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2015
Pintura em verso:
imagens poticas e picturais em Paranoia, de Roberto Piva
Painting on verses:
poetic and pictorials images from Paranoia, by Roberto Piva
Resumo: Este trabalho tem por objetivo analisar alguns dos poemas do livro Paranoia, de
Roberto Piva. Em versos dessa obra se destacam, maneira do surrealismo e do clssico ut
pictura poesis, dois tipos de imagens: poticas e picturais. Acredita-se que por meio da
citao e da montagem tais categorias de imagem foram inseridas na trama potica piviana.
Palavras-chave: citao; imagem pictural; imagem potica; montagem; Roberto Piva.
Abstract: This work aims to analyze some poems from Paranoia book that was written by
Roberto Piva. In such poems, there are classic and surrealist marks, beyond two remarkable
kinds of images: poetic and pictorial. It is believed that through citation and assemblage such
categories of images had been inserted to Piviana poetry.
Keywords: assemblage; citation; pictorial image; poetic image; Roberto Piva.
Ao proceder como um pintor, o poeta paralisa sob o crivo dos olhos todo movimento
do que v e descreve (a no ser o da vida latente). Diz e representa ao mesmo tempo,
como se pintasse o pensamento, fixando-o em imagem.
Davi Arrigucci Jr.
Em sua Arte Potica (1991), o filsofo Aristteles trouxe luz o conceito de mimese,
operao entendida como imitao, indicao, sugesto ou representao artstica dos
elementos do real. Considerada basilar na cultura esttica ocidental, a mimese inicialmente foi
associada poesia e tragdia clssica. No Renascimento, esse mesmo conceito, alm do
horaciano ut pictura poesis como a pintura, a poesia (HORCIO, 1984) foram
adotados para estruturar tambm a anlise da construo e das correspondncias entre
1
Mestrando em Estudos de Linguagens do Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais (CEFET-
MG). E-mail: leodemorais@gmail.com.
eISSN 2317-4242
DOI 10.17851/2317-4242.9.96-105
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Seu modo dominante a imagem potica, tal como definida por Pierre Reverdy e
adotada pelo surrealismo: A imagem uma criao pura do esprito. Ela no pode
nascer de uma comparao, mas da aproximao de duas realidades mais ou menos
afastadas. Quanto mais as relaes das duas realidades aproximadas forem distantes
e justas, tanto mais a imagem ser forte, mais fora emotiva e realidade potica ela
ter. (WILLER apud PIVA, 2005, p. 150)
2
Segundo Modesto Carone, em estudo sobre a imagem potica na poesia de Georg Trakl, fenmeno
reconhecido normalmente como montagem em literatura a incorporao, ao texto, de trechos provenientes de
outras fontes - citaes que passam a agir no corpo mesmo do poema, ora como foco de contraste, ora como
fator de sustentao semntica, ora realizando simultaneamente os dois desempenhos (CARONE, 1974, p. 101).
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[...] a combinao de diferentes linguagens uma tendncia clara nas artes plsticas
atuais, em que as fronteiras entre as manifestaes artsticas tradicionais o
desenho, a pintura, a gravura, a escultura esto cada vez mais tnues, o que torna a
determinao de limites entre essas linguagens uma necessidade. (VENEROSO,
2010, p. 35)
Essa relao entre poesia e pintura, entre imagem potica e imagem pictrica,
materializada no corpo do poema por meio do olhar sensvel do poeta. A consequncia dessa
relao entre artes distintas, por sua vez, acaba sendo geradora de uma potica sui generis
capaz de encerrar versos como os destacados no Poema de ninar para mim e Bruegel:
[...]
As leguminosas lamentavam-se chocando-se contra o vento
drogas davam movimento demais aos olhos
Saltimbancos de Picasso conhecendo-te numa viela maldita
e os rudos agachavam-se nos meus olhos turbulentos
(PIVA, 2000. p. 65, grifo nosso)
Nesse exemplo, percebe-se uma tenso entre o mundo simblico e o mundo real,
tenso plasmada no texto potico a partir de um procedimento que evoca referncias,
fragmentos externos poesia, mas no to distantes assim porque ainda pertencentes arte,
desvelando dessa maneira imagens poticas de grande fora plstica.
A imagem potica, sob esse prisma, parece surgir do deslocamento dos protagonistas
da pintura de Picasso, recortados de um fundo de contornos indefinidos e re/montados em um
espao mais definido, ainda que considerado marginal na estrutura citadina, uma viela
maldita. Percebe-se em tal prxis exatamente o aspecto relativo tcnica de montagem j
comentada, na qual os fragmentos so colados ou rearranjados numa sequncia sinttica
proporcionando dessa forma a consolidao da trama potica.
