ENTRE THOMAS STEARNS E T. S.

ELIOT: O ESPAO
TENSIONADO EM A TERRA DESOLADA

Andr CECHINEL*

Resumo: O poema A Terra Desolada (The Waste Land), de T. S. Eliot,

freqentemente retomado pela crtica como um documento estritamente
histrico, representativo do desejo de recusar a idia romntica de poesia
como sentimentos poderosos recapturados num momento de tranqilidade
(tese defendida por William Wordsworth, por exemplo). Assim, nota-se que
alguns estudos sobre o poema, respondendo a uma motivao ora biogrfica,
ora historiogrfica, costumam voltar-se exclusivamente para o local de
origem do texto, isto , para os aspectos imprprios e vanguardistas
necessariamente dominantes num poema publicado quatro anos aps o
trmino da Primeira Guerra Mundial. Este ensaio pretende devolver os versos
de Eliot a um espao liso, trazendo novamente tona as tenses
irreconciliveis que a obra certamente comporta.

Palavras-chave: T. S. Eliot; modernidade; biografismo; tenso.

1. Do Biografismo Didtico

A obra do poeta anglo-americano T. S. Eliot constantemente

retomada pela crtica literria como um local de passagem rejeio dos
preceitos romnticos de criao literria para o surgimento posterior de uma
escritura impessoal e objetiva. Para ilustrar esse movimento, pode-se
mencionar o clebre ensaio intitulado Tradio e talento individual, onde o
escritor afirma que nenhum poeta tem sua significao completa sozinho.
Seu significado e a apreciao que dele fazemos constituem a apreciao de
sua relao com os poetas e artistas mortos (ELIOT, 1989, p. 39). Em
outras palavras, cabe quele que produz literatura acompanhar um

*
Graduado em Letras-Ingls pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC).
andrecechinel@yahoo.com.br. Mestrando em Teoria Literria pela UFSC. O presente trabalho
foi realizado com o apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e
Tecnolgico CNPq Brasil.

1
movimento constitutivo situado em um passado distante. A proposta de
retratar o sentimento de uma poca (Zeitgeist) passa necessariamente por um
cuidadoso acompanhamento do que seria a tradio literria antecedente.

Publicado em 1922 (mesmo ano da epopia moderna Ulisses, de

Joyce), A Terra Desolada compe um quadro complexo de aluses a
clssicos da literatura, contando com referncias a Ovdio, Dante,
Shakespeare, entre outros. certo que, ao saber da importncia que o
conceito de tradio literria desempenha nos escritos de Eliot, muitas
anlises do poema limitam-se a tornar visvel a apario de outras obras ao
longo das cinco sees de The Waste Land. Alm disso, perante o projeto
eliotiano de representar os conflitos caractersticos do mundo moderno, a
crtica tende a suprimir qualquer possibilidade de manifestao positiva
que contrarie a sensao desoladora percebida na Europa ps-guerra. Nesse
sentido, o que impressiona a unilateralidade que marca as leituras do
poema, pois no so poucas as tentativas de reduzir a terra desolada a um
territrio atingido unicamente pela seca e pela esterilidade espiritual
(BLOOM, 1999, p. 40).

De fato, a valorizao do lado decadente de A Terra Desolada (em

detrimento das jornadas purificadoras tambm presentes no poema) , at
certo ponto, resultado do desejo de estabelecer uma ligao indissocivel
entre o autor T. S. Eliot e sua obra potica. Segundo bigrafos, o casamento
de Eliot com Vivien Haigh-Wood teria funcionado como catalisador de
algumas das dificuldades que o poeta j apresentava durante toda a sua
juventude. Peter Ackroyd (1984, p. 45), por exemplo, menciona que os
instintos sexuais de Eliot eram, como ele prprio afirmava, essencialmente
nervosos, j que estavam relacionados ao medo do ridculo. Como
conseqncia do impulso biogrfico, a crtica percebe-se atrelada
exclusivamente aos elementos da vida do autor verificveis no poema, o que,
sem dvida, acaba por reduzir vrios dos conflitos descritos em The Waste
Land.

