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EL TRAGALUZ

El tragaluz, es una obra teatral escrita por Antonio Buero Vallejo, situada en el contexto de la
posguerra espaola.

El EXPERIMENTO

El tragaluz es, en cierto sentido, una obra histrica: desde un momento del futuro, el siglo
XXV o XXX, segn Buero dos investigadores proponen al espectador un experimento: volver
a una poca pasada (el sigo XX) para estudiar el drama de una familia cuyos miembros
sufrieron una guerra civil con sus secuelas.

Buero Vallejo nos invita mediante dos personajes, El y Ella, pertenecientes a un tiempo futuro,
a volvernos con ellos hacia nuestro presente la segunda mitad del siglo xx encarnado
dramticamente en unas figuras singulares que viven un conflicto singular. El espectador es
invitado, mediante el experimento llevado a cabo por El y Ella, a situarse dialcticamente fuera
y dentro del conflicto. Fuera, porque es asociado, por virtud del juego escnico, con los dos
investigadores que conducen el experimento; dentro, porque se asocia, por virtud de su
identidad histrica, con los sujetos y el conflicto con el drama del experimento.

El drama al que asistimos est centrado en una familia estructurada dramticamente como un
tringulo de fuerzas. El vrtice lo ocupa la figura del Padre y las fuerzas en oposicin los dos
hijos, Mario y Vicente. El Padre est loco y no reconoce a ninguno de los miembros de su
familia. Su pregunta fundamental, obsesivamente reiterada a lo largo del drama, es: Quin
es ste? Pregunta que nos llegamos a plantear una vez en la vida. La familia vive en un
semistano, marginada del mundo surgido de una guerra de la que son sus vctimas. La
comunicacin con ese mundo se realiza a travs de un tragaluz que proyecta en el interior de
la casa y de la escena las sombras de los transentes y slo permite verlos u orlos
fragmentariamente.

El mundo del semistano y el mundo exterior se enfrentan conflictivamente en escena


mediante Mario y Vicente. Mario no ha querido formar parte del mundo de los vencedores de
la guerra civil, no ha querido formar parte de un mundo regido por la accin que est
dirigida a un nico fin: no ser destruido, no quedarse al margen, no perder el tren, segn la
metfora utilizada por Buero, aunque la condicin para subir al tren sea destruir, empujar,
hacer vctimas. Vicente, por el contrario, representa el mundo de los triunfadores, de los que
han subido al tren, de los que han elegido la accin, sea la que sea y al precio que sea.

El origen de la locura del Padre est en relacin con el origen mismo de la divisin entre Mario
y Vicente. El experimento nos conduce a ese origen: Vicente subi a un tren real y se salv,
pero ese acto de salvacin individual caus la muerte de una vctima inocente, Elvirita, la
hermanita pequea. Esa vctima inocente vuelve a vivir y a ser sacrificada en el drama,
encarnada en Encarna. Slo el Padre desde su locura descubre en ella su condicin de vctima
al identificarla con Elvirita, la hija sacrificada.

La culpa de Vicente no consisti ni consiste en tomar el tren ni en luchar por seguir montado
en l, sino en hacer y seguir haciendo vctimas para subirse y mantenerse en l. Pero Mario no
es inocente slo por no haber montado y por no querer montar, pues mantenerse al margen,
asumiendo la condicin de vctima, supone tambin una culpa: la abstencin. No hacer, no
actuar, no luchar es tambin una forma deficiente de asumir la condicin humana como
individuo y como miembro de una sociedad.

Al final del drama el Padre mata a Vicente con unas tijeras.

PERSONAJES

-El Padre: es el padre de Mario y Vicente, y es el esposo de la madre. La moral del Padre es
difcil de definir, ya que, en su locura, es difcil ver los signos de lo que piensa y siente
realmente. Es el personaje ms influenciado por la guerra civil. El abandono de Vicente y la
posterior muerte de Elvira provocan en l una frustracin que le lleva a su locura. El padre vive
inmerso en el pasado y ms concretamente en aquella escena de la estacin, en la que sus
hijos an son pequeos, y por lo tanto an tiene posibilidades de salvarlos, como si de un Dios
omnipotente se tratase. Por ello a menudo recrea sus fantasmas y recuerdos distorsionados de
la sala de espera. Cuando Vicente y su padre quedan solos y Vicente reconoce su culpa por la
muerte de Elvira, El padre solo intenta evitar su muerte, y por lo tanto que Vicente suba al
tren.

