O ATOR INVISVEL

Yoshi Oida

Fragmentos retirados do livro:

O ATOR INVISVEL. Yoshi Oida e Lorna Marshall.
So Paulo, Beca Produes Culturais, 2001.

O espectador tem que esquecer o ator. O ator tem que

desaparecer.

O ator tem que mostrar a lua ao pblico e no mostrar a

graa e a elegncia do seu belo movimento ao apontar a lua.

O ator precisa se livrar (ter conscincia acho melhor)

do seu corpo pessoal para descobrir e personificar o corpo da
personagem

Cada personagem que interpretamos nico,

individual, temos que procurar seu corpo especfico.

O ator e o seu corpo

A primeira grande dificuldade do ator e se colocar diante do

pblico logo de incio.

Assim que o artista entra no palco, o espao comea a

ganhar vida; o corpo da dana comea a danar. O corpo humano o
sangue do corpo da dana.

preciso que o ator acostume o seu corpo com a idia que

sempre ser observado.

O corpo do ator existe dentro do espao cnico. preciso

ficar atento s direes que cercam nosso corpo. Onde est a frente,
atrs, lados, em cima, em baixo?

No palco se trabalha com uma vida cheia de amplitude,

nossas aes precisam ter algo mais. Quando atravessamos o palco
precisamos ter em nossa mente o horizonte.

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 Atuar envolve tambm um nvel fundamental: o das
sensaes bsicas do corpo. O ator no pode ser terico e nem prtico,
tem que aprender atravs do corpo.

O corpo do ator no palco o mesmo do seu cotidiano, mas

ele precisa ser maior e ter maior ressonncia.

A atuao acontece atravs do corpo e no do crebro.

O ator e a mente

Os atores em cena so marionetes sustentadas e

manipuladas pelos fios de sua mente. Mas, se o pblico v os fios a
atuao no se torna interessante.

essencial que o ator ocupe e exercite sua imaginao

sempre que possvel.

Para entender a relao entre tenso e relaxado, contraia

completamente os msculos do corpo e, subitamente, solte os msculos.
Nesse momento teremos uma noo do que o oposto de tenso.

O segredo de relaxar est no dedo mindinho e no arco do

p. Como impossvel forar os msculos intensamente nessas regies,
pensando nelas, retiramos nossa ateno da cabea, do pescoo ou das
pernas, onde a tenso muscular visivelmente cria problemas para o ator.