Assim, passado o impacto inicial de sua publicao, pode-se

observar que A Terra Desolada apresenta-se hoje como um texto
cristalizado, cuja imobilidade serve a propsitos meramente didticos. Ao

2
tentar resolver os versos do poema a partir da biografia de Eliot, ou ainda,
ao reduzir The Waste Land a um retrato desesperanoso do sculo XX, a
crtica literria invalida qualquer leitura que se afaste do projeto de tomar a
obra do autor como manifesto decadentista. Ou seja, com o intuito de
demarcar um territrio de atuao para o poema vanguardista A Terra
Desolada, a crtica resolveu torn-lo imvel, resolvido, adjetivado, em uma
nica palavra, anacrnico. Na verdade, observa-se um quadro bastante
semelhante ao que Barthes descreve no ensaio chamado Reflexes a respeito
de um manual:

Se nos ativssemos a um inventrio objetivo, responderamos

que o que continua da literatura na vida adulta, corrente, : um
pouco de palavras cruzadas, jogos televisionados, cartazes de
centenrios de nascimento ou morte de escritores, alguns
ttulos de livros de bolso, algumas aluses crticas no jornal
que lemos por razes bem outras, para encontrar coisa bem
diferente dessas aluses literatura (BARTHES, 2004, p. 43).

O que nos resta de The Waste Land , ironicamente, uma imagem

desolada. As tenses que estruturam o poema servem justamente para a
reafirmao da importncia histrica de T. S. Eliot, e no para suscitar um
engajamento nominal que buscaria voltar-se para a gramaticalidade dos
versos. As fragmentaes do texto (a constante interrupo feita pela voz da
tradio) so adotadas como ponto de convergncia, territrio onde o
movimento prprio (plo positivo) se desfaz. como se a busca por um
centro fosse a orientao fundamental para qualquer projeto investigativo o
prprio podendo funcionar unicamente como reafirmao do imprprio.
De acordo com a nomenclatura deleuziana, "o espao liso no pra de ser
traduzido, transvertido num espao estriado [...]" (DELEUZE &
GUATTARI, 1997, p. 180). O espao liso, ambiente do descontrole (as
tenses do poema), sempre capturado pelo espao estriado, no qual o
conflito resolvido, distensionado.

Em oposio obedincia historiogrfica, que procura analisar The

Waste Land sempre projetando uma funo didtica preestabelecida, este

3
ensaio se prope a devolver o poema de T. S. Eliot a um espao liso, isto ,
trazer novamente tona as tenses irreconciliveis que os versos da obra
certamente comportam. Para Barthes (2003, p. 163), a crtica no uma
homenagem verdade do passado, ou a verdade do outro, ela uma
construo da inteligncia de nosso tempo. Dessa forma, traar um
mapeamento das fontes que Eliot utilizou em A Terra Desolada no basta
para retirar o poema de sua condio naturalizada. O objetivo aqui recusar
a existncia de uma verdade inequvoca sobre o poema, maltratar a leitura
totalizadora, negar-lhe sua naturalidade, em suma, desterritorializar a obra.

2. The Waste Land: uma mquina de guerra

The Waste Land pode ser lido, grosso modo, como a representao
de um impasse moderno, fruto do dilogo entre a ritualizao de uma certa
tradio histrico-literria e as imagens quebradas que compem o mundo
ps-guerra. Percebe-se, como resultado, a articulao inevitvel entre dois
plos complementares, que so, ao longo da obra, freqentemente
abandonados e, a seguir, reapropriados. Em outras palavras, privilegiar um
dos plos, como tem feito a crtica, significa precisamente sacrificar o
movimento fundamental que constitui o poema. No se trata, obviamente, de
impedir o surgimento do lado imprprio de A Terra Desolada, mas sim de
demonstrar que o plo negativo mantm uma comunicao muito prxima
com o seu plo complementar. nesse sentido que os versos de T. S. Eliot
podem ser comparados ao tratamento dado por Deleuze e Guattari maquina
de guerra e seu movimento frente ao Estado (o ltimo comparado aqui
crtica que pretende sacralizar uma nica interpretao do poema):

