MATERIAL DE ARENDIZAJE : DIBUJO ARQUITECTNICO 2

TINTA CHINA - AGUADA : ATMOSFERA Y PAISAJE

AGUADA
La aguada es una tcnica (hmeda) de dibujo a pincel con tinta china diluida en agua. La
aguada gris se obtiene con tinta china negra y la aguada llamada de color resulta del empleo de
tintas de diversos tonos. La distinta intensidad y la variedad de matices se consiguen diluyendo con
mayor o menor cantidad de agua la tinta.
o TINTA
La tinta china es un lquido obtenido del pigmento negro de humo mezclado con cola y odorizantes
. Da un color muy slido y uniforme.
Dentro de la amplsima gama de tipos, colores y presentacin que ofrece el mercado podemos
establecer dos diferencias bsicas:
- Tintas a prueba de agua, que son mejores para dibujar por su
densidad.
La marca Rembrandt dentro de este tipo suministra tinta de dibujo para dibujo tcnico adems de en
blanco y en negro, en 18 colores transparentes y brillantes una menor fotoestabilidad que los primeros.
El aspecto una vez seco es satinado. Tambin ofrece otro tipo a prueba de agua, la tinta china de
dibujo, altamente fluida, en negro intenso, completamente permanente una vez seca. Adherente no
slo en papel y cartn, sino tambin sobre pelcula de plstico y papel de calco.
- Tintas no resistentes al agua. Existen algunas especiales para dibujo, en varios colores y son similares
a acuarela diluida. Penetran en el papel ms que las tintas de dibujo, se diluyen con facilidad y
secan con acabado mate.

CONSIDERACIONES PREVIAS
La causa de la gran versatilidad del dibujo a pincel como medio artstico se debe a varios factores
que son
imprescindibles para conseguir la fluidez y control de la tinta y de los que depende el aspecto del
trazo:
-Tipo de soporte, el carcter del trazo puede ser muy variable dependiendo de las caractersticas
del
mismo.
- La calidad y composicin de la tinta.
- El tipo de pincel
- La presin y rapidez del movimiento a las que el pincel empapado en tinta es muy susceptible.
 o TCNICAS
Derivan de tres elementos esenciales, el punto, la lnea y la mancha. A partir de ellas se puede
desarrollar un
nmero ilimitado de texturas y se pueden combinar con otro
medios.
La aguada da tonos mates y la caracterstica y belleza de esta tcnica, radica en su
espontaneidad. El proceso es el mismo que el de la acuarela. El blanco del papel, se respeta para
las zonas de mxima luz y se oscurece gradualmente hasta llegar al mximo valor de la sombra. Hay
que evitar en lo posible aplicar la tinta directamente o poco diluida, pues ocasiona el empaste del
dibujo.

Lnea : simple y pura sin apoyo de texturas. Es la ms directa y precisa de todas las tcnicas. La destreza
en el manejo del pincel es esencial para conferir carcter al trazo que debe denotar ante todo
fluidez. Para conseguir modulaciones, es decir diferentes grosores dentro de una misma lnea es
necesario mover el pincel con rapidez, decisin y controlando y variando la presin.
Lavado: tonalidad o matiz aplicado en una delgada capa trasparente. Se pude realizar mediante
pinceladas
amplias y anchas o con toques pequeos y ligeros. El juego sutil de la aguada consiste en crear
contrastes ms o menos oscuros.
Para aclarar una parte de alguna tinta -siempre antes de que la misma se haya secado- se pasar
un pincel limpio y seco, esponja o trapo para absorber la cantidad de la misma que se quiera.
Punteado: se trata de la elaboracin de zonas de tonos mediante
puntos.

Aguada mediante lneas con pincel Aguada mediante lavado con pincel
Nia durmiendo (hacia 1655-6) de Guercino(1591-1666) Aguada parda
Rembrandt

El dibujo de Tipolo El banquete de Cleopatra,

Vincent van Gogh, Vista de Arls.
Lnea a pluma y lavado a pincel
Punteado y lnea a pincel
EJEMPLOS: FAROL DE BEDA (FASES DEL DIBUJO)

Aqu tienes un ejemplo del proceso de realizacin con un dibujo mo. Como es lgico existen multitud de
formas de realizar un cuadro, esto es solo un ejemplo del proceso de uno de los que tengo expuestos.

