6/7/2017 EL DIABLO QUIZS. . .

: Lejos de las leyes (Tras-os-Montes por Serge Daney)

Lejosdelasleyes(Tras
osMontesporSerge
Daney)
Comoesteviernes24deoctubreyelprximomircoles29
ponenenlaFilmotecadeMadridTrasosMontes,de
AntonioReisyMargaritaCordeiro,ycomoesonosparece
importante,oalmenosammepareceimportante,ypoco
frecuente,yalgodeloquealegrarse,yporotrapartehaceaos
quelaviynosabramuybienqudecirdeella,salvola
felicidadfascinadaolafascinacinfeliz,oalgoas,que
recuerdohabersentidomientraslavea,sirvacomoinvitacin
eltextoqueensudaescribiSergeDaney:

Haciaelnaldelapelculaunhombreleenseaasu
hijo,unniopequeo,losrudimentosdelapesca.La
barcasedeslizasobrelasaguasencalma,lacmara
encuadralaribera,queesrocosa,imponente,tambinen
calma.Entonces,unavoz(ladelnio)sehaceor.Dice:
Alemanha...Vozenoperonoarma,nointerroga,
aventuramsbien,sueaenvozalta.Luego,conel
mismotono:Espanha....Loquelaimagenindica,en
efecto,esEspaa,cercanatraslapantalladelas
montaas.PerolavozquediceEspanhanohablams
fuertequelaotra,nolacorrige.Yesquetambin
Alemaniaestah,enlaenunciacindelnio.Ms
adelanteenlapelculasecumplirlarima:lecturade
unacartaqueenvaunpadredesdeAlemania,
precisamente,adondehaemigrado.Noespuesolouno

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olootro,esalavezlosdospases,reducidoscadaunoa
unapalabra.EstEspaa,queeselodelaimagen,el
msalldelamiradayestAlemania,queeselodel
sonido,elmsacdelavoz.Unazonadesueoyde
angustialasseparaylasune,esloquesellamaun
plano.Elalejamientoeselasuntodelapelculaque
AntonioReisyMargaridaCordeirohanfabricadoenla
provinciadeTrsosMontes(delaquelapelculatoma
suttulo)en1976.Eneldoblesentidodeestarlejos
(exilio)ydelactomismodealejar(perdidadevista,y
luegoolvido).Elalejamiento,nosdicenpocoapocoReis
yCordeiro,eslahistoriadeesteNordestedePortugal.
Esladominacindistante,incomprensiblee
incomprensiva,delaCapital(Lisboa)sobreTrsos
Montes.HastatalpuntoquelasLeyes,dictadasenla
Capital,nolleganhastaloscampesinosyestosse
preguntan:deverasexisten?Escenaclavedelapelcula
enlaqueReistraduceendialectounextractodeLa
murallachinadeKa a,escenaclaveencuantohemos
vistoelproblemaplantearsetrgicamente,enla
realidad,en1976.Alejamientoquedesculturizala
provincia,quelacortadesupasadoceltaypagano,
folclorizandomigajasdeculturapopularbajoformade
postales.Alejamientodeloscampesinosdeloscampos
cultivadosydelospastos,primerohacialasminasdela
regin(escenamagncaconArmando,elnio,enel
tornoabandonado,chorreantedelluvia),luegohacia
Amrica(elpadre,nuncavisto,deprontoregresadode
Argentinayenseguidavueltoamarchar),nalmente
hacialaEuropadelasfbricasydelascadenasde
montaje,Frana,Alemanha.

Elalejamiento(osuopuesto:elacercamiento)que
interesaalosautoresdeTrasosMontesseproduceenel
hicetnuncdelpresente.Noeseldesempolvardesolado
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deloenterrado,ellamentodeltiempoquepasaola
exhibicindetesorosquenosonparanadie(sinopara
unpbliconecrlo,alaConocimientodelmundo),es
unaoperacinmsexigente:volveratentoaloqueenel
plano(zona,quierorecordarlo,desueoydeangustia)
reenvaaotrolugaryconstruiras,pocoapoco,loquese
podrallamarelestadoflmicodeunaprovincia.Y,
parahaceresto,ReisyCordeironopartenenningn
casodelhechodelaexistenciaocialdeTrsosmontes
(ladelosmapasgeogrcosoladelaburocraciade
Lisboa)sinodelocontrario:delsurco,deldesgarrode
cadaplano,comoeseroantescitadoqueabresu
lechoentreEspaayAlemaniayqueuye,pues,en
Portugal.