Ser possvel que no momento em que j no existe, vencida

pelo Estado, a mquina de guerra testemunhe ao mximo
sua irrefutabilidade, enxameie em mquinas de pensar, de
amar, de morrer, de criar, que dispem de foras vivas ou
revolucionrias suscetveis de recolocar em questo o
Estado triunfante? no mesmo movimento que a mquina
de guerra j est ultrapassada, condenada, apropriada, e que
ela toma novas formas, se metamorfoseia, afirmando sua

4
 irredutibilidade, sua exterioridade? (DELEUZE &
GUATTARI, 1997, p. 18).

Como exemplo da batalha interna que ocorre em A Terra Desolada,

pode-se apontar a transposio de mitos antigos para o ambiente moderno
visualizado por Eliot. Juntamente com as fragmentaes do poema, o leitor
observa uma certa movimentao dionisaca, indicada pelos rituais de
fertilizao que renovariam a terra atravs de um processo cclico a
ressurreio alcanada atravs do sacrifcio. Por rituais de fertilizao
entende-se as cerimnias s quais algumas tribos antigas recorriam para
solucionar o problema de fertilidade das terras. Os livros Do Ritual ao
Romance, de Jessie L. Weston, e O Ramo de Ouro, de James G. Frazer, por
tratarem de vrios dos rituais que interessam a Eliot, surgem como
referncias recorrentes em A Terra Desolada. Com efeito, a aluso feita a
Dioniso aqui determinante: conforme menciona Maffesoli (2005, p.19), o
barulhento Dioniso, no esqueamos, ao mesmo tempo o deus do amor e
da morte. Por ser amor e morte, Dioniso torna-se, ento, figurativo do
movimento observado no poema de Eliot.

Outro ponto a considerar com relao ao surgimento do elemento

clssico no poema moderno de Eliot diz respeito colocao de Tirsias,
vidente tebano, como imagem central e unificadora de The Waste Land. Ao
terminar o processo de reviso do poema, Eliot acrescentou uma srie de
notas que tornavam explcitas algumas das referncias por ele utilizadas na
elaborao de A Terra Desolada.1 Dentre essas notas, encontra-se a seguinte
observao sobre a figura do vidente andrgino: Tirsias, embora mero
espectador e no verdadeiramente um personagem, todavia a mais
importante figura do poema, unindo todos os demais (ELIOT, 1981, p.
128). A presena de um velho de tetas estriadas, ou melhor, do cego que
pode perfeitamente ver, aponta para o tema do horror que necessariamente
se interpe ao conhecimento final. Tirsias representa, assim, o

1
As notas de T. S. Eliot foram includas no prprio corpo de The Waste Land. Portanto, sobre
a questo do espao autoral, ver Michel Foucault, O Que um Autor em Ditos & Escritos
III, Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2001. pp. 264-298.

5
conhecimento que, apesar de esclarecer, ocasiona tambm o seccionamento,
a esterilidade. Estamos diante de um ncleo dispersivo se o vidente tebano
, como afirma Eliot, centro de The Waste Land, isso se deve sua
capacidade de representar o dilogo contnuo entre os dois plos do poema.

