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Herman Sabbe

Die Einheit der Stockbausen-Zeit ...


Neue Erkenntnismglichkeiten der seriellen Entwicklung anband des
frhen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund
der Briefe Stockhausens an Goeyvaerts.

EINLEITUNG

Bei der noch immer recht unbefriedigenden Quellenlage zur Frhge


schichte der seriellen Technik ist es wohl sinnvoll, die frhe kompositorische
Entwicklung Karlheinz Stockhausens erstmals ausfhrlich mit Zitaten aus
seinem Briefwechsel mit dem belgiseben Komponisten Karel Goeyvaerts zu
belegen (siehe Quellen III).1
Die Einzigartigkeit dieses Dokumentes verdankt man dem Umstand, da
Goeyvaerts damals, in den entscheidenden Anfangsjahren (1951-54), Stock
hausens einziger vertrauter Freund war. Mit den eigenen Worten Stockhau
sens: ,. Ich wte nicht, wem sonst auf der Welt ich es sagen sollte (Brief vom
2 3 . November 195 1).
Mehr als irgendwelche gelegentliche Briefe a n andere Bekannte dieser Zeit
erlaubt dieser rege und regelmige Briefwechsel einen Blick in die musikali
sche Werkstatt der beiden Verfasser. Er beleuchtet auch die sthetischen und
geistigen Hintergrnde der technischen Einzelheiten. Daher bietet er durch
aus tiefere Einsichten als die bisher publizierten Aufstze.
Ton und Inhalt dieser Briefe verbrgen absolute Authentizitt: was Stock
hausen in jenen Jahren am tiefsten beschftigte und berhrte, ist aus ihnen
abzulesen. Daher war der Umgang mit diesen Quellen auch eine Sache des
Taktes; Stockhausen selbst hat sich erst in jngsten Jahren ganz offen darber
geuert. Auch heute bleibt indes noch immer manches, vor allem Persnli
ches, das sich (noch) nicht zur Publikation eignet. Die fr die Musikge
schichtsschreibung zentralen Stellen des Briefwechsels drfen aber der Of
fentlichkeit lnger nicht vorenthalten bleiben. Stockhausen selbst hat sich

1 Meinem Freunde Goeyvaerts danke ich dafr, mir die Briefe zugnglich gemacht zu haben. Karlheinz
Stockhausen gilt mein Dank fr die Genehmigung, aus dem Briefwechsel zu zitieren. Prof. Dr. Hans Oesch
und dem Herausgeber Heinz-Klaus Metzger bin ich fr die sprachliche berarbeitung des Manuskripts sehr
verbunden. Fr seine stimulierenden Anregungen danke ich meinem Freunde Dr. Erhard Karkoschka.
6 Einleitung

Goeyvaerts gegenber (als dieser um die Genehmigung bat, zum erstenmal


einige Auszge durch mich publizieren zu lassen) folgendermaen geuert :
Ich finde ( . . . ), da dieser Briefwechsel vieles klrt, was zur Zeit nebelhaft in
der Welt herumschwirrt . << (1 8. Mai 1 972).
Dieser Briefwechsel erweist sich einmal hinsichtlich einer klaren Darstel
lung der Anfnge der seriellen und der elektronischen Musik als bedeutende
Quelle, die uns mit grerer Genauigkeit die Entstehungsgeschichte der
neuen Musik in den frhen fnfziger Jahren zu verfolgen erlaubt. Die Quelle
przisiert die Chronologie und sagt Entscheidendes fr die Deutung der da
mals entwickelten Verfahren ; es lassen sich dabei einige Fehlinterpretationen
korrigieren. Zum andern ist der B riefwechsel bedeutsam auch fr Stockhau
sen und die Deutung seines Gesamtschaffens - wegen der unverkennbaren
Hinweise auf sptere Entwicklungen seines musikalischen und sthetischen
Denkens.
Meinen Ausfhrungen habe ich deshalb ausfhrliche Zitate aus diesem
Briefw echsel zugrundegelegt.
Da es unmglich ist, im Rahmen dieser Abhandlung auf alles Bedeutende
einzugehen, das sich in den 264 Seiten der Briefe Stockhausens findet, habe
ich einige Themen von musikologischer, musikhistorischer oder musiksthe
tischer Bedeutung ausgewhlt, die anband der brieflichen Ausfhrungen er
lutert werden knnen. Jedes Thema wird blo mit einem einzigen oder al
lenfalls einigen wenigen Beispielen erhellt. Probleme, die ich anband von
Kreuzspiel bzw. Formel, Spiel oder Klavierstck II errtere, knnten auf
vergleichbare Weise auch im Hinblick auf die Klavierstcke I, I/I und IV
bzw. Punkte, Kontra-Punkte oder Schlagquartett (oder - Trio ) behandelt
werden . Dabei habe ich gleichzeitig der Chronologie sowie methodischen
Gesichtspunkten - von technischen Details und faktischen Belangen bis zu
Fragen der geistigen Gesamthaltung - zu gengen versucht.
Fragen der Textkritik haben sich kaum gestellt. Da die Briefe Goeyvaerts'
- mit einigen Ausnahmen (siehe Quellen II) - leider ( ! ) nicht erhalten wor
den sind, mute aber in Hinsicht auf die Textdeutung an einigen Stellen der
Kontext rekonstruiert werden : vor allem dort, wo Stockhausen offensicht
lich auf Fragen oder Anregungen seines Korrespondenten eingeht.
Die vorliegende Abhandlung ist grundstzlich als Materialsammlung fr
weiteres Studium angelegt. Ich habe mich mglichst des eingreifenden
Kommentars enthalten. Nur in den Schluabschnitten errtere ich skizzen
haft einige der theoretischen, sthetischen und ideologischen Fragen, die sich
in Zukunft auf der Basis des hier gesammelten Materials noch intensiver be
handeln lassen drften.
Der vorliegende Text geht von der Voraussetzung aus, da die Werke
Stockhausens dem Leser bekannt sind. Ziemlich ausfhrliche Analysen sind
in der Literatur vorhanden (Stockhausen, W rner, Maconie, Harvey, usw . ) .
Auch die Kompositionen, die Stockhausens musikalische Entwicklung ab
1 95 1 mitbestimmt haben, sind dem Musikhistoriker fast alle bekannt und in
gedruckten Ausgaben zugnglich.
Karel Goeyvaerts' Kompositionen 1 bis 5 7

