P rimeiros passos

Cinema e geografia:
em busca de aproximaes*
Alexandre Aldo Neves* *
Cludio Benito Oliveira Ferraz* * *

INTRODUO

A primeira exibio pblica de Cinema ocorreu em 28 de dezembro

de 1895, no salo indiano do Grand Caf, o charmoso bulevar dos capuchinos
em Paris, os poucos espectadores presentes, convidados pelos irmos
Lumire1 , assistiram a um extraordinrio espetculo. Sobre uma pequena
tela, uma fotografia recm-projetada, de repente ganha vida. Carros, cavalos,
pedestres comeam a andar; toda a vida cotidiana salta aos olhos daqueles
espectadores que, perplexos e maravilhados com o invento, presenciavam
o nascimento de uma nova arte e indstria. As imagens na tela eram em
preto e branco e no produziam rudos, mas encantavam assim mesmo e
apontavam para novas formas de percepes e leituras que iriam repercutir
profundamente no imaginrio e na vida da sociedade contempornea .
Aquela nova inveno deve muito de seu sucesso a um aspecto
fundamental de sua expresso, ou seja, o carter de passar a idia de realidade
atravs de imagens em movimento. justamente este o legado deixado: a
iluso. Parecia verdadeiro, mas no era. Essa iluso de realidade, que se
chama impresso de realidade a base de muito do sucesso do Cinema.
[...] Diante desse espetculo, ficamos boquiabertos declarou o clebre N OTA S
prestigiador Georges Mlis2 . Era a realizao do sonho do movimento, da
reproduo da vida. * O presente trabalho fruto de discusses
e reflexes realizadas a partir do projeto de
A nova inveno em pouqussimo tempo atraiu o interesse de enormes
pesquisa intitulado: Cinema e Geografia: A
multides e partiu para dar a volta ao mundo. Em 29 de junho de 1896, o Construo da Paisagem, orientado pelo
pblico estadunidense recebe com enorme euforia a chegada da mquina Prof. Dr. Cludio Benito Oliveira Ferraz,
francesa. Essa grande e eloqente aventura estava apenas comeando. fomentado no interior do Grupo de Pesquisa
Linguagens Geogrficas (GPLG), que tem
O cinema uma arte que trabalha com a imagem construda, regra
como projeto norteador: Linguagens
geral, por um conjunto de fotografias que foram tomadas de forma Geogrficas: Cinema e Literatura no Dilogo
seqencial e impressas sobre uma pelcula de celulide. Esses fotogramas, com o Discurso Cientfico da Geografia.
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ao serem transportados atravs de um projetor e com uma certa velocidade, Aluno do 4 ano de Graduao do Curso
de Geografia Faculdade de Cincias e
da fita para uma tela, criam uma imagem virtual que parece animada de
Tecnologia UNESP campus de Presidente
movimento. Prudente-SP. E-mail:
O teatro e a msica, so expresses artsticas que tambm lidam aldo_geounesp@yahoo.com.br
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com a movimentao espacial e com o tempo, mas transcorrem dentro de Professor Doutor vinculado ao
Departamento de Educao da Faculdade
um espao limitado. O cinema tambm se realiza num espao limitado,
de Cincias e Tecnologia UNESP campus
porm pode fazer o espectador se deslocar virtualmente por todo o espao de Presidente Prudente SP. E-mail:
geogrfico, por todo o tempo histrico3 . a partir dessa interao entre cbenito@fct.unesp.br
imagens em movimento a representarem na tela as formas de diversos 1 Louis Lumire (1864-1948) e Auguste
Lumire (1862-1954) inventores e pioneiros
locais com a iluso de se estar vendo as expresses paisagsticas dos
do Cinema.
mesmos, que entendemos ser possvel estabelecer o contato entre cinema 2 Georges Mlis (1861-1938) Foi um dos
e Geografia. A realizao de uma obra flmica compreende a utilizao de primeiros a se lanar na aventura da
uma mquina, a cmera, que fotografa de forma concatenada uma srie realizao cinematogrfica.