Alm de remeter questo do retorno do clssico na sociedade

moderna, Tirsias funciona como a experincia capaz de diagnosticar os
sintomas conflituosos que marcam a modernidade. O vidente aparece, na
terceira seo do poema, por exemplo, como uma espcie de Peeping Tom, o
observador ambguo, flaneur, capaz de constatar a mecanizao do encontro
sexual entre um homem e uma mulher. No entanto, isso no significa dizer
(como tem feito a crtica) que o vidente desempenha o papel de uma
conscincia moralizante em A Terra Desolada. De fato, por conhecer toda
uma tradio passada que o mundo moderno parece ignorar, Tirsias entende
perfeitamente a fora do ato sexual como dispndio. possvel pensar a
mecanizao do sexo como uma tentativa de se sentir vivo, de acompanhar o
ritmo acelerado do ps-guerra. Segundo Maffesoli,

A sensualidade transbordante, que no podemos deixar de observar

nas histrias humanas, constitui certamente uma maneira de viver
coletivamente esse ritmo de tempo, em que se sucedem
inexoravelmente a sombra e a luz, a morte e a vida, a tenso e a
distenso. Trata-se de uma sabedoria popular, que sente que
ritualizando, e em comum, que podemos enfrentar a adversidade
natural e a imposio social (MAFFESOLI, 2005, p. 15).

Um outro conflito de difcil resoluo presente em The Waste Land

est ligado dicotomia religiosidade/disperso tal como entendida pela
crtica. Embora reconheam o surgimento do contedo religioso no poema,
os estudos sobre A Terra Desolada decidem situ-lo em uma posio
perifrica, tendo em vista que Eliot, em 1922, ainda no havia se convertido
ao catolicismo anglicano. Percebe-se, uma vez mais, o lado prprio
(entendido como a manifestao da religiosidade) sendo sacrificado para
viabilizar a solidificao do poema como um marco histrico para os estudos
estereotipados sobre a modernidade e T. S. Eliot. Alm disso, buscando
acompanhar o percurso dantesco (inferno, purgatrio e paraso) na obra do

6
autor, os manuais de literatura esforam-se para dar seqncia tradicional
viso de The Waste Land como um manifesto literrio apocalptico.

3. O Fragmentrio em Fragmentos

3.1 Sobre os Fragmentos e a Hiptese Inicial

Conforme mencionado anteriormente, os fragmentos que compem

as cinco sees de A Terra Desolada foram, de certo modo, reunidos em
torno de um plo negativo, favorecendo as observaes crticas que
associam o poema ao decadentismo do mundo moderno. Dessa forma, faz-se
indispensvel, antes de iniciar a anlise da gramaticalidade dos versos de
The Waste Land, discutir a seguinte questo: de que maneira possvel
pluralizar novamente os contedos do poema de T. S. Eliot sem recair na
questo da filiao histrica? Ou ainda, como proceder com uma anlise que
no pretende tornar-se uma nova verdade irrefutvel sobre A Terra Desolada
e sua relevncia como documento inaugural? possvel pensar, como
resposta, na capacidade do leitor de tornar o texto fragmentrio, isto , de
fragmentar o que era originalmente tomado como um poema multifacetado e
de difcil resoluo.

O fragmento implica, segundo Barthes (1977, p. 102), "um gozo

imediato: um fantasma de discurso, uma abertura de desejo". Em oposio
crtica da evoluo (crtica conclusiva), que inicia sua leitura j visando um
traado generalizante, os recortes plurais interrompem o fluxo textual
esperado, produzindo um outro texto que se contenta com uma "verdade
ldica". O prazer, que aqui no se encontra reduzido "a um descanso cujo
papel seria subsidirio" (BATAILLE, 1975, p. 28), resulta do ato de
maltratar o texto tutor, negar-lhe sua naturalidade. Os fragmentos sugeridos
neste ensaio, apesar de seguirem passo a passo as cinco sees de A Terra
Desolada, no pretendem de forma alguma legitimar o que seria a seqncia
inevitvel da obra. Pelo contrrio, espera-se que cada interrupo feita
funcione como uma unidade de leitura, sem necessariamente referir-se ao
movimento constitutivo estabelecido por T. S. Eliot.

