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TIPOLOGA DEL OBJETO SONORO DE PIERRE SCHAEFFER


Los Objetos equilibrados
C. Llun CEMyT/UNR, 2017

ESCUCHA RESTRINGIDA y OBJETO SONORO

Para crear un sistema de descripcin y clasificacin que abarque todos los sonidos existentes ,
Pierre Schaeffer, parte de dos conceptos clave la escucha reducida restringida y el objeto
sonoro
Escucha restringida : ...si la intencin de la escucha se dirige hacia el propio sonido..., se
olvidan los indicios y valores en beneficio de una percepcin global de conjunto, inhabitual, pero,
sin embargo, irrefutable porque al haber descuidado voluntariamente la procedencia del sonido,
se percibe el objeto sonoro.1
Objeto sonoro : Schaeffer es mucho ms elusivo a la hora de definir este concepto, por eso
vamos a recurrir a la definicin que d su continuador Michel Chion : El objeto sonoro es todo
fenmeno sonoro que se perciba como un conjunto, como un todo coherente, y que se oiga
mediante una escucha reducida que lo enfoque por si mismo, independientemente de su
procedencia y de su significado2.
Schaeffer propone la pareja materia-forma como propiedades generales para analizar los
sonidos, la materia, relacionada con las propiedades frecuenciales del sonido y la forma ,
vinculada a las evolucin de la intensidad en el tiempo de duracin del sonido.

TIPOLOGA

Para organizar una tipologa de los objetos sonoros, Schaeffer elige dos criterios
principales:uno vinculado a la materia y otro a la forma:
1.-llamaremos masa a este criterio de la materia que, por oposicin a otros ... corresponde a la
ocupacin del campo de las alturas por el sonido.(Tratado, pag. 224), proponiendo luego tres
casos bsicos, masa tnica, compleja y variada;
2.- mientras que la factura ser la forma en que la energa se manifiesta en la duracin, en
relacin estrecha con el mantenimiento(Tratado, pag. 229), este trmino hace alusin a cmo el
sonido fue hecho. Aqu tambin tendremos tres casos bsicos: impulso, sonido mantenido y
mantenimiento iterativo.
Con estos dos criterios construye un cuadro de doble entrada con nueve casos elementales como
ncleo y otros casos ms complejos.(cuadro recapitulativo de la tipologa, Tratado, pag.242 ). [
Las filas van a organizarse por el criterio de masa y las columnas van a organizarse por el de
factura.

SONIDOS EQUILIBRADOS [NOTAS]

La zona central del cuadro contiene los casos ms prximos a la idea de Nota e su acepcin
tradicional, a esta zona se la denominar de los Sonidos Equilibrados.
Las filas estn organizadas por el criterio de masa:
En la parte superior sonidos de masa fija, subdivididos a su vez en dos casos:
1.-Masa fija de altura definida, los que van a dar origen a la fila de masa tnica, representada por
la letra N.
2.-Masa Fija de altura compleja, la fila de masa compleja, representada por la letra X.
3.-Mas abajo los sonidos de masa variable, con la letra Y.
Las columnas van a organizarse por el criterio de factura:

1
Schaeffer, Pierre .Tratado de los Objetos Musicales. Editions du Seuil, Pars. 1966. Edicin en Castellano: Cabezn de
Diego, Araceli. Trad., Alianza Editorial, Madrid.1988. Pag. 89.

2
Chion, Michel . El Sonido. Editions Nathan, Pars. 1998. Edicin en Castellano: Folch Gonzlez, Enrique. Trad.,
Ediciones Paids Ibrica, Barcelona. 1999. Pags. 300,301.
2