Elalejamientonoessolountema(sobreelcualsepuede
charlar,demostrarunsaber,chapucearcrticas),es
tambinlamateriadelapelculaTrsosmontes.La
sordaenunciacindecadaplanoproereunamisma
pregunta:haygradosenelo?Sepuedeestarms
(Alemanha)omenos(Spanha)o?Dichodeotra
manera:cualeselstatuslacualidaddesuserdelo
quesaledecampo(deloqueexpresaodeloque
expulsa)?

Seadivinaquelarespuestaquedaremos(deella
dependetodoungocedelcine)esesta:enelonohay
grados.Enelcinecuandoestslejos,aunqueestsalapuerta
deallado,estsperdidoparasiempre.Aspodraresumirse,
enunafrmulatpicamenteobsesiva,loqueesla
dialcticadelinydeloenelcinemoderno.Yhabra
queaadir,paraquelaindeterminacinseatotal:ysi
vuelves,qumepruebaquesigassiendot?

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Elvestidosincosturasdelarealidadconelque
soabaBazinsiemprequedacizalladoporelencuadre,
porelmontaje,portodoloqueelige.Peroincluso
remendada(reacomodada)graciasacontracampoquela
vuelveacoser,esthabitadaporunhorrorfundamental,
unmalestar:loqueelplanoAexhibayqueelplanoB
haescamoteadopodramuybienvolverenelplanoC,
perotravestido,sinpruebasdequenosehaya
convertidoenotracosa.Todoloquepasaporloslimbos
deloessusceptibledevolversiendootro.Pormuy
narrativosyrepresentativosquefuesen,gentecomo
LangoTourneur(seguidoshoyendaporJacquoto
Bie e)nolmabanmsquelaposibilidaddeeseotro,
deesadudasurgidaenelsenodelomismo,generadora
dehorrorodecomicidad(vaseBuuel,paraquienes
suresorteprincipal).Parecequeolvidolapelculade
Reis,peronoesas.Sirvacomopruebalaasombrosa
escenanaldelapelcula,enlaqueuntrenagujereala
noche,seguidoalafuerza,podradecirse,porlacmara,
quenoacabadedistinguirlobiendelaoscuridadyque
noparaderedescubrirlo(fort/da),yaseabajoformade
humo(paraelojo),yaseabajoformadesilbido(parael
odo).

Paral,nohaymsgradosenelalejamientotemporalde
losquehayenelalejamientoespacial.Nohayms
memoriarecientequememorialarga.Todoloqueno
estaquest,apriori,perdidoporigualy,porlotanto,
yesteeselpuntoimportante,tododebeporigualser
producido.Rupturaconunaconcepcinlineal,
gradualista,delaprdida(devistaodememoria)en
beneciodeunaconcepcindinmica,heterognea,
material.Porqueproduccinquieredecirdoscosas:se
produceunamercanca(contrabajo)perotambinse
produce(presenta)elcuerpodeldelito(cuandohace
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falta).Cine=exhibicin+trabajo.PorelloReisyCordeiro,
apesardesuerudicin,secomportansiemprecomosi
acabarandeaprenderellosmismosloquevana
comunicaraunespectadorigualmenteignorante.Hay
quetomarenserioaReiscuandohablaenlaentrevista
detabularasa.Ynoestclarosiesaactitudnoser
nalmentepreferibleaaquellaqueconsisteentrabajara
partirdelsaberodelsupuestosaberdelespectador,
cuandonoatravsdeunadoxacomn(generadora,
comotodadoxa,deperezasatisfecha,especialmente
devastadoraenlasccionesdeizquierdas).Yopensara
msbienquelomejores,seestdelladodelacmara
queseest,ponerenprcticaeladagiodeMizoguchi:
lavarselosojosentrecadaplano.

CahiersduCinma,n.276,pgs.4244,Mayode1977.

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