilosngela,
Dayse, Claudio, Isabel, Ceclia,
,. ACasa de Bernardll Alba, emI
TEATRO DE ARENA GB TEATRO DULCINA nal de carreira, apresentando-se e
Contra-regra: Martins, Audra e llta
Palhaos: Andra c Maya O Gato Play Boy, O Cirquinho Tda Fera tem U11l Pai queDon- seguida no Teatro Artur Azevedo
Mlton Dobbin
Mgico eOCoelhinho Pitomba, esta zelo, comdia de Cestinha, emseu em Marechal Hermes.
Ericina Guimares Granfinos: Vnia e llicarrle
emseu 5.0 ano emcartaz. 2.0 ano de sucesso.
Claudio Neves Guardas: Jorginho, Nelson c
TEATRO LICEU
Agradecimentos a: Pedro
TEATRO DO BOLSO TEATRO GLAUCIO GIL O /go do 1\/IIOr, uma antolog
Myrta Ilosman AnjOS: Mnica, Flvio, Carlos
BeUy Coimbra Eduardo, Bel, Fernanda, Rose, O /go daVerdade, de Aurimar Casa de Bonecas, de Ibsen, dre- shakespeareana. Direo de Fra
Joel de Carvalho Aninha e Maria Amlia Rocha, direo do autor. ode Cecil Thr, comTuia Car- cisco Femandes, com Eni Ribei!
Elenco: QuemCl/Stl quer Cl/Stl, de Mar- rero, Rubens deFalco, RositaToms Hilda Melo, Pedro Rei e outros.
Flauta: Lcia MoUa
Boi: Carlos Wilson Silreira tins Pena, direo de Dorival Caro Lopes, Napoleo Moniz Freire. Dom Chicote:'" o pblico "exig
Burro: Bernardo Jablonski Msicas: "Estria de uma Crian- per. OBurrinhoAwnado, de Jair Pi- sua volta", em mais um ms de c:;
Pastor: Millon Dobbin a"; Lil Santana O Peixinho Dourado, de Aurimar nheiro. reira.
Maria: Sura BerditchevsLJ' "Um dia... um menino": WaU Rocha.
So Jos: Joo Carlos Mota Maya e Ros,1ngela Azeredo. I Na Crte do Rei Babo, de Luiz TEATRO GINASTICO TEATRO MIGUEL LEMOS
lo
Maranho. Liberdade Para as Borboletas. ORebll Delas, dren de Ber
Loran.
TEATRO CASA GRANDE A Bela Adormecida, No ReinaI
TEATRO GLORIA da Alegria e ABela eaFera, de J!
Woyuck, de Bchner. Direo
de Msnlia Pedroso. Com a cantora Cilicago 1~, em final de car- Pinheiro e R. Rocha.
Masa, Antonio Pedro, Jos de Frei- reira.
tas, Claudia Melo, Regina Rodrigues
MAISON DE FRANCE
e outns, Msica do Edu Lbo e TEATRO IPANEMA Os Rapazes da Banda, novame
Pesquisa de Carlos Wilsou Silveira. Rui Guerra. Hoje Dia de Rock, de Jos Vi- te nesse teatro.
cente, direo de Rubens Corra.
TEATRO CARLOS GOMES Com Isabel Ribeiro, Rubens Correa, TEATRO MESBLA
oTABLADO oTABLADO o TABLADO O TABLADO Mulheres com tudo de fora, de Iv Albuquerque, Isabel Cmara,
Jos SampaiO e Col. Dudu Continentino, Csar Coutinho,
A Vida Escrachada, de Brau
Pedroso.
TEATno OP1 NI AO TEAT[{{) SEHHADOH .,.4' Textos disposio dos leitores na Secretaria
1.01l!t I),/,/I/i 1\'/l/i ;\/1'.\/110, de IIi- UIIl Edifcio C/IlI//ll/do JKI, de
var, l)ire~';1II dI' ,\llIIjamra, Paulo POllles.
() Com;ill"a, de II. Tosles. Cirfl/
Cl/flJI/S.W /, III' T. Tosll'S, dis/ri/milll/o () TABLADO Autor Annimo oPastl'loc aorta
T . ~3
Duas FarsasTaI>arin iC:l~ . ~j
/1fI,.,l'lI/n pl/fII f,ll/ri II gl/fI;/iII/lI. 1'1I11I '(ri/mIJ (;ill/. uuu lIIais di' rrm OJgo IIe A(IO . . . . .. 37
1/ PI'I'\I'I/('1/ dI' f'fl/lI/i Nol'/. apn'sl'ula\,);'s .(~ substituda INn (l A I1istria doZoolgico 40
Jioi (' o lll/rfll 1/ Ca//lill/'" dl~ 1lI'l,:III. Albee Edward
Araujo Hilton Vamos Festej'ar oNatal.. .. 17
TEATHO DAHIVAI, Dirl'iio lia \1(;\1. mm o mesmo
Piquenique no Front . 36
1lelll~) de Trilio/Jl. Arrabal
TJ COIII Fogu flt/ Mimngl/, de Cuernca 50
9-
AlIgela Leal e OStar San, COIII 1/111 Azevedo Artur Uma Consulta J)