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3 GEIGER, Pedro P. Cincia, Arte e a
Geografia no Cinema de David Lynch.
GEOUSP, So Paulo, N 15, p. 11
4 ibidem. p. 12
5 ALMEIDA, Milton Jos de. Cinema Arte
da Memria. Campinas: Editores
Associados, 1999.
6 FERRAZ, Cludio Benito O. Linguagem e
Cotidiano na Arte de Ler e Viver o Espao.
In: CADERNO PRUDENTINO DE
GEOGRAFIA, Presidente Prudente, 1993,
vol. 16, p. 10
7 Humboldt e Ratzel tiveram obras que
expressavam uma dada viso de cincia que
integrava e dialogava com os referenciais
artsticos, mas que acabaram sendo
esquecidas em prol da opo pela viso de
cincia em bases estritamente racionalistas
e lgico-matemticas)
8 Milton Jos de Almeida. op.cit., p. 123
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fatos, realizando uma representao do espao. Esse processo de observao
continuada do espao4 pode ser entendida como uma das possibilidades
de aproximao com a Geografia.
Partindo desses pressupostos, no presente trabalho buscamos
identificar alguns referenciais e conceitos geogrficos existentes nas
expresses flmicas para melhor compreender o como esses so ou podem
ser abordados, de maneira a possibilitar uma contribuio Geografia,
tanto ao ensino como pesquisa, de maneira a ampliar e enriquecer o atual
sentido limitante de racionalidade e de verdade presente no interior do
discurso cientfico hegemonicamente praticado.
O CINEMA E SUAS GEOGRAFIAS EM BUSCA DE APROXIMAES
PARA REPRESENTAO DO REAL
O desenvolvimento e o impulso do aperfeioamento das tcnicas de
representao e difuso imagtica esto relacionadas estritamente com uma
determinada concepo filosfica de mundo. Essa perspectiva se comprova
com o prprio evoluir da sociedade capitalista, na qual os elementos
imagticos se tornaram cada vez mais presentes nos processos de
comunicao, acumulao e interpretao das condies concretas e
cotidianas de existncia, tanto dos indivduos quanto do sistema como um
todo. Como explica Almeida5 , existe hoje uma educao poltico-esttico
operando, visando formar e educar o observador segundo os princpios de
justia e verdade idealizados.
A busca por formas mais objetivas de representao da realidade,
acabou por eliminar tudo aquilo que no passvel de qualificao, de
experimentao ou de controle, dos referencias de validade cientfica6 .
Referimo-nos aqui a um conjunto de dicotomias vigentes: objetividade X
subjetividade; concreto X abstrato; contudo X forma. Assim, os sentimentos,
as experincias cotidianas, a arte, o misticismo, entre outras expresses,
foram praticamente desconsiderados pela racionalidade cientfica.
Essa perspectiva de racionalidade se d na Geografia sobretudo pelos
pensadores alemes Kant, Humboldt, Ritter e Ratzel7 que estabeleceram as
bases ditas cientficas do pensamento geogrfico, que ir se consolidar na
segunda metade do sculo XIX, a partir dos modelos oriundos das cincias
exatas, pautando-se quase que exclusivamente em palavras organizadas
dentro de um determinado padro lgico-gramatical, com o qual se
estruturou o discurso cientfico. Desta forma, s imagens coube apenas o
papel de exemplificao e ilustrao da preciso das palavras. Com isso, a
Paisagem Geogrfica, especialmente neste contexto, passou a ser estudada
apenas por meios de recursos verbais, raramente havendo interpretaes a
partir de seu fundamento imagtico.
Para assegurar o controle tanto interpretativo quanto criativo das
imagens, o projeto racionalista da sociedade industrial moderna optou, por
um aspecto, em fazer uso destas a partir do estreitamente lgico das mesmas
aos referenciais dos parmetros da lgica gramatical.
Por outro aspecto, tentou enquadrar os processos de elaborao e
reproduo das imagens a partir da possvel aplicabilidade das mesmas
enquanto elemento tcnico-objetivo e enquanto mercadoria. Primeiramente
na pintura, com o desenvolvimento da perspectiva geomtrica, [...] um
aparato intelectual e tcnico, pensado como cincia, objetivamente produzido
para aprisionar o real, reproduzi-lo e afirmar-se como sua nica representao8 ,
a subjetividade do pintor era interpretada, como aponta Almeida, com um
fator desviante da possibilidade de representao objetiva. E, num segundo
momento, com a criao da caixa de iluso geomtrica ou do aparelho
de viso , como define Flusser9 , referindo-se primeiramente mquina
fotogrfica e, posteriormente cmera filmadora,.
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Em decorrncia disso, a imagem cinematogrfica que aqui mais nos
interessa, acabou sendo a expresso desse conflito racionalizante e
manipulador da lgica industrial e cientificista moderna com o carter
subjetivo e contestador da criao artstica.