7
 Barthes (1974, P. 86) comenta que, ao iniciar qualquer anlise, faz-
se necessrio, antes de tudo, "obter uma primeira viso semntica (do
contedo), quer temtica, quer simblica ou ideolgica". Colocado de outra
forma, a investigao exige como ponto de partida a apresentao de alguns
cdigos familiares, atravs dos quais novos movimentos so propostos. Isso
que seria uma condensao inicial do sentido no impede a abertura
posterior da anlise, uma vez que avanar na atividade formal significa, ao
mesmo tempo, abandonar os primeiros contedos. Nesse sentido, a hiptese
que ser inicialmente lanada em relao ao poema de Eliot no procura
funcionar como eixo articulador (ponto de convergncia) dos recortes; ,
antes, um local de disperso.

Seguindo com a terminologia adotada at o momento, o movimento

contnuo de abandono e reapropriao do prprio e do imprprio ao
longo do poema pode funcionar como um ponto de partida til para os
recortes que seguem. Em outras palavras, ao contrrio da busca incessante
por respostas e formulaes totalizadoras sobre o poema, este ensaio est
interessado no modo como a comunicao entre o plo positivo e o plo
negativo se estabelece em The Waste Land. A proposta ser, desde o
primeiro recorte, evidenciar a luta irreconcilivel entre pares como
tradio/modernidade, fragmentao/continuidade, morte/vida, entre outros,
sabendo que justamente a presena de um termo complementar que garante
a coexistncia dos elementos conflitantes no poema. Em suma, como
contraponto ao biografismo que hoje toma conta das anlises sobre A Terra
Desolada, prope-se aqui uma espcie de biografia histrico-ficcional, que
no busca de forma alguma sumarizar as experincias que o poema nos
oferece.

3.2 Os Recortes

(I) Ttulo da primeira seo de The Waste Land O Enterro dos Mortos:
a primeira seo do poema desenvolve fundamentalmente o tema da morte
desejo de encerrar o sofrimento daqueles que anseiam pelo fim. De fato, a
epgrafe de A Terra Desolada, retirada do livro Satricon, de Petrnio, narra
o desespero da Sibila, que ao pedir por uma vida duradoura esqueceu das

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limitaes do corpo, que inevitavelmente entra em declnio aps certo
tempo. Presa entre a vida prolongada e o corpo decadente, Sibila deseja
apenas morrer. necessrio lembrar, entretanto, que o enterro dos mortos
funciona tambm como uma maneira de semear a terra: alm de encerrar um
perodo inicial, o enterro simblico do desejo de fertilizar o terreno, de
torn-lo novamente produtivo. A ressurreio s possvel aps o
fechamento adequado de um ciclo anterior.

(II) Abril o mais cruel dos meses, germinando/ Lilases da terra morta,
misturando/ Memria e desejo, avivando/ Agnicas razes com a chuva
da primavera. (O Enterro dos Mortos, 1-4): o poema A Terra Desolada
conhecido pelo verso inicial Abril o mais cruel dos meses, germinando.
O verso referncia ao livro O Ramo de Ouro, no qual Frazer (2002, p. 369)
afirma que da metade de abril at meados de junho o Egito est apenas
parcialmente vivo, pois aguarda a chegada do novo Nilo. Ainda assim,
nota-se que ao retomar o famoso verso, a crtica costuma omitir a ltima
palavra, pois o indcio de que o abril cruel tambm pode germinar no
interessa ao movimento imprprio verificado no poema. Mas,
efetivamente, percebe-se que germinando, misturando e avivando so
palavras centrais para entendermos a dualidade (a comunicao ininterrupta
entre os dois plos) de The Waste Land. Em suma, o mais cruel dos meses
capaz de renovar, germinando o solo infecundo.