A presena no livro Paranoia de um nmero razovel de citaes referentes a vrias
obras artsticas, inclusive picturais, parece evidenciar nesse trabalho a existncia de uma
espcie de dilogo, de uma relao intertextual que se materializa justamente no espao de
interseco destas duas formas de expresso artstica de naturezas distintas a poesia e a
pintura e que, por meio do olhar arguto do poeta, parecem se complementar e potencializar
seu trabalho.
A propsito dessa interseo entre poesia e pintura, vale lembrar o Ensaio sobre
ma: do sublime oculto de Davi Arrigucci Jr. (1990) sobre a potica de Manuel Bandeira.
Nesse texto, o crtico prope uma anlise do poema Ma, de Bandeira, e sua provvel
relao com uma srie de quadros produzida pelo pintor ps-impressionista Czanne cujo
tema central a representao, em natureza morta, de vrias mas e laranjas. Ainda nesse
ensaio, Arrigucci comenta algo que acreditamos poder tambm ser aplicvel a essa potica
interartes vislumbrada em Paranoia: Por diversos lados, a poesia pode lembrar aqui a
pintura. Ut pictura poesis: assim como a pintura, a poesia; a frmula mgica, tomada de
Horcio para insinuar um paralelismo entre as duas artes, poderia valer neste caso
(ARRIGUCCI JR, 1990, p. 22).
Davi Arrigucci Jr., ainda refletindo sobre essa relao existente entre expresses
artsticas de natureza distintas, em prefcio edio mais recente de Paranoia, editada por
meio do Instituto Moreira Salles 3, salienta nesse sentido a universalizao de estilo presente
na obra de Piva, onde,
por meio das numerosas referncias a nomes de artistas famosos de diversas artes
literatura, msica, pintura , procedem de toda parte e esto presentes sempre,
cumprindo sua funo, ao criarem uma fantasmagoria cosmopolita a partir das notas
especficas de nossa metrpole (ARRIGUCCI apud PIVA, 2009, p. 13).
3
O Instituto Moreira Sales foi tambm responsvel pela 2 edio de Paranoia em 2000. Essa edio respeitou o
layout grfico original concebido por Wesley Duke Lee para a primeira edio da obra, em 1963, pela editora
Massao Ohno.
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poticas, pode ser apreendido em praticamente todas essas definies. O artista Piva, com a
autoridade que sua bagagem cultural lhe delega, evoca seus pares para corroborar com seu
discurso esttico. Ele faz meno ou aponta discretamente ao referenciar suas influncias
a partir de detalhes na trama potica. Apropria-se, ao mencionar ou transcrever
literalmente no corpo do seu texto, de algo da carga plstica associada a essas mltiplas
referncias. Com sua despudorada e voraz antropofagia cultural, provoca o touro at o
seu limite, esse ltimo podendo ser interpretado como metfora da linguagem.
Outro importante conceito de citao, associado explicitamente ao fazer artstico, o
de Antoine Compagnon4. De acordo com o autor, a citao
4
Segundo Compagnon, a citao uma cirurgia esttica em que sou ao mesmo tempo o esteta, o cirurgio e o
paciente: pino trechos escolhidos que sero ornamentos, no sentido forte que a antiga retrica e a arquitetura
do a essa palavra, enxerto-os no corpo de meu texto (como as papeletas de Proust). A armao deve desaparecer
sob o produto final, e a prpria cicatriz (as aspas) ser um adorno a mais (COMPAGNON, 1996, p. 37-38).
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Os olhos das figuras nas pinturas de Modigliani sempre chamaram a ateno da crtica
e do pblico ao longo de vrios trabalhos do artista. Esses elementos so considerados uma
espcie de assinatura pictural na obra do modernista italiano. Desta forma, parece-nos que
esses fragmentos modiglianos, sendo algo como uma espcie de metonmia do corpo, de uma
metfora da morte, no poderiam passar inclumes ao olhar cirrgico potencializado pelas
lentes do poeta Piva, que os recortou e os remontou nos versos de seu Poema porrada:
[...]
a Morte olha-me da parede pelos olhos apodrecidos
de Modigliani
eu gostaria de incendiar os pentelhos de Modigliani
(PIVA, 2000. p. 133, grifos nossos)
Nesse poema, mais do que apenas desejar citar os famosos olhos presentes na obra do
pintor italiano, o poeta quer ir alm, evocando o prprio autor das pinturas por meio de um
detalhe recortado de um autorretrato de Modigliani (figura 3), cuja caracterstica de acento
sinistro apontada nos versos no pode deixar de ser notada, pois causa justamente a tenso
entre realidades preconizada pela imagem potica, inclusive aquelas de vis surrealista.
No verso que est na sequncia do anteriormente analisado eu gostaria de incendiar
os pentelhos de Modigliani surge outra citao. Tal citao parece encerrar algo de
natureza metonmica j que mais uma vez o poeta se atm ao detalhe, ao fragmento, para
montar no dorso do verso a sua imagem potica.
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Referncias