-La Madre: Es agradable y animosa. Ella intenta esconder todos los hechos sucedidos en aquel
trgico da en el que Elvira mora. Acta como moderadora entre la pelea de los hermanos y se
podra decir que retrasa las consecuencias, pero son inevitables, y la acumulacin de faltas
provocan una desenlace mucho ms violento.

-Mario: l es el hermano de Vicente. Su relacin con encarna es, como hemos citado
anteriormente, en un principio, de cario y finalmente de amor. Desde los sucesos del tren,
Mario se ha visto adherido a su familia, sin capacidad de separarse. Ha visto como su padre se
volva loco, y eso le ha hecho comprender la realidad de Vicente. Se sita al margen del
sistema, se niega a integrarse en una sociedad cuya estructura rechaza; escoge ser vctima.

-Encarna: Es la secretaria de Vicente, aunque mantiene espordicas relaciones sexuales con l.


Ella ama, sin embargo, a Mario. Una de las principales funciones de Encarna en el drama es la
de ser la personificacin del conflicto surgido entre los dos hermanos.

-Beltrn: Personaje importante pero que no aparece en escena. Es un hombre del que se habla
mucho pero que representa al escritor disconforme e ntegro. Su funcin es contribuir a la
caracterizacin de los dos hermanos, Vicente y Mario.

- Enfrentamiento Mario-Vicente: Mario-contemplativo (radical escepticismo, preeminencia de


la "religin de la rectitud" del padre). No acta en la sociedad, se decanta por la voluntaria
automarginacin, opta por cierto egosmo individual (salvacin personal). Su culpa ser la
abstencin, la "pasividad-impasible".

Se niega a mantener la ficcin de la inocencia de Vicente (amparada por la madre), cree que la
ver- dad debe revelarse para que el pasado no les envenene. Tras la muerte de Vicente, le
acosan muchos interrogantes, brota el sentimiento de culpabilidad.
ESPACIOS

El escenario est separado por tres escenas muy distintas entre s. Conviven el cuarto de estar,
donde aparecen habitualmente los personajes del padre, la madre y Mario, la oficina, el lugar
de trabajo de Vicente y Encarna, y el cafetn, donde se encuentran el camarero y la esquinera.

- El cuarto de estar de una modesta vivienda (instalada en un semistano) es parte importante


de la obra, ya que es all donde se reviven todas las escenas del pasado y donde se
desencadena el final trgico. Todos los personajes aparecen en algn momento all. En el
cuarto de estar viven el Padre, la Madre y Mario, como familia. Vicente aunque perteneciente
a esta familia, no convive con ellos, pero los visita de vez en cuando. Los muebles que
presenta son escasos, baratos y viejos. Un elemento importante en la obra se incluye en este
recinto, es el tragaluz, y a travs de l se reviven los hechos transcurridos en el pasado que
marcaron a la familia. El tragaluz es invisible ya que da a la cuarta pared, donde se sitan los
espectadores. El cuarto de estar es, adems, smbolo de los vencidos, de las vctimas, de los
contrarios al Rgimen, de los que "no tomaron el tren".

La oficina es un habitculo pequeo elevado con escasos muebles. Es el espacio de Vicente,


smbolo de los vencedores, verdugos, de los que "tomaron el tren". Lugar de injusticias,
explotacin, abusos. Es el lugar comn de Vicente y Encarna. Ella se sita sentada frente a la
mquina de escribir y Vicente, como su jefe, en la mesa de despacho.

La cafetn: Se produce el encuentro de cada hermano con Encarna. Representa las buenas
acciones, la conciencia colectiva presente en la obra. En la cafetn aparece la Esquinera,
persona en la que Encarna teme convertirse.

LA HISTORIA

Se nos presentan unas vidas marcadas por la guerra debido a las secuelas: muerte de una hija,
depuracin del padre, pobreza... Pero, sobre todo, marcadas por un dramtico episodio del
final de la guerra que separ al hijo mayor, Vicente, de los dems fue el nico que pudo
escapar en un tren hacia Madrid cuyas consecuencias seran funestas. Cuando comienza la
obra (el experimento), Vicente estar bien situado, instalado en la sociedad; en cambio,
Mario, el hermano menor, vive pobremente en un semistano con sus padres: una madre
resignada y un padre que ha perdido la razn. En las races del drama se articulan lo pblico y
lo privado. Lo primero seguir presente en la obra hasta donde poda tolerar la censura: est
claro que la diferencia de posicin entre Vicente y los dems reproduce la divisin entre
vencedores y vencidos, entre integrados en el sistema y marginados. Lo segundo, lo privado,
ser la base del proceso dramtico: el suceso del tren es el hecho desencadenante, y la obra
consiste en el lento descubrimiento de la verdad que aquel hecho encierra, con las terribles
tensiones que conlleva tal pro ceso y la trgica consecuencia de la revelacin final.
Esa trama encierra una densa y ambiciosa carga de temas.