En la columna central va a ubicar los casos de sonidos con duraciones cortas: sonidos de
factura impulsiva. A derecha e izquierda de esta, aparecen las facturas que dan sonidos ms
extensos:
En la columna izquierda los casos de factura formada (de mantenimiento contnuo).
En la columna derecha los de factura iterada formada (mantenimiento discontnuo por
repeticin).
Las letras N, X e Y correspondern a factura formada, N X e Y a factura impulsiva y N,X e Y a
factura iterada.
De cada caso hay dos ejemplos, uno con sonidos concretos y otro constituido por sonidos
instrumentales:
1-1 Tnicos formado impulsivo iterado
1-2 Complejos formado impulsivo iterado
1-3 Variados formado impulsivo iterado
El mismo cuadro puede ser recorrido segn los tipos de factura:
Siguen dos ejemplos de cada caso, el primero de origen electrnico y el segundo realizado con
tcnicas extendidas en un piano.
1-4 Formados tnico complejo y variado
1-5 Impulsivos tnico complejo y variado
1-6 Iterados tnico complejo y variados

Estos 9 casos centrales, los objetos equilibrados, son franqueados por casos similares pero de
mayor duracin , denominados de Duracin Desmesurada, en los cuales la forma dinmica ya no
es tan determinante y por eso los clasifica como de factura nula.
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MORFOLOGA

Para dar un paso ms y describir al sonido en su contextura interna, Schaeffer propone luego su
solfeo de los objetos musicales. En l propone inicialmente siete criterios
morfolgicos(Tratado pag. 252) (criterios de percepcin musical), cada uno organizados segn
diversos tipos, clases, gneros y especies.
1. la masa ( ya tratado en la tipologa), aqu solamente incluir los casos de masa fija: pero,
adems de sonidos tnicos y complejos introduce nuevos trminos: grupo tnico, sonido
acanalado, sonido nodal, grupo nodal.
2. el timbre armnico que es el halo ms o menos difuso...las cualidades anexas que parecen
asociadas a la masa y nos permiten calificarla (Tratado, pag. 260). As el nmero y la disposicin
en el registro de las frecuencias presentes en un sonido nos permiten por ejemplo referirnos al
color, como sonidos claros u oscuros.
3. el grano: un sonido puede comportar una microestructura , debida en general al mantenimiento
de un arco, una boquilla o un redoble de macillos. Esta propiedad de la materia sonora nos hace
pensar en un grano...(Tratado, pag. 278). la calidad del grano recuerda a la superficie de un
objeto material y al sentido tctil(Tratado pag. 282). Se puede hablar de sonidos rugosos y lisos
con grano grande y grano fino.
4. la marcha o temblor , vinculado a la forma, evoca el dinamismo del agente y el sentido
kinestsico, ya que nos permite apreciar la vivacidad y la energa propias del objeto(Tratado, p.
282). una marcha puede ser amplia, apretada, regular no. Un caso particular es el vibrato.
5. el criterio dinmico retomar y ampliar lo propuesto en la tipologa en cuanto a factura: estar
vinculado a las variaciones de intensidad, pero aportando ahora ms variables como la
discriminacin entre distintas clases de perfil dinmico y gneros de ataque.
Por ltimo quedan las variaciones: 6. Perfil meldico. Variacin de la altura en funcin del tiempo
7. Perfil de masa. Variacin de la masa en funcin del tiempo. Para ambos criterios de variaciones
se puede aplicar una tasa de variacin (densidad de
informacin) vinculada a la velocidad de dicha variacin y tipo de comportamento (Schaeffer los
denomina tambin factura, como la fluctuacin, la evolucin, etc.
Todas estas posibilidades quedan resumidas en el cuadro que ocupa las pginas 290 y 291 del
Tratado.

Bibliografa
Schaeffer, Pierre .Tratado de los Objetos Musicales. Editions du Seuil, Pars. 1966. Edicin en
Castellano: Cabezn de Diego, Araceli. Trad., Alianza Editorial, Madrid.1988.
Schaeffer, Pierre y Guy Reibel, Solfeo del Objeto Sonoro. 3 CDs. Paris 1967.
[El 8vo Tema de reflexin: Tipologa de los objetos musicales, realizado por Guy Reibel y Beatriz
Ferreyra]
Chion, Michel . El Sonido. Editions Nathan, Pars. 1998. Edicin en Castellano: Folch Gonzlez,
Enrique. Trad., Ediciones Paids Ibrica, Barcelona. 1999.