El primer paso ha sido realizar el dibujo completamente a lpiz. Un dibujo slo con lneas de contorno sin
sombreados. 1

Despus se pasan todas las lneas con plumilla y tinta. 1 - 2 (detalle)

1 2

En la tercera fase se comienza a sombrear con pincel y sucesivos lavados de tinta, 3

hasta conseguir la tonalidad deseada para cada zona del dibujo. Por ltimo, el acabado con
algunos retoques nuevamente de plumilla en algunas zonas. 4 (Dibujo final)3

4
A G U A D A S.- Expresiones grficas en arquitectura.

T i n t a. . . A g u a d a.
Texto, ideas formales y dibujos:
Se afirma constantemente que el dibujo en arquitectura,
no tiene finalidad en s mismo, es por ello que no tendra
sentido dedicarle mucho tiempo o ser muy complicado o
mortificante para una expresin de informacin grfica o
de ideas formales para arquitectura. El dibujo en los
arquitectos es un medio que permite enunciar ideas de
formas de manera fcil, placentera y fluida, para ello
contamos con muchas tcnicas segn nuestras
preferencias y sobre todo el dominio que se pueda tener
de ellas. Hoy nos dedicamos a una tcnica ms de esa
locucin del arte arquitectnico y son las aguadas.
La tcnica de tinta aguada, es una de las tcnicas de
expresin grfica que tambin es usada con bastante
frecuencia por los arquitectos por su relativa facilidad de
uso y rpida ejecucin en expresiones grficas
cromticas, que permiten pigmentaciones de superficies y
que dan cuerpo a los elementos de la composicin expresiva a diferencia de aquellas que se realizan
mediante lneas solamente, pues generalmente es usada en un solo color de tinta y su valorizacin es
expresada en funcin a los diferentes tonos que se pueden
lograr diluyndola con agua. La complejidad de esta
tcnica la podemos ubicar como previa a la ejecucin de
acuarelas que se consideran como la que requieren mayor
dominio debido a que su ejecucin no admite
enmendaduras ni cambios en coloraciones y tonalidades,
as igual, las acuarelas requieren matices de colores que
permiten expresar ese misterio colorativo de la realidad
natural. En cambio las aguadas se basan en la bsqueda de
efectos de luces y sombras, contrastes y volmenes slo
usando la escala de tonalidades que se pueden dar en el
adelgazamiento con el agua y las transparencias entre
dichos tonos. Pero como todas, es una tcnica que requiere
desde el primer momento tener contacto con los materiales,
experimentar sin temor a fallar, dedicarle tiempo y sobre
todo mucha pasin porque al final y progresivamente
brinda satisfacciones insospechadas. Deca que su
versatilidad para nosotros los arquitectos es fabulosa por
permitirnos lograr expresiones en volumen y con los
contrastes necesarios de luces y sombras. Los trazos previos del dibujo se pueden hacer con un lpiz
tenue, con boligrafos delgados de tinta no diluibles en agua o tambin segn la destreza o experiencia
directamente con un pincel delgado. En estos efectos es conveniente recordar desde el principio dejar
partes blancas de la cartulina para los efectos de mayor luz o luminosidad. No est de ms recordar en
este comentario que se hace sobre esta tcnica, que la calidad del pigmento, como la del soporte son
fundamentales en el logro final de la expresin. La tinta debe favorecer a ser diluida homogneamente
sin dejar grumos y el soporte un material que no permita fcilmente la absorcin de la humedad o en
todo caso que permita que sta sea homognea y as evitamos veteados. Finalmente se notar con la
prctica que es factible aprovechar de los distintos efectos que se pueden suscitar al pintar para
sacarles provecho en percepciones agradables.
Publicado por Jorge Sihuay Marav; arquitecto