TEMAS FUNDAMENTALES

- Interrelacin entre lo Individual y lo social: para Buero; la atencin a lo segundo no disminuye


la valoracin de lo primero. Sin embargo, pronto se ve cmo se pasa del caso singular al plano
colectivo.

La aludida pregunta, que hace insistentemente el padre: Quin es se? Se tratar


precisamente de la atencin al caso singular, el afn por conocer y valorar a cada hombre en
concreto (el punto de vista de Dios, segn un personaje). Pero, como dirn hacia el final los
investigadores, esa pregunta conduce al descubrir el imperativo de solidaridad. He ah cmo se
ha saltado del plano individual al plano social.

ESTRUCTURA

En la obra hay dos puntos de vista:

Diferencia y distincin protagonizada por los investigadores que


explican a los espectadores en qu consiste el experimento.

La obra en la cual los protagonistas son la familia de la postguerra, con


sus problemas familiares, etc.

Una vez que unimos el experimento y el resultado del experimento


podemos ver dos partes:

Parte de la familia viviendo en el stano dndonos pinceladas de


cmo era esa familia aos atrs y cuyas relaciones, actualmente, se
estn fraguando.
Parte en la que todas las pasiones, problemas, choques
personalizados en los hermanos, terminan con la muerte de uno de
ellos, Vicente.

Los crticos en su momento, tacharon a El tragaluz de una estructura desorganizada


e incoherente. Buero Vallejo se defendi diciendo que quera enfocar la perspectiva
desde el futuro. (Se puede hablar de la estructura escnica).

TCNICAS ESCNICAS

Se produce una divisin del teatro en tres partes: oficina, sala de estar y cafetn. Buero
divide el escenario de esta forma, para mostrar lo simultneo, es decir, a la vez que se
producen acciones en un lugar, se estn produciendo otras en otro sitio.
En esa poca, los teatros experimentales estaban en auge y Buero posiblemente
intent no quedarse atrs en esa incorporacin de distinta iluminacin en el escenario,
etc. Sabemos que una tcnica escnica que va ligada al cambio de escenario, es la luz
que se va haciendo ms o menos intensa dependiendo de la escena. La luz es poco
directa en el stano en el que vive la familia, dando una sensacin de irrealidad. Los
personajes se quedan inmviles cuando hablan los investigadores (L y ELLA).

Como efecto sonoro, Buero incorpora el sonido del tren que pasa por la memoria de
algunos personajes (Vicente y el Padre).

Aparecen efectos de inmersin, los cuales seran ciertas escenas acerca de las cuales se
nos dice que no se sabe si son reales o si son tambin imaginadas por algn
personaje (las apariciones de la prostituta,), tambin nos muestran las obsesiones de
los personajes.

SMBOLOS

Los muecos que el padre recorta: El Padre, siempre hace la misma pregunta:
Quin es ste?. Mario dice que esa es la gran pregunta que todos nos llegamos
a plantear una vez en la vida: Quin soy yo?
La prostituta: Encarna tiene miedo a convertirse en alguien como ella.
El tragaluz: Muestra el tipo de casa en la que tiene que vivir la familia. Es un
smbolo material de la pobreza, de la miseria. Los personajes contemplan una parte
de la realidad, la penumbra que se produce al entrar la luz por l hace que tenga
una distorsin particular del exterior. No en vano es el smbolo que Buero ha
empleado para el ttulo de su obra.
El tren: Materialmente los espectadores escuchamos un tren e incluso los
investigadores en uno de sus parlamentos, comentan que han introducido un ruido
extrao (sonido que slo escuchan el Padre y Vicente). El padre deseara olvidarse
del tren ya que ha provocado que viva en otra realidad. Para Vicente, es el smbolo
de su culpa. El tren tambin trae una vida con mejor progreso, una economa ms
desahogada, sin embargo, hay que sacrificar algunas cosas para poder tomarlo.

LENGUAJE

Sencillez, pulcritud, sobriedad. Siempre al servicio de la ms plena comunicacin con el


espectador.