(III) Madame Sosostris, clebre vidente,/ Contraiu incurvel resfriado;

ainda assim,/ conhecida como a mulher mais sbia da Europa,/ Com
seu trfego baralho. (O Enterro dos Mortos, 43-46): nesses versos do
poema, o leitor depara-se com Madame Sosostris espcie de vidente
estereotipada que recebe o ttulo de mulher mais sbia da Europa. Perdido
em um ambiente de mltiplas direes, o habitante da terra desolada acaba
apostando nos prenncios de uma profetisa que, infelizmente, como qualquer
pessoa comum, est resfriada. Ainda que estejamos tratando de um retrato
cmico acerca da vidente e de suas sbias previses, necessrio lembrar
que as 78 cartas do Tar esto diretamente ligadas aos rituais de fertilizao.
Apesar de ser utilizado hoje exclusivamente para propsitos divinatrios,
Jessie Weston (1997, p. 76) comenta que, no passado, o baralho de Tar era

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emblemtico do perodo fecundo das terras, conseqncia da alterao das
guas. Segundo Weston, o uso do Tar no buscava predizer o futuro, mas
sim prognosticar o movimento das guas que tornava a terra frtil.

(IV) Ttulo da segunda seo de The Waste Land Uma Partida de

Xadrez: para Williamson (1998, p. 128), em Uma Partida de Xadrez o sexo
exposto como princpio da morte para duas classes sociais distintas.
Seguindo essa afirmao, pode-se dizer que, em A Terra Desolada, o sexo
automatizado (tornado mecnico) afeta tanto a burguesia quanto o
proletariado. Partindo de um ambiente extremamente luxuoso e perfumado,
no qual acessrios carssimos so dispostos cuidadosamente de acordo com
os padres burgueses (mistura entre sagrado e profano), o leitor passa a
acompanhar a decadncia das classes menos favorecidas duas mulheres
(aparentemente proletrias) discutindo sobre os danos que o uso prolongado
de abortivos tinha causado em uma delas. No entanto, por mais que o
imprprio seja aqui dominante, o ttulo Uma Partida de Xadrez indica a
procura por controle. O tabuleiro de xadrez constantemente associado ao
combate entre sombra e luz, alm de simbolizar o jogo que torna vivel a
autognose.

(V) Ttulo da terceira seo de The Waste Land O Sermo do Fogo:

Southam (1996, p. 165) explica que o sermo do fogo foi pregado por
Buda contra a luxria, a raiva, a inveja e outras paixes que consomem os
homens. Com um teor moralista, a terceira seo do poema exibe algumas
das tentaes que assolam o homem moderno. Porm, os versos no se
limitam a retratar a substncia negativa da terra desolada. Juntamente
com seu diagnstico, Eliot prope a circulao de uma influncia
purificadora para o mundo ps-guerra, sinalizada pelo carter mstico do
sermo pregado por Buda. O fogo, por exemplo, freqentemente
relacionado capacidade de purificao, tendo em vista que o processo de
renovao sempre antecedido pela eliminao dos elementos que devem
ser substitudos. Eis o aspecto dual do fogo: elimina para purificar

(VI) Eu, Tirsias, um velho de tetas enrugadas,/ Percebo a cena e

antevejo o resto. (O Sermo do Fogo, 238-239): Tirsias: homem/mulher,

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morto/vivo, o cego que pode ver. Na tradio crist, sabedoria e
conhecimento so fontes de conflitos insolveis, resultado da tentativa de
triunfar sobre a condio humana. Como argumenta Schuler (1994, pp. 50 e
51), no territrio dos deuses no se avana sem riscos. Luz excessiva cega.
[...] Ciente da cegueira, o homem conhecer melhor a condio humana.
Tirsias, cego, saber orientar com sabedoria os que o consultam. A
cegueira do vidente lhe concede a capacidade de entender os segredos
humanos; seu olhar vai alm do escopo do homem moderno. Ao surgir
como personagem central em The Waste Land (o nico a dizer Eu),
Tirsias confirma que o poema, representado por sua prpria imagem
fragmentria, composto de conceitos conflitantes Eliot nos sugere vrios
smbolos ortodoxos ao longo de A Terra Desolada, sempre colocados em
oposio supremacia dos elementos imprprios presentes.