gmpo Sl'II.\af' ollli/ de /101 girh, in- SEMINi\H10 DE TEATHO Barr &Stevens O ~Io Bom e Obediente 2S
cll/indo lIJl! slrip /('I/se de promcl/r INFANTIL Brecht Berthold Aqule que diz Sim 41
laql/icardia fla //loada, AC ova de Salamanca ... .. .. .. .. ... ... .. . 38
Cervantes
Promovido pela l'nio Brasileira Chancerel Lcon O JgodeS . Nieolau , ,.,.,.. 26
TEATRO NOCIONAL de EscritoH$, rralizou-se nos dias Antgona (adapta'o , ,.. ,.,..,., ' , . 31
27, 2B e 29 de sdembro, ils 2U,3U Checov Anton O Urso ,..,.. , , " ., .. 2~
DE Cm "~DJ A horas. na Biblioteca Hegional de Co- OPedido de Casamento
O(
.J(

() SI/IlI0 I' 1/ Porra em filiai de


pal<ll;,ma, IIIn Semillri'o de Tcaro O Jubileu .. 4f
Jnfantil (jl\(~ debateu os dirl'fSos as- Os \IalesdoFumo ............................. 4(
apf<'s ('uta\,o, O(
pedos da mall'ria. Soh a supervi- Drummond de Andrade OCaso doVestido .. .. .. .),
nl' (lllll'//l de llo;l!r de Se//lpf(', S;IO de Peregrino Jnior: presidente
"11m IIl11sital llifrn'!lle", de autores Ghelderode ~Iichel Os Cegos . 2t
da UIlE. os trabalhos se iniciaram Via Sacra , . 4!
IIO re,elados, com msi(~1 de 110- Gheon Henri
(i)m lima ('xpo,i\<io de Lucia Bcnc- A Gramtica .. ... .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. 4:
hrrlo Kcllv, \ \auro Coneal"es. Sa- Labiche Eugene
detli sohre a histria doTI, seguin- Natal S egundo S. Lucas .. l'
llqnia lIel;tine, Nadia \ I:uia, Clia Lins Othio
do-se Zuleika ~ Ielo. fIlie lalou sbre ONvo OtI' O
I .
1:
Paira, Ftima Riheiro, [ussara 1I0h- a imporliineia litrrria doTI. \Iaria Macelo J. Manuel
hy, Artur Serero r [oo Pedro estio Machado M. Clara OB oi e oBurro 3:
Lcia Amaral exps o tema Teatro . 31
no eleneo. As Interferncias
e Comunicao e Vir~nia Valli fa- Os Embrulhos . .. 4'
lou shre Tealro deBonecosno Bra- Antes da ~lissa
TEATRO DAPRAIA FALECIMENTOS sil, historiando o seu aparecimento
,~
Machado Assis :}
Martins Pena As D esgra\<ls de Uma Criana ::
Brallca de NCDC, oteatro brasileiro registrou nesse e as suas possihilidades atuais de SlImidagawa (n) .. .. .. .. .. .. .. ... .. . .. . 4
trimestre duas grandes perdas: aplicao. Stcla Leonardos estudou Motomasa Juro
Onna Surinuri A Dama ~Iascarad a ..
lEATHO SANTAROSA Glance lIocha, artista de grande ta- oaspectopopular efolclrieo do TI, 5
Pessoa Fernando OM arinheiro , .
lento e emplena atividade no tea- cabendo a Maria Clara \lach,1do
As Garolas da Ballda, seguida de tro c na TV, e nosso querido Napo- encerrar oSeminrio com uma expo- Qorpo-Santo Eu Sou a Vida 4
Antgona , , , " 3
Cordel, comsele estrias de cordel, leo Moniz Freire, que iniciou seus sio shre o teatro infantil. Sfocles
dirciio de Orlando Sena. Elemen- passos n'O TABLADO, como intr- Suassuna Torturas de Um Cora~'o 4
O Seminrio eontou com os se- 4
tos cnces c figurinos de Leo Leo- prete, cengrafoe fundador do gru- guintes debatedores: Joraci Camar- Splge Viajantes para o M ar ..
ni. Com Isolda Cresta, Luis Carlos po, projetando seu nome no teatro go, Odilo Costa Filho, Geisa Bs- Tagore O Carteiro do Rei .
Iaborda, \Iaria Conceio Sena, profissional como U1ll dos artistas de celi, Guilhenne Figueiredo, Per- Tardieu Jean Conversaiio Sinfollieta .
Angela Vitria, Nelson Mariani, maior talento da primeira geraiio nambueo deOliveira, Valmir Ayala, Vicente Gil Todo Mundo e Ningum .
Baiard Toneli e Antonio Vaseonee- tabladina, No prximo nmero dos Francseo Pereira da Silva, Zuleika Os Mistrios da Virgem (Mofina ~Ielldes) .
los. cr daremos sua biografia. Uelo e ~Iaria Leia Amaral. Yeals
O nieo Cilme de Emer .
ir , I: I
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