[...] uma expresso artstica que tem sua origem justamente com a
consolidao da atual sociedade urbana e industrial, pautada na lgica
competitiva e exploradora do mercado capitalista, sendo portanto uma
forma de manifestao desse contexto social, tanto em seu processo de
insero nos mecanismos de produo-circulao-consumo quanto nos
complexos e contraditrios referenciais consubstanciados nas obras
flmicas10 .

A imagem no cinema, portanto, a materializao lgica das

contradies, paradoxos e limites da sociedade industrial moderna. Ela, a
imagem, tenta ser reduzida aos padres lgicos de elaborao tcnica e
explorao mercadolgica, mas, paradoxalmente, por ser elaborao artstica,
enquanto obra cinematogrfica, tem o potencial de romper com esses
parmetros limitadores, e se abrir para a instaurao de novas narrativas e
interpretaes. Nesse aspecto que a imagem pode ampliar as leituras do
mundo at ento circunscrito aos parmetros das palavras do discurso
cientfico.
A imagem presente na pelcula flmica o registro de uma imagem
real recortada e elaborada conforme os recursos tcnicos e estticos
pertinentes linguagem cinematogrfica. A imagem cinematogrfica,
portanto, um recorte do real a partir de um determinado enfoque e de
uma perspectiva visual, de maneira a ampliar nossa viso para certos aspectos
do espao vivenciado. Desta forma, conclumos que: [...] filmar ento
pode ser visto como um ato de recortar o espao, de determinado ngulo,
em imagens, com a finalidade expressiva. Por isso, diz-se que filmar uma
atividade de anlise11.
Contudo, apesar de um filme propiciar essa leitura da espacialidade
concretamente produzida, temos que ter claro em mente que se trata de
uma imagem, no o real em si que ali estamos vendo. 9 FLUSSER, Vilem. Filosofia da caixa Preta:
ensaios para uma futura filosofia da
Ferraz ressalta que: fotografia. Rio de Janeiro: Relume Dumar,
A imagem cinematogrfica, por ser uma elaborao artstica, no pode 1a ed. 1983.
10 FERRAZ, C. B. O. Cinema E Geografia:
ser entendida como mera reproduo do real, pois no uma cpia do A Imagem e a Paisagem na Construo de
mundo, mas sim a instaurao de um acontecimento, de uma forma uma Mitologia Moderna A literatura, a
outra de se ver ao mundo, no no sentido de criar uma outra realidade, pintura e o filme de western. (artigo indito),
mas no sentido de enriquecer ao mundo atravs de uma dada forma de Presidente Prudente-SP, 2006, p. 01.
se perceber o mesmo12. 11 BERNARDET, Jean-Claude. O que
Cinema? So Paulo: Brasiliense, 1980, p
36.
Como podemos observar no fragmento acima, a busca de uma 12 FERRAZ, 2006. op. cit., p. 09.
objetividade plena na representao da realidade perpassa o simples registro 13 MENEZES, Paulo. O cinema
e captao de imagens pelas lentes da cmera. Na verdade, o cinema no documental como representificao
representa a realidade tal qual ela poderia ser em si mesma, mas como verdades e mentiras nas relaes
(im)possveis entre representao,
ressalta Menezes13 a representifica14, por meio de uma interao entre o documentrio, filme etnogrfico, filme
real (contato com as imagens difundidas), com a fantasia (suposta sociolgico e conhecimento; in: NOVAES,
representao do real o que est sendo mostrado), mais as experincias S. C. (et al.). Escrituras da ImagemImagem.
individuais de cada espectador da obra. O desfecho dessa soma resultaria So Paulo: EDUSP/FAPESP, 2004.
14 Um filme no uma representao do
na construo imagtica de uma dada realidade (uma interface entre o real, real, pois a representao no se confunde
o representado e o vivido). com o prprio real. No um duplo do
nesse encontro entre a realidade e o representificado pela imagem real, pois no tem a funo ritual de unir
cinematogrfica, a partir da interao daquelas imagens projetadas com as dois mundos distintos. Como algo que no
apenas torna presente, mas que tambm
produzidas a partir das experincias do sujeito que entra em contato com a nos coloca em presena de relao que
obra, que uma leitura geogrfica se instaura. Ou seja, no encontro entre busca recuperar o filme em sua relao com
elas e o que existe em ns, que as imagens e sons flmicos sugam certas o espectador. Ibidem. p. 44.