(VII) Uma corrente submarina/ Roeu-lhe os ossos em surdina. Enquanto

subia e descia/ Ele evocava as cenas de sua maturidade e juventude/ At
que ao torvelinho sucumbiu. (Morte por gua, 325-328): na quarta seo
do poema, intitulada Morte por gua, Flebas deus afogado dos cultos de
fertilizao surpreendido por uma violenta corrente martima que acaba
por mat-lo. Contudo, em meio ao constante subir e descer caracterstico da
morte por afogamento, Flebas, como se num flash, percorre novamente todos
os estgios de sua vida. A gua, elemento que esteve terminantemente
ausente nas trs primeiras partes da terra desolada, aparece agora em
abundncia, assegurando inclusive a visualizao completa do percurso
histrico. Nesse sentido, a morte por afogamento funcionaria como um ritual
de passagem morte simblica; retorno s origens.

(VIII) Ttulo da quinta e ltima seo de The Waste Land O que Disse
o Trovo: o ttulo da seo que encerra A Terra Desolada refere-se voz do
criador, que se manifesta em forma de trovo. Em observao sobre a
primeira parte de O que Disse o Trovo, Eliot nota que so trs os temas
empregados nesse momento: a presente decadncia da Europa oriental, a
sucesso de eventos no dia da crucificao de Cristo e, finalmente, o ltimo
estgio da saga em busca do Santo Graal a chegada Capela Perigosa
(Perilous Chapel). Segundo Jessie Weston, as verses sobre a lenda do

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Santo Graal relatam que, aps vencer os obstculos da Capela Perigosa, o
cavaleiro sairia do local para encontrar uma noite limpa e tranqila. A verso
da lenda por Eliot apresentada no poema parece seguir nessa direo. Os
horrores que cercam a Capela Perigosa, como o exemplo dos morcegos
de faces infantis, do seqncia ao momento de calmaria, no qual o cantar
do galo anuncia a chegada do novo dia.

(IX) Mas a cano das guas sobre a rocha/ Onde gorjeia o tordo
solitrio nos pinheiros/ Drip drop drip drop drop drop drop. (O que
Disse o Trovo, 367 369): na segunda parte do quinto captulo de O Ramo
de Ouro, James Frazer aborda a questo do controle mgico das chuvas,
que asseguraria a chegada da gua atravs de um ritual mgico. O livro de
Frazer confirma que em algumas tribos antigas acreditava-se em uma certa
influncia subjetiva que antecederia as chuvas, ou melhor, que auxiliaria no
processo de liberao das guas. Como exemplo, o autor nos lembra da
figura do rain-maker (algo como criador de chuva), especialista na funo
de fazer chover. Vrias eram as comunidades que recorriam aos servios dos
rain-makers: se a chuva fazia-se essencial, os feiticeiros apressavam-se e
danavam com tubos cheios de gua em suas bocas. Os tubos eram
perfurados, e atravs das aberturas os rain-makers sopravam a gua na
direo das partes do cu onde as nuvens estavam mais carregadas (Frazer,
2002, p. 63).

(X) Shantih Shantih Shantih (a paz que transcende o entendimento).

(O que Disse o Trovo, 444): A Terra Desolada assume um tom bastante
proftico medida que se aproxima do fim. Nos versos finais do poema, a
voz do criador enfim se manifesta para homens, demnios e deuses. Apesar
de haver dito exatamente a mesma coisa aos trs grupos, seu comando d
margem a diferentes interpretaes. Enquanto os homens entendem que
deveriam dar almas (verso 401), demnios e deuses percebem a fala de
outra maneira: tenham compaixo (verso 411) e controlem-se (verso
418), respectivamente. Os trs comandos haviam sido ignorados na terra
desolada. Repensar o futuro seria, necessariamente, enfrentar as corrupes
do presente.