Dies trifft gewi nicht zu auf die Werke Karel Goeyvaerts' . Damit dessen
Rolle, die bisher noch nie ausfhrlich dokumentiert worden ist 2, wenigstens
einmal quellenmig untermauert sei, lege ich im folgenden eine Beschrei
bung j ener Partituren vor, die in der Zeit vom Frhjahr 1951 bis Sptj ahr 1952
vollendet worden sind und Gegenstand ausfhrlicher Er rterung in den Brie
fen wurden. 3

KAREL GoEYVAERTS' KoMPOSITIONEN 1 bis 5

Im Winter 195Q- 5 1 komponierte Karel Goeyvaerts ( * 1923) ein Stck fr


zwei Klaviere, dem er zunchst den Titel Sonate gab, das er dann aber als
Opus 1 oder Nummer 1 darbot. Damit wollte er diese Arbeit wohl als neuen
Ausgangspunkt bezeichnen, als einen neuen Ansatz in seiner bereits langjh
rigen kompositorischen Ttigkeit, die bis dahin im Zeichen eines neoklassizi
stischen oder von Bart6k inspirierten neoexpressionistischen Stils gestanden
hatte, wie er damals im Europa der Nachkriegszeit allgemein bekannt war.
Diese Komposition zeigt die Spuren des berganges, des Stilwechsels. Of
fensichtlich haben sich die Vorstellungen des Komponisten erst whrend der
Arbeit gewandelt und allmhlich neu fixiert. Ich beschrnke mich hier auf
eine Beschreibung der Mittelteile, in denen die neue kompositorische Orga
nisationsform am weitesten und am folgerichtigsten durchgefhrt worden ist
(vgl. Notentext im Anhang) .
Die Tonhhen-Organisation beruht nicht auf einer eigentli chen Zwlfton
reihe, so.n dern auf einer Vierzehnton-Struktur, die - sowohl als Ganzes wie
auch in ihrer Zusammensetzung aus zwei Siebenton-Sets4 - seriell gehand
habt wird. Mit Bezug auf die chromatische Leiter sind die zwei Heptachorde
komplementr, mit der Einschrnkung, da zwei Noten - a und es (oder dis)
- in beiden vorkommen . Bei j eder Wiederholung wird aber die Oktav-Regi
stration des Ganzen gewechselt, und zwar so, da die Oktavlage der einzel
nen Tne sowie der Gesamtambitus der Heptachorde (also auch des Vier
zehnton-Ganzen) gendert wird. Die Oktavlage wird variiert durch konzen
trische Rotation (von den Extremen, der hchsten und tiefsten Lage, allmh
lich bis zur Mittellage) ; der Gesamtambitus durchluft dabei 10 Stadien der
Zusammenziehung aus weitester bis zur engsten Lage (Beispiel 1 a). Man be-

2 Der einzige Beitrag, der - von meinen eigenen Arbeiten abgesehen - Goeyvaerts' Bedeutung mehr als nur
andeutungsweise behandelt, stammt von R. Toop, beschrnkt sich aber auf die Nummer 1 : Richard Toop,
Messiaen/Goeyvaerts, Fano/Stockhausen, Boulez , in: Perspectives of New Music Xlll I, S . l41-1 69.
3 Es wurde versucht, diese Beschreibung auf das Wesentliche zu beschrnken. Detaillierte Analysen finden .
sich in der Doktoraldissertation des Verfassers (Sabbe, 1 977, siehe Quellen III).
Dieser Terminus aus der amerikanischen Theorie der Atonalitt (A. Forte et al.) ist hier am rechten Platz,
weil es sich tatschlich um Sammlungen von Tnen handelt, derer jeweilige Aufeinanderfolge durch redak
tionelle Permutationen bestimmt wird.
Sabbe, Herman, "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismglichkeiten der seriellen
Entwicklung anhand des frhen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts--Dargestellt aufgrund
der Briefe Stockhausens an Goeyvaerts: Einleitung", Musik-Konzepte /19 (Mnchen, Germany: Mai
1981), 5-7.

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