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memrias em seu entendimento, e ao mesmo tempo em que o faz cria, em
imagens e sons, memrias do mundo e da existncia 15.
Desta forma, a interpretao da realidade a partir da imagem
cinematogrfica resulta da leitura que o espectador faz de uma obra flmica,
esta por sua vez fruto das interpretaes do diretor da obra, com o conjunto
de experincias e imagens pessoais que o indivduo projeta no filme,
estabelecendo uma lgica narrativa e interpretativa que acaba por qualificar
as imagens cinematogrficas e as imagens pessoais, transformando-as em
paisagens passveis de leituras geogrficas.. Ferraz destaca que a partir
desta relao, passamos a qualificar ao que estamos vendo em decorrncia
do que j experimentamos, e vice-versa, de maneira a instaurarmos a
possibilidade de acontecimento criativo do viver humano, na busca de novos
significados espaos-temporais16.

CONSIDERAES FINAIS

Diante desses aspectos todos, podemos apresentar algumas

consideraes, ainda que no definitivas, relevantes sobre o tema. Sendo
assim, pertinente ressaltar que o estudo pautado na racionalizao
cientfica, portanto, adequado lgica formal/conceitual, por mais rigoroso
e neutro que pretende ser, deve levar em considerao que o rigor discursivo
no representa o real em sua totalidade. Nesse ponto, o dilogo com
outras esferas do saber humano, como no caso a arte (em especial o cinema),
pode contribuir para ampliar os conceitos, indo alm do formalismo e da
mera especializao dogmatizante dos mesmos.
Desta maneira, o gegrafo deve estar preparado para um melhor
aproveitamento e uso de novas linguagens pautadas na imagem, pois
produzir conhecimento geogrfico no pode se restringir a conceitos
genricos com que oficialmente se entende este saber, reduzindo-o a um
processo de memorizao e reproduo de palavras e conceitos enrijecidos
e acabam por se impor dinmica do real. A Geografia uma rea do
conhecimento cientfico que potencialmente pode fazer uso de outras
linguagens alm das restritas ao universo da palavra, ou seja, um saber
tambm herdeiro do universo das linguagens pautadas em imagens. Ao
adotar essa postura, o saber geogrfico estar dando um grande passo
para ser reconhecido como um conhecimento pertinente com a espacialidade
vivenciada cotidianamente. O cinema pode muito contribuir para tal
possibilidade.

15 OLIVEIRA Jr. Wenceslo Machado de.

O que seriam as Geografias de Cinema?
Disponvel em <F:\Cinema e Geografia\txt
[leituras transdisciplinares de telas e
textos.htm> Acessado em 30/10/06. No
paginado.
16 FERRAZ, 2006, op. cit., p. 14.

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