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4. Apontamentos Finais

A marca de uma profunda novidade seu poder retroativo

(BUTOR, 1974, p. 176). Para Michel Butor, todo leitor deve reescrever
aquilo que l, j que a atividade crtica consiste, de fato, em reanimar a
mquina literria de produzir sentidos. Se o sentido inicial (ponto de partida)
pode ser sempre abandonado, ento possvel pensar, por exemplo, em uma
infindvel reestruturao das obras clssicas do passado. Contrariando a
crtica que coloca a objetividade e a resposta em primeiro plano, Butor
comenta sobre um constante acrescentar: retomar e distorcer textos e
interpretaes anteriores , desse modo, um desafio para a crtica. O
anacronismo da obra no impede de forma alguma que novos sentidos
perturbem seu distanciamento histrico. Alm disso, esse ato crtico, que
toma a obra como um objeto aberto e plural, interessa-se muito mais pela
prpria linguagem jogo; clculo sem fim (DERRIDA, 1991, p. 38) do
que pela imposio de uma significao final.

Neste ensaio, a anlise de A Terra Desolada divide-se, ao todo, em

dez recortes, escolhidos a partir da hiptese inicial apresentada e do desejo
de desterritorializar o poema. importante mencionar, contudo, que os
recortes so inteiramente arbitrrios: o nmero poderia ser maior ou menor,
dependendo apenas do desejo de fragmentar os versos de Eliot. Eis aqui um
ponto importante: o desejo. Os comentrios tecidos no necessitam
respeitar o texto, e, dessa forma, a obra operada de acordo com o jogo
proposto no sendo um objeto computvel, o poema finalmente torna-se o
local das diferenas. Na verdade, o texto tutor maltratado, sem que, no
entanto, uma significao final lhe seja imposta: cortar a obra diz respeito ao
desejo de negar sua naturalidade, de recusar um desligamento apressado dos
cdigos.

Como resultado da breve interveno feita em The Waste Land,

nota-se que a crtica, respondendo a uma motivao ora biogrfica, ora
historicista, costuma voltar-se somente para o local de origem do texto, isto
, para os aspectos imprprios necessariamente dominantes em um poema
publicado quatro anos aps o trmino da Primeira Guerra Mundial. Na

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realidade, conforme demonstrado anteriormente, o plo negativo
desempenha uma funo decisiva em A Terra Desolada, principalmente por
delinear o comportamento contraditrio do homem moderno. Ainda assim,
o isolamento do imprprio como tentativa de assegurar um papel
representativo ao poema que deve nos preocupar, pois isso significa eliminar
o movimento prprio que tambm pode ser observado nos versos de Eliot.
Em suma, esse discurso das certezas, que celebra a decodificao/explicao
do poema em torno de um reducionismo didtico, recusa a ambigidade
constitutiva de The Waste Land e sua multiplicidade de sentidos.

CECHINEL, Between Thomas Stearns and T.S.Eliot: the tension

ground in A Terra Desolada.

Abstract: Eliots The Waste Land is constatly referred to as a historical

document only, written in opposition to the romantic view of literature as a
reflection of the artist's personal sensations (powerful fellings recollected in
a moment of tranquility, as William Wordsworth argues). In this sense, some
studies of the poem, aswering to either biographical or historiographical
needs, usually turn their attention mainly to the origin of the text, that is, to
the improper and avant-gardist aspects necessarily present in a poem
published four years after the First World War. This study intends to recall
some of the many tensions that the verses of Eliots work certainly present,
rejecting any unilateral reading of The Waste Land.

Keywords: T. S. Eliot; modernity; biographism, tension.

Referncias bibliogrficas

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